（设计艺术学专业论文）高级时装“平民化”的取向——后现代文化思潮影响下的高级时装设计.pdf

高级时装“平民化”的取向 后现代文化思潮影响下的高级时装设计 摘要 本文首先围绕“时代转变下的高级时装的发展”，通过对当今的高级时装设计风格的 面貌进行研究，提炼和分析不同时代背景下的设计风格与当时的设计思潮之间的关系，以 及形成这种关系的原因和表现。其次，在今天这个物质极为丰富和科技极其发达的时代， 不同的艺术思想、艺术风格和艺术手法都在以无法想象的速度传播，各种文化思潮对高级 时装的影响也越来越强烈，而对文化、个性高度强调的后现代文化思潮，对高级时装有着 深刻的影响，高级时装也迎来了新的面貌。 论文通过分析后现代文化思潮的特征，以及后现代特殊的服饰美学，总结其对高级时 装外在表现的深刻影响。分析后现代高级时装颠覆传统的审美意识和外在表现形式，从这 种“叛逆”的设计中提炼出“平民化 的奢华设计风格，并分析这种“平民化 设计元 素在高级时装设计中的具体应用形式。最后指出，高级时装经历了百年的风雨走到今天， 高级时装的角色也随着时代的巨变发生了深刻的变化，其自身的包容性和设计上的创新精 神是高级时装生存和发展的动力。进一步阐明高级时装设计上创新的意义，借此论文希望 能够总结和提炼出有价值的观点。 【关键词】高级时装后现代文化思潮后现代高级时装叛逆平民化 p o p u l a ro r i e n t a t i o no fh a u t ec o u t u r e t h ed e s i g no fh a u t ec o u t u r eu n d e rt h e t r e n do fp o s t m o d e r n i s m a b s t r a c t f i r s t ，t h i sa r t i c l er e g a r d i n g t h ed e v e l o p m e n to fh a u t ec o u t u r ei nt h et i m et r a n s f o r m a t i o n l a u n c h e st h er e s e a r c h ，a n a l y s i n gt h ed e s i g ns t y l ea n dt h er e l a t i o n so ft h eh a u t ec o u t u r ei n d i f f e r e n tt i m e n e x t ，i nt h i st i m eo ft h em a t e r i a lq u i t er i c ha n dt h es c i e n c et e c h n o l o g yi s e x t r e m e l yd e v e l o p e d ，d i f f e r e n ta r t i s t i ct h o u g h t ，a r t i s t i cs t y l ea n dt e c h n i q u ea r eu n a b l et h es p e e d d i s s e m i n a t i o nw h i c hi m a g i n e s e a c hc u l t u r a li d e o l o g i c a lt r e n di sa l s og e t t i n gm o r ea n dm o r e i n t e n s ei n f l u e n c et ot h eh a u t ec o u t u r e t h ei n f l u e n c eo ft h et r e n do fp o s t m o d e m i s mt ot h e h a u t ec o u t u r ei sv e r ys i g n i f i c a n ti nt o d a y ，t h eh a u t ec o u t u r eh a sw e l c o m e dt h en e wa p p e a r a n c e t h r o u g hs t u d yt h ec h a r a c t e r i s t i co ft h et r e n do fp o s t m o d e m i s ma n di t ss p e c i a lc l o t h i n g e s t h e t i c s ，s e e i n gt h ei n f l u e n c et ot h ee x t e r n a lp e r f o r m a n c eo ft h eh a u t ec o u t u r e a n a l y s i n gt h e d i s t r a d i t i o n a le s t h e t i cc o n s c i o u s n e s sa n de x t e r n a lp e r f o r m a n c eo ft h ep o s tm o d e r n i s mh a u t e c o u t u r e ，r e f i n e st h ed