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园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为例 新江大学硕士学位论文 摘要 园林植物空间营造是园林设计的核心内容，其重要性在现代园林中日益表现 出来。杭州西湖园林绿地非常重视园林植物空间的营造，经过五十年的时间考验， 大多形成特色鲜明、结构稳定、能满足相应功能的植物空间景观。以其作为研究 对象，非常具有代表性。 针对目前研究领域偏重于理论研究，研究深度和广度不够，对实际的指导性 不强的现状，尝试从案例出发开展研究。在文献查阅和相关资料的收集的基础上， 选择了1 8 个杭州西湖园林绿地空间营造的案例作为研究对象，包括了组合形的 植物空间、半开敞植物空间和覆盖植物空间三种类型。通过对这些案例进行实地 调查、数据采集、整理和分析，比较其共性和个性，优点和缺点，提出了园林植 物空间营造的程序和方法， 1 与中国古典园林空间营造一样，要正确处理好内向与外向、主从与重点、 藏与露、疏与密、虚与实的关系。 2 园林植物空间营造包括空间结构设计和空间细节设计两个层面，在空间 细节设计阶段，要注重点、线、面的处理。 最后从视角与空间感受，高度与立面层次，盖度与围合感，形状系数与空间 层次四个方面进行量化分析。总结杭州西湖园林绿地植物空间营造的一般规律与 数量关系。 1 当d h i 时，空间感觉封闭；当d l - i r a 2 时，空间感觉舒适；当d 肘a 3 时，空间感觉开阔。在实际的应用中，以树高1 5 - 2 0 m 的标准得知空间的尺度 在2 0 0 3 0 0 0m t 左右比较适宜。 2 1 5 m 和1 5 - 6 m 两个高度层的植物在种类上和适用频率上均较高。在 今后的设计中应重点丰富6 m 以下的植物景观，渲染近景，适当的点缀2 0 m 的 高大乔木，拉开立面层次。 3 地被层盖度在8 5 左右，不受乔灌木盖度的影响：灌木层和乔木层盖度 存在着此消彼长的情况，但乔灌层盖度之和较稳定，在1 5 0 0 , 4 附近摆动：总盖度 在2 4 0 * 左右，且以常绿为主，这样能创造较好的空间围合感。 4 形状系数越大空间层次越丰富，建议大尺度空间s 值在2 ：5 左右，中尺 度空间在2 0 左右，小尺度空间在1 5 左右。 以上的规律和数量关系将为营造高质量的园林植物空间提供基本依据。 关键词：园林植物空间案例研究杭州西湖园林绿地 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为例浙江大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h ed e s i g n i n go fl a n d s c a p ep l a n ts p a c ei sa ni m p o r t a n tp a r ti nt h ef i e l do f l a n d s c a p ed e s i g n i n g , a n dp l a y i n gm o r ea n dm o r ei m p o r t a n ti nt h em o d e ml a n d s c a p e i n c r e a s i n g l y t h ew e s tl a k eg r e e ns p a c ei sr e p r e s e n t a t i v e b e c a u s et h el a n d s c a p eo f p l a n t i n gh a sb r i l l i a n c ec h a r a c t e r s ，s t e a d ys t r u c t u r e s a n dc a ns a t i s f rt h er e l e v a n t f u n c t i o n sf o rf i f t yy e a r s s oi t sag o o ds a m p l ef o r t h es t u d y a tp r e s e n t , h o w e v e r , m o s to ft h er e s e a r c h e so nd e s i g n i n go fl a n d s c a p ep l a n t s c a p eo n l yl a ys t r e s so nt h et h e o r e t i c a la e p e c t ，w h i c ha l es h o r to ft h ee x t e n da n d d e e p n e s s t h i sp a p e rt r i e st os t u d yf u r t h e ro nt h es u c c e s s f u ls a m p l e sf a m o u sf o r d e s i g n i n go fl a n d s c a p ep l a n ts p a c e i nt h ew e s tl a k eg r e e ns p a c ei nh a n g z h o u b a s e d o nr e a d i n gs o m ep a p