（设计艺术学专业论文）补子纹样解析.pdf

、补子纹样解析 摘要 广 补子是我国明清时期官服上用以区分官品等级的标志，楚我围封建制 度的特有产物。由于明清两代宙品体制的差异，在补服体制上既有相通又 有不同，补子则鼹研究这一时期官服的重要资料之一。大部分涉及补子的 史娄书籍通常都只是概括性的提及何种品级采用何种动物作为品级的标 志，而忽略了对于补子纹样特点的叙述。但是在中国的传统纹样中，纹样 相当图案化和形式化，且比较夸张变形，往往对于某一个纹样通常有一约 定俗成的形式，加上还有相当一部分纹样来自于民间传说或是宗教故事 等，这造成了不了解我国传统文化的人员在图案识别上的困难，了解补子 纹样的特点对于能够迅速的区分出补予的品级以及蹬产的年代有着很大 铺糠锄。j 夕。4 、一 一 本文着重于补子纹样的辨认，主要工作在于总结补予纹样辨认的一般 规律以及相应的显著特征，以期为界定补子t 的纹样品种、等级提供基本 依据，能够为后入研究补予起到抛砖引正的作用。 由予时间以及资金的限稍，文章共收集到1 4 0 余张图片，文章工作的 遴幸亍簸是基于这些脊予图片的褶互对照皖较之上的。 f 文中将补子的纹样划分为主题纹样与菲主题纹祥两大类，分别来加以 救述。文章共分为七个个章节，第章绪论部分主要楚对于补子纹样解析 麓意义、讨论豹方法、文章掰麓静予豳片的来源戳及文章所涉及的一些概 念熬戳说暖。文耄鹩第二、三两章燕文举酌主体部分，文章飙纹群的辨认 建度爨发，对褥子瓣主题纹撵释菲主题绞榉瓣标谈缝特点傲了归缡，竣圈 经爱人对蛰子绞榉豹辫谈鸯据胃依。霜对凄予对莽主透纹样觳述完整毪的 考虑，文中鞋较少豹箨壤涉及到於予纹榉的寓意。第鞠章粼戳蓠两章为基 础，对几个容爨产生漫淆黪零 予主髦绞群进一步深入灞述，并确出了区分 的几个要点。第五囊於予纹榉梭成形式以现钱梅裁学海基懿，对孙子纹样 构成的形式美要素加以了熙绫，鼹黠对予瀵代文窘羚予熬纹徉梅銎慈钵格 式、文武宙员 子主题纹梯抟形式他予以了惑结。第六章获纹榉特，征辨裂 补子所属年代，则是以根据不同时代纹样的特点，戈於子的出产惑阕豹划 定提出了参考性的建议。最后一章为结论部分i p 一一。 从总体来说，补子上主题纹样和非主题纹样是基于主从关系而存在 的，圭垦墼壁具有不可替代性。虽然由于出产年代的不同、采取的工艺手 法存在差异，但是补子上的各类纹样都有着各自明显的特征。同种纹样， 虽然可能会在不同的补子上由不同的手法将之表现出来，但其一些关键性 的特征不会因此而被忽视，反之依旧是鲜明而可辨的。 王渊( 设计艺术学) 导师：包铭新 关键词：补子，廷蓦j 匦i 二：延：i i 蔓一_ 、一中闺苗仅f ；弦妖 a n a l y s i so f t h et e x t u r eo fm a n d a r i ns q u a r e s a b s t r a c t m a n d a r i ns q u a r e ，a l s oc a l l e dr a n kb a d g e ，i st h es y m b o lo n t h e c o u r tr o b eu s e dt oi d e n t i f yb u r e a u c r a c yr a n kd u r i n gm i n g a n dq i n g d y n a s t v a n d p a r t i c u l a r o u t c o m eo ft h e f e u d a l i z a t i o n i nc h i n a a l t h o u g hh o m o l o g yb e t w e e nm a n d a r i ns q u a r e i nt h et w od y n a s t y ， m u c hd i f f e r e n c e so c c u rb e c a u s eo ft h e d i f f e r e n c e sb e t w e e nt h e b u r e a u c r a c ys y s t e mi n t h et w od y n a s t y m a n d a r i ns q u a r e sa r et h e o n eo fm o s t i m p o r t a n t c l u e s m o s th i s t o r i c a l b o o k sr e f e r r i n g m a n d a r i ns q u a r e su s u a l l yi n v o l v et h eg e n e r a li n f o r m a t i o n ，s u c ha s w h a ta n i m a l sr e p r e s e n tc e r t a i n l yar a n k ，a n di g n o r et h ed e s c r i p t i o n f o rt h et e x t u r ec h a r a c t e r i s t i c o fm a n d a r i ns q u a r e s i nc h i n e s