e s i g ns t y l eo fp o p u l a r f i n a l l y , c o n s t r u et h eu s i n go ft h ep o p u l a rd e s i g n e l e m e n t si nt h ed e s i g no fh a u t ec o u t u r e ，o nt h eb a c eo fw h i c hw ea n a l y z e dt h ec r e a t i v e a p p l i c a t i o no fi t i nt h eh a u t ec o u t u r ef a s h i o nf i e l d ，a n dh o p e dt o p r o v i d es o m ev a l u a b l e k e rw o r o s h a u t ec o u t u r e p o s t m o d e r n i s mt r e a c h e r yp o p u l a r i i 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立进行研究工作所取得的 成果，论文中有关资料和数据是实事求是的。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体，均已在文中以明确方式标明。 若有不实之处，本人愿意承担相关法律责任。 学位论文作者签名：戮旃磷 日期：刀尹年) 月弓日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定，即：研究生在 校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权保留并向国家有关部 门或机构送交论文的复印件和电子版，允许学位论文被查阅、借阅和复印；学校可以将学 位论文的全部或部分内容公开或编入有关数据库进行检索，可以允许采用影印、缩印或其 它复制手段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在解密后适用本授权书。 学位论文作者签名： 涨衫林形坼日期：。2 卯矿年肛月侈1 ：3 导师签名：日期：( 7 口譬年d - 月1 3 , f 1 北京服装学院2 0 0 6 硕士研究生学位论文 1 1 研究目的和意义 第1 章绪论 高级时装是服饰文化的一种象征，无论设计还是工艺都代表着服装界的最高水准。作 为实用品，它具有极高的着装享受和需求；作为艺术品，它又能给予人们对美的满足。高 级时装不仅具有经济价值，又具有高深的美学价值。高级时装是高级成衣设计的重要基础， 推动着成衣的流行和发展，同时，高级时装进行不停顿的创新和研究。 高级时装的起起落落，既是历史的写照，也是发展的借鉴，它所承载的时代的意义已 经超出了它自身的美。时代的变迁使拥有悠久历史和传统文化的高级时装业在质疑声中生 存着。高级时装是法兰西文化和服装文化的象征，虽然其发展日渐萎靡，但它是维系法国 传统服装文化和巴黎世界时装中心地位的法宝。二十一世纪的今天，科学技术的高速发展， 使很多想法成为现实，设计师的创作拥有更广阔的空间。当今国际问服装资源的整合与设 计元素的重组，服装业在寻求更大发展的进程中，高级时装针对于设计所特有的开拓性和 创意性，针对于市场所特有的启发性和引导性，无疑具有着永恒的价值。 正如法国巴黎时装公会中国总监赵倩所说：“巴黎高级时装周一直在改革。以前它是 以手工的高级订制为核心，而现在是以创意为核心。它的未来性会更强。 新时代下的高 级时装重视的是设计上的创新，不断的加速设计上的新陈代谢，高级时装的设计展现出新 时代的面貌。 从高级时装设计上的演变能够看出时代的痕迹，这其中，文化思潮对高级时装设计的 影响也具有举足轻重的作用，而现代的高级时装设计受到“后现代 思潮的影响，在设计 上呈现出与传统高级时装截然不同的“平民化”面貌。本文尝试从高级时装的这种“平民 化”设计出发，分析和挖掘形成的原因，并结合实例分析高级时装设计上对“平民化元素 的运用。通过对高级时装设计上的一种现象的分析，体会隐藏在其背后的深层的文化内涵。 1 2 研究的范围 高级时装的“反传统设计风格 是本文的研究对象，最后归根于“平民化”设计元素 北京服装学院2 0 0 6 硕上研究生学位论文 在高级时装设计中的应用。这种设计风格是相对于高级时装的传统形象和设计方法而言 的，体现出高级时装设计中的反叛性，而这种反叛的设计风格是与后现代的文化思潮分不 开的。 关于设计：随着社会进入被称为“后工业的年代”，文化也进入了“后现代 时代。 今天，“后现代 已经与我们的生活息息相关。在今天的社会中，物质生活日趋丰盛，服 装的物质效应虽然仍然存在，但对流行时尚来说，精神文化内涵己占主角，它要融合于时 代，要表达个体的生活理念，要表述个体的审美精神和个体的文化追寻形式。所有这些， 都使服装设计中的后现代主义思潮更加突显。 本文所探讨和研究的是高级时装的设计在后现代思潮的影响下，显示出的后现代反传 统的设计风格。通过归纳和了解这种反传统风格的设计面貌，提炼出与“高级 不相关的 “平民化 设计元素，并具体分析和比较这种元素在高级时装设计中的运用。 