e r sa n dc o l l e c t i n gt h ec o r r e l a t i v ed a t a s ，t h e1 8s a m p l e sp i c k e d f r o mt h ew e s tl a k eg r e e ns p a c ea r ed i v i d e di n t ot h r e ec l a s s e si n c l u d i n gc o m b i n a t o r i a l p l a n ts p a c e , h a l fo p e np l a n ts p a c ea n de n v e i l i n gp l a n ts p a c e b yi n v e s t i g a t i n go nt h e s p o t s ，c o l l e c t i n gt h ed a t a s , l i q u i d a t i n ga n da n a l y z i n g , c o m p a r i n gt h ec o m m o ng r o u n d s a n di n d i v i d u a l i t i e s ，a d v a n t a g e sa n dd i s a d v a n t a g e sf r o mt h es a m p l e s ，t h i sp a p e rb r i n g s f o r w a r dt h ep r o c e s sa n dd e s i g n i n gm e t h o d 1 t om a n a g es e v e r a l c o u p l e so fc o n t r a s tr e l a t i o n s ，l i k ed i f f i d e n c ea n d e x t r o v e r s i o n ，p r i n c i p a la n ds u b o r d i n a t e ，f o l da n du n f o l d ，t h i na n dt h i c k , n i h i l i t ya n d a c t u a l ，w h i c ha l eu s e di nt h et r a d i t i o n a lc h i n e s eg a r d e ns u c c e s s f u l l y 2 t h ed e s i g n i n gm e t h o di sc o m p r i s e do f t w oa s p e c t sw h i c ha r et h ed e s i g n i n go f s p a c es t r u c t u r ea n dd e s i g n i n go fs p a c ed e t a i l s t h ed o t , l i n ea n dt h ef a c eo f t h es p a c e a r ot h em o s ti m p o r t a n te l e m e n t si nt h es p a c ed e t a i l sd e s i g n i n g f i n a l l y , t h ec o n c l u s i o n sa r es u m m e du pf r o mt h ef o l l o w i n gf o u ra s p e c t s n l c y a 北a n g l eo fv i e ww i mf e e l i n go fs p a c e ，h e i g h tw i t hv e r t i c a ls e q u e n c e ，c o v e r a g ea n d f e e l i n go f s u r r o u n d i n g , s h a p ec o e f f i c i e n tw i t hs p a c es e q u e n c e 1 r h e nt h er a t i oo f d hi sa b o u t1 ，t h es p a c ef e e l sc l o s e v c c l l e nt h er a t i oo f d h i sa b o u t2 ，t h es p a c ef e e l sc o m f o r t a b l e w h e nt h er a t i oo fd hi sa b o u t3 ，t h es p a c e f e e l so p e n d u et ot h eh e i g h to f t h et r e e si nh a n g z h o u ，t h ep a p e rs u g g e s t st h es u i t a b l e s c a l eo f t h es p a c ei sb e t w e e n2 0 0t o3 0 0 0s q u a r em e t e r s 2 t h et w ot y p e so fp l a n tm a t e r i a l sw h o s eh e i g h ti sl o w e