（音乐学专业论文）罗山县皮影戏音乐研究.pdf

河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 中文摘要 罗山皮影戏是河南皮影戏的代表之一，有鲜明的地方特色。本文是从文化学 的层面对罗山皮影戏进行研究。 全文共分三个部分： 第一部分是绪论，是对罗山县皮影戏研究现状的一个简单综述，指出目前研 究中的不足，旨在说明对其进行研究之必要。 第二部分是正文，共分两章： 第一章论述罗山县皮影戏的形成与发展。通过列呈各种传说与文献、文物记 载，本文认为，目前皮影戏还没有具体的起源时间可考，但最迟应在北宋时期。 而罗山县皮影戏的起源时间也有新的观点。 第二章是对罗山县皮影戏音乐特征分析，为全文重点。本章分为四部分，分 别从罗山县皮影戏的唱腔音乐、伴奏音乐、其它艺术特色和传承与保护四个方面 来论述。本文认为罗山皮影戏的音乐非常有特色，其唱腔音乐、伴奏音乐( 包括 唢呐与打击乐) 构成罗山皮影戏特有的音乐色彩。罗山县皮影戏唱腔音乐是以板 腔体为主，盐牌体为辅的综合体音乐唱腔，多为一板一眼，四二节奏，速度有快、 中、慢之分，唱腔音乐多为五声调式。伴奏音乐中的唢呐或唢呐接腔是其特有的 地方特色之一。打击乐共分三部分，即开台锣鼓、唱腔锣鼓、身段锣鼓。罗山县 皮影戏使用的打击乐器与其它剧种的打击乐器不同，因而演奏起来就别有特色。 第三部分结论，简要总结本文的主要论点。 关键词：罗山皮影戏；唱腔；打击乐 罗山县皮影戏音乐研究 a b s t r a c t l u o s h a i ls h a d o wp u p p e t ，谢t hi t sd i s t i n c t i v el o c a lc h a r a c t e r i s t i c s ，i so n eo ft h e r 印r e s e n t a t i v eo fh e n a l ls h a d o wp u p p e t t h i sa n i c l ei st h er e s e a r c ho n u o s h a l lp u p p e t f r o mc u l t u m la s p e c t t h e 如l lt e x ti sd i v i d e di n t ot h r e ep a r t s ： t h ef i r s tp a r ti si n t r o d u c t i o n ，w k c hi sas i m p l ed e s 嘶p t i o no fc 眦e n ts t 咖so f l u o s h a ns h a d o wp u p p e t ，p o i n t i n go u tt h ec u 玎e n ti n a d e q u a t ea n dt h e n e c e s s i t yo f r e s e a r c h t h es e c o n dp a no ft h eb o d y ，d i v i d e di n t o 似oc h a p t e r s ：t h ef i r s tc h a p t e ri sa b o u t m ef o 衄a t i o na n dd e v e l o p m e mo fs h a d o wp u p p e t t l l r o u g has e r i e so fl e g e n d sa 1 1 d l i t e r a t u r e ，c u l t u r a lr e l i c s ，r e c o r d s ，t h ep a p e rb e l i e v e st h a tt h ec u r r e n ts h a d o wp u p p e t a l s od i dn o ts p e c i 母t h eo r i g i no ft e s tt i m e ，b u tn o tl a t e rt h a ni nt h en o r t h e ms o n g d y n a s 够t h e r ee x i s tn e wv i e w p o i n t so ft h eo r i g i n a lt i m eo fl u o s h a ns h a d o wp u p p e t c h a p t e ri i i sn m s i ca i l a l y s i so fl u o s h a ns h a d o wp u p p e t ，w 1 1 i c hi st h em o s t i m p o n a n tp 硪o ft h ew h o l et e x t 。