（音乐学专业论文）沃恩·威廉斯《田园交响曲》研究.pdf

沃恩威廉斯田园交响曲研究 摘要 内容摘要：沃恩威廉斯是英国2 0 世纪新民族乐派的领军人物之一，是“英国音乐复兴” 运动中最重要的代表人物。在他一生创作的九部交响乐作品中，第三田园 交响曲是一部里程碑式的杰作，它标志了作曲家创作风格的完全成熟。本 论文立足于多重视角对该作品进行综合性分析和研究，共分为两大章。第一 章叙述了“英国音乐复兴”运动前后英国国内音乐发展状况、“英国音乐复兴” 时代的社会与文化环境以及沃恩威廉斯一生的生活及创作轨迹，力图凸现 出环境及生活经历给作曲家的创作观念、创作风格带来的影响。第二章是本 文的中心部分，分为三节，分别从作品的创作背景、对作品主题材料及音乐 进程的梳理以及艺术特征分析三方面对田园交响曲进行比较详细的论述 与分析，重点在最后一节。最后一节在之前研究的基础上，综合考察作品与 西方音乐传统、本国民族传统的关系，并指出其中所体现出的鲜明个人特征， 揭示出作衄家写作技术的内容意涵。由此得出结论，田园交响曲是作曲家 在立足于本国丰富的民族音乐文化的基础上，对欧洲多种音乐风格兼收并蓄， 将西方专业创作技术与英国民间及传统音乐的精髓进行独创性融合的典型作 品，它充分体现出作曲家带有鲜明个人特色的民族主义音乐风格。本文希望 通过对沃恩威廉斯音乐创作手法的分析能够为我国现代民族音乐创作事业 提供一点有益的启示。 关键字： “英国音乐复兴”沃恩威廉斯田园交响曲 音乐民族主义 沃恩威廉斯田园交响曲研究 a b s t r a c t c o n t e n t ： a so n eo ft h el e a d e r si nt h e “n e wn a t i o n a l i s mm u s i c a ls c h o o l ”o fb r i t a i ni nt h e 2 0 0c e n t u r y , v a u g h a nw i l l i a m si st h em o s ti m p o r t a n tr e p r e s e n t a t i v ei nt h e “b r i f i s hr e n a i s s a n c eo fm u s i c i na l lt h en i n es y r u p h o h i e sh ec o m p o s e d t h et h i r d w o r kp a s t o r a ls y m p h o n yi sr e g a r d e da sam i l e s t o n e 。w h i c hr e p r e s e n t st h ef u l l m a t u r i t yo ft h ee o n l p o s e r sm u s i c a lc r e a t i o n t h i sd i s s e r t a f i o ne o u s i s t so ft w o e s s e n t i a lc h a p t e r s a n dw i l lg i v eas y n t h e t i ca n a l y s i so ft h ew o r ki nm u l t i - r e s p e c t c h a p t e ro n ei sc o n c e r n e dw i mt h ed e v e l o p m e n to fm u s i ci nb r i t a i nb e f o r ea n d a r o u n dt h em u s i c a lt e n a i s s a n c ec a m p a i g n , t h eh i s t o r i c a l - s o c i a le n v i r o n m e n t v a u 【g h a nw i l l i a m sf a c e d a n dt h es l o to fc o m p o s e r sl i v i n ga n dc r e a t i o ni nh i sl i f e t i m e , i no r d e rt h a tt h ee f f e c t sh i sl i r ee x p e r i e n c ea n dt h ee l l a l l g i n ge n v i r o n m e n t b r o u g h t t oh i mc o u l db ee m e r g e d t h ek c m e lo f t h i sr e s e a r c hl i e si nc h a p t e rt w o i t i sd i v i d e di n t ot h r e ep a r t s n a r r a t e sa n da n a l y s e st h ew o r ki nd e t a i l i nt h ef u l l o w i n g a s p e c t s ： b a c k g r o u n do fe r e a t i o n ，“s c