（设计艺术学专业论文）古装影视服装设计与人物角色性格特征关系的研究.pdf

摘要 摘要 随着时代经济和数字媒体业的发展，人们生活方式发生变化，对影视作品多角度、 全方位的视觉要求正在逐渐形成，这其中包括服装、造型等娱乐审美需求的形成。服装 作为古装影视作品的重要标志和看点，使古装影视作品成为影视作品中较为特殊且具有 代表性的一类，并且成为古装影视作品能够取得成功的关键因素。 然而当部分优秀古装影视作品在此方面取得一定成绩的同时，也暴露出在古装影视 服装设计与创作上仍然存在的许多问题与不足之处。基于对此类问题的研究，通过国内 外相关文献资料的检索和查阅，本文试以人物角色性格特征为切入点，分别就古装影视 服装的造型、色彩、面料以及服装的性别表现等几方面，与塑造人物角色性格特征的关 系进行研究，并结合具体古装影视作品案例，作为论据进行论证与分析，总结得出以下 主要结论： 1 古装影视服装设计的核心表现 服装逐渐成为古装影视作品的一个标志和符号，人物角色性格特征则成为“符号的 符号一，它是进行古装影视服装设计与创作的突破口，是设计表现的核心问题。设计的 出发点是为了表现鲜明的人物性格特征，设计的最终归宿同样是为了塑造出丰满的人物 形象。 2 交互式设计方式的运用 古装影视作品中人物角色性格特征及形象的表现和塑造，可以通过多维度的空间造 型、多个性的色彩基调、多变化的面料与纹案等服装要素来体现人物角色本身的地位、 身份、性别、年龄、心理、性格、气质、状态等自然属性和社会属性。在把握人物角色 性格特征的基础上，交互式运用各种设计方法进行创作实践。 3 古装影视服装设计与创作的原则和方法 原9 1 1 1 把握古装影视服装虚拟性的特征；再现历史，但要优于历史；源于生活，但 要高于生活。 方法：以依照剧本、尊重和对照历史为前提基础，符合设计对象的客观性、逻辑性； 对剧本和人物角色及其性格特征进行分析和定位，全方位考虑各种影响设计的因素；注 重用设计来勾勒与表现人物的情、神、意；凭借现代设计思维，结合现代设计流行趋势 的发展变化，融入时尚元素，在古装影视创作中不断缔造服装与影视作品的和谐之美。 摘要 4 古装影视服装与现代服装的关系 古装影视服装与现代服装的关系可以概括为；中国古代传统服装在现代古装影视作 品中生活化；现代服装在古装影视作品中艺术化。通过古装影视作品的展现，使我国古 代优秀的传统服饰文化在继承的基础上散发出现代魅力。 关键词：古装影视服装；服装设计；人物性格特征；现代服装 a b s t r a c t w i t ht h ed e v e l o p m e n to ft h ee c o n o m i c 觚dt h ed i 西t a lm e d i a ，a n dt h ec h a n g i n go ft h e l i f e s t y l e ，t h er e q u i r e m 咄o ft h ea l l - d i r e e t i o ms e n s ec 呲i n ：t 0h 斑l 吕w h i c hi n c l u d et h e b m l d u po fa e s t h e t i cr e q u i r e m 锄o f 伽屯洲n m 朗s 眦h 嬲c o s t t l t m e , s t y l e ，e t c t h ec o s t u m e 嬲t h ei m p o r t a n ts y m b o la n dt h es e ep o i n tt h a tm a k 骼t h e 锄c i 髓tc l o t h 懿i nf i l ma n dt v b e c o m eas p e e i a la n dr e p r e s e n ：t a ：f i v et y p e 9a n d 砒t h es a n l ct i m e , i ti sa l t h ev i t mp a r t i n f l u 髓e i n gt h es c c e s so ff i l ma n dt v sp l 顸i u c t sw i 也锄e i e n tc l o m 鹪 t h e r e 躺m a n yp r o b l e m se x i s t i n gi nt h ed e s i g no f 黜i 咖c l o t h i n gi nf i l ma n d a n h o u g l ap a r to fp r o d u e t i o mh a so b t a i n c d s o 】【ea c h i e v e n l 呲t oa n a l y z et h i st y p eo f p r o b l e m s ，t h i st h e s i s 仃i e st 0d e s e r i b et h e 糟l a 丘。