（中国现当代文学专业论文）论田汉早期戏剧的抒情性、戏剧性与叙述性.pdfVIP

论田汉早期戏届g 的抒情性，戏剧性与叙述性 专业名称：中国现当代文学 指导教师：胡润森教授 作者：何荣刚 摘要 田汉是一位多才多艺的戏剧家，他的剧作有着独特的精神品质与 艺术风范，尤其是他的早期剧作更是风格卓异。这使田汉在中国现代 文学史上占据了不容置疑的地位。本文以田汉早期所作的话剧为研究 对象，从构成戏剧生命的主要元素( 抒情性、戏剧性、叙述性三元素) 对其进行剖析。 f 一、抒情性。情感是一切文学模式的共同话语。在田汉早期戏剧 里，抒情性因素占据了主导地位。这些剧作中弥漫着唯美感伤的情调 和对人生追求茫然焦虑的感受，加上田汉精心营构的人物对话、独自 所体现的独特风貌以及他所使用的话剧加唱的特殊方式，从而使这些 作品独具魅力。 二、戏剧性。关于戏剧性因素，本文将着眼于戏剧中情节的安搏 方式，强调田汉早期戏剧中冲突( 其在戏剧中的具体展开形式常为发 现与突转) 和不同情境的差异的对比所呈现的特色。由于田汉早期戏 剧以流浪和漂泊作为人物的贯穿动作，其刷作总体上也围绕这一主题 进行安排组建。他的早期作品中所呈现的特点外在冲突淡化 使这些作品趋向于心理抒情剧，从而深化和丰富了剧中人物心灵冲突 的层次和内容，因此显得充满了活力和灵性。 三、叙述性。田汉戏剧以传统的线性叙述方式进行叙事。但由于 抒情性因素占据了主导地位，使其受基本叙述方式制约的叙述性因素 如情节构成、话语模式、叙述的修辞等依附于该因素。从而 在作品的思想广度和表现领域方面显得单一狭窄。 四、抒情性、戏剧性、叙述性三者之间的结合。田汉的早期戏剧 未必称得上经典，但他的卓越才华是不容置疑的。其作品中叙述性、 抒情性、戏剧性因素的延续交错并达到了一定的和谐程度证明了这一 点。三种主要因素的结合关系使得田汉早期戏剧显得清新和充满诗情 画意 汉戏剧抒情性戏剧性叙述性和谐统一 ， 、4 ，。、j 。、飘 ? 一一妊蕊鞴黼篱 l 塌 ； 一 田扩词一键多关 o nt h el y r i c i s m ，d r a m aa n dn a r r a t i o n o ft i a n h a n 7 se a r l yv r f l l u k q m a j o r m o d e r n l i t e r a t u r e0 fc h i n a t l l t o r ：h ul l j 瑚h 醣g a u t h o r ：h e 鼬岫g g a n g a sav e r s a t i l ed r a m a t i s t ，m r t m n h a nw r o t em a n yw m d m f u w o r k s t h e r ea r ep l l l i 盯s p i r i t sa n da r ts l y l e si nt h ew o r k s a m o n gt h e ma r et h ee a l y o n e 8v e r ye x c e l l e n t s om r t m d m i sv e r yi m p o x t a n ti nc h i n al l t e m u t r eh i s t o - r y t h u s ，t h i sd i s s e l 础o l l m a k e 8a n a t t e m p tt oi n v e 融i s a t et m n h a n 8e a r l yw 幽 t i - o mt h e 弘姻班蚓讯o f l y r i c i s m ，d r a m aa n d h a l f o i l t h e l y r i c i s mp l a y al e a d i n gr o l ei nt h ew o r k s t h i n i sf u l lo fa e s t h e t i c s a d n e s sa n di n d i s t i n c tf e e l i n gdt h eh u m a n b e t a s 8a i m i nh i se a r l yw o r k s a n d t h ed r a m ai sa r r a n g e d 锻慑问i 璎t ot h es a d n e s sa n df e e l i n g t h u s ，t h es p h e r eo f n a r r a t i o ni sm a d es o m e w h a tn a l t o w b u tt h et h r e ed e m e n t sc o m b i n ew i t he a c h o t h e r8 0h a x m o n i o u s l yt h a t & e s ew o r k s8 e e l nr e f i n e da n dp i 咖r e s q u e k e yw o r d s ：t i a n h a n ，l y r i c i s m ，d r a m a ，n a n a t i o n ，h s f f l l k i n i o u s n e s 8 3 ii_￥， 绪论 田汉被誉为“一部中国话剧发展史”( 一禺语) ，。