（音乐学专业论文）圣桑交响诗研究.pdf

摘要 卡米尔圣一桑( c a m i l l es a i n t - s a 荟n s ，1 8 3 5 - 1 9 2 1 ) 是2 0 世纪法国著名的 音乐家，作为法国浪漫主义音乐晚期的作曲家，在他众多的音乐体裁创作中，四 部交响诗以新颖的体裁、娴熟的技法，独具风格。这四部优秀的作品代表了法国 浪漫主义晚期器乐作品复兴的成果。圣桑凭借他艺术探索的魄力和才华为以交响 诗为主的标题音乐作品在法国的繁荣铺平了道路 论文分三个部分论述，第一部分研究“综合艺术”与法国浪漫主义时期的交 响音乐。在简要介绍从“标题音乐”到“交响诗”历史演进的过程后，集中研究 瓦格纳提出的“综合艺术”的概念以及各国作曲家对标题音乐不同的观念及创作 路线概况；在浪漫主义时期法国的交响音乐创作与发展概况方面，论文中简述了 法国音乐家柏辽兹、弗朗克的交响音乐创作。论文的第二部分为圣一桑的交响诗 创作研究，分别从三个层面进行论述：首先简介圣桑的“折衷主义”音乐观念； 其次分析法国民族音乐协会的成立对圣一桑交响诗创作观念的影响；再次从圣桑 四部交响诗的创作历程、神话题材的来源及人物刻画、音乐表现手法三方面进行 了研究和论述论文的第三部分简要论述了交响诗在圣一桑艺术创作中的地位、 意义及特殊性。 关键词：综合艺术标题音乐法国民族音乐协会卡尔米圣桑 折衷主义交响诗艺术特征 a b s t r a c t c a l l l i l l cs a i n t - s a e n s , 1 8 3 5 - 1 9 2 1 ，i s0 1 1 co ft l a em o s tf a i n o l l l sa n di n t t u e n t i a l c o m p o s e ri nt h el a t er o m a n t i cp e r i o do ff r a n c e a m o i l gh i sv a r i o u sm a s t e rp i e c e s , t l a e f o u rs y m p h o n i c p o e m s , w l a i e l ab o a s tt h e i ro r i g i m l i t y , c l e g a n e ca n df l a w l e s st e c l m i e a k w e r el a t e rr e g a r da sa ni m p o r t a n t - 朗l a s n c co fi m m m a 锄t a lc o m l m s i t i o md u r i n gt h a t t i m e a st l a ee m b o d i m e n to fa r t i s t i cm o d e r n i t y s a i n t - s a e mb e g a nh i sm u s i c a lc a “游r i t sam u s i c a lp i o n e e r , i n t r o d u c i n gf r a n c et ot h ep r o g r a mm u s i ca n dc h a m p i o n i n g r e l a t e ds y m p h o n i cp o e ma tat i m ew h e nc l a s s i c a lw a st h en o n l l t h i st l a c s i sw 鸹c o n s i s t e do ft h r e ec h a p t e r s l l a ef i r s te l a a p t c rf o c u s e do n t h e c o r r e l a t i o n sb e t w e e n ”g c s a m t k u m 铆e r k ”a n ds y m p h o n ym u s i cd u r i n gt l a er o m a n t i c p e r i o do ff r e n c hm u s i c ab r i c fi n t r o d u c t i o no ft h ee v o l