（音乐学专业论文）福列艺术歌曲及其演唱研究.pdf

论文榫者签名：桁日期：二。久年五月十二日阑用授权书本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和贷阅a 本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后使用本授权书)论文作者签名：导师签名：期：；o o 欠期：口口天、年五月啦日年玉月忙日武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究内容提要福列是1 9 世纪末2 0 世纪初法国最有影响、最富代表性的艺术歌曲作曲家之一，也是民族音乐协会最早的参加人员之一他的艺术歌曲创作极其丰富。在其6 0 多年的创作生涯里，写了1 0 0 多首艺术歌曲。其中包括声乐套曲美好的歌、夏娃之歌、关闭的花园及幻境、幻想的天际等成套的艺术歌曲。其中最著名的歌曲梦后( 1 8 6 5 ) 、月光( 1 8 8 7 ) 被列为伦敦皇家音乐学院入学的必唱曲目。本文通过对福列的三首歌曲 梦后、 月光、冬季已过的结构包括和声、调性、钢琴伴奏、织体、音程及音响等方面进行了分析。同时根据自己的演唱体会，结合福列的创作特点，从歌词语言的处理、节奏的处理以及气息的运用与音色的调配三方面进行了研究，从而总结出福列歌曲的创作风格及其特点。关键词：福列艺术歌曲演唱处理a b s t r a c tg a b r i e lf a u r 6 。t h ee a r l i e s tp a r t i c i p a n t so fn a f i o n a lp h i l h a r m o h i e ，i so n eo ft h em o s ti n f l u e n t i a la n dr e p r e s e n t a t i v ec o m p o s e ro fm 6 1 0 d i ew i t ha b u n d a n to p u s e s h ec r e a t e dm o r et h a n1 0 0o p u s e si nh i s6 0y e a r so f1 i f e i n c l u d i n gy o c a ls u i t e ss u c h 够“l ab o n n ec h a u s o n ：2 ac h a n s o nd e 1 忆：“l ej a r d i nc l o s ”t h em o s tf a m o u so p u s e s a p r 6 su 1 1r 8 v e ”( 1 8 6 5 ) a n d “c l a i rd el u n e ”( 1 8 8 7 ) w e r cc l a s s i f i e d 髂p r e r e q u i s i t e o f e n r o l l m e n t i n t h e r o y a l c o l l e g e o f m u s i c ，l o n d o n st h e s i sa n a l y z e st h es t r u c t u r eo ft h r e eo p u s e so fg a b r i e lf a u r 6 “a p r 6 sa nr av e “c l a i rd el u n c a n d “l h i v e rat e s s6 ”，f r o mh a r m o n y , t o n a l i t y , p i a n oa c c o m p a n i m e n tt e x t u r e ，i n t c r v a ia n ds o u n d sa s p e c t s a l s o 。b a s e do no w nc o n c e r te x p e r i e n c ea n dc o m b i n e dw i t hf a u r 6 sc r e a t i v ef e a t u r e s t h i st h e s i sc o n d u c t st h er e s e a r c ha b o u tt h el i b r e t t ol a n g u a g ep r o c e s s i n g ，r h y t h mm a n a g e m e n t , b r e a t hh a n d l i n ga n dt o n ep r e p a r i n g t h e n , s u m m a r i z e st h ec r e a t i v es t y l ea n df e a t u r eo f g a b f i e lf a u r 6 k e yw o r d s ：f a u r 6m 6 1 0 d i es i n g i n gt r e a t m e n t武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜t 福列艺术歌曲及其演唱研究引言法国艺术歌曲的前身是1 8 世纪及1 9 世纪前半期的浪漫曲( r o m a n c e ) ，浪漫曲对法国艺术歌曲的影响，深具研究价值。