（中国古代文学专业论文）程小青与《霍桑探案》研究.pdf

原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本 文的研究作出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。 本人完全意识到本声明的法律责任由本人承担。 论文作者签名：菩幽j 。盘亟 e t 论文作者签名：子幽j 。盘亟 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定，同意 学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允 许论文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他 复制手段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：薹翻芦缎导师签名：型培圈兰 日期：兰叫 山东大学硕士学位论文 中文摘要 侦探小说历来被列入“俗”文学的范畴，不入文学评论家之法眼。近年来， 学者们对其研究日趋增多，侦探小说的地位亦有所提升，如范伯群主编的中国 近现代通俗文学史，黄泽新、宋安娜著述的侦探小说学，任翔著述文学的 另一道风景侦探小说史论等等分别对其进行专章或专著研究，此外还有散 见于各类学报、杂志的专题论文，但数量不多。概言之，目前国内学术界对近现 代的侦探小说的研究方式多属历时性、史论式的，缺乏更加深入、细致的研究工 作。 在二十世纪之前中国侦探小说的领地内从理论的建树到作品的创作几乎是 一片荒芜，然而侦探小说从引进到翻译和仓u 作的情况可谓是为人们所始科不及 的，其受欢迎的程度也大大超乎译介者们的意料，而在国内初起时风起云涌般的 创作热潮也的确让热爱侦探小说的读者们领略到了那不同于公案时代的创作风 格与模式。处在近现代这样一个社会的政治与思想剧变的时代，尤其与“五四” 作家们相比，程小青的生平与创作不可谓辉煌，然而在“霍桑探案”系列刊载的 同时就产生了无数的“霍迷”，其中原因只能归于程小青对侦探小说孜孜以求的 热诚与创作热情了。程小青不仅以写作实践填补了中国侦探小说创作的空白，而 且总结了侦探小说的历史、写作技法、极力提高侦探小说的文学地位，并从功利 观的角度谈倏探小说有益于社会发展。以上即论文前三部分的内容。后四章是论 文的重点，在第三章中谈到为弥补创作与现实的差距，程小青借鉴了西方侦探小 说的创作技法，并积极更新知识结构，同时程小青的侦探小说以不同于“五四” 作家的视角艺术地再现了民国社会的史实；霍桑探案的叙述模式尤其应引起 人们的注意，论文较详尽地研究了霍桑探案的情节建构、叙述时间及叙述角 度，这一部分的研究在国内侦探小说研究领域可算是一种全新的刨造性的理论探 讨：之后是对霍桑探案中的主要人物霍桑及包朗的分析，对霍桑的分析 侧重于人物形象的比较分析和个性化分析，包朗的形象性特征不够鲜明，则主要 山东大学硕士学位论文 侧重于人物在作品结构中的作用加以分析：最后是对霍桑探案的语言特征加 以总结，其语言具有鲜明的时代色彩、文体特色和个性特征。 论文针对程小青及霍桑探案进行个案研究，分析时注重材料的真实性， 论证时坚持以文本、作家为依据，遵循文学批评的历史主义原则，力求还原程小 青及霍桑探案在中国近现代文学史上的地位，希望通过我的研究让更多的人 了解程小青及其小说的价值，对那些研究侦探小说的人们也会有所启迪。 关键词：程小青侦探小说理论叙事艺术 出奎盔堂堡主主焦鎏塞一一一一 a b s t r a c t t h ed e t e c t i v es t o r yi nt i m e sg o n e b yw e r e b ei n c l u d e d t h e “p o p u l a rc o m m o n ”l i t e r a t u r e s c a t e g o r y , n o ti n t ot h ee y e so f t h el i t e r a t u r ec r i t i c s i nr e c e n ty e a r s ，p o s i t i o nt h a ts c h o l a ra st oi t st h e r e s e a r c hg r a d u a l l yi n c r e a s e ，a n dt h ed e t e c t i v es t o r ya sw e l lh a v et op r o m o t e ，s u c ha sa n o t h e r t h a t b o q u nf a nc l u s t e r t h es t o r yf o r n e a ra n dm o d e r np o p u l a rl i t e r a t u r e h i s t o r y1 nc h i n a ) ) ，z e - x i n h u a n g , a n n as o n gw r o t e ( t h e d e t e c t i v es t o r y t e r m ， x i a n g r e nw r o t e t h el i t e r a t u r eas c e n e r y 。