（设计艺术学专业论文）极少主义室内设计及其可持续发展理念研究.pdf

摘要 极少主义是当前国内外流行的一大主流风格。它的出现与整个社会、政治、 经济、文化以及人们的生活相合拍，可谓是一股持久而强劲的趋势。 极少主义除了在绘画、雕塑、文学、音乐等艺术领域有所发展以外，它还对 建筑、景观以及室内设计等设计领域产生了深远的影响。因此，本文将把重点集 中在极少主义室内设计领域中，着重围绕着2 0 世纪8 0 年代以来的西方极少主义 室内设计以及其中渗透出的可持续发展理念来展开论述，以此丰富和加强比较薄 弱的极少主义室内设计理论体系： 首先，通过对2 0 世纪6 0 年代绘画、雕塑领域中的极少主义以及极少主义在 整个建筑领域中的产生和发展进行较为详细的论述，从中掌握极少主义这一风格 在艺术与建筑领域中的基本主张、内涵与特点； 其次，对极少主义室内设计中的具体设计手法和该领域特有的特点进行推敲 与归纳，并对其中渗透的可持续发展思想和理念加以分析、总结； 然后，将落脚点放在极少主义对我国室内设计的影响上，阐述极少主义在我 国室内设计中的发展现状； 最后，总结全文，提出有利于国内外极少主义室内设计持续发展的建议：对 生态环境、文化内涵、科学技术、人性化设计的适当注重。 关键词：极少主义；室内设计；可持续发展理念 a b s t r a c t t h em i n i m a l i s m ，a sag r e a tm a j o rs t y l e ，i sp r e v a i l i n gi nf o r e i g n c o u n t r i e sa n dc h i n a i t sa p p e a r a n c ei si ns t e pw i t ht h ew h o l es e e i e t y p o l i t i c s ，e c o n o m y ，c u l t u r ea n d1 i f e s oi ti sa l s oak i n do fl a s t i n ga n d p o w e r f u lt r e n d n o w ，b e s i d e sa r t s ，s u c h a st h ep a i n t i n g ，s c u l p t u r e ，l i t e r a t u r e ， m u mc ，e t c ，t h em i n i m a li s mh a se x e r t e dd e e pi n f l u e n c eo nt h es p h e r eo f a r c h i t e c t u r e ，l a n d s c a p e ，i n t e r i o rd e s i g n ，a n ds oo n t h e nt h ei m p o r t a n t c o n t e n t so ft h i st e x tw i l lc o n c e n t r a t eo nt h em i n i m a l i s ti n t e r i o r so ft h e w e s t e r nc o u n t r i e si nt h ee i g h t i e s ，2 0 t hc e n t u r y ，a n dt h es u s t a i n a b l ei d e a o fd e v e l o p m e n ti ni t i tw i l le n r i c ha n ds t r e n g t ht h et h e o r e t i c a ls y s t e m o ft h em i n i m a li s ti n t e r i o r s f i r s t l y ，w ec a nh a v eag o o dc o m m a n do fb a s i co p i n i o n s ，t h ec o n n o t a t i o n ， a n df e a t u r e so ft h em i n i m a l i s mt h r o u 【g he x p l a i n i n gt h ep r o d u c t i o na n d d e v e l o p m e n t 。o fp a i n t i n g js c u l p t u r ei nt h es i x t i e s ，2 0 t hc e n t u r ya n da 1 1 o ft h ea r c h i t e c t u r ew o r l d ： s e c o n d l y ，w es h o u l dd e l i b e r a t ea n ds u mu pc o n c r e t ed e s i g nw a y s ， f e a t u r e si nt h i sf i e l da n dt h ei d e ao fs u s t a i n a b l ed e v e l o p m e n ti ni t ： t h i r d l y ，w ep u tt h et e m p o r a r yl o d g i n go nt h ei m p a c to nt h em i n i m a l i s t i n t e r i o r so fo u rc o u n t r yb ya n a l y z i n go ft h ec u r r e n ts i t u a t i o n ： f i n a l l y 。