关于时间：上个世纪6 0 年代“反传统”的年轻风暴就体现了后现代思潮的典型特征， 然而由于时代的不同，与上个世纪6 0 年代年轻风暴给高级时装带来危机不同，如今的后 现代风格为面临困境的高级时装注入了一针强心剂，为高级时装的设计打开了广阔的思 路，为高级时装的生存和发展带来了新的动力和生机。我们研究的是现代高级时装设计中， 后现代的反叛精神对高级时装设计的影响和意义。 1 3 文章结构框架及研究思路 论文的框架及结构：论文共分六章，第一章为绪论，第六章为结论。论文的主体部分 是第二章到第五章。 第二章是将现代的时代背景与高级时装的关系进行简要的论述，初步了解现今高级时 装设计面临的任务和责任。提出现今高级时装的设计风格方向。 第三章是结合各时期的文化思潮，对高级时装设计风格的发展和演变进行脉络式的论 述。分为两个部分，其一是经典的传统风格的形成，其二是反传统的时尚风格形成演变的 过程。 第四章是论文的关键，起到承上启下的作用。面对反传统的高级时装设计，从其背后 的后现代文化思潮分析，并总结其服饰美学特征和高级时装的设计表现，为下面对“平民 化 的设计做好充足的准备，从而确立文章的立足点。 北京服装学院2 0 0 6 硕士研究生学位论文 第五章也是论文的重点章节，结合具体的设计实例分析这种原本与高级时装联系不上 的“平民化 设计元素的运用，从而归纳出高级时装的设计精神和内在的意义。并希望对 高级时装的设计方法方式有所启迪。 论文的研究过程中，主要有两条线索： 线索一，文章从时代背景和文化思潮对高级时装设计的影响，分析后现代文化思潮对 高级时装设计上颠覆性的变化，进而形成高级时装今天展现在世人面前的多彩多姿的面 貌。 线索二，根据高级时装设计中反叛的设计形式“平民化 的设计，分析其具体的 应用，从而体会现代高级时装更深层次的精神面貌。 北京服装学院2 0 0 6 硕士研究生学位论文 第2 章从时代背景看高级时装的设计 应该说，现如今人类创造的物质和精神的财富是无法衡量也无法想象的，古代人所幻 想的浪漫而神奇的未来世界已变成现实。“从爱德华时代的优雅繁荣到信息社会的高速便 捷，从乘坐四轮马车的长途跋涉到搭载航天飞机的太空旅行，从无声电影的动画式慢节奏 画面到高容量数码影音技术，从信件驿站式的传送到几乎伸触到世界每一个角落的电脑网 络，从弗洛伊德的精神分析说到利用单细胞基因克隆绵羊，从工艺美术运动藤蔓延伸的卷 草装饰到后现代主义的设计风格人类在2 0 世纪经历了从物质到精神的巨大冲击和洗 礼。1 在人类漫长的发展进程中，从二十世纪到现在的一百多年里，是发展最快、变化最 多的，同时，也是服装史上发展变化最快的时期。 高级时装( h a u t ec o u t u r e ) 可以说是一个法国的定义，是服装文化的象征，被赋予崇 高的文化内涵“艺术 。回望高级时装一百多年的历史，它与人类文明一样，经历了 历史的洗礼和变迁。它不断地跨越空间与时间的障碍，向全球化扩展。对高级时装设计的 研究不可避免地要建立在时代背景之上。 高级时装一个多世纪的发展历程中，经历了两次辉煌，也经受了国际经济危机、二次 世界大战以及6 0 年代反传统“年轻风暴”等多次无情的打击、7 0 、8 0 年代的萎缩和沉淀 及世纪末的飞跃。所产生的社会效应也随着自身的发展而转变，从当初单纯的商业载体， 通过吸收、融合各种历史和文化元素，凭借绝处逢生的生命力奇迹般地生存下来，不断地 发展嬗变直至今天。跨入了二十一世纪，科学和技术提供了新的方法，艺术更加注重对于 自我的表现，艺术领域出现了数不胜数的流派和风格，有时千奇百怪，甚至美丑难分，令 人眼花缭乱，目不暇接。高级时装在这股巨大的洪流中也随着跌宕起伏，融合了古典与时 尚、东方与西方、前卫与保守、过去与现在，展现了无尽的风采与魅力。 2 1 时代主题的转变 今天，是高科技改变我们生活，国际互联网络跨越南北，信息高速公路为人类塑造着 未来的时代。这一切改变了人们的生活，改变了人们对物质世界的要求，也改变了人们对 高级时装的观念。 从定量上看，高级时装已经走过了个产品周期的前面三个阶段产生、上升和高 张浩、郑嵘编著时尚百年中国轻- t 业出版社2 0 0 1 年1 月第一版 4 北京服装学院2 0 0 6 硕士研究生学位论文 潮，正在走向衰弱。据时代杂志统计：六十年代中期，高级时装的顾客由五十年代的 2 0 0 0 0 余人减少至! u 1 5 0 0 0 人左右；七十年代中期，又减少n 5 0 0 0 人左右；至八十年代，高 级时装顾客只剩下3 0 0 0 人左右，而到现在只有2 0 0 0 人左右。现在的高级时装店也由六十年 代的5 0 余家锐减到2 3 家。在1 9 9 6 年的高级时装发布会上，只有1 8 家高级时装店参加了新作 品的发布。自6 0 年代末以来，“高级时装的末日”成为世人关心的话题，在工业化生产成 为社会的主流而带动着成衣业的崛起，可以说，高级时装不可逆转的衰落了。 面对高级时装业的萎缩，法国政府和巴黎时装界从七十年代开始，采取了一系列的挽 救措施和扶持政策。高级时装未来的发展，或许我们没有明确的答案。但毋庸置疑的是： 在二十一世纪国际间服装资源的整合与设计元素的重组，服装在不断寻求更大发展的进程 中，高级时装针对于设计所特有的开拓性和创意性，针对于市场所特有的启发性和引导性， 无疑具有着永恒的价值。 