d e t e c t i v es t o r yh i s t o r y ) ) a st oi t st h ee t ci na d d i t i o na n ds t i l lh a v i n gt h es e e i n gi nv a r i o u sc o l l e g e j o u m a l ，m a g a z i n e ，b u t t h eq u a n t i t yi sn o tm u c h i ng e n e r a l ，t h ed e t e c t i v es t o r y sr e s e a r c hm e t h o d ，n o w t h el o c a la c a d e m i c c i r c l e si sr i g h tn e a rm o d e mm u c hb e l o n gt ot h et y p eo fl a s th i s t o r y , l a c km e t i c u l o u sa n dm o r e d e e p i n t ot h er e s e a r c hw o r k b e f o r e2 0c e n t u r y , t h et e r r i t o r yt h a ta c h i e v e m e n t st h a tc h i n e s ed e t e c t i v es t o r ya r t i s t i ct h a t a r r i v ew o r kf r o mt h et h e o r i e si ti ss h a b b yt oi sa no n ea l m o s t ，h o w e v e rt h ed e t e c t i v es t o r yi sf r o m t h ep r o c e s st h a tu s h e ri nt ot h et r a n s l a t i o nw i t ht h ea r t i s t i ci t m a yb es a i di s ae x p e c t i o nf o rt h e p e o p l ec a l l n o tc o m p a r ew i t ho f , i t sp o p u l a rd e g r e et o oc o n s u m e d l ym o r et h a nt h et r a n s l a t o r s s e x p e c t i o n ，a n da tt h ea r t i s t i cf e v e rt h a tt h e l o c a l b e g i n n i n gr i s e l i k er i s i n gw i n d sa n ds u r g i n g c l o u d ss o r ta l s or e a l l yl e tl o v ep a s s i o n a t e l i e st h ed e t e c t i v es t o r yo fr e a d e mg r a s pt ot h ea r t i s t i c s t y l ea n dm o d e t h a tt h a td i f f e rf r o mt h ep u b l i ci s s u ea g e s b ep l a c e di nn e a rm o d e ml i k et h i st h e p o l i t i c sa n dt h et h o u g h to fas o c i e t yt h et i m e so fu p h e a v a l ，p a r t i c u l a r l yw i t ht h e ”5 4 w r i t e r s c o m p a r e ，x i a o - q i n gc h e n gu s u a l l yi sn o tb es a i dg l o r i o u sw i t ha r t i s t i c ，h o w e v e ri nt h ex i a o - q i n g c h a n g sa r t i s t i co fp r o d u c e da tt h es a m et i m eh a dg e n e r a t e dm a n yo f “h u o sf a n s ”，t h i sr e a s o nc a l l r e t u r ni nt h ex i a o - q i n gc h e n gt od e t e c t i v es t o r yd i l i g e n ti no r d e rt oo fc r a z ea b o u tw i t ha r t i s