（音乐学专业论文）多梅尼科·斯卡拉蒂奏鸣曲西班牙音乐风格研究.pdf

独创声明 本人声明所成交的学位论文是本人在导师指导下进行的研 究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和 致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不包含其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一 同工作的同志对本研究所作出的任何贡献均已在论文中作了明 确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：导师签名： 7 襄弘 签名日期：2 0 0 4 年4 月1 7 日签名日期：2 0 0 4 年4 月1 7 曰 前言 十七世纪是欧洲音乐史上一个重要的转型期，键盘音乐在这个时期呈现出 一种前所未有的绚丽景象。百家争鸣之即，出生于1 6 8 j 年的意大利音乐家 多梅尼科斯卡拉蒂给我们留下了哈普西科德奏鸣曲五百五十五首( 古钢琴 奏呜曲) 巨著。斯卡拉蒂奏鸣曲西班牙音乐风格，内容丰富、意义深远，其表达 的音乐社会功能、审美教育价值越来越多的受到国际乐坛的瞩目，自西班牙正统 音乐进入我国音乐领域以来，众多学者都对此表示了极大的关注。本论文以巴洛 克时代这位西班牙异国皇室音乐家入手分析，足以看到西班牙音乐对国际乐坛的 影响早己具备深远的历史根基性，它对后世音乐领域的熏陶也正呈现着如火如荼 的景象。这些奏鸣曲全部完成于西班牙皇家宫廷，得到西班牙执政者的推崇，作 品在欧洲历经了几百年的洗练仍鲜活留传至今，为西方钢琴音乐的成熟和世界音 乐的发展做出了巨大贡献，表现了其强大的艺术生命力。 西班牙音乐曾以其热情与悲情并存、东西合壁的音乐风格影响羞众多音乐 家的创作。西班牙民间舞曲体裁、吉他弹奏、流行曲调、典礼仪式表演、皇家宫 廷盛会等是斯卡拉蒂超越时代局限、蕴涵独特个性的创作背景，为塑造其成熟期 奏鸣曲提供了巨大精神动力。西班牙音乐风格表达了步入中年的斯卡拉蒂在领会 人生、艺术、社会等众多问题后其成熟恩想激情饱满生长的状态。这些大量的西 班牙民间音乐素材恰是后来西班牙民族乐派复兴和发展所引用的基本技术，证实 了作曲家复兴伊比利亚精神的先锋性。其热情奔放、自由激动、丰富多彩的音乐 语言正是艺术家们摆脱漫长桎梏的人生感悟和人性解放的宣言。音乐家高贵的情 感与人生态度在这些西班牙风格奏呜曲中得到淋漓尽致的发挥。 鉴于作品对世界音乐领域、现代艺术思潮的发展具有重大意义。本文不但 从音乐创作具体技术点入手进行分类，还对西班牙当时的音乐文化状况、皂室权 威、民间素材、美学涵义等进行了简要整理和俯瞰，也与其他西班牙音乐作品做 出一定比较。力求能更客观的阐述斯卡拉蒂西班牙音乐风格奏呜曲蕴涵的的社会 功能、审美教育价值、艺术研究价值。同时希望论文能为我国的斯卡拉蒂音乐文 化尽一点微薄之力。 中文摘要 关键词：多梅尼科斯卡拉蒂西班牙音乐风格舞曲吉他美学思想 多梅尼科斯卡拉蒂( d o m e n j c os c a r i a t t i1 6 8 5 1 7 5 7 ) 作为意大利籍音乐家， 是巴洛克时期在西班牙宫廷任职的最伟大的表演家、作曲家，其人及其音乐创作 正受到国际文化领域越来越多的关注。在西班牙生活期间他创作了5 5 5 首古钢琴 奏鸣曲，作品中的精湛技艺和丰富西班牙民间音乐素材在西班牙乐坛占据了特殊 地位，享有极高的声誉，为1 9 世纪末期西班牙民族乐派的复兴做出突出贡献。 本论文的斯卡拉蒂古钢琴奏鸣曲西班牙音乐风格分析和求证工作分为六个 章节展开： 第一章、历史部分：阐述了斯卡拉蒂的生平发展道路、作品的整体风格特征、 西班牙巴洛克时期宫廷状况、西班牙音乐历史的发展状况等具体内容，从作曲家 所处的历史、地理、家庭、宫廷职位、音乐文化环境进行研究，推论其古钢琴奏 鸣曲中西班牙风格的客观性与历史早期性。 第二章、柯克帕特里克( r a l p hk i r k p a t r i k ) 的研究状况：本部分将“斯卡 拉蒂研究领域权威”美国羽管键琴家柯氏的研究成果翻译为中文，并加入作 者个人的分析理解，希望为求证斯卡拉蒂作品中西班牙音乐风格提供国际上权威 的资料和理论上的支持。 第三章、舞曲部分：西班牙作为一个载歌载舞的民族，其民间音乐蕴涵多种 舞曲形式，本部分将民间舞蹈体裁作为分析对象，将斯卡拉蒂古钢琴奏鸣曲中的 舞曲语汇进行整理，与西班牙民族乐派、欧洲其他国家音乐家的作品进行对比研 究，重点以节奏模式为主展开分析，阐明了西班牙民间舞曲体裁对作益家的影a 向。 第四章、吉他部分：吉他作为西班牙民族的骄傲与代表，曾激发了历代音乐 家的灵感与激情，斯 拉蒂作品中的吉他技术丰富多彩，是其表现西班牙特征的 重要方面，本部分整理出奏鸣曲中与历代吉他大师的作品及吉他基本技术的刘比 研究，为本论文的研究目的再次提出西班牙音乐风格的支持。 