rt h a n1 5m e t e r so r b e t w e e n1 5t o6m e t e r sa r eu s e df r e q u e n t l ya n dr i c hi nt h ep l a n tr e s o u r c e s i nt h e f u t u r ed e s i g n i n g , i t sv e r yi m p o r t a n tt oc r e a t et h es i g h t sb e l o wt h eh e i g h to f6m e t e r s ， a n dt ou s es e v e r a la r b o r sw h i c ha r eh i g h e rt h a n2 0m e t e r st oi n t e n s i f yt h ev e r t i c a l 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为例浙江大学硕士学位论文 s e q u e n c e 3 t h ec o v e r a g eo ft h eg r o u n dc o v e ri sa b o u t8 5 u n a c t e do nt h eo t h e rt w o t y p e so fp l a n t s t h ec o v e r a g eo ft h es h r u b sa n da r b o r si sa b o u t1 5 0 o n eg r o w i n g w i t ha n o t h e rf a l l i n g 弛et o t a lc o v e r a g eo ft h ep l a n t si sa b o u t2 4 0 i ft h ee v e r g r e e n p l a n t st a k em o r et h a n5 0 ，t h ef e e l i n go fs u r r o u n d i n gw i l lb eb e t t e r 4 n 心s p a c es e q u e n c ei sd i v e r s ew h e nt h en u m b e ro fs h a p ec o e f f i c i e n ti sb i g a c c o r d i n gt ot h es i t u a t i o ni nh a n g z h o u ，t h i sp a p e rs u g g e s t st h a tb i gs p a c e sn u m b l ei s a b o u t2 5 ，m e d i u ms p a c ei sa b o u t2 0a n ds m a l ls p a c ei sa b o u t1 5 t h ec o n c l u s i o n sh e r e i n b e f o r ew i l lb et h eg u i d a n c ef o rt h ed e s i g n i n go f l a n d s c a p e p l a n t k e yw o r d s ：l a n d s c a p ep l a n ts p a c e c a s es t u d yw e s tl a k ei nh a n g z h o ug r e e n s p a c e 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为倒浙江大学硕士学位论文 1 引言 园林设计的核心是空间设计。中国的古典园林非常重视空间的营造，可以说 是“尽错综之美，穷技巧之交”，达到了至高的境界在现代园林中，空间的营 造仍然是非常重要的问题，充满技巧之变的空间能够使园林摆脱平淡无奇和缺乏 内容的一览无余。而园林植物不仅具有丰富的时序变化，赋予了园林以四季不同 的风貌，而且是园林设计中重要的构成要素，它与地形、水体、建筑等造园要素 结合，能够创造出丰富多彩的空间。随着人们的艺术情趣和审美意识的提高，园 林植物以其既能改善人类赖以生存的生态环境，又能创造优美的空间环境，而被 人们广为接受并逐渐成为造园的主体。因此，园林植物空间的营造在今后的园林 设计中也必将占据非常重要的地位。 在哲学领域，中外哲学家们主要把空间看成是虚空来探索和研究，并提出了 各自的看法和理解。而在建筑学领域，建筑大师们第一次提出了把空问作为建筑 设计首要品质这一观念，从此“空间”一词成为建筑学领域不断探索和研究的主 题，推动了建筑空间理论的发展，涌现了一系列论文和专著。该理论也影响了园 林规划设计领域，空间成为园林规划设计永恒的主题，中国古典园林对于空间的 营造达到了出神入化的境界。 在植物造景方面，纵观目前的研究成果，主要针对植物的观赏特性、设计原 则、栽植方式等方面的研究占多数。这类研究偏重于描述性的总结，较少通过数 据分析、数量关系等的研究进行论证与深化：也有从植物群落、植物地理、景观 生态、环境效应等生态学角度进行探索的，这类研究为大尺度的植物景观营造提 供了深化的途径：也有从植物的建造功能、空间的构成要素、形式、意境及其处 理手法上来探讨园林植物空间的营造。