随着社会进入被称为后工业的年代，以及文化也进入后现代的时代，“后现代”已经与 我们的生活息息相关。人们的行为规范和社会习俗在后现代的国际文化格局中潜移默化地 发生了转变。基于文化群体的重新定位和生活方式的更新调整这一背景，高级时装已经以 一种全新的形象和方式展现其无限的魅力。 1 、目前的时代背景 今天，人类的物质生活得到极大的丰富，商业的空前繁荣使人们滋生的各种欲望却越 发难以满足，这是一个贫富分化十分严重，战争不断的难以安宁的世界。“当我们无时无 刻不在享受着高度的物质文明所带来的方便时，也不得不随时随地忍受着由于环境破坏而 引发的严重后果；当我们为人类最终可以战胜自然而尽情欢歌和畅想的时候，也不得不为 战争和传统道德的沦丧在人类灵魂上所留下的累累伤痕和深切苦读而深深地忧虑。 2 在二十一世纪，设计师不应该再是一味的只为展示自我个性，创造短时间的流行的消 费促使者，今天的时代中，真正的时尚不再是潮流推动的空洞、漂亮的包装，而应该是回 归平凡中再见到的非凡，相信真正的奢华不在其外在的表现和价格，而在其反映的内在精 神。时代赋予设计师更多的要求，正如我国设计师马可致巴黎高级时装公会的信中写到对 设计师责任的归纳：生态责任( 对于未来的责任) 、道德责任( 对于现在的责任) 、文化传 承责任( 对过去的责任) 。面对这样的世界，设计师肩负着更多的责任，以往以追求经济 发展和最大效率为原则的工业时代的身份已经不能满足人们的需要了，高级时装的设计上 2 张浩、郑蝾编著时尚百年中国轻工业出版社2 0 0 1 年1 月第一版 5 北京服装学院2 0 0 6 硕士研究生学位论文 更要求有顺应时代的新突破和内涵。 2 、新生代设计师的力量： 二十世纪末，法国著名时装设计师纪梵希( g i v e n c h y ) 离开了时装舞台；2 0 0 2 年1 月，伊夫圣罗朗关闭了自己的高级时装店宣告隐退；2 0 0 8 年1 月2 3 日，意大利设计 师“流行教父 、“红毯之王 、“华伦天奴 品牌创始人瓦伦蒂诺( v a l e n t i n o ) 在巴 黎举行了他的告别服装秀，为其4 5 年的时装生涯画上圆满的句号。由年轻的设计师们接 替老牌设计师的接力棒，担起各大高级时装品牌的重任，高级时装的设计力量已经更新换 代。 二十世纪9 0 年代初“纪梵希 聘请了约翰加里阿诺( j o h ng a l i i a n o ) 之后开始了 新样式的时装冒险；而到了9 0 年代中后期，亚历山大麦奎因( a l e x s a n d e rm c q u e e n ) 成为“纪梵希”的首席设计师以后就走得更远了，完全改变了公司以往的风格，风格激进 而前卫。自约翰加里阿诺入主“迪奥”后，大量引入游戏要素，发表巧妙兼顾大胆与洗 练的作品，受到世间瞩目。另外，一位似乎是为了对抗传统才加入高级时装的阵营的设计 师是让保罗戈蒂埃( j e a np a u lg a u l t i e r ) ，其“鬼才 似的设计将高级时装引入 了一个难以想象的缤纷世界。 新一代的设计师有其对时尚的理解和对高级时装魅力的诠释，他们跨越了传统的概念， 颠覆了高级时装的外在表现，一切事物都可以作为高级时装的设计表现。也正是这些新鲜 血液的注入，使失去一统天下地位的高级时装又受到世人的关注，带来新的气象。 3 、新兴的消费文化： 时装设计被誉为电影之后的艺术之第八，但应该说它也是一种介于艺术与通俗之间的 产物。虽然时装设计师是把每一件作品都视作一件艺术品，以艺术家的身份和方式在创作， 但服装与消费之间的存在关系是无法改变的，服装的存在也就逃避不掉通俗的成分。所以， 服装不仅是设计师的艺术，也是消费者的艺术。高级时装的设计也同样要受到消费文化的 影响。 当代消费文化的中心就是消费，社会商品极大的丰富，所有人都被消费所包围，在消 费的过程中，艺术则无声地介入到商品之中。消费对艺术的通俗化起着重要的作用： 一、当今社会是视觉的时代，感官的刺激会使商品有了被消费的机会，设计师迎合顾 客的心理必然存在。 6 北京服装学院2 0 0 6 硕士研究生学位论文 二、消费社会是快餐文化，在短时间内就能够看到效果。 三、消费社会是品牌消费的时代，体现着对品牌的认可，品牌可以让消费者快速的从 无数商品中辨认出自己所要的。 四、消费社会是环保的时代，消费的同时往往会造成大量的浪费，所以消费的同时不 得不注重环保的意识。 而对于高级时装的消费人群，最初的消费者大多为欧洲皇室贵族，随着现代政治、经 济的进一步发展，政客要人以及中产阶级都成为了这一领域消费群体的典型代表，阶级观 念进一步淡化。面对多层次的不同架构下的消费群，高级时装的顾客对设计上的要求也是 会呈现多层面多方位的需求。因此，在今天的消费文化下，消费人群的扩展和变化也使得 高级时装的设计要体现多元化和多层次的突破和创新。 4 、成衣业快速时尚的冲击： 工业革命的滚滚大潮将一切繁复和手工化的东西带走，高级时装的地位逐渐被成衣代 替，以富裕起来的中产阶级为市场定位的高级成衣开始走上康庄大道。高级时装设计师也 必须适当考虑顾客喜好和市场需求，在继续设计高级时装的同时，纷纷推出自己的成衣品 牌和二线产品。