第五章、其他西班牙风格创作手法的具体研究：本章根据传统音乐分析的方 法，将作品中富有西班牙风格的旋律、节奏、音阶、和声、调式调性、曲式进行 整理，全面挖掘西班牙音乐风格在斯卡拉蒂奏鸣曲中的存在。 第六章、斯卡拉蒂奏鸣曲中西班牙音乐风格的美学意义：本章着重阐述作品 中西班牙音乐风格的美学思想根源，以便更深入彻底的探索其内在审美教育价 值、艺术研究价值，及其对后世音乐领域、现代艺术思潮发展的重大意义。 t h e s i sa b s t r a c t k e y w o r d s ： d o m e n i c o s c a r l a t t i ，s p a n i s h m u s i c s t y l e ， d a n c e m u s i c ， g u i t 码a r t i s t i cs i g n i f i c a n c e i t a l i a nc o m p o s e rd o m e n i c os c a r l a t t iw o r k e di ns p a i na sar o y a lm u s i c i a n d u r i n gb a r o q u e e r a b o t hh ea n dh i sw o r | ( sh a v ea t t r a c t e dr e s e a r c h e r s i n t e r e s t sg l o b a l l y h i s5 5 5k e y b o a r ds o n a t a se x p a n d e dt h et e c h n i c a la n d m u s i c a lp o s s i b i l i t i e so ft h eh a r p s i c h o r da n ds u b s t a n t i a l l yc o n t r i b u t e dt o t h er i s eo f s p a l l i s hm u s i c i nt h el a t en i n e t e e n m c e n t u 巧 t h ep u r p o s eo fm i sr e s e a r c hp r o j e c th a sb e e nt om v e s t i g a t ea n d a n a l y z e t h es p a n i s hm u s i cg 哆l ep r e s e n t e di nt h ek e y b o a r ds o n a t a so fd o m e n i c o s c a r l 撕n l es t u d yh a sb e e n d e v e l o p e di n 也ef o i l o w i n gs i xs e c t i o n s c h 印t e r1 h i s t o 阱t h i ss e c t i o ni n 廿o d u c e st h el i f eo fs c a r l a t t i ，f e a t u r e so f h i sw o r k s ，s p a n i s hr o y a lh o u s ei nb a r o q u ep e r i o d ，a n dd e v e l o p m e n to f s p a n i s hm u s i c b ye v a l u a t i n gt 1 1 eh i s t o r i c a l ，g e o g r 印h i c a i a 1 1 dm u s i c a l e n v i r o n m e n t s ，a sw e l ls c a r l a t t i s 岛n i l ya n ds o c i a lm o t s ，t h i st h e s i s p r o v e s t h ee x i s t e n c eo f s p a n i s hs 够1 e si ns c a r l a t t i ss o n a t a s c h a p t e r2 r e s e a r c ho fr a l p hk i r k p a t r i c k i nt h i ss e c t i o n ，t h ew o r ko f r a l p hk i r k p a t r i c k ，w h ow a st h ea u t h o r i t yo n t h ed o m e n i c os c a r l a n is t u d y ， h a sb e e nt r a n s l a t e di n t oc 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r k so fs c a d a t t i s h o w c a s ev a r i o u s g u i