u t i o nf i o mp r o g r a mm u s i ct o s y m p l a o n i ep o e mw a sp r o v i d e da l o n gw i t hai n v e s t i g a t i o n0 1 1t h ed i v e r s ec o n c e p to f p r o g r a mm u s i ca m o n gm u s i c i a n s , s u c h 舔t h e “g e s a m t k u n s t w c r k ”t h a tw 勰p u t f o r w a r db yv a g n a m e a n w h i l e ，i no r d e rt oc o n t e x t u a l i z et h es t u d y0 1 1 1s a i n t - s a c h s s w o r k s ，s e v e r a ls y m p h o n i e so fa n o t h e rt w of r e n c he o m l 瞒e r s m b e l i o za n df 瑚n l c h a db e e nd i s c u s s e da sw e l l i nt h es e c o n dc h a p t e r , a n a l y s i so ns a i n t - s a e m s s y m p h o n yp o e m sh a sb e e nc a r r i e do u rf r o mt h r e es t a g e s ：f i r s t , t h e e c l e c t i c i s m c o n c e p ti nh i sm u s i c , t h ei n f l u e n c eo fs 0 c i t 6n a t i o n a l cd cm u s q u e0 1 1h i sa c a t i o no f s y m p h o n yp o e m s ；s e e o n d , p r o t r a c t i a gh i sf o u rs y m p h o n yp o c h i s 缸t e r m so f ( m u s i c ) c o m p o s i t i o n , m y t h i ct h e m e s , c h a r a c t e rs h a p i n ga n dm u s i c a lc x p r c s s i o n t h et h i r d c h a p t e rs u l n m a l j t _ c dt h ei n t r i m i es t y l i s t i c so ft h ef o u rs y m p h o n yp o e m s e 0 1 搅q t t c n t l y , i l l u m i n a t et h e i rs i g n i f i c a n c ei ns a i n t - s a c h s sm u s i c a lc 3 1 t e c l k e yw o r d s ：( 3 e a a m t k u m t w e r k p r o g r a mm u s i c s o d 6 t 6n a t i o n a l ed em u s q u e c a m i l l es a i n t - s a c h se c l e c t i c i s m s y m p h o n i cp o e m a r tc h a r a c t e r 独创性声明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作 及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方 外，论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为 获得西北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与 我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了谢意。 