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南朝文人乐府诗的新变 黎艳 摘要：对南朝乐府诗的研究，历来多集中在民间乐府和几个主要的乐府作家身 上，而将其放在文人乐府的历史长河中做一个系统、整体的研究还有所欠缺，本文 就是基于这一认识而展开讨论的。因此，具体的诗人诗作不再是本文研究的重点， 而是试图对南朝文人乐府做一个宏观的考察与分析，寻找出它在一个特定时代的独 特风姿，以及它在文人乐府史乃至整个文学史上的地位与影响。 本文由引言、四部分正文及结论组成。引言部分扼要地概述了南朝文人乐府的 研究特点和现状，阐明本文的写作意图。 第一部分，“南朝文人乐府诗的繁荣”。首先，根据数据上的统计，发现南朝文 人诗歌中文人乐府诗、诗人所占的比例很大；并且，文人乐府在艺术形式上变得更 为精致、秀美。从而得出一个结论，乐府发展到南朝时期，仍倍受文人们的亲睐， 并逐渐走向繁荣。 接下来，探讨了南朝文人乐府繁荣、兴盛的原因。主要有三大因素：一、文学 思潮的转变。二、在上位者的爱好与提倡。三、新鲜血液的输入，使文人乐府诗焕 发出新的活力与生机。南朝的文人乐府是在文学思潮、政治背景、地理环境等诸多 因素的综合影响下，日益兴盛、繁荣起来的。 第二部分，“南朝文人乐府诗的新貌”。南朝文人乐府由于特定的社会环境和文 学思潮等的影响，形成了自己独特的面貌。主要体现在： ( 一) 、题材方面。 1 、题材的趋同性。由于拟作之风的盛行、文学集团的活跃、生活阅历的局限， 文人们或出于学习揣摩的目的、或出于应酬唱和的需要、抑或是暗地星争一雄长的 意气，南朝时期出现了众多同题或同类题材共作的现象。 2 、题材的女性化。通过列表，发现南朝文人乐府诗中，女性题材的乐府诗占 的比例很重；并且，它所塑造的妇女类型也是琳琅满目的。形成这一特点的主要原 因有：是由于文学传统、范式的束缚。文人们生命意识的普遍觉醒。娱乐文 学思潮的出现与发展。 3 、对乐府旧歌题材的改造。南朝文人乐府中，十之八九都是拟作乐府。但是， 也有能“就旧题而转出新意”的，或是“借前题裁以己意”的。乐府大家鲍照就是 这方面的能手，此后，用旧曲翻新、出新的，不绝于史。到梁末陈时，已有用乐府 写景咏物的作品。 ( 二) 、形式方面。 吴声、西曲的勃兴与飞速发展，对文人乐府的创作产生了直接而深刻地影响， 使文人乐府变得清新明朗起来。不仅如此，江南民歌通俗明快的风格还影响了南朝 郊祀庙歌的制作，体式变得短小，甚至有一部分是用俗曲配唱的。 文人们将声律理论运用到乐府的创作中来，产生了一种新体乐府，主要表现在 五言和七言体式上。这个时期，五言、七言体律诗开始出现滥觞，五、七言绝句也 出现了雏形。七言歌行体在鲍照的努力下，有了长足的进步，为唐代歌行体的繁荣 奠定了基础。 ( 三) 、创作方法的革新。 拟篇乐府发展到齐梁时，逐渐陷入困境。正是在这个时期，诞生了一种全新的 创作手法“拟赋古题法”。这为南朝文入拟古乐府创作带来了生机，为梁陈边 塞诗的繁荣及唐代“无复依傍、即事名篇”的新乐府的出现做出了很大的贡献。 第三部分，“萧纲与南朝乐府的新变”。萧纲是南朝写乐府最多的诗人之一。作 为政治上的统治者，兼为文学领袖，他的一举一动都深深地影响着当时的文坛。对 乐府的极大兴趣与关注，使他在南朝乐府新变过程中扮演了不可替代的角色。主要 体现在两方面： ( 一) 、宫体乐府方面。 萧纲是宫体诗的代表作家，也是主要作家，在他的带动与提倡下，“富体之盛， 且变朝野。”因此，萧纲在乐府向宫体靠拢并最终合而为一的过程中起着举足轻重 的作用。 ( 二) 、边塞乐府方面。 萧纲曾经出镇边地，有一定的边塞生活体验，因而他的边塞诗写得较为出色， 并在诗歌的题材开拓方面贡献了自己的一份力量。 第四部分，“南朝文人乐府与宫体诗”。乐府与宫体诗作为同一时代背景下的两 种不同的文学形态自然会发生相互影响；况且，南朝文人乐府作家中有相当一部分 本身就是宫体诗的创作者，二者之间的关系极为密切。 ( 一) 、乐府民歌与富体诗。 乐府民歌为富体诗的诞生提供了内容上的传承，创设了一定的社会氛围，并且 在创作态度上也有定的承传关系。 ( 二) 、拟古乐府与宫体诗。 拟古乐府为宫体诗的发展与壮大提供了内容上的借鉴；反过来，宫体诗也深深 影响了拟古乐府的变革，使拟古乐府内涵更加丰富、内容更加具体、形式更加灵活a 当二者合而为一时，前者带动、刺激了后者，而后者则为前者的繁荣和兴盛起了推 波助澜的作用。 ( 三) 、新体乐府与宫体诗。 i l 新体乐府为宫体诗积累了艺术经验，而宫体乐府则促使乐府诗在形式上由古体 向近体转型。j t l ：j b ，声律的运用，使歌诗本身具有了音乐美，这也为宫体诗的兴盛 起了积极的推动作用。 最后的总结部分，简单地概括了南朝文人乐府新变的意义与不足。 