1 1 1 ec h a p t e ri sd i v i d e di n t of o u rp a n s ，d e s c 曲i n g 1 u o s h a ns k l d o wp u p p e t 矗o mi t sp l a y i n gm u s i c ，c o m p a n ym u s i c ，a i l do t h e ra n i s t i c s 够l e s ，h e r i t a g ea n dp r o t e c t i o n t h i s 硼i c l eb e l i e v e st h a tt h em u s i co fl u o s h a ns h a d o wp u p p e ti su n i q u e ，i t s p l a y i n gm u s i c ，c o m p a l l ym u s i c ( i n c l u d i n gs u o n aa 1 1 dp e r c u s s i o n ) c o n s t i n n em u s i c s 够l e so fl u o s h a l ls h a d o wp u p p e t n l i sa 】m c l eb e l i e v e st h a tt h em u s i co fl u o s h a ns h a d o wp u p p e ti s 戚q u e ，i t s p l a y i n gm u s i c ，c o m p a l l ym u s i c ( i n c l u d i l l gs u o n aa n dp e r c u s s i o n ) c o n s t i n l t em u s i c s 够l e so fl u o s h a l ls h a d o wp u p p e t p e r c u s s i o ni sd i v i d e di n t o 让l r e es e c t i o n s ，n a m e l y ，t h eo r i g i n a lm u s i c ，s i n g i n g i i 河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 s o n g sa i l dd 1 1 】r 1 1 s ，g o n g sa i l dd m m sp o s n l r e p e r c u s s i o ni n s m l m e n t su s e di nl u o s h a n s h a d o wp u p p e ti sd i f f e r e n tf r o mp e r c u s s i o ni n s t m m e m su s e di no t h e ro p e r a p a r ti i ic o n c l u d e d 也a tt h es 蝴a r ) ，o ft 1 1 em a i np o i n t si nt h i sp a p e r k e yw o r d s ：l u o s h a ns h a d o wp u p p e t ；s i n g i i l gm u s i c ；p e r c u s s i o n i i i 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学住中请。本人郑重声明：所呈交奇勺学住论文是 本人在导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除 文中特别加雕说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过的研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而 使用过的材料。与我一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。， 学住串：请人一( 学住论文作者) 鍪名煎i ， ，。，j ，。7 i ， “_ j ：j ? i 钠。| ? 年a ? 。- i、l一 、j j ： 。 ， + ! 一? i 。、。一：，+， 哆，关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授子硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使用学住论文的要求，即河南犬学有权向国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文( 皇氐质文 本和电子文本) 以供公众检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学位论文( 纸质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书) 学住获得者( 学位论文作者) 釜名：煎2 2 0年月 目 学位论文指导教师釜 2 0年 月 日 河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 绪论 皮影戏是源于我国、历史悠久、流传很广的一种民间艺术，距今至少已有1 0 0 0 年的历史。