（中国现当代文学专业论文）春醪中的泪与笑——梁遇春随笔综论.pdf

福建师范大学学位论文使用授权声明 本人( 姓名) ：林伟学号：g j 0 3 1 9 1 专业：中国现当代文学 所呈交的论文( 论文题目：春醪中的泪与笑梁遇春随笔综论) 是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所 知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人 已经发表或撰写过的研究成果。本人了解福建师范大学有关保留、 使用学位论文的规定，即：学校有权保留送交的学位论文并允许论 文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容；学校可以 采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。( 保密的论文在解密后 应遵守此规定) 论文作者签名 签名日期 指剥雠i 里亟 中文摘要 具有“天才”之誉的梁遇春，以个性鲜明、博识睿智、视角独特而富 有诗情笔调的随笔，奠定了自己在中国现代随笔散文史上的位置。本文试 图寻找梁遇春随笔研究的另一视角，即从文体学的角度出发，深入文本， 通过细致的梳理和读解，探析梁遇春随笔创作的文化渊源、母题建构和审 美特点，体味一一个天才作家的个性气质、心路历程、价值取向和理想诉求， 并吐妣明确梁遇春随笔在中国现代随笔发展史上的译介奠基之功。 梁遇春的随笔创作既有传统文化的基因，也有外来文化的影响：既借 鉴“外国的模范”，也讲究“中国的情调”；既吸纳了西方随笔的特性精髓， 又传承中困传统涛文的本土底蕴。“外援”与“内应”的文化渊源共同催生 和滋养了梁遇春的随笔创作。梁遇春随笔的内容涉及人生、社会、文艺、 教育、爱情、友情、婚姻等，对悲欢人生的感悟、纷繁世相的洞察和青春 情感的诉说，构成了梁遇春随笔的创作母题。梁遇春随笔显示出六个方而 的审美特色：视，“独特、反讽下法、絮语风格、情理谐趣、悲剧的幽默和 想象性写作。 关键词：文化渊源，母题建构，审美特色 a b s t r a c t l i a n gy u c h u n ，r e n o w n e da s ag e n i u s ”，e s t a b l i s h e dh i sr e p u t a t i o ni nt h e m o d e me s s a yh i s t o r yf o rh i se s s a y sc h a r a c t e r i z e db ys t r i k i n gc h a r a c t e r i s t i c s ， k n o w l e d g e a b l ew i t ，u n u s u a lp e r s p e c t i v ea n dp o e t i ct o n e t h et h e s i st r i e st os t u d y l i a n gy u c h u n e s s a y s f r o ma n o t h e rp e r s p e c t i v e ，t h a ti s ，t h eo n eo f s t y l i s t i c s a f t e rc a r e f u la r r a n g e m e n ta n dr e a d i n gt h et h e s i sp r o b e si n t o t h e v e r s i o n ，a n a l y z e sl i a n g sw r i t i n g c u l t u r a ls o u r c e s ，g e n r ec h o i c ea n da e s t h e t i c f e a t u r e s a n di ta l s oa p p r e c i a t e sag i f t e dw r i t e r si n d i v i d u a ld i s p o s i t i o n ，s t a t eo f m i n d ，o r i e n t a t i o no fv a l u ea n dp u r s u i to fg o a l ，a n di tr e s u l t i n g l yc l a r i f i e sl i a n g y u c h u n c o n t r i b u t i o ni nl a y i n gaf o u n d a t i o nf o rt h ed e v e l o p m e n to fe s s a y ，a m o d e m s t y l eo f w r i t i n g l i a n gy u e h u n e s s a y sa r ei n f l u e n c e db yf o r e i g nc u l t u r ea sw e l la sc h i n e s e t r a d i t i o n a lo n e ；t h e yd r a