蒯po ft h es h a p c , c o l o r ，m a t e r i a lo f 纽c i e n t c l o t h i n gi nf i l ma n dt va n dt h es e xe x p r e s s i o n ，i t ht h ec h a r d c t 明 so ft h ei d l e sb yt h ec a s e so f s o 珈呤t y p i c a lf i l m sa n dt v 舯o d u e t i o mf r o mt h ec h a r a c t e r s r 凋：t l 懿p e r s p e c t i v eo nt h eb a s i s o fc o l l e c 缸ga n dr e a d i n gt h er e l a t e di n f o r m a t i o n , 恤阻d r a w st h ef o u o w i n g m l 吣i o 璐： 1 啦c 哪e x p r e s s i o no f 也ed e s i g n0 f m e 黜i c n te l o p e si nf i l ma n d 代 g r a d u a l l yt h ec o s t u m eb c c o m 铭t h es y m b o li nt h ef i l ma n dt vo ft h ea n c i 饥t m o r e o v e r t h ec h a r a c t e ro ft h em l ei st h e s y m b o lo ft h es y m b o l s , w h i c hi sa l s ot h eb r e a k t h r o u g ho f d e s i g na n dc r e a t i o ni na n e i 锄tc 1 0 也骼a n dt h ec 0 o ft h ed e s i g n t h ed e s i g n 枷i st 0 e x p r e s st h em o 托b r i l l i 撇e h a r a e t 钉a n dt h ef i n a la i mi st 0s h a p et h ev i v i di m a g 嚣o ft h e e h a r a c t 既 2 田地印p l i e a t i o no f m ：t e r a e t i v ed e s i g nm e t h o d t o e x p r e s sc h a r a c t e r s f e a t u r ea n di m a g e s ,w e啪u s ee l e m 咄翻ma st h e m _ i l l f i d i m e n s i o n a ls t y l e , m d f i p l ec o l o r 蜘e ，a n d 锄l l t i 鲕。憾m a t e r i a la n dt r a c e r yt 0 饮p r e 鼹 t h em l e sc h a r a c t e r , s e x , a g p ，p s y e h o l o 韶, p e r s o n a l i 劬t e m p e r a m 吼s t a t ea n d0 血盯l l a t u r s l a t t r i b u t e sa n ds o e i a la t t r i b u t e s o nt h eb a s i so f g r a s p i n gt l l ec h 蹦l c i 耐s t i c so ft h em l e ，w ec 龃 m t e r a c t i v e l yp u ta l lk 珧o f c r e a t i v em e t h o d so fd 懿i g ni n ：t 0p r a e t i 3 t h ep r i n e i p l 懿a n dm e t h o d so f 龇d e s i g no f t h e 锄e i e n tc l o t h i n gi nf i l ma n dt v p r i n c i p l e ：n e e dt og r a s pt h ev i r t u a lc h a r a c t e r ；, d i 刚a yt h eh i s t o r y , b u tm o r e 龇p e r