（音乐学专业论文）论黄自艺术歌曲的风格特征及演唱分析.pdf

3i ：i x0 一 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究 工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名： 嗍红亟， 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东：l l s n 范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：糊 日 期劣讧j 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名： 日期： 、 踯名 ， 易多l1 龠i 电话： 邮编： 1 一铲ti、?e卜r 一kl嗡 卜卜 ! ? ，驴1 ： ，1 i、lj，i，ffj 。、 一l 令 h l r j 摘要 黄自是中国近代音乐发展历程中一位重要的音乐家、教育家和音乐理论家。他的一 生虽然短暂，但他为后人留下了大批宝贵的音乐作品和艺术理念，为我国早期的音乐发 展作出了卓越贡献。其创作作品广泛有交响乐、器乐曲、声乐曲、清唱剧等等。其中艺 术价值最高的是艺术歌曲，并且这些艺术歌曲直到今天任具有自身独特的艺术魅力，经 常唱响在各大舞台。选择黄自艺术歌曲为研究对象，我有以下两点考虑：一方面黄自先 生对我国近代音乐和艺术歌曲发展的影响。另一方面作为一名声乐演唱与教学研究的研 究生，出于对本民族音乐的热忱，学习美声唱法的声乐技巧应该运用到研究中国声乐作 品当中更好的发扬中国声乐艺术。 本文中笔者将从黄自的音乐艺术人生、艺术歌曲的风格特征和几首艺术歌曲的演唱 分析几个方面来研究、分析。通过前人对黄自先生的史料记载有了一个资料上的认识和 文字上的铺垫，结合自身演唱对黄自的几首艺术歌曲通过音色、节奏、速度、咬字几个 方面分析阐述能够对黄自艺术歌曲的整体艺术处理有一个正确、清晰的思路和认识。同 时希望本课题的研究能为我们更好的演绎黄自艺术歌曲提供参考和借鉴。 关键词：黄自；艺术歌曲；特征；风格：演唱 a b s t r a c t h u a n gz ii si nt h ec h i n e s em o d e mt i m e sm u s i cd e v e l o p m e n tp r o c e s sa l li m p o r t a n t m u s i c i a n ，t h ee d u c a t i o n a l i s ta n dm u s i ct h e o r e t i c i a n a l t h o u g hh i sl i f ei ss h o r t , b u th eh a sl e f t b e h i n dl a r g eq u a n t i f i e so fp r e c i o u sm u s i cw o r ka n dt h ea r t i s t i ci d e af o r t h ep o s t e r i t y , h a sm a d e t h eo u t s t a n d i n gc o n t r i b u t i o nf o ro u rc o u n t r ye a r l yt i m e 。sm u s i cd e v e l o p m e n t i t sc r e a t i o n w o r k sw i d e l yh a v es y m p h o n y , c o m p o s i t i o nf o ri n s t r u m e n t , s o u n dm u s i c ，o r a t o r i oa n ds oo n a n dw h a tt h ea r t i s t i cv a l u ei sh i g h e s ti st h ea r ts o n g ，a n dt h e s ea r ts o n gu n t i lt o d a y , n om a t t e r w h a th a so w nu n i q u ea r t i s t i cc h a r m ，s i n g sf r e q u e n t l ym a k e sas o u n di ne a c hb i gs t a g e c h o o s e sy e l l o wf r o mt h ea r ts o n gi st h eo b j e c to fs t u d y , ih a v et h ef o l l o w i n gt w o c o n s i d e r a t i o n s ：o nt h eo n eh a n dm r h u a n gz it oo u rc