关键词：南朝文人乐府诗新变宫体诗 i t h en e wa l t e r a t i o no ft h es c h o l a ry u e f u p o e mi nt h es o u t h d y n a s t y l iy a n a b s t r a c t ：t h ep r e s e n tt h e s i sc a nb ed i v i d e di n t of o u rs e c t i o n s c h a p t e ro n e ：t h ep r o s p e r i t yo f t h es c h o l a ry u e f up o e mi nt h es o u t h d y n a s t y a c c o r d i n g t ot h es t a t i s t i c s ，w ec a nf i n dt h a tt h es c h o l a ry u e f u p o e m a n d p o e te n j o y g r e a t e rr a t i oa m o n g a l lt h ep o e m sa n dp o e t so c c u r r i n gi nt h es o u t h d y n a s t y f u r t h e r m o r e t h ef o r mo fs c h o l a ry u e f up o e mb e c o m e sm o r ed e l i c a t ea n de l e g a n t t h e f o l l o w i n gw i l ld i s c u s st h ep r o s p e r o u sr e a s o n so ft h es c h o l a r y u e f u p o e m i nt h e s o u t hd y n a s t y g e n e r a l l ys p e a k i n g ，t h e r ea r et h r e er e a s o n s ：( 1 ) t h ev a r i a t i o no ft h e l i t e r a r yt r e n d ，( 2 ) t h ef o n d n e s sa n da d v o c a c y o ft h ep e r s o n a l i t i e s ，a n d ( 3 ) t h ee m i s s i o no f n e w v i g o rd u e t ot h ei n p u to ff l e s hn u t r i t i o n c h a p t e r t w o ：t h en e w a p p e a r a n c e o ft h es c h o l a ry u e f up o e mi nt h es o u t hd y n a s t y o w i n gt o t h ei n f l u e n c eo fs u c hf a c t o r sa st h ep e c u l i a rs o c i a le n v i r o n m e n ta n d l i t e r a r yt r e n d ，t h es c h o l a ry u e f up o e m c o m e st of o r mi t so w n c h a r a c t e r i s t i c s ，w h i c hc a n b e e x e m p l i f i e d a sf o l l o w s ： 1 t h e a s p e c t o f s u b j e c t m a t t e r ( 1 ) t h e s a m eo rs i m i l a rs u b j e c tm a i t e ro c c u r r i n gi nt h ep o e m si s d u et ot h e f o l l o w i n g r e a s o n s ：t h ep o p u l a r i t yo ft h ei m i t a t i o n ；t h eb r i s k n e s so f t h e l i t e r a r yg r o u p s ；t h e l i m i t a t i o no fl i f ee x p e r i e n c e ；t h ep u r p o s eo fl e a r n i n ga n dr e f l e c t i n g ；t h er e q u i r e m e n to f s i n g i n g a n d r e p l y i n g ；a n d t h ei n t e n t i o no fs t r i v i n gf o rf a m ea n dp r o f i ts e c r e t l y e t c f 2 ) t h es u b j e c tm a t t e rt e n d s 话b ef e m i n i n e t h r o u g ht h et a b l e ，w ec a l l c o n c l u d e t h a tt h ef e m i n i n ep o e m sa c c o u n tf o ral a r g ep a r t i na l lt h ey u e f u p o e m s f u r t h