（音乐学专业论文）跨越时空的永恒经典普契尼的创作风格在《艺术家生涯》中的体现.pdf

一 目录 摘j 1 2 9 ：i a b s t r a c t i i 前言1 1日吾 第一章普契尼及其歌剧艺术家的生涯的相关背景3 第一节普契尼学习及成长经历3 第二节成名的创作一艺术家的生涯的诞生6 第二章普契尼的歌剧创作风格在艺术家的生涯中的体现1 0 第一节对脚本的把握1 0 第二节普契尼的音乐风格在艺术家生涯中的体现1 2 第三章艺术家的生涯中著名唱段的分析及演唱处理1 9 第一节诗人鲁道夫的咏叹调冰凉的小手1 9 第二节咪咪的咏叹调人们叫我咪眯2 1 第三节鲁道夫、咪眯的爱情二重唱啊，我可爱的姑娘2 2 第四节鲁道夫的咏叹调咪咪是个轻浮的姑娘2 4 立，结语2 7 国 参考文献2 8 熏l 【谢。3 0 争 掣 西南大学硕+ 学位论文摘要 跨越时空的永恒经典 嘈契尼的创作风格在艺术家生涯中的体现 音乐学专业硕士研究生刘春平 指导教师戴雄教授 摘要 普契尼是二十世纪意大利伟大的真实主义作曲家，也是真实主义歌剧最为多 产和成功的音乐家。在他一生中创作了大量的歌剧作品，艺术家的生涯、托斯 卡、蝴蝶夫人、图兰朵是他最具代表性的著作，至今在世界各大剧院常演 不衰。作为一个演唱者，必须全面了解作曲家歌剧创作的风格和音乐特点，才能 准确的把握作品和诠释角色。本文第一章主要是围绕普契尼的学习成长经历来进 行阐述，包括三个方面：一是普契尼的家庭背景及学习经历；二是真实主义文学 对普契尼的影响；三是威尔第的歌剧对普契尼创作的影响。第二章着重论述普契 尼创作风格及特点在歌剧艺术家的生涯中的体现。本章第一部分介绍普契尼 对脚本的选材特点，包括选择贴近社会生活的小人物的真实主义题材、更具抒情 性、悲剧色彩的女性题材以及三异国情调的运用；第二部分分析了普契尼的音乐 风格：优美流畅的旋律、独特的咏叙风格、用和声与乐队配器色彩营造氛围、用 细腻的音乐来刻画人物内心、用“主导动机 来刻画人物和事酱契尼的重复 式( r e m i n i s c e n t ) 主导动机。最后一部分是艺术家生涯中四首作品的结构及 演唱分析。通过对普契尼及其创作风格的全面了解，使我们在角色的诠释中有了 一个清晰准确的坐标，为准确再现作品中角色灵魂提供了可靠的保证。 关键词：普契尼艺术家的涯歌剧风格 西南大学硕七学位论文a b s t r a c t e t e r n a lc l a s s i cb e y o n dt i m ea n d s p a c e r e f l e c t i o no fp u c c i n i sc r e a t i v es t y l ei n l ab o h e m e l i uc h u n p i n gm a s t e ro fm u s i ce d u c a t i o n i n s t r u c t o rp r o f e s s o rd a ix i o n g a b s t r a c t p u c c i n iw a sn o to n l yag r e a tv e r i s m oc o m p o s e ri nt h e2 0 mc e n t u r yi t a l y ，b u ta l s o t h em o s ts u c c e s s f u lm u s i c i a nw h oc o m p o s e dt h em o s tv e r i s m oo p e r a s i nh i sl i f e ，h e c o m p o s e dm a s s i v eo p e r a so fw h i c h “l ab o h e m e ”， t o s c a ，“b u t t e r f l ym a d a m e a s w e l la s t u r a n d o f f i l ec o n s i d e r e da st h em o s tt y p i c a lo n e st h a ta r es t i l lb e i n gp e r f o r m e d i ng r a n dt h e a t r e sa r o u n dt h ew o d du n f l a g g i n g l y o n l yw h e nas i n g e rf u l l yu n d e r s t a n d s t h es t y l eo fm u s i c i a n sc o m p o s i t i o na n dc h a r a c t e r i s t i c so fm u s i cc a nh ep r e c i s e l yg r a s p t h e c o m