h e m a t i cd e s c r i p t i o n so ft h et h e r n a f i c m a t e r i a l sa n dm u s i cp r o c e s s i o n , a n d “a n a l y s i so ft h ea r t i s t i cf e a t u r e 1 a s tp a r ti s t h ef u c a lp o i n t o nt h eb a s i so fp r e c e d i n gd i s c u s s i o n , i nt h el a s tp a r t , t h e r e l a t i o n s h i p sb e t w e e nt h ew o r ka n dt h ew e s t e r nm u s i ct r a d i t i o n , t h en a t i o n a lm u s i c t r a d i t i o na r ei n t e r p r e t e d f u r t h e r m o r e ，t h ed i s t i n e tc h a r a c t e r i s t i co fh i sm u s i ci s s u m m a r i z e d ，a n dt h es t y l i s t i ca n dh u m a n i s t i em e a n i n gh i d i n gi nt h es u p e r f i c i a l c o m p o s i t i o n a lt e c h n i q u ei sr e v e a l e d i nc o n e l u s i o n ，p a s t o r a ls y m p h o n yi sat y p i c a l w o r k , i nw h i c ht h ec o m p o s e rl i e sh i sc r e a t i v er o o ti nt h eg r e a tc u l t u r a lt r a d i t i o no f h i so w nn a t i o n , a b s o r b sn u t r i t i o ni nv a r i o u sm u s i cs t y l ef r o me u r o p e a n d c o m b i n e st h ep r o f e s s i o n a lt e c h n i q u eo fe u r o p e a nm u s i cw i t ht h em a r r o wo ff o l k a n dt r a d i t i o n a lm u s i co fh i sc o u n t r yc h a r a c t e r i s t i c a l l y , i tr e f l e c t st h en a t i o n a l i s m m u s i cw i t hh i so w nc h a r a c t e rs u f f i c i e n t l y b yd o i n gr e s e a r c ho nt h ec r e a t i o n m e t h o d so f v a u g h a nw i l l i a m s m u s i c , al i t t l ee n l i g h t e n i n gg u i d a n c ei ss u p p o s e dt o m a k ef o rt h em o d e mn a t i o n a lm u s i cu n d e r t a k i n gi no u ro w nc o u n t r y k e y w o r d s ： “b r i t i s hr e n a i s s a n c eo fm u s i c v a u g h a l lw i l l i a m s p a s t o r a ls y m p h o n y m u s i cn a t i o n a l i s m 2 首都师范大学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究 工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 涨一躲砖 帆柳日 首都师范大学位论文授权使用声明 本人完全了解首都师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权保留 学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权将学 位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有权将学 位论文的内容编入有关数据库进行检索。