w eh a v es o m es u g g e s t i o n so nd e v e l o p i n g t h em i n i m a l i s t i n t e r i o r s ，p a y i n ga p p r o p r i a t ea t t e n t i o n t oe c o l o g i c a le n v i r o n m e n t ， c u l t u r a li n t e n s i o n ，s c i e n c ea n dt e c h n o l o g y ，t h ed e s i g no fh u m a n i z a t i o n k e y w o r d ：t h em i n i m a l i s m ；i n t e r i o rd e s i g n ；s u s t a i n a b l ed e v e l o p m e n t 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得番毋史伊或其他教育机 构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献 均己在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：签字日期：年月 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解 盎墨盔壁 有关保留、使用学位论文的规定， 有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和 借阅。本人授权 查星苤壁 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据 库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 导师签名： 签字日期：年月 日签字日期：年月日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位 通讯地址 电话 邮编 南昌大学硕士研究生学位论文 1绪论 1 1 国内外研究现状 “极少主义”这一词在近十多年国内外艺术和设计领域中出现频率非常高。 针对它的研究也日益增多，从目前来看，研究大致可分为三部分：一是涉及艺术 领域；二是涉及园林设计领域；三是涉及建筑领域。 在艺术领域中，无论是在西方还是在我国对极少主义的研究已经较为深入。 ( ( b u i l d i n ga r t 一书特别介绍了托尼史密斯的极少主义，而著名艺术评论家埃 伦h 约翰逊编写的当代美国艺术家论艺术、罗伯特休斯著的新艺术 的震撼、陈卫和编写的西方雕塑二次大战前后的范例与建筑雕塑绘 画2 0 世纪世界现代艺术史“3 以及董豫赣编著的北大建筑3 极少主义 等一些书籍纷纷介绍和评论了极少主义在绘画、雕塑、文学、音乐等主要艺术领 域中的发展。除了书籍以外，在中外各大期刊上也发表了许多相关文献，如j o h n p e r r a u l t 在 a t t sm a g a z i n e 中发表的“am i n i m a lf u t u r e ? u n i o n m o d e ”； d i b a k dh y d d 在 c o n t e m p o r a r ys c u l p t u r e 中发表的“s p e c i f i co b j e c t s ”； c l e m e n tg r e e n b e r g 在 t h ec o l l e c t e de s s a y sa n dc r i t i c i 鲫中发表的“t o w a r d s an e w e rl a o c o o n ”及费菁在世界建筑中发表的“极少主义绘画与雕塑”；罗 启康撰写的“几何化与简约化下的西方艺术流派”等等，他们分别从不同角度对 极少主义艺术进行了深入浅出的论述，为人们了解极少主义在艺术领域中的表现 起到了不可忽略的作用。 在园林设计颁域中，国内外对极少主义园林设计的研究也有了一定深度，与 之有关的书籍和文献层出不穷，如克里斯托弗布雷德利霍尔著译的极少主 义园林、彼得沃克等著的彼得沃克：极简主义园林、罗伯特霍尔登编 著的环境空间国际景观建筑、王向荣与林箐编写的西方现代景观设计的 理论与实践、王晓俊编写的西方现代园林设计、艾定增主编的景观园林新 论等书籍以及彼得沃克在 l a n d s c a p ej o u r n a l 中发表的“m o s ti n f u e n t i a l l a n d s c a p e ”、“al e v i t a t i o no fd e s i g n e ro nc o l l a b o r a t i o n ”；刘晓明、苏肖更 各自在中国园林中发表的“美国风景园林大师彼得沃克及其极简主义园林”、 “一个离经叛道者玛莎旌瓦茨作品解读”等期刊论文和舒怀的彼得沃 克与其极简主义园林初探、常俊丽的极简主义艺术及其对西方现代园林的影 响、钱筠的平凡与超越等学位论文。