p o s i t i o na n de x p l a i nc h a r a c t e r s t h ef i r s tc h a p t e rm a i n l ys t a t e sp u c c i n i s l e a r n i n ga n dg r o w t he x p e r i e n c e ，i n c l u d i n gt h r e ep a r t sa sf o l l o w , t h ef i r s ti sh i sf a m i l y b a c k g r o u n da n dh i sl e a r n i n ge x p e r i e n c e ；t h es e c o n di si n f l u e n c e so fv e r i s m ol i t e r a t u r e o nh i m ；a n dt h el a s to n ei si n f l u e n c e so fv e r d i so p e r a so np u c c i n i sc o m p o s i t i o n c h a p t e rt w of o c u s e so l lp u c c i n i sc o m p o s i t i o ns t y l ea n dc h a r a c t e r i s t i c ，a sw e l la st h e r e f l e c t i o ni no p e r a “l ab o h e m e ”i nt h i sc h a p t e r ，s e c t i o no n ei sa b o u tp u c c i n i sc r e a t i v e s t y l ew h i c hc o n s i s t so ft h r e ek i n d s ，t h ev e r i s m ot h e m ec l o s et on o b o d i e si ns o c i a ll i f e ， t h ef e m i n i n et h e m ew i t hm o r el y r i c i s ma n dt r a g i cc o l o r ，a n dt h ea p p l i c a t i o no f e x o t i c i s m s e c t i o nt w oi sa b o u tt h es t y l eo fh i sm u s i c ，i n c l u d i n gg r a c e f u la n df l o w i n g m e l o d yc o m p o s i t i o n ，u n i q u es t y l eo fc h a n t ，u s i n gh a r m o n i c sa n dc o l o ro fb a n d o r c h e s t r a t e di n s t r u m e n t st oc r e a t ea na t m o s p h e r e ，u s i n ge x q u i s i t em u s i ct od e s c r i b e f i g u r e si n w a r da n du s i n gp u c c i n i sr e m i n i s c e n tl e i t m o t i vt od e s c r i b ef i g u r e sa n dc a s e s t h el a s tc h a p t e ri sa n a l y s i so ff o u ra c t so f “l ab o h e m e ”t h r o u g hf u l lu n d e r s t a n d i n go f p u c c i n i ，e s p e c i a l l yu n d e r s t a n d i n go fh i sc r e a t i v es t y l ea n dm u s i c a ls t y l e ，w eg e tac l e a r c o o r d i n a t ei ne x p l a n a t i o no ff i g u r e s ，w h i c ho f f e r sr e l i a b l eg u a r a n t e ef o rt h ep r e c i s e r e a p p e a r a n c eo fs o u lo ff i g u r e si nw o r k s k e yw o r d s ：p u c c i n i ，t h el ab o h e m e ，o p e r a ，s t y l e 、 p 西南大学硕士学位论文前言 月l j舌 意大利作曲家普契尼( g i a c o m op u c c i n i ，1 8 5 8 一1 9 2 4 ) 是1 9 世纪末2 0 世纪初 最有影响的歌剧作曲家之一。