t a rt e c l l l l o i o g i e s ，w h i c ha r es i g l l i 6 c a n tf e a t 岍so f s p a l l i s hm u s i c t h i s s e c t i o nf o 蛐sa c o r n p a r a t i v es t u d yo fs c a r l a t t i ss o n a t a sa n dt h ew o r k so f o t h e rg u i t a rc o m p o s e r si nh i s t o r yt o s u p p o r tt l l ef i n d i n go fs p a n i s hs t y l e i ns c a r l a n i sm u s i c c h a p t e r5 i k s e a r c ho no t h e rt e c h n i q u e so fs p a n i s h s t y l e b a s e do n c o n v e n t i o n a im e t h o d o l o g i e sa p p i i e di nm u s i cs t u d y ，t h i s c h a p t e rb r e a k s d o w nt h ef e a t u r e so f s p a n i s hm u s i c ( c a n t u s ，r h y t h m ，s c a i ea n dm e i o d y ) 7 a n d a t t e m p t s t od i s c o v e rt h e p r e s e n c e o f s p a n i s h i n f l u e n c eo na c o m p r e h e n s i v es c a l e c h a p t e r 6 a r t i s t i c s i g n i f j c a n c e o f s p a n i s hs t y l e i nt h es o n a t a so f d o m e n i c os c a r l a t t i t h i ss e c t i o ni n t r o d u c e st h ea r t i s t i co r i g i no f s p a n i s h f e a t u r e si nt h e s o n a t a s f u r t h e h n o r e ， i t p r o b e s t h ea r t i s t i cv a l u eo f s c a r l a t t i ss o n a t a si nm u s i c a ls o c i a l f h n c t i o n s ， c l a s s i c a l a r t s ，s o c i a l e d u c a t i o n ，a r t i s t i cs t u d y ，a n do nm u s i cp r o d u c t i o na r e n v a r d s 第一章、历史部分 斯卡拉蒂其人( 斯卡拉蒂出身、创作道路发展的追溯) ( 一) 生平简述： 十七世纪是欧洲音乐史中一个重要的转型期，键盘音乐在这个时期呈现出 一种前所未有的绚丽景色，在意大利这个艺术的国度，十七、十八世纪键盘音乐 的中心人物中，一颗另人瞩目的明星当属多梅尼科嘶卡拉蒂这位与德国的巴赫、 亨德尔同出生于1 6 8 5 年的意大利人，学界将这三位巨匠同称“巴洛克三杰”。斯 卡拉蒂给我们留下了哈普西科德奏鸣曲五百五十五首( 古钢琴奏鸣曲) 巨著， 为钢琴音乐的成熟和发展做出巨大贡献。这些古铜琴作品历经了几百年的洗练仍 鲜活留传至今，表现了其强大的艺术生命力。 多梅尼科斯卡拉蒂( d o m e n i c os c a r l a t t i1 6 8 5 1 7 5 7 ) 于1 6 8 5 年1 0 月2 6 日出生于意大利那不勒斯知名音乐世家，是拿波里乐派创始人亚历山大斯卡拉 蒂的第六个孩子，他和父亲是家族中成就最高的音乐家。斯卡拉蒂自幼跟随父亲 学习音乐，倍受期望。少年d 斯卡拉蒂就已经表现出极佳音乐天赋，十六岁在 父亲管辖的宫廷乐队中担任风琴手并独立创作，由于父亲的影响还曾一度尝试歌 剧的创作。随后，其游历欧洲多国，十九岁返回罗马，1 7 0 5 年在威尼斯投师弗功n 斯帕里尼学习作曲，1 7 0 8 年从师帕斯奎尼。1 7 0 9 到1 7 1 4 年在波兰女皇玛利亚克 利斯蒂娜的罗马宫廷担任乐队长的同时，创作演出了自己的歌剧。1 7 1 4 年因女 皇离开罗马，他也因此又在凡蒂冈教堂工作。1 7 1 9 年，他漂洋过海到达了葡萄 牙，在那里担任里斯本宫廷乐队长职务，教授玛利亚- 巴尔巴拉公主古钢琴表演 技术，深受公主爱戴。