他们分别向大家介绍了丹凯利( d k i l e y ) 、 劳伦斯哈尔普林( lt t a l p r i n ) 、佐佐木( h i d e os a s a k i ) 、彼得沃克( p e t e r w a l k e r ) 、玛莎施瓦茨( m a r t h as c h w a r t z ) 等当代著名极少主义园林设计大师， 南昌大学硕士研究生学位论文 并对其作品进行分析和探讨，拓宽了国内外园林设计师们的视野。 在建筑领域中，许多著名的中外建筑杂志也先后出版了“极少主义”专辑分 析这一趋势。西班牙e ic r o q r i s 杂志、意大利d o m u s 杂志、法国今日 建筑和la r c h i t e c t u r eda u j o u r dh u i ) 杂志、英国建筑设计、墙报 杂志、日本著名建筑杂志a + ua r c h i t e c t u r ea n du r b a n i s m 与g a 杂志等多 次刊登了极少主义的建筑和工业设计作品。同样在我国国内。像世界建筑、 建筑师、时代建筑、方法等知名期刊杂志也加入了对极少主义讨论的队 伍中。此外，1 9 9 8 年1 2 月英国皇家艺术学院专程组织了一次关于极少主义建筑 和艺术的国际研讨会s o m e t h i n go rn o t h i n g 一一m i n i m a l i s mi n a r ta n d a r c h i t e c t u r e ) 。1 9 9 9 年底，瑞士苏黎世联邦高工( e t h ) 学生杂志t r a n s 出版 了“极少主义之后”专辑，探讨在极少主义之后，2 1 世纪的瑞士建筑学将往何 处去。建筑师约翰鲍森的著作最低限更是十分畅销。1 。与此同时，中西方 的一些出版社也相继出版了一系列的极少主义建筑作品集，如h b i 的t h e m i n i m a l i s mo fa r c h i t e c t u r e ) ) 、 m i n i m a l i s ti n t e r i o r s ) ：r o c k p o r tp u b l i s h e r s 出版的 m i n i m a li n t e r i o r s ：以及中国水利水电出版社与知识产权出版社联合 出版的由西班牙设计师奥罗拉奎特、帕科阿森西奥( a s e n s i op ) 编辑的极 少主义室内设计n o 1 、极少主义室内设计n o 2 等等，既丰富了西方极少主 义建筑的理论与实践，又为我国建筑发展指引新方向。但值得注意的是，这里提 出了“极少主义室内设计”( m i n i m a l i s ti n t e r i o r s ) 这一新名词，那么不由得 会让人们思考：在室内设计作为一门独立、全新专业学科的今天，对其中极少主 义风格的探讨还仅仅只是停留在“作为极少主义建筑的附属物”层面上就足够了 吗? 答案当然是否定的。这样就引出了本人撰写该论文的意图和目的。 1 2 研究意图与目的 随着人们对室内设计这一学科不断深入研究，发现其中理论异常丰富与深 厚，绝不是几张精美图片可以完全表达和阐释的。并且对于不同风格流派的室内 设计探讨一直是室内设计中的一大重要内容，也是大部分设计师和理论家们所热 衷的。那么，极少主义这种新风格对于国内外室内设计的冲击与影响自然也决不 会被忽视。但事实上到目前为止，中西方对极少主义室内设计的专门研究还比较 少，通常局限于相片和图片的展示，对其理论论述往往是与极少主义建筑结合在 一起而一笔带过。基于这种情况，对极少主义在室内设计这一新领域中的研究就 越发显得必然而且非常有必要。所以该篇论文将比较深入、系统地分析和归纳出 极少主义室内设计的设计手法与特点，从中发现和挖掘极少主义室内设计中渗透 的可持续发展理念，取长补短，将其引入健康、持续的发展轨道，从而实现此论 文的最终任务与目的。 2 南昌大学硕士研究生学位论文 绪论 1 3 研究意义 2 0 0 4 年1 月1 0 1 1 日，在上海举行的潮流论坛中，来自香港、台湾、内地 的五位著名设计师围绕2 l 世纪室内设计国际流行趋势的主题进行了探讨，重点 主要集中在两方面：一方面是艺术层面上对简约的看法；另一方面则是技术层面 上向生态、环保、可持续性方面发展。这样一来该论文主题与之相符合。可见， 极少主义作为当前国内外室内设计的一大主流趋势，具有十分深远的研究意义。 1 3 ，1 极少主义室内设计符合人们普遍的视觉审美与心理 极少主义室内设计最明显的特点就是追求简约的形式。众所周知，自然界各 种有生命及无生命的造型均是通过数以万年的适应才能得以生存的，是自然发展 规律和原则的最优化、最简化、最经济化的组合。