wo i l “f o r e i g ne x a m p l e b u ta l s os t r e s s “c h i n e s et a s t e ； t h e ya c c e p t t h es p e c i f i cq u i n t e s s e n c eo fw e s t e r ne s s a y sa n dp a s s o nt h el o c a l i n s i d es t o r yo fc h i n e s et r a d i t i o n a l p o e m s b o t h “f o r e i g n a i d ”a n d l o c a l a s s i s t a n c e p r o d u c ea n dn o u r i s hl i a n g se s s a y s w h a tl i a n g se s s a y sc o v e ri s a b o u tl i f e ，s o c i e t y , a r ta n dl i t e r a t u r e ，e d u c a t i o n ，l o v e ，f r i e n d s h i p ，m a r r i a g ea n ds o o n t h ew r i t i n gg e n r e so fl i a n g e s s a y sc o m ef r o mw h a th ec a m et or e a l i z e t o w a r dv i c i s s i t u d e so fl i f e ，f r o mw h a ti n s i g h th eh a di n t ot h ed i v e r s ew a y so ft h e w o r l d ，a n dh o wh er e c o u n t e do n e se m o t i o n l i a n g se s s a y sd i s p l a y t h e f o l l o w i n gs i xa e s t h e t i cf e a f u r e s ：u n i q u ep e r s p e c t i v e ，w a yo fi r o n y ，s t y l eo fe s s a y , w i t r ya n ds e n t i m e n t a lr e a s o n i n g ，t r a g i ch u m o r a n di m a g i n a t i v ew r i t i n g ， k e y w o r d s ：c u l t u r a ls o u r c e ，g e n r ec h o i c e ，a e s t h e t i cf e a t u r e s 中文文摘 具有“天才”之誉的梁遇春，以个性鲜明，博识睿智、视角独特而富有诗情笔调的 随笔，奠定了自己在中国现代随笔敞文史上的位置。本文试图寻找梁遇舂随笔研究的另 一视角，即从文体学的角度出发，深入文本，通过细致的梳理、读解、感受、分析，探 析梁遇春随笔创作的文化渊源、母题建构和审美特点，体昧一个天j 。作家的个性气质、 心路历程、价值取向和理想诉求，并由此明确梁遇备随笔在中国现代f ； ! 笔发展史上的译 介、奠基、开拓之功。 梁遇春的随笔创作既有传统文化的基因，也有外来文化的影响；既借鉴“外国的模 范”，也讲究“中国的t 占调”；既吸纳了两方| 9 f i 笔的特性粘髓，又传承中幽传统诗文的本 土底蕴。“外援”与“内应”的文化渊源共同催生和滋养了梁遇春的随笔创作。“外援” 影响主要来自两个层面：一是缘于他的学业专攻和译介工作：二是e s s a y 的文体特点契 合了他的兴趣爱好和个性心理。“内应”作用不但明显而且重要，主要体现在他接续着 六朝文的流风余韵、具有中国古典文学底蕴的随笔( 小品文) 观以及对中国古典诗词的 熟稔和偏爱。虽然梁遇春从兴趣爱好、教育背景到创作译著都受到西方文学的浸染，但 他憧憬的随笔创作是中西化合的，他的随笔处处显示出中国传统散文的特征和气蕴。 梁遇春随笔的内容涉及人生、社会、文艺、教育、爱情、友情、婚姻等，对悲欢人 生的感悟、纷繁世相的洞察和青春情感的诉说，构成了梁氏随笔的创作母题。梁遇春对 人生的独特理解与感悟是：人生要有激情；要在“急景流年”中“畅饮春醪”；要“有 理解的生存”。梁遇春对黑暗社会的揭示和批判、倡导思想的自由和独立以及对文学的 独特见解等显示了他的智慧、勇气和责任。作为一个性情中人的年轻作家，对青春情感 的诉说应是不变的主题。在他特殊的审美观照下，爱情、婚姻、失恋、友情等郡显示出 别样的风味。 梁遇春的随笔有六个方面的审美特色：视角独特，反讽手法、絮语风格、情理谐趣、 悲剧的幽默和想象性写作。 梁遇春认为随笔创作最重要的是找好“观察点”。他用与众不同的视角观察社会人 生，常有惊人之语。人们司空见惯的事理在他笔下却显示出“满纸荒唐占”的独特韵咪。 他不盲从于权威言论和时髦观念，不是人云办云，而是标新立异，抒写自己对人生的独 特思考和体悟。