t i c e n t h u s i a s m x i a o - q i n gc h a n gn o to n l yn | lu p p e dt h eb l a n ko ft h ec h i n e s ed e t e c t i v es t o r ya r t i s t i cw i t ht h e a r t i s t i c e d ，b u ta l s ot a l l yu p p e dt h ed e t e c t i v es t o r y sh i s t o r i e d ，c o m p o s et h em e t h o d ，m a k ee v e r y e f f o r ta n g l et h a tt h el i t e r a t u r ep o s i t i o no f t h ee x a l t a t i o nd e t e c t i v es t o r y , a n dt a l kt h ed e t e c t i v es t o r y t oi sb e n e f i c i a lt ot h es o c i e t yd e v e l o p m e n tf r o mt h em a t e r i a lg a i n s ，a b o v ea l s oi sb e f o r et h e s i s t h r e ep a r t s sc o n t e n t s t h el a s tf o u rp o i n t sa r et h et h e s i s e so f e m p r e s s ，d i s c u s s e dt h e h u o s a n g d e t e c t sa r t i s t i cb a c k g r o u n dw i t ht h er e l a t i o n s h i po f n e a rm o d e m s o c i e t y , t h ed e t e c t i v es t o r y o ft h ex i a o - q i n gc h e n gi sf r o mt h er e a l i t yt h a td i f f e rf r o mt h e 5 4 ”s e e i n go fw r i t e rt h ec a p e p r o j e c t e do u t e dh i s t o r y ；t h ed e s c r i p t i o nm o d e t h a t h u o s a n gd e t e c t s h o u l d p a r t i c u l a r l y c a u s ep e o p l e 。sa t t e n t i o n ，t h e s i st h a ni nd e t a i l ss t u d i e dt h e h u o s a n gd e t e c t 。sd e t a i l s c o n s t r u c t i o no rp u r c h a s e ，d e s c r i b et h er e s e a r c ho f t i m ea n dd e s c r i b ea n g l e ，t h i sp a r tt os t u d yi nt h e l o c a ld e t e c t i v es t o r yt h er e a l mt oc a l l r e g a r da sa na l ln e wc r e a t i o nt h e o r i e st os t u d y ；a n dt h e n a n a l y z e df o rt h el e a d i n gf i g u r e s b a nl a n ga n dh u es a n gi n ( h u o s a n gd e t e c t ，t h e a n a l y s i s f o rh u os a n gl a y se m p h a s i s i n gi np e r s o ni m a g ew i t hc h a r a c t e ra n a l y z i n g ，a n db a o 。