有权将学位论文的标题和摘要汇编出 版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 剃一躲陆耗葛 日缸娟日 沃恩威廉斯田园交响曲) 研究 引言 拉尔夫沃恩威廉斯( r a l p hv a u g h a nw i l l i a m s ，1 8 7 2 - - 1 9 5 8 ) 是英国音乐发展史 中的重要人物，是2 0 世纪英国新民族乐派的领军人物之一。在其一生的大部分时间里， 他积极投入英国音乐生活，从事作曲、教育、指挥、组织音乐活动等事业，成为“英国音 乐复兴”运动中的重要代表人物。 威廉斯在2 0 世纪风格繁杂的世界音乐舞台上坚持了自己的鲜明个性，他借鉴西方传 统音乐的经验，而不一味模仿；立足于本国民间音乐和传统音乐，将创作源泉建立在英国 民歌之上，对威廉斯来说“民歌不只是引用或模仿，更不是一种装饰，而是他自己的语言， 是他的风格的自然流露。他的音乐不以惊人的音响取长，而是内在、朴素、谐和，宛如 地道民歌。在威廉斯手中，音乐的民族性与个性得到了完美的融合，他的技法也许不是那 么花哨复杂，但他的音乐语言与风格却是独一无二的。正是他独特的“英国民族音乐语言” 使他带领英国艺术音乐又重新融入到当代西方音乐潮流中。 当前，我国的现代民族音乐也正处于一个蓬勃发展时期，优秀作曲家及优秀作品不断 涌现，但由于种种原因，我们距离世界音乐强国的地位还比较遥远，这种状况与我国在几 千年文明史中积累起来的深厚民间音乐、传统音乐的文化底蕴不太协调。2 0 0 3 年，金湘等 四位先生提出建立新世纪“中华乐派”的主张2 ，并得到国内音乐界的普遍支持，这正表明 出我国音乐家为我国现代民族音乐事业的兴旺而付出的努力。英国“新民族乐派”崛起于 上个世纪之交，经历一个世纪，我国的民族音乐也正面临一个快步发展的大好时机，我们 可以从别国现代民族音乐发展的历程中借鉴哪些经验呢，这是笔者不断思考的问题。由于 经历及学识水平的限制，笔者只能从一个很小的点入手，从别国民族乐派代表作曲家的代 表作品出发，通过对某部代表作品进行研究来探寻其中所呈现出的作曲家的风格特点及创 作个性，探寻作曲家是如何利用各种音乐养料，将作品培育成参天大树。希望本文可以通 过对英国作曲家沃恩威廉斯的作品进行音乐学分析而得出一些成功经验，为我国现代民 族音乐的发展提供一点点有益启示。 在作品选择方面，基于作品的创作技法、表达内容及笔者个人兴趣等因素，决定将田 园交响曲作为研究对象。田园交响曲是极富威廉斯音乐个性的作品，也是他迈入自 己创作成熟期的第一部交响乐作品。在这部作品中，独特的民歌语言、传统的曲式结构及 引自于润洋主编，中国艺术教育大系音乐卷中的西方音乐通史上海音乐 版社，2 0 0 1 年版p 3 6 7 。 2 参见赵宋光、金湘、乔建中、谢嘉幸“新世纪中华乐派”四人谈，人民音乐，2 0 0 3 年第8 期总第4 4 8 期p 2 。 沃恩威廉斯田园交响曲 研究 音乐情感的深刻表达完美地融合在田园般情绪之中，作品呈现出沉思幻想的气质，可以说 是作曲家主要音乐风格的缩影，具有较高的艺术价值。 对于沃恩威廉斯及其作品的研究在国外比较活跃，英国本土的研究成果在这一领域 中占据优势地位。据笔者收集到的资料，研究成果大致集中在以下几类著作中： ，介绍英国民歌及英国近现代音乐的著作与文章。如在英国学者克里斯托弗诺里 斯的音乐与文化政治( c n o r r i s ，m u a i ca n dt h ep o f i t i c so f c u t u r e ，l a w r e n c e & w i s h a r t ， l o n d o n ，1 9 8 9 ) 一书中，收录了p 哈林顿的文章霍尔斯特与沃恩威廉斯：典型田园风 ( p h a r r i n g t o n ，h o i s t a n dv a u g h a nw i l l i a m s ：r a d i c a l p a s t o r a l ) ，文章对霍尔斯特与威廉斯音 乐中的民族风格作了简述；麦肯的威廉斯与霍尔斯特音乐的分析与比较研究饵b m a e a n , a na n a l y t i c a ls u r v e ya n dc o m p a r a t i v es t u d yo f t h em u s i co f r a l p hv a u g h a nv e 2 l l i a m s a n dc r u s t a vh o i s t , 1 9 9 1 ) ，等等。 二，关于沃恩威廉斯生平与作品综述的专著。如拉尔夫沃恩威廉斯传( u r s u l a v a u g h a nw i l l i a m s ，r 矿w iab i o g r a p h y , o x f o r du n i v e r s i t yp r e s s ，l o n d o n ，1 9 6 4 ) ，这是有关 沃恩威廉斯最具权威性的传记，作者珥绣沃恩威廉斯女士系作曲家遗孀、英国女诗 人，曾为作曲家创作了许多歌词，这部传记详细记录了作曲家的生活、创作、经历等多方 面倩况，是研究作曲家最好的第一手资料；英国音乐学家麦克尔肯尼迪的沃恩威廉 斯的作品( m i c h e a l k e n n e d y , t h ew o r k s o f r a l p hv a u g h a nw i l l i a m s ，o x f o r d u n i v e r s i t y p r e s s ， l o n d o i l 1 9 6 4 ) ，这是有关威廉斯音乐生活的另外一部权威之作，它描述了作曲家伟大的一 生，同时介绍了英国半个多世纪的音乐状况。