因此，人类无论从概念上还是 心理上都比较能接受这种最简单化和最优化的，即最“筒约”、“合理”的形式。 所以在艺术哲学中“简约性”被定义为：“那些在特定条件下的视觉刺激物被组 织得最好、最规则、最有秩序( 运用对称、统一、协调、对比等形式美法则) 和 具有最大限度的简单明了性。”那么，这种“简约性”是如何在极少主义室内设 计中得以具体贯彻和反映的呢? 一是注重对“量”的简约，即删除室内设计中的 一些不必要的成分或者改变其中部分内容，使其形成较为单一的规律形式。二是 强调对“质”的简约，要求把室内设计中各部分、各个细节进行有机的统一，使 部分与部分之间存在内在联系，让其更加符合人们视觉审美的意识，这两点在以 下“感知觉的简约示意图”中有充分体现。较之a 、c 来说，图中b 是最简洁的 形态。它取消了一部分形状，实现了“量”的简约。而a 与c 相比较，它们都具 有同样的审美构成因素，但由于a 的正方形与圆形仅仅是一种接合，而c 中二者 是一个具有共同中心点所形成的有机内在的整体。这样c 看上去显得较为简单， 这也正是人们通过“质”和“关系”的简约来实现设计的简约性。因此，注重“量” 与“质”的简约不仅能使极少主义室内设计具有简约合宣性，而且还符合人们普 遍的视觉审美与心理”。 口圈 i ；、l l k a b c 图l 1 感知觉的简约示意图 南昌大学硕士研究生学位论文 1 ，3 2 极少主义室内设计适应现代人的生活与心理需求 在当今这个迅速变化的时代，整个世界似乎呈现混乱、无序的状态，直接导 致了人们的迷茫和恐惧。当前困扰着人类的一个最主要的难题就是各种喧嚣和烦 乱的景象。我们的城市神奇般地出现和扩展，多元化的事物如同商店里陈列的商 品一样，琳琅满目，与其说热闹，不如说是纷繁：铺天盖地的商业广告、汽车和 各种设备的喧嚣声，车水马龙、望而却步的城市交通、现代生活的繁重劳动和各 种心理压力生活在城市中的人们强烈需要舒展的空间和精神压力的释放。 而极少主义室内设计在如今这样一个纷乱嘈杂，充斥着视觉垃圾的世界中，以简 约的力量让人们摆脱了繁琐拖沓，能够拥有一个可以静默思考、放松的场所，满 足他们“向筒约回归”的渴望，并且对于日益狭小的生存空间产生一种视觉安慰， 对于日益复杂化、矛盾化的社会也能带来一种精神上的相对平衡，从而推动我们 向新的审美与生活需求迈进。 1 3 3 极少主义室内设计有利于室内设计的可持续发展 对于“极少主义”，不同评论家有着不同的看法。詹姆斯史蒂勒( j a m e s s t e e l e ) 和查尔斯詹可斯对极少主义就持有种极端排斥的态度。他们认为： “极少主义是早期现代主义运动的一个肤浅的回声，封闭且唯我独尊”；“它还是 一种在商业利益的诱惑下扭曲了的禁欲主义，在西多教会主义式的节约表象下， 却是一种极其奢华的形式铺排”“。显然这种评价过于偏执，不符合客观实际， 以点代面，以偏概全。试想如果极少主义的精髓真如这两位评论家所说，那么它 缘何在近十几年的建筑等设计领域中占有主导地位并倍受推崇呢? 实际上尤其 在2 0 世纪8 0 年代以来的极少主义室内设计中强烈渗透着对可持续发展的追随与 膜拜。说到“可持续发展”，它的理念是人类总结以往发展经验教训的智慧结晶， 一经提出，立刻对人类世界的思维观念产生了巨大的变革。人们意识到，仅仅是 g d p 的增长必然会带来增长的极限，只有达到人类社会、环境和经济的协调发展， 人类的发展才是优质的“1 。同样，极少主义室内设计中的可持续发展思想不仅可 以把设计对自然、人类、社会的伤害降低到最小限度，还有利于这一风格的延续 甚至突破，以此来拓宽室内设计的发展之路。 1 4 研究思路与论文构架 为了表达和阐述清楚该论文的主要内容，首先通过对2 0 世纪6 0 年代主要艺 术领域中的极少主义以及极少主义在建筑领域中的产生与发展进行较为详细的 论述，从中掌握极少主义这一风格与思潮在艺术与建筑领域中的基本主张、内涵 与特点，便于大家对其有个较全面的认识，并为阐释极少主义室内设计的相关内 容埋下伏笔( 极少主义艺术和极少主义建筑与极少主义室内设计之间存在着千丝 4 南昌大学硕士研究生学位论文 绪论 万缕的联系) ；其次在此基础上，对极少主义室内设计中的具体设计手法和该领 域特有的特点进行推敲与归纳，并对其中渗透的可持续发展思想与理念加以分 析；然后将落脚点放在极少主义对我国室内设计的影响上，对其现状进行分析， 最终提出有利于极少主义发展的四点建议。基于这种研究思路，全文的基本结构 可见下图( 图1 2 ) 论 文 基 盘 结 构 注释 1 2 3 绪论 艺术领域中的极少 主义 建筑领域中的极少 主义 极少主义室内设计 极少主义室内设计 中的可持续发展思 想 极少主义对我国室 内设计的影响 结语 介绍论文的总体情况，包括课题研究的现 状、研究意图与目的、研究的意义、以及 研究思路和论文基本构架等： 重点介绍2 0 世纪6 0 年代极少主义在主要 艺术( 绘画、雕塑) 领域中的产生与发展， 归纳总结出极少主义艺术的主张及主要特 点： 根据极少主义建筑发展的两个主要历史阶 段：密斯凡德罗建筑创作中的极少主 义思想；2 0 世纪8 0 年代以来的极少主 义建筑实践来作较为具体的分析； 以圈文并茂的形式归纳着重总结出2 0 世纪 8 0 年代h 来的极少主义室内设计的设计手 法与特点； 结合可持续发展战略和设计理念，从绿色 生态、科技、文化三个方面详细地挖掘和 论述2 0 世纪8 0 年代以来的极少主义室内 设计中渗透豹可持续发展思想； 主要对极少主义在我国室内设计中的现状 进行分析： 对全文进行总结。 