（音乐学专业论文）章绍同主要歌曲的创作及其演唱初步研究.pdf

中文摘要 中文摘要 章绍同是当今中国著名的电影、电视音乐作曲家。至今己为电影故事片作曲三 十多部，电视剧作曲五百多集，上演歌剧一部，创作声乐、器乐作品三百多首。 本文在对章绍同已有的研究成果基础上，对相关资料做了进一步的收集与整理， 较为系统地介绍了章绍同生平及他主要歌曲的创作，采用调查法、文献法、访谈法、 比较法、分析法等研究方法：从音乐创作及艺术演唱两个角度揭示章绍同主要歌曲 的创作特征，希望能对其创作作品的艺术特色和价值进行有益的探索。 全文分为绪论、本论及结论，共五个章节。绪论部分主要阐明了本课题的研究 意义，研究现状及本文的研究方法；第一章介绍了章绍同生平及追溯其创作之源； 第二章分析章绍同歌曲创作的艺术特色；第三章运用音乐分析的方法对章绍同主要 歌曲的音乐结构、旋律和创作手法进行初步的研究；第四章根据章绍同歌曲创作的 特点研究其作品的艺术演唱；，第五章结论。总结了章绍同艺术创作的成就、贡献及 影响。 附录为笔者收集整理的章绍同创作音乐作品目录索引。本索引较全面地展示章 绍同创作的音乐作品，是目前相对完整的一份准确的资料，希望对后来的研究者有 所帮助。 关键词章绍同歌曲创作特色演唱艺术 中文文摘 中文文摘 作为当今中国著名的电影、电视音乐作曲家之一的章绍同，在音乐创作上取得 了许许多多辉煌的成就，是我们年轻入学习的榜样。本文以章绍同的主要创作歌曲 为研究对象，从音乐创作及艺术演唱两个角度进行了较为系统和全面的研究，力求 揭示其富有魅力的创作特征与艺术特性。 全文分为绪论、本论及结论，连同附录，共七个部分。 绪论，主要阐明本课题的研究意义、迄今为止本课题已有的研究成果综述以及 本文的架构和研究方法。 ：第一章为章绍同及其歌曲创作概述。主要介绍章绍同的生平，并对其创作思想 的源泉进行了一番追溯j 以期对他的成长历程和音乐创作有较为全面的认识。通过 本章的阐述我们可以了解到章绍同已为电影故事片作曲三十多部、为电视剧作曲五 百多集、上演歌剧一部、创作声乐、器乐作品三百多首，是一位多产的作曲家。同 时他的作品也多次在全国及国际评比中获得重大奖项，对我国的音乐事业产生了较 为重要的影响；本章的第二个层面是对章绍同的创作进行追根溯源。通过分析认为， 章绍同的创作源泉包含有他对社会生活的体验和感悟，以及中国传统民族音乐对他 的深刻影响。其次，对童绍同音乐创作产生重要作用的还有作曲家本人内心的丰富 的情感。他对音乐、对电影有着如恋人一般的执著与深厚情感，那些真情实感促使 章绍同在作曲中形成了自己独特的音乐风格，其影视音乐作品传遍了千家万户，唤 起人们情感的共鸣，深受人们的喜爱与好评。 第二章对章绍同歌曲创作的艺术特色进行了初步的分析。本章共分为四节。通 过分析及研究，初步认为章绍同的歌曲创作具有以下几个特点： 第一、雅的格调，俗的语言。章绍同音乐创作的美学主张是“深入浅出、雅俗 共赏 。他认为“雅 是指音乐的格调要高雅，“俗”是指语言要通俗易懂、要群众 化。因此章绍同注意选取歌曲的歌词内容与社会时事、老百姓的生活紧密相连，具 有大众化、浅显易懂的特点。另外在旋律创作中又把具有中国民族特征的传统民间 音乐风格的旋律融入到自己的创作当中。形成了歌词易解、旋律朗朗上口的特点。 从而使他的歌曲赢得了广泛的受众面，成为了中国当代雅俗共赏歌曲的代表作品。 第二：乐由心生，情之所归。在章绍同的音乐创作中，始终把表达真情实感放 在最重要的位置上。他热爱大自然、热爱祖国和人民、热爱生活，因此祖国秀美的 m 福建师范太学硕士学位论文 山川河流以及现实生活中人们真诚淳朴的情感都是他歌颂的主题。章绍同坚持运用 自己所掌握的音乐创作技法把真情实感、哲理思考表达出来，把自己对人生、对社 会、对现实生活的浓厚情感和深刻感悟都化为了外在流淌的音乐，谱成了一曲曲感 人至深的音乐作品。 第三、善用素材，“气味”独特。章绍同在音乐创作中坚持追求艺术个性，追求 独特的音乐语言。他的音乐创作植根于民族民间音乐的肥沃的土壤之中，吸收了我 国传统的、古典的音乐元素的养分。福建的畲族音乐、福州的闽剧音乐、泉卅i 的南 曲音乐、闽台的童谣音乐、云南的傣族音乐以及古曲等音乐精华都成为他创作的重 要素材。章绍同善于将这些独具特色的民族民间音乐素材揉合到自己的音乐创作当 中，与自己心中流淌的旋律融会贯通，正因如此，才创作出具有独特“气味 的个 性化音乐。旋律亲切好听、歌曲清新自然，形成了自己鲜明的创作特色。 第四、，紧跟时代，探索创新。章绍同的歌曲创作的一个特点就是具有时代气息， 他紧紧地跟随时代的潮流，把握住时代的脉搏，不断地探索与创新，创作出了许多 能够反映社会现实、主题思想与人的精神追求的音乐作品。比如有反映我国改革开 放以来，歌颂祖国蒸蒸日上的大好形势和壮美河山音乐作品；响应“和平统一、一 国两制 的治国方针，创作了表达海内外中华儿女期盼祖国统一共同心愿的作品； 揭示在当今韵社会中人们对越来越丰富的物质生活但却越来越贫乏的精神世界的焦 虑，表达改变现状的希望，谱写了一些体现人们内心对回归真、善、美，重塑一个 理想的精神文明家园的强烈渴望的歌曲。