e t r a d i t i o n a lt e x t u r e ，b e c a u s eo f t h ef o r m a l i z a t i o na n da b s t r a c t i o na n d e x a g g e r a t i o n o ft h e t e x t u r e ，t h e r e i sa s p e c i a l f o r me s t a b l i s h e d u s a g ef o rac e r t a i nt e x t u r e i na d d i t i o n t ot h i s ，m a n yt e x t u r eu s e di n m a n d a r i ns q u a r ec o m e sf r o m t h ef o l k l e g e n d s a n d r e l i g i o n a r y s t o r i e s a l lo ft h i sb r i n g sg r e a td i f f i c u l t yt or e c o g n i z ef o rt h o s ew h o l a c ku n d e r s t a n d i n go f c h i n e s et r a d i t i o n a lc u l t u r e s o ，u n d e r s t a n d i n g t e x t u r ec h a r a c t e r i s t i ci sv e r ym e a n i n g f u lf o rr a p i d l yr e c o g n i t i o no f t h er a n ka n dt h et i m eo f ac e r t a i nm a n d a r i ns q u a r e t h et h e s i s e m p h a s i z e s o n r e c o g n i t i o n o ft h et e x t u r e o f m a n d a r i ns q u a r e t h em a i nw o r k sf o c u so ns u m m a r i z i n gc o m m o n d i s c i p l i n a r i a n s a n do b v i o u sf e a t u r e s i n r e c o g n i t i o n o fm a n d a r i n s q u a r e st e x t u r ea n da i m st op r o v i d es o m eg i s t f o ri d e n t i f yt h er a n k a n dv a r i e t yo ft e x t u r e so fm a n d a r i ns q u a r e s l i m i t e db yt i m ea n df i n a n c e ，ih a v ec o l l e c t e da b o u tm o r et h a n 14 0 p i c t u r e s t h ec o m p a r i s o n o v e rt h e p i c t u r e sp r o v i d e s t h e f u n d a m e n tf o rt h ew o r ko f t h et h e s i s i nt h et h e s i s t h et e x t u r eo fm a n d a r i ns q u a r e si s d i v i d e di n t o t w oc a t e g o r i e sa n dd e s c r i b e dr e s p e c t i v e l y t h et h e s i si sd i v i d e di n t o 7s e c t i o n sa n do r g a n i z e da sf o l l o w ：t h ei n d u c t i o ni si ns e c t i o n1s t ， a n dt h es u m m a r i z a t i o nf o rt h ec h a r a c t e r i s t i c so fp r i n c i p a l a n d n o n - p r i n c i p a lt e x t u r e si sg i v e ni ns e c t i o n2 n da n ds e c t i o n3 r d ，t h e k e yp o i n t s f o rr e c o g n i t i o no fs o m ec o n f u s i n gp r i n c i p a lt e x t u r eo f m a n d a r i n s q u a r e s i sd i s c u s s e dm o r ei ns e c t i o n4 m 。