中国的戏剧毳”( 夏衍语) 。 他的一生历经艰险。经历非凡。给他的艺术增添了缤纷繁复的色泽。其艺术蠢进 了中华民族近百年的遭遇与精神的觉醒。他在中国戏剧现代化进程中的历史地位 是极高的，而学术界关予田汉戏晨的论述却显得相对蔫羁，其中有对其创作心理、 创作主题、戏剧风格、审美特性等方面的探讨，这些论述不乏精辟独到之处，已 达到一定深度。如朱寿桐对其尉作中嚏美主义颤向的剖柝( 。 略4 ) ，董健先生对其思想多元性的评论( ，戏尉论丛 稻1 ) ，此类述评新装独到，给人不少启发。但纵观对 田汉戏剧的论述，理论探讨性的内部评论与综合辑究较少，加之长期以来的社会 政治批评的单一槐角影响，使得对田汉的艺术贡靛与艺术成就的探讨缺乏应有 的艺术理论观照与渗透。田汉的经历包容太多的历史内容，其艺术创作的领壤非 常广阔，艺术观点和美学恩想又包涌了中外文化的质素，具有多元复杂性。所以 对他的论述难度大难点多。 本文认为。如果说文学的终板意义在于晨示人类社会的生活场景生存状况， 探索其方方面面的朔源与蠢秘。并赋予一种更加据迸、更加膏有人性和更具有超 越意义的瞢遗性观照。那么田汉剧作来必称得上经典，其戏剧中人物、动作、语 言、结构等未必有经典性的綦品价值。但他的开辟性贡献与独特影响使他在中国 文学史上占据了不赛鼍疑盼地位。他的许多晨作，特景是前期作品，以不可取代 的精神品质和艺术属范镶威了现代戏剧舞台上独其梅妁戏捌，这些风格卓异的 戏剧与他所主持的邵番囊囊烈烈、弓1 人人胜盼溅l l 震动襻然一体，在中国现代艺 术史上呈现出一片隽爵风景。足以烛照那个时代熊搬蒋与精神面貌。 田汉的一生是一对奇妙矛詹的组合体，一方厨是膏黑盼艺术精神，一方葺是 激进的社会革命。现实功稠的追求时时对其芝露熊事羡纛瘵擎肘。导致了后来兰 十年代的靡滑! 转痴”，也丧失了拙俸为抒篾獭期嘲圈s 纂馕麓蔫术索的品质成 为时代的传声筒( 只有圈强曩来的自我时，田祝体式鹣笛零热攘才再显风彩如 后期作品关汉 ) 。作为个体生龠。在近半个徽犯的霸蔫淮羹中翼摇浮沉，田 汉自有独特的坎坷际遇与丰厚的人生体验，所以蠢嚣艺术与理安夹缝中的田汉， 深人到他的艺术作品中体悟其求索奋斗的令人唏哇慨叹的生命历程，也许能得到 一个更为真实的田汉和其独具魅力的艺术体系。 基于这种认识，本文试图着眼于构成戏尉生命的主要元素，即戏剧性，抒情 性，叙述性三大元素，对田汉早期戏剧作品进行削析，对其艺术魅力和艺术成就 进行较为有力的理论渗透与理论割析，以期更为内在地把握田汉戏剧的特色。 一、抒情性 “所有的艺术常规都是倒造表达某种生命力或情感概念的形式之手段。一部艺 术品中的任何一种因素，都可能有助于这种形式在其中褥以呈现的幻觉范围。有 助于它们的出现，它们的和谐，它们的有机统一和清斯。它可以同时为这样多的 目的提供帮助。所以，一个作品的各种因素都是有表现力的，所有的技巧都发生 作用”o 。情感作为一切文学模式的共同话语，是历来艺术索潜心观察精心体悟， 心追手摩所簧达到蚂。“艺术具有感情”o 。作为艺术审美藕壤的核心之一，古往今 来，对情感的理论舅发可谓巷快精繁。孔子“诗育忠”落挺搬在心为恚发言为诗， 诗可以群怨。指明了变艺抒发情感的特性。汝目声梭认为：艺术并不是对经验世 界的描绘或复写，商是情感秘感情的流镒。四他的麓爱洛簿筮x 被证明是一种新 的革命力量。这一新的概念和新的理想后来在整个欧洲获得盛稠。、歆德仿效了卢 梭的榜样，他写遭。艺术并不打算在深度翻广凄上与自然奠夸，它俸留于自然现 象的表面，但是它有着自己的深度，目_ 已的力量。它耱髓予i 麓鉴痰面现象中见出 合规律性的性格，尽管j 肇美的和谐一致，登埔撼壤盼美，雍容犁费鹪气象，达到 顶点的激情，从而将邀些现象盼最强聪的薅慰蓼亿甲。 以上三种美学认锶昀翻重有所术同。诗膏露诞臻滔7 笛渗澎蠢予情感，突出 了情感的主体地位。声棱扮新藤嘲迸一步指壤情感鹈羹黪黼巾的重要性。而歌 德的评论则说明艺术燕j 时实搬鲥榉群释。对囊叁的滚蕾纛礴漪”盼定形既不是对 物理事物的摹仿也不只是藏糕精情的掘鬣。