i o rt h a n h i s 协巧；f r o ml i f e ，b u tl l i g h 髓t h a nl i 龟 m m e t h o d s ：b a s eo nt h es c r i p t , r e s p e c tf o rh i s t o r ya n dt h eo b j e c t i v i t ya n dt h el o o to ft h e d e s i g nt a r g e t a n a l y z ea n df i xt h es c r i p ta n dc h a r a c t e r sa n dc o n s i d e ra l lt h ef a c t o r sa f f e c t i n g t h ed e s i g n ；t of o c u so nu s i n gd e s i g nt oo u t l i n et h ee m o t i o n , e x p r e s s i o n , i m p r e s s i o n ；w i t ht h e c o n c e p to fm o d e md e s i g n , c o m b i n e d 、析t hf a s h i o nt r e n do fm o d e md e s i g n , f i l l e dw i mt h e f a s h i o ne l e m e n t s ，w ec o n t i n u a l l yt oc r e a t eah a r m o n i o u sb e a u t yb e t w e e nc o s t u m e a n df i l m si n t h ed e s i g no ft h ea n c i e n tc l o t h e si nf i l ma n dt v 4 t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h ea n c i e n tc l o t h e sa n dm o d e mo n e si nf i l ma n dt v t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h ea n c i e n tc l o t h i n gd e s i g na n dt h em o d e mo l l ec a nb e s u m m a r i z e da s ：t h ec h i n e s ea n c i e n t , t r a d i t i o n a lc l o t h e si nm o d e mf i l ma n dt vb e c o m ec l o s e r t ol i f e ；o nt h eo t h e rh a n d , t h em o d e mc l o t h e si nt h ea n c i e n tf i l ma n dt vb o o o m em o r ea r t i s t i c t h u st h i sw i l lm s k eo u rc o u n u y sa n c i e n tc l o t h e sc u l t u r em o r ef a s c i n a t i n go nt h ef o u n d a t i o n o fh e r i t a g e k e y w o r d e ： a n o i e n tc i o t h e si nf ii sa n dt v ；o o s t u m ed e s i g n ； c h a r a c t e ro fr ole ；i i i o d e l f lcio t h e s w 关于硕士学位论文使用授权的说明 论文题目：直菱髭塑腿錾送盐皇厶堑角鱼丝揸挂延差丕笪婴塞 本学位论文作者完全了解大连工业大学有关保留、使用学位论文的规 定，大连工业大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和 磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学 位论文，并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 是否保密( 乃) ，保密期至年 月日为止。 一一号 学生签名：盈尘皇导师签 埘夥月彩 第一章绪论 1 1 研究背景 第一章绪论 随着时代经济和数字媒体业的发展，大量优秀的影视作品广为传播。