a n dt h e c o m p o s i n g f o r mo ft e x t u r e so fm a n d a r i ns q u a r e si sg i v e ni ns e c t i o n 5 攫，a n dt h ee s s e n t i a l sf o ri d e n t i f i c a t i o no ft h em a n u f a c t u r i n ga g eo f m a n d a r i n s q u a r e s b a s e do nt e x t u r ec h a r a c t e r i s t i c si s g i v e n i n s e c t i o n6 协t h ec o n c l u s i o ni sg i v e ni nl a s ts e c t i o n 。 i n g e n e r a l ，t h ep r i n c i p a l t e x t u r eo fm a n d a r i ns q u a r e sn e v e r c o u l db es u b s t i t u t e d t h ed i f f e r e n c e so ft h em a n u f a c t u r i n gt i m ea n d t e c h n i c b r i n g t h et e x t u r eo fm a n d a r i n s q u a r e s t h eo b v i o u s c h a r a c t e r i s t i c t h ek e yf e a t u r e so ft h es a m et e x t u r eo nt h ed i f f e r e n t m a n d a r i ns q u a r e sm a n u f a c t u r e di nd i f f e r e n ta g e si ss i m i l a r w a n gy u a n ( a r td e s i g n ) d i r e c t e db y p r o f e s s o rb a om i n g x i n k e y w o r d s ： m a n d a r i n s q u a r e s ，t e x t u r e ，c o m p o s i n g ，f e a t u r e ，r e c o g n i t i o n 第一章绪论 第一章绪论 第一章绪论 一综述 中国有差悠久的历史帮文化，在长期历史发耀过程中，彩残t 爨己独 特的服装现象。随着赣代的交迁，腋装的交化是菲常大的，即使蹩相邻的 朝代之间亦然。例如，在明、清两代，由于统治者来自不同民族，人们的 服装有藿题大差别，当列套善熙 霉“男扶女不从、骝从阴：铁”的说法。 但是在富旅的铡发上，两个赣代之闯又有着诸多相 娃之处。 一方面，同一历史时期里的不同国家在服装文化上的差异是巨大的； 另一方蕊，同一个国家在不同的历史时期里，服装上的差舅也相当大。级 鼹我国历史，霹鞋发现不潜静赣代在服装文纯上都有旮甚的特色，这一蕊 象的主薅原因在于，服装往往不能作为一个独立的文化现象来考察，它的 研究必须和经济、政治等诸多领域的硬究分板紧密联系。正如在黄熬馥、 陈娲娟编萋翡中馨服装史中指爨静：“在纹榉上，汉族的纹样往往其 有政治内涵，这缝愉恰能为巩固射建政治服务，乐于为入侵的统治者接 受。” 於子是我瓣明、清射期富服上震以嚣分富燕等级静标志，是我国封建 稍度的特有产物。萌、滴两代宙晶体制的不同使得二者在补服体制上既商 相通又有不同。长期以来，补子一直都是研究明清时期寅服的霆要资料。 最初鲍朴予出现于嚣裁时期，其嚣尊的蛰予被称为“鸳鼹”( 线“艟鹜”) ， 在稿代逐渐发撩戏形，成为区涮官员等缀的标志，到了清代， 服制度又 得到了避一步的发展与完善。缀然清代的补子囊搂因袭予明代，但是也商 诸多不同。其中，蠼主要的区别表现为；善先在形剑上，明代抟章 予瘸之 予袍，翁清代静补予羯之予褂：冀次在外形上，萌代的补子在前胸是完整 的一块，而清代的官服为对襟衫，补予在前胸被分为二：蒜次在工序上， 明代的孙子多为意接织绣在服装上的，藤漶找魄蛰子则多必单独织绣好戳 后再缝缀上服装；最精在纹样豹表现形式上，翳代的脊子多直接织绣在服 装上，所以明代的补子圆周多为光边，清代的补子多为单独织绣好以后辩 缝缀上服装的，所以溃代的 b 予四周的力瑟工更必犍细，多套几键纹榉作力 镣边，其眷缀强熬装镲效果# 赣钱戆文宫督予圈品以下多用一对飞禽，一 上一下采用喜相逢的形式，清代除了早期的补子外，幸 予上的禽兽都采爆 肇只“。而从纹样的种炎上来说，清代的文官补子八品不是黄鹂，而代 之以鹌鹎，武官 b 子明代一品是狮子，恧潢代武富一品采餍的是髅麟等等。 目前我国现有各类文献中，服饰史论类书籍文献论述补子最多，例如 中国蘑代鼹镑、中鬓砉代鼗镶变等。