除此之外，“巴那斯派”与“象征派”诗人的作品，对法国艺术歌曲的创新，有很大的影响力而早期的法国艺术歌曲作家，几乎均采用此两派诗人的作品谱曲。因此1 9 世纪法国的文学背景，亦是探讨的重点之一。为了对福列声乐作品创作的过程及对当时法国的音乐文化背景有更深入的了解，有必要认识与福列同一时代的其他作曲家，以及他们的声乐作品但这些作曲家及作品，只是以当时所受到的肯定与欢迎程度来评论，而不以后世对其艺术价值的评赏为论定标准。要了解一个时代特有的作品风貌，研究当时最受欢迎的歌曲往往是最佳的途径。同样地，音乐学家也常常从某个时代所流行的事物中，获得对该时代深入了解的珍贵资料。本人致力于声乐演口昌及教学，所以在此论文中所研讨有关福列的作品，并不涉及福列其他类型的作品，而只专注探讨其艺术歌曲部分福列的艺术歌啦创作极为丰富，一共有一百首之多。在众多的歌曲作品中，若单以一个时期的几酋歌曲作为分析研究，是很难看出其艺术歌曲风格的全貌。因此，除了介绍福列三个歌曲创作时期的作品风格之外，还选出不同时期最具特色与代表性的三首歌曲，做整体分析如此，才能更进一步地了解其艺术歌曲的发展过程。在歌曲研究方面，除了分析福列艺术歌曲中有关诗词、曲式、和声、调性( 调式) 等结构外，本文还以歌词的含义作为诠释乐曲的依据，进而探讨诗与音乐之间的相互关联，以求诗与音乐在贴切的诠释下融合为一，这也是艺术歌曲所欲追寻的最高境界除此之外，由于伴奏在艺术歌曲中的重要地位，本文在歌曲研究中，包含了对钢琴伴奏的探讨与演奏诠释的分析。武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究，第一章法国艺术歌曲概况法国艺术歌曲，一般指法国1 9 世纪下半叶盛行的一种被称为m 6 l o d i e 的歌曲。此时期的艺术歌曲，大多采用“巴那斯派”( p a r n a s s i a n ，也译为高蹈派，指1 9 世纪下半叶在法国诗坛出现的一种唯美及纯艺术派的诗风) 与其后兴起的“象征派”( s y m b o l i s m e ) 之作品为歌词。第一节法国艺术歌曲的前身浪漫血法国艺术歌曲( m 6 l o d i e ) ，是从浪漫曲( r o m a n c e ) 演变而来的。许多法国艺术歌曲作曲家都曾受到过浪漫曲的影响。因此，在了解法国艺术歌曲之前，必须先探讨法国艺术歌曲的前身浪漫曲。“r o m a n c e ”这个名词，原本仅具文学上的意义根据1 7 1 8 年法国学院字典( l ed i c t i o r m a i r ed el7a c a d e m i e ) 的解释，r o m a n c e 这个名词，是指一些以古老故事为题材的短诗，并未提及与音乐有任何关联。但到了1 7 6 7 年，著名的法国哲学家兼浪漫曲作曲家卢梭( j e a n - j a c q u e sr o u s s e a u ，1 7 1 2 1 7 7 8 ) 将r o m a n c e重新定义，并编入了他的音乐字典( d i c t i o n n a i r ed em u s i q u e ) 里，因此，r o m a n c e这个名称，开始成为音乐上的专门术语。以下是卢梭音乐字典中，对浪漫曲的定义：“浪漫曲( r o m a n c e ) 一个与浪漫诗( r o m a n c e ) 相同的歌曲名称它分为几个短式，主题通常是一些描写爱情的故事，内容多半是悲剧性的由于浪漫诗蕴含着中古时代简朴风格的气息，所以浪漫曲的曲风必须与歌词的内容相吻合浪漫曲没有装饰音，不要求过多的表情，只要能使人听得清晰就可以除此之外，它也不苛求演唱者要有一个音域宽广的声音一首完美的浪漫曲，必须在演唱的时候，不知不觉地加入一些前段诗节的表情，使人们常常为此感动落泪，而又说不出是什么原因造成这种魅力可以肯定的是，一旦加入任何一种乐器的伴奏，都会减弱这种感觉浪漫曲在演唱上所要具备的条件，不外是一个正确( 不走音)而清楚的声音，并且咬字要清晰且自然地演唱武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究第二节法国艺术歌曲探源在欧洲各国，艺术歌曲的名称不同，德国称“l i e d ”，俄罗斯称“r o m a n c e ”，法国称“m 6 l o d i e ”虽然名称不同，风格也不同，但在类型属性上，均属艺术歌曲范畴，是一种结构更精致、更完美的独唱歌曲形式，法国艺术歌曲的真正开端，应该说始于柏辽兹( b e r l i o z ，1 8 0 3 1 8 6 9 ) 。他是第一个用“m 6 l o d i e ”一词来称呼他所作的歌曲，并以此来区别于德国艺术歌曲和其他歌曲形式。1 9 世纪法国艺术歌曲( m 6 l o d i e ) 的早期开拓者是瑞士出生的尼德麦耶( 1 8 0 21 8 6 1 ) 和蒙普( 1 8 0 4 1 8 4 1 ) 他们采用拉马丁、雨果、缪塞等人的浪漫主义诗篇，突破了刻板而方整的浪漫曲的陈旧模式，创作出了具有高度艺术性的新型歌曲，如尼德麦耶的湖( l el a c ) 和蒙普的 安达露斯姑娘( l a n d a l o u s e )等均为杰作用浪漫主义诗词谱写音乐，很自然地给法国艺术歌曲的创作带来了更大的自由。由于诗句长短不一，这就必然要放弃浪漫曲的那种定型的方整句法的旧框框，在这一点上，阿雷维( 1 7 9 9 1 8 6 2 ) 和克拉皮松( 1 8 0 8 1 8 6 6 ) 等均起了开路先锋的作用。