在作品描述方面，肯尼迪以创作时间为序， 逐一介绍主要作品的创作特征，结合音乐分析音乐结构，并总结出作曲家的创作历程及影 响；麦勒斯威尔弗雷德的沃恩威廉斯与英格兰幻想( w i l f r i dm e l l e r s ，v a u g h a nw i l l i a m a a n d 珐eh s w no f a l b i o n ，b a r r i e & j e n k i n sl t d l o n d o n ，1 9 8 9 ) ，作者从音乐本体及内涵等方面 对威廉斯的作品进行分析，并指出“从威廉斯的作品中反映出他国家的民族精神，折射出 人性之光，体现出一种高贵思想”，书中还就威廉斯对前人的继承与后人影响作出评价； 阿兰弗洛戈理：沃恩威廉斯研究( a l m n f m g l e y , v a u g h a nw i l l i a m s s t u d i e s ，c a m b r i d g e u n i v e r s i t yp r e s s ，1 9 9 6 ) ，该书收录了有关威廉斯及其作品研究的十篇文章，涉及到威廉斯 在2 0 世纪英国音乐复兴运动中的地位论述、其交响乐中节奏的作用、电影音乐及早期未 发表的管弦乐小品、主要作品塔利斯主题幻想曲第五交响乐的深入分析等题目。 李维斯福曼：多视角下的沃恩威廉斯( l e w i sf o r m a n ，r a 勿 v a u g h a nw i l l i a m s 加 2 沃恩威廉斯田园交响曲) 研究 p e r s p e c t i v e ，c a m b r i d g eu n i v e r s i t yp r e s s ，1 9 9 8 ) ，该书中收集的论文涉及的到有关作曲家研 究的多个视角，包括英国音乐的演进、威廉斯音乐的传播与接受情况、音乐作品形态的具 体研究，与作曲家芬齐杰拉尔德的友谊等等；英国音乐学家詹姆斯戴的沃恩威廉 斯( j a m e s d a y , v a u g h a n w i l l i a m s ，o x f o r d u n i v e r s i t y p r e s s ，l o n d o n , 1 9 9 8 ) ，对作曲家的生平 及作品都作了较为详尽的论述。生平及作品综述性的研究占据了这些研究著作的大多数。 三、有关沃恩威廉斯具体作品的研究。由于作曲家作品的创作数量较多，研究性文章 及专著也相应较多，笔者在此就只针对本论文内容，围绕交响乐方面的研究情况作简述。 如英国音乐学家奥特威著写的沃恩威廉斯交响曲b b c 音乐导读系列( h u g h o t t a w a y , v a u g h a nw i l l i a m ss y m p h o n i e s - - - - - - b b c 船缸g u i d e s ) ，1 9 9 9 年此书由老耀翻译成 中文，这是目前国内唯一一部关于沃恩威廉斯的中文译作，但丛书导读的性质使该书成 为一本不太侧重学术性的音乐普及类著作。阿兰弗洛戈理的沃恩威廉斯的第九交响 乐( a l m nf r o g l e y , v a u g h a ni 张l l i a m s sn i n t hs y m p h o n y , o x f o r du n i v e r s i t yp r e s s ，u s a ， 2 0 0 1 ) ，该著作对第九交响乐的创作起源、结构及诠释进行研究，后半部分揭示出作品与英 国作家哈代的小说苔丝的关系，并列举了为表达复杂思想感情的服务的音乐技术。此 外还有不少相关专著及文章，但由于搜集渠道有限，只找到了书籍或文章名称，如爱略特 的威廉斯的交响曲( e l l i o t ts s c h w a r t z ：t h es y m p h o n i e so f r a l p hv a u g h a nw i l l i a m s ) ：托 维的沃恩械廉斯：田园交响曲( d e t o v e y ：“v a u g h a nt h l l i a m s ：p a s t o r a l s y m p h o n y ”e s s a y s 加m u s i c a l a n a l y s i s 以l o n d o n , 1 9 3 5 9 r ，a b r i d g e d 2 1 9 8 1 ) 威伦考特的威廉斯( 田园交响 曲) 中调式与主题的一致性( m v a i l l a n c o u r t ，m o d a la n dt h e m a t i cc o h e r e n c ei nv a u g h a n w i l l i a m s p a s t o r a ls y m p h o n y ，m rl i i ，1 9 9 1 ，2 0 3 - 1 7 ) ，等等。 