e r m o r e ，t h e f e m a l ec h a r a c t e r sd e p i c t e di nt h es c h o l a r y u e f u p o e m s a r ea l s ov a r i o u s ( 3 ) t h es u b j e c tm a t t e r so ft h eo l dp o e m sa r er e f o r m e d o ft h e m ，t h e r ea r e a l s o p o e m s c h a r a c t e r i z e db y “u s i n go l db o t t l e st oh o l dn e ww i n e ”t h es p o k e s m a no fy u e f u p o e m ，b a o z h a o ，i sa ne x p e r ti ni m i t a t i o n f r o mt h e no n ，a d o p t i n go l ds u b j e c tm a t t e rt o e x p r e s s i n gn e wm e a n i n gf r e q u e n t l yo c c u r si nt h el i t e r a r yh i s t o r y a st h eh i s t o r ym o v e d i n t ot h ep e r i o do fe n do fl i a n gc o u n t r ya n dt h eb e g i n n i n go fc h e nc o u n t r y , t h e r e o c c u r r e ds o m ep o e m se m p l o y i n g y u e f up o e m t od e s c r i b et h es c e n ea n dt h eo b j e c t - 2 t h e a s p e c t o ff o r m t h e r a p i dd e v e l o p m e n t o fw u s h e n ga n dx i q ub r o u g h t ad i r e c ta n d d e e pi n f l u e n c e t o t h ec r e a t i o no ft h es c h o l a ry u e f up o e m t h e ym a d e t h ey u e f up o e mm o r ec l e a ra n dp l a i n 1 v w h a t sm o r e ，t h ep l a i na n db r i s ks t y l eo ft h ef o l ks o n gi nt h es o u t ho f y a n g z ir i v e ra l s o a f f e c t e dt h ep r o d u c t i o no ft h er i t u a ls o n go ft h es o u t hd y n a s t ya n d m a d ei t sf o r mb e c o m e s h o r t e r a n dam i n o r p a r to f t h er i t u a ls o n gw a s s u n ga c c o m p a n i e db yt h ef o l kt u n e a st h ea p p e a r a n c eo ft h ep r o s o d yl a w s ，t h em e no fl e t t e r sb e g a nt ou s ei t i nt h e c r e a t i o no ft h ey u e f u p o e m a n dan e wf o r my u e f u p o e m i n i t i a t e dt oc o m ei n t ob e i n g t h e f i v e c h a r a c t e rl u s h ia n ds e v e n c h a r a c t e rl u s h iw e r et h em a j o rf o r mo fm a n i f e s t a t i o n i n t h i sp e r i o d ，t h ef i v e - c h a r a c t e rl u s h ia n dt h es e v e n c h a r a c t e rl u s h ib e g a nt oi n nr a m p a n t a n df i v e c h a r a c t e ra n ds e v e n - c h a r a c t e rp o e m so ff o u rl i n e sb e g a nt ot a k ei t se m b r y o n i c f o r m u n d e rt h ee f f o r