他在借鉴兰姆随笔观察点的基础上，提出了“人死观”、“迟起观”、“赞 流浪汉观”和“贬知识专家观”等，让入耳目一新。他的随笔还突破了传统散文以表现 “善”为中心的束缚，大胆选取“恶”的题材，从“恶中发掘美”，化腐朽为神奇。他 的随笔随处可见这样的元素：失恋人、失败者、流浪汉、懒惰汉和憔悴的秋色、凄清的 春隔、百无聊赖的苦笑，甚至泪水、死亡、坟墓、黑暗也成为他作品的中心意象。独特 的视角使梁遇春随笔的语言表现出陌生化的效果。 梁遇春是一个善用反讽手法的随笔作家。首先，是矛盾并置。他惯于将对等或相反 的意见、情境或价值观相互并置形成反讽的效果。他的随笔随处可见矛盾现象：生与死、 泪与笑、悲哀与“失掉了悲哀”、恋爱与离异、无情的多情与多情的无情、天真与经验、 光明与黑暗、滑稽与愁闷等。他将这些现象置于矛盾对立的关系中，从一个新的视角进 行分析，似非而是，似是却非，表达自己的认识和理解，从而使他的思想观点新异有趣， 耐人寻味。其次，是好用反语。在 又是一年春草绿、春雨、 “春朝”一刻值千会、 人夕e 删等文i 鄙舀反映。e 三，足“似扮”和“佯装”。如口f ! i i 全文就制造了 一个反讽的情境，反讽意味不言而喻。 柒遇春1 9 l 笔是洋溢着e s s a y 的絮语风格，主要体现为：一是亲l ； 1 平易。梁逃备对 i l l 读者给予尊重和信任，在读者面i i i 敢于袒嚣自己，不掩饰自己的情感和趣咏，让读者看 到了一个懒散孤傲、任性自然、喜欢标新立异，有英幽绅士风度的真实的梁遇春这显 然深受兰姆的影响二是题材平实。梁遇春随笔很少涉及重大时事题材，他谈迟起、观 火、春阿、猫狗、失恋、讲演、麻雀、扑克、途中、破晓等，从日常生活中发现生命的 美丽与庄严三是结构舒放。梁遇春以开放自由的心态进行创作，打破了传统随笔结构 的封闭性，使随笔呈现出丌放性特点。结构舒放还表现在文章标题的随意和破折号的使 用上。四是自我个性。梁遇春随笔没有营造和矫饰的痕迹，自由自在，率性而为，不为 物役，汩汩而出。 梁遇春的随笔是饱含博识和睿智、用诗情笔调写成的。“饱含博谚 和睿智”占其理 趣，“用诗情笔调”言其情趣。他认为真正的随笔应该是理趣和情趣二者的自然融合。 他以两本敞文集的创作实践，越术实现了二者的融合，将枯燥乏味的道明! 讲得汴_ | ! 彳了l 睐， 赋予社会人生批判以“盎然生机”的理趣美。如“人死观”、“黑暗”、“苦笑”、“善言”、 “讲演”、“途中”、“天真与经验”这样的越i + i ，容易使人从理论到理论，而梁遇存却能 将形而上恩辩与具体意象柏结合，以轻松灵动的文笔，融生活经验、文化知识、思辩哲 理于一炉，使他的小品“都仿佛是在那里向着我们拈花微笑”。 梁遇春的随笔承袭了兰姆等英国随笔中“悲剧的幽默”。他随笔中幽默之语随处可 见，那些视角独特的观点无不着蕴涵幽默的意味。但是梁遇到春随笔的幽默不是为幽默 而幽默，不是“为赋新诗强说愁”，而是对现实有深度的悲痛，带有浓厚的悲刎色彩。 在幽默的背后，我们看到了梁遇春内心的悲凉和伤痛，在“畅饮春醪”的同时更多的是 “苦闷的象征”。 梁遇春1 9 f ! 笔表现出“想级性写作”的特点。梁遇舂1 9 f 笔的想象性写作滋于他矛盾的 性格特征和简单的生活阅历。自小形成的矛盾复杂而又自足的个性心理使他在脱察世界 时选择了常人少有的独特视角，甚至不惜臆造不幸和悲哀，从而获得抚慰心灵的审美快 感。这种性格特征影响了他的文学观，他把文学与人生完全隔绝开来，认为“文学同人 生中间永久有一层不可穿破的隔膜”，坚持宁美而勿信的唯荚主义观点，使他的随笔创 作走向了“为文章而文章”的“幻境”。文学成为他的另一种人生和精神避难所。梁遇 春想象性写作也源于他简单的生活阅历。长期封闭的、沉浸于知识与个人世界的生活模 式。强化了他性格中的冥想与梦幺j 的成分。他的写作经验更多的来自二f 5 本，而非生活实 践，他的随笔创作中有浓厚的“书本情结” 导论 说起梁遇春，学人都会用“早逝的天才”来评价他。“早逝”是言其宛如一颗流星， 英年早陨，在人世问毕竟爿走过2 6 个春秋。“作品比岁月还多”。他自己常说人如在“青 春时候死去在他人的记忆里永远是年青的”，不想一语成谶。“天才”是称其是当年北平 大学区举稀见的文科奇j + 。胡适称他是“一个极有文学兴趣和天l 。的少年作家。”( 吉 姆爷编者附记) 。王瑶“欣赏他那写得漂亮的文章”谈到梁遇春的英年早逝，唐馊曾 不无感慨地说：“我喜欢遇春的文章，认为文苑罩难得有象他那样的才气，象他那样的 绝项聪明，象他那样顾盼多姿的风格。每读春醪集和泪与笑，不免为这个死去 的天 惋惜”l i i 。梁遇春以个性鲜明、博识睿智、视角独特而富有诗情笔调的随笔，奠 定了自己在现代随笔散文界中的位置，在不乏大师与名家的中国现代散文史上，树立了 一道十分独特的文学景观。 梁遇春( 1 9 0 6 - - 1 9 3 2 ) 短暂的生涯中却留下了两本随笔散文集：第一本t 春醪集， 收随笔散文1 3 篇，自序1 篇，上海北新书局1 9 3 0 年3 月初版；第二本泪与笑，收 随笔散文2 2 篇，废名、刘国平、石民序文各l 篇，叶公超跋文1 篇，上海开明书店1 9 3 4 年6 月初版。