四、有关沃恩威廉斯研究的网站( w w w r v w s o c i e t y e o m ) 。该网站成立于1 9 9 4 年， 它成为倡导作曲家音乐、交流作曲家及作品研究成果的专业平台。该网站发行的季刊r v w 协会杂志涵盖了对作曲家及其作品研究最新成果的各个方面。其中第2 0 0 6 年6 月刊( 总 第3 6 期) 是本文研究作品田园交响曲的专刊，( 田园交响曲) 赏析、论沃恩威 廉斯交响思维的新方向、宏伟的孤寂 田园交响曲) 的沉思气质等文章从欣赏、 创作技术、思想性等方面对威廉斯的田园交响曲作了讨论。 在我国，对沃恩威廉斯及其作品的研究，大部分研究成果出现在音乐史以及音乐鉴 赏类的书籍中，如于润洋主编的西方音乐通史，钟子林主编的西方现代音乐概论， 杨通八主编的现代音乐欣赏辞典，杨民望主编的世界名曲欣赏等，内容以概论英 国2 0 世纪民族乐派、作曲家音乐风格、某种创作技法及部分代表作品简介为主。纵观我 沃恩威廉斯田园交响曲 研究 国对沃恩威廉斯及其音乐作品的研究，文章大都停留在普及性介绍层面或作曲技法的探 究方面，尚未具备一定的规模和深度，并少有较深入的专题性研究，笔者查阅了1 9 7 9 年 以来在各类核心期刊发表的文章及近年来的硕博论文，只发现一篇专论性文章：上海师范 大学0 2 级研究生张琦的硕士毕业论文沃恩威廉斯的五声性旋律及其和声手法分 析，此文从纯音乐技术的角度分析了威廉斯的和声与五声性旋律的音乐语言特色。 对于本文，笔者有两点说明。首先，由于本文是一篇史学论文，所以希望在研究过程 中能够贯穿一种历史性思维，将作曲家与作品放入其所处的社会及历史文化背景中，英国 的“音乐复兴运动”是作曲家最重要的创作背景，因此本文对英国音乐发展史及“音乐复 兴运动”相关社会文化背景也作了必要的论述。对于作曲家创作道路的概括不仅反映出一 位爱国音乐家对本民族音乐发展事业的执着追求，更体现出作曲家创作风格从形成到成熟 所经历的历程，凸现出本文所研究作品在作曲家创作中的位置，从而使我们对作品有更全 面的认识。此外，本文是一篇音乐史学论文，对于音乐本身的研究更加不能忽视，因此在 本文的音乐本体分析当中，笔者在国内外现有研究成果的基础上结合自己的理解与分析， 从作品所体现出的西方传统因素、本国民族因素及个人特征三方面入手试图揭示出作曲家 是通过什么音乐技术手段使作品显露出风格总貌，以便使我们对沃恩威廉斯的创作技法、 音乐风格及所体现出的音乐思想等方面有更深入的理解。 4 沃恩威廉斯同交响曲 研究 第一章社会历史文化环境与沃恩威廉斯的创作道路概述 第一节社会历史文化环境 在欧洲历史中，英国是一个重要国家，其政治、经济、文化等各方面发展一直都处于 欧洲领先地位。音乐方面，从文艺复兴到巴罗克时代，英国音乐文化曾以其鲜明的特征在 西方音乐文化的发展历程中起着重要作用。然而在巴罗克时代之后，英国音乐却变得默默 无闻，成了德国人所说的“没有音乐的国土”j 。这种情况直到1 9 世纪下半叶才得以逐渐 改变，音乐史上称这变化为“英国音乐复兴”。沃恩威廉斯正是出生在这种环境下， 接受民族主义的音乐思想，并逐渐成长为英国2 0 世纪初期民族乐派的领军人物。 为了能够更全面地理解这次兴起在1 9 世纪下半叶至2 0 世纪中叶的英国民族音乐复兴 运动，我们先来简要回顾一下运动之前的英国音乐发展状况。 一、“英国音乐复兴”前英国音乐发展回顾 在大西洋北部边缘，有一个孤悬于欧洲大陆西端的不起眼的小岛不列颠岛，总面 积仅2 4 4 2 0 0 平方公里，北部和西部分别是岗峦叠起的苏格兰高地和威尔士山地，只有东 南部的英格兰地势平缓，土地肥厚，自然条件优越。历史上曾有凯尔特、朱特、盎格鲁、 撒克逊和诺曼底等民族在那里生活，又经不断更迭，血缘混杂，混居于此。概括英国音乐 文化，可追溯到6 世纪末7 世纪初，传教士将罗马圣咏曲调传入英国。和欧洲许多国家一 样，中世纪初，英国也以格列高利圣咏为基础，形成了早期的复调音乐，例如奥尔加农 ( o r g a n u m ) 、第斯康特( d i s c a n t ) 、坎蒂莱那( c a n t i l e n a ) 和法伯顿( f a b u r d e n ) 4 等音 乐样式。大英博物馆中有一篇手抄本的夏天来了5 ( s u r n e ri si c u m e n 删，大概创作 自1 3 世纪，是迄今为止发现最早、保存最完整的的英国多声部音乐，也是欧洲初期复调 音乐文献中最卓越的代表作之一。 1 5 世纪，英国出现了不少有影响的作曲家，邓斯特布尔( j o h nd u n s t a b l e ，约 1 3 9 0 1 4 5 3 ) 是其中最重要的一位。他应用古凯尔特人的五声音阶写作，作品充满生活气 引自约翰罗克韦尔：兴旺的英国音乐，。大林译，国外音乐资科第2 2 辑m o 。 4 奥尔加农( o r g a n u m ) 、第斯康特( d i s c a n t ) 、坎蒂莱那( c a n t i l e n a ) 和法伯顿( f a b u r d e n ) 都是欧洲中世纪复调音乐的 形式，其中法伯顿风格源自英国对欧洲大陆产生影响。 