（比较文学与世界文学专业论文）《金色笔记》的形式创新.pdf

摘要 摘要 多丽丝莱辛在金色笔记的艺术形式上进行了独具匠心的创新，她将 作品形式的地位提到了一个新的高度：形式不仅仅为内容服务，还可以独立出 来，以独特的方式来生成一定的意义。 金色笔记在艺术形式上的创新主要体现在三个方面：首先，作品采用 了与传统小说相异的独特叙事方式。与传统的线状叙事不同，金色笔记采用 了网状叙事，即以自由女性为经线，以黑色笔记、红色笔记、黄色 笔记、蓝色笔记为纬线，以金色笔记收尾，从而使得作品具有很强的 立体感。作者在创作中还使用了蒙太奇和拼贴手法，故意打破故事叙述的完整 性，元小说技巧也是多丽丝莱辛重要的尝试之一。其次，传统现实主义和现 代主义、后现代主义创作手法在金色笔记中被完美地融合在一起。自由女 性部分主要运用的是传统现实主义的手法，而剩下的黑、红、黄、蓝和最后 的金色笔记则或多或少的使用了现代主义、后现代主义手法，梦境与象征 是最突出的两种手法。再次，金色笔记赋予艺术形式更多功能，作者将整部 作品当作画纸，以字成文，以形为图，用形式的“乱 来象征人和世界的“乱 ， 形成了“图文并茂的独特小说图景。小说通过“杂乱拼贴组合，以形式的 “乱 来传递外部世界的“乱 以及人的精神的错乱这一信息。此外，“崩溃 和“整合”既是主题又是形式，两者相互呼应。 金色笔记本身就是“一部经得起考验、能够流之久远的书 。而小说在 形式上的创新更是具有重要的文学意义和研究价值。 关键词：多丽丝莱辛；金色笔记；网状叙事；元小说 a b s t r a c t d o r i sl e s s i n ga d o p t e dt h ei n g e n i o u si n n o v a t i v et e c h n i q u ei nt h ea r t i s t i cf o r mo f t h eg o l d e nn o t e b o o k s h ee l e v a t e dt h es t a t u so fw o r kf o r mt oan e wh e i g h t ：n o to n l y d o e st h ef o r ms e r v ef o rc o n t e n t ；i ta l s og e n e r a t e sc e r t a i ns i g n i f i c a n c ei ni t su n i q u e w a yi n d e p e n d e n t l y t h eg o l d e nn o t e b o o k si n n o v a t i o ni na r t i s t i cf o r mi sm a i n l ye x e m p l i f i e di nt h e f o l l o w i n gt h r e ea s p e c t s ：f i r s to fa l l ，t h en o v e la d o p t e dau n i q u en a r r a t i v et e c h n i q u e w h i c hw a sd i f f e r e n tf r o mt r a d i t i o n a lf i c t i o n s t h eg o l d e nn o t e b o o kw a sd e s c r i b e di n ar e t i c u l a rn a r r a t i v es t r u c t u r e w h i c hf o r m e das h a r pc o n t r a s tw i t ht r a d i t i o n a ll i n e a r n a r r a t i v es t r u c t u r e t h e s t o r yo f ”f r e ef e m a l e ”w a sn a r r a t e df r o ml o n g i t u d e p e r s p e c t i v ea n d ”b l a c kn o t e s ”，”r e dn o t e s ，”y e l l o wn o t e ，”b l u en o t e ”a sw e l la s t h ee n d i n gp a r to f “g