还有原未入集，现编者常将其附在泪与笑一辑的论麻雀与扑克。 这些随笔大多发表在语丝、骆驼草、新月、 奔流、现代文学、文艺月刊 等刊物上，以 语丝( 1 3 篇) 、骆驼革( 9 籀) 居多，另新月3 篇、奔流2 篇、 现代文学2 篇、文艺月刊l 篇，其中有9 篇名名“秋心”，“驭聪”、“蔼一”各1 篇 对梁遇春随笔的研究可分为两个阶段： 第一阶段：2 0 世纪3 0 年代。这一时期，由于战乱和社会动荡，对梁遇春关注不多。 最集中评述梁遇春创作的应是废名、刘国平、石民三人为泪与笑出版所作之序及叶 公超的跋文。四人谈及梁的个性心理、交往之情以及梁作诸多特点，如“酝酿了一个好 气势”、“将有一树好花丌”、“玲珑多态，繁华足媚，其芜杂办相当，其深厚也正是六朝 文章所特有”，“耽于书卷”，“阴沉的情调”，“悲剧的幽默”等。或因四位是梁之师友， 知根知底，放这些概评切中肯綮，一直为后来评价所援用。1 9 3 5 年，郁达夫在( 中国 新文学大系敞文二集) 导占指出：“象已放的散文作家柒遇春先生等，j l 已有人称 之为中国的爱利亚了”。对梁遇春具有异域色彩的创作风格和对兰姆的推荐译介给予肯 定。建国后，由于与时代的主旋律不榭宜，对梁遇春的研究格外冷落，梁遇春的名字从 主流的文学史中消失，国内正式出版物很少提及梁遇春。即使是到了1 9 7 9 年6 月出版 的唐设主编的中国现代文学史，对他也是只字未提。 第二阶段：2 0 世纪8 0 年代以来。2 0 世纪8 0 年代初，人们又丌始关注梁遇春，对梁 遇春的研究渐渐活跃。1 9 8 4 年，冯至的谈梁遇春行世是一个突破。对梁遇春作品的 整理选编渐多1 9 8 6 年，人民文学出版社从中国现代文学作品原本选印了梁遇春的春 醪集泪与笑。此外还有鲍霁编梁遇春散文选集( 酉花文艺出版社，1 9 8 3 ) 、何乃 人编梁遇春小品一潇洒人生( 花城出版社，1 9 9 2 ) 、范桥、小飞编梁遇春敞文( 中 国广播电视出版社，1 9 9 3 年) 、春雨( 海南出版社，1 9 9 7 年) 等。现今比较普及的、 质量较高的版本是吴福辉编辑，出浙江文艺出版社分别于1 9 9 2 年和2 0 0 1 年出版的梁 遇春散文全编和梁遇春散文( 选编) ，这两本不仅收有散文、序作，还有梁氏书评 l 嚼设晦如书话两奉散文北京：三联书店1 9 8 0 年膨 ( 海外书话) ，并有编者所作前言 ，与集内作品相映。在一些有关散文的专著攀 也多有谈及梁遇春，如林非1 9 8 2 年7 月编的现代六十家散文札记，俞元桂等1 9 8 8 年编的中国现代散文史，汪文顶1 9 9 4 年编的现代散文史论等。还出现了一些有 份量的评介文章。如汪文顶的论“五四”散文抒情体式的变革与创新、英国随笔对 中国现代散文的影响，李庆西的梁遇春：摆脱旧话语的一种途经江震龙的梁遇 春随笔：独异的体悟，张振远的“中国的爱利贬”一梁遇春，倪伟的笑涡单的泪 一谈梁遇春，解志熙的美文的兴起与偏至一从纯文学化到唯美化，李光连的忧伤、 奇诡的美等。 值得一提的是，发表于新文学史料) 1 9 9 5 年4 期的由李冰封整理、唐荫荪译校的 粱遇春致石民信四十一封和李冰封发现、整理经过与思考线索有关梁遇春致 石民四十一封信札的两件事一文，对深入研究梁遇春随笔及文学活动乃至生平事迹等 都提供了不可或缺的宝贵材料。 2 0 世纪9 0 年代，沉寂了半个多世纪的随笔复兴由此，中国文坛产生了一次实质 为“随笔热”的“散文热”。梁遇春的作品再次被关注，并给予了较高的评价。研究者 主要是对梁遇春随笔的创作风格及其形成原因等方面进行了宏观的描述和感性的评价， 主要有以下几个研究重点( 共识) ：一是梁遇春随笔风格独具。称梁是人生的歌者，其 作是“笑涡里的泪”，是“醒时流泪醉时歌”，是“至真至美的歌”，“很能反映出五四 散文品格多姿多彩的一面”，具有“忧伤、奇诡的美”。二是梁遇春随笔受英国随笔，特 别是兰姆随笔的影响，是“中国的爱利亚”。三是梁遇春随笔受六朝文风、晚明小品的 影响。此论从梁的好友废名将梁视为“六朝之才”的评价引起，探讨了梁遇春文学接受 背景中传统文学的“内应”作用。至于网络上时有论者就梁氏著译或轶事泛泛而谈，表 达对这位早逝天才的喜爱，似乎不成为一家之研究。 从文体层面对现代随笔进行研究，可谓方兴未艾。黄科安、谷海慧、王兆胜等对此 皆有一家之言。黄科安将中国现代随笔概念放在中西文化背景中进行历史性的考察，指 出传统的文类被赋予幽默、反讽等新的理念和审美建构。谷海慧从现代随笔的发端和内 涵入手，梳理出了现代随笔具有的智性感悟、个人神情、絮语笔调和闲适风格等文体特 征王兆胜通过对随笔大家的艺术风格的分析，勾勒出现代随笔敬文发展的内在线索， 指出现代随笔是一种新的文体形式，具有新的质索：丰富的知识：舒放自山的结构；理 性思辩的色彩。其余论者偶彳涉及，观点与上述论者大同小异，在此不赘。 基于对梁遇春作品的阅读和对随笔审美特点的认知，笔者以为用“随笔”命名梁遇 春作品比较恰当。但这也是有牵强附会之嫌，因为连梁遇春本人都觉得困惑。梁遇春在 英国小品文选译者序中开篇就说：“把e s s a y 这字译做小品，自然不甚妥当但 是e s s a y 这字含义非常复杂，在中国文学琨。带有e s s a y 色彩的东西又很少。