5 这是一首轮唱曲或卡农，表现出许多中世纪英周音乐的典型特征特别是丰满的和弦织体、自由地应用三度作为协和 音程以及明显的大调性。四声部卡农之下有两个固定声部唱基础低音，并且4 i 断的交换声部。 5 沃恩威廉斯m 园交响曲研究 息，并具有通俗性的特点。他与欧洲大陆的作曲家保持了密切联系，并对他们产生很大影 响，曾培养出班舒瓦( g i l l e sb i n e h o i s ，1 4 0 0 - 1 4 6 0 ) 、迪费( g u i l a u m ed u f a y ，1 4 0 0 - 1 4 7 4 ) 等知名勃艮第乐派作曲家。 1 6 世纪是有名的都铎王朝6 统治时期，这时的英国经济迅速发展，国势强盛，并超越 荷兰、葡萄牙等贸易先进国，一跃成为世界第一的商业国。此时的文艺也有很大发展：宗 教复调音乐体现出民族风格，它旋律极富歌唱性，对位精妙，音响丰满；意大利牧歌于本 时期传入英国，并在1 6 世纪末1 7 世纪初极盛一时；琉特琴音乐也随着诗艺的勃兴而兴起。 这时期涌现出一大批优秀的作曲家，如约翰塔弗纳7 ( j o h nt a v e r n e r ，约1 4 9 0 - 1 5 4 5 ) 、 克里斯托弗泰伊8 ( c h r i s t o p h e rt y e ，约1 5 0 5 - 1 5 7 2 ) 、托马斯塔里斯9 ( t h o m a st a l l i s ， 约1 5 0 5 - 1 5 8 5 ) 、威廉姆伯德”( w i l l i a mb y r d ，约1 5 4 3 1 6 2 3 ) 、托马斯莫利“( t h o m a s m o r l e y 。约1 5 5 7 1 6 0 2 ) 等。 1 6 世纪后期，英国宗教界出现了一股清教主义运动潮流”。清教思潮排斥尘世娱乐， 认为音乐舞蹈等艺术是有罪的。1 7 世纪前半期，清教徒逐渐在政治上得势，他们多代表新 兴资产阶级和新贵族的利益，成为英国资产阶级革命的骨干。宗教、政治的纷争，清教主 义的兴起使1 7 世纪前半期的英国音乐呈现出近乎空白的局面。英国资产阶级革命胜利后， 由清教徒组成的政府取消了宗教仪式上的音乐，封闭了所有的歌剧院，英国音乐界沉默了。 1 6 5 8 年斯图亚特王朝复辟，这一历史的倒退却成为英国音乐得以发展的转机。1 7 世 纪后期英国最重要的音乐家普塞尔( h e n r yp u r c e l l ，1 6 5 9 1 6 9 5 ) 出现。普塞尔在多种音 乐体裁上都有重大贡献，一生创作了大量优秀的宗教音乐、歌曲、话剧配乐，显示出非凡 6 都铎王朝( 1 4 8 卜1 6 0 3 ) 历时1 1 8 年，共经历了亨利七世、亨利八世，爱德华六世、玛丽一世、伊丽莎白一世五代 君主，伊丽莎白一世时，国势达到鼎盛王朝虽然历时不长，但处于英国从封建社会向资本主义社会转型这样一个关键 时代因而其实施的各项政策也极具时代特色，特别是它实行的重商主义政策，对英国社会的各个方面都产生了极大的 影响。 7 约翰塔弗纳( j o h nt a v e r n e v , 约1 4 9 0 - 1 5 4 5 ) 1 6 世纪英国伟大的复调写作大师之一，是中世纪至文艺复兴音乐之间的 承上启下者，写有8 部弥撒曲，3 部圣母颂歌 以及数部经文歌。 8 克里斯托弗泰伊( c h r i s t 。q ) h e r t y e ，约1 5 0 5 1 5 7 2 ) 。荚国作曲家，曾任剑桥大学国王学院在俗神职人员，写有通俗 流畅的赞美歌数首经文歌、礼拜音乐和弥撒曲 托马斯塔里斯( t h o m a s t a l l i s ，约1 5 0 5 1 5 8 5 ) 1 6 世纪英国著名作曲家、管风琴家，为键盘乐器和维奥尔琴写过一 些作品并以对位富有新意、技巧精湛灵活的教堂音乐而著称。他曾为大主教帕克的韵文本诗篇全集创作9 首曲调， 沃恩威廉斯用其中一首为基础创作了著名的弦乐曲塔里斯主题幻想曲。 ”威廉姆伯德( w i l l i a ma y r d 约1 5 4 3 1 6 2 3 ) ，英国管风琴师、作曲家，曾与t 塔利斯一起任伦敦皇家小教堂管风琴 师。长于宗教音乐的创作，是1 6 世纪英国复调音乐的杰出代表人物之一。他写下了大量作品，以天主教弥撒曲( 共3 首) 和经文歌最为著名，其中两本天主教经文歌集 分别于1 6 0 5 、1 6 0 7 年出版。此外，还写了不少英国教会音乐、 复调歌曲、维吉纳琴曲和维臭尔琴曲等 “托马斯莫利( t h o m a sm o d 戥约1 5 5 7 1 6 0 2 ) ，伯德的学生，善于创作牧歌、宗教仪式音乐、芭蕾戢等。 1 2 清救是欧洲宗教改革时代后期在英国出现的一支新教教派。“滑教徒”源于拉丁文p u m s ，意为清洁。1 6 世纪6 0 年代 开始称用，指要求清除国教会中天主教残余的改革派。在教义上主要受加尔文宗的影响。清教先驱者产生于玛丽一世统 治后期，兴起于伊丽莎白一世时期。清教徒只承认圣经是信仰的唯一权威，强调所有信徒无论平民还是国壬在卜帝向前 一律平等，主张建立无教阶制的民主共和的教会反对国王和主教专权。赞许现世财富的积累。