福列与杜巴克( h e n r id u p a r c ，1 8 4 8 1 9 3 3 ) 是两位重要的法国艺术歌曲作曲家，他们最常选用的歌词，是1 9 世纪后半期法国巴那斯派与象征派诗人的作品因此，在本单元中要探讨巴那斯派和象征派的源起及其发展外，同时也要探讨对法国艺术歌曲的贡献。此外，韦尔兰( p a u lv e r l a i n e ，1 8 4 4 - - 1 8 9 6 ) 这位杰出的象征派诗人，在福列艺术歌曲的创作过程中所占的重要性，也是本单元所要深入研究的主题。第三节法国巴那斯诗派及其对法国艺术歌曲的贡献在1 8 6 6 至1 8 7 6 年之间，有一本称为当代的巴那斯( l ep a r n a s s ec o n t e m p o r a i n ) 的诗刊，不定期发表当时一些文人的诗作。由于这派文人突显的文学风格，因而形成巴那斯派。巴那斯派具有简明、严谨的形式，同时并注重词藻华丽的造型。而法国艺术歌曲这个名称的定义，就是指以巴那斯派或象征派作品为歌词的法国歌曲。6武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究福列与杜巴克是最先广泛选用巴那斯派作品为歌词的法国艺术歌曲大师，因此，福列与杜巴克也是早期法国艺术歌曲的代表性作曲家。在福列在早期的歌曲中，曾选用了雨果及戈替尔等较传统的作品。一直到谱写里尔的诗词莉蒂亚( l y d i a ) 时，才是福列第一次尝试以巴那斯派的诗词谱写艺术歌曲。到了1 8 8 7年时，福列首次采用了韦尔兰的作品月光( c l a i r d el o n e ) 谱曲，从那个时期起，福列的作品生涯开始进入了所谓的韦尔兰时期。福列前后一共采用了1 7 首韦尔兰的诗词谱曲，其中的1 4 首，是1 8 9 0 年至1 8 9 2 年之间的作品。在杜巴克的十首艺术歌曲中，仅有两首不是以巴那斯派的作品为歌词。杜巴克早期以巴那斯派诗人拉欧( j e a n l a h o r ，1 8 4 0 1 9 0 9 ) 及普度的诗词谱成的歌曲，如悲歌( c h a n s o ni 6 s t e ，1 8 6 8 ) 、叹息( s o u p i r , 1 8 6 9 ) 与福列早期以浪漫派大师雨果的作品所谱写的歌曲，如蝴蝶与花朵( l ep a p i l l o ne tl af l e u r , o p 1 ，n o 1 ，1 8 6 3 ) 、 五月( m a i , o p 1 , n o 2 ，1 8 6 3 ) ，在相互比较之下，无可置疑地显示出，杜巴克歌曲的内涵更富于创意。虽然同样属于早期作品，但福列的歌曲因为受到浪漫派诗节形式( s t r o p h i c ) 的限制，因此音乐结构过于简单而显得十分平凡。由福列早期的歌曲中，丝毫无法预料，其采用巴那斯派作品为歌词的后期艺术歌曲，所呈现出的个人独特的风格。一直到他采用巴那斯派大师波德莱的作品秋之颂( c h a n td a u t o m n e ，o p 5 ，1 ，1 8 6 6 ) 谱曲时，福列才开始谱出自由而富有创意的艺术歌曲从秋之颂之后，早期作品的反复歌曲拘泥形式，在日后福列的艺术歌曲中，就逐渐不再出现。第四节法国象征派及其对法国艺术歌曲的贡献韦尔兰、玛拉美及波德莱尔自1 8 8 0 年退出了以技巧至上的巴那斯派后，又自创象征派。音乐学家康乃尔( k e n n e t h c o m e l l ) 则认为，象征派仍然保留了巴那斯派在处理诗句上的柔美感及语韵技巧的音乐性除此，巴那斯派严谨的造型美感，也留予象征派深厚及微妙的意义。象征派诗人向往文学的精神化，他们摈弃巴那斯派对于诗体形式与传统声韵学的束缚，进而追求诗体的极端自由。他们认为美丽的东西可以用更自由的方式来描写，所以必须打破旧有押运诗句的规则与限制，使文旬的运用能够更为自由。象征派的诗人，都致力于将诗与其他相隔艺术加以连结综合韦尔兰在其诗武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜捐列艺术瞅曲及其演唱研究作中，则持着“音乐至上，除了音乐之外还是音乐”的原则。就如同印象派画家( i m p r e s s i o n n i s t e ) 认为颜色比布局更为重要一般，象征派诗人也认为诗就如同彩色的声音及交响乐的句子；而诗的主题与形式是不必去重视的象征派诗人希望能够超越各种不同艺术之间的界线，在他们的诗作中，不单只是文字而已，并同时包含着不同的色彩及音色。福列创作艺术歌曲的发展中，象征派的诗作扮演了十分重要的角色。杜巴克于1 8 8 5 年停止音乐创作；福列与德彪西( c l a u d ed e b u s s y , 1 8 6 2 1 9 1 8 ) 。成为“象征主义”的音乐家在福列创作的艺术歌曲中，采用象征派诗人的作品包括：1 7 首韦尔兰的诗作、两首沙曼( a l b e as a m a i n ，1 8 5 8 1 9 0 0 ) 的诗作、两首曼迪( c a t u u em e n d 6s , 1 8 4 1 1 9 0 9 ) 的诗作、以及1 8 首雷贝克( c h a r l e sv a nl e r b e r g h e ，1 8 6 1 1 9 0 7 ) 的诗作。韦尔兰的诗与法国艺术歌曲的发展息息相关；正如德国诗人海涅( h e i n r i c hh e i n e ，1 7 9 7 1 8 5 6 ) 的诗与作曲家舒曼的艺术歌曲有着密切的关系一般。