这些都是具有十分鲜明的时代性特点的。 第三章为章绍同主要歌曲作品浅析。歌曲题材往往决定了歌曲创作的音乐风格、 情感、格调、品位和意义。章绍同常常深入生活，广采博览，在他的音乐中很容易 就找到大量鲜活的、能引起听众的情感共鸣的生活原形。在本章的第一节中，笔者 对章绍同的主要歌曲进行了较为全面的梳理，总结了其音乐作品的题材类型主要有 如下几种：反映民族风情、描绘祖国锦绣河山、讴歌人民建设祖国、爱国思乡、励 志崇德、描绘爱情等。大自然和生活都是章绍同创作的源泉，作曲家用旋律把它们 都塑造为音乐的艺术形象，表达了他内心的情感和感悟，展现了他独特的音乐创作 风格。 本章第二节，运用音乐分析的方法探讨章绍同主要歌曲的音乐结构、旋律创作、 节拍与节奏运用的特点。 在结构上，主要从章绍同歌曲作品对于传统“二段曲式 结构原则的运用进行 i v 福建师范大学硕士学位论文 研究。通过对其音乐作品的分析，认识到章绍同的音乐作品遵循传统曲式结构原则， 结构紧密，乐旬之间有内在逻辑关系密切的特点。 在旋律上，笔者列举了章绍同不同曲风的音乐作品，通过分析其旋律特征，认 识到作曲家在音乐创作中，以个主题变化贯穿全曲，并随着情感的变化而变化的 娴熟而精妙的创作技法。同时，笔者还举例并归纳总结了章绍同歌曲作品的旋律的 另外几个特点：是注意汲取傣族音乐、福建南音、闽剧音乐、畲族音调等民族的、 地方的音乐精髓的养分，使自己的作品具有浓郁的、传统的民族民间特色；二是具 有简洁明快、清新自然的特点；三是具有细腻感人、真挚抒情的特点；四是具有大 气磅礴、气势豪迈的特点。 在节拍与节奏的运用上，笔者将章绍同主要音乐作品的节拍、节奏运用概括为 两个特点j 一是，在一些歌曲中使用具有鲜明色彩的民族风格节奏型，以此创造出 具有自己独特艺术个性的音乐作品；二是，在他的大部分歌曲创作中，特别重视歌 词节律与歌曲节奏的协调统一，即注重歌词的吟诵节奏与歌曲的节奏的统一，从而 准确、自然地表达出曲中歌词所要体现的境界和情感。 第四章是章绍同歌曲的艺术演唱。经过前面三个章节的论述，我们已经了解到 章绍同的歌曲具有迷人的风采和魅力。那么为了以完美的演唱方式来诠释这些歌曲， 笔者认为这就需要有动听清晰的语言表达、强烈的情感抒发以及地道的风格演绎这 几个因素。故本章节尝试从咬字与吐字、情感、声音技巧以及演唱风格的把握四个 方面来探讨其歌曲的演唱和艺术处理。 本章第一节，探讨咬字、吐字的问题。咬字、吐字技巧的处理是声乐演唱的一 个重要环节，演唱中对咬字、吐字的正确处理与否将会影响声乐演唱的艺术效果。 文中通过对章绍同的歌曲中的特殊发音方法的分析，认为在实际的歌曲演唱实践中， 为了更好地塑造音乐形象，赋予作品新的生命力，还应该根据歌曲的需要，对歌词 进行咬字的快吐或慢吐字头，深咬或浅咬字腹，急收或缓收字尾来突出感人的艺术 效果。使咬字、吐字对歌曲起到润色、强调、突出等作用。 第二节是关于演唱中情感的把握。演唱的艺术魅力和美感效果是否能贴切地表 现出来，很大程度上取决于演唱者的情感表现。本文就如何把握好演唱章绍同歌曲 中的情感问题归纳为两点：一是，在演唱他的作品之前应仔细斟酌歌词内容，感受 字里行间所渗透出的意境美及所表达的情感。剖析歌词的内容，了解歌词的含义， 从而明白歌曲所反映的主题思想；二是，演唱者要发自内心地理解人的感情。也就 v 福建师范大学硕士学位论文 是说要深入研究人们的心理情感，结合自身的经历体悟音乐作品中所体现的快乐与 忧伤、热爱与憎恨、渴望与失落等典型性的性格化情感，并在声乐的表演中将歌曲 作品艺术化地呈现在听众面前。 第三节是关于对声音技巧的把握。我们知道，为了让演唱达到感人的艺术境界， 就必须在歌唱中协调处理好感情与声音技巧的关系，将二者很好地紧密结合在一起。 要适时而交，即根据不同的歌曲的不同情感改变音色，以适当的音色贴切地表现音 乐作品内容和情感。文中结合章绍同创作的歌曲，分别阐释了在表现感伤或悲凉的 情绪、愉快的情绪，又或是表现爱情j 表现较为雄浑、有气势的等等不同情感和题 材的音乐作品时，所运用的不同的声乐演唱技巧。 第四节关于演唱风格的把握。在不同歌曲的唱法中，音色的变化对体现不同的 艺术风格有很大的影响，演唱者必须根据不同的歌曲艺术风格来调整声音的色彩， 由此来提高歌曲的艺术魅力和感染力，给人以美的享受。因此文中以章绍同三首不 同演唱风格的歌曲为例；探讨不同唱法的声音色彩变化对表现不同演唱风格的重要 作用与影响。一是，美声唱法要求声音宏亮，音色浑厚、结实，音量较大，极具有 穿透力，在演唱 天下事，一局棋这首歌时就能够产生更为华丽、圆润、富有光 彩和极大震撼力的艺术效果；二是，民族唱法的声音美妙清纯、小巧纤细，音色明 亮、柔美，富有金属质感，行腔委婉动听，是立足于中华民族文化和民族气质，并 且符合广大人民群众的审美习惯和需求的歌唱方法，这种唱法把歌曲甜甜的莲雾 中体现的大陆人民对台湾同胞的殷殷思念和深深祝福的情感表现得淋漓尽致；三是， 通俗唱法讲究个性化的演唱风格，主张演唱者运用自然嗓音，音色亲切、自然、流 畅，不要求大音量，是一种崇尚口语化的表现形式。