o u n t r ym o d e mt i m e sm u s i ca n da r t s o n gd e v e l o p m e n ti n f l u e n c e o nt h eo t h e rh a n dt a k e sav o c a lm u s i ct os m g w i t l lt h et e a c h i n g r e s e a r c hg r a d u a t es t u d e n t ，s t e m m i n gf r o mt ot h i sn a t i o n a lm u s i c s z e a l ，s t u d i e st h e b e a u t i f i e a t i o ns o u n ds i n g sm e t h o dt h ev o c a lm u s i cs k i l lt ou t i l i z es t u d i e st h ec h i n e s ev o c a l m u s i cw o r kb e t t e rt oc a r r yf o r w a r dt h ec h i n e s ev o c a lm u s i ca r t i nt h i sa r t i c l ea u t h o rf r o my e l l o wf r o mm u s i ca r tl i f e ，a r ts o n g ss t y l ec h a r a c t e r i s t i ca n d s e v e r a la r ts o n g ss i n ga n a l y z es e v e r a la s p e c t st os t u d y , t h ea n a l y s i s h a di nam a t e r i a l u n d e r s t a n d i n ga n dt h ew r i t i n gu p h o l s t e r yt h r o u g ht h ep r e d e c e s s o rt om r h u a n gz ih i s t o r i c a l d a t ar e c o r d , u n i f i e so n e s e l fs i n g st oy e l l o wf r o ms e v e r a la r ts o n g st h r o u g ht h et i m b r e ，t h e r h y t h m ，t h es p e e d ，t ob en i t p i c k i n go nw o r d ss e v e r a la s p e c t st oa n a l y z et h ee l a b o r a t i o nt ob e a b l et oy e l l o wf r o mt h ea r ts o n go v e r a l la r t i s t i ct r e a t m e n tt oh a v eo n ec o r r c a ，t h ec l e a r m e n t a l i t ya n dt h eu n d e r s t a n d i n g s i m u l t a n e o u s l yh o p e dt h a tt h i st o p i ct h er e s e a r c hc a ny e l l o w p r o v i d ef o rw eb e t t e rd e d u c t i o nf r o mt h ea r ts o n gr e f e r sa n db s e sf o rr e f e f e n c e k e yw o r d ：h u a n gz i ；a r ts o n g ；c h a r a c t e r i s t i c ；s t y l e ；s i n g s n 1 l k。j 厶 ，j 目录 摘墨要i 英文摘要i i 目录i i i 弓f言1 一、黄自音乐艺术人生3 ( 一) 黄自艺术之路3 ( 二) 黄自艺术成就4 二、黄自艺术歌曲风格特征6 ( 一) 曲调中民族元素的合理运用7 ( - - ) 作品中调式调性的合理安排7 ( 三) 音乐与诗词的完美结合。8 ( 四) 钢琴伴奏的巧妙配合9 ( 五) 爱国主义精神的集中体现9 三、黄自艺术歌曲演唱分析。1 1 ( 一) 古诗词艺术歌曲的演唱。l l 1 花非花( 附录1 ) 演唱分析：1 2 2 点绛唇赋登楼( 附录2 ) 演唱分析1 3 ( 二) 抒情性艺术歌曲的演唱。1 5 1 春思曲( 附录3 ) 演唱分析1 5 2 思乡( 附录4 ) 演唱分析。1 7 ( 三) 爱国题材艺术歌曲的演唱1 9 ( 四) 小结。