s l e a d i n gf i g u r ei sn o tb r i l l i a n c ee n o u g h ，a n dt h e np r i m a r i l yl a ye m p h a s i si nt h ep e r s o ni n w o r kt h e f u n c t i o ni nt h ec o n s t r u c t i o nt a k ei n t ot h ea n a l y s i s f i n a l l yi st ot h e h u o s a n g d e t e c t ) ) s l a n g u a g ec h a r a c t e r i s t i ct a k ei n t ot h es u m m a r y , i t sl a n g u a g et oh a v et h ec l e a ra g e sc o l o r , l i t e r a r y s t y l et h es p e c i a lf e a t u r e sw i t ht h ec h a r a c t e rc h a r a c t e r i s t i c t h i st h e s i sa i ma t st h ex i a o - q i n gc h a n ga n d h u o s a n gd e t e c t ) ) t op r o c e e dt h ec a s e s t u d y ，a n a l y s i s e st h eh o u r s t om a k ea p o i n t o f t h em a t e r i a l sr e l i a b i l i t y , a r g u m e n th o u rt oi n s i s tw i t h t h et e x t ，w r i t e ri sab a s i s ，a n df o l l o wt h el i t e r a r yc r i t i c i s m sh i s t o r yd o c t r i n et h ep r i n c i p l e ，a n dt r y h a r df o rt or e s t o r et h ex i a o - q i n gc h e n ga n d h u o s a n gd e t e c t ) ) i nt h ep o s i t i o no nt h e h i s t o r yo f c h i n e s ea n d n e a rc o n t e m p o r a r yl i t e r a t u r ea n dh o p et h r o u g hm yr e s e a r c ht ol e tt h em o r e p e o p l eu n d e r s t a n dt h ex i a o - q i n gc h e n g a n dt h ev a l u e so fh i sn o v e l s ，a n dt op e o p l ew h os t u d y d e t e c t i v es t o r ya l s oc a nh a v ei n s p i r a t i o n k e y w o r d s ：x i a o - q i n g c h e n g d e t e c t i v es t o r y t h e o r yn a r r a t e a r t 4 山东大学硕士学位论文 引言从侦探小说谈起 侦探小说产生于欧美，是西方通俗小说中一个新的类型和流派。1 8 4 1 年美 国侦探小说鼻祖埃德加爱伦坡发表了第一部侦探小说莫格街谋杀案，侦 探小说至今仅有1 6 0 多年的历史。 二十世纪之前，中国是没有侦探小说的。尽管有人从崇拜祖国的角度将包 公案、海公案等作品也视为侦探小说，甚至在1 9 0 6 年由上海广智书局出版 了吴趼人编辑的中国侦探案，但此书只是从中国的古老传说和近人笔记之中 搜集了3 4 则刑事案件归编成册而已，其中的小说实在不能列入侦探小说的范畴， 只能算作公案小说。尽管如此，在侦探小说引进之初对其有清醒认识的仍不乏其 人，如以在近代翻译侦探小说著称的周桂笙就说：“侦探小说为我国所绝乏，不 能不让彼独步，盖吾国刑律讼狱，大异泰西各国，侦探之说，实未尝梦见。”1 中国的侦探小说创作是从翻译和介绍外国侦探小说开始的。1 8 9 6 年( 光绪 二十二年) 上海时务报首次刊登了张坤德( 字小塘，浙江桐乡人，时务报 英文翻译) 翻译英国柯南道尔的四篇福尔摩斯探案，题为歇洛克呵尔晤斯笔 记，呵尔晤斯即福尔摩斯，比日本首译柯南道尔作品的时间( 1 8 9 9 年) 还要 旱三年。从那时起外国侦探小说中惊险的情节、紧张的场面、科学的侦探方法和 严密的逻辑推理很快引起中国读者的注意和欢迎，据徐念慈统计，小说林出版的 书，销路最好的是侦探小说，约占总销售额的十之七八。2 当时，被介绍翻译的 侦探小说作家、作品除柯南道尔的福尔摩斯探案外，还有1 9 0 5 年由周氏 兄弟译介的埃德加爱伦坡的金甲虫及其后陆续翻译进来的莫格街血案、 玛丽罗热疑案、窃信案等，此外，当时较有影响的外国侦探小说翻译作 品还有： 英国作家毛利森( a r t h u rm o r r i s o n ，今译莫利森或马利孙) 的马丁休脱侦 探案和海威侦探案； 英国作家葛威廉( w i l l j a mt u f n e l ll eq u e u x ，今译威廉鲁鸠) 的三玻 璃眼； 英国作家狄克多那文( d i c kd o n o v a n ) 的多那文包探案； 英国作家白髭拜( g u yn e w e l lb o o t h b y ) 的巴黎五大奇案； 英国作家奥斯汀( j a u s t e n ) 的桑狄克侦探案； 山东大学硕士学位论文 法国作家鲍福( b a o f v ) 的毒蛇圈； 美国作家尼科拉司卡特( n i c h o l a sg a r t e r ) 的，聂格卡脱侦探案； 3 形成了翻译侦探小说的热潮，其特点是不仅翻译数量多，涉及面广，而且翻 译队伍庞大，速度快，几乎与原著者的创作同步。