那么在歌曲铿锵玫瑰的演 唱中运用这种唱法，则使得演唱气氛随和轻松，其中要表达的情感容易被听众接受 与欣赏。 第五章结论。笔者通过对章绍同主要歌曲进行一系列研究，深深地体会到章绍 同歌曲之所以能具有如此高的艺术魅力和长久生命力，在于其音乐创作中表达了作 者的真情实感；同时，在其音乐创作中，十分重视对民族音乐、传统民间音乐的继 承，使其作品具有鲜明的民族风格：勇于创新，使其作品富有时代感，并因此在群 众中得以广泛的流传。 最后的附录，笔者收集整理了章绍同创作音乐作品目录索引。包括了章绍同电 影、电视音乐作品以及器乐曲和歌曲的收集，本索引较全面地展示章绍同创作的音 v i 。福建师范大学硕士学位论文 乐作品，是到目前为止相对完整的一份资料。 v 福建师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t z h a n gs h a o t o n g ( h e r e a f t e rz h a n g ) i sa ne m i n e n tc o n t e m p o r a r yc h i n e s ec o m p o s e ro f i n t e r l u d e sf o rf i l ma n dt vd r a m a s u pt ot h ep r e s e n t , h eh a sc o m p o s e ds o n g sf o rm o r e t h a nt h t r t ) ，f e a t u r ef i l m sa n do v e rf i v eh u n d r e dt vp l a y s ，p e r f o r m e do n eo p e r aa n d c r e a t e db e y o n dt h r e eh u n d r e di ) i e c e so f v o c a la n dh 咖m e n t a lm u s i c b a s e do nz h a n g s e x i s t i n g r e s e a r c ha c h i e v e m e n t s ，t h et h e s i si n v o l v e sf u r t h e r c o h e e t i o na n ds o r t a t i o no ft h er e l a t i v ei n f o r m a t i o n , i n t r o d u c i n gh i sf i f e t i m ea n dh i s c r e a t i o no ft h er u l i n gs o n g s ha d d i t i o n , t h er e s e a r c hm e t h o d s ，i n c l u d i n gi n v e s t i g a t i o n ， l i t e r a t u r e m e t h o d , i n t e r v i e w , c o m p a r i s o n a n da n a l y s i s ，a r ei l l u s t r a t e d t or e v e a lt h e f e a t u r e so fz h a n g sc r e a t i o no fh i sr u l i n gs o n g sf r o mt w op e r s p e c t i v e s ，n a m e l y , m u s i c c o m p o s i t i o na n ds i n g i n ga r t s ，a i m i n ga te x p l o r i n gt h ea r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c sa n dv a l u e so f z h a n g sc o m p o s i t i o n s t h et h e s i si sc o m p o s e do ft h r e ep a r t s ，t h ei n t r o d u c t i o n , b o d ya n dc o n c l u s i o n , w h i c h a r ef u r t h e rd e v e l o p e di n t of i v ec h a p t e r s t h ep a r to fi n t r o d u c t i o nc h i e f l ye x p o u n d st h e s i g n i f i c a n c ea n dt h ec u r r e n ts i t u a t i o no ft h er e s e a r c h e so nt h i st o p i ca n dt h er e s e a r c h m e t h o d s c h