to fb a o z h a o ，t h es e v e n - c h a r a c t e r l o n gp o e ma c q u i r e d a n e x t r a o r d i n a r yd e v e l o p m e n t ，w h i c h l a i dt h ef o u n d a t i o nf o r t h e l o n gp o e mi nt a n g d y n a s t y 3 ，t h ei n n o v a t i o no ft h ep o e mc r e a t i o i l t h es u b j e c t m a t t e r - i m i t a t i n gy u e f uf e l li n t ot h es t r h ti nq ia n dl i a n gc o u n t r i e s i t w a si nt h i sp e r i o dt h a tan e w c r e a t i n gm e t h o d w a s b o r n ，t h a ti s ，t oi m i t a t et h eo l ds u b j e c t m a t t e r t h en e wm e t h o db r o u g h tn e wc h a n c et oa n db r o a d e n e dt h er o u t ef o rt h em e no f l e t t e r si nt h es o u t hd y n a s t y i ta l s oo f f e r e dt r e m e n d o u sc o n t r i b u t i o nt ot h ep r o s p e r i t yo f t h ef r o n t i e rp o e mi nt h ec o u n t r i e so fl i a n ga n dc h e na n dt ot h en e wp o e m - c r e a t i n g m e t h o di nt a n g d y n a s t y c h a p t e rt h r e e ：x i a o g a n g a n dt h en e wa l t e r a t i o no ft h ey o e f up o e mi nt h es o u t h d y n a s t y 。 x i a o g a n gw a so n eo ft h e m o s tp r o d u c t i v ep o e t si nt h es o u t hd y n a s t y a st h e p o l i t i c a lr u l e r a sw e l la st h el i t e r a r y1 c a d e t , h i se v e r ym o v ec o u l dd e e p l ya f f e c t e dt h et h e n l i t e r a r yf i e l d h i sc n o l t n o u si n t e r e s ti na n d c l o s ea t t e n t i o nt ot h ey u e f op o e mm a d eh i m t h e i r r e p l a c e a b l ef i g u r e i nt h ee v o l u t i o no fy u e f up o e m h i ss i g n i f i c a n c ec a nb e e x e m p l i f i e d i nt h ef o l l o w i n gt w o a s p e c t s ： ( 1 ) t h ea s p e c t o fc o u r ty u e f up o e m x i a o g a n gw a s n o tm e r e l yt h er e p r e s e n t a t i v eo ft h ec o u r ty u e f up o e mb u ta l s ot h e m a j o rw r i t e ri nt h i sp e r i o d u n d e rh i sl e a d i n ga n da d v o c a c y , t h ec o u r tf o r m b e c a m es o p o p u l a r t h a ti ts p r e a dt ot h ew h o l ec o u n t r y t h e r e f o r e ，x i a o g a n gp l a y e da ni m p o r t a n tr o l e i nt h ec o u r s eo ft h ea p p r o a c h i n go ft h ey u e f up o e mt ot h ec o u r tf o r ma n d t