要找个确 当的字眼来翻译，真不容易。只好暂译做小品，拿来和培根、约翰逊，以及戈斯所 下e s s a y 的定义比较一下，还大致不差。希望国内爱读e s s a y 的人，能够想出个更合适 的译法。”而关于小品文，梁遇春曾在小品文选) 序里作过精辟的阐释其实 也是对自己的文章下按语：“大概说起来，小品文是用轻松的文笔，随随便便来说人生， 并没有俨然地排出冠冕堂皇的神云。所以这些漫话絮语能够分明地将作者的性格烘托出 来小品文的妙处也全在于我们能够从一个具有美好的性格的作者的眼睛里去看看人 生。”仅就此段话来讲，梁遇春的作品用随笔进行命名更接近e s s a y 风味。对周作人、 胡梦华、梁遇春、林语常等人的“随笔观”进行归纳概括，随笔应“是以科学常识为本， 加上明净的感情与清澈的理智”，用任心闲谈的家常絮语笔调，表达个人对社会人生的 见解的富于趣味的议论性文字。具有智性感悟、个人神情、絮语笔调和闲适风格等四个 2 文体特彬“ 综脱梁遇春的随笔创作，用“春醪巾的泪与笑”予以概括应足贴切丽形象的。笔者 试图寻找梁遇春随笔研究的另一视角，即从文体学的角度出发，深入文本，通过细敛的 梳理和读解，探析梁遇春随笔创作的文化渊源、母题建构和审美特点，体味一个天爿作 家的个性气质、心路历程、价值取向和理想诉求，并由此明确梁遇春随笔在现代随笔文 体发展史上具有的译介、奠基、开拓之功 1 j 符海慧恢复中的史体记忆人文杂志2 0 0 4 年第6 期 第一章创作渊源 既有“外援”也有“内应”的中国现代1 9 f 笔在2 0 世纪2 0 年代迎米了它的光辉岁月 究其“早熟”与“丰收”的根源在于：一是“五四”时期是一个“王纲解纽的时代”， 政治环境的松动、思想和个性解放的时代环境为随笔散文的兴盛提供了不可或缺的文 化土壤和生存空闸。对此，周作人有过著名论断：“我卤莽地说一句，小品文是文学发 达的极致。它的兴盛必须在王纲解纽的时代”。l i l 二是作为内应的中国文学传统的顺势承 传特别是随感式的民族思维方式、文体运动的长期积累以及作家个性意泌的觉醒成为 现代随笔的产生和兴盛的重要内因。三是作为外援的“外国的模范”，西方随笔在价值 墩向和述说方式上直接启发了血删j j , t 4 t ：的文人，成为现l 知以分了近求r f l l l 年1 1 个性的垃 佳载体。1 9 2 1 年，周作入将西方的e s s , * y 译作“美文”，并率先指出：“外囤文学电有一 种所谓论文其中大约可以分作两类。一批评的是学术性的。二记叙的，足艺术性的， 又称作美文，这种美文似乎在英语国民罩最为发达”，并倡议“我们可以看了外国的模 范做去州日。四是与报刊、杂志等传媒手段的发达有关。梁趟存明确说：“小品文同定期 出版物几乎可说是相依为命的。”“小品文的发达是同定期出版物的盛行做正比例的”i j l 。 就在这样的时代语境下。梁巡舂用他迥异于他人的随笔创作在当时的文坛上发出了 自己的声音冯至指出梁遇春所受影响主要有三个方面：“他从英国的散文中学爿到如 何观察人生从中国的诗、尤其是来人的诗词中学习到如何吟咏人生，从俄罗斯的小说 中学习到如何挖掘人生”【4 1 。这其实高度概括了梁遇春随笔创作的文学接受渊源：既有 传统文化的基因，也存外来文化的影响：既借鉴“外因的模范”，也讲究“中国的情调”； 既吸纳了西方随笔的特性和精釉又传承中国传统诗文的本土底蕴。可以说，“外援” 与“内应”共同催生和滋养了梁遇存的随笔创作。 第一节外援西方随笔的欧化影响 现代随笔深受西方随笔的影响，这是不争的事实。周作人曾经说：“我相信新敞文 的发达成功有两重的姻缘，一是外援，一是内应。外援即是西洋的科学、哲学与文学史 上的新思想之影响”1 5 1 现代随笔既突破了中国传统小品文的些局限，又吸纳了 西方e s s a y 的优长，作为一种新的文体形式，为2 0 世纪中国散文的发展带来了不少新 的质索。 在西方众多的j 散文样式中，英国随笔( e s s a y ) 对中国现代随笔的影l 咖蜮深。究其 原因，正如郁达夫所占；“英圈随笔散文影响了中国，系有两件历史上的哥啃，做它的 根掘的：第一，中国所撮发达的也最有成绩的笔记之类，在性质和趣昧上，与英倒的e s s a y 很有气脉相通的地方，只不过少了一点在英国散文罩极酱遍的幽默味而己；第二，中国 人的吸收西洋文化，与f ：i 本的最初由荷兰文为媒介者不同，大抵是借用英文的力量的。 故而，英国散文的影响，在我们的知钐! 阶级中b j ，是再过十年二十年也次不会消失的一 种根深蒂圈的潜势力。”在现代随笔作家中，很多人都深受英国随笔的影响。 “e s s a y ”一词源于法文。e s s a i ”，是“试笔”、“尝试”之意。现多译为“f ；f i 笔”。 1 用怍人中国新文学_ 人系苡立一集坩卣二十世纪中国文学史文论鞘华王钟陵编石家患； q 北教育h i 版针，2 0 0 1 嘲周作人美文诫龙集、谈虎集岳麓书社1 9 8 9 & 第l 版 i ”粱逍眷小品文选序北新书局1 9 3 0 4 l i i 冯至谈桀遇害新空学尘料1 9 8 4 年第l 期 p l _ | 】! j 忭人中国新文学大系檄文一榘悍言二十世纪中国文学史文论精毕王钟陵编石瘩庄t j 匕教育 i l 版针2 0 0 1 4 也有译为“小品文”作为文体的随笔。