o l d e nn o t e s ”w a st o l df r o ml a t i t u d ep e r s p e c t i v e ，s ot h a tas t r o n g t h r e e - d i m e n s i o n a lc h a r a c t e r i s t i ci sm a n i f e s t e di nt h i sw o r k m e a n t i m e t h ea u t h o ra l s o e m p l o y e dm o n t a g ea n dc o l l a g e si nt h ec r e a t i o nt h r o u g hd e l i b e r a t e l yb r e a k i n gt h e i n t e g r i t yo fs t o r yn a r r a t i o n m e t a - f i c t i o ns k i l lw a sa l s oo n eo fl e s s i n g si m p o r t a n t a t t e m p t i n g s e c o n d ， w r i t i n gt e c h n i q u e s o ft r a d i t i o n a l r e a l i s m ，m o d e r n i s m ， a n d p o s t m o d e m i s mw e r ep e r f e c t l yi n t e g r a t e di n 砌pg o l d e nn o t e b o o k t h ea u t h o r m a i n l yu t i l i z e dt r a d i t i o n a lr e a l i s ta p p r o a c ht on a r r a t et h es e c t i o no f “f r e ef e m a l e ” m o d e r n i s ta p p r o a c hi sm o r eo rl e s sa p p l i e di nt h er e m a i n i n gs e c t i o n so fb l a c k ，r e d ， y e l l o w , b l u en o t e sa n dt h ef i n a ls e c t i o no f “g o l d e nn o t e b o o k ”，w h i c hi sf e a t u r e db y t h et w om o s tp r o m i n e n tm o d e m t e c h n i q u e s ：f a n t a s y l a n d a n ds y m b o l s f u r t h e r m o r e ，t h eg o l d e nn o t e b o o ke n d o w e dt h ea r t i s t i cf o r mw i t hm o r e f u n c t i o n s ，t h ea u t h o rr e g a r d e dt h ee n t i r en o v e la sad r a w i n gp a p e r 谢t l lw r i t t e nw o r d s a n dv i v i dp i c t u r e s ，i nw h i c ht h e ”d i s o r d e r ”f o r ms y m b o l i z e sa ”c h a o t i c ”w o r l d ，a n d t h u sau n i q u ep i c t u r e s q u en o v e lw a si l l u s t r a t e dw i t hb o t he x c e l l e n tp i c t u r e sa n dt e x t s t h en o v e ld e l i v e r e dt h ei n f o r m a t i o no f “c h a o t i c ”o u t s i d ew o r l da sw e l la s t h e c o n