图1 2 论文基本结构 西方建筑中的极少主义现象研究，陈琦，西安建筑科技大学硕士学位论 文，2 0 0 1 年，p 3 同 1 ，p 1 室内环境艺术的“简约”设计，李波，南通纺织职业技术学院学报( 综 南昌大学硕士研究生学位论文 4 5 6 合版) ，2 0 0 2 年，v 0 1 2 ，n o 4 关于“简约”的思考，张明生，江苏建筑，2 0 0 1 年增刊s 1 期 同 1 ，p 2 渗透可持续发展理念的新简约主义建筑对瑞士g i o r n i c o 雕塑博物馆 的透析，王信，华中建筑，2 0 0 2 年0 1 期 6 南昌大学硕士研究生学位论文 艺术领域中的极少主义 2 艺术领域中的极少主义 “极少主义”一词最早是由美国现代著名的艺术评论家巴巴拉罗斯 ( b a r b a r a r o s e ) 提出的，她用“极少主义”来概括和形容美国2 0 世纪6 0 年代画 坛涌现的一批年轻抽象艺术家的创作。当然，我们不能就此笼统地说：极少主义 缘起于艺术领域。但深入了解极少主义在艺术领域中的产生与发展对我们理解其 主张、抓住其特点确实是至关重要的。而且极少主义在艺术领域中的发展范围非 常广泛，它分别涉足于绘画、雕塑、音乐、文学、影视等各个领域，其中极少主 义绘画与雕塑的成就尤为突出。与此同时，它们还直接影响到极少主义在建筑和 室内设计等领域中的发展。因此，下面着重来谈一谈2 0 世纪6 0 年代主要艺术( 绘 画、雕塑) 领域中的极少主义。 2 1 极少主义在主要艺术领域中的产生 极少主义在艺术领域中产生的直接与主要原因是为了反对美国2 0 世纪5 0 年代纽约画坛崛起的抽象表现主义艺术思潮。 抽象表现主义继承了从凡高到超现实主义追求艺术的抽象化、直接性、自 动性和表现潜意识的自我等方面的探索成果。它强调作者行动的自由性和无目的 性，把创作行为本身提高到了重要位置。其中最具影响力的艺术家波洛克 ( j a c k s o np o l l o c k ) 是典型代表。 波洛克经常把画布绷在地板上，围着画布如踏着舞步似地走动，用棍棒蘸上 油漆，任其在画布上流淌。他的独幅画则是从这些色彩流淌的大画布上剪裁下来， 加以抽象标题的。他声称自己预先不知道画什么，而是经过一个认知阶段后，才 看到自己到底画了什么。这样我们可以看到抽象表现主义者特别是波洛克的创作， 表现了美国知识界在高度工业化社会中的某些狂躁、忧虑和焦灼不安的情绪“1 。 这种情绪一度使得艺术界呈现出比较混乱的状况。在这时，批年轻的艺术家重 新对艺术进行了审视，提出与抽象表现主义相对立的主张。他们主张用清晰、明 确、纯粹、冷静的线条来替代抽象表现主义艺术家笔下那些满含狂放、激情的笔 触、色彩、结构与肌理，以简洁的形式客观反映事物本质0 1 。这就是继抽象表现 主义之后产生的“极少主义”。值得注意的是，虽然极少主义反对抽象表现主义， 但它们两者并没有完全割裂开来。与之相反，极少主义艺术的发展与抽象表现主 义是密不可分的。因为大部分极少主义的创始人是抽象表现主义边缘艺术家，比 如纽曼、罗斯科、莱茵哈特等等，他们的风格与抽象表现主义原本就有些差异， 存在着某种简约的形式趋势，是他们宣布抽象表现主义的破产，极少主义的开始 产生。 南昌大学硕士研究生学位论文 艺术领域中的极少主义 圈2 1 薰衣草之雾波洛克1 9 5 0 年布上油画2 2 3 5 x 2 9 2 3 c m 珐琅和铝颜料 2 2 极少主义在主要艺术领域中的发展 2 2 1 极少主义在绘画领域的发展 2 2 1 1 抽象绘画三大源头对极少主义绘画的影响 随着毛里斯德尼( m a u r i c ed e n i e s ) 在1 8 9 0 年提出“张画在它是一 匹马、一个裸女，或一件奇谈之前基本上是按照特殊规律安排色彩的一个平 涂表面”的观点以及摄影技术的出现，逐步揭示出传统绘画真相，将写实的再现 性绘画逼到了穷途末路。这时画家们被迫各寻出路，一批抽象主义画家们正视这 种现实，提出了两项绘画事实：以二维平面替代传统透视所表现的人物或场景 的三维立体；以按一定条理排列的色块替代传统色彩渲染的人物或风景。从而 使抽象绘画分别朝着三个不同源头发展：马列维奇( k a s i m i rm a l e v i c h ) “至上主 义”的非具象抽象、康定斯基( w a s s i l yk a n d i n s k y ) “表现主义”的色彩抽象和 蒙特里安( p i e tm o n d r i a n ) “造型主义”的几何抽象。这三大源头以各自不同的 方式影响着后来的极少主义绘画。1 马列维奇“至上主义”与康定斯基“表现主义”的影响 至上主义是西方美术史上第一个将绘画简约成纯几何构图的抽象流派。它摒 弃描绘具体客观物象和反映视觉经验。