2 l ( 五) 黄自艺术歌曲在声乐教学中的作用2 2 结 语。，2 4 参考文献2 6 附录2 8 后记3 9 i j j 东北师范大学硕士学位论文 引言 艺术歌曲在二十世纪初进入中国，经历逐步被认识、接受和消化的过程，在中西音 乐文化多次碰撞和交融中，中国艺术歌曲逐步发展起来。中国的作曲家在继承传统音乐 的基础上走向专业创作，最终达到完善。这个时期的音乐追求民主、自由、崇尚个性， 抒发崇高情感，反映时代民主、个性精神的集中体现，预示着中国音乐向专业化、正规 化发展道路。中国的艺术歌曲发展一方面在西方艺术歌曲的影响下产生，另一方面是由 于中国的新文化运动的思潮。因此我国的艺术歌曲创作可以说从一开始就有着浓重的时 代色彩，是时代的产物。在这一时期对艺术歌曲的发展起到推动作用的一位重要作曲家 就是黄自，鉴于黄自在中国艺术歌曲创作中承前启后的地位，同时基于黄自艺术歌曲在 他创作中的突出成就，对我们今后在艺术歌曲的创作和演唱方面有很高的理论价值。 我国的艺术歌曲先驱者们能在声乐实践中发现用西洋唱法唱中国作品，为此黄自努 力探讨如何把西洋唱法与中国语言结合的问题，提出了演唱中国艺术歌曲要“以字行腔” 的独到的科学见解。这一理论至今对声乐的学习、演唱有着积极的指导作用。由于中国 艺术歌曲在刻画人物内心方面比较细致，结构上严谨，词曲紧密结合，特别是在中国汉 字四声走向与音乐旋律声腔的结合方面运用了独到而贴切的艺术手法。中国艺术歌曲的 歌词大多以古诗及现代诗词为歌词，因而概括的讲，艺术歌曲音乐的美、声乐的美还在 于它的高雅、纯净而又丰富多姿，严谨含蓄而又热情自如和富于中国化的韵律。因此我 们有责任有义务在中国艺术歌曲的演唱、发展、传承、推广上做出努力。 黄自是中国著名的作曲家、音乐理论家和音乐教育家，他短暂的一生为中国近代音 乐事业和专业音乐教育的发展都作出了不可磨灭的贡献，黄自是我国较早从事专业音乐 教育的人，培养出一大批音乐优秀人才。他还进行大量的音乐创作和理论书籍的撰写， 在音乐创作中取得了丰硕的成果。他的作品题材广泛，包括交响曲、声乐曲、器乐曲、 清唱剧等等。 黄自艺术歌曲很大一部分长久以来一直是各种声乐教材的必唱曲目。也经常被许多 歌唱家作为音乐会演唱的保留曲目响彻在当今舞台，虽然过去大半个世纪，但其艺术歌 曲的魅力却丝毫不减。 鉴于黄自在中国艺术歌曲创作中的地位，同时基于黄自艺术歌曲在他创作中的突出 成就，本人将黄自艺术歌曲的风格特征及演唱分析作为论文研究的课题。 我国由于长时间以来照搬西方的音乐教育模式，导致我国音乐教育中的“欧 洲音乐中心论 、“传统音乐落后论”等观点长期占主导地位，背离了文化发展 的普遍规律，同时也导致了自身发展的滞后。但近几十年来，我国也开始密切关 注音乐教育的多元化。2 0 0 1 年出台的“全日制音乐课程标准”的特点之一便是注 重多元文化与本土文化的结合，并提倡学科综合，实现精英文化向大众文化的回 东北师范大学硕士学位论文 归。 作为学习声乐演唱与教学研究专业的学生，由于受我国音乐教育体制这种以 “欧洲音乐为中心 的教育模式“通常都注重西洋歌剧和外国艺术歌曲的演唱， 再加上“传统音乐落后论 等观点长期占据着主导地位，人们往往不愿意去传承、 研究和发展本民族的优秀传统音乐，一味去追求西方欧洲艺术音乐，往往忽略了 中国声乐作品的演唱。在当今全球化社会大环境的影响下，在这种多元音乐文化 观的主题下，在尊重多元音乐，平等的看待世界各民族音乐的倡导下，我们应该 正确的结合西方之科学的学习方法来传承、弘扬、研究和发展我们的民族音乐。 我们些许能更好的研究和创造出一些成果。我想学习美声唱法还是要更多的运用 在中国作品的演唱上，毕竟学习西洋演唱方法是为了更好的演唱本民族的音乐， 这是笔者选择该课题的初衷。 该课题依据自身演唱经验和感受将从黄自音乐艺术人生、黄自艺术歌曲风格、和黄 自艺术歌曲演唱分析这几个方面来进行探讨研究。将根据史料和前人的文献资料对黄自 的生平作简要的阐述，归纳整理出其艺术歌曲的整体风格特征，以及根据自身学习演唱 的经验来分析其歌曲的演唱处理方法，同时对其不同题材的艺术歌曲在演唱上有不同的 风格把握做个总结。通过全文的一个阐述与分析最终总结出黄自艺术歌曲风格及演唱的 处理，为更好的演绎黄自作品做个文字的总结和艺术处理上的归纳。希望通过这样的研 究为后来人提供一点参考和借鉴。 2 i j 东北师范大学硕士学位论文 一、黄自音乐艺术人生 ( 一) 黄自艺术之路 黄自( 1 9 0 4 - - 1 9 3 8 ) 字今吾，出生于江苏川沙( 今属上海市) 城乡镇南门内县署街 ( 今名新川路) 苏家桥的一个书香门第家庭，父母都是有文化素养的开明人士，自小黄 自就接受父母的严格教育。他的母亲陆梅先当时是川沙开群女校创始人，是一位德才兼 备的优秀女性。因此，从小黄自就在一个良好的家庭氛围下成长，听母亲唱民谣、诵唐 诗宋词，这样的环境给了黄自良好的传统文化熏陶。