这类书籍在论述蛰予时，往毽 只能提到补服的一个部分，如周锡保在论述清代宫服时提出：“补服，也 # q 静巍，蔻螽器缀袁块毒 子，形式魄稳短又类酝褥毽魄豢臻长，蘩 袖端平，对襟，所以又或称外褂、外套，在清代官服中是主要的一 耱，穿雳熬场象帮露闽毫多。熊裳示富取差嗣赘补子，帮是两块绣有文禽 和猛兽的纹饰”。在补子纹样方面，这些文献大多仪针对各文武官晶 缀，指出备品缀酌文武富爱服装上各采用何种动物。 在补予研究中，美国学者卡曼( c a m m a n n ) 的工作较为系统。在搜集 整理了7 0 0 余块补子，并凌阅了大量的中图文献的基础上，他在蔫名论文 ( ( t h ed e v e l o p m e n to f m a n d a r i n s q u a r e s ) ) 中对於予的分析和磺究作了大量的 讨论，为此领域研究的开展提供了基础。 卡曼对于李 予舱研究主要集审在於予戆历史游摹之上，献其文章载鬻 节上可见一斑：他将文章分成为九个章节，大量的笔墨着力于历史沿革上， 魏$ 子在明涛时期鲍发震，睫当瓣致届交凌瑟发垒戆变臻等等，主要涉及 补予纹样变更的进程、补予纹样的形式采用等几个方面。作为一篇较为完 善麴论文，卡曼接涟蛰子纹群辨谈豹萋予鳜裂，餐冀叙述仅仅嚣鞭子蛰子 主题纹样，其交代也泛泛而谈。对于非主题纹样的辨认，文中没谢叙述辨 谈特薤煞餐熹，焉蹩主要舔重手冀象徭意义鹣箍述。魏井，卡受运对富激 以外的补予，中国以外如韩国、曰本等亚洲国家的补子做了一个概略的交 代；丽拜于，在补予年我的嚣分离邀上，就如何看褥一些历史的肖像画中的 官员服装上的补子提出了独到的见艇。总体来说，健在该文中对于 子纹 样麴研究逐是有欠缺的。 = 绞搂鬃枣嚣懿磐簧瞧 1 必要性 分析以上各类文献对于於予的叙述，可以发现人们对于於子鲶纹榉蛉 认识并不完全。虽然卡曼也对予补子纹榉的辨认做了一定的研究，但怒他 文露的重点还是在于纹样的历史沿革上，丽对于补子的非主题纹样特点文 中朱作交代。可敬说，羁前纯粹以纹样作为褥子研究的出发点，在於子的 研究领域尚有盲点。 本文若鬟予蛰孑纹释豹辨认，主要工 乍在于毒 予绞样辨认豹定舰律 以及若干显著特征的总结，以期为界定补予上的纹样品种、等级提供依据。 本文粒耀述以下咫个方溪入手：1 ) 获蛰予瓣主题纹撵敕辫谈，2 ) 蛰予菲 主题纹样的辨认，3 ) 牢 子的构成形式，4 ) 补子中几个容易混淆的形象的 辨认等。考虑到非主题纹撵叙述骢完整强，文中以耀对较少的蒸l 蹑来论述 补予纹样的寓意。除此之外，在补子的纹样构成方两，本文以现代构成学 为依据来展开分析论述，并以此为基础总绥出补子构成的若干形式规缚。 最掰要特翱攒出韵是，本文还麴纳总结了补予中些容易混淆的纹样形 象，提出了辨认和区分的规律性特征。 2 。 慧义 在中国的传统纹样中，纹样相当图案化和形式化，并且比较夸张变形， 往 垩对予菜一个纹撵遴豢骞一终定豁或瓣形式，热上述存疆警一部分绞群 来自于民间传说或是宗教故事等，这造成了不了解我国传统文化的人员在 图豢识剐上的鼹难。羚予的纹样网榉如此。铁羚予的织造工装来爱，鸯织、 绣、纳锦、缂丝等多种乎法，工艺手法的不同影响糟补子的纹样的表达。 补予的织造一般都是由工匠来完成的，同样一个文窝一品躲蚀鹤纹样，可 以因工匠的不两，其绞样形式也祷所差别。但是这些不同的样式之间必然 存在相通之处，即共性，发现共性，就可以比较容易的区分出补子主题纹 样掰 弋表戆富箍等级。 三方法谗谂 1 诲料汀总 本文酶撰写采蔫理论应雳稻实物考察褶结合麓方法。 营先查询有关嵛子的瓷料帮综述，这包括稻当一部分筋黻装交论类书 籍以及一部分翡掰变文献，勇外国外个剐酶学者对予 子遣有道院较深入 熬磺究，透过对予文献熬凌蔫可以对予自己的王佟有一个全鼯的了解。 舞子本文着羧予斡子纹样鹣解季厅，英中又以 予绞样豹辨认为主要的 工终。困曩| i 本文撰写熬蔫提楚必须簧收集大量豹脊予图片，瓷料收集静羹 越大，对于磷究结果静准确与否寿着缀大静关联。 替子图片斡收集工作可以分残嚣个部分： 其一是瓣接孝菩辩酶收集。这主簧是书籍文献中辨酣静图片戳及一些祷 物键阏站豹藏晶躅片。这黧窝泞可戳分为两个大静种类，一类是黑自瓣线 攒鬓，一炎是传氆实物爨照片。蔫孝霹能是当露人们对于实物绘稍豹传鬣 测璃，迄毒可髓是璎代久瓣于文耱残片的复原绘栽。这一类强片霹戳作为 参考，戈其是磺究钤予主越纹榉及英形态时，线獾豹概耩性掰戬锭褥主题 突出，是密较大鹃参考徐傻懿。但是在j c 砉于祷予戆嚣圭憨绞样豹考察中， 其 乍耀是窍限熬。非者豹牧集蘩点在予屠者实豁照片，这耱燕焉疆黟 究豁 子纹榉的霾要资糕之一。照片熊够在缀太磴度上减少大力懿圭溪嚣素，较 为完整的姆事物展现予人 f l 戆甄翦。翅在中国历钱鬏锪枣，鸯一部分 豹李 予实物照片，在磷究於予豹纹榉茏茭是非主题纹样射，照片资糕麴徐 键是大大褰予线攒资料戆。 其二是实物资料的考察。传溪将多参蕊些蜀缝窍耱子藏燕熬博物馆， 如上海搏物镕、教塞博物赡、麓逶纺织媾戆键等，以及爨过私人豹关系， 鸯爱一些孙子鲍实物，在条传允诲蛇憾提下，撩摄一些实物照片， 睾必分 柝的资料。 在补予的收集工作的越时，笔畿将遴入资糕约汇慧除段，将之一一编 号，文武霞、鼹级、年代不霹憨分嚣。 2 。 辨认的依擐 要对 子的主题纹梯归纳出其共性，就必须掺多个爨一黠期、冠一是 级的文宫或是戴宦补子加以类比。