1 9 0 7 年之后，翻译的侦探小 说保守的估计当在4 0 0 部( 篇) 以上。仅柯南道尔的作品，这时期译成中文者 就有8 0 余种。4 清末民初的翻译家几乎每个人都译过侦探小说，其中最为突出的 侦探小说翻译家有程小青、孙了红、周桂笙、陈冷血和周瘦鹃等人。 在这一时期，中国作家已开始尝试侦探小说创作。据现在所能看到的资料， 中国最早的侦探小说当是1 9 0 5 年在江苏白话报第1 期上刊载的挽澜著的身 外身( 未见原作) ，之后，1 9 0 6 年包柚斧( 李涵秋) 在上海时报上发表了 侦探小说雌蝶影，写法国巴黎的一个外国侦探故事，有明显模仿外国侦探小 说的痕迹( 亦可能是编译) 。5 1 9 0 7 年3 月月月小说刊出了周桂笙的上海侦 探案( 金戒指案) ，讲了一个中西长官误判的故事，这篇小说尽管情节简单， 暴露出侦探小说创作技巧等方面的生硬，但在晚清的小说中第一次出现“侦探” 字样，小说中出现的包探形象，也有别于过去公案小说中的能吏或侠士。此外， 约成书于1 9 0 9 年的小说春阿氏呈现出明显由公案小说向侦探小说滑行的倾 向，1 9 0 9 年连载于上海环球社图画时报署名南风亭长的罗斯福是完全 仿照西方侦探小说而写的，但小说的破案过程仍缺乏令人信服的推理，& 学成就 也不高。 辛亥革命之后，侦探小说的创作情况发生了明显的变化，不仅数量增多，而 且逐渐走向成熟。出现这种明显的变化首先是因为辛亥革命之后我国的政治体制 发生了变化，临时政府颁布的临时约法明确提出了行政、立法、司法三权分 立的原则，从而使我国描写断案的小说逐步摆脱了“公案”的痕迹，向侦探小说 靠拢；同时读者对翻译及尝试创作的侦探小说的热烈欢迎，激起了作家们的创作 热情：也由于前一阶段对侦探小说阅读、借鉴与创作的探索，此时作家们已经积 累了一定的创作经验，因此到了二十年代出现了创作侦探小说的高潮。当时红 玫瑰、红杂志、快活、金刚钻、万象、春秋等通俗文学主要期刊均 推出过一些“侦探小说专辑”，半月及其续刊紫罗兰上也推出了侦探之 友栏目，至1 9 2 4 年6 月竟出现了侦探小说专刊侦探世界，不少著名作家， 如陈蝶仙、李定夷、李涵秋、胡寄尘、徐卓呆、徐哲身、贡少芹、顾明道、何朴 6 斋等都写过侦探小说。其中最著名的是程小青的霍桑探案、俞天愤的蝶飞 探案、陆澹安李飞探案、孙了红的侠盗鲁平探案、张碧梧的宋悟奇新 探案、赵苕狂胡闲探案，这几部作品均属于系列式的侦探小说，从而形成了 中国侦探小说的全盛期。在众多作家作品中，影响最大的当属程小青及其创作的 霍桑探案系列，其中霍桑探案的篇目至少在八十篇以上，长达三百多万 字，规模超过了福尔摩斯探案，程小青因之被称为“中国侦探小说家之第一 人”。 山东大学硕士学位论文 第一章致力于中国侦探小说创作的第一人一程小青 程小青( 1 8 9 3 - - 1 9 7 6 ) ，原名青心，乳名福林，抗战时曾用名程辉斋，笔名 金铿，1 9 2 3 年因自名其苏州居室日“茧庐”，故亦自称茧翁。 程小青出身贫苦，1 0 岁丧父，幼年时靠母亲做手工维持生计。1 9 0 1 年入上 海南市私塾就读，1 9 0 5 年，一个偶然的机会，程小青得到一本英国柯南道尔 的福尔摩斯侦探小说，爱不释手，生性爱动脑筋、遇事爱寻根问底的程小青为福 尔摩斯的探案精神所吸引，从此程小青迷上了“福尔摩斯探案”。1 9 0 8 年，贫 寒的家境终于迫使程小青辍学，第二年经人介绍入上海亨得利钟表店做学徒，并 开始学习写作小说。1 9 1 1 年，程小青将创作的一篇短篇文言小说投到小说月 报，很受编辑恽铁憔的赏识，稿子虽未刊用，但因结识了恽，而经常得到他的 指点，这对程小青走上文学创作道路影响很大。1 9 1 4 年，上海新闻报n t 0 快活林搞征文竞赛，程小青因受柯南道尔塑造的私家侦探福尔摩斯形象的 启发，决心创造一个中国私家侦探形象，于是即以“霍森”为主角写了一篇侦探 小说灯光人影应征并被选中，只是因校对失误刊印出来时，“森”做“桑”， “霍森”变成“霍桑”。这偶然的成功，使程小青大受鼓舞，也将程小青引上了 侦探小说的创作道路。1 9 1 5 年，程小青担任苏州天赐庄及东吴大学附属中学英 语科临时教员，和教英文的美国教员许安之互教互学，不久，即能独立阅读英文 书籍并开始练习翻译英文文学作品，1 9 1 6 年，程小青和周瘦鹃等人用文言翻译 福尔摩斯探案全集，全书共十二册，陆续由中华书局出版发行( 该书至抗战 前再版过二十次) ，从而为他后来的创作提供了直接的借鉴。同年，程小青被聘 为苏州景海女子师范学校语文教员。这一年，程小青又先后发表了文言侦探短篇 小说花后曲、领钮、司机人等。1 9 1 9 年，发表文言侦探小说江南燕， 书中私家侦探霍桑以其机智、勇敢、好打抱不平的精神，深得广大读者喜欢，小 说于同年被上海友联影片公司拍成电影，由郑君里主演，获得很大成功。