a p t e ro n er e l a t e sz h a n g sl i f e t i m ea n dt r a c e st h es o u r c ef r o mw h i c hz h a n g c r e a t e dh i ss o n g s t h es e c o n dc h a p t e ra n a l y z e st h ea r t i s t i cf e a t u r e so ft h e s o n g s c o m p o s e db yz h a n g c h a p t e rt h r e em a k e sp r e l i m i n a r yr e s e a r c h e si n t ot h em u s i cs t r u c t u r e ， m e l o d i e sa n dc r e a t i v et e c h n i q u e so fh i sp r i n c i p a lp i e c e sb ya n a l y z i n gt h es o n g s t h e f o u r t hc h a p t e rl o o k si n t oz h a n g ss o n g ss i n g i n gi np e r f o r m a n c ei nt h el i g h to ft h ea r t i s t i c f e a t u r e so fh i sm u s i cc o m p o s i t i o n s t h el a s tc h a p t e ri st h ec o n c l u s i o no ft h et h e s i s ，w h i c h s u m m a r i z e st h ea c h i e v e m e n t s ，c o n t r i b u t i o n sa n di n f l u e n c e so f z h a n g sa r t i s t i cc r e a t i o n t h ea p p e n d i xi st h eb i b l i o g r a p h yo ft h es o n g sc r e a t e db yz h a n g ，c o l l e c t e da n d s o r t e db yt h ea u t h o ro ft h i st h e s i s t h i sa p p e n d i xg i v e sa i lo v e r a l ld i s p l a yo fz h a n g s m u s i cc o m p o s i t i o n sa n di ti st h er e l a t i v e l yc o m p l e t ea n da c c u r a t es o u r c eo fi n f o r m a t i o n k n o w nt ot h ep u b l i ca tp r e s e n t , w h i c hi sh o p e dt ob eam o d e s ts p u rt oi n d u c eb e t t e ri d e a s f o rt h el a t er e s e a r c h e r s k e y w o r d sz h a n gs h a o t o n g ；s o n g s ；f e a t u r e so fm u s i cc o m p o s i t i o n ；a r to fs 啦崦i n p e r f o r m a n c e 福建师范大学硕士学位论文 福建师范大学硕士学位论文独创性和使用授权声明 本人( 姓名) 塞鍪逃学号窒q q 鱼q 墨窒璺：专业壹压堂 所呈交的学位论文( 论文题目：章绍同主要歌曲的创作及其演唱初步 研究) 是本人在导师指导下，独立进行的研究工作及取得的研究成果。 尽我所知，除论文中已特别标明引用和致谢的内容外，本论文不包含任 何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本论文的研究工作 做出贡献的个人或集体，均已在论文中作了明确说明并表示谢意，由此 产生的一切法律结果均由本人承担口 本人完全了解福建师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 福建师范大学有权保留学位论文( 含纸质版和电子版) ，并允许论文被 查阅和借阅；本人授权福建师范大学可以将本学位论文的全部或部分内 容采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文，并按国家 有关规定，向有关部门或机构( 如国家图书馆、中国科学技术信息研究 所等) 送交学位论文( 含纸质版和电子版) 。 ( 保密的学位论文在解密后亦遵守本声明) 糕忒l挪兮荨 学位论文作者签名：指导教师签名： l 签字日却：如。勺年f 月2 孑旦 签字日期：2 口c 年9 月帕 绪论 绪论 本课题研究的意义 章绍同是我国一级作曲家，为电影故事片作曲三十多部，为电视剧作曲五百多 集，上演歌剧一部，创作声乐、器乐作品三百多首，称得上是一位多产的作曲家。 其影视音乐创作多次在国内外重大奖项评比中获奖。其中，故事影片苦藏的恋情 音乐获法国第十届亚非拉三大洲电影节的最佳音乐奖；故事影片 鹤童、 男孩女 孩音乐分别获俄罗斯第五届、第六届阿尔泰克国际儿童电影节的最佳音乐奖；故 事影片相爱在西双版纳j ：i 台湾往事音乐分别获第十八届、第二十三届中国电 影金鸡奖最佳音乐奖；故事影片因为有爱的主题歌 送人玫瑰，手有余香获 得2 0 0 0 年度中国电影华表奖第一次设立的最佳电影歌曲奖等等。这些骄人的成绩对 中国音乐界来说都是十分振奋人心的好消息，这对我国当代音乐的发展具有极为重 要的意义。 章绍同的音乐作品在我国有广泛的影响，深受广大老百姓的喜爱。笔者怀着对 作曲家和他的歌曲作品由衷的尊敬和喜爱，引发了我对章绍同歌曲创作的研究兴趣， 从而把章绍同主要歌曲的创作及其演唱初步研究作为自己硕士毕业论文的研究 课题，对章绍同主要作品的创作及演唱艺术进行初步的研究尝试。希望能由此引起 更多人对章绍同歌曲的关注和重视，为所有热爱音乐事业的人们提供一些有价值的 参考。同时，也真诚地希望本文能起到抛砖引玉的作用，促成社会各界对我国新时 代的歌曲创作和演唱有更进一步的思考、研究和探索，由此来促进我国音乐艺术的 不断前进、发展，这就是我的研究意义所在l 本课题已有研究成果综述 从目前笔者收集的资料来看，国内有关于章绍同歌曲创作的研究论文还相对较 少，尚未有专门性的著作，仅在报刊中有相关的文章。这些文章研究的主题主要涉 及以下几个方面： l 、人物素描。从章绍同生平经历、性格谈其音乐作品的创作成就的学术论文： 朱天纬 心诚艺高德艺双馨( 福建艺术2 0 0 1 年0 6 期) ；朱天纬新的时代需要 德才兼备的艺术家( 的音乐特色网址h t t p ：e n g l i s h e e t v c o m p r o g r a m y y z s 2 0 0 4 0 7 1 3 1 0 0 8 0 0 s h t m l ； 赵蕾 背后的故事网址h t t p ：w w w e e t v c n p r o g r a m y y z s 2 0 0 4 0 7 1 3 1 0 1 0 4 1 s h t m l ；邓晨曦江畔光影：福建电影百年记( 福建艺术2 0 0 6 年第6 期) ； 邹航环绕现代电影的民族音乐之声( 当代电影2 0 0 1 年第l 期) 。 4 、访谈录。关于章绍同音乐创作的访谈录：方沐福建音乐专栏简约、内核 与民族神韵- 访福建省文联副主席章绍同( 中国音乐年鉴1 9 9 2 年0 1 月0 1 日) ； 秦戈章绍同：我与电影音乐的“恋爱”将继续下去( 深圳晚报2 0 0 3 年1 1 月 2 7 日) ；吴少雄闽家风华映新章福建作曲家访台日记摘抄( 音乐爱好者 1 9 9 3 年0 3 期) ；虞文琴为美丽闽南写出有魅力的歌中华首届闽南语歌曲创作 研讨采风活动纪略( 词刊2 0 0 6 年0 9 期) ；王健又一次对自己挑战为五十 集古装电视剧 作词历程( 福建艺术2 0 0 5 年0 4 期) 等等。 通过对以上文献资料的梳理，我们可以了解到，在所见文章中，从章绍同生平 经历、性格谈其音乐作品的创作成就的文章较为丰富，而对其音乐作品的艺术特征、 创作技法等专业研究所见较少p 为了深入地阐述和研究章绍同的音乐作品，笔者较 为完整地收集并整理了有关章绍同及其音乐作品的文字资料，并多次对他本人采访 所获得的第一手资料，确保了本论文论述的真实性和准确性；另外笔者从期刊、网 上搜索获得了一些有价值的资料。当然，笔者也反复聆听和欣赏了他所创作的音乐 作品的音像资料，以便在音乐的熏陶中获得最直观的印象，并能与作曲家的情感进 2 绪论 行交流。本人力求全面的收集相关的研究资料，以便于将此作为自己论文阐述的立 足点和基础，这项前期准备相信对笔者写好 章绍同主要歌曲的创作及其演唱初步 研究这篇文章大有裨益，是很有价值的。 本文架构及研究方法 本文较为系统地介绍了章绍同的生平及他的主要歌曲的创作，在此基础上，从 音乐创作及艺术演唱两个角度揭示章绍同主要歌曲的创作特征，希望能对其创作作 品的艺术特色和价值进行有益的探索。 全文包括绪论、本论及结论三个部分。绪论主要阐明了本课题的研究意义、研 究现状、及本文的研究方法。另外笔者在收集了大量相关文献资料后对其进行整理、 研究，并且学习和借鉴了前人的研究成果，进行了初步的对章绍同主要歌曲创作及 其演唱的研究。本论分为四章，其中第一章主要介绍了章绍同的生平及其创作源泉， 对他的成长经历和创作经历进行了较为全面的阐述，借此对章绍同以及他的创作有 初步的认识；第二章通过对章绍同歌曲御作的艺术特色的分析，对章绍同及其歌曲 创作的艺术个性得到较为整体的认识；第三章分析章绍同所创作的歌曲作品的题材 类型，运用音乐分析的方法对章绍同主要歌曲的音乐结构、旋律和创作手法进行深 入的探讨：第四章从艺术演唱的角度，和章绍同歌曲创作的特点就如何演绎其作品 的问题进行了深入的探讨，从而对实际演唱艺术有了更进一步的了解。