与此同时，人 们生活方式的变化，使现代人对于影视作品的要求也发生了明显的变化。对影视作品多 角度、全方位的视觉要求正在逐渐形成，其中就包括服装、造型等娱乐审美需求的形成。 以前的中国影视作品常常立足于“戏”，偏重于故事情节、剧情的教化作用，却忽视了 影视作品视觉效果的表现，许多作品缺乏艺术气息、现代感和完整性。然而如今从事专 业创作的人士更加清楚地意识到影视作品中存在的此类问题，开始由过去的传统观念逐 渐转为对影视服装等新视觉、新观念的探索，以满足和迎合观众的心理需求，不断与国 际化影视发展模式接轨。 其中，服装作为古装影视作品的重要标志和看点，使古装影视作品成为影视作品中 较为特殊且具有代表性的一类。对于服装及其设计的品评和研究，也成为古装影视作品 中倍受关注的焦点。且在其不断的探索中，产生了一批具有代表性的古装影视服装作品， 诸如电影作品卧虎藏龙、满城尽带黄金甲、墨攻，连续剧作品 大明宫词、 按性别分： 古装男性角色服装、古装女性角色服装、古装中性角色服装； 4 第二章古装影视服装设计和人物角色性格特征基本概念及分类 ( 2 ) 按年龄阶段分： 古装少儿服装、青年服装、中年服装、老年服装等； ( 3 ) 按季节分： 春装、夏装、秋装、冬装； “) 按职业、社会地位分： 帝王服装、妃嫔服装、婢女服装、宦官大臣服装、官兵侍卫服装、江湖术士和侠客 服装、歌舞艺妓服装、平民服装等； 由此可见，古装影视服装的分类是按照不同标准和规律进行的，并且使其呈现出庞 大而复杂的多样性。 2 1 3 古装影视服装设计概念的界定 1 设计概念的界定 对古装影视服装设计概念进行界定时，我们首先应当对设计的概念进行界定。关于 设计概念的界定，经相关文献检索查阅后，主要有如下几种阐述： ( 1 在 世界现代设计史中，对设计的概念描述为：所谓设计，指的是把一种计 划、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程旧。 协j l l 添登在何谓设计一书中将设计阐述为：所谓设计，是指从选择材料到整 个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据预先的考虑而进行的表达意图的行为。反 过来讲，只有人类心象的物质性或实体性的实现才能称为设计嘲。 ( 3 ) 现代设计辞典中对设计概念的阐述为：从广义上说设计是指为了达到某一特 定的目的，从构思到建立一个切实可行的实施方案，并用明确的手段表示出来的系列行 为但一般都把设计说成是对各类造物活动的规划口1 。 基于对上述资料的查证和总结，本文将设计概括为：是运用一定方法将思维活动通 过视觉方式传达出来的一种行为过程。并在此基础上，进一步对服装设计及古装影视服 装设计进行概念界定。 2 古装影视服装设计概念的界定 ( 1 ) 服装设计概念的界定 古装影视服装设计是服装设计的一个分支，关于服装设计概念的界定，经查阅相关 文献后发现，具有代表性的阐述主要如下： 在李当歧所著 服装学概论一书中对服装设计的概念描述为：以服装为对象， 5 第二章古装影视服装设计和人物角色性格特征基本概念及分类 考虑其各种机能性，选择素材，运用一定的技法来完成一个服装形体，使设想实物化的 创造性的行为哺1 。 在张辛可编著的服装概论中将服装设计定义为：是一种以追求实用美为目 标，以人体为对象，以材料为基础，以各种机能性相结合，运用一定的表现技法完成造 型，塑造出人体美的创造性行为脚。 在服装设计学中将服装设计阐述为：是艺术创作与实用功能相结合的设计活动嗍。 基于对相关资料的查证后发现，前者对服装设计的定义虽较为全面，但忽视了服装 设计可以传达视觉美的功能，而后两者对服装设计的定义均着重于强调服装设计的实用 功能。综合以上三种定义，并结合设计概念的界定，本文将服装设计定义为：是一种以 追求视觉美为目标，以人体为对象，将服装的各种机能性以材料为基础，结合一定技法 塑造出人体美的思维实物化行为过程。 ( 2 ) 古装影视服装设计概念的界定 对古装影视服装设计概念的界定，在笔者所检索查阅的文献中，鲜有对其直接进行 定义。在 、次要角色( 即配角) 以及群众角色等。同 现实社会的人一样，在一部影视作品中，人物角色也有其自身的属性和定位。将人物角 色的属性概括分为两种，包括人物角色在影视作品中所呈现出的自然属性和社会属性。 分别是： 1 自然属性：是人物角色所具有并表现出生物方面和生理方面的特征，包括性别、 年龄、外貌等等。 2 社会属性：是人物角色在作品中建立的各种各样复杂的社会关系，包括身份、地 位、阶层、状态、心理、性格等等。 2 2 2 影视人物角色性格特征的定义及分类 表现和塑造鲜明的人物角色性格特征及形象是影视作品中不可缺少的重要的部分。 