幼年时的黄自就喜爱音乐和古诗词， 黄自在音乐的欣赏一文中曾说过：“我小的时候最喜欢白乐天的琵琶行。当时年 幼，连字的意思都不能完全了解，更谈不到领略诗中深意。我喜欢它，只因为它的音节 铿锵，念起来非常好听 对古诗词的特别钟爱，对其日后的音乐创作起到了非常 重要的影响。 一 1 9 1 6 年小学毕业后，黄自入北京清华学校，亦即“留美预备学校”学习。在这里他 开始接触西方音乐，先后参加了童子军笛鼓乐、管弦乐队( 吹单簧管) 、合唱队( 任男 高音) ，并学习钢琴、和声。在这些初步的学习中逐渐的确立了他以音乐事j i k 为终身职 业的意愿。1 9 2 4 年开始留美生涯，1 9 2 6 年进入欧柏林音乐学院专攻音乐理论作曲及钢 琴专业，两年后转入耶鲁大学音乐学校，1 9 2 9 年以管弦乐作品怀旧序曲作为毕业作 品结束了学习生活，同时获得了音乐学士学位。回国后他先后在沪江大学音乐系、国立 音专理论作曲组任教，在音专任职期间，他开设了和声学、键盘和声学、高级和声学、 和声解剖、曲体学、曲体解剖、单对位法、复对位法、赋格、乐器法、配器法、配器实 习、自由作曲、以及音乐领略法、音乐史等十几门课程，几乎包揽了当时全部理论作曲 的课程。期间培养出一批对中国近现代音乐有着卓越贡献的作曲家和音乐教育家，包括 有其四大弟子：贺绿汀、刘雪庵、江定仙、陈田鹤。以及同门的钱仁康、谭小麟、丁善 德、吕骥、周小燕等等。所以说黄自可谓是中国近代音乐教育的先驱者，他为中国近代 音乐教育事业的发展奠定了坚实的基础。 黄自不但从事繁重的教学工作同时，还进行着一系列的理论研究与著作编写，并创 作了大量的音乐作品。如1 9 3 1 年“九一八 事变后一个时期内，他创作了一批爱国 主义歌曲，于1 9 3 4 年合编为爱国合唱曲集出版。同时创作的还有未先成的清唱剧 长恨歌和许多艺术歌曲，1 9 3 3 年歌曲集春思曲出版。1 9 3 2 1 9 3 5 年间还与其 他作曲家合编了复兴初级中学音乐教科书，收录了他2 8 首歌曲。除上述提及的音乐 作品外他还参与中小学教材的编订工作与一些音乐杂志的编写工作，发表过多篇音乐理 m 钱仁康黄自的生活与创作1 9 8 0 年北京第一版人民音乐f i | 版社第一页 3 东北师范大学硕士学位论文 论论文和著作。 黄自的一生虽然短暂，但他的艺术之路却光辉灿烂、绚丽多彩。他所留下的音乐作 品和他做出了卓越贡献，为后继的中国音乐家们开辟本民族的音乐道路积累了经验，为 音乐在今后的发展建立了良好的开端，他一生的成就在近代音乐发展史中都是不可多得 的、浓墨重彩的一笔。 ( 二) 黄自艺术成就 1 9 2 4 年黄自开始留学生涯，学习专业的音乐理论和作曲技法，熟练掌握西方专业作 曲技巧和方法。回国后创作了大量的音乐作品包括声乐曲、交响乐、复调音乐、清唱剧 等等。 黄自的交响乐作品有都市风光幻想曲和怀旧，管弦乐序曲怀旧是我国 第一部交响音乐作品。引用钱仁康先生评价是“初试锋芒，就才华毕露，充分显示了 他长于抒情的创作个性和风格特点 国。而都市风光幻想曲是按照电影画面即景配 乐的，反映了当时上海被帝国主义者当成“冒险家的乐园的罪恶殖民统治，从这首作 品可以看出黄自非凡的创作能力，也可以说这是中国真正意义上的第一部称得上是创 作、并且具有专业水品的片头音乐。这两部作品都是具有很高的历史价值。 黄自在声乐创作中，曾对民族化的和声进行了多方面的探索。他回国后第一个创作 实践，把昆曲思凡中的目莲救母( 佛曲) 改编为男声四部合唱，试图把自然体 系的功能和声加以改造，花非花、天伦歌及春思曲等，作了多方面尝试。而 在卜算子黄州定慧院寓居作中更大程度上突破了功能体系和声，灵活运用印象派 的某些和声手法，配合五声音阶的旋律，来创造一种悠远飘渺的意境。黄自在他声乐作 品中广泛运用了复调音乐的写作技巧旗正飘飘、抗敌歌、清唱剧长恨歌中的 几首合唱对民族调式的复调写作，作了创造性的大胆探索。 黄自艺术成就中最为突出的是艺术歌曲的创作，大致可分为三个部分。 1 是为古诗词谱曲而作的艺术歌曲。包括有点绛唇赋登楼花非花下江 陵、卜算子黄州定慧院寓居作j 南乡子登京口北固亭有怀等。都是根据我国 古代诗人的名作所谱写的艺术歌曲，根据原诗不同意境而配以不同的旋律和色彩。花 非花和卜算子是一种悠远的意境，所以配以幽静、淡雅的曲调。点绛唇赋登 楼和南乡子登京口北固亭有怀是一种气势雄浑的意境，则恰当的配以大线条开 阔的旋律上下跌宕，是黄自艺术歌曲中少有的非常豪放大气的作品。 2 抒情性艺术歌曲。包括有：春思曲、思乡、玫瑰三愿并称为歌曲集春 思曲前两首歌曲都是有景有情，是色调鲜明的彩绘。都是借助景物勾画反映内心世界 情感的作品。玫瑰三愿是借物喻人，直抒胸臆的作品。在这三首作品中钢琴伴奏都 起到了重要的作用，营造出了作品需要的情景和气氛。无论是古诗词艺术歌曲还是抒情 。周源培黄自遗作集 ( 文论分册) 1 9 9 7 年9 月第一版安徽文艺出舨社第6 页 4 性艺术歌曲，黄自都将诗词声调与韵律同音乐巧妙的结合在了一起，通过语言的平仄来 安排曲调的整体规划，这样使作品演唱起来非常顺畅自然。 