最后结语， 归纳、总结了章绍同艺术创作的成就、贡献及影响；文后的附录，笔者收集整理了 章绍同创作音乐作品目录索引，包括了章绍同电影、电视音乐作品以及器乐曲和歌 曲的收集，本索引较全面地展示了章绍同创作的音乐作品，是到目前为止相对完整 的一份资料，希望对后来的研究者有所帮助。 本论文力求从全方位、多角度的视角，综合地使用了音乐学研究、文献研究、 个案研究以及历史研究等方法，对章绍同及其主要歌曲作品进行较为全面、深入的 系统研究和探讨。笔者首先较为全面的收集了馆藏期刊和网络电子期刊获得的相关 文献资料，对章绍同及其音乐创作的情况有了一定的初步了解。难得的是，笔者获 得机会，多次采访了作曲家章绍同本人，收集到了许多宝贵的第一手资料，从而保 证了本文对研究对象的评价的准确性和客观性。另外，本文的部分音乐谱例来自于 笔者先前收集的音像资料，是经过本人亲自整理并记录的。相信这些努力对进一步 揭示章绍同歌曲创作的理念与追求，探讨其作品的艺术特征、作品演唱的艺术处理， 3 福建师范大学硕士学位论文 以及客观分析其歌曲作品创作的成就与贡献等内容都是很有帮助的。 4 第一章章绍同及歌曲创作概述 第二章章绍同及歌曲创作概述 章绍同，男，汉族，福建霞浦人，国家一级作曲，中国音乐家协会理事，中国 电影音乐学会副会长，福建省文联副主席、书记处书记，福建省音乐家协会副主席， 福建省电影家协会主席，享受国务院专家特殊津贴，是当今中国著名的电影、电视 音乐作曲家。自1 9 8 1 年从事影视音乐创作以来，多次在全国及国际重大奖项评比中 获奖。其中，故事影片苦藏的恋情音乐获法国第十届亚非拉三大洲电影节的最 佳音乐奖；故事影片鹤童、男孩女孩音乐分别获俄罗斯第五届、第六届阿尔 泰克国际儿童电影节的最佳音乐奖；故事影片相爱在西双版纳、 ：台湾往事音 乐分别获第十八届、第二十三届中国电影金鸡奖最佳音乐奖等等。章绍同的创作很 好地体现了音乐的艺术特征和美学思想，巧妙地融合了中国民族音乐的元素，作品 情感丰富、内涵深刻，? 具有浓郁的抒情气质和强烈的艺术感染力。他为电影：凤凰 琴、 刘天华、 英雄郑成功等创作的音乐均脍炙人口，深受广大听众的喜爱。 第一节成长历程 1 9 4 5 年9 月章绍同出生于福建省霞浦县。霞浦县地处东南沿海，具有悠久的历 史文化积淀。元、明两代曾为福宁州府，清代改设霞浦县。在这个依山傍水的县境 内长期以来，具有鲜明民族文化的畲族人民和汉族人民和谐相处，他们在这片美丽 的土地上，营造出多民族文化相容的传统氛围。在畲族文化中被列入国家级非物质 文化遗产的“畲族小说歌和畲族二声部山歌“双音”都有较为广泛的流传。农历 三月初三，畲家山寨举行的踏青赏“歌”迄今已有近四百多年的历史；而在汉族文 化中，则有迎神赛会上的踩高跷、_ 端午节的赛龙舟、中秋节的拉曳石、春节的铁枝 台阁、舞狮等民间艺术表演；传统的工艺则有颇具特色的霞浦贝雕、软木画等。在 这样一片有着浓厚的民间文艺底蕴的成长环境中，各种民间艺术如“润物细无声” 的细雨般渗入到章绍同幼小的心灵深处，为他日后的音乐创作埋下了深深的伏笔。 1 9 6 3 年，章绍同高中毕业，凭借着自己良好的嗓音和娴熟的二胡演奏从一百多 位考生中脱颖而出，成为福建师范学院艺术系在福州考场仅录取的三名学生之一： 从此开始了他的艺术求学之路。在大学中他接受了全面系统的音乐教育，师从于著 名的作曲家、音乐教育家郭祖荣教授，开始学习作曲，为往后走上作曲之路打下了 坚实的基础。 福建师范大学硕士学位论文 大学毕业以后，在1 9 7 3 年的一次“全国征歌活动”中，创作了一曲毛泽东恩 情传万代折服了广大听众的心，他在音乐创作上的才气初露锋芒并且逐渐走上了 辉煌的艺术创作之路。1 9 7 6 年，中央电视台准备到福建省拍摄一部反映闽江上游金 溪放排女工生活的专题记录片金溪女将。片中的音乐创作工作恰巧落在了刚调到 三明地区文化工作站的章绍同身上。接到任务后，章绍同马上到金溪去体验生活， 经过半个月的采风，收集了闽西当地的山歌素材，加上他自身具有的扎实的作曲基 本功，终于成功为专题纪录片金溪女将创作音乐，并获得了专家和摄制组的好 评，初步展现了他在影视音乐创作方面的才华。从此章绍同刻苦研究传统民族音乐， 为了积累创作素材，他常常到各地采风，向各种民间艺术学习，将民族音乐的精髓 融化到自己的音乐中；形成他创作的独特风格。 1 9 7 9 年，章绍同赴上海音乐学院进修作曲，师从我国老一辈的资深音乐教育家、 作曲家、上海音乐学院作曲指挥系主任邓尔敬教授。在邓尔敬教授的精心指导下， 章绍同的音乐创作得到了进一步的提升。加之丰富的阅历，良好的素养，敏锐的音 乐感觉，扎实的作曲基本功底，使他的音乐作品日臻成熟。1 9 8 1 年，尚在进修期间 的章绍同接受为电影小城春秋作曲的任务，这是一部根据中国当代作家高云览 的同名小说改编而成的电影。