一般来讲，人物角色形象的艺术魅力，应当有两个基本来源：1 人物角色本身的性格魅 力；2 演员自己的个人素质与修养魅力嗍。其中，前者人物角色本身的性格魅力就来源 于人物角色的性格特征。 2 乏乏1 人物性格特征的定义 在心理学上，把表现在人的态度和行为方面比较稳定的心理特征叫做性格。在刘国 联参与主编的服装心理学一书中对于性格定义的阐述是：“性格是指一个人在生活 过程中所形成的对现实比较稳定度的态度和与之相适应的习惯行为方式中所表现出来 的个性心理特征。性格是一个人的个性中最重要、最显著睁心理特征。它是一个人 区别于他人的主要差异标志n 3 1 。一简单的说，性格就是人与其他人不同的心理特征，而 且是由各种特征组成的有机统一体。因此，这种能够组成性格为有机统一体的特征就称 为性格特征n 铂。具体应用在影视作品中，演员在表演时通过人物角色所表现出构成其性 格有机统一体的各种特征，就是我们所说的人物角色性格特征。 性格的构成是非常复杂的，所以不同的影视作品会呈现出不同的人物角色形象，在 同一部作品中也会呈现出不同甚至相反的角色类型。可以看出，性格特征的差异决定了 人物角色的差异，同样也决定了人物不同的行为倾向n 司。恩格斯也曾说过：“人的性格 不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样去做。一同样，这种表现也较为典型的体现在 7 第二章古装影视服装设计和人物角色性格特征基本概念及分类 服装与着装方面。因此，在进行古装影视服装设计创作时，鲜明的人物角色性格特征决 定了选择服装的外观形态，把握性格特征成为把握古装影视服装设计的重要元素之一。 2 z22 人物性格特征的分类 正是基于性格构成的复杂性，关于人物角色性格特征的分类也就显得庞大而繁多。这 里概括的将它分为包括态度特征、意志特征、情绪特征等几大类性格特征嗍。 1 态度特征：人物角色在作品中表现出对社会、他人、自我的态度和对事物认识、认 知的态度，如洒脱、浪漫、开朗、自信、自卑、冷漠、孤傲、嫉妒、狐疑等等。 2 意志特征：人物角色在经历和解决情节事件时表现出来的意志，如乐观、坚忍、刚 毅、坚强、勇敢、脆弱等等。 3 情绪特征：人物角色所表现出的情绪和情感，如暴躁、多愁、伤感、抑郁、沉闷等等。 8 第三章古装影视服装设计与人物角色性格特征的关系 第三章古装影视服装设计与人物角色性格特征的关系 3 t 古装影视服装造型、色彩、面料与人物角色性格特征的关系 3 1 t 造型与人物角色性格特征的关系 古装影视服装的造型塑造，应建立在现代造型设计理念基础上。在进行古装影视服 装造型设计时，通过对作品性质的分析，掌握设计在表现人物角色性格特征上可以发挥 的基本尺度。作品性质主要是所涉及故事内容来源的真实程度n 町。因此，本文主要从作 品性质的角度对服装造型进行阐述。以该角度对古装影视服装造型进行分类，可将其分 为：写实性造型、演绎性造型、杜撰性造型三类， 1 写实性造型：多指关于历史剧h i s t o r yp l a y ) 的古装影视服装造型，作品素材主 要取自于我国古代真实的历史人物和历史事件，或是一些古代经典的文学著作。有较为 确凿的历史依据作为参考，以尊重历史、符合历史作为一条重要的创作原则。写实性造 型要求作品中的服装造型要尽可能如实地反映和表现历史人物与事件，客观地展示所处 历史时期的社会和人文风貌。如早期的古装影视作品代表红楼梦、水浒传、三 国演义，以及 雍正王朝、 汉武大帝、 等古装影视代表作品。处 理此类古装影视服装造型与人物角色性格特征的关系时，我们必须严格的考证历史，包 括历史资料和古代服饰史料，使服装造型符合历史、符合逻辑，注重服装造型细节设计 的准确性，把握历史人物角色性格特征的可信性，使设计在适当之处作合理发挥。具体 设计时，可以运用点在服装造型设计上的作用进行点设计，发挥点的细节性和装饰性作 用，如一些饰品、图案等点的视觉形态。在人体的肩、胸、腰、臀等关键部位，利用服 装的轮廓线、结构线设计，塑造人物角色服装的轮廓造型：借助装饰线设计具体刻画人 物角色服装的细节造型。运用面的大小在各种不同形状上造型效果的变化，表达或强化 人物角色性格的语意。同时，不仅要考虑服装空间造型上的外部造型，更不能忽视它的 内部造型，重视内部造型设计对外部造型中廓形和肌理结构表现的直接影响。运用空间 角度中体积和曲面的各种造型方法，进行人物性格特征的深刻塑造。 2 演绎性造型：相对于写实性造型而言，演绎性造型的作品内容同是取材于我国古 代的历史事件和人物，但对于事件和人物并没有完全的历史依据，或是将历史故事进行 9 第三章古装影视服装设计与人物角色性格特征的关系 改编，增添了一些野史、戏说的性质和演绎的成分。