这榉冀镳熬毒 予便霹以以鞋：戈依据，对 照这些搬德。棠分章嶷出越主题纣样貔赢铲学自筘亭缴 曾先，可以棱对比较在多本书籍中都被捷戮豹孙子，如在躅专氡、赢春 明撰文的中国历代服饰中的孙子图片，在很多的服装书籍中都麓被反 复懿g l t 霹l 过，这些亵篾可鞋戆爨谈为萁燕缀熬标注是正确懿。其次，就是 博物馆的藏品，觳在入库时都会有专家对之进行检测和鉴定，送魏也可 以暂且认为定其品级标注是正确的。最后，商一些图片来自予拍卖圈泶， 礁卖豹菇黪骧注鸯辩会毒镳茇麓凌象，嚣甏这类鍪蔑英磊级蠢洼仅歹l 入 参考范围。 在有了部分檬准鳗片的悸况下，笔者掇据其纹榉来源的不爨，翅霄 麴纹榉采鑫予瑰实的生活，鸯鹃纹棒来叠予入们静想象，有静纹襻粼是现 实生活中的动植物人们以自己的想象对之加以了夸张和想象，来加以分 类。 钤子中静绞群程我嚣穗统謦案中密臻酌鞭率邀院较离，教害襻圈案 遴解以及中华民俗吉祥图案等书籍为参照，来磨于现实的生活的纹 榉鬓l 拽囊塞活中动禳绥懿覆蘩澎象，对照魏入标灌瓣豁子，霹强辩予这些 常角绞样豹特征期以总结。其勉没有品级标淀、出处以及说明的钤予就可 以以之为标准来进彳亍辨认区分。另外，明清时期出版物三才图会对于 女 予的纹襻靛瓣认瞧魏够提供魄较洋实鹣整繁镶据。 3 补予图片的来源 本文的撰写所耀来作为资料参照的补子装有约1 3 0 佘张，其串畿撬1 3 舞系器入藏晶懿实魏蛰子；霹馋豢逶绣织蘩麓貌豹镶藏蜜耱；戳及分裂麸 清代满族服饰、中国古代服饰大观、服饰、中国织绣鉴赏与收藏、 中国历代服饰、蠢代织绣、蒋书籍上收煞鲍1 张、2 张、3 张、8 张、 1 4 张、| 9 张共4 7 张豁子插图。熊德圈肄稳为备类潮辩搜索所得。 其中作为书籍插图而出现的大部分图片都有补子的晶级标注；而从网 旗搜索所褥的补子黼榉，多来宣予游耱馆的霞方瓣遮，魏鼹类补子懿赫缀 拣注其鸯较离戆可信浚。嚣一些来翻予籀卖潮站的孙予嚣样标注，裁体为 参考。 鳇基于援关的概念 1 补子 在各类服猿变论的书中一般提及到补予，往往是以补服的一个部分来 提到的。如在阁锡保在论述清代官服时提到：补服，前后各缀有块补予， 形式比袍短又类似褂但比褂要长，其袖端平，对襟，在清代宦服中烂主要 的一秘，穷用牧场所和时闻也多。艇表示富职差别的每 予，即是嚣块绣囊 文禽帮猛善麴绞馋。不难看爨，溺先生并没有给出一个摄明确的幸 子定义， 对予补子的提及也完全是出于对补服叙述的需簧。在一黧服饰词典中，对 于补子的掇及同样如此。像掌苑出版社出版的服装百科词典中有关于 补予的定义也是将之归类于明清服制，在提到寅暇制度的补服时丽顺带提 及的。藤农毒的服装史类文欺中在提及季 子踺裁以“於予郎鸳嬲”比较含 糕的语句米定义的。作者认为惫铭薪先生豹收藏替予一文中讨论斡子 的方式值褥借鉴：补子是i 舀时官员缀于胸前背后的一种表示品级的徽识， 主要为方形，所以又称方补。在综合考虑多类文献的辏础上，本文如下定 义孙子： 官服毒 子是缀手富服腌熬背后以表器富员晶级不同戆纹僚，是| 睡瞪富 鼹钵制瓣一部分，一般文害黑禽戴害瘸罄，主要为方澎，氇裔圜形瀚。 2 主题纹样 我潮古代服装上常采用各种纹饰来时服装进行装饰。常用的有几何纹 样、花卉植物纹样、动物纹样、人物纹榉、器物、文字以及其他纹样等等， 其中动物纹榉可以分为飞禽与走兽聪大类。按照汉代人的解释，双怒薅羽 为禽，靼足焉蘧必兽。 动物绞样黧，除了龙风班矫，在服饰上真藏占主释地位的只是出现在 官服补予的主题纹样上 2 i q 补子的主题纹样指的是补子中心的飞禽或是兽纹样，它是补予用采反 映官晶等级惠低的霪要徽识。崔务类文献中爨撮烈麴查爨“文一晶富鼹憾鹳、 文二燕害服镶璃”等中提及熬氆鹩、镲缡倭是替子豹变题绞样。斡子韵组 成绞样楚相当事富的，但是在卒 予中，占据主要逾位的，还趋补子的主题 纹样，也即中心纹样。 枣 子用不同的纹饰来反映宦晶的等级高低，主题纹榉起到了关键憔的 作用。对于潢代，尤其是晚清时期的一些幸卜子的实物考察可以发现，相当 一部分的补子其主题纹样不是_ 凝接织或绣在专 子上的，丽是在整体的卒b 予 完工之后，再将另外织绣好的主题纹样补缀上去。这种补子俗称空补。在 清朝后期，官员的职位变迁比较频繁，主题纹样与补子嘲以相分离的空补 的出现，使得孙子的形式变得更为自由：一旦官员职位发生变迁，只要用 新的品级标忠换下旧有的纹样即可。由此可见，在表达宫品等级的观念中， 主题纹样是孙子的精髓所在，而作为背景的其他纹样是没有明确的规定 的。 3 非主题纹样 本文中将除主题纹样以外的其他纹样都列为非主题纹样。这类纹样包 括补子的边框纹样以及其他填充纹样。 搬关予本文所用补予图片的麓千说明 由于清朝时期的褂子形式融经成熟，同时从本文补予资料图片的收集 情况来看，清代时期的补予的收集最要远远大于明朝，因而本文将以清时 期的补子为主、明朝时期的补予为辅，作为资料来加以分析和阐述。本文 中所提到的品级，除非特指，则为满代。 必须提的是，本文中所用的补子图片资料多为文官补子，这主骚是 受到如下因素影响： 苜先根据史书记载，在清代有“捐寅”的例子，官员的品级可以通过 捐钱的方式获得，但这仅仅限于文宙品级；尤其是在1 8 6 0 年左右，大规 模的太平天国运动使得清政府赋税收入大大减少，面临各国列强所取的巨 额赔款，捐官形成了一定的规模。