正如它的创始人马列维奇在其著作非具 象世界中所言：“至上主义者抛弃对人类面貌与自然物象的真实描写，而以一 种新的象征符号来描述直接的感受，因为至上主义者对世界的认知并非来自于观 察与触摸，而是全凭感觉。”“3 至上主义的观点虽然与极少主义的理念大相径庭， 甚至截然相反。但至上主义为极少主义提供了一种几何、简约的画面表达方式以 供参考，像马列维奇的白底上的黑色方形与白之白等代表作就与极少主 义画家斯特拉的黑画或莱曼的白画在形式上难以区分。 南昌大学硕士研究生学位论文 艺术领域中的极少主义 图2 2 白底上的黑色方形马列维奇图2 3 自之白马列维奇 铅笔素描1 9 1 3 年布上油画1 9 1 8 年7 9 4 x 7 9 4 e m 那么，极少主义画家纽曼( b a r n n e tn e w m a n ) 与具有极少主义倾向的画家罗 斯科( m a r kr o t h k o ) 的大尺寸的色彩油画则可以从康定斯基那里找到解释。但 是康定斯基“表现主义”所强调的“色彩情感”色彩表现性，却是极少主义 绘画首先要摒弃和排除的。 图2 4 第一幅水彩抽象画康定斯基1 9 1 0 年水彩、墨水、铅笔、纸版4 9 5x 6 4 8 c m 蒙特里安“造型主义”的影响 荷兰风格派的创始人之一蒙特里安的几何抽象画为极少主义绘画的发展奠 定了坚实的基础。蒙特里安的绘画经历了由具象到抽象的过程。他深受立体派的 影响，并在其基础上进行打破。他意识到立体主义的画面上存在一层薄薄的缝隙， 而这缝隙构成一种悬浮的前后关系，这种关系所构成的浅空间将破坏绘画的平面 性。另外，蒙特里安还发现立体主义所追求的客观性依旧是在假定的人本主义视 点上来观照世界的，它只是艺术家个人偶然而特殊的视点叠加。为了追求“普遍” 雨非“个别”，蒙特里安开始以横平竖直的直线取代曲线；以红、黄、蓝三原色 和黑、白、灰非色彩的运用使色彩达到中性化。这样不仅避免了立体主义自然形 象的暗示而达到形式的纯粹造型，还摒弃了色彩的表现性来获得色彩的纯粹造 型。并且蒙特里安在后期的创作中慢慢意识到他所强调形式与色彩的纯粹造型并 不是抽象的，相反而是具体的。因为它们本身就是客观存在的而并不是从另外的 现实推导和总结出来的。所以，蒙特里安的绘画理念为极少主义绘画的发展指明 了方向并对其产生了直接而积极的影响预示着几何形与抑制表现性是极少 主义的坦途捷径，这在极少主义代表人物的作品中能够明显体现出来。 9 南昌大学硕士研究生学位论文艺术领域中的极少主义 图2 5 红、黄、蓝的构成蒙特里安1 9 2 7 年布上油画4 5 x 4 5 c m 2 2 i 2 极少主义绘画的主要代表人物及代表作 “极少主义是一种以尽可能少的手段、方式来进行感知与创造的风格和思 潮。它要求去除一切多余和无用元素，以简洁的形式客观、理性地反映出事物的 本质。 这句话清楚地表达和反映了极少主义的主张与目的，从而使得极少主义绘画 艺术家们通过不同途径的探索和努力来尽力实现它。具有极少主义特征的艺术家 有许多，如斯特拉、纽曼、莱茵哈特、芒构德、莱曼、马丁、马顿、贝耶尔、克 莱恩等等。而纽曼、斯特拉、莱茵哈特这三位则是大家耳熟能详的极少主义绘画 的代表人物。 巴奈特纽曼( b a r n n e tn e w m a n ，1 9 0 5 1 9 7 0 年) ，美国画家，与大多数 极少主义艺术家相比，较为年长，他的作品以大尺寸、光洁平滑、色彩对比十分 强烈的“极少主义的大色域绘画”著称，通常表现为单一的色块被一条或多条贯 通全画的垂直线加以突破。这些色线的安排，鼓励观众将注意力集中在纯粹色彩 构成的空间里，使画面几乎展现于人们眼前。并且纽曼还认为：“艺术是进入想象 的未知世界的一种冒险，这种想象是可以完全违反常识的，是任意驰骋的”。”1 可 见，纽曼力图通过简洁的画面形式反映出无限丰富的内涵( 这种内涵并非是纽曼 所要特定传达的，而是观众根据自身不同的感受从中得到不同的体会) 。正如评 论家约翰贝罗对极少主义的精确概括：“极少主义艺术中最少或似乎最少的是 手段，而不是作品中的艺术”。m ， 图2 6 崇高的人巴奈特纽曼布上油画1 9 5 0 年 1 0 南昌大学硕士研究生学位论文 艺术领域中的极少主义 法兰克斯特拉( f r a n ks t e l l a ，1 9 3 6 一) ，生于美国庶省，是极少主义 的中坚人物。早先深受德库宁抽象表现主义画风的影响，创作出平展横向色彩带 绘画。后来又从蒙特里安几何抽象画中得到启发，开始从事一批形式纯净、简洁 均匀的黑色系列绘画，成功打破了以透视制造空间幻觉的传统艺术手段，并取消 了欧洲几何抽象画中的平衡关系，以此来消除绘画中的一切构成意味。6 0 年代 初期，他还在蒙特里安曾意识到的画框问题上作了进一步探讨：认为图案与画布 之间的图底关系及绘画与墙体之间的背景关系，既打破画面的平面性也干扰绘凰 的整体性。在此基础上他提出“由图案方式决定画幅形式”，嘲并且将画安置在1 3 边条制作的厚画板上，以此更加统一了画面的整体性，而且使茴可能离开墙 面获得自由，成就了绘画的物体性，可见斯特拉的绘画物体已站在绘画与雕塑的 交界边缘。 图2 7 ( c i t yp l a n 图2 8 铝板画 法兰克斯特拉1 9 6 4 年法兰克斯特拉1 9 6 0 年 艾德莱茵哈特( a dr e i n h a r d t ，1 9 1 3 1 9 6 7 年) ，早年受蒙德理安和周瑟 夫奥伯斯启发，在作品中引用矩形色块，进而发展为极其筒约的画风。