对于这类作品的古装影视服装造型， 本文将之概括为演绎性造型，如戏说乾隆、孝庄秘史、大明宫词、金枝 玉孽、橘子红了等。此类古装影视服装的造型设计在表现人物角色性格特征上， 较前者写实性造型相比，为设计师提供了更广阔的想象空问和思维平台，可以借鉴现代 服装造型设计的一些理念，通过对人物角色的服装造型进行部分艺术化处理，展现人物 角色鲜明的性格特征。在所处时期典型服装款式的基础上，进行一定程度的装饰和加工， 塑造更加新颖并建立在现代审美观念之上的人物角色形象，突出人物角色的性格特征。 如图3 1 所示，十面埋伏中场景“牡丹坊”的服装是以典型的晚唐风格为定位，人物 角色“小妹”的服装造型在参考历史服装样式和满足剧情中舞蹈动作需要的基础上，运 用夸张的手法，将衣袖设计成宽大及地的水袖，在动态舞蹈中产生挥袖击鼓时形如流水 的唯美视觉效果，衬托“小妹”这一人物角色雅洁、出尘不染的性格和气质，更赋予浓 郁的唐韵于作品和人物角色之中。 7 o l 蘸 l 蕾陵 i j ； 一 i零 - 一 r 、， _ ! p i 崎翻簟 l_ e 一噬嚣 1 1 。 】蟹 如簟i 1 一- l 第三章古装影视服装设计与人物角色性格特征的关系 更多的想象力和创造力，尽可能地发挥服装造型对于人物角色性格特征的表现性。如杜 撰性造型中为达到加强肩部造型的需要，可以利用创意的表现性艺术手法，对原有的肩 线向外进行加宽、延伸或上翘，塑造服装肩部造型挺阔的视觉效果，以此可以表现男性 人物角色霸气、刚直、威猛等性格特征，也可表现女性人物角色中性、干练或盛气凌人、 刁蛮等性格特征，如图3 2 所示。 3 1 2 色彩与人物角色性格特征的关系 色彩是依附于服装“三要素”中其它要素基础上而存在的，但是当我们双眼对服装 的色彩、款式和面料进行视觉感知时，首先被感知的即是色彩。色彩与各种社会文化、 现象和风俗习惯存在着密切的关系，也是“三要素”中最容易向外界传达着装者心理、 情感和性格的一种有效手段。由此可见，色彩对于古装影视服装非同一般的重要性，古 装影视服装的各种色彩表现与人物角色性格特征之间也因此形成了千丝万缕的联系。 3 1 2 1 古装影视服装色彩的形成基础 古装影视服装色彩的形成，是以我国古代传统服饰色彩文化为基础，受中国古典文 化影响至深。如阴阳五行学说的影响，黄为土，代表中央；青为木，代表东向；红为火， 代表南向；金为白，代表西向：黑色为水，代表北向。黄、青、红、白、黑这五种颜色 被誉为正色，并赋予其祥瑞吉利的意义，形成了中国古代服饰制度中五种基本的服饰色 彩。也正是由于较多地使用了正色，使古代服饰形成了多趋于丰富鲜明、艳丽浓烈的色 彩风格1 。如图3 3 3 5 所示，将正色中的几种色彩运用于古装影视服装之中。 图3 3 英雄角色残剑 f i g 3 3c a n j i a ni n h e m 赢1i l l ： 图3 4 英雄角色无名 f i g 3 4w u m i n gi n h e r o 图3 5 十面埋伏角色小妹 f i g 3 5x i a o m e ii n ( h o u s eo f f l y i n gd a g g e r s ) ) 第三章古装影视服装设计与人物角色性格特征的关系 图3 6 绿色系的服装在场景中的运用 f i g 3 6t h ea p p l i c a t i o no f t h eg r e e n c o s t u m ei ns c e n e p l 巧跫。 图3 8 红色系的服装在场景中的运用 f i g 3 8t h ea p p l i c a t i o no ft h e r e d c o s t u m ei ns c e n e 图3 7 白色系的服装在场景中的运用 f i g 3 7t h ea p p l i c a t i o no f t h ew h i t e c o s t u m ei ns c e n e 图3 9 橙色系的服装在场景中的运用 f i g 3 9t h ea p p l i c a t i o no f t h eo r a n g e c o s t u m ei ns c e n e 这种形成基础被运用到现代的古装影视服装设计中，加入了现代人对于色彩的新理 解。如图3 6 3 9 所示，作品英雄的服装将古代服饰的这几种基本色彩应用到作品 的不同场景中，色彩在服装中的运用也成为该作品的特色之处。以色彩作为先入为主的 设计视角，用色彩来讲述故事情节，并把发生在战国末期错综复杂又虚实难辨的故事分 为“棋馆大战”、“胡杨林之战”、“九寨沟之战 等几个场景，配以鲜明的红、桔、绿、 蓝、白、黑等不同色彩基调，运用到不同场景的人物服装设计中，表现人物角色在各场 景中的内心世界和截然不同的角色性格特征。