提倡节俭、勤奋的进取 精神。这些观点反映了新兴资产阶级的愿望和意志。清教对1 7 世纪以后英、美等国的政治、经济、思想，文化、宗教 等各方面也给予深远影响。 6 沃思威廉斯硼同交响曲) 研究 的作曲天赋。他最重要的贡献是吸取了意大利歌剧和法国歌剧的经验，创作出带有明显英 国市民趣味和民族特色的英国歌剧，成为英国民族歌剧的奠基人，狄多与伊尼是其代 表作。在他的作品中，精妙的对位和固定低音结构、大胆的不协和音与和声使用反映出巴 洛克的音乐精神，丰富的旋律表现力以及宏伟的合唱又明显体现了英国音乐传统。 普塞尔去世后，英国音乐发展再度陷入停顿状态。外国作曲家开始统治英国舞台：1 8 世纪是亨德尔，1 9 世纪是从门德尔松到勃拉姆斯的德国交响乐作曲家和从贝利尼到威尔第 的意大利歌剧作曲家。其中的一段插曲出现在1 8 世纪2 0 年代末。传统的意大利正歌剧因 其沉闷的脚本、空洞的内容和雷同的剧情不能适应市民阶级的口味，逐渐失去了市场，这 时一部由诗人盖伊( j o h nf a y ，1 6 8 5 1 7 3 2 ) 和作曲家佩普什( j o h a n np e p u s c h ，1 6 6 7 1 7 5 2 ) 创作的针砭时弊的乞丐歌剧在伦敦上演，它取材于日常生活，采用通俗幽默的对白和 英国流行曲调，对英国上层社会和意大利陈规旧套的正歌剧作了极大的鞭挞和讽刺，赢得 市民广泛好评，为英国民谣歌剧的发展开辟了道路。 追究英国音乐这一个多世纪沉寂的原因，“艺术贫瘠说同现代商业社会化的性质并不 抵触”。随着工业革命的开展，“英国的1 8 世纪成为发财的布尔乔亚( 资产阶级) 的世 纪，成为商人和航海家的世纪，成为制造商和外交家的世纪，成为乡绅和企业家的世纪”“。 中产阶级成为国家的核心，他们谨慎、正直，兢兢业业地劳动生活在这个逐渐商业化了的 社会，崇尚实用主义的价值观。为中产阶级服务的文化艺术也处处透露出实用的特点：这 时的小说性质是民主的，题材以日常生活为主，采用日常生活中的语言，以弘扬道德，并 使读者不脱离自己的经验世界为目的，但其中全然没有浪漫气息；这时的建筑以建造为中 产阶级的住房为主，体现出庄重、体面、和谐、实用的特点；这时的绘画多为为社会显要 人士而作的肖像画，这些画虽不乏独特风格与娴熟技巧，但画中人物的姿势表情做作，让 人感觉并不是艺术灵感的喷涌。这种充满秩序感与保守主义的文明氛围与音乐创作所需的 抒性情与创造性气质格格不入。 与贫乏的音乐创造力形成鲜明对照的是英国国内丰富的社会音乐生活。教堂的管风琴 音乐是英国人民音乐生活的重要组成部分。这时期的管风琴演奏家很多，常在贵族官邸中 演奏，他们都有较高的地位和待遇。英国人民热爱合唱的传统也从中世纪一直延续下来， 当时皇家小教堂的唱诗班已成为一个颇具规模的合唱团。英国的舞台成为外国音乐家的乐 园，各种音乐会和演出活动正迎合了热情的英国音乐听众的欣赏需求。英国已成为一个音 乐“消费者”而不是“制造者”。同时，这一境况也反映出英国对其他国家音乐的包容性。 ”引自保罗亨利朗著，西方文明中的音乐，贵州人民1 t i 版社，2 0 0 1 年版，p 4 1 7 。 1 4 同上 7 沃恩戚廉斯田园交响曲，研究 1 9 世纪中叶以后，随着经济发展、城市文化的繁荣，群众对音乐文化的需求也在不 断提高。欧洲大陆的音乐出现一片欣欣向荣的态势，而这时的英国音乐界仍然萎靡不振， 一批有抱负的英国作曲家开始意识到：必须要通过自己的创作来找回英国音乐在西方音乐 文化中应有的地位，“英国音乐复兴”运动逐渐浮出水面。 二、“英国音乐复兴”的社会与文化环境 1 9 世纪3 0 年代，在欧溯大陆，东欧的捷克、匈牙利、波兰，北欧的芬兰、挪威以及俄 罗斯等国家，民族主义音乐的花朵正伴随本国资产阶级民族民主运动的展开而逐渐开放。 民族主义音乐的代表人物大都具有自觉的民族意识和强烈的爱国热忱，加入了争取本民族 文化独立的斗争。音乐创作上他们除了使用民间素材外，还强调内容的民族往，重视从本 民族的历史、传说和文学著作中吸取营养。 在继承1 9 世纪民族主义音乐传统的基础上，2 0 世纪，各国的民族音乐有了新的发展。 与1 9 世纪的民族乐派相比，2 0 世纪民族乐派的作曲家在音乐内容、创作技巧方面更具自己 的特征。他们对民间音乐本身更感兴趣，在处理民间音乐素材方面，强调汲取民间音乐固 有的特征和规律以形成自己的音乐语汇，并对西方现代音乐的创作技法持借鉴和吸收的态 度。民族主义音乐己成为西方艺术音乐中的一股新兴力量。欧溯大陆民族音乐的兴起无疑 对英国民族音乐复兴起到了刺激与促进作用。 我们将目光投回英国国内。这时的英国，新的经济体制的建立与现代工业化的进程使 得英国经济发展出现不小的成就。城市人口迅速增长，并第一次超过了乡村的居住人口。 这一变化不仅促进了经济的发展，而且繁荣了城市的文化生活。政府奉行的自由主义政策 使得自由贸易运动不仅对英国的生产服务运输等行业产生作用，更对整个英国社会产生深 深的影响。“自由贸易”运动在当时几乎成了一个展示政治、社会和经济结构特征的特定 术语。“自由贸易”运动还极大地冲击着旧的思想和观念，“个人主义、信赖自己、志愿 和协作社会的体制，这些都成为中期维多利亚时代”自由主义的基调”。