在单色 的作品中，蕴藏着未经训练的普通观者难以察觉的极其微妙的层次变化。从6 0 年代直至去世，专以黑色创作。并把这种画风推到极端。除此以外，莱茵啥特在 极少主义绘画理论方面也作出了极大贡献。他试图从理论上消除一切构图关系， 他主张绘画“没有线条和形象，没有形和构图，没有象征没有对象，没 有观念，没有关系，没有属性，没有特质一没有非本质的一切。”“”而这也与 斯特拉的极少主义的经典格言：“你所看见的即是你所看见的”相一致。 图2 9 艾德莱茵哈特抽象油画1 9 5 7 年 1 1 南昌大学硕士研究生学位论文艺术领域中的极少主义 综上所述，极少主义绘画中的代表人物虽然有着共同的出发点，但是他们的 具体表达手段、方式与途径却千差万别。这一点在极少主义雕塑创作中反映得更 加明显。 2 2 2 极少主义在雕塑领域中的发展 极少主义反对抽象表现主义的运动就是从雕塑领域开始的，1 9 6 3 年莫里斯 和贾德的展览可以说为极少主义揭开了序幕。极少主义雕塑最初被称为“初级结 构”、“最低限雕塑”等，它与极少主义绘画一样主张通过极为简单的、几何化的 形式反映艺术的纯客观性。它强烈反对艺术家的任何个人感情表现，反对浪漫的、 幻想的具象艺术。而且极少主义雕塑具有鲜明的“工业色彩”大多数极少主 义雕塑艺术家在艺术创作中多选用非天然或工业材料，崇尚机械加工。这样就使 得极少主义雕塑的形态主要可分为两种：极简单、稳定的单一形体与单一形体或 单一元素的重复。而这两种创作方法对极少主义建筑和室内设计产生了极大的影 响。说到影响，极少主义雕塑除了同绘画一样深受抽象绘画三大源头的影响以外， 2 0 世纪早期的雕塑以及俄国构成主义等也对其发展起着不小的促进作用。 2 2 2 12 0 世纪早期雕塑及俄国构成主义等派别的影响 2 0 世纪早期雕塑的影响 在二十世纪之前，雕塑和建筑一样，在空间的探索方面几乎没有什么成就。 而从二十世纪初期开始，富有探索精神的雕塑家们则在该领域中作出了不朽的贡 献，其中最为突出的要数罗马尼亚的雕塑家布朗库西( c o n s t a n t i nb r a n c u s i ) 。 英国大雕塑家摩尔曾经说过：“自哥特艺术以来，欧洲的雕塑上长满了青苔、 杂草，表面繁琐累赘的东西盖住了形体，直到布朗库西出现，才彻底清除了这些 多余部分，使我们重新有了形体的意识”。”1 虽然这是一家之言，但可见布朗库 西对西方现代雕塑尤其对极少主义雕塑的发展起着至关重要的启示作用，他的徒 弟卡尔安德烈就是著名的极少主义雕塑艺术家。布朗库西的雕塑作品放弃了丰 富的空间组织，重新回到由概括性的体量所形成的正面化和纪念性上来，多以一 种单元式的基本形式，从地面开始向上一节一节毫无变化地重复延伸，如1 9 1 8 年布朗库西为第一次世界大战的英雄们所创作的木雕纪念碑无穷柱，就 是由相同要素单元有秩序地重复组成形式整体、造型完美、简洁中透着力度，并 且拔地而起近百英尺的雕塑作品。可见，布朗库西着眼于雕塑造型的纯粹性，把 单纯性与表现事物的本质联系起来。他认为“当面对一个接近了事实的真实精神 时，它便不知不觉地达到了单纯性”，而这种对“单纯性”的追求以及对新材料 的探索被后来极少主义雕塑家们不断继承和发扬。 南昌大学硕士研究生学位论文 艺术领域中的极少主义 圈2 1 0 无舅柱布明厍西1 9 1 8 年 俄国构成主义的影响 无论是对雕塑的简约形式探索，还是在雕塑中运用熔焊类工业技巧以及非传 统性材料，都是由俄国构成主义这一派艺术家较早进行尝试的。构成主义是俄国 艺术家们对现代艺术的一大贡献，它是由符拉基米尔塔特林( v l a d i m i r t a t l i n ) 等人创立的，又称结构主义，主要是一场抽象雕塑运动。构成主义雕塑 打破了传统雕塑的体量艺术概念，通过采用非传统的材料，如木材、金属、玻璃、 塑胶等进行焊接、粘贴组合，创造出立体性构成的雕塑作品，在极少主义艺术家 在空间尺度的准确性和材料使用的准确性等方面的掌握产生了很大的影响。其中 最重要的作品，是由塔特林设计的第三国际纪念碑模型。这个高度超过1 2 5 0 英尺的高耸纪念碑式铁塔，分别由方形、锥形、圆柱形的三个玻璃空间组成，中 央部分呈反时钟方向旋转，充分体现了塔特林提出的“真实的空间，真实的材料” 这种理性的创作原则。 图2 1 1 第三国际纪念碑塔特林1 9 2 0 年 此外，包豪斯学院派中的第三任校长密斯凡德罗于1 9 5 9 年提出的“少就 是多”的名言也对极少主义艺术和其它领域产生了广泛的影响，尤其是为主要在 南昌大学硕士研究生学位论文 艺术领域中的极少主义 美国发展起来的极少主义运动提供了信条与设计原则。那么在此基础上，极少主 义雕塑家们从2 0 世纪早期雕塑及俄国构成主义等派别中吸取养分与精华，并很 好地将其融于他们的创作作品中。 2 2 2 2 极少主义雕塑的主要代表人物及代表作 在极少主义雕塑领域中一直活跃着一大批艺术家，像贾德、安德烈、索勒 维特、史密森、莫里斯、丹弗莱温、史密斯、沃特狄马瑞亚等等，他们为 极少主义雕塑的发展起了不可磨灭的推动作用，不仅站在了抽象表现主义的对立 面，还打破了传统雕塑的成规，赋予雕塑一种新的形式与涵义。