1 9 2 2 年，程小青主编侦探世界月刊( 由世界书局发行，共出三十六期) ，并先后 加入“南社”、“青社”、“星社”等团体。1 9 2 3 年因创作日丰，名声日进， 程小青被重学历的东吴大学附中破例聘为正式的语文教员，专授写作课。1 9 2 4 年，受聘为无锡锡报n t j 编辑，同年程小青通过函授学习了美国某大学的“犯 罪心理学”、“侦探学”等课程为他创作侦探小说蓄积了比较扎实的侦探专业 山东大学硕士学位论文 基础知识。1 9 2 8 年，译成世界名家侦探小说集。1 9 2 9 年，在周瘦鹃主编的紫 罗兰三卷二十四号上发表论文侦探小说在文学上之位置，同年5 月，在红 玫瑰五卷十一、十二期上连载论文谈侦探小说。1 9 3 0 年，应邀再次为世界 书局重新编译福尔摩斯探案大全集，并改用白话翻译。1 9 3 1 年，由文华美术 图书公司出版霍桑探案汇刊一、二集。程小青还先后为上海友联影片公司、 明星影片公司、国华影片公司等改编电影剧本舞女血、窗中人影、慈母、 可爱的仇敌、国魂的复活、贤惠的夫人、夜明珠、杨乃武、董小 宛、孟丽君、金粉世家等。1 9 3 8 年，和徐碧波合编橄榄杂志。1 9 4 6 年由上海世界书局出版的新侦探杂志创刊，程小青任主编，同年霍桑探案 全集袖珍丛刊陆续由世界书局出版，共计三十六种。计有：( 1 ) 珠项圈( 2 ) 黄浦江中( 3 ) 八十四( 4 ) 轮下血( 5 ) 裹棉刀( 6 ) 恐怖的活剧( 7 ) 舞后的归 宿( 又名：雨夜枪声) ( 8 ) 白衣怪( 9 ) 催命符( 1 0 ) 矛盾圈( 1 1 ) 紫信笺( 1 2 ) 魔窟双花( 1 3 ) 两粒珠( 1 4 ) 灰衣人( 1 5 ) 夜半呼声( 1 6 ) 霜刀碧血( 1 7 ) 新婚 劫( 1 8 ) 难兄难弟( 1 9 ) 江南燕( 2 0 ) 活尸( 2 1 ) 案中案( 2 2 ) 青春之火( 2 3 ) 五福党( 2 4 ) 舞宫魔影( 2 5 ) 狐裘女( 2 6 ) 断指党( 2 7 ) 沾泥花( 2 8 ) 逃犯( 2 9 ) 血手印( 3 0 ) 黑地牢，共计七十四篇，约二百八十万字。这些小说，大部分情节 跌宕、悬念频生、推理严谨、极具科学性而大受读者欢迎。同时，译作单行本圣 徒奇案十种、柯柯探案一种及陈查理探案、斐洛凡士探案全集二十 一种陆续阀世。 新中国成立后，程小青先后任教于东吴大学附中和苏州市第一中学，并于 1 9 5 6 年加入中国民进促进会，后被选为民迸江苏省委委员、苏州市委常委委员。 1 9 5 7 年，在公安部门的协助下，根据报刊报导的素材，程小青创作了惊险通俗 小说大树村血案、生死关头、不断的警报，由上海文化出版社出版，发 行量都在二十万册以上。同年，在文汇报笔会上发表了论文从侦探小说谈 起。“文革”开始后，程小青、周瘦鹃、范烟桥一起被诬为苏州“三家村”， 在开明大戏院被批斗，同时，家被抄，房被封。1 9 6 7 年、1 9 6 8 年，范烟桥、周 瘦鹃相继病逝、自尽。痛失挚友使程小青、心力交瘁而日渐衰老，晚年的程小青 性格变得拘谨、沉默。1 9 7 5 年秋，与他相濡以沫的夫人黄含章去世，这犹如雪 上加霜，同时程小青似乎感到自己的生命也即将走到尽头，感叹“无量往事从头 忆，尽付东流梦若烟! ”，在此之后不久程小青终因痼疾复发于1 9 7 6 年1 0 月 1 2 日不治而逝，走完了自己的风雨人生。 山东大学硕士学位论文 程小青去世之后，程小青之女程育真为缅怀父亲于1 9 8 3 年整理其父诗词遗 作数百首，编定为茧庐诗词遗稿。同样为纪念这位中国侦探小说的奠基者， 1 9 8 6 年群众出版社和中国文联出版公司分别再版了霍桑探案的故事，书名分别 为霍桑探案集( 共1 3 集) 、程小青文集霍桑探案选( 共4 集) 。 0 山东大学硕士学位论文 第二章实践之外的探索程小青的侦探小说理论 在中国的侦探小说史上，程小青不仅以其丰富的创作实践培养了一代代的 “霍迷”，而且他极度重视侦探小说理论的建树、阐释与归纳。 1 9 2 2 年8 月程小青加入“青社”，同年，在“青社”的长青月刊上发 表了杂文侦探小说杂话，这可能是程小青发表的较早的侦探小说理论文章， 可惜文章现已无存。现存最早的论文是侦探小说作法管见，发表于1 9 2 2 年世 界书局出版的侦探世界第1 期。此后，1 9 2 3 年1 月，程小青在最小报 第1 1 号上发表霍桑与包朗的命意( 在这篇文章中程小青最早谈到“霍桑”名 字的由来，而非许多研究者所认为的最早于1 9 3 3 年的侦探小说的多方面上 提出。) 。 1 9 2 9 年3 月在紫罗兰第3 卷2 4 号，程小青发表了侦探小说在文学上 之位置，文中谈到侦探小说的创立，同时，分析了侦探小说被国内批评者目为 “左道旁门”的原因，并从文学的角度论证了侦探小说不应被排除在文学领域之 外。这是程小青为侦探小说争地位的第一篇文章，可能由于作者在个别观点上考 虑不甚成熟，所以对侦探小说文学要素的论证并不深入。但很快，于1 9 2 9 年5 月1 1 目和2 1 日，程小青在红玫瑰五卷十一、十二期上连载了论文谈侦探 小说( 上、下) ，在这篇文章中程小青较详尽地论述了他对侦探小说的文学价值 观的理解及对侦探小说功利观的认识。