担鬯船的同一性静攒出了情感这一重 要因素在艺术作晶中埘地位，。它们都从芾弼角度翟羹7 情瓤艺术的一个重要标 志，而且其感染力掰穗度办戚努弹价艺术忧劣盼尺度之一。 缭七所述，情感是艺爿| 拳整婉 膏趣的警麓。它与掌曩褒蜜蜂豢、- 蠹互渗互融， 达到情景、情理盼和谱境- 。情6 指艺朱啐1 人钧髓情蠢或作者的客观寄禽，。景” 指自然或人造之蘩物。麓”措捧品中人糖行髓塞嚣的，麓，“衰”刚指思想内涵 的哲理，这几十因素的交置麓畚和谐统一从面构造了自足自立口参兹术世界。在这 2 q 艺术氛围虽艺术家所赛袭现的内在意麓与主旨使观众读者获得审美娱悦，从中 感悟情、趣、理，其中“情”一以贯之，成为不可或缺的主要因素。 “戏剧如果要把史诗和抒情诗这两方面因素郝结合在它自己身上，它首先就要 象史诗那样。把一件事的行为动作摆在眼前作癯照，但是特别重要的是耍把外在 因素掰除开，用自觉的活动的主体来代瞢外在因素，作为行动的原由和动力”o 。 在熏格尔的芙学体系中，他将戏剧看作。诗乃至一般艺术的最高层”。称之为“殪 尉体诗”，强调了艺术寰在观照外界事物时，不仅仅是对客观实在的描写。而是要 将自己的独特盛受与情感漕注劐艺术世界中的人与钧之中。使其获得生龠力。换 言之，即创作主体总是抓住事物外在机绿来表现自己。重点总是自已的情感。 对于戏尉作家来说，情感无疑是其艺术追求、艺术创作的直接动力、直接依 据。特别对于浪漫主义的尉作家。他更是把一切外在的事物当作一种诗的机会来 利用，将实在内容完全吸收到自我里去，变成自己的东西，表现自己的情调、欢 乐、哀愁或是思想方式和人生观。在这方面田投的刨作道路很有代表性。 田汉的话剧历来被认为“尉诗”、“浪漫悲尉”。抒情性在其剧作中占据了主导 地位，作用在于表理处在矛盾冲突中的人物心情，并推动矛盾冲突的发展。他本 人以诗人身份开始戏尉刨作，想象力撮其丰富，情感在其作品中得以充分的张扬， 其尉作中弥漫着唯荚感伤的情调和对人生追求茫然焦虑的感受。从而使其戏剧独 具魅力。特别是在早期戏剧里他精心营构的人材对话、独自等所体现的独特性， 以及田汉凭着对中国传统戏曲艺术的鼙燕御造出的话尉加堰的特殊方式，使田汉 溅剧被誉为以抒情见长的“尉诗”。其艺术创作囊藏着一条囊情线索。，表现了田汉 对人生对生活的独特感受与体愤，此即人生焦灼珀求进取二茫然瀑泊。 “从广义上来说，不把诗的意义限于韵文的话，话尉也可以称为剧诗”回。“戏 剧无论在内容上还是形式上都要形成最完美的整体所以应该看作乃至一般艺术 的最高层在各种语言的艺术之中，戏尉体诗又是史诗的客观原则和抒情诗的 主体性原则这二者的统一一。剧诗也和其他诗一样，要盲作者的育，也可以载一 定的道。但在某种意义上其难度大于抒情诗与叙事诗，因为它所用来育志载道的 材料既不是主观的直抒胸臆的感慵，又不能对予所播写的对象直藏了当的以作者 资格束发表意觅。它既要嗓纳抒懂诗的主体一内心盎话，又要兵有客观性的史 诗的基础。并将这二者统一予动作、情节中。田汉戏删特嗣是其早期戏尉所注重 的显然不是客观的抒情性，i l 匿是主观的抒情性，他耍表现自己。侦听自己的心声。 激情与充满想象的语育，是话尉与戏曲获得抒情性的两个共同因素。但是 3 “话剧接受西方抒情诗的传统，运用充满想象的语育描绘剧中人的激情。目的是让 被描写对象的特征更形象、更具体，它的表现方式仍然是写实的”田。早在“五四” 运动爆发的第二年，尚在日本留学的母汉就创作了 等尉作。1 9 2 2 年他自b 本归国，开始了南国戏劂运动，在整个2 0 年代，南国戏尉以其顽强的拼搏精神和新锐的艺术面貌，在中国早期话剧中独树 一帜。田汉和他的南国尉社的追求，反映了“五四”时期思想启蒙的光芒，也显 示了他作为知识分予对艺术与人生的反恩与求索。本世纪初开始的“中国新文化 运动”肩负着拯救与启蒙的双重使命，而救亡的紧追性常常制约了启蒙的规模。 使之难以持久和深入。中国人的思怨启蒙，从一开始就不像1 8 世纪西方的启蒙运 动，带着理性去探索新的人生与世界；中国人面对疮痰满目的苦难现实，更多的 是艰难的自我生命认知和觉醒后无路可走的感伤。年青的田汉亦如其他文学青年 样，在对人生进行焦灼不息的探索之后，充满了感伤与迷惘。 作为创作主体的诗人、戏剧家，必须彻底洞察到这一点，即人生的目的、斗 每及其终局都是以内在的普遍的力量为根据的。田汉凭负其浪漫主义气质和独特 的感受力与创造力，企图对“人生整体观照”。他的这种才情正契合唯美主义追求 的形式优美蔼风格华丽的特征，他似乎感到只有唯美主义艺术才能使他尽情地发 挥自己富丽的气派，华丽优美的语言风格和畅想无垠的刨造诗才，所以也曾感叹， “艺术终究是特殊天才的产物”。