他的歌剧创作有许多独到之处，其艺术成就显赫， 在歌剧史上具有重要的地位。他一生共创作了1 2 部歌剧，包括著名的艺术家的 生涯、托斯卡、蝴蝶夫人、图兰朵等，为后世留下了宝贵的文 化财富。 普契尼的歌剧艺术创作特点大致归纳为以下几点： 一、选材严谨，贴近社会生活。普契尼认为要想写好歌剧必须先有好的脚本， 而剧情的好坏则取决于脚本。根据这个原则，普契尼有时竞亲自参与脚本的编写 工作。1 9 世纪末，受意大利真实主义文学的影响，包括普契尼在内的许多歌剧作 曲家加入现实主义运动，尝试把左拉、易卜生及同代作家的自然主义加到抒情戏 剧中，多从日常生活中吸取素材，用客观冷漠? 的手法描写现实生活中的普通的人 和事。在普契尼的许多歌剧作品中，所塑造的主人公大多是小人物，尤其是为爱 情而牺牲的、温柔的妇女。如风流轻浮、追求享乐的曼侬，巴黎穷人区娇弱可怜 的绣花女咪咪，热情而盲目的歌星托斯卡，以及轻信但忠贞于爱情的日本妇女巧 巧桑，普契尼都赋予其真挚热情的性格，并对这些遭到凌辱的弱者给予了深刻的 同情。同时，为了增加歌剧的新鲜感和吸引力，聪明的普契尼选择带有异国情调 的题材进行创作。 二、独特的音乐风格。普契尼曾说：“没有新颖和刺激感情的旋律，就不 可能有音乐”。普契尼特别喜欢在他的作品中给予平民百姓以极大的同情，运用他 的作曲技巧，特别是优美流畅的旋律来表达剧中悲剧人物的悲惨生活以及他们对美 好生活的向往。无论是男主人公的冰凉的小手，还是女主人公的( a j f n 我 咪咪，普契尼都以其独特的优美抒情旋律一一呈现。同时，为了使音乐在剧中 起到高潮之间微妙的过渡作用，让戏剧和音乐更好的融合在一起，普契尼打破了 传统对咏叹调和宣叙调严格意义上的的区分，在咏叹调中，穿插了一些有宣叙调 性质的旋律，这就是普契尼独特的咏叙风格。另外，普契尼还用和声与乐队配器 色彩营造氛围，用“主导动机 来刻画人物和事。在艺术家生涯中，我们可 以听到大量的今天看来很现代的和声，这些和声的色彩性大大的丰富了整部歌剧 、 c i 西南大学硕十学位论文前言 的色调，使音乐进行的可能性大大拓宽，为那些极富创造力的优美旋律提供空间。 普契尼式的咏叹调中，伴奏音乐也极富特点，他常常在大线条音乐中，改变伴奏 的节奏来为音乐情绪的发展提供动力。这也是他的音乐极富弹性和张力的原因所 在。主导动机是角色音乐发展的原动力，每一个特定地旋律都有其主导动机。普 契尼的主导动机一般是角色有特点的旋律、或是咏叹调中抒情高潮部分。当一个 主导动机首次出现时，往往不被全部演奏或演唱，而在接下来的场景中才会逐渐展 现出来，并且会与第一次出现时有所不同。正是由于这些独特的创作风格，普琴的 作品深受大众的欢迎，大部分作品已成为经典剧目，至今仍在世界各地上演。 作为一名高等艺术院校的声乐教师，深知歌剧曲目在声乐教学与演唱过程中 、重要作用。要想准确的诠释歌剧作品，演唱者不仅要求具备深厚的演唱功底、良 好的音乐修养，而且必须深入分析剧中人物形象，进而准确把握人物的戏剧形象 和音乐形象，而对作曲家的创作和音乐风格的了解和把握，无疑能为演唱时准确、 完美地诠释和塑造人物提供帮助。艺术家的生涯是普契尼歌剧作品中上演率 很高的一部作品，但是目前，国内对这部作品的研究还没有比较完整的系列的著 作，音乐类期刊上的一些文章也只是对歌剧中的某一人物形象进行分析，而没有 对这部歌剧的全面的研究。为了深刻理解作品，对演唱提供参考，本文从普契尼 及其歌剧艺术家的生涯、普契尼的创作风格以及艺术家的生涯中主要曲 目进行细致的分析，希望能为声乐学习者全面了解普契尼及其歌剧艺术家的生 涯提供帮助。 2 簟 两南大学硕十学位论文第一章普契尼及其歌剧艺术家的生涯的相关背景 第一章普契尼及其歌剧艺术家的生涯的相关背景 第一节普契尼学习及成长经历 ( 一) 普契尼的家庭背景及学习经历 贾科莫普契尼于1 8 5 8 年1 2 月2 2 日出生在意大利北部鲁卡城的一个音乐世 家里，他的父亲、祖父及5 代以上都是职业音乐家。他的高祖和曾祖都曾是圣马 提洛教堂的管风琴师而且创作过大量的管风琴及宗教方面的作品。他的祖父是一 位职业作曲家，他的父亲也是鲁卡城圣彼得罗教堂的管风琴师。这个家族尽管 不是很富有，却因为对当地音乐生活的杰出贡献而一直享有盛誉。1 在普契尼5 岁时，他的父亲去世了。此时整个家庭陷入了严重的经济危机， 连生活都非常艰难，但他的母亲仍然千方百计地为他学习音乐提供一切条件。此 时的小普契尼可能是因为失去父亲的缘故，他一方面显得比同龄的孩子更加敏感 和易受伤害，另一方面却又蛮横任性、脾气暴躁。 