因此，高级时装的角色发生了重大的转变，失去了传统高级时装一统天下 的局面，转变成为对成衣设计的指导和品牌形象的标志。 新一代年轻族群不再认同老套的消费模式，便宜又个性的反时尚风潮如飓风般席卷全 球。成衣业出现了一股快速时尚的新面貌，这是今天全球化、民主化、年轻化和网络化四 大的社会潮流的影响下的产物。快速时尚的产品采用“9 9 模仿+ 1 创新”的模式，“平价 时髦 是成衣业发展的流行趋向。“据经济学家分析，一款服装平均每天贬值0 7 ，所 以它只要能提前l o 天卖出去，就会少贬值7 ，毛利率也会随之增加1 3 。h & m 最大的 竞争对手z a r a ，就把由设计到销售所需的时间缩减到只有1 2 天。也就是说，z a r a 依靠西 班牙西北部2 0 0 人的设计团队和安插在各大时装秀场的眼线，只需要一天就能把采集到的 最新信息变成生产样本送往工厂，而这件衣服从设计到完成生产，只需要l o 天，之后2 天负责运输到店铺和上柜。 3 成衣业的这股快速风尚的影响，使产品的更新周期缩短， 直接造成对高级时装设计上的冲击。 高级时装作为服装文化最前面的旗帜，面对多元化的成衣设计和这股快时尚的风潮， 3 冷雨璇高级时装流水线中国服装网h t t p ：w w w e f u c o r n c n 7 北京服装学院2 0 0 6 硕士研究生学位论文 对高级时装的设计有了更严峻的挑战和考验，设计上必须不断的带来惊喜和创新。 2 2 当前高级时装设计的概况 高级时装的发展趋势除了考虑商业运作上的因素，高级时装就服装设计本身也有着不 可忽视的影响力。正如设计师理查德瑞纳所说：“时尚起源于高级时装，高级时装是时 尚的根源，也是时尚的最高境界。如今的高级时装的意义已远远超出手工制作、奢华精良 的传统观念，它体现了当今最为前卫、时尚的思想及观念一一这一点是高级成衣所不能逾 越的。 所以，高级时装的设计上的推陈出新也一直是高级时装的生命延续的强大动力。 高级时装的设计方向和发展趋势是与时代紧密相联的，今天的高级时装设计的方向与 发展趋势也是顺应时代变化的产物。应当说，从上世纪后半叶开始，随着时代的巨变，伴 随而来的世界观、消费模式和服装产业模式的变化，高级时装的设计显示出了加速度的变 革和创新的势所必然。正如时装大师伊夫圣洛朗认为，人们希望每天穿着不同的服装， 永远没有主流的着装选择。因此，变化无常才是时装设计师应该重点注意的设计走向，保 持寻异求变的心态大胆的创新，提炼和寻求设计上的突破。 经典传统风格与反传统的时尚风格并存： 现今的高级时装舞台上，经典传统的风格与具有现代感的新时尚并存已成为高级时装 设计的新景观。 1 大胆创新时尚 高级时装历来以华丽的宫廷风格著称，其传统经典的高贵奢华风格早已深入人心。而 随着时代变迁而带来的社会文化、审美意识等一系列的观念上的转变，高技术与高情感之 间的相互促进，使设计日益成为现代高级时装业的灵魂。 高科技不仅创造了全新的物质条件，也带来了人类生活方式的巨大改变。人类生活的 时间界限日渐淡化，生活方式的变化日新月异，使人们对衣着的审美取向不是趋同，而是 更加强调主体意识，表现个性。这些都为新生代的年轻设计师反传统的时尚设计创造了市 场。 n m m * r2 0 0 6 l w 宄m ￥i i i i i 赢丢丽焉淼再葡丽一 令天岛级时装以缤纷的色彩、夸张的造型以发超现实辛义诡异的设计代之传统的经 舆形象。在现代的高级时装的展示中，小仅使片j 的村料是最富新意的，模特的妆容也是极 为夸张，对于场地的选择、布置也都费堪心思。设计师以此来强调构思，创造超越服装 本身的新形象。而当约翰- 伽里亚诺、亚历山大麦克夸恩和让像罗戈蒂埃这样的“鬼 才”加盟高级时装后，无论从款式鞋计、脚料选用以至发布会现场的选择和布置，部有异 常大胆的创新。“他们小顾上流社会对高级时装的期待，将这种革新之后的贵族气息带到 人们面前，迫使时装界和贵族们对高级时装的反传统状态已并接受。”高级时装界有了这 此年轷设计师的加入，将他们自身的行为向高级时装界交出了惊世骇俗的答案。 2 经典传统的继续 一提到高级时装，就会使人联想到高贵优雅的风格、豪华盛大的气势和耗尽人力的制 作。的确，高级时装有其自身的历史和文化，并且有着严格的规定千标准，以厦完善的保 护体系，如果高级时装失去了奢华的面貌，也就失占r 苣的历史。 4 2 ”5 幽“”8 概2 3 + “”黜“枉2 0 0 1 4 1 1 “毫“ 可j 闲温一 n 束m k 2 ( 0 6 | 。 * z 巨蔓i i 甄运甄豳 高级时装的舞台l ，很多经媳的晶牌和些传统设计派的设汁师直保持着高级时娃 经典传统的唯美设计风格，并几其轩华唯美的风格与时代起进化，给人们带柬视世上的 极大享受。如伊夫圣洛朗、瓦伦蒂诺、托克菲尔德卡持的“夏奈尔”等的设计作1 5 f l ， 保持着原有的传统风格，一直受到女性的青睬。即使是现代时尚派的设计师，在作品中也 f 分注重体现高级时装的奢华传统。据有天资料记载，高级时装界最喜爱颠覆传统的亚 历i 大麦克奎恩在次发布会上曾用了将近5 0 万元的开司米羊毛；让保罗戈带埃 设计的一件精密刺绣的礼服，花费了近6 0 0 个小时的制作。