在作品中，白色和黑色服装与其它服装色 彩对比，代表没有感情且相对真实的环境氛围；而红、桔色系的服装所处的场景是被无 名这个人物角色虚构的故事，利用这两种色系的服装色彩表现人物角色性格特征中态度 特征和情绪特征的嫉妒与愤怒；蓝色则被运用在“秦王”想象完美爱情的场景，表现了 1 2 第三章古装影视服装设计与人物角色性格特征的关系 人物角色性格特征中的深沉与平静；而绿色则象征了人物角色性格特点中的浪漫、博爱 与超脱。作品中这种独特的服装色彩设计被赋予新的内容和意义，也使古装影视服装色 彩设计在结构和模式上有所创新和突破。作品夜宴异曲同工的将服装分为黑、白、 红、青四种颜色代表四位主要角色进行设计，并以“夜宴”的黑灰色为基本色调，同样 是在中国古代传统服饰色彩文化的基础上，使素雅的白和奔放的红在作品整体的黑灰色 调中显得尤为醒目，表现了各个人物角色之间性格特征的强烈对比。 3 1 2 2 色彩表现性与角色性格特征的关系 1 古装影视服装色彩的象征性： 服装色彩在被感知后可以使人产生不同的联想，这种联想体现在色彩的象征性n 刚。 这种象征性既是变化的，又是因人而异的，也可以是从单向到多向的。服装色彩的象征 性因不同经历的人得到不同的感受而有所变化，所以同一色彩也会联想产生出多种象征 意义9 。如白色可以象征纯洁，有时也代表冷漠，同样亦可暗示消极、死亡，如图3 1 0 所示。红色可以联想到火，象征朝气、热烈；同样也可以联想到血液，喻意冲动、极端、 血腥。绿色中的嫩绿，联想到树叶萌发的新芽，可以代表性格中的活泼、单纯，深绿色 或橄榄绿，联想到葱郁森林，象征平和、安详和沉稳。 r ， r0 i ? 一 ； 叁 复9 i ii 】； f 簟 一j 第三章古装影视服装设计与人物角色性格特征的关系 装饰性设计，但我们同样从中可以解读到人物角色内心所处的无限哀伤和惆怅等情绪特 征，预示平静之后将泛起层层波澜，并把悲剧色彩渲染到高潮。如图3 1 2 所示，白色是 塑造“太子”无鸾所运用的色彩，无论是舞蹈时的面具，还是摆动的衣裙，全部以无暇 的纯白色为基本色。这里所运用的白色在色彩象征性上用以代表“被流放的太子”这一 人物角色性格特征中，始终没有被权利左右的单纯、无欲。 图3 1 1 夜宴素朴的服装下蕴含 着人物复杂的内心世界 f i g 3 1 1t h es i m p l ea n du n a d o r n e d c o s t u m ec o v e r sc o m p l e xi n n e rw o r l d i n t 1 1 eb a n q u e t ) ) 图3 1 2 夜宴太子无鸾复仇时身着的白 色麻质素衣 f i g 3 12t h ew h i t ec o s t u m et h a tw u l u a n w o r ew h e nr e v e n g e di n t h eb a n q u e t ) ) 同一色系中的不同色彩，也会有不同的象征意义。如红色系中，中国红热烈，最能 表达人物的喜悦与快乐；玫瑰红与中国红相比，虽不激昂，但富于神秘和优雅；深红色 则比大红色暗，更富底蕴、沉稳及雍容的象征意义。因此，在古装影视服装色彩设计中， 可以根据人物角色的需要，灵活地选用适当的服装色彩，通过传达特定的象征意义，表 现具体的人物角色性格特征类型与心理。 需要指出的是，由于文化背景的不同，古装影视服装是以古代传统服饰文化为基础， 而现代常规服装更多方面受时尚服饰文化影响较大。这使古装影视服装与现代常规服装 在色彩的象征性方面存在一定程度上的差别和联系。以黑色为例，黑色是古代五种正色 之一，在中国古代曾被认为是支配万物的色彩，古时天子也曾以黑色作为冕服的基本颜 1 4 第二三章 古装影视服装设计与人物角色性格特征的关系 色，以黑为尊，象征深邃、悠远。而在现代常规服装色彩中，黑色能使人产生诡异的心 理感受，因此也常用来象征阴暗，联想性格类型中的阴险、狡诈等。黄色亦是如此，在 中国占代用来表现高贵和象征王权的色彩。但在现代服装中，黄色则由于其明快的色彩 和暖色调的属性，多使人联想到阳光，象征活力，表现性格中的活泼、开朗。这种色彩 象征性的差异在古装影视服装的色彩设计中，为我们注入了新的思维方式。可以把人们 对于现代服装色彩的认识和理解，移植到古装影视服装的创作中。这就将古装影视服装 色彩的象征性同现代常规服装色彩的象征性联系起来。夜宴中“厉帝”穿着的服装 始终以黑色为主，就是运用了现代服装的色彩象征意义，以象征阴暗的效果，表现人物 角色性格特征中阴险、孤僻的一面。 2 古装影视服装色彩的民族性： 世界各个国家和民族都会有本民族独特的代表色彩，色彩可谓是一个民族精神的标 记。正因如此，服装色彩也就具有了民族性特点。其中，黄色和红色无疑成为我国具有 民族代表性的色彩。