西 田汉在观照外界事物时，不仅是实在描绘，他将自己的人生感悟与情感注入 到剧中人物。通过其对白、独自表现自己的情调与欢乐。 感伤是人的常态情感的事真流露，是敏感的心灵细腻的情感与精致的精神世 界的产物。描写“比海洋还辽阔，比天垒更广大t 的人类心灵盼文学艺术作品正 是抒写了越一人性音筝共态，才足i ：蠡感染人，使人产生共鸣。田汉的感伤，作为反 抗现实的少年意气。作为理想与现实或者说灵内失调矛盾中的苦闷，作为一种诗 意人生的情调，作为艺术创作中的美学价值，是田汉尉作浓部的抒情氛围与独特 的诗意境界的重要组成部分。当他在创作时。心目中对人生、对现实的理想自然 使他要给主要人物饺上追求唯荚的感伤气质。 田汉的早期戏剧在情节的安摊上始终潜伏着一条情感缀索，即人生焦灼 迫眯进取茫蔫嘲自。一对于动荡的牡会、蟹复的人生，都按此线索纳人了其尉 作之中。从早期的环峨臻与蕾穰 至后期回复自我面刨作的关汉卿 ，其情节 设置无一不受此线索的牵引。 。4 中的被动忍耐羹转为了圭澍迸取亵。 、 、 、秋声赋 、 等田汉体风格的戏剧正 是此种意义上的悲剧。 中桃花快耍藩完蟪时侯，母亲把女儿嫁给一痴情农 家少年。但春姑娘心里只有鄢。不知从薅儿来，却不知肉薅儿去”的漂泊者，当 流浪者梦影般出现时，现实击碎了他的梦，只好孤泻敷鼓起残翼向那遥遥无际的 旅途飞去。在此类戏尉中，田汉裘达出了他对人生的麓特稿悟，即从追求进囊转 向茫然漂泊，人生灵魂的寄膏之所元从找弼，只有漂泊行吟的过程才是其曩佳生 存状态。 基于田汉要“从整体上把握人生”的认识，可以说田汉对人生的感受就是唯 美的感伤。人生焦灼 皂求进取茫然瀑泊是唯美感伤的具象展示。从秦信 芳、美瑛、行吟诗人到带现实主义风格的名优之死 中的刘振声及关汉卿，这 一情感线索成为了人物的内在动力和情节发展的根本基调。 田汉以跃动的生命状态和不息的探索精神，对人生进行整体把握。所感悟的 是人生的苍茫感和飘泊感，这不仅体现在其戏剧情节的设置上。还展示于剧作基 本的意象中：夜与漂泊行人。 沉浸在自我感伤情怀中的田汉。对夜的幽暗与神秘有着特别的敏感。藉着夜 色，田汉抒发了他天涯孤旅，漂泊无依的离愁别绪。 、 、 等都明确地提出了“夜”字， 、 、 中哲驻的青年，都不知因何丽来，为何丙击。他们的视线投向遥 远的地方，率性而行，无拘无柬。摆脱现实的一切曩绊，为盔命的真实而流浪。 比起鲁迅过客 中忧愤深广，奋力蘸进的蘸人，田汉笔下的渡浪者们少了一些 生命的沉重，雨多了一些浪漫。可以这样认为，田汉l ；夜和流浪者为意象的戏君。 为现实人生的描绘增添了哲理矬与诗意色彩，打破了。五四”之后社会问题嗣一 6 统天下的格局，在舞台上独村一帜。 由于受西方现代派的影响。西田汉以为。生之苦恼”可作“美之源泉”，将现实 的悲哀过滤成人生忧郁的诗篇，升华到某种糟神境界的高度。他笔下的人物不戛 容于现实，都以对艺术理想的追求，超脱于自我的现实苦难，显现对自我认知的 生命价值的探索，寄托坦诚豁达的人生信念。作者所体验过的感情感染了观众或 听众，这就是艺术”o ，罨n 林斯基认为“激情是一切诗歌体裁所必有的，( 激情) 这 个字眼在谈到戏剧时，量经常被人采用。因为就其本质来说。戏剧是最要有激蕾 的诗歌体裁”。尉作家和观众交流的媒介悬形象，而只有激情熔铸起来的形 象，才具有真正的审美价值，而这正是作者以独特的语育刨造出来的。田汉戏晨 的抒情性不只是体瑰在情节的安捧与意象的设置中，还在予凝练、节奏显明、毫 情色彩浓辱的语育中。抒情性元素象其它元素一样进入一切其它种类的诗中，使 之括跃起来，有如瞢罗米修士的火焰鼓舞了宙斯的造物”。如果没有抒倩性史 诗和戏尉就会过予平淡，变得对自己的内容冷漠无情”o 。在田汉戏尉的情节与毫 象创造的感伤述茫氛田中，其深受中国古典诗文影响的话语更深一步地塑造了人 物性格和展示他们的内心世界。 “我孤鸿似的鼓看残翼飞翔，想要一个地方把我的伤痕将养。但人间哪有碎种 地方，哪有那种地方? 袁又要向鼍远无遗的蕞适流浪。” 诗人吟唱着这首凄凉、衰婉的流浪曲，在不俘地寻找。不停地漂泊，从冰封 的北誓。捌横花盛井的南方，诗人浪迹萍踪，闲云野鸽，给绮年玉貌的春姑娘以 诗一般的想象。戏曲中感情量热烈量饱满的地方，抒情境面量宣表现人物的内心 世界，往往是蔫段精数优美，：叠麓动人的嚼臃。田搜吸收传统戏曲这一表达方式。 在尉中很巧妙地融人音乐与靛诃，丽且这望抒情链极强拍t 谓、音乐与戏剧情节 援穗浩地汇合起来，水乳交麓，糕礴和谐。俑妇) 审流漩诗人在现实世界中的失 落，靠着茫熬凄艳的欺声得以趣戚。继镰继准芙薯镶始性瓣孰遘。 中 梅娘唱起心爱舳敢谣i 表达她的恩薹之情，感a 精精。这歌谱援矗了失去记忆的 恋人，使情节得以发展。