不可否认，上述研究成果都具有学术价值， 在理论研究领域是极大的突破，但用来指导实践，却不免有隔靴搔痒之感。 理论始于实践，指导实践并在实践中完善，园林植物空间营造亦然。虽然目 前我国尚未形成完善而行之有效的理论体系，但并不意味着水平不高。我国古典 园林空间营造浓缩了中国传统特色，现代公园植物空间营造也体现了时代的发展 与要求。规划设计师、园艺师等园林工作者们在实践中积累了宝贵经验，指导创 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为倒浙江大学硕士学位论文 作实践，或许并没有诉诸文字，也没有认识其普遍的规律并加以总结，但他们留 下了不少成功作品。笔者认为，借鉴空间理论，以案例为对象展开研究，从实例 出发，将会对今后的植物景观设计具有更强的指导作用。 2 园林植物空问营造研究以杭州西湖园林绿地为例 浙江大学硕士学位论文 2 园林植物空间营造综述 2 1 相关概念 2 1 1 空间 “空间”( s p e ) 一词源于拉丁文“s p a t i u m ”，它不仅是人们描述位置、地 方和体会虚空的经验，也是一个传统的哲学命题。辞海中把“空间”解释为： “在哲学上，与时间一起构成运动着的物质存在的两种基本形式，空间指物 质存在的广延性，时间指物质运动过程的持续性和顺序性，空间和时间具有客观 性，同运动着的物质不可分割”( 辞海，2 0 0 2 ) 。人类具有认识空间的能力， 更具有所有其它物种所不具备的创造空间的能力。 2 1 1 1 西方空间概念的发展 西方古代学者和艺术家对空间的认识直接来源于数学和几何学，并且将空间 看作为同实体一样的具体存在( 陈丛周，2 0 0 1 ) 自古希腊以来，“空间”就是 哲学家们研究和探索的主题。亚里斯多德( a r i s t o t e l e s ，公元前3 8 4 - 3 2 3 ) 认为： “空间就是一切场所的总和，是具有方向和质的特性的力动的场”( 诺伯特舒 尔兹，1 9 9 0 ) 。 在建筑领域，1 9 世纪提出了把空间作为建筑设计首要品质的观念。1 8 9 8 年， “空间”作为一个明确的建筑术语在德国建筑界使用，建筑学第一次被称为“空 间艺术”。进入2 0 世纪以后，对于建筑空间的追求产生了丰富多样的空间理论。 1 9 4 1 年，美国建筑史学家吉迪恩出版了空间时间建筑( s p a c e ，t i m e a n d a r c h i t e c t u r e ) 一书，他从形式与空间的关系出发，将人类的建筑历史划分 为三种不同的类型。 1 9 5 7 年，在意大利建筑理论家布鲁斯赛维( b r u n oz e v i ) 出版的建筑空 间论( a r c h i t e c t u r ea ss p a c e ) 专著中强调空间是建筑的主角这一论点更具现代 意义，运用“时间空间”的观点来审视人类建筑的历史，从而解释了建筑空 间序列连续性的特点( 布鲁诺赛维，1 9 8 5 ) 。 3 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为例浙江大学硕士学位论文 1 9 6 0 年，美国学者凯文林奇在城市意向( t h ei m a g eo f t h ec i t y ) 专著 中针对城市空间环境提出了“可识别性”和“可意向性”的思想。从道路、边界、 区域、节点和标志五个层面来分析城市空间的意向过程。 1 9 7 1 年，挪威建筑理论家诺伯特舒尔兹提出了“存在空间”( e x i s t e n c e s p a c e ) 的概念一种比较稳定的知觉图式体系，即环境的“意向”( 诺伯特舒 尔兹，1 9 9 0 ) 而所谓的建筑空间就是把“存在空间”具体化。根据存在空间尺 度上的差异分为五种阶段：地理阶段、景观阶段、城市阶段、住房阶段和用具阶 段。 1 9 7 5 年，日本建筑师芦原义信出版了外部空间设计，在书中阐述了其对 空间概念的理解：“空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系 所形成的( 芦原义信，1 9 8 5 ) 。”在融会当代空间设计理论的基础上，他创造性的 提出了“内部空间秩序与外部空间秩序”、“逆空间”、“积极空间与消极空间”等 具有启发性的概念。 1 9 7 7 年，英国建筑师查尔斯儋克斯出版了后现代建筑语言( t h el a n g u a g e o f p o d - m o d e ma r c h i t e c t u r e ) 一书。比较了现代主义与后现代主义在空间观念和 表现方式上的差异( 查尔斯詹克斯，1 9 8 6 ) 。 现代建筑空间理论的发展影响了园林规划设计领域，与现代艺术的发展潮流 同步，产生出抽象主义、极简主义、结构主义等多种不同的园林形式。然而，园 林规划设计中对于空间的追求却是永恒的主题，空间成为了评价园林规划设计的 重要因素。风景园林师安德松( s v e n i n g v a r a n d e r s s o n ) 认为：“景观设计是视觉 艺术的一个组成部分，设计最基本的事情就是确定一个空间，这个空间是人们能 够很好地使用的空间，是一个舞台，而不是一种布景。”( 王向荣等，2 0 0 2 ) 2 1 1 2 中国空间概念的发展 中国古代的哲学主要由儒、道、佛三种思想体系构成。在对于空间的意识上， 三种哲学流派具有类似的认识。