1 7 2 9 年斯卡拉蒂陪同公主出嫁到西班牙，首先到达了塞 维亚宫廷府邸，后又到马德里担任皇家乐队长，教授玛利亚和费尔南德六世音乐 课程，并组织皇家盛会典礼并亲自排练表演。多年后，斯卡拉蒂致力于开办马德 旱音乐学校，培养了大批优秀音乐人才。其巨著哈普西科德练习曲五百五十五 首( 斯卡拉蒂古钢琴奏呜曲) 全部完成于西班牙，得到西班牙当权者的极大 重视，被视为西班牙巴洛克时期最富盛名的音乐大师，名气甚至超越了西班牙本 国音乐家，名噪一时。1 7 4 0 年之后几年里，他再次走访了英伦三岛，17 5 0 年曾 回到故乡意大利，最终返回西班牙，于1 7 5 7 年在马德里逝世，享年7 2 岁。 ( 二) 童年幸福时光( 意大利那不勒斯沃土的培养) ： 据美国羽管键琴家、音乐学家柯克帕特里克( r a l p hk i r k p a t r i c k1 9 1 1 一1 9 8 4 ) 的斯卡拉蒂研究汪明，亚历山大斯卡拉蒂为d 斯卡拉蒂的早期音乐教育注入 了比其他任何子女都多的重视，希望他能沿袭拿波里乐派的音乐传统。d 斯卡 拉蒂是个幸运儿，他的洗礼是众多兄弟姐妹中荣誉最高的，洗礼记录表明他受到 那不勒斯城最高贵族阶级的庇护，得到那不勒斯总督夫人埃莱诺亚王妃与玛 蒂欧卡拉法教父的洗礼，这样的洗礼只有当时的克利斯蒂娜公主以及名声显赫的 皇宫贵族之后才享有，所以d 斯卡拉蒂生就比家族的其他子女更受人们的尊敬。 身处家业兴旺之即的他似乎未曾感受到孤独，兄弟姐妹所在的音乐教室传来阵阵 音符伴着襁褓中的他成长，幼年的他更是踏着亲朋好友日常音乐训练的旋律走 过，与生俱来的音乐条件造就了斯卡拉蒂自然而幽雅的音乐素质。d 斯卡拉蒂 的基本技艺是用模仿家庭中其他成员的音乐表演获得的，这种自然的学习状态使 他在学龄前掌握了大量基础音乐表演技能，自行融通了多种乐器法，当时斯卡拉 蒂已具备教堂唱诗班男童歌手的演唱水平，键盘表演、对位技术也得心应手。他 甚至以专业音乐家助理身份帮助父亲从事各种音乐工作：筹备和抄写总谱；给乐 器定律、调律；在预演里担任主要伴奏等。这些早期的音乐经历不但为他日后的 表演和创作打下了坚实牢固的音乐技能基础，更为他在西班牙的工作提供了极大 的帮助。从某种意义上说，那不勒斯的沃土培养出斯卡拉蒂天然雕饰的高贵气质， 使他吸收音乐艺术的滋养如同呼吸新鲜空气一般的自然甜美，这是铸成他天才般 音乐风格所不可缺少的重要基石。天真、朴实、幽雅的创作风格也正是他幸福童 年的写照。 ( 三) 青年时代初出茅庐： 1 、影响斯卡拉蒂早期创作因素的简述： 那不勒斯父辈们的音乐成果是影响斯卡拉蒂青年时代创作的第一环境，使 其音乐风格清新而富有朝气。亚历山大作为他的父亲，是那不勒斯乐派歌剧创始 人之一，贡献卓越。他把意大利歌剧风格的主要特点固定下来，并将序曲分成三 个乐章。清晰的划分了宣叙调和咏叹调，侧重了返始咏叹调的形式。此外，他还 为咏叹调加入伴奏，并发展了管弦乐，为斯卡拉蒂的早期歌剧创作提供了范本。 其次，西班牙的殖民统治使那不勒斯盛行西班牙民间曲调，可以算是影响其创作 0 的又一隐含条件。比如：居民中流传西班牙民歌( f o l k s o n g ) ，中所保留的庄重 ( g r a v i t v ) 和刻谨严肃( i n t e n s es e r i o u s n e s s ) 的音乐风格十分鲜明。此外那些表 现理智冷静、热情奔放的情绪的特征常会相辅相成，代表着西班牙的民族火热悲 情并存的辨证化、自由化音乐特点。这在斯卡拉蒂成熟期奏鸣曲有所反映。再次， 罗马乐派的帕勒斯特里纳( p a l e s t r i n a1 5 2 5 1 5 9 4 ) 作为意大利的罗马流派音乐 再祖，他的无伴奏合唱的宗教音乐风格影响着意大利各地乐派风格的发展，也影 响到斯卡拉蒂早期的音乐学习。十七世纪上半叶罗马的地方音乐流派为振兴歌剧 的发展做出巨大的努力，意大利歌剧在各个城市，尤其是威尼斯，呈现了相互交 流和传播新式音乐思想的面貌，这一切为在威尼斯学习的斯卡拉蒂培养了创新意 识，是成就青年斯卡拉蒂创作风格的又一重要因素。最后，身处威尼斯学习的年 轻斯卡拉蒂曾跟随意大利键盘界的权威加斯帕里尼、帕斯奎尼、科雷里学习，使 斯卡拉蒂的作曲手法更加趋向追求多样新颖的特色，这是影响其年轻时代创作思 想的另外一关键因素。 2 、父亲亚历山大斯卡拉蒂的指引： 和j s 巴赫对孩子的培养不同，父亲亚历山大斯卡拉蒂从未对斯卡拉 蒂过分严厉管教和训练，斯卡拉蒂青年时期受到父亲的保护和帮助，亚历山大很 注重为儿子们在宫廷谋取音乐要职。1 7 0 0 年爆发的西班牙“王位继承”( 法国波 旁王朝与奥地利王室争夺王位继承权1 1 1 e 、v a ro f t h es p a n j s hs u c c e s s i o n ) 战争将 那不勒斯牵连进去，斯卡拉蒂父子也受到了影响。亚历山大的工作并不顺利，涉 及了许多贵族阶层之间的勾心斗角。