f u s i o no fh u m a ns p i r i tf r o mt h e d i s o r d e r f o r mt h r o u g hb e i n ga s s e m b l e dt h e ”m e s s y ”c o l l a g e s i na d d i t i o n ，”c o l l a p s e ”a n d ”i n t e g r a t i o n a r eb o t ht h e m ea n df o r m w i t hr e c i p r o c a lc o m p l e m e 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贝尔文学奖的女性。她的作品虽然饱受争议，但是最终还是获得了世人的肯定， 她的作品是“经得起时间的考验、能够流之久远的书 ，有着非常重要的研究价 值。 为多丽丝莱辛带来如此殊荣的是她的金色笔记，这也是她一生辛勤创 作最为重要的作品之一。金色笔记将多丽丝莱辛的创作才能演绎到了极致。 金色笔记在1 9 6 2 年出版后，曾引起了英美评论界的广泛关注与热议。这部+ 作品使评论界看到，多丽丝莱辛不仅仅关注社会问题，她对于文学的艺术形 式问题同样有着不断探索与推进的革新意识。多丽丝莱辛力图寻求一种与传 统小说不同的叙事形式，使之能容纳她所关注的所有内容，创造出一种符合当 代文化语境与精神需要的新的艺术形式。金色笔记的出版带动了英美批评界 长达3 0 多年的多丽丝莱辛研究热潮。 在很长的一段时间内，学术界倾向于立足于女性批评的理论视角，将金 色笔记定位为女性的个人书写，并着力对作品中所蕴含的女性主义思想展开 分析、探究。当然，小说写作于女权主义运动如火如荼的发展时期，作品在某 种意义上也确实表达了一定的女权主义思想。然而这并非作品的全部，甚至不 是其最重要的部分。多丽丝莱辛在一九六四年发表的一次记者采访中说：“我 对有关金色笔记的评论很恼火。他们都把它当作一部描写个人生活的小说 二但这仅仅是小说的一部分。这是一部结构高度严谨、布局非常认真的小说。 本书的关键就在于各部分之间的关系。而他们偏要把它说成是多丽丝莱辛 的忏悔录。 c o u | l t c 巾o i n t p 1 4 8 ，e d r o yn e w q u i s t ：r a n dm c n a l l xc h i c a g o ，1 9 6 4 】l 一一 绪论 理解一部作品，作者显然是处于关键地位的。多丽丝莱辛曾说过：金色 笔记的关键在于各个部分之间的关系。她的意思再明显不过了，那就是希望 人们在阅读和研究金色笔记的时候应该将精力更多地放在作品的形式之上。 应该说，作品的形式是我们解读金色笔记的钥匙，如果不能全面、准确的 把握作品的结构和形式，那么我们就会迷失在与作品相关的杂乱、无序的信息 之中。 通过阅读我们可以发现，正如作者所言，金色笔记的艺术形式确实不是 我们常见的，甚至是前无古人的。多丽丝莱辛将一部作品分为六个部分，以 自由女性为轴，其它黑、红、黄、蓝、金五色笔记穿插其中形成了独特的 叙事结构。在艺术手法方面，多丽丝莱辛将现实主义和现代主义、后现代主 义手法混合运用，形成了独特的艺术风格。在金色笔记的写作中，艺术形 式获得了一定的独立性地位，它不仅承载着思想内容，同时，它本身也成为了 思想内容的一个构成部分。 。 多丽丝莱辛在金色笔记形式上的创新具有重要的意义。她开拓了小 说未来的发展空间。我们对其展开研究，同样也具有重要的意义。论文将主要 运用文本分析和归纳的方法进行研究。文本是文学研究的根本依据，没有文本 就无从进行研究。论文的写作过程也就是对文本细读、研究并不断感悟的过程， 紧扣文本是本论文的主要特点之一。对文本有了一定深度的认识之后，论文从 三个方面，分三个章节对金色笔记形式的创新进行归纳总结：第一章分析 金色笔记的独特叙事，与传统小说的叙事不同，金色笔记采用的是网状 叙事、非完整叙事以及侵入式叙述；第二章阐述了金色笔记的独特艺术手 法，传统现实主义和现代主义的杂糅是小说的一大特色；第三章阐述了金色 笔记小说艺术形式所具有的独特功能。第四章主要分析了金色笔记小说 艺术形式创新所具有的意义。结语部分则对论文的创新之处及研究心得进行了 简要的总结。 2 第一章金色笔记的独特叙事 第一章金色笔记的独特叙事 多丽丝莱辛在金色笔记中进行了大胆的艺术创新和尝试。