既“空间是两种对立力量和谐而又动态的共存的 统一体，他们相互依存、相互作用、相互促进和相互转化”( 罗小未，1 9 8 9 ) 。儒 家哲学提倡的是“中庸之道”，以对立统一的思想理解虚实的空间转换。道家思 想的代表人老子在道德经中生动地阐述了其对于空间的认识：“埏埴以为器， 当其无，有器之用；凿户牖以为室，当其无，有室之用；故有之以为利，无之以 4 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为倒浙江大学硕士学位论文 为用。”在2 0 世纪初期，老子的空间概念被著名建筑师赖特所推崇，使其在世界 建筑领域中具有极其重要的地位。随着佛教在中国的传播与同化，佛教中“色不 异空、空不异空、色既是空、空既是色”的辨证思维，隐喻了物质世界与非物质 世界相互依存与转化的关系。因此，中国的传统空间概念不是一种处于物质元素 之间的空隙，而是一种位于更高层次的关于宇宙、自然界、社会与人生的意念。 西方近代提出的“多维空间”、“流动空间”等理论在中国古典园林中早有运 用。尽管我国古代造园家并未系统地提出这种理论，但他们的造园实践却朴素地 印证了这些理论是有生命力的( 成志军，2 0 0 3 ) 。与西方所谓的“流动空间”不 同的是：西方是以现代科学为依据，凭借逻辑推理的科学方法，形成具象的流动 空间；而我国古代匠师则是凭借人与自然的情感交流和感受，重在意境创造的， 抽象的流动空间它更具有现代的有机精神和空间活力( 吕红，2 0 0 3 ) 。 日本建筑师黑川纪章最早提出“灰空间”的概念，这个概念在中国园林的游 廊中得到了充分的体现。然而，真正把空间作为建筑的一个基本要素进行阐述的 是美学家宗白华，在其1 9 2 6 年的著作艺术学中，从空间的角度将建筑定义 为：“建筑为自由空间中隔出若干小空间又联络若干小空间而成一大空间之艺术 ( 朱永春，2 0 0 2 ) 。” 2 1 2 园林空间 中国古代诗文、绘画、雕刻均讲究结构章法或空间布局。同样，园林之美也 离不开空间结构之美，除去缤纷表象，起支配作用的是空间的布局结构，是形式 美的内在构成要素。 园林空问是由山、水、建筑、植物等诸多因素所构成的大小不同、景象各异 的多种形式的空间的组合( 赵爱华等，2 0 0 4 ) 。从根本上讲是依赖和凭借感觉器 官来感知和体验的。从景观的角度看，园林内众多的景物，高低错落，进退变化， 存在着一种和谐有机的构图关系，赏心悦目，犹如一幅幅静止或流动的画面，给 人以极大的美的感受。从设计的角度，园林空间的功能是为游人提供游憩和观赏 风景的场地和条件。园林设计的实质是空间设计，可是观赏者却不易感受到空问 的存在，而往往只对景物留下深刻的印象( 刘晓惠，2 0 0 2 ) 。 5 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为倒浙江大学硕士学位论文 2 1 3 园林植物空间 园林中以植物为主体，经过艺术布局组成各种适应园林功能要求的空间环 境，称为园林植物空间( 彭一刚，1 9 8 6 ) 。它是用各种具有观赏或实用价值的植 物，运用造景艺术的布局手法，适当地配置其它园林要素而形成的。这种植物环 境可供人们游乐，有益于人们的身心健康，是城市生态的重要组成部分。 园林植物空间包含空问与实体( 即植物) ，两者密切相关，形成一种容量关 系。其中，我们把所有的植物材料本身( 实体) 作为正容量，空间则被看作负容 量。植物材料可以限定一个空间，形成负容量，具有外部空间的性质，我们称其 为外部植物空间，而如果植物材料完全占据、封闭空间，这一空间成为实体，形 成正容量，与内部空间类似，我们称其 为内部植物空间，有的植物材料分布在 空间中，不会完全占据空间，其叶片、 枝条的分布和密度不同可同时形成正 负两种容量，称为半外部植物空间。 2 2 园林植物空间的构成要素 2 2 1 园林植物空间的植物要素 2 2 1 1 植物的整体形态 “形态”( s h a p e ) 在辞海中 被定义为“形态和神态”。植物个体 的整体形态是指植物的树枝、树干、 生长方向、树叶数量等因素的整体外 观表象。通常植物形态的基本类型可 分为：圆球形、椭圆形、锥形、圆柱 形、垂枝形、水平展开形和不规则形 o 謇王量正 謇量燕_ 哺 图2 - 1 空问与实体的正负容量关系 鱼壁垒里 圜球形椭豳形锥形圆柱形 坚幺垒 垂枝形水平展开形不规则形 图2 - 2 植物的整体形态 ( 陈有民，1 9 9 9 ：诺曼，k 布思，1 9 8 9 ) 。其中圆球形植物没有方向性，对构图 不会产生破坏性，因此它可以作为背景，衬托形态特征明显的植物形成视线中心 6 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为例浙江大学硕士学位论文 而又不会破坏构图的协调。椭圆形、锥形、圆柱形具有垂直方向性，可以加强立 面高度创造构图焦点。垂枝形植物具有明显的下垂枝条，易将人的视线引向地面， 因此这种植物常被用于创造柔和的线条，成为与地面的视线纽带。水平展开形使 人产生宽阔感和外延感，能引导视线向水平方向移动，既可以与垂直方向形状产 生对比，又可以在水平方向上联系其它形态。不规则形植物具有奇特的造型，这 就使得它极易吸引人的视线，在突出的位置作为孤植树将会产生不同凡响的吸引 力。 