3 爱国主义题材的歌曲。包括有九一八、热血歌、赠前敌将士、天伦歌、 睡狮等。黄自所处时代正是中国社会环境动荡、民族危亡的关键时刻，作为高度爱 国的作曲家，黄自这一时期创作了大量这类题材的作品。希望通过自己的创作来唤起人 民的奋起抗争、同时激励热血志士抗日救亡的决心和必胜的信心，这类歌曲在群众中广 泛传唱，影响巨大。 此外，黄自还创作了中国近代第一部清唱剧长恨歌选用唐明皇( 李隆基) 不爱江山爱美人的故事作为创作题材，意在讽刺国民党政府的不抵抗政策，这部清唱剧 音乐形象鲜明生动，结构严谨、表情深刻、真挚动人，音乐和歌词配合非常紧密，个别 乐章对民族风格的旋律、和声与配器都做了非常大胆的尝试。 除了创作音乐作品，黄自在音乐理论方面也颇有建树。早在欧伯林求学期间用英 文写作专题论文和声教学法札记。回国后又写了勃拉姆斯、乐评丛话、调性 的表情、怎样才可产生吾国民族音乐等相当有见地的文章。他写的许多音乐理论文 稿都收录在黄自遗作集之中。 东北师范大学硕士学位论文 黄自艺术歌曲风格特征 “艺术歌曲 是1 8 世纪末1 9 世纪初，欧洲盛行的一种抒情歌曲的通称。其特点是 歌词多采用著名诗歌，侧重表现人的内心，曲调主题鲜明、感情真挚、强调抒情性，表 现手段与作曲技法比较复杂，伴奏占重要地位，起到深化主题、渲染气氛的作用，常通 过特定音型和织体表现歌曲内涵和意境。以“艺术歌曲之王 舒伯特为代表的德奥作曲 家如：舒曼、施特劳斯、勃拉姆斯等等都创作了大量艺术歌曲，对艺术歌曲的发展起到 很大推动作用。这种声乐艺术形式随着大批的留学音乐学者和音乐家而被逐渐的引入到 了国内。 在中国“艺术歌曲 一词的由来，是萧友梅依据英文“a r ts o n g ”和德 文”k u n s t l i e d ”翻译而来，萧友梅普通乐学( 1 9 2 8 年5 月商务印书馆) “( 歌 曲) 章、节、句、读、曲调均甚为明显 ，分为有伴奏和无伴奏两种，无伴奏的 即单音民歌( f o l ks o n g ) ，有伴奏的叫艺术歌( a r ts o n g ) 德名( k u n s t l i e d ) 。 二十世纪三十年代，是中国处于民族危亡的关键时刻，在这样的历史背景下， 这时期的艺术歌曲创作多以表现对祖国山河的无限热爱和对敌人的满腔仇恨为 主。同时，由于受西方艺术歌曲创作技法的影响，在织体和旋律上都有很明显西 方艺术歌曲的特征。这时期的艺术歌曲节拍运用丰富，包括有复拍子和混合拍子， 调式调性有所变化，出现变化音、转调和离调、音乐色彩更加丰富。作曲家对民 族曲调也有不同的理解和运用。这时期一批专业作曲家中，黄自音乐创作风格具 有一定代表性。 黄自在国外留学之时，系统学习了西洋的音乐创作理论和技法，他的作品在 很多方面借鉴了西方艺术歌曲的创作风格。( 如舒伯特的艺术歌曲致音乐、 鳟鱼) ，而黄自创作的花非花、点绛唇赋登楼采用中国古诗词来 创作歌曲，西方浪漫主义文学的创作风格与中国的古诗词的体裁和文学风格极为 相似，所以说黄自艺术歌曲的创作题材和创作手法是对西方艺术歌曲创作风格的 借鉴。但不同的是中国的艺术歌曲并不完全像德奥艺术歌曲那样：在面对现实的情感 中流露出空虚和迷茫，将作品中的艺术形象归结在伤感、失望、甚至是痛苦的结局之中 ( 如：舒伯特死神与少女、 冬之旅) ；而中国的艺术歌曲多是表现了一种对生 活和希望的积极态度以及纯净、质朴、美好的情感和心态。这一特点在黄自的艺术歌曲 中得到了充分的体现。在此基础上，之后创作的新体诗为题材的艺术歌曲( 如黄自 的春思曲、玫瑰三愿) 这些都确立了我国早期艺术歌曲的典型风格。 黄自留学回国后也深刻认识到，借鉴西洋艺术歌曲的同时，要创作属于本民族的 东西，在 怎样才能产生吾国的民族音乐一文中曾说过：“西洋音乐并不 。周映辰歌唱与聆听串西方歌唱技术的历史研究2 0 0 8 年3 月北京第1 版人民音乐出版社第4 7 页 6 东北师范大学硕士学位论文 是全好的。我们须严加选择，那些坏的我们应当排斥，而好的暂时不妨多加借重、 总之现在所要的是学西洋好的音乐的方法，而利用这方法来研究和整理我国的旧 乐与民谣，那么我们就不难产生民族化的新音乐了。”怀着这样的一种想法，黄 自在音乐创作中一直为民族化的音乐创作进行着不懈的探索和努力。黄自曾说过： “艺术歌曲则不然，务必要使音乐的意趣、节奏、句法等等一一与歌词吻合， 毫厘不爽。同时还要利用和声、伴奏将情感很透彻的表现出来。所以艺术歌的句 法是很自由的，因为非此不足以适应歌词的句法。艺术歌的伴奏总是很复杂，因 为非此不能为歌词造出适当的背景。 o 。 根据黄自的观点及其作品的风格特征在这里将其总结归纳为以下几个方面。 ( 一) 曲调中民族元素的合理运用 黄自艺术歌曲中常对民族音乐元素和音乐风格进行大胆的尝试，采用西洋调式 与中国民族调式相结合的方式来进行写作。 黄自在其作品中经常引用中国传统音乐的曲调，将其运用在艺术歌曲的创作当 中，其作品 花非花和长恨歌中的山在虚无缥缈间一样都运用了这样 的写作手法。