一、h 签名：銎塑型建日期：丝竺z ：生：! 罗 关于论文使用授权的说明 本人完全了解西北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以 公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保 存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 吼叫 圣一桑交响诗研究 ( 一) 选题意义 绪论 卡米尔圣一桑( c a m i l l es a i n t s a 暑n s ，1 8 3 5 - 1 9 2 1 ) 是法国浪漫主义时期的 重要音乐家，他的音乐作品在器乐和声乐两方面都硕果累累。其中圣一桑的器乐作 品领域的重要成就体现在交响诗、交响曲、钢琴协奏曲、小提琴协奏曲、大提琴 协奏曲等体裁中在2 2 部管弦乐作品中，圣桑创作的四部交响诗标新立异。在 这四部作品中，其中有三首取材于古希腊神话一奥姆法尔的纺车 ( k r o u c t d o m p h a l e ，o p 3 1 ) 、法厄同) ( p h a e t o n , o p 3 9 ) 与海格立斯的青春( l a j e u n e s s d h e r c u l e , 0 p 5 0 ) ；另一首作品死神之舞( d a m em a c b r eo p 4 0 ) 是叙事性题材， 取材于诗歌。这四部交响诗在法国浪漫主义时期的标题音乐中地位显赫，影响深 远。尽管有评价认为圣桑的作品缺乏新意，但处于多变的历史背景，圣桑的音乐 风格不可避免的受特定文化环境的影响和制约。浪漫主义时期的学院派风格、德 国式音乐教育体制下的音乐思维模式、法国传统文化艺术思潮的熏陶和依恋、政 治动荡年代致力于振兴民族音乐满腔的爱国热情这些特殊因素。正如圣桑自 己的表达这些特殊因素给予了他音乐风格中的“折衷主义”表象。圣桑的四 部交响诗作品不论在其自身的创作领域，还是在法国交响音乐领域都独树一帜； 更重要的是，这四部作品无论从“音乐性”还是“文学性”都给人极大的艺术享 受。并由此成为法国浪漫主义时期标题音乐中地位显赫，影响深远的代表作。 ( 二) 文献综述 研究的搜集资料显示：目前国内较具影响力的关于圣桑生平及其艺术作品的 学术专著较国外的相对匮乏，且多以生平和圣桑的社会活动为主线，概要性介绍 作家的各类艺术作品。已搜集到的专门性研究圣桑的外文专著表明：c a m i l l e s a i n t - s a 毒n s ：ag u i d et or e s e a r c h ( f l y n n , t i m o t h y ，2 0 0 2 ) 是出版年代离我们最近的一本 著作。该书以大纲式的结构，导向性的为读者提供了关于圣桑本人的音乐作品、 文学著作、书信集，以及专门研究圣桑的文献。p s y c h o l o g i c a l p e r s p e c t i v e 棚c a m i l l e s a i n t - s a c h s ( r i n g , k e n n e t h ，2 0 0 2 ) 在十三个章节中从心理学的角度论述了圣桑音乐 2 圣桑交响诗研究 生涯中的艺术创作、爱国热情、赞美女性等不同方面。同时，1 9 9 9 年出版的 s a i n t - s a c h s ：nc r i t i c a lb i o g r a p h y ( s m d d , s ，1 9 9 9 ) sc a m i l l es a i n t - s a c h s ：a 球 ( r e e s ，b r i a n ，1 9 9 9 ) 分别从圣桑的生平出发，对作曲家幼年、青年、成年、老年、 及为人夫，为人父等不同年龄阶段的社会活动及艺术作品创作、美学思想做出详 细的论述与评价。纪念圣桑诞辰1 3 0 周年而出版的s a n t - s a e 触a n d h sc i r c l e ( h a r d i n g , j a m e s ，1 9 6 5 ) 的出版于1 9 6 5 年，书中的内容记叙了发生在圣桑的生 活圈中的人物和事件，对其音乐作品的具体分析涉及有限。