1 9 3 3 年1 月，程小青于珊瑚十三号 上发表了从“视而不见”说到侦探小说仍从“功利”角度谈侦探小说，提出 “侦探小说是化装的科学教科书”的观点。几乎同时，程小青为上海文华美术图 书公司出版的霍桑探案第二集撰写了前言侦探小说的多方面，这篇文章 追溯了侦探小说发展的历史，谈到侦探小说中自叙体的运用及侦探小说内容、题 材的设置，结束和开端艺术，及小说篇名技巧等。文中他进一步指出“侦探小说 是化装的通俗科学教科书”，虽然在原有观点基础上仅仅加入“通俗”二字，却 是程小青对侦探小说深思熟虑后的结论，他大胆承认侦探小说为通俗文学读物， 并进一步强调了其文学性，从而避免了将侦探小说推入公式化、概念化的陷阱， 表现了程小青对侦探小说大胆、科学、严谨、细致的研究与创作态度。1 9 4 6 年， 上海艺文书局出版了新侦探，程小青在创刊号上发表论侦探小说。这篇文 山东大学硕士学位论文 章是对以往观点的系统归纳和总结，文中谈到世界侦探小说的开创者与集大成者 及中国侦探小说的译创情况，并再次论及侦探小说的文学价值与功利观，同时表 现出对当时司法状况的忧虑，最后，大胆提出侦探小说的使命乃在娱乐、兴趣和 消遣这个让许多学者文人回避的话题。 解放后，程小青并未放弃对侦探小说理论的探讨与研究。1 9 5 7 年5 月2 1 日 在文汇报笔会上发表的从侦探小说谈起可以看作是程小青对侦探小说理 论所做的最后的归结，文章强调指出纯正的侦探小说运用科学原理、方法对启发 和诱导青年正确的思想方面，确有一定的辅助作用的观点。 打破时序年代的限制，综合地探讨程小青的侦探小说理论，我们会发现他的 侦探小说理论是前后关联的，由于他对侦探小说地位、价值坚持不懈地思考与挖 掘，使他的侦探小说理论由简到繁、由模糊到清晰而逐成系统。 程小青理清了侦探小说的历史，是中国第一位写“侦探小说史”的人。在侦 探小说在文学上之位置中程小青谈到：“自一八四一年美国哀迪笳挨仑波氏 e d j o a ra 1 f a np o e 之杜宾探案问世以来，侦探小说始自小说领域中分化而出， 而别树一f 快，亦犹挽近心理学自哲学领域中蜕化而成一独立之科学者然。”指明 了侦探小说创立的时间。在论侦探小说第一节中程小青专门谈侦探小说“短 短的历史”，不过二千字的篇幅，其中不少观点让人受到启发。同时指出了世界 范围的侦探小说创立发展的大势，明确了爱伦坡的开创之功和柯南道尔集大 成的贡献。列举了柯南道尔之后美英等国的侦探小说作家范达痕、奎宁、葛笠 师丹、杞德烈斯等人的作品，指出他们不同的创作风格。其次，程小青进一步梳 理了我国侦探小说的引入与创作情况，“在我国的古籍里面，如唐宋以来笔记小 说等，固然也有不少记述奇诡异闻的作品，可是就体裁性质方面说，决不能算做 侦探小说，他如流行民间的通俗小说，如施公案、彭公案、和龙图公案 等，虽已粗具侦探小说的雏形，但他们的内容不合科学原理，结果往往侈述武侠 和参杂神怪，这当然也不能算是纯粹的侦探小说。”6 明确指出我国的侦探小说 的历史是从近代翻译外国侦探小说开始的。程小青能有这样的见解，说明了他对 侦探小说的价值和美学特征有了正确的认识，同时表明他的研究态度是理智的、 科学的。横向比较同时期许多中国作家将中国公案小说混为侦探小说加以评论的 状况看，程小青的认识就犹为难能可贵了。理智和科学的研究态度不仅有助于程 小青创作侦探小说，也使得他对侦探小说的理论研究具有相当的科学性。程小青 1 2 山东大学硕士学位论文 还谈到创作侦探小说的艰辛与不易，对民初曾出现众多侦探小说家“乘兴而作， 尽兴而止”不能始终其事，表现出遗憾，并呼吁中国作家多创作一些侦探小说。 极力为侦探小说争取文学地位。侦探小说的文学地位一直是程小青关注的问 题，侦探小说自创立以来尽管受到东西方读者的普遍欢迎，但在文坛上却未能得 到普遍承认，为此程小青在他的多篇论文中反复探究、寻找原因。他认为原因之 一是侦探小说历史短，作品数量少。“期间作家，虽也不少，但论到作品的数量 方面，究竟还远不敌其它小说。”第二，是文学批评家难以扭转固有的欣赏习惯。 “他们批评的眼光，本来是习惯于其他小说的，一旦见了侦探小说，便觉得扦格 不入”，“这真像一个人戴惯了蓝色的眼镜，一旦教他换一副别色的眼镜，这个人 不但要发生异样的感觉，恐怕连行动都要艰难不安。在这种情势之下，这人对于 那一副异色镜片，当然不会有好感的了。”第三在于文学作家们墨守陈规，视创 作侦探小说为歧途。程小青认为我国的新文学家和新小说作家，他们把侦探小说 摒除在文学的疆域之外，原因在于“他们委实是很忠实的；不过太忠实了些，因 着崇拜西方文学家的缘故，和遵守他们的传统的见解，因此便把自己的眼光和主 见，完全掩蔽了。这种亦步亦趋恪遵前辈典型的态度，确实是很忠实的，不 过这种忠实头衔的取得，却牺牲了文学家所应有的独立的主观和超然的鉴别 力。”程小青凭借一颗热爱侦探小说的真性情，在接触侦探小说之初便能冷静、 理智地针对各种现象加以批评，指出批评者们应有独立的主观和超然的鉴别力， 坚持不要持陈旧之规矩量新生之事物的侦探小说理论观，其探索精神值得钦佩， 而且其观点也不无道理。