由于韦尔兰创作出一种特别具音乐性的法语诗词，进而提供福列更多的灵感及空间，去创作一种全新的法国艺术歌曲。韦尔兰出生于法国北部的梅斯( m e t z ) ，他的父亲是拿破仑( n a p o l e o n ) 手下的一名士兵，后来升为工兵长。韦尔兰自幼在巴黎受教育，而后在巴黎一家保险公司工作1 8 7 0 年，韦尔兰与马蒂德英特结婚，后于1 8 7 5 年离婚。韦尔兰曾因枪伤其同性恋伴侣象征派诗人里朋( a r t h u rr i m b a u d ，1 8 5 4 1 8 9 1 ) ，而被判在蒙斯( m o n s - - 一法国北部的城市) 入狱服刑十八个月从此以后他各地游荡，并在不同的学校教书，甚至也尝试耕种。他的晚年一直是贫困潦倒地在医院中度过；但于去世之前，终于结束了多年默默无闻、不被重视的日子，而得到国际的推崇及肯定。然而，在这个荣耀时刻来临之后不久，他就于1 8 9 6 年逝世于巴黎。1 8 9 6 年1 月，在圣艾田杜蒙( s t e t i e n n e d u m o n t ) 教堂为韦尔兰所举行丧礼中，福列亲自弹奏管风琴以表哀悼。在福列的创作生涯中，1 8 8 7 年至1 8 9 2 年是所谓的韦尔兰时期。在此时期中福列完全是以韦尔兰的作品为谱曲的题材。在福列作品中的两首联篇歌集威尼斯之歌( m 6 l o d i e sd ev e n i s e ，0 p 5 8 ，1 8 9 0 ) ( 其中包含五首歌曲) 与 美好的武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究歌( l ab o n n ec h a n s o no p 6 1 ，1 8 9 1 ) ( 其中包含五首歌曲) ，就是属于这个时期的作品。在1 8 8 7 年至1 8 8 9 年之间，也就是韦尔兰时期的头三年，福列只选用了两首韦尔兰的作品谱曲，其中第一首月光( c l m rd el u n e ，o p 4 6 , n o 2 ，1 8 8 7 ) ，是取自于韦尔兰1 8 6 9 年的诗集风流庆典集( f e t eg a l a n t e ) 。这部诗集的风格令人联想到，法国1 8 世纪名画家华杜( a n t o i n ew a t t e a u ，1 6 8 4 1 7 2 i ) 与法拉网纳( j e a nh o n o r 6f r a g o n a r d ，1 7 3 2 1 8 0 6 ) 的图画。而第二首歌曲是1 8 8 9 年创作的忧郁( s p l e e n , o p 5 1 , n o 3 ，18 8 9 ) ，这首诗则源自于韦尔兰的诗集水彩画( a q u a r e u e s ) 。至于福列以韦尔兰的诗作所谱写的最后一首歌曲，是1 9 0 0 年完成的监禁( p r i s o n , o p 8 3 , n o i ) 福列与韦尔兰这两位艺术家的合作关系，似乎一直都很和谐。在福列的艺术歌曲中，最受到赞美及肯定的，均是以韦尔兰的诗所谱成的歌曲，如联篇歌集美好的歌、威尼斯之歌。在这两部歌集中所展现的创新形式、风貌，与卓越的作曲技巧，已达到福列艺术歌曲创作生涯的最高层次。巴那斯派与象征派诗人的整个法国艺术歌曲的发展过程中，扮演着极重要的角色。法国艺术歌曲所呈现的特色，均籍由此两诗派的特点而加以发挥一首歌曲的价值，与它歌词品质息息相关；而福列之所以能在其创作过程中，不断地有所创新，就在于他选用了巴那斯派及象征派中优越的作品为歌词。因而法国象征派著名诗人如韦尔兰、玛拉美、里朋，皆为世人推崇备至此外，德奥作曲家舒曼与沃尔夫，也都是函为采用高品味的文学作品为歌词，而受到重视。我因而联想到，1 9 1 9 年五四新文化运动所引起的白话文与新体诗的新潮流，连带使中国音乐界掀起了一阵探求新思想、新知识的风潮。当时文学界的改革及创新，与中国艺术歌曲的发展与推动，有着息息相关的重要性。由于文学大师胡适与语言学家刘半农致力提倡白话文，使得作曲家萧友梅、赵元任、黎锦辉、青主等人，奠定了中国艺术歌曲的基础。由之前中、法艺术歌曲的发展过程，可见文学作品对歌曲创作的影响力，无论中外都相似。我个人认为，艺术歌曲结合了文学及音乐，两者实为一体两面，没有美好的诗也就创作不出完美的歌曲。由音乐历史的前例，笔者衷心期待国内的作曲家与文学家，共同为中国艺术歌曲的创新而努力；使中国文学、歌曲更具特色，藉此开展属于我们自己的创作方向，使我国丰富的文学作品，能经由作曲9武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究家的刨意，而呈现一片美好的远景1 0武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究第二章福列与法国艺术歌曲本章将叙述福列的生平，并将探讨对福列歌曲创作具有影响力的音乐作品，以及与当时的法国歌曲作曲家之间的关系第一节福列生平与创作生涯加布里埃尔于儿邦福列( g a b r i e l u r b a i nf a u r 6 ) 于1 8 4 5 年5 月1 2 日，出生于法国西南部阿里埃日省( a f i 6 9 e ) 的帕米耶市( p a m i e r s ) 福列的祖先是活跃的商界一卖肉商。在他的家族中，并未曾出现过优异的音乐资质。