在此菸戏尉中田汉似乎在力图捌蘑戏馥中的松散结构， 追求场曩的统一、紧凑，但由于个人气质土的原碾，蚀这种。加喁”的方式反丽 更加贴近了中凰掩缀戏曲昀精n 在使他的藏舷西方秀磁的= l i ；晶巾，仍有一种内 在的中国式的抒情节奏。 不仅音乐与歌词有着强烈的抒情性，其对谲与独自也饱慧了尉作家的强烈情 感。( 南归 写于1 9 艘年，其中的对白暴曩雄体瑰罔汉戏崩的抒情风格的： 1 女你该看见郡深灰的天，黑色的森林，白色的雪山啦? 流浪者都看见了，看够了，我又想起南方。 女 先生，那雪山脚下的湖水，还是一样的绿吗? 流浪者绿得像碧玉似的。 女 那湖边草场上的革，还是一样的青吗? 流浪者绿得跟绒毡似的。我们又叫它“碧琉璃”。 女 那革扬还有人放着小玮羊吗? 流浪者唔，蟪毡似的革场上时常有一群群的小绵羊在吃苹。 女 那羊群的旁边，那柳树下面 充满诗情禹意的对话，也许只有在中国传统戏剧的唱词中才有。展读田汉的 剧作，举凡是作者不以外加观念为主，而是表达自身对人生世界的感觉感悟，无 一不散发出一种清新意趣与优美婉转的情感。是湖边小屋中鄂缠绵绯惆的生死恋 情( ) ，是荔州的夜晚那令人心碎的回忆( 、生之意志 、 、 都漫染了感伤优荧的诗意氛圈。 作为中国现代文学史上的浪漫作家，田汉也如其他作家一样较多地受到了西 方世界的宗教、哲学、文化、习俗以及艺术美学的影响，同时禀承了中国历史传 统的文学涌源。他拥= 静煊分i 娜的主麓性、蕾痞蚀。力墙强弼个性意识和自我 表现，港望在那超凡脱俗的落羿里去遣寻纯洁糖粹的净主。去事受鄂单纯旷达的 自由，去体验那澄心眷崖的妙惨，以选辩神火合一盼拳健。在其笔下，身边琐碎 的现实被升华了，璺魄意釉的髓纛攘诗能窄泳熨学蕊术豹形式也被他用抒情的、 想象的、灵感的方式引俩制簧i 诒、勺瞳蠢倦甚圣密爱能了。母援的斌尉表现为一种 浪漫化般姨向。：浪漫主义曩j i | 麓栏、科攀、税藏翱俺统、秩序和纪律的全面酋反 抗”，是。对个性、特殊、衡量搴材的价值的主稚椽堆以及抒情圭义的强调”o ，黑 格尔认为。粮漫主义的生薹特征是一种主观性的内向性的东西，它应该表现为 “艺术的对象就是自由的兵体的心灵生活，它应该作为心炎生蒲向心灵的内在世界 显瑰出来”。这种艺术必须“诉谱主体的内心生活，诉请憎簟和情囊旧，对予以生 命个体的爱的情感和自由意客魇头人生问题的田汉，蒎夏主义芷樊合了他的个性 与才情，其早期戏捌正是。作为心灵生活向心灵的内在世界盖瑰出来”了。 8 二、戏尉性 “在各种语言的艺术中，戏尉体诗又是史诗的客观原则和抒情诗的主体原月的 统一，这就是说，戏尉是一种本身完整的动作情节表现为实在的，直接摆在曩前 的，而这种动作既起源予发起动作的人物性格的内心生活，其结果又取决了有关 的各种目的，个别人物和冲突所代表的实体性”o ，黑格尔在论及戏剧体诗时指出 戏剧是抒情诗与叙事诗的统一，戏剧综合了抒情的对象内心生活以及史诗的 基础客观存在的实体性。他进一步提出“这种把史诗因素和主体的生活统一 于现在目前的动作情节中的基础方式却不容许戏剧使用史诗方式。在描述地点环 境此类外在细节以及动作和事迹的过程，因此为着使整部艺术作品达到真正的鲜 明生动，就耍通过完整的舞台表演。”“现在目前的动作情节”无疑是指作品的戏 剧性，而叙事诗与抒情诗中依然存在动作与情节。特别是叙述中的动作与情节可 由作者肆意铺陈，从各个方位各个角度加以展现，所以应当说作为一种风格独异 的艺术门类。戏剧的“戏剧性”主要指“舞台表演性”。这正是话剧、歌剧、舞剧 等有别于文学其它部类的关健所在，舞台上演员与台下观众作面对面的活体交流， 正是戏剧得以存在的魅力。对于戏剧的实际演出需要以及潜能，是评论一部尉作 得失成败的极重要的一环，再将批评关注投向文本，将二者结合起来，才可能达 到对一创作的充分理解。但基于“活体交流”的缺乏。批评家往往将关注投向文 本本身o 。 美国戏剧理论家贝克曾探讨过“戏剧性”：在i e ! 常用语中，戏剧性一词的意思 有三个：( 1 ) 戏剧材料；( 2 ) 能产生感情反应的；( 3 ) 在尉场条件完全可以上演 的只有第一、二两个定义，才合乎戏剧性，而第三个则应该是“崩场性”。同 时，第一定义太抽象，可以不用。那么，。戏剧性的一，瓿只专用于“能产生感情 反应”，那么各种混淆就一扫而清了”。口这种提法也过于笼统，因为抒情诗、小说 散文都可使人“产生感情反应”。而藏康阿契尔 中说“关于戏剧的唯 一确切的定义是，任何能够使聚集在剧场中的瞢道观众感蓟兴趣的虚构人物的表 演”口。过于抽象的论述使人对戏尉性的把曩赡以下手。既熊戏尉是语言( 人物对 白、独白、旁自等) 刨遗的世界，+ 在研羹捌本酵囊们只蕾，雌想象完成人物的表 演。