描写梦一般的幻景。音乐都表现恬淡、飘渺的朦胧气氛，这两首作 品都是白居易的诗词，都是以李白的清平调为基础创作出来的，从下例我们 可看出花非花与清平调之间的联系。 例1 ： 。, 2 t。i,i i i 云想衣裳 由于中国民族调式与古诗词的风格相得益彰，所以在古诗词艺术歌曲中，黄自运用 五声调式系统配以诗词，使两者巧妙结合，创作出许多很高艺术价值的艺术歌曲为大众 所喜爱。 ( 二) 作品中调式调性的合理安排 黄自在创作艺术歌曲中，在曲式结构的合理安排上，借鉴了德、奥的艺术歌曲 。戴彭海黄自遗作集( 文论分册) 1 9 9 7 年9 月第l 版安徽义艺i q l 版社第5 7 页 西戚彭海黄自遗作集( 文论分册) 第8 5 页1 9 9 7 年9 月第l 版安徽文艺f j l 版社第5 7 页 7 东北师范大学硕士学位论文 ， 的创作手法，在所创作的作品中没有特定的限制，运用了多种多样的曲式结构， 如花非花为起、承、转、合的单乐段四句体结构；点绛唇赋登楼是复 乐段为基础的一部曲式踏雪寻梅为带再现的二部曲式。在调性运用上，黄自 借鉴西洋调性技巧，运用了转调和离调来渲染气氛，更好的表现了歌曲的情感内 涵。如思乡第二部分“惹起了万种闲情，满怀别绪 旋律倾向于d 小调，用 暗淡色彩表现忧郁的心情，内心的情绪得到释放和宣泄，这样的布局为后来情绪 高潮做了铺垫。直到高潮句“问落花调性又转回了主调。又如春思曲调性 的变化也是相当复杂，由f 一降e e 又回到降e f 的对称性调式布局，这样的调式 布局极富有情绪感和色彩感，把少女思念心上人的羞涩、抑郁和焦虑的心情表现 得惟妙惟肖。 由此可见，黄自在调式调性的安排上虽借鉴德奥艺术歌曲创作手法，同时又根据作 品内容和风格上做了调整和规划，通过调式调性的合理安排，淋漓尽致地表现出了作品 要表达的思想。 ( 三) 音乐与诗词的完美结合 音乐与诗词都是艺术的载体，他们都是作者表达情感和抒发情怀的一种形式。 而要把音乐与诗词完美的融合在一起表达某种情感其实是非常难的一件事情。黄自 先生对古典文学、古典诗词情有独钟、造诣精深，对中国古诗词有非常深刻和全面 的了解。这为他创作这类艺术歌曲打下了坚实的基础。 中国的语言是丰富多彩的，其中有阴平、阳平、上、去四个不同声调。而诗词 将阴平、阳平作为平韵，上和去作为仄声，从而形成了我国诗词特有的声韵。因 此，在创作时曲调与诗词的配合就非常重要，因为如果曲调与诗词不相匹配，那 歌曲唱起来就很不顺口、曲难达意。针对这样的问题我国语言学家教育家赵元任 先生曾提出过两种解决办法：一种是根据歌词的“阴”、“阳 、“上 、“去 而定歌调的“高 、“扬 、“起 、“调 ；另一种是将字分为平、仄，平声 倾向于低音和平声，仄声倾向于高音和变化音。黄自很赞同后者这样的创作手法， 并且在创作与诗词相关的作品中不仅会考虑到汉字的音调，还会注意根据平仄处 理声韵与曲调的关系。他的夫人王颐年曾说：“当他每次拿到一个歌词的时候， 就非要先把歌词中的每一句、每一字的声韵搞清楚不可，但是他自己的普通话不 好，时常咬不准音，而我由于从小在北京长大，在北京学习，北京话比较好。所 以他拿到歌词后总是要我先念给他听，一遍没听清楚就念两遍，两遍不够，三 遍直到他把歌词中全部声韵都弄清楚为止”从上可以看出，黄自在创作 中对曲调和诗词声韵的把握足很重视的，希望通过这样的创作手法把歌曲中的意 境和情感自然的表达出来。如钱仁康先生在他的黄自的生活与创作一书中提 函钱仁康黄自的生活与创作 1 9 9 7 年北京第l 版人民音乐出版社第舳页 8 到的那样，有一首用李白的诗谱曲的峨眉山月歌，后来改用了李白的另一首 下江陵，原因是旋律和峨眉山月歌中强拍上的去声字不统一，但和下 江陵会更加协调。 例2 1 墼旦坐旦墼! 夜发 青 溪向 三嚷 g 堂高j ；c纛；南柔丧 由此看出，黄自非常注重曲调和声韵的相互配合，遇到不好的地方会马上修改， 直到修改到曲调和声韵都和谐顺口，这样才能使歌曲唱起来更加流畅自然。同时 也展现了黄自对艺术孜孜不倦、一丝不苟追求完美的精神。 ( 四) 钢琴伴奏的巧妙配合 在德奥艺术歌曲的创作中，钢琴伴奏织体往往与音乐旋律是统一进行构思和创 作的，以便于创作出完全符合作品艺术形象的伴奏，起到更好的渲染、烘托歌曲 意境和情绪的作用。在黄自艺术歌曲的创作中也同样借鉴了这种力法。钢琴伴奏 在艺术歌曲中占有非常重要的地位，往往能起到刻画歌曲特定形缘，营造出不同 的艺术效果，起到画龙点睛的作用。例如：在春思曲中，歌曲的第l 小节引子 用主调音程通过钢琴伴奏的右手部分来表现春夜的雨滴声，用这样的情境引入到主题 当中，这样演唱者自然的进入那个意境，仿佛置身画面中。粥彳：停地下着让人的 心情非常烦躁，思念的心情更加明显。随着伴奏音乐逐渐明朗，心情随之变得惆 怅起来，表现出姑娘思念心上人的心情。到最后一段，伴奏变的把整个乐句都伸 展开来，衬托出思念但又无处诉说的无奈。整个作品在钢琴的烘托的情绪下完成。 