7 当我们同样以冷静、客观的目光关注程小青的侦探小说理论时，便会发现他 在力图扭转人们对侦探小说形成的偏颇态度时，又在极力开掘侦探小说的文学价 值。侦探小说究竟有没有文学价值? 对此问题的研究，程小青是从探讨文学作品 的性质入手的。他认为古今中外文学家对文学的界说不一，但归纳而言文学最重 要的条件，“不外乎想象、情感和结构技巧三点”，而这三点侦探小说均符合。侦 探小说少不掉想象这个原素，“我们当属稿以前，大概只有偶然触发而生的一点 半点的小说原子，必须利用了敏锐的想象力，才能演绎成功一篇又离奇又睦折， 而又在人们情理之中的情节。凡爱读侦探小说的人们，一定会感觉到侦探小说的 想象质素，决不低于其它的小说。老实说一句，若使有什么仪器可以衡量，这质 素也许要比别的小说高一些儿。”说到情感方面，侦探小说“固然加不上深镌 心版和迥肠荡气的考语，比较其它偏重情感的小说，当然未免差些；但写 山东大学硕士学位论文 惊险的境界，怀疑的情势，和恐怖愤怒等的心理，却也足以左右读者的情绪，使 读的人忽而喘息，忽而骇呼，忽而怒眦欲裂，忽而鼓掌称快，甚至能使读者的精 神，会整个儿跳迸书本里去至于废寝忘食。如此看来，若使说傣探小说没 有情的质素，不能诉诸情感7 ，那似乎太诬蔑了罢。至于结构的技巧，例 如布局的缜密，脉线的关合，和口语的紧凑等等，都须比较其它小说格外注意， 郡更不必说了。”因此程小青作出结论“小说有没有文学价值，应当就小说的本 身而论，却不应把体裁或性质来限制。”。 对侦探小说叙事艺术的探讨。在确立了侦探小说具有文学价值的前提下，程 小青同时又探讨并归纳了侦探小说的叙事艺术。在众多的叙事艺术要素中，程小 青用笔最深的便是对侦探小说结构的探讨，他认为“侦探小说的优劣，并不在题 材方面，除了想象力的灵妙与否，却在结构和描写手段的高下。”9 他认为“侦探 小说的结构，大概可分做两类，就是动的和静的。动的结构，着重布局，处处须 用惊奇的笔，构成诡异可骇的局势，譬如绝境待救，黑夜图劫等等，静的结 构，则在乎玄秘二字，作者的难事，除能构成危疑的局势以外，还须随处用 逗引掩饰的笔使读者有推想玩索的余地。而篇终结穴，却又奇峰突起，出 乎读者意想之外，同时还须将全篇的疑点一归结，使读者向时所怀疑的疑团， 都有合乎情理的解释”同时，程小青明确表明个人的见解“动的可以使人在 一时间兴奋，读完一遍，不容易教人回想再读，静的却有耐人玩索的妙用，一遍 既终，更可复按次，那就莫说一遍两遍，即使多瞧几遍，也不容易生厌的。” 霍桑探案的结构设置与其“静的结构”的理论主张是一致的。由此可知， 程小青在近代侦探小说创作的道路上不同于其他作家而走得那么稳健、走得那么 久远的原因正在于：程小青是在模仿中探索、在创作中摸索出侦探小说的系统的 叙事特征，并将其化为己有，从而作为一种创作意图融入他的小说创作中去的。 在侦探小说的多方面中程小青再次谈到侦探小说的结构线索的布局艺术：“譬 如写一件复杂的案子，要布置四条线，内中只有一条可 三i 达到揭发真相的鹄底， 其余三条都是引入歧途的假线i 那就必须劳包先生的神了，因为，侦探小说的结 构方面的艺术，真像是布一个迷阵，作者的笔尖必须带着吸引的力量，把读者引 进迷阵的核心，回旋曲折一时找不到出路，等至日最后结束，突然把迷阵的秘门打 开，使读者豁然彻悟，那才算尽了能事。”“这段理论可以看作对前文的进一步 补充和阐释。此外，程小青还认为文章的开端和结束是侦探小说作家最应关注的 地方，“在我的经验中，十之六七，是先布置最后的结局的。”“虚虚实实正是 山东大学硕士学位论文 侦探小说的结构艺术。”对叙述视角的模糊把握。经过大量的翻译和创作，程 小青对侦探小说的创作技巧己渐渐把握到焦点处，他总结出侦探小说有自叙体和 他叙体两种，但自叙体要优于他叙“他叙体也和其它小说一样，著书的处于第三 者的地位，把书中的实事用客观的方法，逐节演述出来；自叙体著书的就成 了书中人物的一成员，在探案时记录者也亲自经历，对全案的事实，也往往参加 动作和意见，所以他所记述的事实，也比较的亲切、真实，和更有兴味，在许多 侦探小说中，大半都采用自叙的方式。如杜宾探案中不著姓名的助手与福 尔摩斯探案中的华生、斐洛凡士探案中的范达痕等都是。至于我国的创作 方面，采用自叙体的也居多数。所以拙著的霍桑探案，也借重了一位包朗先 生。”这是程小青对侦探小说叙述视角的自觉归纳与把握，尽管显得单纯与稚嫩， 却是艺术的自觉。 探讨了侦探小说的取材、命名艺术。程小青认为侦探小说的取材逃不出“财”、 “色”二字的疆界，但这不是侦探小说的短处，而是他的长处，因为“世界就靠 着这两个字的力量而存在的，芸芸众生的一切动作，追根究源，都是受了这两个 字的驱策和指挥，因此才演出种种奸佞圣善。悲欢离合的事实。”以此类推侦 探小说也就有了永久的生命力了。至于侦探小说的命名应讲究含蓄性和暗示力， “侦探小说更应恪守着含蓄不露的碱条，什么怨，什么潮的标题，固然不 适宜于侦探小说，而那些一目了然毫无含蓄的命名，也应绝对禁忌”。“对于小说 人物的命名也同样不可忽略，“霍桑“的命名一方霭是由于校对的琉忽，但同时 也体现了程小青的创作主张： 有几个老朋友说我创著的霍桑棵寨，情节方蔼。虽然还台中雷社会但霍桑和包蛆 两个人的名字，却带着几分西洋