中国皮影戏经过长期的发展，形成了完整的艺术体制、鲜明的民族特 色和高度的美学成就，其内涵是相当丰富的。罗山皮影戏是河南皮影戏的代表之 一，有鲜明的地方特色。皮影戏在罗山县有演出活动记载是在明代嘉靖年间，上个 世纪8 0 年代进入辉煌时期，著名艺人受邀到国内外交流演出，中央电视台、凤凰卫 视等中外新闻媒体都曾对它作以报道。罗山皮影戏流传久远，有广泛的群众基础， 深受广大人民的欢迎。 中国现代意义的影戏研究始于二十世纪前期，许多前辈学者如顾颉刚、周贻 白、孙楷第、常任侠等，为皮影艺术的研究、发掘、整理立下了开拓之功。二十 世纪3 0 4 0 年代，皮影戏研究侧重于探讨滦州皮影的艺术特征和影戏的起源与形 成，比如1 9 3 4 年顾颉刚先生在文学上发表滦州影戏，同年剧学月刊 第3 卷第1 1 期发表了伶晶心的中国影戏考和高云翘的滦州影调查记等等。 继滦州影戏后，顾颉刚先生于1 9 3 6 年撰写的中国影戏略史及其现状是该 期具有标志性的研究成果，其研究涵盖了影戏发生的时间、空间、影戏的艺术特 质等一系列本源性问题，至今仍具有重要的参考价值。5 0 6 0 年代则是在整个戏 剧史的视野下来观照影戏的发生与流变，而影戏本体层面的研究有所削弱。比如 任二北的驳我国戏剧出于傀儡戏影戏说( 戏剧论丛1 9 5 8 ) ，周贻白的中 国戏剧与傀儡戏影戏( 中国戏曲论集中国戏剧出版社，1 9 6 0 年) ，常任侠皮 影戏傀儡戏的改进问题( 1 9 5 5 ) 和皮影戏的发展( 1 9 5 3 ) 等等。从二十世纪 6 0 年代中期至7 0 年代末，影戏研究由于历史的原由沉寂无闻。二十世纪8 0 年代 初期才逐步恢复相关学术活动。8 0 9 0 年代皮影戏研究无论是横向还是纵向研究 均得到长足的发展，以民俗学、工艺美术学的学者成就较大，治戏曲史者基本处 于缺席状态。比如江玉样的中国影戏探源( 民间文学论坛1 9 8 8 年第2 期) 河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 作为中原古代皮影的传留之一，罗山皮影戏和中国其它地区的皮影戏有相似 之处，但是更多的是它独特的地方特色。作为一种民间艺术，一种民俗活动，虽 然在与电影电视等的竞争中仍有一席之地，但在市场经济的今天，人们的价值观 念发生改变，审美兴趣发生转移，审美品位逐步提高，以至给民间艺术以极大的 冲击，罗山皮影戏己面临失传的危险。因此必需尽快对罗山皮影戏进行全面地发 掘、收集、整理，并对其基本面貌和本质特点作以梳理和研究，总结出其本质特 征和发展规律，这必将对如何正确认识和对待我们的民间艺术，如何保护和传承 我们宝贵的文化财富有着极其重大的理论意义和现实意义。本文拟对它的音乐作 以研究，从而更好地揭示其鲜明、独特的艺术魅力。 罗山县皮影戏音乐研究 第一章罗山县皮影戏的形成与发展 一、皮影戏的定义 皮影戏属于傀儡戏的一种，是一种具有悠久历史和文化地位的传统民间戏曲 形式。影戏源于“影子 之嬉，即利用玩弄影子表演出来的戏剧。它是由影戏艺 人操纵纸制或皮制的平面的侧影形象的影人，通过灯光将影像投映于幕布上，并 配以音乐和唱念来表演剧情的一种傀儡戏。中国大百科音乐全书戏剧把皮影 戏解释为一种用皮制( 或纸制) 的平展玩偶演出的戏剧形式。它借助灯光把由人 操纵的玩偶影像投射在半透明的屏幕上，供观众欣赏。正是由于操纵配合说唱的 表演，前人对中国皮影的精确描绘就是：“一口叙述千古事，双手对舞百万兵7 。 皮影戏是我国广为流传的一种民间艺术形式，全国各地对其有不同称谓，如 陕西叫“牛皮娃娃影”，湖南、湖北称“影子戏 ，河北叫“驴皮影 ，山西叫 “纸( 纱) 窗戏”，浙江叫“皮图图，四川、青海叫“灯影戏”，福建叫“皮猴 戏”也有的地区称作“土影戏、“纸影戏”等等。关于表演影戏的称谓，在 宋代叫做“弄影戏”，明代叫做“做影戏”，清代称为“提影子 ，近代还有“耍 影戏”、“拿影戏、“挑皮影等等说法。 二、皮影戏的起源 关于皮影戏的起源，历来有多种说法，众多史学家和研究者对其起源引经据 典，笔者认为大致有以下两类说法： 冀东和辽南一带民间皮影艺人的口传。 4 河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 ( 一) 民间传说类 此类说法既包括有“战国时期孔子隔帘讲学说”、“汉代宫女剪影乐太子说”、 “汉唐名臣良将演绎说”三种说法“，亦有“唐太宗时娘娘戏子说”、“唐玄宗 思念贵妃隔灯传影说”“影戏由外国传入说”等等。