又如在他的作品思乡中，从第1 2 小节到第1 4 小节是一个小的间奏，间奏的 设计精心独到，与歌词联系紧密，前面一句唱到：“墙外鹃啼，间奏就是在模仿鹃啼 的声音，前一小节强，后一小节弱，我们可以将其理解为真实的啼叫声过后又传来的 回声。通过钢琴把杜鹃的叫声模仿的惟妙惟肖。 ( 五) 爱国主义精神的集中体现 任何一个作曲家的创作都离不开他所生活的时代背景和环境，就像黄自先生 在西洋音乐进化史的鸟瞰一文中写的那样：“艺术是生活的表示，一个时代 9 东北师范大学硕士学位论文 的艺术，就表示一个时代的生活。他所创作的一些爱国歌曲也反映了他所处时 代的社会矛盾和斗争。 在黄自的作品中爱国题材作品占有一定分量，他怀着强烈的爱国热情创作了 许多爱国题材的歌曲，以音乐来鼓舞全国人民抗战的斗志。其代表作品有九一 八、抗敌歌、睡狮、赠前敌将士、合唱旗正飘飘、齐唱热 血歌等等。 他所创作的这些歌曲结构严谨、短小精悍、情绪激昂、充满必胜的信心，在 群众中广泛传唱，影响很大。 黄自还积极从事音乐教育工作，他曾说“我们不被认为是一个音乐的民族， 因为我们的乐感还未被启发。我们的政府已经在小学和中学开始这种启蒙。这是 我期望回去之后能够从事的工作。 正如他说的那样，他为我国音乐教育事业做 出了巨大的贡献，培养出了许多优秀的作曲家。所以黄自艺术歌曲总体上是力求 发掘中国的民族韵味和民族精神，因而很受群众的喜爱和流传。直到今天时代背 景变了，但他的艺术歌曲仍经常在音乐会上演出，有的还被来华访问的外国著名 歌唱家选为独唱曲目。经受住了时间的考验，今天听来他的艺术歌曲依然悦耳动 听，有很高的艺术价值。 今天作为我们现代声乐学习者，如何更好的诠释和演绎黄自的艺术歌曲呢? 接下来我将根据自己的学习演唱经验在这个问题上阐述一些演唱艺术处理的方法 和观点。 国钱仁康黄自的生活与创作l1 9 9 7 年北京第l 敝人民音乐出舨社第2 3 页 i o 东北师范大学硕士学位论文 黄自艺术歌曲演唱分析 我国由于长时间以来照搬西方的音乐教育模式，导致我国音乐教育中的“欧 洲音乐中心论 、“传统音乐落后论 等观点长期占主导地位，背离了文化发展 的普遍规律，同时也导致了自身发展的滞后。但近几十年来，我国也开始密切关 注音乐教育的多元化。2 0 0 1 年出台的“全日制音乐课程标准 的特点之一便是注 重多元文化与本土文化的结合，并提倡学科综合，实现精英文化向大众文化的回 归。 作为学习声乐演唱与教学研究专业的学生，由于受我国音乐教育体制这种以 “欧洲音乐为中心 的教育模式“通常都注重西洋歌剧和外国艺术歌曲的演唱， 再加上“传统音乐落后论 等观点长期占据着主导地位，入们往往不愿意去传承、 研究和发展本民族的优秀传统音乐，一味去追求西方欧洲艺术音乐，往往忽略了 中国声乐作品的演唱。在当今全球化社会大环境的影响下，在这种多元音乐文化 观的主题下，在尊重多元音乐，平等的看待世界各民族音乐的倡导下，我们应该 正确的结合西方之科学的学习方法来传承、弘扬、研究和发展我们的民族音乐。 我们些许能更好的研究和创造出一些成果。我想学习美声唱法还是要更多的运用 在中国作品的演唱上，毕竟学习西洋演唱方法是为了更好的演唱本民族的音乐， 这也是本人选择这一课题的初衷。 下面通过几首黄自艺术歌曲演唱的处理和心得体会，浅显的对在黄自艺术歌曲 演唱风格上的掌握发表一下自己浅显的看法。演唱风格受到多方面因索的影响， 不同演唱者自身生理结构、发声方法、文化素养等方面存在着差异，因此即使演 唱同一首作品在风格上也会产生明显的区别。而不同时代人们对声乐作品的理解 也是不同的，这样我们要根据时代性特点，赋予作品新的与时俱进的演唱风格， 使人民大众能够接受。根据自身演唱经验，下面将从黄自三种题材艺术歌曲的演 唱风格入手，通过几种音乐表现形式在不同作品中的艺术处理来对黄自艺术歌曲 的演唱风格进行阐述和分析总结。 ( 一) 古诗词艺术歌曲的演唱 这类歌曲大多篇幅短小精悍、结构严禁、抒情性强、曲调古朴典雅，且都取 自名人的诗词。歌曲的曲调与语言结合的天衣无缝，更能很好地体现原诗的意境。 由于黄自自幼喜欢诗词歌赋，这一因素为其后来的创诗歌题材的作品作奠定了基 础。本文取其中两首作为研究对象： 东北师范大学硕士学位论文 1 花非花( 附录1 ) 演唱分析 这是根据唐朝诗人自居易的诗创作的歌曲。原诗大意是：是花吧，可也不是 花；是雾吧，可也不是雾。半夜里，它从黑暗中悄悄来临，天刚明，又在晨曦 中飘然离去。它来了，像春梦般让人陶醉，可又能相伴几个时辰? 它去了，像朝 云般让人迷恋，一转眼，不知飘散在何处。诗意朦胧而又含蓄，含蓄中包含飘忽 的感觉，又生出对爱情或对理想的追求，或对人生的思考。这种看似对爱情或理 想或人生的分析的多种不确定的诗意，读着让人难以琢磨。全诗朦胧的意境美， 同时又有着淡淡的落寞和哀愁，让人回味无穷。 全曲旋律自然清新、结构简练、非常符合原诗意境。全曲采用d 宫五声调式、 是单乐段的曲式结构，作品虽只有l o 小节，但黄自把作品整体结构作巧妙安排， 使全曲产生朦胧梦幻的意境。