人物的表演动作只能俊赣予他1 玎内心憎镧嚏i 譬藏曩翔情节发展的过程，所以。 本文认为戏崩性在于“冲突”或情景之闻的对比与蓉鼻。埃米尔施塔格尔在 中曾作过此类论述。他认为赡翻式俸届的特质在于产生“激情 9 与紧张”。悲剧的特质。在于制造“紧张”，喜剧的特质在于消解“紧张”。o 其所述 “激情与紧张”正是传统意义上的冲突，即发现与突转。亦可作另一种理解，即在 不同情景的差异中构成一种相互反衬而形成的张力。 无论是亚里士多德式的戏剧结构中“解”的部分，还是现代等待戈多 式 的无情节无激情的戏剧结构，戏剧性无处不在。同时，戏剧是语言创造的世界， 在这一世界里每旬台词似乎都是由前一句台词所引发，既是在莱种冲突( 人物之 阀的张力) 的意义上，另一方面也在一种合作( 阐明情境的性质) 的意义上。我 们从许多著名的崩作中可以体味翻戏剧中所构成的激烈火爆的冲突，对于哈姆冒 特的疑问，对于李尔壬的命运我们有着无比的同情与担优，但不仅于此种尖锐对 立的冲突中我们感到了紧张激动，在另一种情境的差异对比中，我们同样能感受 到扣人心弦的紧张激动的戏尉性。 ( 麦克白上) 麦克白夫人：我的丈夫呀! 麦克白：我已经把事情办好了。你没有听见声音吗? 麦克白夫人：我听见囊啼和蟠蟀的呜声。你没有讲过话吗? 麦克白：什么时俄? 麦克白夫人：刖才。 走克白：袅卞皋的时候吗? 麦克白夫人：嗯。 麦克白：听l 谁睡在隔壁的房闽里? 麦克白夫人：道蚋本。 麦克白：好惨l 走克白夫人：则定恢。惨什么。 ( 第8 掌，锑3 3 0 页。) 这里，尽管麦克自狁豫麓。不情纛提明他所说的。事情”究竟是什么意思。 但是，他们俩人各自的话语构康两种不鼹情境：蠢褒由斡惊慌与麦克白夫人的故 作镇静梅成一种强怖的张力。选聋 张力的存在似乎翼撤克自夫妇分开。麦克白 所闯及的声音也许是真实的声青，因此有值得注意的事情。另一方面，这声音也 可能是麦克白的过分敏感和迷精想叁的产物，麦克自夫人焦奎囊隽自会露出马脚， l o 她明白必须提防。这段短短的对话给我们一种压抑着的默斯底里的感觉，麦克白 夫人最后一句话中故作正经的囊讽反衬了这种歌斯底里。在反戏剧的现代尉中， 尽管无情节无激情，但是戏尉性仍然因不同情景的对比而存在。 中， 几乎没有改变的舞台场景与人物内心的希冀与焦虑的对比构成了戏剧性，只是这 种戏剧性不是建立在传统冲突之上的戏尉性而巳。如果说整个戏尉作为龙体，戏 剧性就是龙的。眼睛”，没有戏剧性，戏剧就失去了作为一般艺术门类的独特性， 整条龙身就是毫无生气的庸肉而巳。前文巳论及田汉的早期戏剧以抒情为主导， 表达了他对人生的感悟，感伤迷意成为一股涓滑泉水，在其戏晨体内流滴。为了 这一主题情感。田汉设置了流浪与漂泊意象作为人物的贯串动作，他早期尉作的 总体结构也必然是置绕这一主题情感进行缎建的。 田汉戏剧中。往往将体验列的生活矛盾与尖锐冲突加以消解，使早期尉作呈 现出外在冲突淡化的特征。田汉在( - - 叶集 中曾说：“( 在暴露人生的同时) 引 入于一种艺术的境界，使生活艺术化a r 曲喇i 。即把人生美亿删毋，使人家忘 记现实生活的昔痛，面入乎一种一醉法悦捧然一致之境呷，此类以唯美至尊 至上的宣育，与五四“科学救圉”、“教育救国”，艺术救国的流行口号如出一鬟。 他以一个艺术家的裔蹈精神，企图旋舞出一个绚霹的世界，以唯芙主义的眼光见 于社会改造、人生改造，以美寄托他的扭转乾坤的志向。他的早期剧作披上了这 一唯美主义外壳，其艺术作品中的矛盾的体现也具备了此类特性。如果说戏晨中 叙述性是造成戏尉流体的湃变性流动，它具体显现为情境的平稳过渡与情节的逐 步演化，抒倩性爱滑着特别丰膏、强烈、饱满、充蕴的情感，表现为某种宁静自 足的状态，那么，兼合了两者特性的戏尉性则是情节冲突与情感爆发的连接点。 本文所谓外在冲突指的正是故事情节的冲突。姑豆不论环媲臻与蕾麓 剧中艺 术追求与世俗现实的冲突趋于平和冲淡。 中周萍与四风关系的揭示，随着就是现实世界的曩灭，纷人强烈的悲晨曩 撼) ，他是以轻擅淡写的方式处理了这一矛盾冲突，姑娥坚决地拒绝了膏家子弟的 施舍，滑人了情绪的低谷。戏尉情节的突转并未成为垒尉的中心，浓郁感伤的倩 绪氛圈依然在舞台上始终如一的流淌，情节运动的速度并没有由此加快多少。 的戏剧性在于真情率真与世俗社会之间的矛盾，“门当户对”这一世俗习 惯扼杀了无数美好青春男女，这一冲突不可谓不强烈，但表现予该剧中却是另一 种景象。猎户之家的殷实和其乐融融与乞儿黄大傻的悲凉凄苦构成鲜明强烈的对 照，要想组结两者，填平两者之闻的鸿沟，自是有一场好戏可看。猎户主人为女 儿准备丰富的嫁妆，一心攀上富贵人家与女儿的反抗中隐隐透出矛羼冲突的不可 调和。黄大傻被打伤致使猎户家中这一场面成为冲突爆发点。