上述传说，没有文字根据， 不足为凭，只能起参考作用。 ( 二) 文物、文献记载类 1 、根据堰师墓葬文物的考古发现，可以看出在公元前1 0 6 6 年至前2 2 1 年的 周代，就有模仿真人的“傀儡 。当时把皮影木偶统称为傀儡。这和从宝鸡、长 安等许多地区数百年来，人们一直把偶戏自乐班白天演木偶，晚上演皮影，统称 之为“傀儡”的称谓可以说是一脉相承的。 2 、山西省孝义县居义村庙碑文载：“孝邑古属魏国，子夏设教于西河，魏文 侯听教于侧，三贤演其影乐”据此可以这样推断：“公元前4 4 0 年左右，子 夏在孝义发明了影戏，孝义当属中国影戏的发祥地”。 3 、西汉司马迁史记孝武本纪记载“其明年，齐人少翁以鬼神方见上。 上有所幸王夫人，夫人卒，少翁以方土盖夜使王夫人及灶鬼之貌云，天子自帐中 望见”。东汉班固汉书外戚传记载“李夫人少而早卒，上思念夫人不已， 方士齐人少翁言能致其神”等等。 如果说公元前1 4 0 至前8 4 年，汉武帝从帐子( 亮子) 上，看到了酷似李夫人面 貌的影像如此逼真的话，无庸置疑，至少在此之前已经有了影戏的雏形了。因为 在中国历史上，汉代百戏是我国戏剧的摇篮，它孕育了戏剧艺术的滋生与发展。 宋代高承事物纪原博弈嬉戏部卷九第4 8 条影戏条载：“故老相承，言影戏 之源，出于汉武帝李夫人之亡，齐人少翁言能致其魂少翁夜为方帏由是 世间的影戏”。高承在事物纪原博弈嬉戏部中，将此称为影戏之祖也似乎确 张晋元：皮影戏的渊源与流播，艺术研究，1 9 9 5 年第3 期。 侯丕烈：中国孝义皮影戏，第3 页，山西教育出版社，2 0 0 5 年9 月版。 5 罗山县皮影戏音乐研究 有道理，至于这个皮影戏源头是否准确可信，在汉书中没有记载，也无它证。还是 宋人高承在事物纪原博弈嬉戏部中列举此事说从此世间有影戏后接着说“历 代无所见”，似乎是对汉有影戏的否定。 4 、隋炀帝“追四方散乐，大集东都艺无不总萃 也没有影戏。 5 、由于影戏与木偶戏同属傀儡戏，所以也有人认为皮影戏产生于唐代，因为 木偶戏在唐代已经很流行。齐如山在故都百戏图考中提出了影戏源于唐代西 安的观点“按此戏当然始于陕西，因西安建都数百年，玄宗又极爱提倡美 术，是可证影戏之处实发源于此也“ 。史学家顾颉刚对其观点评价为“颇 为有理”，而且提出“至于宋时影戏所以盛行，必由唐代之盛，积渐而来，无可 ，一、 疑义一。但在唐代的小说杂文以及题材广泛的唐诗中都没有发现提及影戏之类 的话，旧唐书音乐志也未提及影戏。 6 、在宋代人写的诸多著作中，记载了影戏在北宋都城汴梁的活动情况：艺人 已掌握熟练技巧，能“熟于摆布，立讲无差”( 宋朝吴自牧梦粱录) ；演出场 所“不以风幽寒暑，诸棚看人，日日如是”( 宋朝孟元老东京梦华录) ；南宋 耐得翁都城纪胜也说“儿影戏乃京师人初以索纸雕链，后用彩色装皮为之 ； 孟元老在东京孟华录中，描述皮影戏演出的盛况时说：“崇观以来，在京瓦肆 技艺、影戏不以风雨寒暑，诸棚看人，日日如是”，又说：“诸门皆有宫中乐棚， 万街千巷，皆尽繁盛浩闹。每一坊巷口，无乐棚去处，多设小影戏棚子 。还是 宋高承在事物纪原卷九“博奕嬉戏部”第4 8 “影戏”条接着说：“宋仁宗时， 市人有能谈三国事者，或采其加缘饰作影人，始为”由此可以看出他对宋以 前有影戏持否定态度。中国皮影戏起源于何时，因文献不足，无法确知，可确定 的是最迟在北宋。宋代中国影戏己极成熟，影戏史载最早见于宋，因此有许多学 者认为影戏源于宋代，如中国古典文学、戏曲、小说研究家孙楷第先生说“影戏 ( _ ) 齐如山：影戏故都百戏之四，大公报剧坛，1 9 3 5 年8 月7 日1 2 版。 顾颉刚：中国影戏略史，中华书局，1 9 8 3 年版。 6 河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 在宋以前既无可考，则论影戏应自宋始”，中国戏曲史家、戏剧理论家、戏剧电 影作家周贻白先生也说“影戏源于宋较为可信”。 综上所述，结合多方分析与比较，笔者倾向于“中国皮影戏最迟起源于北宋” 这一说法。 罗山县皮影戏的渊源 据中国皮影志介绍：我国皮影戏共分为河南、山西、陕西、唐山四大流派。 在河南，皮影戏主要分布在豫北的内黄、长垣；豫南的罗山、潢川、桐柏等：豫 西的灵宝、卢氏等；而豫南和豫北皮影戏是典型的古代中原皮影的传留。古代中 原皮影形成后，北宋都城汴梁( 今河南开封) 成为中国影戏历史上最早的繁荣地， 也是中国各地影戏广泛流传的发端处，并随着北宋的灭亡在全国逐渐形成三大区 域流派：即“以滦州皮影为中心的北方皮影、以陕西皮影为中心的西部皮影、以 江浙湖广为代表的中南部皮影”“，中南部皮影在河南就是“以桐柏、罗山为代 表的皮影戏 删。 