与中国古典文化有关，人们把对大地的崇拜，转变为对黄色的喜爱， 形成以黄为贵的传统观念。因此黄色一直在中国古代历史中成为阜家帝王专有的御用 色，用以代表统治阶级帝王至高无上的权力、威慑力和万人之上的天子地位，无论是争 帝的龙袍，还是皇宫的装饰都是以黄色为主。红色则是中国民族民俗中惯用的色彩，寓 意喜庆、吉祥之意。 图3 1 3 满城尽带黄金甲皇家帝王的专属色彩 f i g 3 13t h ee x c l u s i v ec o l o ro ft h em o n a r c hi n ( ( c u r s eo ft h eg o l d e nf l o w e r i t - 瓤。q 图3 1 4 满城尽带黄金甲以“金”来表现服装 f i g 3 14u s e “g o l d e n ”t oe x p r e s sc o s t u m ei n ( ( c u r s eo ft h eg o l d e nf l o w e r 在现代古装影视服装设计中，这种民族性被融入了当代新的设计理念，深刻表现了 糖b， 1s，丌 ! i 曩，v、黔 影一 第二! 章 古装影视服装设计与人物角色性格特征的关系 人物角色的性格特征。满城尽带黄会甲中，皇家帝王御用的黄色被具有现代金属光 感的金色替代进行色彩表现，并特别运用一系列黄色系作为辅助色彩，包括黄金甲的金 黄色、菊花的中黄色和琉璃变幻的色彩。服装光彩夺目、会碧辉煌且极尽奢华，不但尽 显作品所处历史时期的繁荣和争家帝土的华美气势与风情，更以此表现人物角色生活在 这种“金色”的奢侈生活环境f ，性格中所隐匿的一种反叛、愤怒、空虚和无助，如图 3 1 3 3 1 4 所示。 3 古装影视服装色彩的装饰性： 古装影视服装色彩的表现性也呈现出装饰风格特点。其装饰性主要从美学方面来表 现，常以面料图案为载体，在纹案色彩上进行变化，其中包括写实纹案色彩和抽象纹案 色彩。精美的图案与和谐丰富的色彩有机的结合在一起，赋予古装影视服装浓厚的装饰 效果。中国古代宫廷服装就是通过各种精美纹案的色彩搭配和不同的纹案制作工艺，形 成浓厚的装饰性服饰风格。而当代的占装影视服装色彩更是包括服装之外的辅料和配饰 色彩，共同呈现和构筑色彩的装饰性。借助古装影视服装各种色彩装饰性风格的运用， 可以修饰设计主体，丰富服装艺术效果和层次，达到表现人物角色性格特征类型的目的。 例如运用明快的色彩装饰可以表现生机盎然、富有动感的服装风格，因此也可用以表现 活泼、豁达的人物角色性格特征。精美繁复的装饰性色彩可以表现人物性格中雅致与高 贵的特征。由此可见，服装色彩的装饰性也会影响到服装对于人物性格格特征的表现。 需要指出的是，在具体设计时要考虑到装饰色彩搭配的统一与协调。如图3 1 5 所示，作 品f j 面埋伏在服装表现上呈现出浓郁的色彩装饰性，并与背景环境的装饰色彩相互 融合。以蓝、绿色作为基本色调，花朵图案中的粉红、淡黄、叶绿等色彩为辅助色，将 丰富绚丽的色彩与金银交错的装饰统一在蓝绿色调之中。 图3 1 5 十面埋伏色彩装饰性的体现 f i g 3 1 5t h ee x p r e s s i o no f t h ec o l o rd e c o r a t i o n ( ( h o u s eo f f l y i n gd a g g e r s ) ) 1 6 箱三章 古装影视服装设计与人物角色性格特征的关系 3 1 2 3 服装色彩与其它色彩的关系 一个完整的古装影视作品画面色彩应由若干部分组成，可以是宏观背景、环境、场 景的整体色彩，亦可以是微观到人物角色的服装色彩、饰品或妆容色彩。古装影视作品 的色彩可以概括的分为服装色彩、妆容色彩、装饰色彩、环境色彩等。这些色彩语言并 不是孤立存在的，往往相互联系、互相影响，共同表现人物角色鲜明的个性和性格特征。 所以在进行古装影视服装的色彩设计时，应该依据古装影视服装的特性，把握服装色彩 与其他色彩之间的关系。 1 服装色彩：这里的服装色彩主要是人物角色所穿着的服装色彩。 2 妆容色彩：妆容色彩是演员在饰演作品中的人物角色时，对面部、发型以及身体 其他部位进行化妆和造型的色彩。 3 装饰色彩：装饰色彩主要是人物角色除服装之外而佩戴的装饰品色彩。包括角色 佩戴的冠饰、头饰、耳饰、手饰、颈饰、胸饰、腰饰、包袋、屐舄鞋靴等色彩。 4 环境色彩：环境色彩是人物角色所处空间场景布局的整体色彩。j 一义上是角色处 于环境中整体的色彩和色调，狭义上是指包括道具色彩、布景色彩、光效色彩、建筑色 彩等其他色彩，如图3 1 6 所示。 图3 1 6 十面埋伏小妹的服装与背景环境之间协调呼应 f i g 3 16 ( ( h o u s eo ff l y i n gd a g g e r s ) ) t h ec o o r d