在植物景观设计中，植物的整体形态具有很强的艺术感染力，在焦点设计时， 显得尤为突出。不过，在进行植物群落设计时，单株的形象便消失，植物群落的 外貌便成了设计的重要方面。 2 2 1 。2 质感 植物的质感，是指单株植物或群体植物直观的粗糙感和光滑感。它受植物叶 片的大小、枝条的长短、树皮的外形、植物的综合生长习性，以及观赏植物的距 离等因素的影响( 诺曼k 布恩，1 9 8 9 ) 植物的质感可以描述为粗糙和细腻、重和轻、厚和薄、反光和不反光、密和 疏等。根据植物自然质感以及予以的不同感受，可大致分为三类：粗质型、中租 型及细质型( 王淑芬等，1 9 9 5 ：胡江等，2 0 0 4 ) 。不同的质感给人们带来不同的 空间感受，以粗质型的植物组合的植物空间具有减小空间尺度的倾向，而细质型 的植物使空间扩大。单纯的质感可以使植物空间统一，而多样的质感可以使植物 空问活跃变化或杂乱无章。 另外，影响质感的一个重要因素即观赏者与植物之间的距离( 理查德l 奥 斯汀，2 0 0 5 ) 。当植物与人的距离在植株高度h 范围内时，植物的枝叶清晰可见， 这时的范围确定为第一质感。当植物与人的距离在2 h 以内，植物的质感以植株 整体的面的形式存在了， 这时的范围确定为第二质 感。当植物与人的距离达 到3 h 以上，这时植物将以 群体质感的形式存在了。 图2 - 3 距离对植物质感的影响 7 园林植物空同营造研究以杭州西湖园林绿地为例浙江大学硕士学位论文 2 2 1 3 色彩 园林植物的色彩千变万化，层出不穷，能够影响设计的多样性、统一性以及 各空间的情调和感受，它与植物的其它视觉特点一样，可以相互配合协调使用， 在设计中起到突出空间的尺度和形态的作用( 陈有民，1 9 9 9 ；孙筱祥，1 9 8 1 ；余 树勋，1 9 9 8 ；李端杰等，2 0 0 4 ) 。植物的色彩主要通过叶、花、果以及树皮等来 呈现，鲜艳的色彩给人以轻快、欢乐的气氛，而深暗的色彩则给人异常郁闷的气 氛。 园林植物空间的距离感和尺度感也受到植物色彩的影响。鲜艳的色彩使空间 距离变短、尺度缩小，如红色能穿透距离迅速作用于人的眼睛，拉近空间的距离 感。冷色能增大空间的尺度感。 2 2 1 4 气味 植物的气味是植物挥发的某种化学物质以分子的状态漂浮在空气中，刺激人 类的嗅觉而引起的。在园林植物空间的设计中，可以通过地形的组织，来创造封 闭的环境来形成以芳香为主题的植物空间。 2 2 1 5 植物的季相、年相变化 植物的春花、夏荫、秋叶和冬实形成了植物的季相变化。植物由幼年向成熟 的转化表现出植物的年相变化。 园林植物空间与建筑空间最大的区别在于“时间”园林中不同的季节、不 同的天气特征、一天中的不同时段，植物景观表现各异。时间在空间的体验中起 着重要的作用，时间是空间的流程，空间是时间的容器。 当植物空间由落叶植物围合时，空间围合的程度会随着季节的变化而变化。 夏季，具有浓密树叶的树丛能形成一个个闭合的空间，视线被阻隔，而随着植物 的落叶，视线逐渐能延伸到限定空间以外，空间产生流动，显得更大、更空旷， 而空间范围主要是依靠枝条来限定了。其次，季相变化中的色彩变化也十分引入 注目，通常叶色、花色在一年四季都有着丰富的变化。在季相构图布局中，一般 以常绿树作为基调，这样叶色可以保证植物空间一年四季的观赏性，其次应考虑 该空间要突出的一、二季的色彩，植物景观不需要强求季季有景，否则空间将没 有特点，流于平淡。 8 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为例浙江大学硕士学位论文 2 2 1 6 植物的文化内涵 植物蕴涵着不同的精神意蕴，自古以来，中国人将植物“拟人化”地赋予其 特殊的精神品质。从屈原楚辞中的橘颂，到体现“岁寒三友”的松、竹、 梅的栽植模式都充分体现了这种思想和传统。植物的文化内涵直接影响了空间的 立意和人们的心理感受。 2 2 2 园林植物空间的空间要素 2 2 2 1 意境 对于意境的追求，在中国园林中由来已久。中国园林可以说是与诗画相生相 长，同步发展的，追求诗情画意般的艺术境界。园林植物空间的主题往往也都富 有诗的意境。 立意主要是体现设计者的意图与目的，这是一切艺术创作的前提。园林植物 空间不同的立意能产生不同类别的艺术效果，而这种艺术效果必须基于生态意念 和文化意念为前提，通过具体的配置手法才能体现出来。佛家认为人有眼、耳、 鼻、舌、身五根，所以能够认识色、声、香、味、触五境，但除五境外还有一个 “法境”，这一境只有靠“悟”去领会。园林植物空间正是通过整体空间环境的 营造，并综合运用一切可以影响人的感官的因素以获得如诗般的意境美。 2 2 2 2 路径 路径是运动的通道，也是视线的通道。游人沿路径观赏，可获得所在环境的 整体印象。路径与动态观赏有关，具有连续性、方向性、目的性和通达性等特点。 当路径穿过不同的景区，运动中的视点和视域不断发生变化，空间的景观特征各 不相同，空问序列相继展开，由此获得整个环境的特征形象( 刘晓惠，2 0 0 2 ) 。 2 2 2 3 边界 边界在园林植物空间中以林缘为表现形式，是园林植物空间中最具有物质成 分的特征要素，它围合或分隔出不同的空间( 刘晓惠，2 0 0 2 ) 。从视觉角度看， 边界是空间的主要赏景面，直接影响游人的空间感受。在设计边界时，要组织林 缘线和林冠线的高低错落、进退变化，空间的大小、景深、透景线的开辟，气氛 的形成等大都依靠边界的处理。 