宋代以前，信阳地区民间戏剧活动一片空白，一些民间艺人根据民间传说和 地方风俗习惯，借鉴剪贴窗花和手影等艺术，结合豫南民间歌谣曲谱开始进行皮 影戏演唱，刚开始时，演唱内容和操纵技法简单，只能表演民间故事和笑话，故 最近也有“罗山皮影戏始于宋代，成熟于清代之说。而民间戏班的旧俗中在 演封神斩将时，要祭神烧香，演员要洗澡，唱姜子牙的演员要跪下唱，台下有一 师父跪下烧纸、烧香，观者中有与被斩者相同属相不能到场，它与宋代所记富家 孙楷第：傀儡戏考原，上杂出版社，1 9 5 3 年8 月第2 版。 周贻白：中国戏剧史长编，人民文学出版社，1 9 6 0 年版。 魏力群：中国皮影艺术史，第5 3 页，文物出版社，2 0 0 7 年6 月。 常柳：谈豫南皮影戏一对了路乡熊风金皮影团的田野调查报告，艺术教育，2 0 0 7 年6 月。 罗山县文化局：国家级非物质文化遗产名录项目申报书，2 0 0 7 年4 月。 7 罗山县皮影戏音乐研究 子弟看影戏中斩关羽时需要祭祀是很接近的“”，从这一资料显示似乎也可以佐证 “罗山皮影戏始于宋代 的结论，只是缺乏相关史料记载。 北宋末年，皮影戏随宋都南迁而传入信阳。据明清罗山县志记载：皮影戏 于明代嘉靖年间传入罗山，距今已有4 6 0 年的历史，而罗山皮影戏老艺人林芝梅、 杨义成也有相同说法。在罗山戏曲志剧种一览表中也把皮影戏的流入时间写 成明末。 明、清时期的罗山皮影戏，以布帛作帐，借助灯光映射影人于帐上，一人操 作演唱，丝弦锣鼓伴奏，以人接腔，始为鄂北西路调，落为豫南东路调。初起时 以丝弦拉唱，故又称“丝弦戏”，以胡琴锣鼓伴奏，唢呐或人接唱，由演员操纵着 牛皮影子，利用灯光照射显示在帐上进行表演。演出剧目多是师傅口传，无固定 脚本，大概与讲故事相同，真假相半，公忠者雕以正貌，奸邪者与之丑貌，以寓 褒贬于世俗之中，有一定的戏剧性，多取材于古代历史传说，以它独特的技巧， 表现呼风唤雨，腾云驾雾，神鬼变化等，很受群众欢迎。其特点是唱词通俗易懂， 雅俗共赏，道白多用豫南方言，慢打慢唱，文戏多武戏少，只唱折子戏，不唱连 本戏。后来发展为“南调”和“挪调”。南调松弛，剧情发展缓慢；挪调紧张活泼， 剧情发展较快，南调和挪调都有人拉腔。道白为本地方言，乐器主要是打击乐， 后又增添唢呐以增强演出的气氛和效果并以其代替人声接腔，成为主乐器。 清朝中叶，各地庙会兴起，外地戏班来罗山县演出者甚多，对罗山戏曲的繁 荣和发展，产生着深远的影响。随着时间的推移，罗山皮影戏也在不断地变革与 发展，其最大的变革是在清末，罗山皮影艺人詹国祥前往河北滦州，拜慈禧太后 御前皮影艺人苏鼎山为师，把当时宫廷皮影表演艺术全部学成后，回家乡对罗山 皮影进一步改进，逐步形成罗山的地方特色； 清代中叶到民国初期，罗山皮影戏的发展已趋于成熟，角色已有生、旦、净、 丑之分；剧目有二百多个，但仍是师傅口传，无固定脚本，内容多是演唱些演义 之类的传统戏，如封神演义、三国演义、隋唐演义等。唱腔逐渐形 魏力群：皮影之旅，第3 9 页，中国旅游出版社，2 0 0 5 年1 月。 8 河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 成规范化，多为一板一眼，四二节奏，其板式分为两大类，一是有板有眼类，二 是无板无眼类； 建国以后，罗山皮影戏又有新的发展，在剧目上本着“古为今用，推陈出新” 的原则，对传统戏进行了挖掘整理，取其精华，去其糟粕，开始照本唱戏。罗山 皮影戏为了配合各个时期的政治运动，还刻制了现代人物形象，排演现代剧目。 在舞台设计上，借鉴其它剧种的舞台、灯光、布景，制作了金銮殿、龙宫海水等 布景，美化了皮影舞台。近几年来，在人物形象、唱腔设计和乐器伴奏等方面都 有了不同程度的改善，并培养出罗山县第一代皮影女演员，改变了几百年来男唱 女腔，发音不伦不类的现象，从而也结束了皮影戏这种神戏不准女人演唱的历史。 近年来，艺人们又对皮影戏进行了改革，光源也由原来的油灯换成电光源，且在 屏幕上增加了字幕。 罗山皮影戏的影子一般高1 5 尺至1 8 尺，表演时影子贴在面帐背面，由演员 ( 俗称掌杆) 手持操纵杆来完成，影像显现在一块长7 尺、高3 尺的白布上( 俗称面 帐) ，演员立于面帐之后边操作边说、唱、念、插科打诨，乐队亦在后面伴奏，通 常由5 7 名演员组成。而罗山皮影戏整个舞台的装置十分简单，前台有一长方形 的影幕，后台扯起左线( 即在戏台的左边从前到后拉的一条绳子) 、右线( 即在戏 台的右边从前到后拉的一条绳子) 、以及中线( 即前台与后台中间拉的一条绳子) 三道线。以中线为准，前面为演员活动区，后面为乐队伴奏区，整个舞台小巧玲 珑井井有条。因其方便简易的特点，非常适合江淮地区的演出活动，故罗山皮影 戏又称“一肩挑”。 ，一、 罗山皮影戏“植根于豫南山区有广泛的群众基础，深受农民的欢迎“。皮 影戏在豫南由于受当地山歌、灯歌、民间小调的影响，唱腔音乐很有特色，又由 于影子人物制作的差别，表演手法的独特，形成了具有豫南乡土风味似民歌似戏 剧的豫南影子戏，艺人们简称“皮摔”。