其中贾德、安德 烈、索勒维特、丹弗莱温这四位艺术家尤其具有代表性。 唐纳贾德( d o n a l dj u d d ，1 9 2 8 1 9 9 4 年) ，极少主义运动的发起者与代 言人。他不仅是著名的极少主义雕塑家，其理论评述也深具影响力。贾德希望他 的雕塑作品具有“单一的整体性”，所以他强调“在新的创作中，形状、形象、 色彩或表面是单一的而不是完全的和分散的。不存在任何中介和过渡区域，即联 结和转换区域”。“”从而将抽象绘湎的构图传统与构成意味打破。他最有名的作 品是那些被装置在墙壁上，通过机械加工由不锈钢和有机玻璃制作的矩形盒子系 列。贾德认为这一系列盒子中的每一个盒子都是单一整体的，因此盒子与盒子之 间不发生任何因果、逻辑、构成关系，它们只是“一物接着一物”的空间存在。 躅2 1 2 无题庸纳贾德1 9 6 f i 年 卡尔安德烈( c a r la n d r e ，1 9 3 5 一) ，美国雕塑艺术家。他将雕塑从传统 的垂直方向引向水平方向发展。从而举多得地获得他对雕塑的全部定义：雕塑 是形体；雕塑是空间 雕塑是场所。在他的创作中非常强调“事物原本的状态”， 这种原本状态是没有任何人为主观意识侵入之前的状态，所以安德烈认为他的作 品的意义不超过一棵树，一块石头，一座山，一片海的意义。他经常将朴实、原 色的铁板、镁板等材料进行组合与拼接，布置在展览馆的地面上，以此消除作品 中引起人为关注的元素，追求其心目中最美好的作品“我喜欢的作品是这样 的，它和你共处一室，但它不来妨碍你，当你想忽略它们的时候就可以忽略。“3 ” 1 4 南昌大学硕士研究生学位论文艺术领域中的极少主义 图2 ，1 3 ( m a g n e s i u m - m a g n e s i u mp l a i n ) 卡尔安德烈1 9 6 9 年 索勒维特( s o ll ew i t t ，1 9 2 8 一) ，年轻时曾在贝聿铭建筑事务所短期工 作，使得他的作品不但靠近建筑，而且常常表现制作过程中可能发生的一切状态。 格构是他成熟作品的基本构成特色，由立方空框架组成三度的，以木材或喷漆不 锈钢制作的雕塑作品。对索勒维特而言，“既然意志的介入不可避免，就不如 把它作为过程带入作品加以分析以构成作品的概念”。“”因此，他所展现的作品 的所有过程，不是作者的而是作品的可能，其结果就相当多样，但其中的基本元 素始终耒变，这样一来，饱将感受或判断的权力交给了观众，体现了极少主义艺 术中的无限自由。 删2 1 4 系歹作品i 索- 勒维特1 9 6 6 年 丹弗莱温( d a nf l a v i n ，l e 3 3 1 9 9 6 年) ，是2 0 世纪6 0 年代中第 一个采用荧光灯这种标准件的艺术家。3 0 年间在十分狭窄的领域中做系列化的 探索。6 0 年代初期其作品还有木框架衬托和支撑，后来发展为无框架无基础的 纯荧光灯管构图，色彩纯、亮度高。并且在手法处理上更接近于索勒维特的程 序概念。他利用当时为数不多的几种标准灯管进行有效的排列组合；或长短交错； 或平行排列；或群体平铺等等。成功打破了材料的局限，获得一片新的发展天空。 圈2 1 5 ap r i m a r ys t r u c t u r e ) 丹弗莱温1 9 6 4 年 通过上面对极少主义在主要艺术领域中的产生与发展的详细论述，我们可以 从中领会并总结出极少主义艺术家们的两大基本主张及极少主义艺术的主要特 南昌大学硕士研究生学位论文 艺术领域中的极少主义 点。 2 3 极少主义艺术的主张及主要特点 极少主义主张形式的纯净化，反对装饰 极少主义艺术以追求极端单纯、简洁、明晰的形式为特征。它主张以单纯的 面貌，简洁的语言创造出严谨的美学概念及典雅风韵，并多采用工业科技手段， 使创造作品的精密品质成为欣赏的主体。因此，其作品多采用简单的几何形体， 如直线、圆、方形、锥体等，不做任何表面的装饰( 对于极少主义艺术家们来说 装饰是一种精力的浪费，是一种罪恶) 。颜色也尽量被简化，作品中一般只出现 一、两种颜色或只用黑白灰色，色彩均匀平整、纯净。极少主义艺术家正是通过 这种纯净的形式与其注重和强调“事物本质”的观点相符合、相匹配。 极少主义主张客观传达，反对主观表现 正如美国艺术家古森所说：“艺术需要真诚、直接和纯粹的体验，去除象征 性、去除寓意、去除个人的表现。就极少主义而言，观众得到的不是象征，而是 事实。”“”这就使得极少主义艺术家们摒弃任何人为的主观意识，表现的只是一 个实实在在存在的物体，无内容、无主题、没有幻想式的性质，不表现或反映除 物体本身以外的任何东西，也不意指任何社会和历史的内容或形象，以独特的方 式创立与众不同的作品空间艺术。物体直接与公众沟通，观赏者通过自己的情感 对作品的感受与知觉体验来做客观地评价。就像我们在面对莱曼的极少主义白画 时，根据由近退远，近大远小的三种距离对其进行的视觉描述：“白，白下面是 粗纹，画布有笔触的白，白方块”。除此以外，我们就不能从画中领会到什么， 画面不再“透明”也不再“反射”“，除开画面自身的描述画布、笔触、颜 色，一无所见也别无动机。但这并不妨碍这幅绘画本身的价值