f i v e g r e a t f r e n c h c o m p o s e r s ：b e r l i o z , c z s a rf r a n c k , s a i n t - s a c h s , d e b u s s y , r a v e l ：t h e i r v e sa n dw o r k s ( b r o o k , d o n a l d ，1 9 7 7 ) 在简要介绍法国五位伟大的音乐家生平的同时，将作曲家具 影响力的作品一一罗列并简析，并对圣桑的器乐作品重点加以说明此外，圣 桑的自传一音乐回忆 直接反映了圣桑成长轨迹记忆中的思维观念的形成和 发展及人生观、爱情观、美学观念其他有关书籍也从不同侧面提供了圣桑研究 的重要资料例如：r o m a i nr o l l a n d 的m u s c a n so f t o - d a y 是一部文学性很强的 著作，书中优美文风高度评价了圣桑的艺术成果( 该书有中文译本) m u s i c a l d i s c o u r s e ( r i c h a r da l d r i c h , 1 9 2 8 ) 也用一定的篇幅记载了圣桑在国外的音乐活动。日 本音乐家属瞢成编著的名曲事典中对圣桑及其四部交响诗的简要介绍在外 文学术论文中与圣桑交响诗密切相关的学术论文有：d a n i e lm a r t i nf a l l o n ( 美国 哥伦比亚大学) 的博士论文t h e s y m p h o n i e s 鲥d $ 棚f c p o e m o f c a m i l l e s a i n t - s a c h s ，是一篇具有权威性的学位论文，对圣一桑的管弦乐作品进行了详细的 分析和评述。 相对目前国内已出版的有关圣一桑器乐作品中交响诗研究著作和论文有：朱爱 国1 9 9 8 年编著的圣一桑；李近朱编著的交响音乐史话；钱亦平编著的 世 界著名交响诗欣赏) 都有对圣一桑四部交响诗概要性的研究俞海在2 0 0 2 年写作 的“形相似而神不同比较李斯特与圣一桑的死神之舞) 一文是第一篇专 门针对圣一桑交响诗做出详细对比研究的学术论文同时，王旭青在2 0 0 6 年的学 位论文圣一桑交响诗研究，主要以曲式作品分析的方法，研究和对比了四部交 响诗。以上这些学术著作，为本论文的研究和撰写提供了值得借鉴的理论依据。 3 圣桑交响诗研究 ( 三) 研究方法与创新之处 本论文从浪漫主义时期瓦格纳“综合艺术”概念的提出，及此后“标题音乐” 体裁形式的繁荣，共同成为引导交响诗诞生并逐步成熟的基石为切入点。 结合对圣- 桑的“折衷主义”音乐观念及“法国民族音乐协会”的建立与发展， 首先讨论了两方面因素对圣桑交响诗创作所产生的深刻影响；其次，通过对历史 因素的梳理，研究结合四部交响诗的音响资料、乐谱，进行了系统的整理与分析。 在此基础上，进一步对圣桑四部交响诗的创作历程、神话体裁的来源及人物刻画 分别做以细致阐述。最终，以死神之舞) 为分析重点，对四部交响诗的音乐表 现手法进行分析与综述。 基于目前国内对于圣一桑的音乐作品的研究仍存在很大学术空间可供挖掘，笔 者希望通过本论文为今后研究圣一桑不同体裁的音乐作品提供有益借鉴。 4 圣桑交响诗研究 一搿综合艺术”与法国浪漫主义时期的交响音乐 ( 一) 历史的演迸：从。标题音乐”到。交响诗” 交响诗( s y m p h o n i cp o e m ) 是李斯特首先提出的音乐术语，用于描述他1 3 首单 乐章的器乐作品，这些作品虽具有交响化的规模，但并非纯粹的交响曲，因为这 些作品其中以设计来自古典神话、传奇文学、近代史或富于想象力的幻想类叙述 性题材为基础换句话说，它们也是“标题音乐”o 。交响诗盛行于十九世纪中叶 后至二十世纪初，它的产生与十九世纪浪漫主义思潮的发展息息相关 首先，浪漫主义音乐风格到1 9 世纪末已经发展到高峰，原本“渴望、陶醉、 青春的活力”逐渐向具有“怀疑、彷徨，但更多的是一种征服的思想”转化，艺 术家的作品中出现了现实主义的倾向，这就要求大型的载体去承载它，因此这一 时期的交响音乐，特别是交响曲和交响诗得到了迸一步的发展。 