源头可上溯至古希腊柏拉图的对话录。西方学 界公认的现代随笔鼻祖是法幽作家蒙m ( m o n t a i g n e ) 。其随笔集名即为( e s s a i s 。而 后流传剑英国。培垌l ! 借朋蒙t t l 的书名也出版了一奉1 9 f l 笔集，楚英崮散文的始作伯者。 “e s s a y ”在英国散文史上一度居于主导地位，至1 9 世纪兰姆( c h a r l e sl a m b ) 达鼎盛时 期，其伊利皿随笔谈书论艺、志录个人随感、彰显独特个性，可旧西方随笔的典范 之作。“五四”前后，“e s s a y ”始译介至我国。 对梁遇春而言，他是现代散文史上一位深得英国随笔精髓的作家。“写英国式散文 所必备的人格特征，诸如享受人生并追索人生的兴味，从明澈、宽容的性格争生成的知 识者的幽默，广闻博识，喜好掉书袋、时发奇想的书斋流浪汉气质，梁遇春色色俱备， 构成他散文文品中独具的人品内容。”i l j 。汪文顶认为“他的春醪集、泪与笑既 融会英因随笔名家的某些精神影响，又不失个人色彩，其中有兰姆的率真和谐趣，但不 像他那样纯厚和洒脱，自有难言的苦闷和矛盾；有哈兹里特的思如泉涌、议论j x l 生，但 比不上他的渊深似海；有切斯特顿的奇思异想，但不像他那样刁钻古怪，只是爱和正 人君子唱反调爱作花样翻新的文章”1 2 j 。 可以说，粱遇春随笔从思想内涵、价值观念到审美情趣、文体格式都深受e s s a y 影 响，有浓厚的欧化色彩。这种“外援”影响主要来自以下两个层面： 一是缘于他的学业专攻和译介工作。梁遇春主攻英语，对西方文学兴趣非常，加上 天资聪颖，故硒学功底深厚，学业优秀，大学毕业后即在大学任教，被誉为“少年教授”。 唐瞍说：“遇春好读书，且又健谈。对西洋文学造诣极深。看的驳杂，写来也便纵横自 如”1 3 】。梁遇春翻译了英国小品文选、小品文选、小品文续选等多种译著。在 长期的翻译实践中，与外国文学作品棚夕聚酋，浸染既久，其知谚 背景、人格气质、对， 美趣味等自然深受西洋文学熏染。他将从西方文学中获得的启悟和灵感，与时代气息、 个人性情帽结合，形成了自己的民主精神和独立不阿的理想主义人格，表现在文本层面 上是对西方文学典故、作家名占和传说故事信手拈来，旁征博引，而且引文和正文浑然 天成，不着痕迹，使读者从中品味出别样的情趣。如在破晓中，他用距丽丝异乡 游汜里所说的空中一个猫的笑脸来表达自己“无数黄金的希望失掉了，只剁f 希望的 影子”的惆怅。在论智识贩卖所的伙计中，一开篇就引用美国哲学家、心理学家、 实用主义创始人威廉信姆士的名言：“每门学问的天生仇敌是那门的教授。”在文章的 最后引用英国诗人的话：我们一生的光阴常消磨在两件事情上面，第一是在学校罩学到 许多无谓的东西，第二是走出校门后把这些东西一一设法弃掉。借此批评当时大学里教 学方式死板、没有培养学生对知识的质疑能力等现状。 二是e s s a y 的文体特点契合了他的兴趣爱好和个性心理。梁遇春在给友人的信中自 称：“近来对自己心理分析的结果，顿然发现自己是一个s e n t i m e n t a l 有余而p a s s i o n a t e 不足的人，我喜欢读e s s a y s 和维多利亚时代的诗歌，也是因为我的感情始终在微 温的l u k e w a r m 状态里的缘故吧”1 4 。梁遇春在英国小品文选译者序中说：“在大 学时候，除诗歌外，我最喜欢念的是e s s a y 。”蒙田、兰姆的全集“却总在我身边，轮流 地占我枕头的地方。心里烦闷的时候，顺手拿来看看，总可医好一些。”性格内敛、喜 好冥思的性格使梁遇春对英国随笔情有独钟。且随笔文体本身的开放性、宽容性和灵活 性等特点，便于如梁遇春一般的青年学者吸收异域文学的新鲜养分，获取“外援”的文 i l l 殳福辉，鬃避备散文前占浙江空艺 i l 版 l2 0 0 1 1 1 1 2 1 e 文项无声的 u j 流上海：上海远东h 版社2 0 0 3 1 0 8 1 3 1 店锼崛雕书话两奉散文) 北京三联书店1 9 8 0 年版 州共桶辉梁趟备散文全编浙江文艺出版杜1 9 9 2 7 9 0 5 学资源 而在诸多的英国随笔作家中，对梁遇春影响最深的是兰姆。梁遇春对兰姆一往情深， 终生心仪。认为兰姆“是英国最大的小品文家，j l ，“是译者十年来唯一朝夕聚首的小品 文家”【2 j 。1 9 2 8 年，他下笔不能自己，写下生平最长的随笔散文之一 金尔斯兰姆评 传，表达了对这位文学导师的景仰之t 占甚至“一匝i 浊洒三杯后，和一位埘友说要翻 兰姆全集，并且逐句加解释”( 英国小品文选译者序) 。在很大程度上，梁遇春是通 过兰姆来接触和学习英国随笔的，兰姆随笔在题材、情调、文体等方面对梁遇春随笔产 生了深刻影响，梁也以自己的个性、学识和爱好，吸收和融化了兰姆随笔中的柑髓。梁 遇春和兰姆随笔形神酷似因此梁被称为“中国的爱利亚”。爱利亚( e l i a ) 今译“伊 利皿”，是英国随笔大家兰姆的笔名。郁达夫在1 9 3 5 年出版的( 中国新文学大系散 文二集) 导言中介绍：“象已故的散文作家梁遇春先生等，且已有人称之为中廷l 的爱 利亚了，即此一端也可以想见得英国散文对我们的影响之大且深。”