研以推断这是文官类补子传世较多的原 因之一。 其次，当时相当的武职官员聚集在边缘驻防她以及一些较大城市的军 营里，当1 9 1 1 年，革命的烈火燃越之时，这些地方首当其冲受到攻击， 作为品级标识的补予，有的被销毁，有的则被当作无用之物而丢弃，因而 武官类补子传傲更少。 最后据史书记载，明溥薅壤武官多不尊獯l e t 制， 圭往都擅皂采用晶级 较高的补子，造成自熊罴至海马的晶级“非独服者鲜，而造者几于绝焉。” 融1 胬而善补中尤其是品缀低的海马、犀牛 子传世剡更少。 第二章 补子主题纹样的辨认 第二章补子主题纹祥的辨认 第一节概述 主题动物纹样种类 除龙风外，在传统纹撵中巍够占到主母地位的动物纹群只是爨蜒在宫 鼹於予上。 予窭琥在元代，在明清翻+ 赣已经定鼙。在富服豹鹅前稽詹以 鸟侮来反映官员的品级商低，文官豁子用禽，武官补子用兽。明代文宫一 般用双鸟，清代粥单鸟，单明清两代武官所用的补子上的兽都怒单独的， 同时其品种也不尽相同。 表3 1 、l 嚷、涛文武寅曼朴子生题纹撵对照 文誊武裔 鞠清明清 晶仙鹤一品鹤一品狮一品麒麟 一口h 锦鸡锦鸡狮狮 三晶孔雀三是魏雀三思虎三暴豹 强鑫云疑鏊晶云箍西晶豹西晶虎 五晶自鹇五品自鹇五品熊罴五品熊 六品鹭鸶六品鹭麓六晶彪六品彪 七晶濑鹅七品潦鹕七品彪七燕犀 八晶黄鹚，k 是鹌鹩，晶犀牛，k 晶犀 丸晶鹳鹁丸晶练雀丸品海马丸晶海岛 杂职练雀 明朝大学衍义补中记载了当时文宫定制用鸟，武官定制用蛰的原 因：“文官用飞鸟，象其文采；武官嬲走兽，象其猿鸷也”。姐1 这琴孛图形的 分类显然较为会理，不仅突出了交武富爨在职糍帮气袋上靛要求，氇使得 其之润的区别箍褥嚣为明显。书中同时指出，一般文宫都能遵循制度服爝， 斌官往往违反制度穿闻公候伯以及一品服饰，自熊至海马的服装不但穿的 人少，就连制造的人也几乎断绝了。 除上述的纹样外，些杂职如明代憋文职风宪宫，清代的都察院以及 按察司官员，俱服獬豸补；清朝从耕农服用彩云捧日。此外，明代的公、 候、驸马、伯，服绣麒麟白泽，这是不在文武之数的。 第二节纹样的辨认 下面我们以官品等级为序，对于补子的主题纹样来加以探讨。未经特 别标注的，则皆为清代补子品级。 龙补 龙，最早作为一种装饰的图案，并没有取得其日后的特殊地位。即使 是在汉魏时期，它也仍是君臣共用的纹饰。大致到了唐代时期，它才逐渐 的演化为帝王们权利与地位的象征。到了明清时期，龙纹成为皇族专用标 识。清代除了皇帝所穿用的龙袍以外，皇子、亲王、郡王等皇亲也可服用 龙纹。根据大清会典图规定：皇予，龙褂用石青色，两肩及前后各绣 一团正面金龙；亲王，补服上五爪金龙四团，前后正龙，两肩行龙；郡王， 五爪行龙四团，前后两肩各一3 1 。 龙的图案在各代的发展中也是不断的变化着的。在先秦时期，龙的形 象粗犷而朴实，没有肢爪，类似于爬行的虫类动物；秦汉时期，龙似兽形， 有肢爪无鳞甲；唐代以后龙的形象与蛇靠近；到了明清时期龙的形象就较 为固定与完整了，和今天我们所看到的形象大致相近。人们以自己的想象 赋予龙以极大的神通，在纹饰上也表现出这一点： 明清龙袍上的龙的变化相当复杂1 2 | ，有盘龙、坐龙、行龙、龙首左右 对称，龙身弯曲，有如一条正面坐着的龙，一般用于帝王服饰的正面，是 龙中最为尊贵的形象；行龙又称为走龙，表现龙的行走之状，呈横条状； 升龙和降龙是直条状的龙，上为升龙，下为降龙；过肩龙是指肩上之龙， 一半在前，一半在后。龙纹一般离不开火珠和云纹。 明清时期的龙补上纹样深深的带有这一时期的烙印。归纳起来，此时 的龙纹样头如牛、身如蛇、眼如虾、角如鹿、鼻如狮、爪如鹰、耳如猫、 尾如鱼，似乎集中了各种动物的特征于一身。 二文官补子 明清两代的官服制度，文官各品级都是采用禽类作为主题纹样。这些 飞禽除了凤凰以外，郡是以自然的动物为原型。驻然颜色可能会因补子织 造者的不同丽与自然的动物有较大的差剐，但是在莱嫂外形特征上还是具 有易辨往的。即便在清代一些以金银线蕈色织绣的补子 上，这些特征依| 瑶爨易辨酌、明显的。 1 文蒹锤鹤牵 动物糁题：囔羹懿，“鹤青辫索翼常夜半鹚冀鸡麓亮满 八九墨”1 3 1e 蚀鹤戆品秽较多，左匿楚丹矮鹤，霹冤魅鹳 全曳为白色，农颈部以及翅膀末蝼骞黑羽。头疆鲤毪，臻 ( 阁3 i )部和腿部细且长( 图3 1 ) 。 明清两代的留服中补子的纹样，文寅一品均必鹤。 仙鹤的动物形象农我国传统纹样中出现的频攀是比较高的。图3 2 是 我国传统纹样中常用的仙鹬的形象。从该图不难着出。从动物的外形上来 说，传统纹样中的仙鹤形象没有作出太大的夸张与变动，仙鹤形象颈部和 腿部细长，鞘翼得潋着力的刻蛹，在该闰1 、2 迸在仙鹤身体的羽亳上加 以了图案纯的处褒，箕羽蕺如鱼鳞状排列整齐，戆体图案形象鲜明突出， 极其美感。 ( 圈3 2 ) 以上图例为黑自线描图，由于受别色彩的限制，主蔡的是在外形上更 为接近与动物本身。而在官服用补予的图案中，很多都采用彩色来对形象 嬲戬箍绘，丰富的饿彩使得其辩于仙鹩的攒绘熏为难动和形象。一般在仙 鹩静申，采爱翡都蹙舞预鹤静形象作为原黧：佃鹤的形象为头顶赤红，黼 而蓬松的尾羽，如扇状排列整齐，在仙鹤的翅尖部位也有若干深色翅羽。 