1 0 岁时，普契尼开始跟随名师卡尔洛安杰洛尼学习管风琴和作曲。在他的 帮助下，四年后的普契尼掌握了相当娴熟的管风琴演奏技巧并谋得了管风琴乐师 的职位，从此开始了他的职业音乐家生涯。 1 8 8 0 年，在母亲的帮助下，2 2 岁的普契尼获得了一笔3 0 0 里拉的奖学金。这 笔奖学金是由皇后玛格丽塔为“帮助贫困家庭有才能子女 而建立的。得到奖学 金后，普契尼便顺利进入米兰音乐学院，师从巴齐尼和朋契爱里学习作曲。在这 段学习生涯里，普契尼带着弟弟和一位穷学生马斯卡尼同租一间房子，还常常饿 着肚子睡觉。他寓所前的街道及其肮脏，阴沟横穿过人行道；而背街上的寓所则 拥挤不堪，街道上常有醉汉、窃贼和妓女来来往往。这种困苦的生活和亲身经历 在他日后创作的歌剧中表现得淋漓尽致。1 8 8 3 年普契尼以交响随想曲为毕业 作品，引起了音乐界的关注。同年，普契尼创作了第一部以超自然磨砺故事为内 容的歌剧维利( 又名群妖围舞) ，于1 8 8 4 年5 月3 1 日在米兰威尔莫剧院 上演并获得一定的成功。这部歌剧为他以后的歌剧创作定下了一个剧情的基调， 1 张巍，谢丽丽著，普契尼，北京，东方出版社，1 9 9 8 3 p 西南大学硕十学位论文第一章普契尼及其歌剧艺术家的生涯的相关背景 即“爱情终归要导致悲剧”。1 普契尼在他4 2 年的艺术生涯中创作的歌剧有艺术家的生涯、托斯卡、 蝴蝶夫人、西部女郎等十二部，几乎每一部作品都非常优秀。1 9 2 4 年1 1 月2 9 日，普契尼于布鲁塞尔病逝，终年6 5 岁。他是继威尔第之后，意大利歌剧 界最有影响、最杰出、最受推崇的歌剧作曲家，也是他那个时期真实主义歌剧创 作的主将之一。 ( 二) 真实主义文学对普契尼的影响 1 9 世纪后半叶，由于民族解放运动并未给人民带来幸福，现实使人们的思想 发生了变化，于是产生了反对浪漫主义的“真实主义 思潮。以路易吉卡普安 纳( 1 8 3 9 1 9 1 5 ) 为代表的真实主义作家，主张应该从现实生活中寻找素材，使文 学作品成为真实的、美的“人的文献 。真实主义作家们把描写社会底层小人物命 运视为己任，力求真实地反映穷苦农民的贫苦生活和他们低下阶级的悲欢离合， 展示他们的悲苦境遇，不再以以往那些为了祖国利益而牺牲的英雄所支撑的爱国 主义、英雄主义为题材。 真实主义文学的盛行对意大利歌剧创作产生了直接的影响。彼德罗马斯卡 尼( p i e t r om a s c a g m ，18 6 3 19 4 5 ) 和鲁杰罗列昂卡瓦洛( r u g g i e r l e o n c a v a l l o ， 1 8 5 7 1 9 1 9 ) 两位作曲家从真实主义文学题材内容和写作方法中获得启示，分别 创作了自己独特的歌剧乡村骑士和丑角，从而开创了真实主义歌剧的新天 地。而生于同时期的普契尼，由于歌剧爱德加演出的失败也他让开始思考如 何选择最适合用文字和音乐深刻表现的歌剧题材。因此，普契尼大量阅读当时的 各种文学作品，捕捉现实生活中一些感人的情景和事物，意在筛选那些符合自己 审美标准和创作原则的题材。曼侬列斯考就是在爱德加之后普契尼歌剧 创作上一举成名的作品。而曼侬列斯考的成功，使他更加挑剔歌剧的题材， 他所需要的是那些足以激发他创作热情的歌剧。直到后来他读到了法国作家缪尔 热的小说放荡艺术家们的生活情景。小说的现实主义特点及写法上的那种悲剧 的喜剧性反衬以及诙谐机智与忧郁悲惨相结合的特点使普契尼产生了创作的欲 望；另一方面由于其早年在米兰求学时的生活境遇与小说中的人物有着许多相似 1 论普契尼歌剧图兰朵中卡拉夫角色的形象塑造 4 西南大学硕士学位论文第一章普契尼及其歌剧艺术家的生涯的相关背景 之处，对早年生活的回忆也唤起了他极大的创作热情。 ( 三) 威尔第的歌剧对普契尼创作的影响 对普契尼的一生产生重要影响的有两位人物，一位是他的母亲，另一位就是 歌剧大师威尔第。威尔第是一位伟大的作曲家，他开创了意大利歌剧的新局面。 威尔第把意大利的文学艺术和现实主义原则结合起来，运用意大利民间的音调， 注重对人物的戏剧性刻画，创作了许多既有崇高思想，又为广大观众所接受的艺 术佳作。威尔第的歌剧是意大利经典歌剧的最优秀遗产，他的作品对后来的作曲 家产生了极其深远的影响。 普契尼就诞生在意大利歌剧的威尔第时代。1 8 5 8 年当他来到人间的时候，威 尔第正君临歌剧世界，当十四岁的普契尼还在酒店靠弹钢琴挣钱的时侯，威尔第 的阿依达已震惊世界了。普契尼步人歌剧世界可以说是受到了威尔第很大的 影响。除了威尔第在音乐上的崇高地位给普契尼带来的影响外，在普契尼的成长 道路上还有两次偶然，也是必然的事情使普契尼与威尔第联系到了一起。 在普契尼十六岁时，由于在地区的管风琴比赛中荣获头奖，使他在家乡小有 名气。然而自从父亲去世后，普契尼所养成的顽皮和任性的性格，使他失去了祖 辈传下的职位教堂管风琴师。