梁遇春的业师、 原北大英文系教授温源宁1 9 3 4 年为中国评论周报写知交剪影专栏时曾这样评 述梁遇春：“一提到爱利亚，我就想到遇春和兰姆的许多共同点之一：读书成癖”。“遇 春对兰姆深为赞叹能够真正欣赏爱利亚散文集的人很少很少，遇春就在其中。兰 姆对他的吸引力之大，正是他们俩同声相应，同气相求的表现，i 朋。可以说，英国随笔， 特别是兰姆随笔对梁遇春随笔的影响可谓是“浸染式”的，梁遇春随笔也因此烙上浓厚 的“l a m b ”情结。 难能可贵的是，对于外来的东西，梁遇春不是简单的借鉴，而是将其作为养分，吸 取其精华，进行新的创造。 第二节内应中国诗文的顺势承传 “五四”时期文学的主旋律是面向世界，普遍学习借鉴西方文学，这在一定程度上 决定了梁遇春对中国传统文学不可能有深度的回归与过多的依傍。相对其他文人而言， 梁遇春似乎更少中国传统文学的胎记。但作为一个用汉语写作的作家，梁遇春在随笔创 作中将中国传统文学作为非常重要的资源，中国传统散文的观念体系、审美理想和价值 取向等对他有潜移默化的影响。他对生命的感受，对人生的思考，以及峰持知识分子卓 然特立的文化批判立场，以至于他分析问题的方法和文章的构思、语占句式以及文体风 貌等方面，都在努力探索如何创作出“带着中国情调的小品文”。可以说，梁遇春文学 接受背景中传统文学的内应作用不但明显而且重要，主要体现在三个方面： 首先，他接续着六朝文的流风余韵废名将梁遇春视为“六朝之才”，认为梁遇春 随笔是六朝文的命脉在现代的延伸，其随笔有庾信文章的“玲珑多态，繁华足媚”之风 格。“我说秋心的散文是我们新文学当中的六朝文，这是一个自然的生长，我们所欣菠 不来学不来的，在他写给朋友的书简单。或者更见他的特色，玲珑多态，繁华足媚，其 芜杂办柑当，其深厚电正是六朝文章所特有”( 春醪集) 序一废名还呈挽联口：“此 人只好彩笔成梦，为君应是昙华招魂。”化用江淹的典故以“六朝之才”评价梁遇春。 魏晋六朝是中国文学的觉醒时期，也是人的觉醒时期。在那个社会秩序大解体、礼法束 缚总崩溃的时代，中国文化第一次与外来的异质文化产生碰撞、融汇，思想信仰趋于自 由，艺术创造精神勃发。但是当时政治混乱，社会黑暗，许多文人为了避祸全身，就全 l 殳祸辉，粱遇存放文伞编浙江文艺i i i 版朴1 9 9 2 4 3 7 忙叹搦辉粱遇存敞史伞编浙江j 兰出版札1 9 9 2 ，5 5 7 1 3 1 转0 i 白岳麓书社版一知叶毛解，的架遇存先生 6 心全意地优游于艺术之中。“昭r 月之光景。乘风云之性灵”，以此排遣人生因此，魏 晋六朝文学是字面上最优美、骨子理最沉哀的文学，i 司时也足最具作者个性色彩的文学。 粱遇春生活的时代也是东西方思想文化大碰撞、价值多元化的时代，相似的时代氛围使 “血四”文人和魏晋六朝文人有了共同的心理感受，梁遇春传承的j 下是六朝文的悲凉情 调和六朝文人的个性特征。 其次，是体现在他的随笔( 小品文) 观上。梁遇春在( 小品文续选) 序中指出， 中国小品文可分两种：“一种是体物浏亮，一种是精微朗畅。前者偏于情调，多半是描写 叙事的笔墨；后者偏于思想，多半是高谈阔论的文字”。他对中国两种小品文特点的概 括极为精炼到味，如果我们略加比对就会发现，这观点源自陆机的 文赋。陆机把文 学作品分门别类加以说明：“诗缘情而绮靡。赋体物而浏亮。碑披文以相质。诔缠绵而 凄怆。铭博约而温润。箴顿挫而清壮。颂优游以彬蔚。论精微而朗畅。奏平彻以闲雅。 说炜晔而谲诳。”梁遇春从中选出了“赋”和“论”作为中国小品文的源头，将小品文 分为以情为主和以理为主两利类型，并且指出“国人因为厌恶策论文章，做小品文时常 偏于情调，以为谈思想总免不了俨然；其实自蒙田一直到当代，思想在小品文聃面一向 是占很重要的位置，未可忽视的。能够把容易蜕得枯索的东西讲得津津有i 味，能够将我 们所不可须臾离开的东西思想美化，因此使人生也盎然有趣”1 1 1 。梁遇睿认为 真正的小品文应该是情调和思想两者的有机融合，而非截然分开。他将“赋”的辞采与 “论”的理趣相结合，丰其肉实其骨，使文质平衡发展，同美相济。“描述情调时必定 含有默思的成分，才能蕴藉，才有回甘的好处，否则一览无余，岂不伤之肤浅吗? 刻划 冥想时必得拿情绪来渲染，使思想带上作者性格的色彩，不单是普遍的抽象东西，这样 才能沁人心鹏l ，才有永久存在的理由”【2 1 说到底，他所追求的还是魏晋六朝文人心目 中以曹植为典范的文章的最高境界：骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。梁遇 春以自己的创作实践，实现y - - 者的融合，赋以社会人生批判以“盎然生机”，探索出 一条“美化”思想的路子。 第三，对古典诗词的熟稔和偏爱。梁遇春极好晚唐诗和宋词，文章中办常引用，一 幅对联，半章诗句都能引起他无数的感想和附会。梁遇春在给石民的信中说：“你要选 唐诗，好极。我近来也喜欢读店诗，每当三史儿啼之时，辄偷枕细读。一解父愁” 1 3 1 。他大量引用陶渊明、陆游、姜夔、欧阳修、苏轼、辛弃疾等人的诗词。有的用在文 章的丌头，如破晓中“空持罗带，回首恨依依”。