1 7 0 1 年9 月斯卡拉蒂进入父亲所在教堂， 任管风琴师和音乐创作之职，父子二人的庇护人是当地最高权贵西班牙籍那 不勒斯总督。但同年，总督遭到了对立贵族势力的攻击，受刺杀事件威胁，种种 阴谋层出不穷，导致总督府邸无法进行正常音乐事务。同时奥地利与西班牙之战 延伸到城市各个角落，如：礼拜堂等处，那不勒斯的音乐活动潦倒不堪，各种场 所不再运营。1 6 9 9 年亚历山大曾提出要求教堂支付拖欠的薪水，而战乱就更加 重了这种事态的恶化，所以物质条件的恶劣也成为斯卡拉蒂父子离开那不勒斯去 寻求更佳工作地点的关键因素之一。“。换个角度说，虽然西班牙因王位继承战 争失利而削弱了对那不勒斯的殖民统治力度，但那不勒斯却似乎以失去斯卡拉蒂 父子为代价。斯 拉蒂随西班牙的殖民战败一起离开了那不勒斯，这恰为其后来 到葡萄牙宫廷任职，最后定居西班牙埋下了深深的伏笔。 随着人类边向1 7 世纪，意大利的那些伟大城市和宫廷依旧拥有强大的世俗 力量：是银行家、商人、政客云集的地方，也有像佛罗伦萨的米第奇( m i d i c i ) 和曼图亚的冈扎加( g o n z a g a s ) 这样的权势家族。“。亚历山大斯卡拉蒂与塔斯 卡尼大公的长予费尔南多米第奇亲王甚有交情，佛罗伦萨的米第奇家族因为 对艺术一向采取保护政策；并于家族府邸的市郊建豪华剧场，所以为很多歌剧的 上演提供了便利条件，亚历山大的几部歌剧就曾在此处上演。1 7 0 2 年1 月2 日， 亚历山大未得到那不勒斯乐队长的职务。不过他却在亲王的协助下，索要出教堂 拖欠的全额薪金带着爱子斯卡拉蒂离开那不勒斯。在离开之前，父子二人必须参 与西班牙波旁皇族菲利佩五世来访的宫廷音乐事务，官方礼仪结束后才获准离 开。于是父子二人又在那不勒斯逗留4 个月，亚历山大为西班牙国王菲利佩五世 的来访创作了两部小夜曲和部歌剧。而恰是在后来的日子里，斯卡拉蒂就在西 班牙菲利佩五世的皇室效力，似有前世之缘。同年5 月1 4 目，斯卡拉蒂跟随父 亲到达了佛罗伦萨，这是年仅1 6 岁的斯卡拉蒂的首次人生旅行。“一 进入佛罗伦萨前，父子二人曾在罗马停留，足够让年轻斯卡拉蒂对前辈音 乐家和罗马统治庇护阶层有初步认识。罗马给人的印象是一种震撼式的撞击，那 里呈现出典型天主教会的文化现象。城市风格在巴洛克建筑师们的精心配置下展 现出宏伟壮观、庄严肃穆的气魄。街道满是教堂中的僧人、食宿者，罗马宗教都 会的庞大气宇容纳着世界各地的僧客：欧洲的德国人、法国人、英国人，也有来 自非洲的黑种人，甚至也有远自亚洲中国而来的黄种人。但这种力量、权威式的 罗马风格并未鲜明体现在斯卡拉蒂奏鸣曲里，他的心灵似乎更怀恋那不勒斯的生 活。此时亚历山大正忙于在罗马或佛罗伦萨争取职务，得到了罗马玛利亚玛格 丽女王的宫廷乐队长职务。斯卡拉蒂在往返于罗马与那不勒斯期间创写了两部歌 剧：o t t a v i ar e s t i t u i 扭a lt r o n o 和1 1g i u s t i n o ，1 7 0 3 年1 2 月1 9 日上演在 威尼斯，也曾为西班牙菲利佩五世的二十岁生日庆祝所用，为其日后在西班牙宫 廷的地位打下基础。但歌剧的上演仍离不开父辈亲属的大力协助，他的叔父托马 斯斯卡拉蒂( t 0 m m a s os c a r i a 钍i ) 和吉尤塞普斯卡拉蒂( g i u s e p p es c a r l a t t i ) 亲自参与演出，他的姑父尼古拉巴巴裴克拉( n i c o l ab a r b a p i c c o i a ) 作为经济 人组织了1 1g i r s t i n o 的上演。从这点来看，年轻斯卡拉蒂的成就要依靠家族 父辈的咖助和支撑才能展露头脚。 3 、威尼斯求学轶事： 作为父亲，亚历山大将希望寄托在儿子们的身上，西班牙王位继承战争导 致西班牙总督撤离了那不勒斯，种种原因迫使亚历山大辞去乐队长工作。他丌始 努力为儿子们寻找最佳职位，1 7 0 5 年2 月，他通过大主教阿尔巴尼( a l b a l l i ) 为长子皮特罗斯卡拉蒂。( p i e t r o s c a r l a t t i ) 在u r b i n o 的天主教堂取得了教 堂乐队长的职务，同年他将斯卡拉蒂从那不勒斯接回，并委托当时意大利十分有 名望的阉人歌手尼吉拉格利马尔蒂( n i n c o l og r i m a l d i ) 陪同斯卡拉蒂去威尼 斯，从此以后，斯卡拉蒂没有再回故乡那不勒斯居住。 “我希望他离开那不勒斯，因为这里限制了他的才华。这个城市已经 不是他这种有潜力的入应逗留的地方。罗马也一样，音乐家生活的如乞丐，得不 到适当的工作安排。我的儿子已是羽翼丰满的大鹏，不应迟迟留在巢中，我也不 会阻止他远翔。那不勒斯的音乐名家尼古拉经过这里去威尼斯，我认为把多梅尼 科交给他是一个好机会。但是只有他自己的才华才是可以依靠的唯一支柱。 他已具备了把握机会一举成名的能力。”。 上面是亚历山大写给佛罗伦萨米第奇亲王的推荐信，言语中充满了他对儿 子的信心和期望，表现了一个父亲对儿子的关心爱护和中肯的评价，为我们了解 年轻时代的斯卡拉蒂提供了第一手参考。