其次，不同的艺术门类都会存在相互靠拢的倾向。在时常聚集着音乐家、画 家、诗人、文学家的“艺术沙龙”中。音乐家们积极拓宽题材范畴，加强与文学、 诗歌、美术等领域的沟通。他们力图用器乐曲来表现文学性的题材内容，在交响 乐领域，作曲家似乎在向：。音乐的最高表现形式”歌剧进行挑战，他们的作 品富有文学性倾向，于是便出现了交响乐的“戏剧化”倾向，交响诗正是歌剧和 交响乐这两种思维模式相互渗透和综合的产物9 交响诗源于标题音乐，它与标题 音乐同时盛行于浪漫主义时期，而在十九世纪产生的艺术术语“综合艺术”与标 题音乐的主导思想始终相互贯穿。 “综合艺术”( g 鼹锄t l 【i 脚咐c 岫是由德国作曲家威廉理查德瓦格纳( w i l h c l m r i c h a r dw a g n e r ，1 8 1 3 1 8 8 3 ) 在他的著作d a s o m s t w e r kd e rz l 蛳( r i c h a r d w a g n e r ，1 8 4 9 ) 。中提出的，用来描述音乐、诗歌、舞蹈、视觉艺术等艺术形式的 统一体。这个术语是在浪漫主义时期作为和“纯音乐”固相对照而出现的。在浪漫 主义时期，舒曼，柏辽兹，李斯特等具有文学、艺术评论才能的作曲家涌现，他 们已不满足于当时现有的艺术形式与内容，于是逐步倡导一种包罗一切艺术的“综 。参阅( 英) 肯尼迪牛津简明音乐词典第4 版，唐其竞译m 1 北京：人民音乐出版杜，2 0 0 2 ，1 1 4 2 。见钱亦平王丹丹西方音乐体裁及形式的演进【m 】上海：上海音乐学院出版社，2 3 3 4 z 。参英文译本t h e a r t w o r k o f t h e f u t u r e ( w a l i a m a s h l o n e l l i s ，1 9 9 3 。1 8 2 - 1 8 5 ) 。纯音乐”( a b s o l u t e m u s i c ) 单纯的器乐音乐，即不是。标题音乐”。或者说不借助任何方式加以解释、说 明的音乐( 见牛津简明音乐词典第4 版) 加噱3 ) 5 圣桑交响诗研究 合艺术”的观念，力图使他们的交响乐能表现更多丰富的内容和诗意的内涵，具 体形式的体现便是出现了“标题音乐”o 。 当我们在研究标题音乐时应当明确：标题音乐有广义与狭义之分，广义的标 题音乐泛指任何有曲名标识的音乐作品，狭义的标题音乐则是十九世纪的产物， 它突出强调作品中某种特定的艺术表达和由文字来提示音乐所表现出的内容。标 题音乐必须具备一定叙述性和描绘性的音乐逻辑，因此，如何认定广义和狭义标 题音乐的性质与如何理解“标题”的意义息息相关o 在古希腊时期，近似“标题音乐”的音乐作品形式已经存在，最早的是在公元 前5 8 6 年，萨卡达斯。为他的乐器所创作的皮提亚的诺姆 就是标题音乐最早的 例子。它共有五个带有标题的乐章：“准备”；“挑战”；。战斗”；“颂赞歌”； “凯旋舞蹈”内容主要描绘太阳神与毒蛇搏斗和战胜毒蛇的故事。巴罗克时期的 意大利作曲家维瓦尔迪的小提琴协奏曲 ，哈罗尔德是一位英国 的青年贵族，他厌倦了腐朽刻板的贵族生活而离家出走。在原诗中记录了他一路 游历西班牙、希腊、意大利的所闻所感，抒发了他向往民主而憎恨封建制度的情 绪。恰巧此时柏辽兹也在意大利留学，并且带着他喜爱的诗集哈罗尔德游记 饱览了意大利的名胜古迹，柏辽兹认为他与诗中主人公的性情以及对意大利观感 十分相似因此，以此作为素材创作了标题交响乐啥罗尔德在意大利，这首作 品的旋律原是受帕格尼尼3 之邀为中提琴写作的曲目，后来作曲家将其改编为标题 交响乐他在其中同样运用了“固定乐恩”的手法来代表哈罗尔德，中提琴的旋 律在乐章中成为描绘这一形象的代表o 。 法国有着描绘性音乐的传统，特别是柏辽兹的作品，在他之前创作的交响乐 出现过具有标题性内容的作品o 。然而，在浪漫主义时期的法国，柏辽兹就是新型 标题交响乐的创造者，他力求摆脱古典交响曲中四乐章的结构，常用主导动机加 以统一、贯穿。他善于用音乐的形象表达诗与文学的构思，力图使交响乐能够具 有文学和戏剧的描绘性、情节性。