故事以1 9 3 0 年5 月共产党领导的厦门大劫狱事件为背 景，描写革命知识分子生活和斗争的影片。这是章绍同第一次写电影音乐，他的音 乐创作受到影视界的瞩目，从此影视音乐创作之门向他敞开。【- 1 1 9 8 2 年章绍同创作的歌曲作品先后在省市和全国性评比中获奖，花喜鹊，叫 喳喳获全省“学校音乐周歌曲创作奖，这是章绍同第一次获得的歌曲创作类的 奖项；卖花曲获华东民歌比赛创作一等奖；我的童年获全国少儿歌曲创作比 赛一等奖；多色旋转获中央人民广播电台征歌评比金奖。 1 9 8 8 年，章绍同为电影苦藏的恋情创作的音乐获得了法国第十届亚非拉三 大洲电影节的最佳音乐奖。这是有十二个国家的影片参赛的音乐最高奖，同时也是 中国电影音乐捧回的第一个国际奖项i 此次获奖为国家争得荣誉，并标志着章绍同 的影视音乐创作步入了一个新的台阶。 从1 9 9 0 年5 月起，章绍同荣任福建电影制片厂厂长，在行政管理十分繁忙的岗 位上，他从没有停止过音乐的创作，而且还不断取得新的成果。1 9 9 4 年，章绍同为 电影凤凰琴创作音乐，其中主题歌迎着天上红日头获得首届福建省文艺百 【1 l 郑长灵胸中海岳梦中飞记福建作曲家章绍同：音乐爱好者 ，1 9 9 3 年，第6 期 6 第一章章绍同及歌曲创作概述 花奖一等奖；1 9 9 5 年，为影片：童年的风筝创作音乐，其中主题歌：童年的风筝， 和1 9 9 6 年，为电影故事片混在北京创作音乐，其中主题歌归家一起获得上 海电视台主办的全国电影音乐评奖之最佳电影歌曲奖；1 9 9 7 年，故事影片鹤童 音乐获俄罗斯第五届阿尔泰克国际儿童电影节的最佳音乐奖；1 9 9 8 年，男孩女孩 音乐获俄罗斯第六届阿尔泰克国际儿童电影节的最佳音乐奖、同时获第八届中国少 年儿童电影童牛奖优秀作曲奖；同年，章绍同为电影相爱在西双版纳创作的音 乐荣获第十八届中国电影金鸡奖最佳音乐奖；2 0 0 0 年，为故事影片因为有爱创 作音乐，其中主题歌送人玫瑰，手有余香获得2 0 0 0 年度中国电影华表奖第一次 设立的最佳电影歌曲奖。【1 1 2 0 0 3 年1 1 月，章绍同为影片 台湾往事创作的音乐再度摘得第二十三届电 影金鸡奖最佳电影音乐奖。这次获奖意义非同寻常，同时获得评委会提名的最佳音 乐奖候选人有著名作曲家三宝的影片 ：暖的音乐、中央音乐学院教授叶小刚的影 片惊涛骇浪的音乐，这三位著名作曲家都曾获得过一次金鸡奖最佳音乐奖，可 谓实力不相上下，最终章绍同凭借着对影片情感的完美演绎再次摘得桂冠，成就了 他创作史上的又一次辉煌。2 0 0 7 年，他创作的歌曲 吃苦就是吃补获全国第十届 五个一工程优秀作品奖： 鉴于章绍同在影视音乐创作方面所获得的巨大成就，2 0 0 1 年9 月，由福建省电 影家协会、福建省音乐家协会、福建电影制片厂联合主办的“章绍同影视音乐作品 研讨会”在福州隆重开幕。专程前来参加会议的有著名作曲家黄准、吕其明、李海 晖等等享誉国内外的作曲家。中国电影家协会、中国音乐家协会 音乐创作编辑 部、上海音乐学院、天津音乐学院、北京电影学院、中国电影集团公司、上海电影 集团公司、“八一 、“青年 、及各省市电影制片厂、中国电影乐团、中央电视台影 视部、中国广播电视学会、电视音乐研究会等也纷纷发来贺电贺信。研讨会为与会 代表安排了章绍同作曲的男孩女孩( 1 9 9 7 年) 、相爱在西双版纳( 1 9 9 8 年) 、 刘天华( 2 0 0 0 年) 、英雄郑成功( 2 0 0 1 年) 四部电影。这四部风格迥异的影片， 代表了作曲家近年来在不同层面的探索。与会专家对章绍同在音乐创作领域所取得 的成就给予高度评价和赞扬。 迄今为止，章绍同已为电影故事片作曲三十多部，为电视剧作曲五百多集，上 演歌剧一部，创作声乐、器乐作品三百多首，的确是当代难得的一位多产的作曲家。 【1 】郑子寅勤奋顽强地攀登影视音乐高峰一章绍同影视音乐作品研讨会综述 ，人民音乐，2 0 0 2 年0 4 期 7 福建师范大学硕士学位论文 第二节歌曲创作溯源 在谈到歌曲创作的时候，章绍同认为，要创作出好的作品就必须“用耳朵去看， 用眼睛去听”。意思就是当聆听音乐作品的时候眼前要呈现出旋律的乐谱来；反过 来，在看到一首音乐作品的曲谱时，心中能流淌出谱面上的旋律( 大意) 。 从客观的、外在的角度来看，章绍同的创作源泉包含有他对社会生活的体验和 感悟，以及对中国传统民族音乐的学习和继承。我们都知道，生活是音乐创作永不 枯竭的源泉。而且在中国，我们有着博大精深的传统文化底蕴，民族文化、民间文 化的土壤十分深厚、重实。于是章绍同不断地汲取生活和中国传统文化中的精华来 丰富他的音乐创作，因此一方面体验生活、采集民风便成了作曲家章绍同音乐创作 的首要基础。身为福建人的章绍同对福建本土音乐有着浓厚的兴趣和深厚的研究， 他的影视音乐精彩之处除了对影视文本表现内容的贴切感悟、完美演绎外，还有着 传统民族音乐的韵味，形成了他富有魅力的音乐风格。为了多积累创作素材，章绍 同除了留心从自然中采撷外，还经常到各地采风，向福建南音、芗剧、龙岩山歌、 福州评话、莆仙十音、畲族盘歌等民间艺术学习。