后来，斯卡拉蒂到达了威尼斯，那里一 种繁荣，不计其数的剧场、形形色色的音乐活动地点都充满了音乐。威尼斯的开 放交流的城市风格使它成为全国歌剧演出最多、最频繁的圣地，自由的空间为化 装舞会、室内音乐表演提供了各式场所。甚至在水路上，船夫的歌曲和渔夫们的 轮唱也每天响彻了威尼斯城。全城除了建立各式音乐表演场所，如：小型剧场、 修道院、露天广场等之外，还有四所十分著名的歌剧院，常组织上演各地大师们 的音乐会。因此，充满机遇的威尼斯被亚历山大视为意大利最有发展潜力的城市， 很适合送斯卡拉蒂前来学习。在威尼斯辟耶塔( p i e t a ) 教堂，斯卡拉蒂经常去听 前辈音乐家韦瓦尔第的( a n t o n i ov i v a l d i l 6 7 5 1 7 4 1 ) 的音乐会。韦瓦尔第对巴赫 有过极大影响，对斯卡拉蒂的早期创作也同样有过一定影响。这在斯卡拉蒂早期 奏呜曲罩有反映。“ 直到斯卡拉蒂二十岁，加斯帕里尼( f r g a s p a r i n i ) 这第一位威尼斯老j j | | j 始 终没有给他开设特殊的音乐课程，斯卡拉蒂的学习只是如同学徒一样从事一些剧 场和教堂工作，音乐课程的深度根本没有超过亚历山大曾经给予他的理论和创作 技法课的程度。柯氏研究告诉我们，斯卡拉蒂在威尼斯的时候其键盘创作究竟达 到了什么程度无法在史料中求证，但是有一点可以肯定，那就是斯卡拉蒂的表演 技术堪称一绝，并以键盘表演者的身份出席各种社交，小有名气。当时的威尼斯， 盛行各种音乐家聚会，这些人当中包括来自国外的很多艺术家。名叫b 哪e y 的 爱尔兰年轻人曾经记载过关于斯卡拉蒂的事情：“一次来自罗马高层绅士的聚会 里，加斯帕里尼的一位女学生来参加宴会，陪同这个女士的是斯卡拉蒂。当时也 有英国著名的罗森格瑞夫( t h o m a sr o s e i n g r a v e ) 在场，他首先表演了一部托卡 塔，十分精彩。随后是斯卡拉蒂的演奏，当罗森格瑞夫听完他的表演时，决定一 个月不碰琴，还想切断手指。此后，二入成为挚友，在意大利期间他与斯卡拉蒂 相随，1 7 1 8 年在罗森格瑞夫的引荐下，斯卡拉蒂在英国也得到盛誉，其声乐作 品开始在英国上演。1 7 2 0 年在罗森格瑞夫的协助下，斯卡拉蒂的歌剧n a r c i s o 上演在伦敦。斯卡拉蒂作品在英国的出版也由罗森格瑞夫促成。”1 ( 四) 斯卡拉蒂总体风格的判定： 1 、与先辈和同期音乐家的对比： 斯卡拉蒂较其先辈诸如：弗雷斯科巴尔迪( g i r o l a m of r e s c o b a l d 1 5 8 3 1 6 4 3 ) 、帕斯奎尼( b e m a r dp a s q u i n i1 6 3 7 1 7 1 0 ) 、亚历山大斯卡拉蒂 ( a 1 e s s a n d r os c a r l a t t i 1 6 6 0 一1 7 2 5 ) 、加斯帕里尼( g a s p a n if r a n c e s s c 0 1 6 6 8 1 7 2 7 ) 等人的古钢琴作品更胜一筹，在钢琴音乐的巴洛克时代站有重要的 一席之地。提起他作品的个人风格，可以明确的看到斯卡拉蒂和同时代其他古钢 琴音乐家的区别，虽然同处巴洛克时代但由于国籍和音乐家人身经历的差异，他 与巴赫( 1 6 8 5 1 7 5 0 ) 、库普兰( 1 6 6 8 一1 7 3 3 ) 、拉摩( 1 6 8 3 一1 7 6 4 ) 、库那乌 ( 1 6 6 0 1 7 2 2 ) 各有千秋。斯卡拉蒂的古钢琴作品以大量宫廷、民间素材为内容， 作品没有明确标记。这些原意为“练习所用的曲子”( e x c e r s i c e ) ，大都采用主调、 复调织体共存的方法，精简的二段体、古奏鸣曲曲式，传统的和声编排，舞蹈化 节奏模式都是他精致、即兴、华丽、自由的洛可可风格融合西班牙民俗音乐风情 的再现。“e x c e r s i c e ”标记虽然使作品模糊了具体体裁的明确性，但却成为当时 启发学习者们兴趣的手段。斯卡拉蒂的音乐与巴赫那种德国式强大逻辑性和亨德 4 尔巨人般宏伟建筑性不同，也没有拉摩那种法国“蹄音风格”( b r o k e ns t y l e ) 的 精致玲珑“。，更不是库普兰“集合风格”( i e sg o u t s r e u n i s ) 的纤美秀丽，“ 与库乌那的宗教情怀更是相差甚远。但斯卡拉蒂却将宫廷音乐和民间音乐相融 合，创作出包罗万象、色彩鲜艳的独特音乐语汇，正如意大利学者布克哈特的文 艺复兴时期的意大利文化专著一样具备发人深省的妙趣。斯卡拉蒂身上的意大 利音乐艺术之邦的抒情血统使作品体现出一种追求自由、热爱自然的品质，这也 是诸多研究斯卡拉蒂学者们从不忽略的重要线索之一。但是此外，成熟期的斯卡 拉蒂奏鸣曲还包含着格外严谨而纯洁的创作态度，这种态度从奥地利音乐理论家 海因里希申克( h e r i 血c hs c h e n k e r ) 对斯卡拉蒂推崇的语言可得到证明：“只 有一个人，即多梅尼科斯卡拉蒂，这位杰出的意大利人表现出了运用纯音乐减 值形式的超绝能力。