因此，在柏辽兹的交响作品中戏剧化的倾向十 分明显，柏辽兹本人也称它们为“器乐剧” 弗朗克塞扎尔( f r a n c k , c = 6 s a r ，1 8 2 2 - 1 8 9 0 ) ，浪漫主义时期法国作曲家、管 风琴家及教育家他出生在比利时，曾在巴黎音乐学院接受音乐教育。他是为法 o 。固定乐思”( 1 d 6 c f i r e ( 法) ) ，柏辽兹将此词用语他的幻想交响曲) 及其他乐曲，其主要含义与主导主题相 同，此词是柏辽兹借用于医学上的术语，指一种妄想，它能使人行为行动反常( 牛津简明音乐辞典 5 6 2 j 9 拜伦( g e o r g eg o r d o ab y m a ，1 7 8 8 - 1 8 2 4 ) 。又译摆伦，浪漫主义时期英国诗人、作家其代表作有恰尔 德啥罗尔德游记，唐璜) 等唐璜 是一部来完的作品 。帕格尼尼尼科洛( p a 删硒0 1 6 ，1 7 8 2 - 1 8 4 0 ) ，意大剁小提琴家、作曲家被认为是最伟大的小提琴演 奏大师 o 见沈璇钱亦平方之文标愿音乐大师法国作曲家柏辽兹的生平及其作品介绍，船 o 详见本文第一章中第一节第二段的阐述 1 0 圣- t 交响诗研究 国标题交响乐领域做出突出贡献的另一位作曲家，被誉为“法国交响乐之父”。他 也曾经积极参与组建“法国民族音乐协会( s o c i 6 恬n a f i o n a l ed cm u s q u e ) 的工作， 为法国民族音乐发展做出过杰出贡献。弗朗克的音乐创作活动给法国音乐增添了 新的生命力。因为当时在歌剧盛行的社会背景下，弗朗克积极引领人们关注并欣 赏器乐弗朗克的创作经历着两个不均等的时期，中年时期主要创作宗教性作品， 他的优秀的作品基本创作于1 9 世纪7 0 年代后在后期作品中他发展了“套曲形 式”，即一个主题经过更动或变奏而在作品的每一段中都出现。他的作品结构严谨、 内容深刻而宽广，较大程度上恢复了法国人对“纯音乐”的兴趣o 。他的作品体裁 包括交响乐、交响诗、室内乐、管风琴、清唱剧。他创作领域中的交响诗都作于 晚年，作品包括风神交响诗( 1 c se o f i e d e s 。1 8 7 6 ) 、可憎的猎人) ( kc h a s s e u r m a u d , 1 8 8 2 ) 、普赛克( p s y c h ，1 8 8 7 ) 这三部交响诗，都取材于同名诗篇与叙事 诗，具有明显的说教寓意，音乐画面描写生动真实o 。 弗朗克是和圣桑同时代的作曲家，他们都积极投身于多部优秀交响诗作品的 创作，在他们的作品问世之后，加速了这一题材的前进步伐，与柏辽兹创作标题 音乐而力求繁盛法国器乐作品的多样性贡献良多。 。见( 日) ) 属瞢成名曲事典张怀惠等译【m i 北京：人民音乐出版社，2 l ，1 9 3 o 见( 英) 肯尼迪牛津简明音乐词典第4 版, 4 1 6 。参阅杨民望世界名曲欣赏法，东欧部分【m 】上海：上海音乐出版社，1 9 8 7 1 1 圣桑交响诗研究 二圣一桑的交响诗创作 ( 一) 圣一桑的。折衷主义”音乐观 “折衷主义”( e c l e c t i c i s m ) ，源于希腊语( e i d e k f i k o s ) ，原意为：选取或抉择 早在文艺复兴时期的基督教规中便隐含其意，但这一具体词条最早是由法国哲学 家维克多库辛( v i c t o rc o u s i n ) o 在1 8 3 0 年明确提出。折衷主义原指由许多其它 体系选取出来而建构的新体系。在简明大英百科全书中指：在哲学和神学中，从 不同的思想体系中挑选若干学理而不采用各种学说的整个体系而在大美百科全 书对于折衷主义的解释是指：在哲学与艺术中，从不同的体系中选取各种学理， 以创造新方法或新风格折衷主义并不赞同盲目的从过去的哲学体系中直接抓取， 以为今用，而是希望透过理性的思考去认识存于现代的适当性 在哲学层面，若一种哲学体系由不同的学说组成，在逻辑上是不兼容的，或 其它方面是相对抗的则被称为“折衷”折衷派也经常被认为是一种矛盾的表象， 这个词条有时也被用在略带讽刺意味的语气中。而在艺术上被应用于一个吸收多 种美学风格派别或趋向的艺术创作，这些创作若非在传统意义上是和谐与美丽的， 至少也是新颖的。艺术折衷主义混合两种或多种的艺术风格，被称为折衷主义 ( e c l e c t i cs t y l c ) 与折衷风格删e c t i d 锄) 。 