他的父亲吐桑一吐尔扎( g a i l l a c - t o u l z a ) 是小学老师，他于1 8 2 9 年娶德拉莱娜一拉帕德( m a r i e a n t o i n e t t e - h 6 1 6 n ed el a l b n e l a p r a d e ，1 8 0 9 1 8 8 7 ) 为妻。这对夫妻生活虽然清苦，但却极有教养。结婚十年后，福列的父亲被派任为帕米耶市小学的副都督学。福列就在帕米耶市出生，成为其父母六个孩子中的老么因为当时经济困顿，年幼的福列被寄养在邻近村落威尔纽奥( v e m i o l l e ) 的保姆家中，一直到1 8 4 9 年，福列的父亲被派任为孟果纪市( m o n t g a u z y ) 师范学院的校长后，年方四岁的福列才返回家中“孟果纪师范学院”( 1 1 c o l en o r m a l ed em o n t g a u z y ) 原是个古老的修道院，后来改为学校，但原来的教堂仍继续使用。教堂内肃穆和谐的风琴声，深深地触动了福列的心灵，启发他音乐的天赋。在一次管风琴即兴弹奏之后，一位年长眼盲而音乐素养极高的女士，对福列的演奏大为赞赏，因此建议他的父母将福列送到巴黎的“尼耶德梅尔学校”( t c o l en i e d e r m e y e r ) 深造巧合的是“尼耶德梅尔学校”的校长作曲家尼耶德梅尔学校( l o u i sn i e d e r m e y e g l 8 0 2 1 8 6 1 ) 正要到盂果纪市附近的佛瓦( f o i x ) 巡回演奏。福列的才华立即得到尼耶德梅尔的赏识，而当他知道福列的家境并不宽裕后，即慷慨的赠送奖学金给当时年仅九岁的福列。在福列漫长的生命岁月里，从事仓作的时期长达六十五年之久。在整个创作生涯中，他始终持续在艺术歌曲创作的领域中其早期艺术歌曲，均于2 0 岁左右谱写，而最后一首声乐作品一一 幻想的天际( l h o r i z o nc h i m 6武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜t 榀列艺术歌曲及其演唱研究r i q u e ，o p 1 1 8 ，1 9 2 2 ) ，则在7 7 岁时创作。福列唯一没有创作艺术歌曲的时期，是在1 8 6 5 年至1 8 8 0 年间。在这十五年中，他在巴黎致力建立自己的音乐地位，因此仅谱写了极少数其他类型的作品，如两首女高音的二重唱( o p 1 0 ) 、一首由风琴及弦乐四重奏的混声四部合唱曲一一 尚拉辛盛赞( c a n t i q u ed ej e a nr a c i n e ，o p 1 1 ) 、一首与管弦乐的混声四部合唱曲精灵( l e sd j i n n s ，0 p 1 2 )以及数首器乐性作品。( 参看附录作品表) 。福列的艺术歌曲创作，可以分为三个阶段：( 一)早期；约在1 8 6 5 年前后。此时期的作品，均编入艺术歌曲集第一册( 作品1 8 号) ( 之后的十余年，福列停止了艺术歌曲的创作。)( 二)中期；从1 8 8 0 年1 9 0 6 年止。此时期的作品，均编入艺术歌曲集第二册与第三册( 作品1 8 、2 l 、2 3 、2 7 、3 9 、4 2 、4 6 、5 1 、5 7 、5 8 、7 6 、8 3 、8 7 号) ，至于联篇歌集美好的歌( l ab o n n ec h a n s o n , o p 6 1 ，1 8 9 1 ) ，则单独出版。( 三)后期；从1 9 0 7 年之1 9 2 2 年止。此时期的作品包括：四部联篇歌集一一夏娃之歌( l aj a r d i nc l o s ，o p 1 0 6 ) 、幻影( m i r a g e s ，o p 1 1 3 ) 及幻想的天际与一首艺术歌曲 组曲( p e l l e a se tm dl i s a n d e ，m u s i q u ed es c 6 n e ，o p 8 0 ，1 8 9 8 ) 中，描写梅丽桑死亡情节的音乐第二节福列艺术歌曲歌词的来源在福列一百首艺术歌曲中，有三分之一的歌曲，均采用象征派诗人雷贝克及韦尔兰的诗作谱曲。比利时籍诗人雷贝克，在1 8 6 1 1 9 0 7 年间提供了十八首诗词，作为福列两部联篇歌集夏娃之歌( l a c h a n s o n d7 电v e ，o p 9 5 ，1 9 0 7 ) 、封闭的花园( l ej a r d i nc l o s ，o p 1 0 6 ，1 9 1 5 ) 的歌词而同时期，韦尔兰也提供了十七首诗词，作为福列艺术歌曲的歌词。以下为福列艺术歌曲中，所采用的作者及作品数量：希维斯特( a r r n a n ds n v e s t r e ，1 8 3 6 - 1 8 9 4 ) 两首、雨果( v i c t o rh u g o 。