失去工作后，普契尼懊恼不已，他的生活又开 始变得清贫了。然而，令他没有想到的是，通过这一事件，使他不自觉地摆脱了 祖辈道路的束缚，开始接触大量名家的作品，特别是他的老师给他介绍的威尔第 著名的歌剧弄臣、游吟诗人、茶花女等。普契尼被威尔第那种丰富多彩 的管弦乐主导动机的写法，以及由宣叙调引伸出来的优美的咏叹调所深深地吸引， 并在他以后的创作中深受他的影响。 两年后，威尔第的歌剧阿依达在举世闻名的比萨斜塔上演。普契尼在得 知这个消息以后兴奋不已，虽然他当时一贫如洗，但被威尔第的音乐深深吸引， 他竟然步行到演出现场。阿依达讲述的是古埃及法老王时代，交战国埃及和埃 塞俄比亚的公主在同时深爱着的一位恋人之间所作的生死抉择的故事。整部歌剧 的舞台布置极为精致和复杂，歌剧的音乐具有浓郁的古埃及风格。普契尼不仅被 歌剧中主人公悲惨的爱情故事所感动，更让他震撼的是歌剧这种综合的艺术形式 竟然有如此巨大的艺术表现力，而且威尔第独特的音乐风格也深深地吸引着他， 5 产 1 ， r 西南大学硕士学位论文第一苹普契尼及其歌剧艺术家的生涯的相关背景 以至于在听完了歌剧阿依达以后，他已经激动得说不出话来。也就是从那时 起，普契尼决定放弃家族的传统做名终身的管风琴师，转而从事歌剧艺术 的创作。他立志要成为一名歌剧作曲家。 第二节成名的创作一艺术家的生涯的诞生 ( 一) 关于脚本放荡艺术家们的生活情景 普契尼的歌剧艺术家的生涯的脚本是以缪尔热的小说放荡艺术家们的 生活情景及话剧为基础的。小说描写了一群在巴黎蒙特马特区( 多为艺术家们 居住) 和拉丁区( 多为大学生们居住) 居住的贫困艺术家们，他们过着勉强糊口 却又渴望爱情的生活，而这正是小说的作者缪尔热自己早期生活的写照。 缪尔热的家境并不富裕，他和很多穷艺术家一样，经常迫于饥饿而奋力工作， 也常因营养不良而患病。他们的情人是些巴黎女工，生活也同样贫困。与缪尔热 相爱过的一位女工就是因为患肺结核死在了医院。当缪尔热得知消息到医院为她 收尸时，她的尸体已经作为无家可归者按照医院的惯例被送往医学院作解剖之用 了。而有一年的冬天，在六个星期之内就有三位穷艺术家相继死亡。当春天到来， 天气转暖时，他们的情绪也随之好转。在朋友的建议下，缪尔热把他们的生活写 成了小说，并与西奥多巴利埃尔合作吧小说改编成五幕话剧放荡的艺术家们 的生活。这部话剧首次上演就受到观众的热烈欢迎。 普契尼艺术家的生涯的歌剧剧本主要得益于作家伊利卡和吉阿科萨，他 们两位是普契尼一生中最好的合作伙伴。三人有明确的劳动分工，伊利卡负责整 个脚本的构思和初稿，吉阿科萨负责剧本的诗意和韵律等方面，普契尼负责剧本 的成型工作及音乐创作。在改编脚本的过程中，三人提出了共同遵循的原则：再 现小说的基本精神；忠实保留脚本中的人物；细致地再现环境的真实细节；保留 小说情节的梗概，遵循缪尔热在独特场面中介绍故事的方法；根据把小说改编成 剧本的需要，自由处理喜剧和悲剧的段落。虽然三人在合作中时有争吵，且几次 濒临散伙的境地，但最终凭着普契尼的非凡才能使他们获得一致的意见。最终， 歌剧艺术家的生涯从小说中选取了四个场景写成了四幕歌剧。1 ( 二) 歌剧艺术家的生涯的脚本之争 1 张巍，谢丽丽著，普契尼，北京，东方出版社，1 9 9 8 6 西南大学硕十学位论文第一章普契尼及其歌剧艺术家的生涯的相关背景 普契尼与列昂卡瓦洛分别于1 8 9 6 年和1 8 9 7 年都将自己创作的歌剧艺术家 的生涯搬上舞台，但两部同名歌剧的影响却大相径庭。这两部同名歌剧的创作 起因要追溯到1 8 9 2 年，某天，普契尼和列昂卡瓦洛偶然相遇，列昂卡瓦洛向普契 尼推荐了法国作家缪尔热的小说放荡艺术家们的生活情景，希望他将这部小说 作为脚本。可是，普契尼没有读过缪尔热的原作，而且，当时他把全部精力都投 入到了歌剧曼侬列斯考的谱曲工作中，完全把列昂卡瓦洛的建议抛在脑后。 失望之余，列昂卡瓦洛决定自己来创作将这部歌剧。1 8 9 4 年，普契尼意外的看到 了缪尔热的小说，他被小说中主人公的悲惨命运所吸引，因此，他决定创作歌剧 艺术家的生涯。不久，列昂卡瓦洛和普契尼又一次相遇，普契尼告诉列昂卡瓦 洛，他找到了一个令自己迷恋不己的脚本放荡艺术家们的生活情景，列昂 卡瓦洛立刻从座位上弹了起来：“我曾经向你推荐了这部小说，可你没兴趣，现在 是我在创作，而不是你! 列昂卡瓦洛愤然离去。第二天，他在世纪报发表了一则声明，声称自己 将以缪尔哲的小说放荡艺术家们的生活情景为题材创作歌剧。接着，普契尼 也通过晚邮报发布消息说自己将要完成以小说放荡艺术家们的生活情景 为脚本的歌剧艺术家的生涯。普契尼在声明中的措辞很强硬，并把责任推给了 对方。从此，本来是好朋友的列昂卡瓦洛与普契尼分道扬镰，反目成仇。 1 8 9 6 年2 月1 日，普契尼的艺术家的生涯在雷齐奥剧院首演，获得了巨 大的成功。