图1 - 1 a _ 而吣d - | - o 维克多库辛( 1 7 9 2 - 1 8 6 7 ) 。法国哲学家，教育改革家，折衷主义的创始人 。原文见附录( ) 译文原文参考【l 】 1 2 圣桑交响诗研究 。我是折衷主叉者，这或许是很大的缺点，但是我不能改变，没有人 可以改变自己的个性一o 圣一桑直观道出了他的“折衷主义”音乐观圣一桑在创作中采用古典的形式 但又顾及时代的风格走向以及民族传统的因素，他更向往后者他精通巴赫、贝 多芬、李斯特或浪漫创作技法，但却试图创造出只属于他自己个性化的艺术风格， 这体现着明显的“折衷性” 在圣一桑1 8 3 5 年到1 9 2 1 年的生命历程中，始终处于“历史的过渡阶段”。在 西方音乐发展史中，他处于浪漫主义晚期，经历了音乐风格“从古典到浪漫”、“从 浪漫到民族、现实”的变迁。圣一桑的作品涉及的题材形式广泛，作品体现的风格 也是“众说纷纭”，但鲜见的古典的形式和浪漫的语汇却是公认的特征他同时也 处在法国“七月革命”到“普法战争”的政权风云变幻的年代，从他生命中经历 的历史变迁的大背景中，在与艺术有关的起点到他的职业音乐家的生涯走向辉煌 的成长过程中，我们都可以探寻到形成他作品中体现出的“折衷主义”音乐观的 因素。 法兰西文化是一种独特的多面体和综合体文化形态，法兰西文明形成于中世 纪，它是高卢一凯尔特文明、希腊一罗马文明、基督教文明和封建文明共同化育 的成果，1 8 3 5 年1 0 月9 日，卡尔米圣一桑( c a m i l l es a i n t - s a c h s ) 出生在汇集了璀 璨文明的中心一巴黎。幼年时父亲去世后，圣一桑的音乐启蒙教育来源于他母亲 和姨妈，她们经常引导他去了解有关艺术的知识以及学习钢琴，圣一桑很小的时候 就表现出对声音的兴趣，教堂的钟声、甚至茶壶沸腾呜叫时类似于双簧管的乐音 都能使他着迷圆。音乐天赋的逐渐显现和神速进步的音乐才能也为他赢得了和莫扎 特相似的。音乐神童”的称号。同时他对数学、自然科学的兴趣也十分浓厚，这 种广博知识的个性似乎为他日后的音乐写作奠定了良好的基础 1 8 4 8 年至1 8 5 3 年问，圣一桑在巴黎音乐学院学习的经历是他接受学院派正统 音乐教育的开端，他主修管风琴和作曲，曾师从贝努瓦，这位气质优雅的管风琴 家被圣一桑称为“贝努瓦父亲”，圣一桑在他的回忆录中写道：他第一次见到这位管 风琴老师时就深深被他的迷人的气质吸引，以至于在他面前演奏时慌乱异常。圣一 。原文见附录r 译文原文参考【2 l 。见c a m i l l e s a i a t s 幽k 腼比4 ，胁m ，酬碉1 _ o a d o n ：j m r 口m y , 1 9 2 1 , 4 1 3 圣桑交响诗研究 桑认为他是个很平常的管风琴家，但却是难得的良师益友 。后来他跟随阿莱维学 习作曲圣一桑十岁时第一次公开演奏后，竟能以记忆弹奏出贝多芬3 2 首钢琴奏 鸣曲，他亦因此而声名大噪，名声传遍欧美各地。十六岁时编写出了他第一首交 响乐。圣一桑于巴黎音乐学院研读作曲及风琴演奏期间的习作获奖无数。在这座高 等学府中深造5 年中，他异常勤奋。当时的德国音乐教育体系深深影响巴黎音乐 学院培养模式，“模仿”就是在初级阶段学习作曲的主要训练方式，模仿不同时代 著名作曲家的作曲方法及研究欧洲音乐的体裁类型演化使得圣一桑在作曲技术方 面受益匪浅在这一时期他创作了一些交响乐和法国传统喜歌剧，但大多没有作 品号的记载。完成学业后，圣一桑在巴黎各教堂中以演奏管风琴为生。他每周的即 兴演奏更震摄并征服了巴黎大众，李斯特更称誉圣一桑为世上最伟大的风琴家。 1 8 6 1 年至1 8 6 5 年，圣一桑在巴黎尼德麦尔音乐学校( 色l cn i e d e r m e y e r ) 任 钢琴教授，并把当代的音乐，如李斯特、古诺、舒曼、柏辽兹、瓦格纳等纳入于 学校以巴赫和莫扎特为主的保守课程中。从创作音乐作品以及教授音乐知识的职 业生涯中，圣一桑的视野始终不受任何拘束，他多材多艺，对数学、地质学、考古 学、植物学及昆虫学的研究也付出过心血。 圣一桑早期的创作集中在器乐领域，中后期的创作也包含了几部较有影响力的 歌剧作品器乐作品成为他一生中最突出的成果，五部交响曲、五部钢琴协奏曲、 三部小提琴协奏曲、两部大提琴协奏曲都各具特点。