h eu l t i m a t e u n i f i c a t i o no ft h et w of o l i n s ( 2 ) t h ea s p e c t o ff r o n t i e ry u e f up o e m x i a o g a n go n c ew a ss t a t i o n e d i nt h ef r o n t i e ra r e a ，a n dh a ds o m ef r o n t i e rl i v j n g v e x p e r i e n c e s oh i sf r o n t i e rp o e mw a sc o n s i d e r e dc o m p a r a t i v e l yb e t t e ra n dt h ee x p a n s i o n o ft h es u b j e c tm a t t e ro ft h ef r o n t i e r p o e m a l s ow i t n e s s e dh i sc o n t r i b u t i o n c h a p t e r f o u r ：t h es c h o l a ry u e f up o e ma n dt h ec o u r tp o e mi nt h es o u t h d y n a s t y i tw a sq u i t en a t u r a lt h a tt h ey u r f up o e ma n dt h ec o u r tp o e mw o u l di n f l u e n c e m u t u a l l y , f o rt h e yw e r et h et w od i f f e r e n tl i t e r a r ys t a t e so c c u r r i n gi nt h es a m eh i s t o r i c a l b a c k g r o u n d f u r t h e r m o r e ，c o n s i d e r a b l es c h o l a ry u e f up o e t sw e r et h ec r e a t o r so ft h ec o u r t p o e m a sw e l l s ot h e r ew a sac l o s ec o n n e c t i o nb e t w e e nt h e m ( 1 ) t h ey u e f uf o l ks o n g a n dt h ec o u r tp o e m t h ec o u r tp o e m ，i n h e r i t i n gal o tf r o my u e f of o l ks o n gi nt e r m so fb o t hc o n t e n ta n d c r e a t i o na t t i t u d e ，e s t a b l i s h e dt h ee r o t i cs o c i a la t m o s p h e r e c 2 ) t h ea n c i e n t - l m i t a t i n g y u e f op o e ma n dt h ec o u r tp o e m t h ec o n t e n to ft h ea n c i e n t i m i t a t i n gy u e f up o e md e v e l o p e da n ds t r e n g l 【h e n e dt h e c o u r t p o e m ，a n d t h ec o u r t p o e m ，i nt u r n ，d e e p l y a f f e c t e dt h er e f o r m a t i o no ft h e a n c i e n t i m i t a t i n gy u e f up o e m t h ei n f l u e n c em a d e t h ea n c i e n t i m i t a t i n gp o e mr i c h e ri n t e r m so fc o n n o t a t i o n m o r ec o n c r e t ei nt e r m so fc o n t e n ta n dm o r ef l e x i b l ei nt e r m so f f o r m w h e nt h et w of o r m sw e r eu n i f i e d ，t h ef o r m e rl e da n ds t i m u l a t e dt h el a t t e ra n dt h e l a t t e rp r o m o t e dt h e p r o s p e r i t yo f t h ef o r m e r r 3 ) t h en e w f o r my u e f i lp o e m a