至今，艺术家的生涯己经成为世界歌剧舞台的常青树。1 8 9 7 年， 就在普契尼的艺术家的生涯首演成功后一年，列昂卡瓦洛同名歌剧在威尼斯 的凤凰剧院首演，但没有引起太大的轰动，不久便销声匿迹了。 ( 三) 歌剧艺术家的生涯剧情简介 第一幕 男主人公诗人鲁道夫和他的艺术家朋友音乐家萧纳尔、画家马切洛以及哲学 家科纳利，共同居住于巴黎一处楼顶小屋中。他们相处得十分融洽，只是生活穷 困潦倒。圣诞节前夜，四人决定到“莫穆斯 酒馆好好消磨一个晚上。另外三位 艺术家先去了酒馆，而鲁道夫却暂时留下来完成“海狸 日报的“头版消息 。 这时f - j # b 响起微弱的敲门声，是身患肺病的邻家绣花女咪咪来借火。鲁道夫 7 一 两南大学硕七学位论文第一苹普契尼及其歌剧艺术家的生涯的相关背景 帮助她点燃蜡烛，咪咪道谢后返家，却发现钥匙遗落在鲁道夫家中。咪咪回来寻 找钥匙时，一阵风吹熄了咪咪手中的蜡烛。由于不愿让美丽的咪咪马上离开，鲁 道夫也迅速吹灭了自己的蜡烛，两人只好在黑暗中摸索着找钥匙。漆黑的环境为 鲁道夫提供了机会，在二人寻找钥匙的过程中，鲁道夫抓住了咪咪那只可爱的小 手，向咪咪热情地介绍自己，并向咪咪表白了对她的爱慕之情。 咪咪了解了鲁道夫之后，也将自己的身世说给他听。就在咪咪告白结束正要 离去的时候，楼下传来了另外三位艺术家的催促声，鲁道夫跑到窗口响应；回过 头来，咪咪的脸庞因为月光的衬托显得格外美丽，鲁道夫情不自禁地赞叹起咪咪 的美丽；而咪咪这时也陷入了爱情之中，她和鲁道夫手携手加入了另外三位艺术 家的行列，一同前往莫穆斯酒馆。 第二幕： 莫穆思酒馆是坐落在巴黎城中一问具有独特风格的酒馆，到这里消费的大多 是艺术家，也有一些崇拜或模仿艺术的人。不一会，鲁道夫一行来到这里。鲁道 夫向他的朋友一一介绍了咪咪，咪咪高兴地与他们在酒馆内畅饮。这时画家马切 洛的老情人穆塞塔与一个老贵族议员阿钦多罗来到酒馆，坐到了邻近的一张 桌旁。虽然穆塞塔因追求享受用情不专，但马切洛仍然深爱着美丽绝伦的穆塞塔， 而穆塞塔内心爱的也是马切洛。在酒馆见面后，穆塞塔又回到了马切洛的身边。 第三幕 雪纷飞的二月，天气奇冷，咪咪从远处走来，她边走边剧烈咳嗽，肺病已非 常严重。她找到马切洛，非常痛苦地对画家诉说她与鲁道夫之间出现的问题。咪 咪觉得鲁道夫嫉妒心太重，而且经常对她冷言冷语，因此她不能再跟他住在一起。 可是如果没有鲁道夫，她又活不下去。所以咪咪希望马切洛能从中协调。此时鲁 道夫出来找画家，咪咪赶紧藏在一棵树的后面听他们讲话。 开始他向马切洛数落咪咪的不是，在画家的追问下，鲁道夫才说出了真情： 他爱咪咪，但由于太穷，他无力照顾咪咪，更没钱给咪咪治病，这样下去，这可 怜的姑娘是活不长的。一阵咳嗽声使鲁道夫注意到了躲在一边的咪咪，内心强烈 的感情使他不顾一切地把咪咪搂在了怀里，百般抚慰。最后鲁道夫与咪咪相约，在 四月春天来临前暂不分离。咪咪理解了鲁道夫，为了不拖累他，决心和他分手。 第四幕 8 一 p 西南大学硕士学位论文第一章普契尼及其歌剧艺术家的生涯的相关背景 春天来临之后，鲁道夫与马切洛都已经和女友分离，照旧过那凄凄惨惨的生 活。两人原本想借着工作来忘掉她们的倩影，但却徒劳无功，于是放下手边的工 作，禁不住回想起过去的甜美时光。 正当俩人愁闷不解的时候，音乐家萧纳尔和哲学家科利纳回到家中，两人手 上带有食物与美酒，于是四位艺术家又开始嬉笑打闹起来；突然间，穆塞塔冲了 进来，她一脸惊慌，说咪咪被一子爵所弃，现已病入膏肓，但为见鲁道夫最后一 面，勉强爬上阁楼，却因体力不支倒地。鲁道夫赶紧把眯咪抱回阁楼休息，其它 三位艺术家及穆塞塔则外出变卖身上值钱物品，跑去请医生好为咪咪尽最后一点 心力。 众人离去后咪咪和鲁道夫回忆起两人初次在阁楼中相遇的经过。一对情侣和 好如初，并计划将来的快乐，决定永远不再分离。咪咪说将来二人在一起生活， 千万不要再发生无意义的妒忌，更不要吵架，这种情景，实在太难堪。咪咪话还 未说完，忽然晕了过去。鲁道夫惊惶失措，正巧此时，几位外出的艺术家和穆塞 塔陆续返回，为咪咪带来了药品及咪咪一直想要的保暖手笼，可咪咪已经来不及 享用了，很快便离开人世了。鲁道夫奔到咪咪身边，失声痛哭。 9 择十分慎重，而且还亲自参与脚本的编写工作。1 9 世纪末，受意大利真实主义文 学的影响，普契尼尝试把当时真实主义作家们的作品加入他的歌剧中，因此他从 日常生活中寻找素材。同时，由于成长中自己的亲身经历，普契尼对小人物有一 种特殊的感情。纵观普契尼歌剧中的主人公，无论是风流轻浮、追求享乐的曼侬， 还是巴黎穷人区那些为理想奋斗的穷困的“艺术家 ，或是热情而盲目的歌星托斯 卡，以及轻信但忠贞于爱情的日本妇女巧巧桑，都是普契尼笔下的小人物。普契 尼以客观冷静的手法描将现实生活中的普通的人和事描绘得惟妙惟肖。 艺术家的生涯就是一部描绘一群生活在社会底层的艺术家生活故事的歌 剧。