结果他在莲姑反抗 的呼声中自杀了。莲姑欲在悲愤中奋起反抗，但是这两个对立面所进行的较量并 没有给人足够的震憾。反而是该剧中的抒情独自( 黄大傻的爱情独自) 却给人以 惨烈壮美的审美感受。以死来结束这次冲突，情节的突转并没因此而更有感染力。 它的结构如同 一样，所不同的仅在于获虎之夜 用“热烈的 躁动”着代了 咖啡店之一夜) 的“幽咽的静哀”不仅情节的流动变化不大， 戏剧情境也没有“突变”。 所酝酿的似乎仅是浪漫的热情与盎然的诗意，现实与艺术追求 ( 灵魂追求) 处予不可调和的两极，其冲突对立也是淡化状态。诗人归来，对着空 房叨叨絮语：“美瑛，我把你从尘世的诱赢中救出来，又给古潭诱惑了吗? 女孩子 啊，你们的一生就是从诱惑到诱惑去的路吗? 古潭啊，我的敌人啊。我从许多敌 人手里把她拿出来。却一旦给你夺去了吗? 万怒的古潭啊，我要对你复仇。 我要听捌我捣碎你的时候。你会发出种什么声音”? 诗人用死捣碎了神秘的古潭 这并不足以构成戏剧中情节的寡转抑或情调构变豢。其真正的瘸尉性在于“物。 与“灵”两极世界对于少女甍瑛的争夺l 她的“灵”的引渡人。却没有让她得砑 “灵”的满足，诗人的裔楼嘉捕浮华事静瀚窜闻与诗人本身为“物”所 累。而对于疲于奔命他乡的人，。物”并不是灵驹象征与所在。对于漂泊者美瑛， 物的世界已失去魅力，麓的“灵魂好像随时随蟪望着郝山外的山，水外的水，世 界外舸愫界，她黼瓣熬一个世界，心里早又傲了到另一个世界去的准备”，对于这 一不倦掇索生命臭秘的漂泊者，生不如死。这才是诫捌戏尉性所在。但美瑛并霹 出现，这一主囊情节曾曩化了，其冲受盒翅i _ 置耨着n l l 叙u 、难i ；置把蠢。 湖上的悲尉是对古代包办婚姻、门一飘念下男女青每爱情穆剧的基本模式 在年代中国复活的控诉。群汉打破了金榜曩名、滑房花烛的大嗣霸结局。该置 颇有悬念剧意味。鬼晨中。一介寒膏抒萝梅奠遇葡安。他因人世的凄苦而已不怕 “闹鬼”。对社会的抗争令他身心囊乏，他漂泊四方，四海为塞。却不期于西子囊 1 2 畔蠢逅当年恋人，现实难曩出现了：杨已元法让时光饲流，回到弧鸿残翼的自由 处境，白薇也无法挤进别人索庭去徒生悲伤与自讨苦闷。田汉对这一冲突的解决 并没达到对门月观念包办婚姻等匮习的控诉。白豢的。真死”并不是直刺世俗社 会，而是希望以短暂生命的结束来支持恋人杨梦梅刨作艺术的不朽。 早期剧作的这种特征在 、 中特别显著，外在冲突的淡化处理方式体理了作者似乎表达的是其 敏感的心灵、绑麓的情感与精致的精神世界，即唯荚主义倾向的情感来把握感受 整个纷争的世界人生。 这样的处理，强化了他的戏捌以心理抒情为主的特征，并深化了剧中人锯心 灵冲突的层次，丰富了心灵冲突的内容。世界是一个舞台”，从传统意义上讲， 一部戏尉中的整个世界不可能由一个人物来理解，如果我们将哈姆雷特与剧中其 佻人物分离，我们只能认识体会判喻姆膏特对人类经验诸范圈的敏感。而对于整 个世界却不甚了然。戏剧中这种内在世再与表屡世界相对映衬，才足以传达出世 再的丰厚与人生的奥秘。将田汉早期戏捌中的外在冲突作为表层世界，田汉却意 图淡化该冲突的力度，面子内在世界，却强化了内心情感世界的冲突，展示了他 对于人生世事的感情。在表层世界的背后。作家全身心投入情绪、情调的调制。 艺术的基本功能是影响、激发人的情感，两人的情绪有紧张( 如愤怒、嫉妒、恐 惧、绝望) 与橙驰( 如快乐、得意、悠用) 之别。两者之间力度不同，它们交替 出现在戏捌中刨造出囊舅鹪舞台世界。田汉戏尉中人物角色的内心情感变化极其 丰富。但他们基本上遵循了松驰一紧张凇骢的模式。观众的情感也相应地出现 松弛一紧张橙驰的基本模式与之对应。渡特莱承给唯美主义的美下的定义：。美 是这样一种东西：带着热忱，也带有愁慰。咂田扳也断育。忧郁却似乎是美的灿烂 出色的伴侣；我几乎不船想象任何一种美会搜有不幸在其中”。“古今东西必 真人工愁者，才能工诗”o 。这种重视感伤盼审羹价馕的意向，使他的人物留恋低 徊于感伤的氛圈中： 没有一个知心的伴侣拿微荚来安慰袁，参虹泪采怜惜我。袁不知道是生于永 久的好，还是生于刹那的好? 这种怀疑苦闷的绝叫在 古潭的声音) 、苏期夜话、 、 、 前段表达了他对爱情生活的渴羹，节奏明朗舒缓。后段体现了诗人绝望伤感。 后来姑i 奠i 睦诗人丽去，这一情节使得情渭突转后的羹理阶段又量褒了明亮的色泽。 1 4 渴望绝望追求这一情绪节奏正是橙弛一譬张橙弛的表征。 从心理学角度看，紧张松麓是人体节奏的基本形式，它们之间的交替运行 构成了人类糖神活动的根本方式，戏晨情绪节奏的变化正使观众产生了相应的情 感共鸣。唪店里失恋的痛蕾，流浪儿绝望的爱情，失散父女的重逢，灵与内， 墩俗与艺术，贫与膏这一系列主要矛詹在故事性较强或以社会同题为主曩的崩奉 中。