n dt h ec o u r tp o e m n e w f o r my u e f op o e ma c c u m u l a t e da r te x p e r i e n c ef o rt h ec o u r tp o e m a n dt h ec o u r t p o e m c a u s e dt h ec h a n g eo ft h ey u e f up o e m f r o mt h ea n c i e n tf o r mt ot h em o d e l f o r m 、 t h el a s tp a r ti st h ec o n c l u s i v ec h a p t e r ，w h i c hb r i e f l yi n t r o d u c e st h es i g n i f i c a n c ea n d d i s a d v a n t a g e o ft h en e wa l t e r a t i o no ft h es c h o l a ry u e f up o e m i nt h es o u t hd y n a s t y k e y w o r d s ：s o u t hd y n a s t y t h es c h o l a ry u e f op o e mn e w a l t e r a t i o nc o u r t p o e m v i 引言 从汉乐府这一母题中孕育出来的文人乐府诗，它的刨作历史，可以追溯到乐 府诗发生的汉代，但真正意义上的文人拟乐府诗的兴起更确切地说应是汉末的建 安时期，从事者主要是“三曹”及围绕在他们周围的文人，他们按i e l 曲谱制新词， 将文人乐府诗的创作推上了一个新台阶：正始时期，由于政治的、思想的等众多 因素的交替影响，文人乐府诗创作急剧衰落；西晋建国后，社会趋于稳定，为了 适应上层建筑的统治需要，文人乐府诗开始朝着雅化的道路发展：永嘉南渡，建 立了偏安江南的东晋政权，由于玄言诗风的流行，文人乐府诗( 不包括文人创作 的郊祀乐歌在内) 创作再一次衰落，到东晋后期，一些文人重新采用乐府旧题创 作文人乐府诗开始出现转机，但也只有陶渊明、张骏、梅陶等寥寥几位，文人 乐府诗的创作还未形成一种气候；直到刘宋时期，才出现了大量的文人拟汉魏旧 曲的乐府诗，而此后的齐梁陈三朝，沿着宋人的道路继续前进，在运用乐府旧题 的同时努力学习民间新声，使文人乐府诗再一次焕发出生机，在文坛上重新占有 一席之地，成为南朝诗坛上种重要的诗歌门类。 纵观南朝的文人乐府诗，我们大致可以将它分为两大类：一为新声乐府，也 就是文人仿当时新声民歌所创的乐府诗；一为拟古乐府，亦即文人沿用汉魏旧题 或拟前代文士之作所创作的乐府诗。历来的文学史家和文学评论家在论及南朝乐 府文学时，都十分重视当时的民间乐府，而文人乐府并没有受到相应的重视。人 们在论及南朝文人乐府时，大都是着眼于其中仿南朝民歌的那部分作品；而文人 乐府中的拟古乐府往往被忽视。如被黄节先生誉为“知变迁，有史识i 知体制， 有文学；知事实，有辨别；知大义，有慨叹，此非容易之才”的萧涤非先生的汉 魏六朝乐府文学史在论及南朝文人乐府时，也是将重心放在梁陈文人仿民间新 声的乐府方面，而拟古乐府则只重点介绍了鲍照的作品。事实上，拟古乐府在南 朝文人乐府中占的比例很大，也并非一味地摹仿而不知变化，而往往被忽视，甚 至成为被抨击的对象。罗根泽先生乐府文学史日：“( 南朝) 仿效之乐府，则 与此( 创作之乐府) 全异：作者皆为文人学士，其格调摹仿古昔，其字句力求美 丽。虽不能谓全无情感，然大半皆为作乐府而作乐府。且限于格调，泪于字句， 即有情感，亦难得充分表现。故其篇幅较创作者为长，修辞较创作者为工，而吾 人读创作者，为之喜、为之哭、为之陶醉、为之销魂、为之手舞足蹈、为之情思 缠绵读仿效者，则虽不尽味同嚼蜡，然亦难得若何感动。对南朝文人乐府 评价很低。 近千年以来，人们在谈及南朝文人乐府时，大都是重在论述几个主要的乐府 作家作品，很少有人对其作整体、系统的论述。而南朝文人乐府是我国文人乐府 乃至整个乐府文学发展史上有机联系的一环，它是不可或缺的，同样也是不可割 裂的。因此，应作为一个整体放在乐府文学史的长河中来研究。本文就是从历史 变迁的角度来考察南朝文人乐府的新变与发展的，试图探讨出它在南朝这样个 特定的时代的独特风貌以及给乐府文学乃至整个诗歌领域所造成的影响，以求教 于方家。 南朝文人乐府诗的繁荣 兴于汉、盛于魏晋的文人乐府诗，发展到南朝时期，仍倍受文人们的喜爱和 重视，成为当时最常用的诗歌体裁之一，并以它独特的风格逐渐繁荣起来。 ( 一) 、南朝文人乐府繁荣的表现 1 、诗人诗作数量众多。 根据逯钦立先生的先豢汉魏晋南北朝诗与宋郭茂倩的乐府诗集，本 人做了一个粗略的统计。南朝( 刘宋至陈末) 约1 5 0 年里共有3 2 7 位诗人的诗作 3 6 0 0 酋，其中从事过乐府创作的诗人有1 3 7 位，约为4 2 i 现存文人乐府诗作 1 0 1 6 首，约占南朝文人诗作的2 8 ；其中作有乐府l o 首以上的作家有2 2 位， 作有乐府2 0 首以上的作家有1 3 位( 这里的统计不包括庾信等些由南入北的作 家，也不包括些无名氏诗人的诗作) 。