“皮摔在信阳流传盛广，其历史十 陈俊裕：罗山皮影戏，档案管理，2 0 0 5 年2 月。 中国戏曲音乐集成( 河南卷) 豫南皮影戏音乐，第1 2 页，黄河文艺出版社，1 9 8 3 年。 9 罗山县皮影戏音乐研究 分悠久，关于它的起源众说纷纭，在豫南民间相传一整套关于豫南“皮摔”的起 源及演变过程。而罗山影戏艺人供奉的是唐玄宗李隆基为“乐王教主”，因为他 是“梨园行 的祖师。每年农历三月十七是祭祀“乐王教主李隆基的日子，旧 戏班箱主家立着“供奉乐王教主之神位”的牌位，“演员及所有从艺人员在牌位前 焚香、烧纸、叩头以示纪念”。“ 罗山皮影戏演出范围十分广泛，北至驻马店市全部，南到湖北省的黄陂、孝 感，东至安徽省的阜阳、六安等市，话到南阳市的唐河、桐柏、邓州等县( 市) ， 不仅为当地群众送去欢乐，还为湖北，安徽、驻马店、南阳等地传授了一大批皮 影艺人。当时皮影艺人中流传这样一句话：江淮皮影戏师傅在罗山。由此可以说 江淮地区的皮影戏罗山为正宗。据罗山县志记载，罗山皮影流传久远，剧目 繁多，演唱内容十分丰富，经常上演的传统戏4 9 本、2 3 1 个剧目。花戏1 6 7 个， 现代戏3 6 个。传统戏和花戏多属传统剧目，取材于历史神话、演义、传说和传奇， 没有完整剧本，至多写个演出戏路或提纲，即使同一提纲也因艺人的文化知识、 艺术素养、操作技术的不同而异。常演的传统剧目有龙凤配、真假咐马、探 五阳岳飞传樊梨花征西、八仙过海、晌马传等。解放后创作和移植 现代剧目红色的种子、血泪仇拦花轿、平原枪声、智闯河口镇、红 梅、林海雪原等。 魏力群：皮影之旅，第3 9 页，中国旅游出版社，2 0 0 5 年1 月第1 版。 1 0 河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 第二章罗山县皮影戏的音乐特征分析 一、罗山县皮影戏的唱腔音乐 河南省信阳市罗山县占楚头居豫尾临皖东处江淮之间，古属楚国，是典型的 江淮文化集合地，文化特色十分突出，文化积淀非常丰厚。罗山皮影戏的音乐地 方特色非常突出，其唱腔、唢呐、打击乐构成罗山皮影戏特有的音乐色彩，是江 淮地区民间音乐元素的集合。这里民间音乐、舞蹈、玩艺、手工艺、民间故事俯 拾即是，此外，罗山人民千百年来有唱民歌山歌的习惯，每逢春节期间，闹花灯、 舞龙、玩旱船、踩高跷等民间艺术活动比比皆是，所有这切就是罗山皮影戏茁 壮成长的“肥田沃土”。据罗山县志记载：明朝开国皇帝朱洪武登基前，元宵 节路过罗山，见此盛况题诗一首：“义阳城里值元宵，水色梅香共寂寥，不似上年 灯火邸，玉人歌舞过柴桥”。独特的地域文化孕育着独特的民间戏曲，罗山县皮影 戏音乐不同于其它戏剧音乐，它和当地的民歌、小调有着密切的联系，具有浓郁 的地方特色，是江淮民间音乐精华的凝练。 罗山县皮影戏在行当的划分上和其它戏剧基本相同，分为小生、老生、老旦 小旦、净、丑六个行当。由于各行当声调各具特点，形成了六种罗山皮影戏非常 有特色基本唱腔：旦角由男声假嗓演唱，艺人称为“贞腔”；生角用夹本嗓演唱， 艺人称为“凯音”；老生用真声演唱，艺人称为“佳音”：净角多借腹部力量用气 发音，发音粗犷，唱腔刚劲有力，艺人称之为“肚音：丑角也用真假声交替演唱， 为了表现其活泼、滑稽的性格，在唱腔中用鼻子倒抽气，震动后软腭发出一种类 似“呼噜”的声音，从而形成丑角唱腔中独有的演唱特点；还有一种“护召音”， 就是用“哎、咳、啊、呀、哈”等衬字帮唱。据老一辈皮影艺人林芝梅介绍，他 的师祖辈3 0 0 年前唱丝弦，现在的皮影调是从丝弦过渡来的，已为专用，皮影分 罗山县皮影戏音乐研究 南腔、北调。北调接近豫剧，南腔接近花鼓调。“信阳一带的皮影当今最盛，而 调门也杂，如诵经调、花鼓调、弋黄调、地灯调等均有唱者”。罗山皮影的唱 腔以花鼓调为主，有东调和西调之分，它们的音乐唱腔又各具特色：东调音乐唱 腔的特点是高亢、激昂，善于刻画剧中人物的各种形象和性格，前后形成了强烈 的对比，适合唱武场戏；西调音乐唱腔的特点是起落平稳、轻巧，板式结构缓慢， 听起来悠扬婉转，适合唱文场戏。“漫长的艺术实践过程中，各类艺术都形成了自 己相对固定的审美特征，掌握这些特征，对于促进艺术实践的发展具有重要的意 义。，。 罗山县皮影戏唱腔音乐是以板腔体为主，曲牌体为辅的综合体音乐唱腔。所 谓板腔体，也称板式变化体，可解释为以对称的上下旬作为唱腔的基本单位，并 按照一定的变化规律和变化原则，经鼓簧( 或指挥) 示意、引领，以演变为不同 的板式。其多为一板一眼，板，即手板，要打到强拍上，眼，即鼓键，要敲在弱 拍上，合称板眼，四二节奏，速度有快、中、慢之分，唱腔音乐多为五声商调式 或五声徵调式，传统唱腔多是独唱，唢呐帮腔，在现代戏中大量加入了对唱、齐 唱和伴唱，其板式简练，所谓板式是指戏曲中专用的节拍形式，大致有慢板、中 板、中快板、快板、散板，可分为两大类： ( 一) 有板有眼类 1 、 慢二流扣 ，是罗山县皮影戏唱腔的主体，叙述性强，应用广泛，以四二 节奏为主，中速，任何角色均可使用。