1 8 0 2 1 8 8 5 ) 五首、勒贡特德里尔( c h a r l e sl e c o n t ed el i s l e ，1 8 1 8 1 8 9 4 )五首、戈替尔( t h e o p h i l eg a u t i e r , 1 8 1 1 1 8 7 2 ) 四首、德布里蒙男爵夫人( b a r o n n ed e b r i m o n t ) 四首、德拉卫尔德米尔蒙( j e a n d e l a v i l l e d e m i r m o n t ) 四首、波德莱( c h a r l e sb a u d e l a i r e ，1 8 2 1 1 8 6 7 ) 三首、沙曼( a l b e r ts a m a i n ，1 8 5 8 1 9 0 0 )三首、普度( a r m a a ds u l l y p m d h o m m e ，1 8 3 9 1 9 0 7 ) 三首、葛拉慕将( c h a r l e sg r a n d m o u g i n ) 三首、毕西尼( r o m a i nb u s s i n e ，1 8 2 1 1 8 9 9 ) 两首、德里尔一亚当( v i l l i e r sd el i s l e a d a m 。1 8 3 8 1 8 8 9 ) 两首、李士潘( j e a nr i c h e p i i l ，1 8 4 9 1 9 2 6 )两首、哈罗库( e d m o n dh a r a u c o u r t ) 两首、曼迪( c a t u l l 6m e n d b s ，1 8 4 1 1 9 0 9 )两首、波尔德斯( s t e p h a n eb o r d 6 s e ) 两首、莫涅( m a r cm o n n i e r ) 一首、卫德( v i c t o rw i l d e r ) 一首、德修当( p a u ld ec h o u d e n s ) 一首、波梅( l o u i sp o m m e y )一首以及德布拉底斯( g e o r g e t t ed e b l a d i s ) 一首第三节影响福列的早期作曲家福列活跃于当时的音乐圈，并且先后从事过各种不同性质的音乐工作包括管风琴师、唱诗班指挥、钢琴家、伴奏家、老师、音乐行政管理、评论家及作曲家等。正因为这些不同的职位与兴趣，以及他的事业大都发展于人文荟萃的巴黎，所以他接触到许多当代重要的音乐家。然而哪一位作曲家对福列的音乐创作最具有影响力呢? 在许多著作中，都一致认为古诺( c h a r l e sg o u n n o d ，1 8 1 8 - 1 8 9 3 ) 对福列最具影响力，至少在他创作生涯的初期是如此武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术驮曲及其演唱研究“在福列早期的歌曲创作中，最容易识别出其中有古诺的歌曲模式；而古诺的歌剧浮士德f f a u s o 中第三幕的二重唱，一直是福列十分欣赏的福列早期的歌曲作品，均属于浪漫曲的标准形式；然而后期所创作之新颖风格的歌曲，譬如联篇歌集 五首威尼斯之歌( c i n qm 6 l o d i e sd e v e n i s e ，o p 5 8 ，1 8 9 0 ) ，明显地已超越其早期惯用的创作模式，而呈现迥然不同的风格。”g e o r g e ss e r v i 6 r e s g a b r i e lf a u r r ( p a r i s ：l i b r a i r i er e n o u a r d ，1 9 3 0 ) 诺斯考特( s i d n e yn o r t h c o t e ) 证实了塞威尔上述的看法；他并且把福列早期的歌曲作曲成为“古诺派”( g o u n o d e s q u e ) 他认为一直到o p 1 8 的奈尔( n e l l ，o p 1 8 , n o 1 ，1 8 8 9 ) 、旅行者( l ev o y a g e u r , o p 1 8 ，n o 2 ，1 8 8 0 ) 、秋( a u t o n m e ，o p 1 8 ，n o 3 ，1 8 8 0 ) ，福列才真正地成为一位富有创意的作曲家。除此，库伯( m a r t i nc o o p e r ) 在其著作 法国音乐：从白辽士之死到福列之死( f r e n c h m u s i c ：f r o m t h e d e a t h o f b e f l i o z t o t h e d e a t h o f f a u r 6 ) 一书中也提及，自1 8 6 4 年到1 9 1 4 年，法国音乐有两条主流；一是古诺，一是圣桑。古诺较为注重于情感及音色的表达。马斯奈、法郎克与福列等任，都跟随古诺的风格而夏布里耶( e m m a n u e lc h a b f i e r , 1 8 4 1 1 8 9 4 ) 、杜卡( p a r u ld u k a s ，1 8 6 5 1 9 3 5 ) 及拉威尔( m a u r i c er a v e l ，1 8 7 5 1 9 3 7 ) 则与圣桑的观点一致，较为注重于音乐的形式结构及旋律线条的组织。如果库伯所述是正确的话，那么福列并没有追随他的挚友、恩师圣桑的脚步，而不知是有心或无意，反而沿袭古诺的作曲风格。同样地，福列的学生拉威尔也没有认同福列的风格，反而倾向于圣桑的作曲理念。以上资料可以肯定的是福列早期的作品虽受到影响，但日后终究发展出属于他个人的音乐语言，而成为具有独特风格的作曲家。第四节与福列同时代的法国歌曲作曲家1 9 世纪中叶，是法国“浪漫曲”的盛行时期。