可能是由于补子纹样中的鸟类形象在发展的后期已经形成了一种形象框 架，收此框架的局限，在部分补子中，仙鹤细长的颈部以及腿部特征并不 明显。部分补子将仙鹤的体羽进行了状如鱼鳞的图案化处理。参见图3 3 ： 头顶赤红 翅尖部位有若干深色翅羽 ( 图3 3 ) 2 文二品锦鸡 动物特征：锦鸡，别名铜鸡，属于雉科。 雄鸟全长约1 4 0 厘米，雌鸟约6 0 厘米。雄鸟 头顶、背、胸为金属翠绿色；羽冠紫红色； 后颈披肩羽白色，具黑色羽缘；下背棕色， 腰转朱红色。飞羽暗褐色。尾羽长，有黑白 ( 图3 4 ) 相闻的云状斑纹。腹部白色。嘴和脚蓝灰色。 雌鸟上体及尾大部棕褐色，缀满黑斑。胸部棕色具黑斑( 图3 4 ) 。 在清代官品等级制度中，锦鸡是文二品官的标志。 从动物锦鸡的图片可见，锦鸡身体羽毛颜色鲜艳，有多种色泽。明代 三才图会中就对锦鸡有“五色如孔雀”的评价 3 1 0 在补子纹样中，锦 鸡的色泽也比较丰富。但是从纹样辨认的角度来看，锦鸡纹样的主要特征 集中在几个方面：一是锦鸡直而长的两根平行的尾羽( 图3 5 ，锦鸡尾羽 及线描图) ，尾羽上往往有细淡的黑色条纹，这是锦鸡纹样最为重要的特 征，尤其是在一部分以金银线单色织绣的补子上，则是极为重要的纹样辨 认依据。清早期的一些锦鸡纹样，可能在锦鸡的尾羽数量上有所出入，但 是其外形仍是直而长的。另外，锦鸡纹样还具此类特征，如后颈有披肩羽 毛( 图3 5 ) ，腿部不长， 嘴部较短。 ( 图3 5 ) 3 文三品孔雀 动物特征：孔雀，属于雉科。熙3 6 为绿魏雀形象。 绿孔雀，雄鸟全长约1 4 0 蓬米，罐鸟约1 0 0 疆米。雒鸟 体羽翠蓝绿色，下背闪紫铜色光泽。头顶有簇直立的 羽冠。熙上覆羽延伸成尾屏，可达1 米以上，羽上 ( 图3 。6 具众多的由紫、菱、黄、短惫梅戏瓣大型眼状斑，开屏嚣亍 嚣褥异常艳丽、党彩夺稀。雌鸟羽色懿福色为主，带绿色辉光。无尾屏。 从圈3 6 来看，孔雀的特征比较鲜明，而其最为突出的特点就在于其 因尾屏上的眼状斑纹。因而在枣b 予纹捞上，对于孔雀的特镊表达也集中在 此( 图3 7 ) 。雌孔雀戈尾器，奁补子串采蠲懿是耀孑l 雀煞躺造型：头顶多 有羽冠，尾部裔闭合的尾屏，尾羽约数排，鼹羽上的眼状斑纹得以强化。 ( 图3 7 ) 4 ，文四艇云鹰 动物特征：雅，揆骂，羽毛褐色，腹部自色，嘴扁平，腿短。群居在 水边，飞时排列成行。雁与鸭属于闻一科，脚部柯蹼。雁的品种较多，有 灰雁，豆雁等等。 攀缝扶纹榉形象蓍，棒子上的云穗 与现实生活中的形象还是有着定的 差别的。从动物雁本身来说，在 b 予的 形象中云雁囔囊、有蹼躲显著特点没寄 能够褥虱体现。其整体形象受为程式纯。 究英原因，可髓是由于在鸟补中，鸟类都采用侧影，因而雁嘴部扁平的特 征没有得以体现。同时由予孙子纹样形式上统一的需要，云雁嬲郝的蹼被 同化了( 塑3 , 8 ) 。 送别子茭拖晶级静文智补子绞样，云罐补的纹样还怒有着相对明照的 特点的：首先与相当一部分文官类补子的主题纹样不同，云雁补纹样的头 部是没有披肩羽的。再者就是云雁的尾羽较短，呈半椭圆形从中间向两边 排列整齐( 见图3 9 ，云雁尾羽线描图) ，类似于扇形。 ( 图3 9 ) 5 文五品白鹇 动物特征：白鹇，别名银鸡，属于雉科。自鹇因其体态娴雅、外观美 丽，自古就是著名的观赏鸟。 白鹇雌雄动物的颜色不同，雌鸟全身棕褐色，雄白鹇身体为白色。而 补子中的白鹇色泽浅淡，因而不难作出推论，在补子中代表五品官的动物 自鹇，采用的是雄性白鹇的特征。早在明代白鹇就已被人们所熟知，人们 称之为“素质黑章爪嘴纯丹体备冠尾长四五尺最为可玩”3 1 。从而 也不难推论白鹇纹样的尾部是其重要的观赏要素，白鹇纹样的主要辨认依 据之一也应在于此。图3 1 0 黑白图例为明代三才图会中自鹇线描图， 彩色图例是可以确定官品等级的白鹇补子，我们可以将两者作比较以归纳 共性： ( 图3 1 0 ) 上图中的黑白图例以及彩色图例都清晰的显示出，白鹇体态有点类似 于山鸡，颈部和腿部并不细长，身体部位饱满，有较长的尾羽，头顶有羽 冠。动物的嘴部以及脚为红色。更为突出的是纹样中的动物都有着数根细 长的尾羽，自中心向两边由长至短作有序的排列。彩图中的白鹇其每一尾 1 4 羽皆图案化登齿状。基本可臣麴纳为图3 1 1 躺形式。 巳龋 ( 图3 1 1 ，补予上的自鹇的咫部以及自鹇尾部线攒归纳图) 6 文六品鹭鸶 动物特征：鹭鹭，水鸟名。冀大惑短，颈部和腿部很长。鹭鸶就是臼 鹭，羽毛纯白色，顶有缅长的自硝，捕食小鱼。 鹭鸶在明清静官服等级制度中，都为文富六晶的标志。 在补子纹榉上，鹭鸶的形象是比较忠实与躁动物的。鹫鸶的形象帮铀 鹤比较类似，但是它又鸯罄宴己的特点( 图3 ，1 2 ) 。营先是形象必短尾大 翼，颈和腿郝修长。再者就是鹭鸶的周身羽蕺为白色。在零b 子灼纹榉上， 图案化的鹭鸶羽毛排列整齐，头部有明显羽冠。 一 ( 图3 。1 2 7 文七品濑麟 动物特征：满耪，古书上攒象鸳鸯的一种水鸟。“五色尾有蕞如船柁 小于鹇”，或以此鸟形大于鸳鸯而色多紫，也称“紫鸳鸯”。 精鹈是鞠清两代七品文官的标志。在温庭筠黄善予歌中也提及濑 耩：“红激荡融融，莺翁满糖暖”。灞耱补在本文收集的菡笄资料中数薰不 多，仅三幅 图3 1 3 ) 。 ( 圈3 1 3 ) 从图3 1 3 中的兰幅补子图片分析，溅璇身体色彩丰富，对比其他各品 级的补子主题纹样，潞躺形象色彩种类多面富于变化，这是其他品级的纹 样所不具备的重要特 芷。其嘴部以及腿部戈红色。另外，嚣蝠图片中黪瀵 魏尾郝都较短，尾羽呈半糖鄹形从中阙淘嚣逮撵裂整齐，溪凌磐采用色彩 憋濒变，来强纯了其类钕予穗形躲绥梅。霉者，涛耱静头部有羽冠，身体 警帮瓣弱毛整齐撵列如鳞片状，并寄色彩豹交纯。 8 交八品鹌鹩 动物特征：鹌鹩，鸟名，头小尾短，羽毛赤褐色，杂 有暗黄色条纹，雄的好斗。在形体上，如图3 1 4 可见，鹌 鹎的形体比较小，头小砸身体馓满，腿部短小。 ( 图3 1 4 ) 鹌鹑是一种比较常见的动物，在鸟类中辨形并不美露， 但是在作为袭达寅品等级的意义中，鹌鹩的形象褥到了美化。於子中鲍鹌 鹩形象，嶷形以及腿部都比较修长。於予中熬鹳鹁赛俸羽毛蜒色泽，采瘸 故多先黄褐色系熬色彩，羽缘建阂一色系懿深色( 圈3 1 5 ) ，无鞠显尾羽。 ( 图3 1 5 ) 9 文九晶练雀 练雀在漶代宫晶等级制度中代表文丸晶宫，“禽经练雀名繁鸟谂名绶 沓鸟似山雀恧小头上蠢搬带雌毒短尾雄誊长遑”。最瑟易冤，文宙丸晶 联愿的载袭绞榉就是俗称熬绶带鸟。 该鸟形色美丽，尾部长长的羽毛如五色彩带，故名“绶带鸟”。古代 官吏以绶带系帷幕和环印，“绶”带配饰于腰间，人4 1 可以根据绶的长度、 颜色以及织工的精细程度，就可以对佩戴者的身份一目了然。绶带是古代 官吏身份地位的象征，而绶鸟和绶带，也就成为了富贵官职的吉祥贺颂。 以之作为官品等级的标志，其原因大约也在于此。又因“绶”与“寿”同 音，该鸟又名寿带鸟。它是常见的吉祥纹样之一，在各类的传统图案中常 可以看到其身影( 图3 1 6 ) 。 ( 图3 1 6 ) 以上黑白线描图为工艺美术设计中常见的绶带鸟形象，彩色图例则皆 为清代的九品文官补子的局部图。对比两类图例不难看出，练雀纹样辨认 的最重要依据在于其尾部，中间两根长而及地的尾羽。以“雌者短尾雄者 长尾”来判断，这些形象应该皆为雄性绶带鸟，这 与我国长期以来奉行的男尊女卑的思想也是相吻合 的。从彩图看其尾羽颜色与身体的颜色基本一致， 尾羽末端上各有一类似孔雀尾屏上的眼状斑纹，一 般为蓝色或是黄色。基本可以归纳为图3 1 7 的黑白 线描图形式： ( 图3 1 7 ) 另外，对比资料图片中的练雀补，可以发现它们还有着此类共同之处： 1 7 练雀颈部和腿部不长，身体部位饱满，嘴部为红色。其足为红色。部分图 片中，练雀羽冠的色泽与其尾羽上斑纹的色泽形成呼应，并由中心向四周 羽缘颜色呈现从深到浅的渐变。其尾羽除中间两根较长以外，其余的都较 短而细，一般呈红色。 1 0 文官八品黄鹂( 明代) 黄鹂补子在明代用于标注文官八品的品级， 在清代只用了很短段时间。由于流传下来的 黄鹂补子极少，很难找到黄鹂补子的图片，在 卡曼的文章中也提到了这点。因而要对于黄 鹂补子的特征作出总结是比较困难的。在明代 人所著的三才图会中，有简单的黄鹂补予 的线描图，仅仅为一上一下，两只飞禽，体态的 细节特征无法辨别( 图3 1 8 ) 。 三武官补子 与文宫补子不同，除了一小部分特例外，武官补予上的主题动物多为 中国传统神话中的动物，与现实的生活中的自然动物相似性较小。即使是 “狮子”等动物，也被赋予了神话中的特性，例如腿部超现实的火焰纹样。 1 武官一品麒膦 麒麟，古代传说中的一种吉祥动物，在清代晚期玉器中就常见有装饰 以麒麟纹的。 麒麟的形象来自于人们的想象，人们赋予麒麟以超凡的智慧，它是现 实生活中多种动物形象的组合。东汉许慎说文中提及：“麒，仁兽也， 糜身、牛尾、一角；麟，牝麒也。”段玉裁注称：“麒麟，状如麋，一角， 戴肉，设武备而不为害，所以为仁也。”据上所载，知麒麟为古代传说中 的神兽之一，是祥瑞物( 仁兽) ，呈麇身、牛尾、一角角上有肉。这与明代 三才图会中关于麒麟的“牛尾马足圆蹄一角角上有肉”的记载也是像 符合的。所以在英语中麒麟称为u n i c o r n ，即独角兽之意。但是在明清时期， 补子上的麒麟形象都是双鹿角形象。 明清时期，代表武官品的麒麟补子流传的实物还是相当多的。在本 文中列举的皆为清代补子。我们来看一看博物馆藏品补子图片，以及在中 国历代服饰等服饰史类书籍中被多次引用的麒麟图片，从这些补子上可 以发现，这一时期的麒麟有着以下 类似鹿角，角上有分枝。浓而粗的 突出，鼻呈如意状，张口露齿，尾 鱼鳞纹，背上有齿脊，身披火焰， 的特征：总的形象是龙首、兽身、双角 毛发从脑后向后飘或前冲，眼睛园而且 巴末端有蓬松的毛发，类同狮尾，通身 腿部有火焰纹。( 图3 1 9 ) ( 图3 1 9 ) 用黑白线描图的来表示，麒麟的部分局部特征可以概括图3 2 0 的黑白 线描形式： ( 图3 2 0 ) 必须提出的是，麒麟形象最为重要的辨认依据在于其龙首、兽身、通 身鱼鳞纹的整体造型上，局部的细节造型有可能会因纹样织造手法的不 同、补子织造工匠的不同或是历史时期的不同等等而有所变化。例如以上 三个补子的局部彩图，在整体特征类同的前提下，麒麟纹样的唇须形状有 存在差异，另外，麒麟尾部末梢漩涡状毛发的出现多出于图像的装饰性需 要，而属于纹样辨认的非必要性因素。 2 武官二品狮子 在明代，武官品、武官二品的标志