由这些数据，我们可窥知南朝文人乐府 诗创作繁荣情况之斑。 为了更好地说明情况，本人将南朝创有5 首以上乐府诗的文人情况做了一个 统计，列表如下 作者朝代官爵乐府诗数量女性题材的乐府诗数量 谢灵运宋临j i i 内史 1 82 谢惠连来彭城王法曹参军 1 51 刘骏宋宋孝武帝 74 何承天宋御史中丞 1 5o 岁根泽：乐婿文学生* ，东方 乜版社，1 9 9 6 年。北京，第1 2 0 页。 2 颜延之宋金紫光禄大夫1 10 汤惠休宋扬州刺史1 01o 鲍照宋临海王参军8 72 1 吴迈远宋江州从事94 王融齐宁朔将军4 25 谢胱齐尚书吏部郎3 36 陆厥齐参军1 04 释宝月齐僧人53 萧衍梁武帝 5 44 2 江淹梁金紫光禄大夫 54 沈约粱建昌县侯5 0 2 4 柳恽梁吴兴太守 65 吴均粱奉朝请 3 78 王僧如，梁南康王谘议参军 62 张率梁新安太守 2 11 6 萧统梁太子 74 萧子显梁吴兴太守 1o8 刘孝绰梁尚书吏部郎 65 刘孝威梁中庶子 2 57 萧纲粱简文帝 8 74 9 庾肩吾梁度支尚书 74 王筠粱秘书监 84 萧绎梁元帝 2 11o 江洪粱建阳令 93 费昶梁新田令 95 王台卿梁南平王门客 76 戴禽梁未详 90 沈君攸粱未详 63 沈满愿梁征西记室范靖妻 88 王金珠梁未详 1 51 5 顾野王陈光禄卿 95 张正见陈通值散骑侍郎 4 49 陈叔宝陈后主 6 93 8 徐陵陈建昌县侯 1 91 0 江总陈尚书令 3 3 1 5 伏知道陈陈镇北长史 50 从上表可知，南朝文人乐府诗不仅数量众多，作家辈出，而且作家群体阶层 广泛。有高高在上的帝王及皇室成员，如梁武帝父子、陈后主叔宝；有出身显贵 的豪门世族，如谢灵运、王融、沈约；有出身较低微的寒门庶族，如鲍照、吴均； 另外，还有来自社会底层的无名氏文人。而且，每一代都有一两个特别出色的代 表性诗人，如刘宋的鲍照，齐朝的谢胱、王融，萧梁的萧衍、萧纲，南陈的后主、 张正见。同时，这个时期的乐府诗人群体出现两个鲜明的特点：一是出现了些 女性乐府诗人，南朝有名氏可考的女性作家共有6 位，创作了2 8 首乐府，分别 为鲍照妹鲍令晖2 首、范靖妻沈氏沈满愿8 首、王淑英妻刘氏( 刘绘女) 1 首、 徐悱妻刘令娴( 刘孝绰妹) 1 首、王金珠1 5 首、包明月1 首，而那些佚名流入民 间的无名氏文人的歌诗有一部分很明显是女性所作，如苏小小歌、碧玉歌 等，如果把这部分作者与陈后主后宫的诸贵人及女学士加上的话，南朝女性乐府 作家就更多；二是僧人也积极参加到乐府创作的队伍中来，如汤惠休就是因为写 乐府富有才气而被责令还俗的，萧齐著名高僧释宝月也写有3 首乐府。女性和僧 人的热情参与，也说明了乐府在当时受关注程度之重及影响之深之广。 2 、艺术形式上日臻精致与秀美。 对艺术形式美的追求是魏晋以来诗歌的一个总特征，不过南朝有了进步发 展。元嘉时期，人们已开始重视诗歌艺术形式的探讨，诗文中运用对旬的现象比 较多，如： 状似明月泛云河，体如清风动流波。( 刘铄白纶曲) 深堤下生草，高城上入云。( 汤惠休扬花曲) 朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。( 鲍照拟行路 难之四) 柏粱冠南山，桂宫耀北泉。晨风拂檐幌，朝日照闺轩。( 谢灵运“日出 东南隅行) 缓颊献一说，扬眉受千金。边风落寒草，鸣笳坠飞禽。( 昊迈远胡笳 曲) 其实，在此前的诗文里已有运用对句的，只是这个时期有了进一步的发展， 据罗宗强先生的统计，这时已出现了二十五类不同的对句。此外，对修辞技巧 的运用也极为讲究，三大家中，颜延之重在辞采的雕琢，形成了一种“错彩镂金” 之美；鲍照则向民歌学习具有“俊逸”之感；谢灵运则追求“巧似”，有“清 水出芙蓉”之丽。大量用事用典也成为极普遍之现象，钟嵘诗品评之日：“大 明太始中，文章殆同书抄。”可以说，“遗弃玄理，转向抒情，追求不同的艺术风 岁京强：魏晋南北朝文学思想坐，中华书局，t 9 9 6 年，第1 8 8 页。 4 貌，用心于艺术形式和技巧的探索，这就是元嘉思想的新变。”。南齐永明以后， 对文学技巧的追求，已经从字句之美发展到对作品音声和畅、圆美流转的内在韵 味之荚的更高要求，并从实践上加以总结，形成较为系统的理论。刘勰文心雕 龙在情采篇外又设声律、丽辞、比兴、夸张、事类、练字、 隐秀诸篇，专门讨论文学的艺术形式问题；钟嵘在诗品里对艺术成就较 高的诗人给予的评价相应也较高，如他认为张协的诗具有“词采葱茜，音韵铿锵” 的特点，就是就艺术形式而言的。而萧纲、萧绎兄弟对诗文艺术形式美的要求更 为明确，在语言和声调方面应具有“绮觳纷披，宫徵靡曼”的效果。在“摈落六 艺、吟咏性情”、追求藻饰的创作倾向的影响下，南朝乐府诗人们更加自觉地追 求诗歌的“篇什之美”，他们用华丽的辞采、婉转的音节、和谐的韵律来进行乐 府诗创作，在艺术上取得了突出的成就。 南朝文人乐府在诗歌的意境与艺术风格等方面都发生了相当大的变化( 至于 歌诗的声律和篇幅的问题下文将谈及) ，一改汉魏乐府的粗矿、西晋乐府的典雅， 变得清新明丽、浑融圆润起来。大诗人谢胱曾论诗云“好诗”应当是“圆美流转 如弹丸”的，南朝的文人乐府诗歌因受民间新声的影响大都明白晓畅、和谐圆转。 