有的用在结尾，如谈“流浪汉” 抄录了苏东坡的西江月，泪与笑引用了苏东坡的“存亡惯见浑无泪”。有的用 在文章中间，如坟引用了“小影心头葬”、“春秋多佳日，山水有知音”。在春 雨中引用“最难风雨故人来”、“山雨欲来风满楼”、“小楼一夜昕春雨”、“风雨 如晦，鸡鸣不已”、“今日把似君，谁为不平事”、“衣沾不足惜，但愿恨无违”。在 天真与经验中引用了“棋罢不知人换世，洒阑无奈客思家”。有的则作为过渡段， 如途中抄录了陆游的两首诗来说明“行”的浪漫性， 她走了引用了“谁道人生 无再少，门前流水尚能西”和“推秤犹恋全输局”等。引用形式则不拘一格，贴切自然， 天衣无缝。此外还恰到好处地引用了“屏除丝竹入中年”、“知己从来不易知”、“满眼春 风百事非”、“醉里挑灯看剑”、“人生一世浪自苦，盛衰桃杏开落闲”等诗句，使文章“处 处闪眼” 值得一提的是，他还引用了一些典故和名言佳旬，使文章增加了厚重感。如在第 二度青春引用了世说新语中的典故：“晋人张季鹰见秋风起而想念家乡吴地的莼 i 粱崩f 小舳义续选j 弘肚新i 局1 9 3 5 1 2 1 粱遇存小品文续选序北新书局1 9 3 5 f 1 粱趟备粱趟奋致山民佑叫卜一封牟冰封整理膺曲荪译枝新文学史料，1 9 9 5 年第4 期1 5 0 7 菜羹和鲈鱼美味，弃官i 面归”在无情的多情和多情的无情中引用了庄尘盗跖 中痴情男子尾生的典故在春醪集 自序中，他引用了洛阳伽蓝记的一则典故： “刘白堕善酿酒，饮之香美，经月不醒。青州刺史毛鸿宾赍酒之浩，路遇劫贼，饮之即 醉，皆被擒获。游侠语日：不畏张弓拔刀。但畏白堕春醪还在善言中引用论 语中曾子的话“人之将死，其言也善”和周易中的“生生之谓易”等名言佳句。 能如此得心应手引用传统诗文和轶闻趣事，使文章处处闪眼添采，得益于其深厚的古典 文学功底。 可以说，虽然梁遇春从兴趣爱好、教育背景到创作译著都受到西方文学的浸染，但 他憧憬的随笔创作是中西化合的：“我只希望中国将来的小品文也能有他们的美妙，在 世界小品文里面能够有一种带着中国情调的小品文”( ( 小品文选) 序) 。事实上，他 的随笔处处显示出中国传统散文的特征和气蕴，东方情调浓厚。同时，我们从梁遇春等 现代随笔名家的创作中看到，在现代随笔的发展过程中，“外援”比“内应”起到了更 为关键的作用。 第二章母题建构 粱遇春随笔内容涉及人生、社会、文艺、教育、爱情、朋友、家庭等。如果我们将 其3 6 篇随笔归类，可以发现对人生、世相、情感的思考和叙写成了梁氏随笔的重要题 材旨向其中关于人生观的探讨有1 3 篇，即观火、 k i s s i n gt h ef i r e ( 吻火) 、文 学与人生、第二度的青春、人死观、“春朝”一刻值干金、 泪与笑、天真与 经验、途中、破晓、这么一圈事、一个“心力克”的微笑、善言。关于世 相的社会批评有9 篇，即讲演、醉中梦话( 一) 、醉中梦话( 二) 、“还我头来” 及其他、“失掉悲哀”的悲哀、 论智识贩卖所的伙计、猫狗、黑暗、论麻雀 与扑克。关于青春情感的叙说有7 篇，即寄给一个失恋人的信( 一) 、寄给一个失 恋人的信( 二) 、她走了、无情的多情和多情的无情、苦笑、坟、毋忘荜。 此外如谈“流浪汉”、救火夫、又是一年春草绿、春雨、文艺杂话和人物 评传查理斯兰姆评传、 g i l e sl y t t o ns t r a c h y ( 1 8 8 0 1 9 3 2 ) 诸篇，所写内容也 间接谈及人生、世相、情感等主题范畴，亦可归为上述三类。对悲欢人生的感悟、纷繁 世相的洞察和青春情感的诉说，构成了梁氏随笔的创作母题。他以异域之眼光观察本土 社会人生，“醒时流泪醉时歌”，感慨良多；以书生意气透析人情世故，“醉中梦话”；以 青春之心审视腐朽现实，愤世嫉俗。 第一节悲欢人生的感悟“醒时流泪醉时歌” 探索“人生之谜”，对人生意义进行探询和追问，提出自己独特看法，是梁遇春随 笔的重要内容他在春醪集自序中的一段话明晰地表达出他观照人生的矛盾情怀以 及由此而衍生出的人生态度。 “我觉得我们年轻人都是偷饮了春醪，所以醉中做出许多好梦，但是正当我们梦得 有趣的时候，命运之神同刺史的部下一样匆匆地把我们带上衰老同坟墓之途。这的确是 很可惋惜的一件事情但是我又想世界既然是如是安排好了，我们还足陶醉在人生驻， 幻出些红霞般的好梦罢，何苦睁着眼睛，垂头叹气地过日子昵? 所以在这急景流年的人 生里，我愿意商举盛到杯缘的眷醪畅饮。” 这里用了洛阳伽蓝记中的一段典故，把青春期的美好( 畅饮春醪) 和短暂( 急 景流年) 表达得淋漓尽致这段话道出了梁遇春的“人生观”，反映了一代知识青年对 人生的独特理解与感悟，具体说米有以下几个层面： 一是人生要有激情在梁遇春看来。人生中最可怕的悲哀并不是悲哀本身，而是生 命个体完全丧失了生活热情和青春活力。在“失掉了悲哀”的悲哀罩，他充分表达 了这种观念文中描述了一个“吃自己的心”的青年青，尽管仍与十年前一样年轻，但 却对生活中的任何喜剧和悲剧都完全失掉了感觉，既没有快乐也没有悲哀，感受不到人 生的丝毫趣味和色彩，仿佛己变成了面目可怕的狞笑着的魔鬼，又好象是面带渺茫微笑 的行尸走肉因为他把“自己心里各种爱好和厌恶的情感，一个个用理智去怀疑，将无 数的价值观念一条一条打破，这就等于把自己的心一口一口