9 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为例浙江大学硕士学位论文 2 2 2 4 结点和焦点 结点是路径的连接点，多位于入口、方位变换处。在这些重要的结点，人们 驻足、观察周边环境，因此，结点也是重要的观察点和视点。 焦点，又称视觉中心，是园林植物空间中最引人注目的对象。它具有清晰可 辨的独特形象，以其明确的体量、形状、色彩、质感、位置突出于所在环境或背 景。 2 2 2 5 视点、视距与视域 园林设计强调对美的追求，一方面是指在静态观赏时感受到的画面构图美： 另一方面是指“步移景异”，随着视点的移动，感受到一幅幅连续不断的风景画 面。静态观赏与视点的位置、角度、距离等要素有关，动态观赏还与路径有关。 视点在空间中的位置分布、高低变化，视距和视角等都会影响到观赏效果和空间 感受。 在园林植物空间中，主要通过视觉器官感知景物和空间的存在。视点又称观 赏点，即园林中观赏风景的位置。按照外部空间理论，视距关系到对景物的视觉 感受，因而也影响到空间的尺度和层次。在园林植物空间营造中，一般将植物高 度、视距作为空间尺度感知的参照物，见表1 1 。 表2 - 1 视距与空间赌知僳蕴。z 0 0 4 ) 视角包括垂直视角和水平视角。垂直视角与景物的高度有关，水平视角与景 物的宽度有关，它们共同作用，形成视域空间。一般认为，高度角3 0 。左右， 水平视角4 5 。左右，为观赏景物的最佳范围，也就是说景物与视点的距离d 与 景物高度h 之比，即d h 一- 2 ，能够完整的看到景物的形象及周边环境，这时空 间的大小尺度也较合适，但也不是绝对的。在视线外向、空间辽阔的情况下，空 问体验完全不一样，视线趋于平远或高远，视距增大，远景、中景和近景的距离 感发生变化。自然景物在空问中产生重要的影响和作用，山体丛林常常构成背景 l o 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为例 浙江大学硕士学位论文 的天际轮廓线。 人眼所看到的景物及空间范围，称视域，人眼视域大约为以眼球为定点的 6 0 。的圆锥体( 日本建筑学会，2 0 0 6 ) 。视域也可理解为目力所及或“看面”，在 园林设计中，具有更多的视觉意义。从静态观赏角度，视域与视点、视线、视角 有关，他们影响到景物和空间的视觉质量和观赏效果；在动观过程中，随着视点 的移动，视域不断发生变化，空间和景物层层展开。 2 3 园林植物空间的三个构成面 一般来说，园林植物空间是由基面、竖向分隔面以及覆盖面三个构成面单独 或共同组合成的具有实在的或暗示性的范围围合。植物可以作用于空间中的任何 一个面。 2 3 1 基面 齄驶帻鲁 图2 4 基面暗示虚空间 线与其周边环境的通透与连续。 凯文林奇在其 总体设计一书 中指出：“空间主要是由垂直的面限定 的，但唯一的连续的面却在脚下( 凯 文林奇，1 9 9 9 ) 。”可见基面形成了最 基本的空间范围的暗示，保持着空间视 在当代中国园林设计中最常见的基面植物材料是草坪和地被植物。基面上覆 盖不同种类、不同高度的草坪或地被植物时，这个区域平面范围的界限是明确的， 不同植物之间的交界线暗示了空间的领域性，而其高度上的界限则是模糊的，不 具备实体的视线屏障，所形成的是虚空间。 2 3 2 竖向分隔面 竖向分隔面是园林植物空间形成中最重要的要素，形成了明确的空间范围和 强烈的空间围合感，在植物空间形成中的作用明显强于基面。 首先，树干如同直立于外部空间中的支柱，他们多是以暗示的方式，其空问 的封闭程度随树干的大小、疏密以及种植形式而不同。其次，叶丛的疏密和分枝 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为倒浙江大学硕士学位论文 的高度影响着空间的围合感。阔叶或针叶越浓密、体 积越大，其围合感越强烈。而落叶植物的封闭程度， 随季节的变化而不同。在夏季，浓密树叶的树丛，能 形成一个个闭合的空间，从而给人一内向的隔离感； 而在冬季，同是一个空间，则比夏季显得更大、更空 旷，由于植物落叶后，人们的视线能延伸到所限制的 空间以外的地方。落叶植物是靠枝条暗示着空间范 围，而常绿植物在竖向分隔面上能形成周年稳定的空 间封闭效果。 在竖向分割面上植物可通过点、线、面三种形 图2 - 6 不同季节植物封闭 式来影响空间。 视线的程度不同 2 3 2 1 点状植物对空间的控制 我们把孤植树、独立的树丛以及具有明显不同于其它植物的形态、色彩、质 感等视觉特征的植物抽象成点的形式。从概念上讲，一个点是没有平面方向性的， 但是由于它具有i 甸# l - 扩散的“场”控制力，因此，即使点状植物本身并不能 限定一个明确的空间范围，但仍然可以在其周围暗示一个空间范围，如大草坪中 的孤植树、树丛会在草坪空间中形成视觉中心而产生控制性的作用：树群中具有 明显不同于其他植物的树能够吸引人们的注意力，具有引导视线的作用。 2 3 2 2 线状植物对空间的引导和分隔 当植物对植时，在视觉上形成表达面的能力，暗示他们中心的轴线的存在， 并引导视线沿着轴线向前运动。 两株以上的、分枝点大于人的身高的植物( h 1 8 m ) 排列成一条直线或曲 线时，便具有了分隔空间和引导的作用。而当这些植物的排列不在一条直线或曲 线上时，它们将构成由一系列虚面所围合的空间。