圣一桑纯熟的创作技巧使他几 乎尝试了1 9 世纪所有音乐体裁。他在创作中最突出的表现还是在于传统的技法， 这些都体现在他的管弦乐曲和其他体裁的器乐曲中。他的作品大多被人们看作具 有保守风格，作品中以规整的结构及兼有华丽而轻盈的舞曲风格为特性。这些特 征与他接受的正统音乐教育以及受法国民族音乐的影响紧密相连一方面，他受 过德国式正统音乐教育中的课程都以严谨的作曲技法为主线，这种早期启蒙音乐 教育中古典主义基础性的的条理和节制始终影响他一生的创作，这突出体现在圣一 桑许多结构形式规整的作品中另一方面，身为法国人，圣一桑对法国民族音乐的 浪漫抒情特征也不甚了解并深深热爱他着意刻画的作品中一贯表现出美幻的情 与景融进或简或繁的音、节奏、色彩图案。圣一桑继承着这些气质，技巧功底深厚、 娴熟的古典曲式本领、甚至任意卖弄浪漫主义的时髦。 1 4 圣桑交响诗研究 一一。我热爱艺术但不隶属于任啊流派，我搞折衷主义”。 圣一桑的言论暗示在他的音乐作品中包含的多重风格和技法，他既不赞成过度 写实，也不倾向浪漫主义的火热激情，他崇尚古典主义同时具有深厚的民族主义 的情怀，这正是圣桑作品透出的“中立”即“折衷主义” “折衷主义”风格突出体现在他的交响诗中，新颖的音乐体裁中清晰可见古 典的作曲技法。圣桑在标题音乐和纯音乐领域中均做出卓越贡献。他曾说：“音 乐本身是好是坏，才是问题的本质所在。一部作品是否有标题，不会使音乐变得 更好或更坏，不管一个人知道主题与否，描绘性的音乐总是有趣的，如果体验纯 音乐上的乐趣，能依然按照预定的途径大胆的想象，音乐得魅力将会更大。圣一桑 希望通过这段话来述清他在。纯音乐”与“标题音乐”之间的折衷主义o 圣一桑始终保持自己。折衷”的一面，他不像柏辽兹那样激昂，不像弗朗克那 样理智，也不如和他同时代的德国人那样“深沉”。圣桑勇敢的尝试瓦格纳派， 也曾研究印象派德彪西的风格。但并不是一味的追随和模仿。尽管他一贯宣扬“折 衷主义”，但评论家们仍指出他的作品中显示出了最优秀的法国音乐的最典型特 点；结构富于逻辑性，明晰、坦率、悦耳、技巧超群o 。 ( 二) 。法国民族音乐协会”对圣一桑交响诗创作观念的影响 。法国民族音乐协会”( s o c j d t 6n a t i o n a l cd cm u s q u c ) 是法国浪漫晚期音乐史 中著名的民族音乐协会，成立于1 8 7 1 年2 月2 5 日，旨在振兴法国音乐，同时为 法国青年作曲家提供展示才华的平台协会以“高卢艺术”( a r tg a m 髓) 为口号， 其章程中规定： 协会的目标是鼓励严肃音乐。作品的创作和普及。不论作曲家的作品是 否已经出版，只要具有时代感明确的艺术美意，所有的作曲家都应致力于任 何形式的作品的写作，本协会成员应同舟共济，团结协作，每个成置都应努 力展示自己作品并说明作品的意义，共同振兴法国的新音乐而奋斗9 。见廖叔同西方音乐千年i 嗍北京：三联书店瑚帕，4 5 。见李近朱交响音乐史话1 7 3 参同页女鲤；6 些：窭塞i 盟a 垫空氆幽堑亡量鲞霉：翌耋 。严肃音乐( s e r l o u sm u s i c ) ：泛指当时占据主导地位的歌剧以外的室内乐及其他器乐作品 原文见附录r ) 译文原文参考【3 】 1 5 圣桑交响诗研究 1 8 7 0 年，圣桑加入法国国家防卫军并参加了普法战争。短短半年的战争，令 圣桑心中留了下了一道难以磨灭的疤痕，更深地激发了他的民族感情，圣桑希望 借助音乐的力量来激发国民的爱国热情。在当时的法国，歌剧占据统治地位，“民 族音乐协会”有意识的大力推广本国作曲家的严肃音乐作品，他们希望借此表明法 国音乐与德国音乐的不同之处，尤其是交响乐和管弦乐作品。 圣桑和布西纳。组织并建立了“法国民族音乐协会”巴黎公社。瓦解后，圣 桑以社团组织主席身份，公开首演社团成员的作品，会址设在巴黎艺术沙龙的器乐 演奏大厅中，早期成员包括弗朗克、吉罗国、马内斯。等。“民族音乐协会”的首场 音乐会在1 8 7 1 年1 1 月2 5 日上演，第一首演出的作品是弗朗克的三重唱协会还利 用有限的资金聘请外籍著名音乐家来演出并交流圣桑加入“民族音乐协会”后， 在积极倡导。民族音乐协会”的宗旨时，他不遗余力的热衷交响诗的创作，借以推 动“标题音乐”在法国的繁荣奥姆法尔的纺车) 是“民族音乐协会”成立后创 作出的第一部