化统派的设汁师瓦伦蒂诺曾设 计的一袭名为“简单”的雪纺裙，为制作那数以百计的细小褶皱，有阿位女裁缝 _ l | j 伞职缝 制花费了数月的时间：纪梵希设计的名为“赌博者”的黑色闪光装饰片礼服，共用8 0 万 片闪光和哑光装饰片，全部用人工缝制一。 这种传统与现代、唯美与时尚并列的格局，足新时代的审美意识帛顾窖的需求所决定 的。因此，这也将成为二i 一世纪高级时装舞台的亮点。 北京服装学院2 0 0 6 硕士研究生学位论文 第3 章当今高级时装设计风格形成的历程 高级时装诞生后的一百五十余年，随着法国和欧美的经济、政治、文化艺术等形式的 变化，其设计风格也在不断的改变，发展到今天，形成了经典的传统风格与反传统的时尚 风格并存的局面。 服装的变迁有着深刻的社会、经济、技术以及文化等方面的原因，本文是通过高级时 装发展的几个重要阶段的历史背景出发，以不同时代背景下的文化思潮对高级时装的设计 风格的影响作为主要的内容进行分析。 每一个时代都有反映其时代精神的艺术风格和艺术思潮，服装与艺术及生活结合的如 此紧密，以至于任何艺术上的革新或社会动荡都会给服装带来新的表现形式。从巴洛克、 洛可可艺术到新古典主义和浪漫主义，从工艺美术设计运动到装饰艺术设计运动，从现代 主义与国际主义设计运动到对个性文化予以肯定的后现代主义设计，每一次艺术运动和社 会变革都会在服饰表现上留下烙印。 纵览高级时装发展各个时期同该阶段的艺术思潮之间文化脉络，在2 0 世纪以前，艺术 对服装变化的影响要单纯得多，其对服装的影响往往会引起广泛的流行，服饰的变化与相 关的艺术理论之间的关系是明晰直接的。2 0 世纪以后的艺术运动就显示出了多样化的趋 势，服饰的风格也随之显示了多元化的现象，时尚的变化加快了速度，服装设计与其他艺 术之自j 的关联也愈来愈模糊和不确定。进入二十一世纪，物质生活日趋丰盛，服装的物质 效应虽然仍然存在，但对流行时尚来说，精神文化内涵己占主角，要融合于时代，要表达 个体的生活理念，要表述个体的审美精神和个体的文化追寻形式，这些要求都让后现代主 义思潮更加凸显。 3 1 高级时装经典传统的设计风格的形成 3 1 1 高级时装之初( 沃斯时代) 高级时装( h a u t ec o u t u r e ) 的历史开始于第二帝国时期的巴黎，那时正值英法资本 主义的发展和法国第二帝政的权威，流行的主权从名演员回到了宫廷。自从英国人查尔 斯费莱德里克沃斯( c h a r l e sf r e d e r i c kw o r t h ) 于1 8 5 8 年在法国巴黎开设了第一家 高级女装店，得到皇后和巴黎社交界贵夫人们的喜爱便一鸣惊人，越来越多的人喜欢并购 n m m * r2 0 0 6 面 r ，# 女 买高级时装，逐渐奠定丁巴黎商级时装业的基础， 高级时装产牛f 高廷，具有强烈的窗廷风格仍然延续路易l 六时代的华丽样式，为 此，沃斯时代未能摆脱古 i i 辛义的风格影响。f 寸l t | ：纪末一| 世纪初，这个世纪的转换期， 艺术领域出现丁否定传统样式的运动潮流，也就是所谓的“新艺术运动”。新艺术运是在 欧洲和荑国产牛并发展的次影响面相当大的“装饰艺术”运动，一次内容很广泛的设汁 运动。涉灶到 多个圜家，从建筑，家具、旨饰、服装、平面设计、 籍插图直到雕塑 和绘l 旦i 艺术都受到影响，_ t 要特征是流动的装饰性的曲线造型，s 状、涡状、被状、藤蔓 样的非对称的白由流畅的连续曲线，强调自然中h ：存在直线，自然中没有完全的平面， 取村于自然界植物以及动物等优美的扁平状形体构成，线条有的柔美雅致，有的激荡多变。 ( 圉3t ) 这种从大自然巾寻求主题的新艺术，小仅反映于绘画、雕刻等纯艺术领域，而 且广泛府用丁实用美术方面。其目标是打破过占的传统，从历史样式中解放出来，创造 一种新的岂术形式。 。( 目3 - i ) 日十1 8 9 8 4 “自m ”女月* ： ：r m b “* $ ”m # e ： ：$ l f 女m 代表 一一- 一一一- 一一一- - 一- - - - 一- - 一一一一一一。 ! 丽i i 赢磊i 茹i 受新艺术运动的流动曲线的造型样式的影响，这个时期的女装外形从侧面看呈纤细、 优美、流畅的s 形，因此，这一时期也称“s 形时代”。沃斯时期的高级时装极为华丽，娇 艳、奢侈，衣身上装饰有大量的蕾丝花边等，带有典型的洛可可风格。由于有紧身胸表塑 1 2 j 匕 m * r2 0 嘶目1 ：q f r7 # t 身，因此这个时期女装蹬计仪仪集巾在面料、装饰、花边等这些细节上，而h i 在于整体造 型。( 图3 - 2 ) 新艺术设计运动是传统i 殳计运动和现代丰义设计之问一个重要的承上肩下阶段，其一 个重要的设计艺术思想就是强调师法自然，人自然中动、植物蜿蜒柔美的曲线，是新艺术 重要标志。i 九世纪末二 世纪副，优雅的气质和智华的装饰是这个时期时尚流行的绝对 法则，也足女装从古典样式向现代样武过渡的重要时期。 31 2 高级时装的辉煌( 高级时装的两次黄金时代) 到一l 世纪上半叶，进入人类力史的现代，女装也开始r 现代化的进程，巴黎的高级 时装业u 趋发展和兴械。一战后的2 0 年代，领导世抖流行的高级时装业涌现出批才华 横溢的设计大师，迎来高级时装的第一次鼎盛。 