如鲍令晖的诗歌，“往往崭绝轻巧”。，她的自君之出矣： 自君之出矣，i 】告轩不解颜。砧杵夜不发，高门昼恒关。帷中留熠耀， 庭前华紫兰。物枯识节异，鸿归知客寒。游取暮春尽，馀思待君还。 一首短诗之中却能极有层次地从其举动、表情、心理、环境及节令变易等诸多方 面来烘托主人公的内心世界，细腻感人。语言虽流丽，但辞藻还是比较文雅。而 后，诗人们一方面对艺术技巧探索越来越深入，另一方面生活圈子越来越狭窄， 所抒发的感情越来越细腻琐碎，诗歌因而变得愈加精致、细微、新巧，逐渐形成 了一种轻绮婉丽的风格。如张正见的有所思： 深闺久离别，积怨转生愁。徒思裂帛雁，空上望归楼。 看花忆塞草，对月想边秋。愁思日日度，泪脸年年流。 也是抒发闺中妇女思念远行久役的丈夫的。可是作者没有直接描写，而是采用借 景生情的手法抒发主人公相思的痛苦心情，用边塞代指丈夫，用时间的遥遥不可 欲知来表达思念的无穷无尽，更加委婉细腻、缠绵悱恻、裒感动人。达到了情景 交融，韵昧隽永的艺术境界。又如刘孺的相逢狭路间： 罗宗强：魏晋南北朝文学思想史，中华书周，1 9 9 6 年，第2 1 3 页。 钟蝾：诗品。 5 送君追遐路，路狭暧朝雾。三危上蔽日，九折杳连云。枝交幢不见， 听静吹才闻。岂伊叹道远，亦乃泣途分。况兹别亲爱，情念切离群。 这是一首送别朋友的诗。诗的前六句侧重写景，而所选景物带有幽深、昏暗的特 点，映衬了送别时的心境，同时也隐含前路的险狭与艰辛；后四句侧重于写离情， 感情真挚、细腻。两部分用“岂伊”、“亦乃”、“况兹”相连，将情与景有机相连， 进一步强调了两人情谊的深重。语言也较平易朴实。范立群说：“小诗煞旬，故 作违反人情的感叹，含义绵逝，其味隽永，较好地体现了诗歌委婉含蓄的艺术特 色。”o 此外，南朝文人乐府在继承前人的基础上，对诗歌题材进行了改造和发展， 使乐府诗的题材领域取得了一定的拓展。如富体乐府的出现，边塞诗的繁荣和发 展，写景咏物乐府的增加，等等。这里不做分析，下面将有详细的论述。 ( 二) 、南朝文人乐府繁荣的原因 为什么文人乐府诗会在南朝出现转机，再度繁荣起来呢? 首先，是文学思潮的转变。元嘉时期，是“诗运转关”的时期，文学思潮发 生了改变，诗歌由哲理又回归到抒情上来回。而整个南朝时期的文学都在沿着重 抒情的道路发展。乐府是歌，本来就是“缘事而发，感于哀乐”的，最适合用来 抒怀写情。文人们便借用这一体裁，来表达他们生活中的喜怒哀乐，这可从大诗 人谢灵运的诗歌创作略知二。谢灵运由于政治上的失意而寄情于山水，创作了 大量的山水诗，但是他的山水诗里却很少流露出他个人的主观感情。而现实生活 中的他并未忘情于尘世。于现实心有不甘，内心深处极其矛盾痛苦，恰恰是他的 乐府诗，将他的痛苦、失意、彷徨、愤懑尽情地渲泄出来。他的顺东西门行、 善哉行、长歌行、豫章行等一系列乐府抒发的都是这种感情，所以有人 说谢灵运的乐府诗实际上是一首首政治的变奏曲。这是因为当时山水诗尚处于 初级阶段，文人们还不能游刃有余地驱遣它来抒发一己之情思，而乐府诗传统的 抒情性正好顺应了这一要求。“盖乐府本含有普遍性与积极性二要素，以入世为 宗，而不以高蹈为贵。以摹写人情世故为本色，而不以咏叹自然为志职。”。 南朝四代一直偏安江左，虽然几易其主，但对于士族并没有什么实质上的影 赵光勇主编：汉魏六朝乐府观止，陕西人民教育出版社，1 9 9 8 年- 第4 0 9 页 罗宗强：魏晋南北朝立学思想史，中华书局，1 9 9 6 年，第1 8 8 页。 m 亮：政治变奏曲：谢灵运的乐府许，乐山师范学院学报，2 0 0 1 年第5 期。 萧 最非：汉魏六弱乐府文学史，人民文学出舨社，1 9 8 4 年，第2 6 0 负。 6 响。他们所关注的只是凭借富裕的生活条件和浑厚的文化积累去领略自然界的秀 美，咀嚼人世的悲欢，进取精神的缺乏使得作品的感情趋于平易，所以被批评是 “气格卑弱”。如刘宋山水诗以“山水怡性。以理遣情努力淡化生命情绪。追 求归之于自然”。；齐永明体“倡导平易自然的审美理想”，“追求艺术形式的完 美和谐”，“崇尚清新遒丽”的艺术风格。，关注艺术形式而忽视情感内容；而梁 陈宫体“诗则“把女人当作物来描写”，“并未虑及于抒情有何用处，他们只是观 赏，如同观赏器物一般” 。而文人们的感情世界是复杂的，南朝文人也不例外， 只不过他们是借助乐府诗这一载体来展现罢了。因而，南朝文人乐府诗所表达的 感情是丰富多彩的：有抒发愤世嫉俗、孤傲不平的，如鲍照的拟行路难之六 与八、吴均的行路难、张正见的煌煌京路行；有抒发相思怀入、离愁别绪 的，如汤惠休的长相思、江淹的古别离、何逊的青青河畔草：有感叹 盛衰无常，鼓吹及时行乐的，如伍辑之的劳歌、萧绎的长歌行、江总的今 日乐相乐；有抒写建功立业、感恩报国的，如袁淑的效曹子建白马篇、刘孝 威的骢马、徐陵的出自蓟北门行；等等。这些诗歌或感情激愤，或缠绵悱 恻，或感慨深沉，或昂扬奋发，都具有扣入心弦的力量，成为南朝文学中的一道 亮彩，在感情平淡琐细的南朝文坛显得尤为可贵。 其次，是在上位者的爱好和提倡。南朝时代的文学创作，特别是诗歌创作不 仅是门第修养的标志，而且是仕途的资本。当时文人以不能写诗为耻。钟嵘诗 品序里描绘说： 今之士俗，斯风炽矣。才能胜衣，甫就小学，釜甘心而驰骛焉。于是