这群人中有诗人、画家、音乐家和哲学家，他们生活在1 9 世纪的巴黎。虽然 生活贫困，但他们却能苦中求乐。男主人公诗人鲁道夫，爱上了绣花女咪咪。然 而，咪咪虽然美丽，却患有致命的肺结核病。另外还有一位画家叫马切洛，他钟 情于自己的前女友穆塞塔。早年的求学时，普琴就曾经靠教会发放的救济金生活。 这段经历，使普契尼更加了解贫穷的艺术家们的真实生活，更易激起他的创作热 情。 ( 二) 更具抒情性、悲剧色彩的女性题材 我们知道，强烈的戏剧性是威尔第歌剧的特点，是因为他所生活的年代成就 了他的风格。威尔第选择有民族主义的题材、具有号召力的音乐和戏剧性效果， 以此激起意大利人的民族主义精神。而普契尼的生活年代和威尔第生活的时期是 不同的。与威尔第相比，普契尼更关心身边的真人真事和小人物的悲喜人生。由 于弱者的遭遇更能激起人们的同情，普契尼在他的歌剧作品中更多地选择了塑造 女性形象。而当女主人公的爱情没有结果时，观众更会对她投之更多的怜惜，因 此，普契尼巧妙地运用了悲剧色彩的女性题材。普契尼钟情于描写人间真情，特 1 0 西南大学硕士学位论文第二章普契尼的歌剧创作风格在艺术家的生涯中的体现 别是描写爱情这一人类永恒的主题。在创作中，普契尼没有采用强烈的戏剧性， 而更多的是抒情性。因为抒情性的旋律更易表达爱情的主题；同时，更能体现女 性的性格特征和声音特征，特别是为爱情而牺牲的、温柔女性的内心情感世界。 艺术家的生涯中咪咪和鲁道夫的爱情带有理想主义的色彩，诗人鲁道夫 虽然穷困潦倒，但他对爱情充满了美好的幻想。当咪咪走进他的生活时，鲁道夫 感到自己非常的幸福。然而现实生活的残酷迫使他不得不放弃这份纯真的感情， 强烈的反差使作品带有浓重的悲剧主义色彩。当咪咪被子爵抛弃时，鲁道夫又一 次收留了可怜的咪咪，他们不现实的爱情又一次爆发出灿烂的光芒，此时悲剧色 彩像普契尼的音乐那样预示着更大的不幸将降临在这对真心相爱的情侣身上。咪 咪的生命走向了尽头，只留下夜空中鲁道夫的哀号。1 在歌剧中，普契尼形象地塑 造了咪咪和鲁道夫获得甜蜜爱情时的喜悦以及咪咪病重离世的悲剧，人们叫我咪 咪、冰凉的小手都是这部歌剧中常演不衰的成功之作。 ( 三) 异国情调的运用 普契尼在脚本的选择上追求异国情调，除了受当时的真实主义思潮的影响外， 更重要的是为了更加真实的再现歌剧所描绘的戏剧环境，从而更好地刻画人物内 心世界。意大利歌剧历史源远流长，各种各样的题材、包罗万象的风格，如何能 吸引挑剔的歌剧观众呢? 聪明的普契尼选择带有异国情调的题材来增加自己的歌 剧的新鲜感和吸引力。 艺术家的生涯脚本中现实主义特点和写法上的那种悲剧的喜剧反衬以及 诙谐机智与忧郁悲惨相结合的特点更适合普契尼的创作口味。为了保留小说法国 人缪尔热创作的独特风格。在脚本创作中，普契尼、伊利卡和吉科萨遵循了五个 原贝, t l - 再现小说的基本精神、忠实保留脚本中的人物、细致地再现环境的真实细 节、保留小说情节的梗概并遵循作家在独特场面中介绍故事的方法、根据把小说 改编成剧本的需要而自由处理喜剧和悲剧的段落。为了更具有法国情调，普契尼 在音乐中加入了很多法国印象派的音乐创作手法和和声。例如：第三幕开始时平 行五度的进行等。而普契尼良好的音乐感觉是他在用音乐表现具有高度的法兰西 民族思想特征和生活特征时丝毫没有生硬感，即使是法国作曲家德彪西也感动的 1 蒋毅，从歌剧蝴蝶夫人看普契尼 涯中的体现 1 ) 谱例l 。我不知道 2 ( 见谱例 第二节普契尼的音乐风格在艺术家生涯中的体现 艺术家的生涯是普契尼创作辉煌时期使浪漫主义、现实主义的因素与印 象主义的特征几乎达到了完美结合的第一部歌剧杰作。歌剧中普契尼全部以自己 的声音来说话，擅长抒情的普契尼也表现出了过人的戏剧天赋。普契尼继承了前 辈们注重人声在歌剧中的主导地位的传统。强调语言的音乐性，一些抒情性的唱 词或一般对话也被赋予音乐化的旋律。他希望：“尽可能使之富有歌唱性，更旋律 化一些。 为了追求色彩和异国情调，音乐和声上显现出印象主义特点，如三幕中 开始时的平行五度进行。威尔第之后意大利歌剧作曲家的佼佼者就是普契尼。为 了使歌剧更歌唱化，普契尼在威尔第的基础上做了进一步的发展。 ( 一) 优美流畅的旋律 1 绣花女也翻译成艺术节的生涯或波西米亚人 2 普契尼张巍谢丽丽【m 】北京东方出版社1 9 9 8 i i3 9 页 1 2 西南大学硕+ 学位论文第二章普契尼的歌剧创作风格在艺术家的生涯中的体现 鲁特对于普契尼的音乐特点和风格提出了一个有价值的总结，即用直接的、集 中的、感人的声乐旋律去表达剧中人物的感情，这些旋律在普契尼的歌剧中贯穿始 终，给人们留下深刻的印象。普契尼本人说：“没有新颖和刺激感情的旋律，就 不可能有音乐”。1 在艺术家的生涯中普契尼的音乐或婉转如歌或如泣如诉， 或慷慨激昂或激情万丈。温柔、抒情的旋律比比皆是，无论是浪漫、柔情的冰 凉小手、还是略带羞涩的人们叫我咪咪、张扬外在的漫步街头、深沉 内敛的旧大衣都以其独特的优美抒情旋律一一呈现。