战争改变丁人们的价值观和审美观，服装设计从一| i 廿纪2 0 年代开始，升始r 现代 1 义风格尝试，这种尝试总的设计风格是对过多繁琐的表面装饰的扬卉，强调功能化、纯 粹化，出现了流行于整个2 0 年代的宽腰身直筒式史装。 现代主义设计是从建筑设计发展嘶来的，从建筑革 命m 发，影响到各个设计领域。“现代丰义”是一个席 卷意识形态各个方面的运动，时间j ，这是2 0 世纪初 开始，到第二次世界大战结束以后的千 i 当长一个时期内 的运动；作为种意识形态，邑的革命性、民上性、主 观性、形式丰义性都非常舆型和鲜明。总的来说，现代 t 义酷计的内容总结为：民丰丰义、精英丰义、砰想丰 义和鸟托邦丰义。现代丰义设计的影响几乎贯穿了2 0 世纪设计方方血面，现代丰义设计有其蓬勃发展的理 由，因为市场越来越成熟，也越来越世界化，商品要有 统一的规范才方便牛产、流通，使用。但是过分依赖市 i ( h3 引日。卜g 女自、u r 杂g ! 场与太规模制造也令整个设计单调、重复、缺少个性和 j * ” ! 没有土见。现代丰义设计在形式上出现r 简单的立体丰 义造型，色彩基奉是白色、黑色为中心的工u k 化的中性色，成为。种单纯到极点，少则多、 带有理性化、功能化、冷漠的特征。 匕m m # 学r2 0 0 6 日l f r m # z 最早对高级时装现代t 义设汁的尝试的是町u r - 夏奈尔，她是现代女装史上卫程五年式 的人物。1 9 1 5 年，可可夏奈尔( g a b i e l l ec h a n c l ) 创办了“夏条尔时装店”，进入巴 黎时装界，当时第一次世界大战刚h 4 结束，社会百废待兴，她及时地抓住历史潮流，紧紧 把握住社会的文化需求闸i 物质需求，设计出简洁而时髦的筒形女装，以米黄色和黑色为基 调，第个将当时男人用做内在的毛针织物用在女装上。她小断的打破传统，把晚礼服那 “法定”的拖地长裙缩短，把人造宅右大众化，使原来作为身份象征的珠k 首饰为纯粹的 装饰物的假宅石取代，尽可能的使她的设计造型朴素、简单化，引导了二j - 年代的时装风 潮。 从夏杂尔之前，布瓦列特已经将妇女从紧身胸衣的束缚中解放出来。可是夏求尔有自 己的丰张与计划，她希望小仅仅把紧身脚衣从服装设计中上掉，更要把它从妇女的头脑中 完全抛弃掉，这种精神的紧身胸衣就是女性对男性的依赖思想。她在现代服装设计史上彻 彻底底发动了一场收拾繁琐的高级时装的革命化设计，在她的女装设i 中借罄男装的功能 性特点，是现代女装即舒适又简洁时尚，这种设汁风格也形成了至今仍名扬啊海的“夏条 尔套装”。 = 战后的5 0 年代，这一阶段的高级时装界“群 星璀璨”、人才辈出，已经成为一个庞大的整体。在 这些设计师的努力f ，高级时装不但逐步成熟，而且 步八了绚叫的黄金时代。二f 世纪5 0 年代的世界服 装界，完全属于巴黎高级时装的史配下。也迎来， 2 0 年代后的第一次鼎盛。这个时期电可以说是迪奥 尔的时代，1 9 4 6 年，克里斯汀迪奥尔( c h r i s t i a n d i o r ) 的高级时装店成立了，第二年他在旨次时装发 布会使人们眼前亮。推山了圆润1 f 缓的花冠形时装 设计作品，整套服装以曲线作为 体要素，劂顺自然 的肩部和束腰的紧身上衣，用衬裙撑起的宽摆长裙， 裙长过小腿肚，离地2 0 公分，整体造型上紧下松， 充满张力，1 分优雅，女性味t 足。与二战时女性：( 目3 - 4 ) * m “n 。，l 。k ” 军服的耸肩、男装外形构成鲜明的对比，正如时装 1 4 北京服装学院2 0 0 6 硕士研究生学位论文 记者评论中所说：“追回失去的女性美的伟大作品”。更为重要的是，这种被称为“新形象 ( n e wl o o k ) 的时装设计充分体现出一种战后人们渴望和平幸福的愉悦心态和清新自然的 文化风貌。( 图3 - 4 ) 此后，迪奥尔每年都有新颖的时装设计作品发表，如“垂直线型 、“斜 线形”、“曲线形 的时装；“郁金香形”时装；著名的“h 形、“a 型 、“y 型 时装等， 迎来了迪奥尔“形的时代”。迪奥尔的力作赢得了欧美乃至全世界女性的崇爱，迪奥尔创 造了高级时装史上的一个神话。在迪奥尔时装的影响下，巴黎的高级时装不断拓展，高级 时装业呈现一派繁荣景象。 战后经济的复苏和高级时装的辉煌，造就孕育了一批颇具才华的年轻的时装设计师， 他们鲜明的个性和不凡的业绩，共同创造和提升了巴黎高级时装设计的社会文化形象。高 级时装设计师具有至高无上的荣誉，同时也确立了巴黎世界时装文化中心的地位。这一时 期的高级时装是恢复做工精致、装饰奢华的时期，也是雅致、精巧的服装设计的最后一个 时期。此后，整个社会的价值观念发生了巨大的变化，过去的高级时装观念也就随之彻底 颠覆。 小结： 高级时装诞生子宫廷，其设计风格和设计方向具有宫廷女装的特征。高级时装的传统 服饰美学就是以优雅、奢华风格著称，遵循着和谐新颖的美学原则。高级时装从沃斯时代 开始发展n - 十世纪5 0 年代达到高级时装历史上的黄金时代，一直保持传统的美学标准， 其外在表现精致典雅的形象，在此同时也形成了高级时装传统经典风格。 3 2 高级时装反传统风格的形成后现代的反叛精神 二十世纪5 0 年代，服装设计界一直崇尚剪裁合体，风格典雅，搭配和谐的传统服饰 美学。