由于这些植物具有较高的分枝 点，所以它对空间限定更多的是以树干的排列来暗示，而不是实体限定。这种空 间的封闭程度将由树木分枝点的高低、树干密集程度，以及种植形式来决定。但 总的来说由于是由虚面所围合，所以使得空间具有连续性和渗透性。 1 2 鼐基 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为例浙江大学硕士学位论文 2 3 2 3 面状植物对空问的划分 在垂直方向形成面通常取决于植物的种 类组成、分枝点的高低以及植物枝叶的疏密程 度。常见的结构类型为“乔木+ 灌木+ 地被” 的三层结构，“乔木+ 灌木”、。乔木+ 地被 “灌木+ 地被”的两层结构和由单一的植物类 型所组成的单层结构。这些面状植物对空间的 划分作用主要表现在视觉性封闭和物质性封 迂叵 逝墼逍 r i l l m i l l 图2 - 7 面状植物对空间的划分 闭两个不同的层面。视觉性封闭是利用植物进行空间的划分和视线的组织，而物 质性封闭表现为利用植物的栽植来形成容许或限制人进出的空间暗示。 竖向分隔面对由它所划分的两个植物空问的控制力以及这两个空间之间的 联系程度和该面相对于人的视觉高度有密切关系。 1 屏障：植物的高度在1 7 5 m - 1 8 m 以上，枝叶茂密，完全遮挡了人的视线， 形成屏障。它将完全中断其两侧的植物空间的视线和空间的连续感，形成私密性。 2 栅栏：植物的高度在1 7 5 m 1 8 m 以上，超过人的视线高度，但由于枝叶 具有大的缝隙或高的分枝点，不会阻碍视线的流通，而下层植物会阻止人的行动。 在这种情况下，两个空间之间无法穿行，但视线和空间上的连续住得以保持。 3 阻隔：植物的高度为0 4 5 m - 0 9 m ，该种形式不会阻止视线穿过，但具有 明显的划分空间的作用。 2 3 3 覆盖面 植物同样能限制、改变一个空间的覆盖面。植物空间的覆盖面通常由分枝点 高度在人的身高以上的枝叶形成，即h 1 8 m 一2 0 m ， 它限制了伸向天空的视线。覆盖面的特征与枝叶密 度、分枝点高度以及种植形式密切相关。夏季枝叶繁 茂，遮荫蔽日，封闭感最强烈，而冬季落叶植物则以 枝条组成覆盖面，视线通透，封闭感最弱。种植时植 物树冠之间至少重叠1 3 ，覆盖面相接，形成整体， 更易创造出封闭感。 1 3 图2 - s 树冠构成的覆盖面 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为倒浙江大学硕上学位论文 2 4 园林植物空间类型及其应用 空间的三个构成面在室外环境中，以各种变化方式组合，形成各种不同的空 间类型。根据植物构成空间的不同方式可以分为以下五种类型( 诺曼k 布思， 1 9 8 9 ) 。 2 4 1 开敞植物空间 没有覆盖面的限制，其空间的大小形态只是由基面和限定该空间的竖向分隔 面决定，但在该空间内，竖向分隔面仅用低矮灌木和地被植物作为空间的限制因 素来划分空间。这种空间四周开敞、外向、无私密性，完全暴露于天空和阳光之 下，空间范围的限定是比较明确的。 2 4 2 半开敞植物空间 与开敞植物空间相似，该空间由基面、竖向分隔面共同组成，但它的空间一 面和多面部分受到较高植物的封闭，限 制了视线的穿透。该空间的开敞程度比 开敞植物空间小，方向性强，指向开敞 面。 2 4 3 覆盖植物空闻 图2 - 9 半开敞植物空间 由具有宽大树冠的乔木作为覆盖面与基面形成的空间。一般来说，该空间为 夹在树冠和地面之间的宽阔空间，人们能穿行或站立于树干之中 覆盖植物空间包括了走廊空间、林下空问两种 形式。走廊空间通常由道路两旁的树冠相交的行道 树形成，具有很强的导向性和向前的运动感。林下 空间中的植物布局自由，空间和光影变化丰富。 2 4 4 竖向植物空间 空间由基面和竖向分隔面构成，植物冠幅较 1 4 图2 n 竖向植物空间 黛盛 园林植物宅问营造研究以杭州西湖园林绿地为例浙江大学硕士学位论文 窄，主要利用椭圆形、圆椎形、圆柱形的植物自身或与灌木结合，在竖向分隔面 上封闭视线，形成竖向上的方向感，将人的视线导向空中。 2 4 5 完全封闭植物空间 由基面、竖向分隔面和覆盖面共同构成的林下 空间，利用乔木树冠形成的覆盖面隔离向上的视 线，同时林下灌木对视线的流动产生阻挡，形成视 线的封闭。该空间无方向性，具有极强的隐密性和 隔离感。 图2 - 1 2 完全封闭植物空问 2 4 6 城市园林绿地中的应用 城市各类绿地可以分为公共绿地、居住绿地、附属绿地、交通绿地、风景区 绿地和生产防护绿地等六大类型( 同济大学等，1 9 8 2 ) 。不同类型的城市园林绿 地可以通过各种空间类型的组合来满足各自的功能要求，见表2 - 2 。 表2 - 2 园林植物空间类型在城市园林绿地中的应用( 柯合作，1 9 9 9 ) 1 5 园林植物空间营造研究以杭州西湖园林绿地为倒 浙江大学硕士学位论文 2 5 园林植物空间的结构关系和组织方式 2 5 1 园林植物空间的结构关系 在植物景观中，园林植物空间很少是 以单独的形式存在的，它必然通过衔接、 。镌7 ：j ：；鬈荔孝、：，； 穿插等方式组合成为具有一定秩序的空间 惶群接抽硅接 序列。植物景观设计不仅为人们创造一个 图2 - 1 3 空间的结构关系 固定于一点或一个空间内静止欣赏的画面，更在于创造连续的动态序列布局。因 此，我们必须跳出单一空间的范围，来探讨它