表达出似花非花、似雾又非雾，似朝霞春梦般难以 捉摸又飘忽不定的感觉。演唱这首作品，从以下几个方面处理： ( 1 ) 音色上应采用柔和、自然但又纯净的声音，更加符合作品追求梦幻般的 感觉。在第一句“花非花，雾非雾 应采用深的气息支持，用弱声高的头腔共鸣 位置来演唱。声音应当合理的搭在气息上，感觉声音顺畅自然的从头顶飘出，以 表达飘渺的意境。“来如春梦不多时 此时情绪略有变化，声音应略显激动，让 声音流动起来，仿佛看到远去的事物或情感，为最后高潮尾声句的情绪做了铺垫。 侈i i3 最后一句“去似朝云无觅处 中“云 字是一个要注意的地方。旋律采用了 下行的小七度，通过跳进的运用将忧郁的情绪抒发出来。“云 字下行的这个小 七度，演唱时要将声音的位置保持在同样高度的头腔共鸣位置，避免因音调的下 行，影响歌唱的整体状态，声音掉下来，从而影响歌曲的完整性，最后的“无觅 处”在“无”字上可做延长处理，声音的位置始终保持统一，音量逐渐减弱直到 消失，体现一种想把美好事物或感情留住却又很无助、忧伤的心情。 ( 2 ) 咬字上第一句“花非花”中第一个花字要咬的特别清楚一些，并要强调 “非 字，第二个花字在咬字过程中稍松弛些，要唱的自然连贯一些。“雾非雾” 也要做相应处理，这样的处理在乐曲一开始就给人一种朦胧神秘的色彩。 “夜半 来，天明去”应该强调的是“夜一字，口腔要张开来一些，要把“夜”字咬圆。 因为“天明去这句应处理的轻松飘渺些，字说的松弛些。来如春梦不多时”中 “来要强调咬清楚一些，表现出情绪的变化，便于向高潮句过渡。最后一句“去 似朝云无觅处”中要依字行腔，感觉上像吟诵诗歌一样。这首歌曲整体在感觉上 要像吟诵诗歌。而在“去”字和“朝 字上咬字要特别小心，重点处理一下。而 后三个字不能咬的太清楚，因为要塑造一种飘渺的离去和依依不舍的心境，所以 1 2 东北师范大学硕士学位论文 这样处理能更表现对事物或美好感情的一种眷恋。最后“处 字在字头音咬完后 嘴慢慢打开，有助于产生远去的、逐渐消失的一种音乐效果。 ( 3 ) 力度上开始应采用弱( p ) 的力度进入，到第二句“夜半来，天明去 侈| i4 u 夜事一来i天翁、_ 去 夜半来 天明一去 记谱中标记要做一个渐强到渐弱的处理。从来到去做了一个很符合词义的音 乐处理。渐强到减弱在演唱时气息一定要托住声音，把声音搭在气息上作渐强处 理一定要让气息流动起来，但渐强不要唱的特别响亮。这一点在演唱时要注意。 在最后“云 ( 见例3 ) 字上有一个渐弱的处理，“无觅处 做渐弱渐慢处理，这 时候气息一定要控制住，气息控制不好声音位置会掉下来破坏音乐效果，乐曲在 头腔高位置中渐弱到完全消失中结束，给人一种悠远、飘渺的感觉。 ( 4 ) 速度上不能处理的过于拖沓，虽然是一种悠远的意境，但根据作者标注 的是行板( a n d a n t e ) 速度，在演唱的时候应保持在这范围之内，要流畅连贯的演 唱，应避免在作品中要表现感情而随意延长，这样会破坏作品情绪和意境。 2 点绛唇赋登楼( 附录2 ) 演唱分析 这首作品是黄自根据宋代诗人王灼的诗谱写的曲。原诗大意：当休憩的时候， 惋惜这余下不多的美丽的春日，真希望和这美丽的春色同醉，在这一刹那将它所 有的美都留住。问春，而春却静悄悄的不说话，我把帘子卷起来眺望西面的山川， 朦胧间那边已经下起了雨。怀着满腔的愁绪，一定要登高处，赋一首诗来抒发心 中的情感。多么希望那些山川、云雾能把春留住啊! 该诗表达了作者看见大自然的美景，而感叹春色即将逝去，登上高处看到山 川、河流是那么美丽，却没办法留将这些留住，伤感涌上心头。 此歌曲d 大调、3 4 拍，曲式结构是以副乐段为基础的一段体，加上巧妙的 和声处理。音乐优雅、柔美，旋律很富于民族风格。采用大调式的明亮的色彩， 又配合3 4 拍的婉转抒情，使得整首作品显得内柔外刚。这首作品歌词分为两段。 目前很多中国声乐教材都把这首歌曲列为必唱曲目。 在演唱这首作品的时候，从以下几个方面来处理的： ( 1 ) 音色上不要采用明亮宏大的声音，要采用暗淡些的音色来处理更好。这 种暗淡的音色前提是声音在深气息的支持下，声音进入头声后保持在腔体内的很 柔和的音色。不宜用很明亮的声音演唱黄自的作品，这不符合他歌曲的风格韵味， 会破坏作品的整体感觉。也不可因追求声音音量，把腔体打开的太大，做出粗壮、 僵硬、缺乏情感和流动性的声音。应用稳定的音量和适当的音色来把握这首曲目。 东北师范大学硕士学位论文 既要表现的含蓄内敛又能唱出心情的波动，用这样的一种感觉来演唱会有非常好 的效果。一开始“休惜余春 在高的共鸣位置起音，头腔位置上唱词换字要保持 在同一高度。这句是一种叹息的语气，应处理的含蓄一点。到“试来把酒留春住 声音音色和音量上有一个小幅度的扩展，在“春 字上旋律是大跳进，所以要预 先准备好，将头腔位置想的更高些，气息要在上高音处抓住声音，不可脱离气息 用力嘶喊。“住 字上要逐渐将声音收敛回来，为后面的情