但接下来的6 0 年代，整个世界处于动荡不安中：越战与高失业率让青少年对现实 迷惑而又强烈不满，心理上对社会的叛逆，表现在服饰文化上就是对传统服饰文化审美观 的离经叛道，强调自我与个性，以引起社会的关注。这种个性的张扬与复苏在穿着者与设 计者之间互动着，穿着者要彰显自我，特立独行。 从社会结构上看，二十世纪6 0 年代以前，世界范围内，社会仍是传统金字塔型的结 构，皇宫贵族处于塔顶，体现在高级时装领域，是高级时装设计师和皇宫贵族共同主导全 社会的时尚潮流。进入6 0 年代，民主化思想和反传统思潮盛行，妇女地位得以提高，中 1 5 北京服装学院2 0 0 5 硕士研究生学位论文 产阶级开始形成。皇宫贵族和上流社会的影响力大大削弱，而中产阶级作为社会的中坚力 量，开始发挥越来越大的影响。高级时装发生了从6 0 年代以前的“贵族化高级时装”到 6 0 年代以后的“民主化高级时装 的变化。 在整个设计领域，经历了工艺美术运动，新艺术运动和装饰艺术运动之后，再经过国 际主义设计对设计者个人主义的断裂，今天，设计师的个人表现再次成为设计考虑的因素。 对设计师个性极度尊重的后现代主义设计思潮，它的出现与发展得到了服装设计师的认 同，在这种张扬个性的思潮在穿着者与设计师之间的互动，直接拉开了服装界异彩纷呈的 后现代主义设计的大幕。 3 2 1 动荡的6 0 、7 0 年代 二十世纪6 0 年代，由于二战后成长起来的年轻一代，其价值观与政治局势和传统道德 背道而驰，掀起了强劲的反传统、反体制、反文明的“年轻风暴”。这股思潮很快蔓延至 整个欧洲，传统的价值观、文化观和审美观都受到了颠覆，年轻的一代认为由高级时装规 制的“由上到下的传播程序非常不民主，对这种传统表示反抗。高级时装作为一种时尚 文化形态也受到这种思潮的猛烈冲击，年轻一代对高级时装的反叛方式，就是向传统服饰 禁忌挑战，牛仔裤、迷你裙、喇叭裤等风靡全球。 现代主义设计的单调、冷漠和缺乏人情味，对于战后出生的年轻一代来说，这种风格 已经是陈旧的、过时的观念的体现。新一代的消费者希望有自己的设计风格，代表新的消 费观、新的文化认同、新的自我表现中心。正如王受之先生在其著作世界现代设计史 中所写到：“如果用一个名词来形容6 0 年代的设计风格，最恰当的大概就是波普( p o p ) 了，这个词来自英语的大众化( p o p u l a r ) ，但是，当它与6 0 年代的文化、艺术、思想、 设计建立起密切的联系以后，它就不仅仅是指大众享有的文化，而更加具有反叛正统的意 义，是这个时代的最大特征。 在这股反体制的“年轻风暴”的影响下，高级时装设计师们不得不正视现实而重新定 位。1 9 6 5 年1 月3 1 日，安德莱克莱究( a n d r ec o u r r e g e s ) 发表了膝上5 厘米的迷你裙， 迷你裙登上了高级时装的艺术殿堂。( 图3 5 ) 圣罗朗凭借他特有的灵性和感悟，另辟蹊 径而从前卫艺术和民族文化中寻找其设计灵感，在礼服设计领域，他突破原有的模式而推 出了“男性风格 、“少女风格 系列和裙裤式套装、上下连体式套装等。 女性的着装观念全面受到这股反体制、反传统的全新思想的洗礼，时代的潮流为之一 1 6 m t m 装学r2 0 0 6 l ”r m i 变，高级时装一统天下的局旬彻底告终。充满反叛精神的青年月女装设计师雨后春笋般纷纷 登1 服装舞台，尚级时装被赋于新的内涵。从此，以巴黎为首的时装界，山高级时装独霸 天下而裂变为高级时装和成衣双轨并行的发展态势。 a pl j l n ，庭 觚 i 一。一。一一一一一一一一一一一一一一一。一一。一一一。一一一一一。一。一一一。一一。 ! ( 目3 - 5 ) n 女* * 。a * r ( m l d r e o ) u r r 。 s ) 被很 * 4 体2 z ”- ： ：月女m n t 自m i n im 格m m m # s p 眦l o o k * 自 * n 日； ：# ，自# “女、什4 身镕目尚筒# m g $ e 女。 ： l - - - - 一一一- 一- - 一- 一一一一一一一- - - - - - - i 3 22 迎来世纪末多样化、国际化风格 时代文化的发展加速，时尚平审美的变化，这币仅会影响到服装的表达形态，也同样 会影响到人们对服装美的多种选择方式。2 0 世纪后半叶的7 0 到8 0 年代，动荡的社会也都 在女装的流行j 打下深深的烙印，7 0 年代，异车突起的高级成农业达到了辉煌阶段，意大 利、美国、英国、日率服装业的崛起，形成多元化时装中心的世界格局。高级时装已不足 难的流行之源，高级时装的经济收入受到重创，高级成衣成为“高级时装屋”的活动中 心。 工业社会的迅速发展，带来交通的便利，通讯系统全球化，人类的视野也迅速开阔， 彼此之间的影响币联系也加强了。战后，现代丰义设计发展成为国际丰义风格，各国的文 化国际化了，时装也完全的国际化，时装的设汁上也体现着多样化的风貌。巴黎高级时装 和高级成衣的设计逐渐呈现出多种艺术风格兼存并莆的局面，法兰西悠久而博大的文化， 特别是服装文化的包容平自由的精抻，在孕育本土h 装设汁师的问时，也培育了越来越多 的世界各国的服装文化和服装设计师。 北京服装学院2 0 0 6 硕士研究生学位论文 7 0 、8 0 年代在巴黎崛起的一批日本设计师，高田贤三和三宅一生以东方的