然而，我们必须给予这位意大利天才与那些精通于纯音 乐减值艺术的德国音乐家一样的合法地位。”。这段话正是申克肯定斯卡拉蒂地 位的最充分的证据，超过了他对任何其他意大利音乐家的评价，是斯卡拉蒂在古 典音乐领域至高的、独一无二价值的证明。 2 、成熟时代的特征： 我们能看到一种现象，在西班牙生活的斯卡拉蒂的创作呈现出一种崭新的 面目，奏鸣曲洋溢出夸张性质的奔放热情，突破其早期在意大利威尼斯学习时候 的音乐风格。作品中动力性节奏、民间曲调旋律、民间器乐的捕捉和模仿更加鲜 明，而这一切也正是意味着他创作成熟期的到来。五百五十五首奏鸣曲全部完成 于西班牙，那里的民俗风情、宫廷艺术、节日庆典提供给他极大的创作灵感，使 他的思维犹如源源不断的山泉一样奔涌不止，为他成就巨著提供了充足的养分。 西班牙的生活是作者的中期、晚期古钢琴作品流露出特殊的西班牙音乐风格的客 观基础，当地的艺术风格主要表现热情奔放、色彩斑斓绚丽的风格。其音乐体裁 更是不拘泥于形式的限定，所以这种对异国艺术家具有强大吸引力的神秘气质和 泼辣自由的人文风格对斯卡拉蒂来讲无疑是一种天赐的财富、机缘的巧合。西班 牙作为他的第二故乡是其心灵产生共鸣的国土，它的滋养更使其后期奏鸣曲呈现 出一片繁荣的景象。 二、影响多梅尼科斯卡拉蒂西班牙风格倾向的历史客观原因： 斯卡拉蒂奏呜曲包含多种素材的原因出自于他的足迹遍布那不勒斯、罗马、 威尼斯、里斯本、马德里、英伦三岛等地。西班牙风格是斯卡拉蒂创作中最普遍 也是最值得挖掘的分支系统之一，它的存在几乎影响着其整个作品集的风格。西 班牙的历史、地理、政治、各地民间风俗等都是影响作者创作的因素。如果能对 作曲家本人的亲身经历进行梳理，了解作者所闻所见，就能客观的分析其作品的 生长环境，得到最合理的解释了。 ( 一) 宫廷地位西班牙皇室家旗的影响： 斯卡拉蒂的创作首要背景条件就是西班牙王族对他的影响。西班牙的历史 基本上以王族史为明线而贯穿始终( 除几次为时不长的共和体制外) 。从“蛮族” 的西哥特诸王到当今的胡安卡洛斯一世，王冠几乎一直是西班牙的象征，如果 谈及西班牙的各个分支领域，势必要谈及西班牙王族。斯卡拉蒂所处的时代，王 族主要由哈布斯家族和波旁家族组成，哈布斯的卡洛斯二世国王( 1 6 6 1 1 7 0 0 ) 死后无继承人，于是法国路易十四的孙子菲利佩( 1 6 8 3 1 7 4 6 ) ，以菲利佩五世 ( 前文提及的那不勒斯来访者) 的名义进行了波旁家族在西班牙的统治，斯卡拉 静除在菲利佩五世的统领下。他的主要创作与当时的西班牙王室联系紧密，但其 中西班牙的国王菲利佩五世、西班牙的王后伊莎贝尔、西班牙的王子一 一费尔南德六世、西班牙的王妃玛利亚巴尔巴拉是促进并支持其创作的关 键人物。 1 、意大利血统的伊莎贝尔王后： 斯卡拉蒂进入西班牙的原因很简单，他以高级仆人的身份作为葡萄牙的玛 利亚巴尔巴拉公主的陪嫁举家迁往西班牙，在西班牙以侍奉最高皇族成员为职 业。在当时，西班牙宫廷的波旁势力使要职人员大多为法国人所据，从事宫廷音 乐职业的艺术家也较多来自法国。法国宫廷音乐对当时的西班牙宫廷音乐的影响 是统治性的，尤其是在古钢琴领域，法国此时恰是巴洛克黄金发展期。但菲利佩 五世的第一妻子路易莎于1 7 1 4 年去世，皇宫迎来了第二位王后意大利的帕 尔玛公爵的侄女伊莎贝尔法尔内塞。新任王后很快控制了国王，并将政治局势 扭转。她将宫中要职人员大量替换为意大利人，意大利人很快占据优势。伊莎贝 尔还亲自为王子费尔南德六世谋划婚姻大事，葡萄牙的巴尔巴拉公主正是伊莎贝 尔的最佳选择( 葡萄牙以前属于西班牙殖民地) ，斯卡拉蒂的意大利那不勒斯音 乐家身份也符合伊莎贝尔的要求。斯卡拉蒂的意大利国籍使他得到当权者的极力 6 认可，而这也是他能在伊莎贝尔统治时期的马德里快速得到宫廷乐长之职的客期 缘山之一。 2 、晚年精神错乱的菲利佩五世国王： 在西班牙的皇室血脉里，这对父子菲利佩五世和费尔南德六世都十分 的热爱音乐。斯卡拉蒂进入西班牙正是菲利佩五世的执政后期，国王比以前更力【 的热爱起宗教、音乐、狩猎，皆此他摆脱繁琐国事产生的巨大的精神压力和困扰： 菲利佩一生坎坷，在他以“法国安茹公爵”身份继承了西班牙王位后，不久就爆 发了西班牙和法国联盟对抗英、葡、奥、荷等国家的“王位继承”战争 ( 1 7 0 1 1 7 1 4 ) ，正是在战争期间，菲利佩五世曾与斯卡拉蒂在那不勒斯有过一 面之缘。菲利佩在长达1 3 年的战争中的身心损耗是巨大的，面对宫中发生的注 国派与西班牙派的皇宫内乱，他和前妻路易莎都只得受到路易十四的操控，无权 执政，妻子的去世对他的打击巨大。第二位王后伊莎贝尔帮助他从西班牙的王室 之争中稍稍解脱，但当1 7 2 4 年他决定退位给长子路易斯，想回法国继承侄子路 易十五的王位时，新国王路易斯却患天花去世，他再次经受精神撞击，不得不又 重登西班牙皇位。执政末期，他己出现严重神经错乱，宫廷事宜全由伊沙贝尔皇 后一手操作。