多表现戏中人物的内心世界，运腔细腻、 抒情，用真假声结合的方法演唱，非常灵活，它和演员音域的宽窄、演唱习惯、 剧中人物的感情表现有密切关系，善于表现叙述性的唱词，是使用较多的主体唱 腔。 例如下面八仙闹海中生角唱段同是瑶台赴会人 ( 一) 马弛、苏柳：河南戏曲知识问答l 0 0 0 题，第3 l 页，河南文艺出版社，2 0 0 5 年7 月第1 版。 朱立元：美学，高等教育出版社，2 0 0 1 年出版。 1 2 河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 l = c 暑 牢连 0o o 。一 il 2 21l ；62 镟落e 黝，稚萄 同是瑶台赴会人 搦夥接黢 o ( 5 一l 地盟；继垒垒i 塞l 至i v ，一 | 厶 。；oo oo ；oo 建， 咝缝| 垒妻童l 地韭旧垒| 垒5 l | ool 鲤址l5 一l oo oo oo oo io o | oo o o doi 平眨攘腔 oo lo 平腔， 血皿| 山 嚣环从中调f 疆 0 | 561鲞 9 2 一群= = 、 山l5 巡 主主| o6 56 专 ”q 僦穗苷“”一# m # 撩；端$ 勺气ooo 解t 嗡人， 232123655 562365 53676 5 篇端& 黜端z $ # # 一 一篇棼世攀一”= = = = = ：篇一 ，。，。_ - 5 5 oo| oo oooo lo o oo o 短饭域门 o l 生立l 量| 生立xl oo o 七台七七叁孝l 鲁l o0 疑缀 2 2 6 2 叛寅盗耋 平救援腔 ol 瞧里 垒 如5l olo oi 缝蛆l 血5 ；5 世 理率( 哦)蘸。辘缴教纯蓬f 聪i 避 壹考至 o656 当l 垒主艿 655j ￥l6 主535 65665 = = = = = = = = = = = = ：= = = = = = = = ：= = = = = = = = 一 一= = = = 霉= ；黼= “雀= = = = 一一 o| oolo o ；o ooo oo 毒狂， 褥露衰懑：l ：警鼗，今匿灌瞄雄 f 瞒j 安 1 3 3 一的 0 3 一方 救童一 o娜。3一黢 ，“t ri_i d 5 。( 鼬 。2 一 o 一 黢 o 平6 一 x 扎 o x 一镶x 一爵 o x 一七 n x 一七 o 黝| 增 涮x一七 o 西 2 一 o 6 一缀叠一 o 瑶6 一 了 晤雕影e阶、 罗山县皮影戏音乐研究 l | ( 她 曼i 继u | 她盟丛| 星墨垫蛆业i 主5 三| 量! 缒逝 k ”一一5 i l5 必；岛o | oo | o o ioo | o o i 鲤盟l 5 一l5o o o lo o lum ；班xl i | 轻饭 一一 七套七七 台扎礼 l lo o| ooloo 33 31 6161l 冯o foo | i |l i ，k 恼流溢也 鬻( 壤， 糍， 够黢梭般 l i1 l- _ l o a loo | ( 561 6 | 垒2 ；o65635l 232j6 16l i | 攀腔，一。= 端毒茹；一。一 _ o；口fl l l 垒。量 ：点l 塞一1 璺5 l 5 曼! ，舅 o ；o o lo o |k 2 ，”2 = 蟀和她宥曦，交缡。 i 墨5 至堕 参5l5 一l5o | o o ioo | o o l i。l oo| o o oo | oo 妻主鼬l 缠训娃 l 长，戏镑鲍短镑哟)样苓 臻) ，场艟援艟 打一 _ li i | 5 一 l 1 655 | o65635 2 j | 85622 | o25 | 636 | i ；主曼主| 地o | o o | oo oo | oolo o l 论敝。 ，。 攀殿矮兹 l l i l5 一 85 l5 一l6123216l5 一lo 0oo561e | | o o | - _ lo o | 墨鲢| 选翕l 迸了宝援教敖 i 逛n 鲢鲤 鲤缈 鼬虹| 鲤巡| 辨鲢； _ ；嚣 l 0 q lo o 0 o ；0o 0o| 00 囊。 1 4 河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 ；墨墨xlo o o oj 台耗 0 苹艟 一一一 o ol 垒互生至l 曼垒垒5 他蠲一寂 墨和辣嗣憝瑶锯_ 走 啦，幺 陋鲢壹；继nl 姒星瞧皇l 室皇趔山 曼5 il 墅! 缝必 l 十“一一、 i j 5 船| o io ooo o o lo o i 幽鲢l5 一攉 l lo o loo 墟 上例 慢二流扣 适用于各行当唱腔，它的基本程式如下： 扬腔扬腔接腔平腔平腔接腔短板短板过门平腔一 一平腔接腔 2 、 快二流扣 ，它和慢二流扣的旋律基本一样，在速度上稍快一般用来表现 急躁、恼恨、愤怒、慌张等情绪。 