用普契尼自己的话说， 他希望“尽可能使之富有歌唱性，更加旋律化一些”。2 ( 二) 独特的咏叙风格 关于普契尼的歌剧风格，卡纳指出，普契尼运用了多种不同的作曲技巧，将音乐 与剧情完美地结合起来。他打破了传统对咏叹调和宣叙调严格意义上的的区分， 在咏叹调中，穿插了一些有宣叙调性质的旋律，这是一种全新的风格，介乎于咏 叹调和宣叙调之间，兼具两种风格的特点，在表现音乐中具有起到高潮之间微妙 的过渡作用，使戏剧和音乐更好的融合在一起。在艺术家的生涯中鲁道夫的 咏叹调冰凉小手，就是在宁静的音乐中，鲁道夫抓着咪咪的手，其中温柔的 唱段就是这种咏叙风格。( 见谱例2 ) 谱例2 1 贺敏，研究普契尼的部分西方文献概述音乐研究2 0 0 6 年6 月第2 期 2 张巍谢丽丽，普契尼【m 】北京东方出版社1 9 9 8 1 14 0 页 1 3 这种风格不只表现角色的内心世界，还兼有交流的内容。恰恰是这种交流 感，使音乐更能刻画出鲁道夫和咪眯当时的内心变化，从而使音乐和戏剧水乳交 融。此种咏叙调大量的存在于普契尼的歌剧作品中。这也是普契尼的歌剧受观众 喜欢的重要原因。 ( 三) 用和声与乐队配器色彩营造氛围，用细腻的音乐来刻画人物内心 格林费尔德强调了普契尼对交响乐的运用，以及意大利的流行音乐、瓦格纳流 派和法国印象派对普契尼歌剧创作的影响普契尼运用了多种不同的作曲技巧，将音 乐与剧情完美地结合起来。1 在艺术家生涯中，我们可以听到大量的今天看来 很现代的和声，这些和声的色彩性大大的丰富了整部歌剧的色调，使之更为浪漫， 富诗意，从另一方面讲，这些开放性的和声，使音乐进行的可能性大大拓宽，为 那些极富创造力的优美旋律提供空间。普契尼式的咏叹调中，伴奏音乐也极富特 点，他常常在大线条音乐中，改变伴奏的节奏来为音乐情绪的发展提供动力。这 也是他的音乐极富弹性和张力的原因所在。例如：在冰凉小手中鲁道夫的咏 叹部分，“t a l o rd a lm i of o r z i e r er u b a nt u t t ig i o i e l l id u el a r ig l i o e h i 这一句中伴奏 部分极有普契尼的特点：下面声部是倚音长音，中间声部是三连音，上面声部是 1 贺敏，研究普契尼的部分西方文献概述音乐研究2 0 0 6 年6 月第2 期 1 4 a sy o u r s d a li n t o m e s t e a lm yp t i c e l e a s 。r e r t l b a ht u t t ii g i o ，各彳弓 t 嗡秘r v a l t t g ee 矗珏l 屯黼 还是这首咏叹调中，鲁道夫在eq u il al u n al a b b i a m ov i c i n a ”这一句里，渐 慢( r a l l ) j j i a 紧( a f f r e t t ) 稍稍渐慢( p o c of i t ) 这些表情术语的运用，更细腻，准确 的刻画了鲁道夫当时的心情。第一个r a l l 体现了诗人陶醉其中，a f f r e t t 现了鲁道夫急 切的心情，稍减慢p o c of i t 是鲁道夫的期待。( 见谱例4 ) 谱例4 西南大学硕十学位论文第二章普契尼的歌剧创作风格在艺术家的生涯中的体现 最后一幕中咪咪出现后，在普契尼的音乐中，几次出现咪咪将离开人世的不 详音乐预示一个伴奏的柱式保持音下行。特别是最后i1 小节那个如送葬般地沉 痛音乐，更是把悲伤的氛围推到了极点。( 见谱例5 ) 谱例5 臻沌一警fip警i l 一 警。掣i，弘v- 叫 磁m i l m i - r a i l l m i m l i m i - m l ! - h 盒，笋食a 舜，厂弋9 蔼- 避每导l il s 毫，每墨iee 墨巨蠹ei i ie 掣_一 l k l _ o - 一 舭_ y d i m ：= = 篇_ 一x 一一 0 盛 霉参霉事 】佴甚”曩iil iili硼严严pf 西南大学硕士学位论文 第二章普契尼的歌剧创作风格在艺术家的生涯中的体现 ( 四) 用“主导动机 来刻画人物和事 卡纳认为“普契尼的主导动机是令人羡慕、充满戏剧性的构思，无论是在它们 首次出现，或者重复出现时都被有效地运用在歌剧中，去创造一种气氛。但是，这些 主导动机还没有构成歌剧中音乐发展的主体。 。他还谈及普契尼是如何独特地 运用主导动机( l e i t m o t i f ) 技巧的。他指出，普契尼对主导动机技巧的运用不太严谨 和连贯。同一个主导动机在某一幕场景中可能用来描述一个人物，在另一幕场景中 却可能描述一个事件，再换一幕又有可能描述一种气氛。卡纳还指出，普契尼在运用 主导动机技巧中，只有几个例子出现了节奏与和声结构的变化。也就是说，普契尼 的主导动机再现时，