他总是将福建省的乡土文化融会 贯通，提炼到自己的音乐中，因而他所创作的音乐具有自身的独特性。n 1 另一方面， 对中外音乐专业知识特别是作曲技法的认真学习和运用，也成了章绍同创作的不可 或缺的一个环节。 当然，我们知道音乐是外在事物与作曲家内在情感所迸发出的闪耀的火花，是 艺术的结晶。促使章绍同音乐创作的不仅是上文所提到的客观的源泉，更重要的还 是作曲家本人内心的丰富的情感。古人常有睹物思人的情怀，这就说明自然界的一 草一木都能拨动我们的心弦。而纷繁复杂的社会生活、生动感人的人物事件也常常 能触动我们的心灵。章绍同认为音乐发自人的内心，是人们真情实感的流露，所谓 “唯乐不可为以伪 【2 】，真情就是音乐的内在核心和灵魂生命。一部成功的音乐作 品，创作者必定是深深沉浸在强烈的情感撞击之中，只有感动自己才能感动别人， 才能唤起人们情感的共鸣。 章绍同曾说：“作曲家就像_ 个怀着热烈追求的云游僧，走过一个又一个寺庙。 音乐是他心中膜拜的神。”【3 】这一形象的比喻正是章绍同对待音乐的态度，表达了他 【1 1 林娟章绍同：宽厚的执著 福建日报 新华网福建频道，2 0 0 4 - 0 7 2 8 ，网 逝：h t t p ： 硼f j x i n h u a n e t c o m b m x j 2 0 0 4 - 0 7 2 8 c o n t e n t 一2 5 7 8 4 7 5 h t m c 2 1 杨天字札记译注下) 上海：上海古籍出版社；2 0 0 4 年：4 8 7 4 8 7 页 p 1 章绍同电影音乐的双重特征电影艺术： ，1 9 9 3 年，第l 期：7 2 7 2 页 第一章章绍i i 丑及歌曲创作概述 对音乐的挚爱之情。章绍同也曾把电影音乐视为自己心中永远的“恋人 ，他说他与 电影音乐的“恋爱”会一直继续下去。笔者想，正是凭着这份对音乐、对电影的执 著与热情，章绍同形成了自己独特的音乐风格，其影视音乐作品传遍了千家万户， 深受人们的喜爱与好评。 9 第二章章绍同歌曲创作的艺术特色 第二章章绍同歌曲创作的艺术特色 章绍同立足于中国传统民族文化，善于吸取各个时期不同音乐风格的精华，坚 持在歌曲创作中体现自己的个性，走自己的艺术创作之路。在三十多年的不辍耕耘 中，章绍同创作出了许许多多具有中国时代特征，且易于被广大人民群众所接受的 歌曲，从而形成了自己独特的歌曲创作的艺术特色。 第一节雅的格调“俗刀的语言 “雅俗共赏”指的是个体的艺术创作审美需求同群体的艺术传播社会功能的结 合。在艺术辩证法中雅和俗是一对重要的矛盾。在我国审美上“雅 与“俗 的存 在有着非常久远的历史。“雅 的审美趣味代表着以士大夫为核心的知识阶层，而 “俗”的审美趣味则代表着以市民为基础的平民阶层，直到今天这种区分还在延续。 但是我们相信，随着时代精神文明的发展，雅和俗对彼此的包容性将越来越大，其 界限也将逐渐淡化。自七十年代改革开放以来，我国的音乐艺术得到了空前的发展 与普及，整个国民的文化素质也得到了普遍的提高。如今摆在作曲家面前的首要任 务是做到音乐创作上的“雅俗共赏一，并依靠雅俗共赏的艺术途径使二者融合。当 然，艺术要做到雅俗共赏是不容易的，它需要同时包含“雅 、“俗 两种元素， 做到二者兼备，还要让它们有机融合，浑然一体。 章绍同音乐创作的美学主张是“深入浅出、雅俗共赏 。他认为“雅”是指音 乐的格调要高雅，“俗 是指语言要通俗易懂、要群众化。在歌曲创作中，只有把 这两者的关系处理得当，才能解决好“雅 、“俗一这对矛盾。歌曲作品的格调应 该追求清新自然、简捷明快，尽可能做到高雅，但歌词内容又不能脱离广大群众， 不至于曲高而和寡。为此，章绍同总是以无比的热情投身到生活之中，细致观察、。 勤奋探索，运用娴熟而高超的艺术技巧j 深入浅出地进行音乐创作，谱写出许多雅 俗共赏的歌曲，深受广大人民群众的喜爱。 如何创作出雅俗共赏的歌曲，章绍同有自己独特的创作理念。 首先，歌词应该是与老百姓的生活紧密相连，具有大众化、浅显易懂的特点。 如送人玫瑰，手留余香( 影片因为有爱主题歌) 歌词就十分的简洁明了。这 首歌曲提倡为他人分担忧伤与烦恼，用自己的真诚与爱心去温暖他人，把最美好的 东西留给别人，以此期待全社会将爱心传递，让世界都充满了希望的阳光；又如， ：吃苦就是吃补这首歌曲的歌词是取材于流传在大陆闽南及台湾地区的民间格言 福建师范大学硕士学位论文 “吃甜也着( 也要) 吃苦，吃苦就是吃补 。其特点也是简洁明快、寓意深刻， 有着非常浓厚的地方语言特色。歌曲的主题思想拥有深厚的群众基础，如配上格调 高雅的旋律i 最难取得“雅俗共赏”的艺术效果。 其次j 章绍同所创作的音乐旋律的特点是清新自然、简洁流畅，他把具有中国 民族特征的民歌、俚曲等风格的旋律引入到自己的旋律创作当中，让听众在音乐感 受的瞬间就能够对熟悉的民族风格的旋律产生刻骨铭心的记忆。在如今强调多元化， 崇尚新潮多变，注重技术的气候之下，章绍同不赶时髦，始终恪守自己的创作原则， 开辟了一条继承传统、面向大众的创作道路。许多中国民众不太熟悉的现代先锋派 音乐的创作技法并不是他所追求的，他重视的是在他的歌曲与