与当时诸多创作浪漫曲的“知名的”作曲家相比，福列算是名不见经传的一位那一时期如可卡儿( a c o e q u a r d ，1 8 4 6 1 9 1 0 ) 、夏密纳德( c 6 c i l ec h a m i n a d e ，1 8 6 1 1 9 4 4 ) 、拉克蒙( p a u l j e a n - j a c q u el a c o m e ，1 8 3 8 1 9 2 0 ) 、普杰( l u i s ap u g e t 。1 8 1 0 1 8 8 9 ) 与杜麦( f r a n c i st h o m e ，1 8 5 0 1 9 0 9 ) 等多产作曲家所创作的“浪漫曲”，对于现代的听众而言，可说是陈腔滥调，但在当时却大行其道，在社会上广为大众所熟知。这1 4武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究些专为“沙龙”( 上流的社交集会) 而谱写歌曲及钢琴作品的作曲家，不仅受到出版商的欢迎与喜爱，也成为当时一般大众所欣赏与崇拜的偶像，因而造成他们的歌曲作品，广受听众喜爱与需求。而另一批如福列、杜巴克、夏布里耶、萧颂( e m e s tc h a u s s o n ，1 8 5 5 1 8 9 9 ) 等杰出的法国艺术歌曲作曲家，他们在那时之所以不能享有盛名的原因之一，应归因于他们拒绝去附和那时期大众化的音乐品味；至于另外一个因素，也许是他们只写了少量的歌曲作品：而一些专为“浪漫曲”的作曲家，却写了数以百计的歌曲，因此在创作数量的极大差距之下，艺术歌曲自然无法取得优势。譬如福列出版了一百首法国艺术歌曲、杜巴克十六首、夏布里耶十首、萧颂三十二首、法郎克二十二首、丹第十二首、拉罗三十四首。而当时另一些专写“浪漫曲”的作曲家，如普朗克特( r o b e r tp l a r t q u e a e ，1 8 4 8 1 9 0 3 ) 及魏克林( j e a nb a p t i s t ew e e k e r l i n ，1 8 1 2 1 9 1 0 ) 等人，就各自出版了二百多首的歌曲福列与杜巴克们并未附和那些专写浪漫曲的作曲家。他们两位既不出自国立巴黎音乐学院，也不是罗马奖学金的得主；并且他们也不被认为是歌剧作曲家杜巴克虽曾有过对戏剧创作的渴望，但却无暇去写作，至于福列直到6 0 岁之后，才开始尝试谱写歌剧。福列留传于后世丰富的艺术歌曲作品，远较同时期其他法国艺术歌曲的作家多。他的一百首艺术歌曲，一直留传到后世而倍受赞扬而当时流行的数千首浪漫曲，却早已湮没无闻也许唯有时间才是最好的见证，能够把一些次等的作品淘汰，而给予少数优秀的法国艺术歌曲作曲家，所应得的地位。以下将讨论与福列有关的同时代其他重要作曲家，以及他们之间的情谊、社，交与相互关系。本人认为，由此一角度的探讨，对福列本人及其艺术歌曲的创作，可以有更进一步的了解圣桑( c a m i l l es a i n t - s a n s ，1 8 3 5 1 9 2 2 )福列的学生柯兰提到，福列常表示，他永远无法偿还其良师益友圣桑所给予的恩惠。他们之间平稳而持久的友谊长达六十余年圣桑于1 8 6 0 年担任尼耶德梅尔学校的钢琴教授，因而成为福列的钢琴老师圣桑对福列有着特别的关注，他教导福列有关巴哈的音乐，并且引导福列认识当代创新的音乐风格，诸如瓦格纳及李斯特的作品武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究福列于1 8 6 5 年自尼耶德梅尔学校毕业之后，圣桑仍继续不断地给予帮助譬如当福列在不列塔尼省担任管风琴师时，圣桑曾建议著名的女高音卡尔娃欧( c a r o l i n em i o l a nc a r v a l h o 。1 8 2 7 1 8 9 5 ) ，邀请福列担任她在不列塔尼省巡回演唱会的钢琴伴奏，而卡尔娃欧为了答谢福列，因此在演唱会中演唱福列的第一首歌曲作品 蝴蝶与花朵( l ep a p i l l o ne tl af l e u r , o p 1 , n o 1 ，1 8 6 3 ) 。由此可见，圣桑对栽培福列的确不遗余力。当福列于1 8 7 0 年回到巴黎后，圣桑藉着出外巡回音乐会的机会，安排福列到玛德莱娜教堂代替其管风琴师的职位所以福列于七年后( 1 8 7 7 ) 获得玛德莱娜教堂助理管风琴师的职位，无疑地也赖于圣桑的提拔。在1 8 7 2 年时，圣桑介绍福列认识巴黎文艺界知名人士常常聚集在维尔多( v i a r d o t ) 家庭这个家庭的女主人宝琳维尔多一卡尔乔( p a u l i n ev i a r d o t g a r c i a ，1 8 2 1 1 9 1 0 ) ，出身于西班牙有名的卡尔乔( g a r e i a ) 家族，并且是一位艺术工作的赞助者，尤其对音乐方面更为热心福列参与维尔多家庭的晚上音乐聚会( s o i r 6 e sm u s i c a l e s ) ，因此许多早期的歌曲作品，均在此类的音乐聚会中发表及演唱。福列早期的歌曲渔夫之歌( c h a n s o n d u p e c h e u r , o p 4 , n o 1 ，1 8 6 6 )便是献给维尔多夫人的作品。福列于1 8 7 7 年，到德国的威玛( w e i m a r ) 参加圣桑的歌剧桑松与达利拉( s a m s o n 时d a l i l a o p 4 7 ，1 8 7 7 ) 之首演。