例如下面八仙闹海中净角唱段何必与我来刁难 l ；c 主 张饮地何必与我来刁雉 l | o oloo | 扎基是曼，量童x ，oo o oi5 一 i ； 七岔七七船椽钆 i 复曼曼曼f 出一吾 l 熏3o；oo；蚴l ，童嚏名磊矗 骄翼l 比毒_ l 嚣坤 羡，k 铀无瑾毪耱 l 蠼触| 耻地 主ij 蜒丝；旦主童；地址| 5 。丛 i ； ；3 o lo o o o；oo oo lo o o o l _ 簟：2 量三，奎譬：耋譬曼二遣：曼善 ；终 4 o 难。 ；垒鱼趟 oo ；童妻垒i 血| 昼5 她；乏垒受5 5 一糟 oo ；o o oo oo 1 5 x 一乞j = j 七 o誊 一曼 d 6 一 。翌 一一 o 5 o f“刖引躬黔 罗山县皮影戏音乐研究 3 、 一字板 ，只限旦角使用，速度比较慢，使用的音区较高，多用于叙事、 抒情。 例如下面八仙闹海中的旦角唱段渴饮瀛洲茶 体c 善 鞘馕 oo0 圣主| 量重量，勰 生在麓窘 渴饮瀛洲茶 xx xxlxxx oo 七蟹七七 防托扎 。、 ， 3 511l lo oi25 o = = = ：2 一 里。辑麓饭 o o l 主考 ，“一h 。 ；652 5352 35 带王 i 山n | 鲢地；巡虫l 墨5 川鲤鼬| 鲤矧 li 。| oo| oo lo o oo| oo l o | oo | o o | 基_ 羔薹l 墨嚣xloolo o l 电酝七电翻轧扎 ，“、 ，一。 十，一、 o | 垒亏| 鲢量堑l 量重 o ol 主5l 地重量鲢| 镶蠹瑗象f 啦累，潺後潺潲 陋查l 也nl 她墅 丝丝丛卫；至5il 鲢丝型 i2 。垦l 盟1 o o o o ；o ooo 4 、 寒调 ，是由“寒调扬腔”、“寒调平腔”、“寒调短腔”、“寒调平腔”构成 四旬体板腔。速度较慢，一板一眼，为了更好地表达其悲伤、沉闷、痛苦的情绪， 除短板板外，其它一般还用人接腔。 例如下面访山东中的寒调唱段有多少老百姓筋断骨残 1 6 一 o 断州 幽。 河南大学艺术学院研究生硕士学位论文 f - c 三 悲伤地 有多少好百姓筋断臀残 o o | oo | oql 量点出io o ； l 宣 | 磊 |o ；3 1 35|633 | 七垒台 ， 一，。、“一 照，j l 王童；l 壹6 | o o 皇豆妻曼童i 妻垒| 一l 火蝮莛洚黧我心期瀚外藏瞻 一| 6 i6 垒垒l 8 | 罨5 一| 653 13 一 o o 1 v 一_ - - 。 一| 6 -i63 22l11 8l 5 一l653 l3 一loo l o | oo ；oof oo oo ；oo oo | 蜓量塑| 见主牢嗣森袭 ，v 。，。k “ 62216 623l316l8s5 o oo| oo| oo l 戴骨$ 螺戢，罐( 黪散。 蛾j 垒j 引5 一；5 量lo oloo | oo 00 xxx x 七台七七 墨基x o o l o o ；o o | ( 3 一l 氅! 霎量鲢 岔孝l 扎 。_ t # = ：w 二 oo | 垒6 垒主6 | 毫5o ；s 嘉；童- 6i 弋。 有多少搿百 姓。 筋颧t 礁 骨( 敝，臻， 1 7 1216 o 5 一 5 一* o o l o ol 。一 ，“uk 丝 3 o l | 。o。警 罗山县皮影戏音乐研究 5 、 丑角唱腔 ，它的演唱格式和其它唱腔基本一样，其特点是语言幽默、滑 稽，唱腔欢快活泼。 例如下面金鸡岭中的丑角唱段豇豆老了两夹皮 l = 扣b 暑 ： t 蝗姣哟 雌，艇： 赶翌老了两夹皮 o0；ooxxx xxx oo 七鸯七电白托扎 333 叠l6 圣 8 t 7j o ：o o6 麓童 敷匿_ 予老7雕嶷t 溯j 度f 瞪睃嘲 | o ooo| do l ( 量曼空童l 是量曼鱼l 置皇上壹 ，一p 一“ l 参童5 l 曼费曩一曩| 垒蔓 5 i 萋漉壹囊l 鼽qo oo 郎铸茂躺，冬瓶老了一身明 灰 l 竽 熏了：北：巴奠 io ol ( 5 一| 继碰；耻地l 垒绁3 咝缠l 皿绁l i l 墨i 壹垒| 一lo o lo o | oooo 一哦j 织 孵 i 矗继| 5 墼| 鲢5 ；5 一l 地绁l5 _ ) ! o o | oo | l ；o o| ooo o ；oo oooo ；璺皇鸯叠! i 垒i5 f 赡晰么得儿郫擞睇 i oo | oo | oa | o 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不意冬仓在犬糍仓瞧冬仓已冬仓传下将令； 罗山县皮影戏音乐研究 3 、摇板( 又叫急板) ，只限生、净角使用。生角演唱时稍慢、文雅地；净角 演唱时听起来很粗暴，速度较快。例如： 1 = c 冬 3 摇援e 叉繇悫援 ：l 。 01 。： 1 。 毒 。 。 5