同时，1 9 世纪下 半叶的英国不同于欧洲大陆的一些国家，并不存在反抗外族政治与文化入侵的民族运动， 相反，英国仍然继续自己的帝国政策，占领着非洲、远东和太平洋地区国家的大片国土。 ”维多利亚女王q u e e nv i c t o r i a , ( 1 8 1 9 - 1 9 0 1 ) ，于1 8 3 7 1 9 0 1 年在位，1 8 5 1 年以后，在英国历史上被称为维多利亚时代， 她在位的6 0 余年正值英国自由资本主义由方兴未艾到鼎盛、进而过渡到垄断资本主义的转变时期，经济空前繁荣君 主立宪制得到充分发展，维多利亚女王成了英固和0 繁荣的象征。 沃恩威廉斯刑园交响曲 研究 ”因此，这时英国音乐的“复苏”与政治上的激进无关，其动力是一种艺术觉醒。“从时 间上看，它与帝国主义与国家保护主义同步发展，对已经盛行的资产阶级物资主义是一个 迟来的浪漫反应”“。 在沃恩威廉斯之前，音乐前辈萨列文( a r t h e rs u l l i v a n ，1 8 4 2 1 9 0 0 ) 、帕里( h u b e r t p a r r y ，1 8 4 8 1 9 1 8 ) 和斯坦福( c h a r l e ss t a n f o r d ，1 9 5 2 - 1 9 2 4 ) 等人已在为英国民族音 乐的复兴迈出积极的第一步。这一代作曲家的音乐带有英国风格，但仍未脱离浪漫派中期 德意大师的影响，萨列文的歌剧中带有明显的意大利风格，帕里和斯坦福音乐中，勃拉姆 斯创作的影子依然明显。尽管他们力图找到英国音乐的恰当位置，但首先做的事情是追循 其他民族音乐大师的足迹“萨列文、帕里和斯坦福都具有全欧性的眼光，对当代欧 洲音乐的发展表现出强烈的兴趣。正如有些学者指出的那样，他们是新的黎明曙光，帮 助英国艺术音乐挣脱了它的困境，看到了世界其它部分正在做的事情，发现了新视野中的 激励”。”虽然他们还称不上是英国民族乐派的代表人物，但却为民族乐派的产生奠定 了基础。最能体现英国音乐复兴运动在1 9 世纪所取得的成果的是埃尔加( e d w a r d e l g a r ，1 8 5 7 - 1 9 3 4 ) 的音乐，他的两首著名作品管弦乐谜语变奏曲( 1 8 9 0 ) 和清唱剧 杰龙修斯之梦( 1 8 9 0 ) ，虽带有晚期浪漫主义音乐的色彩，但仍被认作是英国音乐复 兴里程碑似的杰作。进入2 0 世纪，埃尔加与沃恩威廉斯等一大批英国音乐家一起，继 续为英国民族音乐的发展而勤奋工作，以威廉斯为首的英国民族乐派逐渐形成，英国也在 初升的2 0 世纪音乐界里重新获得位置。 第二节沃恩威廉斯创作道路概述 对于沃恩威廉斯创作时期的划分，据现有资料查证有两种方法，一是英国音乐学家 詹姆斯戴在沃恩威廉斯一书中，根据作曲家成长过程及创作风格的演进过程，将 沃恩威廉斯一生的生活与创作划分成七个阶段，即“家庭背景及早年生活”( 1 8 7 2 1 8 9 2 ) 、 “学生时代”( 1 8 9 2 1 9 0 2 ) 、“安静的反叛”( 1 9 0 3 1 9 1 4 ) 、“应征入伍”( 1 9 1 4 - 1 9 1 8 ) 、“获 得荣誉”( 1 9 1 9 1 9 3 4 ) 、“未戴的桂冠”( 1 9 3 5 1 9 4 5 ) 、以及“最后岁月”( 1 9 4 5 - 1 9 5 8 ) ；二 是在新格罗夫音乐辞典“沃恩威廉斯”词条中，根据作曲家曾经历的主要事件及作 品的风格特征，将沃恩威廉斯的创作大致分为五个阶段，即1 9 0 8 年以前、走向伦敦 ”本段参考自孙国忠著， 埃尔加与“英国音乐复兴，音乐艺术2 0 0 3 年第二期，p 1 3 。 ”n i c h o l a s t m l h l y , m u s i c i n b r i t a i n ：t h e r o m a n t i c a g e ( 1 8 0 0 1 9 1 4 ) ，( l p , 1 9 8 1 ) ，p 6 - 7 。 ”引自自孙国忠著，埃尔加与“英国音乐复兴”，音乐艺术2 0 0 3 年第二二期，p 1 3 。 9 沃崽戚廉斯田园交响曲研究 交响曲阶段( 1 9 0 8 1 9 1 4 ) 、两战之间( 1 9 1 9 1 9 3 4 ) 、二战时期( 1 9 3 5 1 9 4 4 ) 、最后阶段 ( 1 辨1 9 5 8 ) 。 笔者根据作曲家经历以及作品的风格、内涵特征，综合分析上述两种划分方法并对其 稍作调整，将沃恩威廉斯的创作划分为四个时期，这样能够使我们更清晰地了解沃恩威 廉斯一生的经历与刨作。这四个创作时期分别为青少年时期( 1 8 7 2 1 8 9 0 ) 、创作早期 ( 1 8 9 1 - 1 9 1 8 ) 、创作中期( 1 9 1 9 - 1 9 4 4 ) 、创作晚期( 1 9 4 5 1 9 5 8 ) 。其中创作早期与中期的 时间跨度较长，笔者又将其细分，创作早期分为求学时代( 1 8 9 1 1 9 0 2 ) 、风格初成 ( 1 9 0 3 - 1 9 1 8 ) 两阶段，创作中期分为第一次世界大战与第二次世界大战之问( 1 9 1 9 1 9 3 4 ) 、 第二次世界大战期问( 1 9 3 5 1 9 4 4 ) 两阶段。 一、青少年时期( 1 8 7 卜1