圣桑于此时推荐福列认识李斯特，藉此机会，福列将其钢琴作品一叙事曲( b a l l a d e ，o p 1 9 ) 的手稿，呈现给李斯特过目( 福列后来在1 8 8 1 年将这首钢琴独奏的曲子，扩展编制为管弦乐与钢琴合奏的作品) ；而李斯特在试弹此作品的一、二页后就说；“这作品太艰深了”。在1 8 0 0 年，福列将他的歌曲作品尼尔( n e l l , o p 1 8 , n o 1 ，1 8 8 0 ) 献给圣桑夫人而圣桑在一次音乐会中，曾亲自为福列的作品一一两首钢琴即兴曲( i m p r o m p t u s n o 1 ，o p 2 5 ，1 8 8 1 ，与n o 2 ，o p 3 1 ，1 8 8 3 ) ，做首次发表演奏当福列在巴黎建立其音乐地位后，圣桑就较无机会给予帮助。但是，圣桑于1 9 0 9 年以7 4 岁的高龄，由阿尔及利亚返回巴黎，目的是帮助福列获得“法兰西研究院”院士的资格。福列终于以5 0 票当选院士，但比作曲家帕拉第勒( e m i l ep a l a d i l h e ，1 8 4 4 1 9 2 6 ) 晚了2 7 年才获得这项肯定；又比马斯奈晚了3 1 年之久。而帕拉第勒与马斯奈，均是与福列同时代的作曲家，由此可见，福列在当时是如武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究何地被忽视。圣桑于1 9 2 2 年1 2 月逝世，年迈的福列( 7 7 岁) 在1 9 2 2 年2 月的音乐杂志上，刊登了一篇标题为纪念圣桑( s o u v e n i r ss i l l c s a i n t - s a e n s ) 的文章在这篇文章中，他回忆这位恩师挚友对他的关怀与帮助。杜波瓦( t h e o d o r ed u b o l s ，1 8 3 7 1 9 2 4 )谱写基督的七句话( l e ss e p tp a r o l e sd uc h r i s t ，1 8 6 7 ) 的杜波瓦，在福列的创作生涯中，扮演着十分重要的角色。福列有将近3 0 年的时间，均跟随着杜波瓦的脚步。他们两人的相识始于1 8 7 7 年，当时杜波瓦担任玛德莱娜教堂管风琴师的职位，福列则担任管风琴助理的职位，而这职位正是杜波瓦以前的工作在1 8 9 6 年，杜波瓦转任为巴黎音乐学院的院长后，福列即升为玛德莱娜教堂的管风琴师与唱诗班指挥当杜波瓦予1 9 0 5 年，因为拉威尔法国“罗马奖学金”的丑闻，而被迫辞职之后，福列才被选任为巴黎音乐学院的院长，他担任此职位直到1 9 2 0 年。马斯涅( j u l e sm a s s e n e t ，1 8 4 2 1 9 1 2 )1 8 9 6 年马斯涅任巴黎音乐学院的院长。但当他得知法国教育部决定巴黎音乐学院的院长职位不再是终生制后，他于1 8 9 6 年愤怒地辞去了作曲教授的职位，而就在这一年，福列得以接任马斯涅极为仰慕福列的作品，当他听到福列的歌曲作品莉蒂亚( l y d i a ，o p 4 , n o 2 ，1 8 6 6 ) 时，曾说道：“希望我曾写过这样的作品! ”( j ev o u d r a i sa v o i r6 c r i tc e l a ! )丹第( v i n c e n td i n d y , 1 8 5 1 - 1 9 3 1 )福列与丹第同为当代最有名的法国作曲家教授福列任教于巴黎音乐学院，而丹第则任教于宗教音乐学院( s e h o l ac a n t o r u m ) 。虽然两人在音乐事业上为竞争的对手，但福列与丹第仍结交成好朋友。丹第除了是位作曲教授外，也是一位有修养的指挥家，他曾于1 8 8 5 年在比利时的安特卫普市( a n t w e r p ) ，指挥福列的d 小调交响曲( s y m p h o n i ee nf 6m i n e u r , o p 4 0 ，1 8 8 4 ) ( 此作品后赖被福列自己毁弃) 。在1 9 2 2 年时，由福列的挚友为他在巴黎大学( s o r b o n n e ) 举办的一场义演音乐会中，丹第也是此音乐会的指挥之一1 7武汉音乐学院硕士研究生学位论文鲁娜福列艺术歌曲及其演唱研究当福列担任巴黎音乐学院院长时，丹第及德彪西( c l a u d ed e b u s s y , 1 8 6 2 1 9 1 8 )成为协助福列的巴黎音乐学院的高级顾问( l cc o n s e i ls u p6r i e u rd uc o n s e r v a t o i r e ) 。丹第曾于作曲课中，给予福列作品风格以下的评价：“福列的音乐创作具有一种特别的风格，可以称之为旋律的和声( m 6l o d i e o h a r m o n i q u e ) 。因为在他的作品中，旋律与和声配合的如此密切、恰当，而无法予以分割，也产生了十分迷人的效果，这可比喻为富于某种特定的音乐色彩而这种旋律线条并没有法兰克的旋律中，所含翱翔至高处的宁静效果，也不像圣桑的旋律那般巧妙而精致；但却同样能深深触动人们的心弦，使整个与诗相连相通的灵魂，都不得不臣服于其不可抗拒的魅力下”。也许是为了作为对罔第友谊的纪念与象征，福列将其第五首为钢琴而写的船歌( b a r c a r o l l e ，o p 6 6 ，1 8 9 5 ) 献给丹第夫人丹第是位多产的作家，但只写了极少数的声乐作品。杜巴克( h e n r id u p a r e ，1 8 4 8 1 9 3 3 )福列与杜巴克因“法