当时菲利佩热爱音乐、宗教、狩猎，在音乐和宗教里洗涤自己的灵 魂，寻找寄托和慰藉。从这个角度出发，西班牙宫廷各种皇室音乐活动在当时应 很频繁，宗教典礼仪式也较多，音乐家们的生活待遇也很丰厚。有时斯卡拉蒂奏 鸣曲里能看到了很多描述皇家乐队风格性的作品，比如：很多热情的片段仿佛描 述了“小号与圆号”、“鼓的敲击”、“乐队齐奏”等；此外天生热爱狩猎的菲利佩 在狩猎活动中希望保持健康的体魄，因此狩猫活动时号角可以晌彻山谷，奏鸣曲 中似乎也能听到“狩猎号角”的回响。( 具体分析在第五章节) 3 、善良温和的费尔南多六世王子： 巴尔巴拉公主的丈夫是当时的王子费尔南德六世，是法国国王路易十四的 曾孙，属法国皇室血统。这位可怜的王子曾经一度受到继母伊沙贝尔的排挤，伊 沙贝尔极力为自己亲生子女谋取利益，所以费尔南德六世王子一度在政治上处于 低谷期。面对哥哥路易斯的英年早逝和父亲每日愈下的身体状况，他肩负极大的 痛苦。但是费尔南德生性温和大度，更热爱艺术、建筑、科学，即便即位之后， 他仍不记前嫌，按照以前的方式继续经营西班牙，并重用意大利的名臣恩塞纳达 侯爵，建立费尔南德学院发展美术，设立植物园、观象台等。他一生热爱音 乐，赞助了许多意大利音乐家。“”。费尔南德对音乐的爱也表现在对妻子的 忠贞不渝。巴尔巴拉公主在葡萄牙与王子第一次相见时，她极高的音乐修养、尊 贵高雅的气质、幽默谈吐使费尔南德一见倾心，王子对她的古钢琴技术更是赞不 绝口。西班牙宫廷外交使臣英国人b e n j 锄i nk e e n e 曾言：“我能清楚的观察到西 班牙皇室婚姻会见仪式的场景，公主珠光宝气，使王子感到蛊惑。她嘴巴宽阔， 唇薄，高颧骨，小眼睛但后来事实证明，这并没有影响她在王子心中的形象， 她的身材是那么美好、气质无比的非凡。”“无疑，斯卡拉蒂的音乐教育 发挥了积极作用，古钢琴技艺是成就公主美满的婚姻的良好助力。因此，斯卡拉 蒂的音乐教学能力也更加得到认可。费尔南德六世对斯卡拉蒂重视有加，后来他 也成为了斯卡拉蒂的古钢琴学生，其资质虽然没有巴尔巴拉那么优秀，但是他常 用斯卡拉蒂教授的键盘技术为巴尔巴拉的歌唱伴奏。斯卡拉蒂还曾经亲自为二人 的婚事礼仪举办了音乐会，因此斯卡拉蒂的努力得到费尔南德的支持和尊敬也成 为理所应当的事情。 4 、未来的西班牙王后葡萄牙公主巴尔巴拉： 巴尔巴拉公主的出嫁从欧洲皇族婚配历史上讲，对葡萄牙是比较如意的选 择，因为西班牙当时国力和军力强大，葡萄牙曾经一度从属为西班牙的殖民地， 就如意大利的那不勒斯一样。巴尔巴拉成为王妃后，没有强烈的权势野心，不像 前任皇后伊莎贝尔那么热心政界。公主从小热爱古钢琴艺术，并且堪称当时皇室 优秀的古钢琴表演家。由于父辈( 祖父曾为音乐家) 的遗传，所以其音乐资质颇 高，通过斯卡拉蒂的教育其古钢琴技艺更是进步迅速。公主私人空间很少，自幼 受皇室系统教育，饮食起居受安排指定，课程里大部分接触的是同国家政治相关 的课题。其中仅为将来的跨国婚姻就要掌握欧洲六门语言：西班牙语、拉丁语、 意大利语、德语、法语、葡萄牙语，以便社交勾通。“从这个意义说，她唯一 可以体验快乐自由的课程似乎就是古钢琴课，音乐是她表达内心喜怒哀乐的载 体，是心灵临时的避难所。斯卡拉蒂的到来无疑给她提供了更多更好的技能指导 和兴趣启发。斯卡拉蒂高贵、优雅气质符合里斯本皇室的要求。作为良师益友， 他为公主创写大量趣味化的键盘作品，为她提供了精神动力，因而得到巴尔巴拉 极大的尊重和爱戴。公主与作曲家和睦的私人情感在只后得到充分证实”。巴 尔巴拉高贵、随和的品格与其丈夫费尔南德很相似，这也是斯卡拉蒂与她师徒二 人融洽的感情的基础。虽然历史记录曾表明斯卡拉蒂在晚期退隐，致力予学校工 作，但当他于1 7 5 7 年在马德里逝世后，巴尔巴拉王后也因病痛缠身、心情低落， 只在第二年1 7 5 8 年的8 月就相继去世了。意大利演唱大师法里奈利( f a r i n e l l i ) 是斯卡拉蒂之后最受巴尔巴拉宠爱的艺术家，同在西班牙马德里宫廷效力，他曾 经指出：“斯卡拉蒂作为一个真诚而伟大的创作家、表演家，拥有著名音乐大师 所具备的天赋和创造力，他常出席各种社交和娱乐活动，由于对日常生活事 务稍有怠慢，所以常表现出财政上严重的赤子。但他十分幸运，尊贵的巴尔巴拉 皇后身份高贵并且资产富有，年轻皇后的大方出手时常解决了他的燃眉之 急。”“不但如此，巴尔巴拉甚至还为斯卡拉蒂的工作和创作提供巨额资 助，甚至解决了斯卡拉蒂后代的遗产问题。如同所有传记艺术家生涯的作者所认 为的那样：一个有权势的庇护人是解决艺术家工作和生存问题的重要法宝。众多 音乐家如：亨德尔、海顿、莫扎特、贝多芬、柴可夫斯基等众多音乐家的生活经 历都可以体现出庇护人经济资助的决定性作用，因此从这个意义说，斯卡拉蒂更 是一个幸运的的艺术家，他后来把所有创作的第一手稿全部献与巴尔巴拉皇后以 表忠诚，这也恰为其大量奏鸣曲的保存和传播提供了优越经济保障，也是得到皇 权统治阶层认可的基石。 ( 二) 西班牙音乐发展对斯卡拉蒂研究的凡方面提示：