有着一番人与阶级。人与社会的展示和挖囊，当然也有一番情节上的锦捧与 曲折的安搀。在田汉的这种处理下，外部情节冲突淡化，内在冲突得以强化，尽 管情节单一，但却表选了一种率性两行。无拘无柬的浪夏。故搴情节的单一，雨 情绪节奏不断变幻，冲突爆发前后对比强烈，在早期嗣作中不断重复出现。正如 音乐里的同一生囊的重复。是为了吸引注意力的集中，增强艺术作品的感染力度。 希望笼望一希望，人生焦灼追求进取茫燕曩泊的情绪不断反复出现，构成 松弛一紧张铪弛，紧张橙驰一鬃张的情感节奏，这种节奏叩人心扉，它表达 的天涯孤旅、漂泊元俄的人生感伤与人生元常，以及上下求索的际遇让人慨叹不 已。 三、叙述性 凡有文亿的地方必宥叙事。浮克尼亮说：童识形态被构筑成一个可允许的 叙述，那是说，它是一种拉镧缀黛的方式。用以叠供惫奠麓掌墨的感觉。意讽形 态不是一组推演性的陈述，它潼好被理解为一处置魏的蓬晨予整个叙述中的文本， 或者更f 霄草地谵。是一种说教誊嚣方式。叙述睁意舅t 着一种l 新组织世界的特定 方式。那么，戏捌叙述燕抱可感事物安排虞序的一种裘述，但它悬以艺术家自己 独特的方式所理解的“获序”泰。说故事”婀。可以溶糕认为。戏剧中的叙述是 措整部戏崩以q 薯晨”昀方式来囊述一个搴作毫麓事。：即篁部戏尉以何种叙述方 式来“叙述”这一事件或故事，但是针对乎前吏蔗沧述盼“抒情性”与“戏剧性” 因素。戏尉的叙述性因素可以漂辩努存在于两誊愁雕嚣熬他穗素。如对人物关系、 行为、心态的描窝、说明、交待筹。具体列奉鲞巾，逡爨囊述性因素的功麓表 现为建杓情境与推溃慵常i 再时它| | 了叉羹翻蟪曩速穷式的麓和狠定。 田汉早囊磺脚。焉謦凑受唯美主义辱育方囊稳交芑簿影晌，但却具有浓部的 中国传统戏捌的雹零特色与芙学风麓。璺税出古隽或藏述方式的特征，即线性因 果关联。古失主义钛为，艺术和生精彝期宥喜羹麓获廖 事暂的发晨有一条自始 至终的明断线索。纛因和靖果存在着崎种硇此及簟定链式关系。因此，沿锾 - 1 5 古典主义的传统戏剧。往往从已有的经验出发充当全知全能的上帝，强调线性因 果关联的有序性和内聚力，因而只能按照已有的经验j 皆合逻辑地结构起秩序化生 活的情节关联模式，情节的组织，事件的发展符合生活的既定逻辑。在本文第一、 二章里已论及他的早期话剧是以抒情为主，戏尉性淡化冗长，整体结构不以矛盾 而是以情绪的流变作为结构的主轴，这些特征类似于中国传统戏剧的主要表瑰方 式。 田汉幼年就受到传统戏剧的启蘩教育，“我是如此地热爱戏剧，从幼小兢感到 离不开它”o 。中翻传统戏曲从其幼年和青年时代藏援入到田汉的心灵深处，赋予 他一种传统的审荑心理与审美视野。这种事美心理税涎对他产生了极大的影响。 在他日后不同历史时期的创作中发挥了作用。早期剧作环竣臻与蓄薇 所探讨 的是艺术、爱情与人生辱阿爆。但是作者并攫有真歪触及封当时柱会所造成盼爱 情与艺术之间的深刻的内在矛盾。田攫一厢僚愿壤为艺术与爱情设置了美满的大 团圆结局。这无疑是中国传统艺术中“太团瘸”模式的瑗偬稿版。而且剧中的情 节节奏拖沓缓慢，戏劂时空灵活转换自由舒展，此类特征则体现出中国传统戏曲 的整体特性。尤其是田汉有意地淡化戏剧外部冲突，使其戏剧中情节进展过程的 主要目的不在于揭示矛盾发生、发展、突变的运动过程。如 中安置的情节进展进程裘瑷舾完全是火静值堵由上舞巍偶蔫翡满程。早期茂尉 、 、雷纛的牟膏 、南翱 、一粟 等元一 不体现了这种共i 爵幡点。作索镊乎不是在俸搿释曩潋谚来煮滚浓撼的特绪氖围 来渲染自己对予人生对予世界盼薯伤情缋- ；。 。 泅十年代静蝴姨蛆馥缚黼錾蠛用赣簿黼蕉- ? 麓焘蕊爆洚人徐子羽 与胡蓼红嚣爱情发晨熏荑演变为枣惑缱索，识培榜蹙辫瞬磁力案鑫纛偾暾男女主 人公心理辘进及嚣蹙黼 ，褥我曩舔臻穗靠磷囊髓缱韵鬟嚷雷；秣声赋的第一幕 中“胡参红还没出榜，繁予潮麓囊予囊瓣的焉啦港搏峥i ! ，i 涛薅着鳙出蠢。徐家起了 轩然大波。僚心中赡越丁髑月套情。稿酋出纛也德鲁囊豢瓤鼙蠢糖囊祝囟我她 决心摆脱索虐掏迂f 两胡麓羹镰予弱女j h 鞠麓纛。? 心蠢发皱转变，意识刭褒大时 代中不应重于个人的小盘螽囊羹；争曩旁羿靛糠曩镌。渗蠹撬赣赡耄。蘩部戏焉的 1 6 时空自由变换，麓自然时问的流逝以及主要戏尉人物情感的洗变而转换。田汉戏 尉的这种结构方式贴近于中国传统戏曲的独特强烈的抒情性。田汉以情感线索作 为结构戏剧的中轴。所以营造出了特别浓部的抒情氛圈，无论是对爱情的希望遗 求，对时代的感伤苦闷，还是对人生的迷茫焦灼都一一铸就了其戏尉所表现的中 国古典诗词般的优美意境。在这种意境情调中，人物的动作、语言、事件的发晨 得以晨开和延宕。 田汉