这些尝试 是多种多样的。莱辛在叙事结构上的尝试是最重要的部分之一。她力求颠覆传 统意义上的叙事结构，甚至和之前的任何种叙事结构都有着很大的区别。 多丽丝莱辛在金色笔记的创作之时就已经明确了目的，她希望通过 自己有意的构思营造出一种与众不同的小说叙事结构，让作品的结构能够“说 话 ，通过独特的结构来表达作者的意图。在金色笔记中，她实践并展现了 自己独有的创作理念，她要寻求创作一种与传统小说不同的小说形式，从而包 含她所关注的所有内容。正是在这种传统与现代的双重影响下，使金色笔记 表现出了不同于传统小说的特征。 纵观整部作品，从作品的叙事结构上来说，与其说莱辛在对我们讲述一个 故事，不如说她为我们展示的是一幅稍显杂乱的画卷。自由女性和黑、红、 黄、蓝及最后的金色笔记阡陌相交，组成了一幅网状的画卷。除此之外，作者 还将蒙太奇和拼贴等非完整叙事以及侵入式叙述点缀其间，这让整部作品在视 角效果上产生了令人焕然一新的感觉，同时也达到了作者想要“创作一种与传 统小说不同的小说形式和让形式来“说话 的目的。 本章主要通过作品整体上的网状叙事、蒙太奇和拼贴等非完整叙事以及元 小说技巧的运用来分析莱辛在叙事结构上的创新。 第一节网状叙事 在文学创作中，叙事结构的问题是至关重要的。结构是对人物、事件的组 织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段。小说的叙事结构是文本 的骨架，只有在它的支撑下，故事情节和人物塑造才能够自如伸展。传统小说 的创作结构多采用单线结构，构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索 明晰，小说自始至终围绕中心人物而展开有头有尾的情节。当然，除了单线结 构，传统小说的创作也会使用到复线、辐射性等结构，但是这些传统结构模式 多是一线到底，线索之间的交集较少，给读者以清晰明了的审美感受。 而多丽丝莱辛摒弃了传统小说的结构构筑模式，在金色笔记中完全 第一章金色笔记的独特叙事 没有传统小说叙事结构的影子，小说被赋予了与传统结构迥然相异的网状叙事 结构。这种网状布局使得作品与传统小说截然不同，往往会使读者产生一种混 乱的感觉，无法轻易的理清头绪，这种古怪的布局正是作者刻意追求的，这种 混乱也是作者精心制造的。金色笔记由自由女性和五本不同颜色的笔记 本组成，自由女性是完整并且连贯的，但作者却故意把它分割成五个部分， 每部分中依次插入黑色、红色、黄色和蓝色四本笔记，最后两部分之间出现构 成书名的金色笔记。 自由女性贯穿于整部作品的始终，如果它算是整部作品的横线的话， 那么黑色、红色、黄色和蓝色四本笔记就是整部作品的纵线，整部小说的结构 就结成了一张巨大的网。四色笔记、金色笔记，以及小说自由女性都是在 更大的金色笔记的网络中相互联系的。从而使得被割裂的小说内容和框架 找到了相互交织的关节点，构成了一张巨大、庞杂而又不失秩序的网。 在作品的内容上，自由女性作为金色笔记整部书的主干部分，支撑 这整个框架的构成，而其它五个部分的笔记则是以自由女性为基础，向四 处延伸的。在自由女性中我们可以获得金色笔记这整部小说所要传达 的信息，里面有安娜在非洲的生活、有安娜和摩莉的政治活动、有安娜的爱情、 有安娜的精神危机可以说自由女性涉及到了主人公安娜的各个方面。 然而莱辛并没有按照这种布局继续创作下去，她将安娜的整个灵魂分割成四个 不同的部分进行深入的讲述，这些部分与自由女性相互映衬、互为补充，自 由女性是全书的总纲，四种颜色的笔记从属于它。 黑色笔记讲述的是安娜在非洲的一段生活经历，这一段经历在自由 女性中涉及相对较少，但是其中有许多描写涉及n t 殖民主义和种族主义；红 色笔记记录的是安娜的政治生活，反映了她的政治信仰从坚定到动摇直至完 全破灭。在自由女性中，安娜就一直沉浸在这种信仰渐渐崩溃的痛苦之中， 她和摩莉的信仰甚至传染给了汤姆，这更是给她们的伤口上撒了一把盐，汤姆 对苏联共产主义的信仰，正和安娜和摩莉早期一样，都是坚定的。然而信仰和 现实的冲突让汤姆措手不及、而又无计可施，他甚至选择了自杀来结束自己的 挣扎。自由女性中汤姆的和红色笔记中安娜是相似的，他们的痛苦也是 一致的；黄色笔记是安娜根据自己的生活经历所创作的一个爱情故事，题为 第三者的影子。第三者的影子中的爱拉是自由女性中安娜的影子， 她们都自诩为自由女性，却也都因此而尝到了苦果；蓝色笔记是安娜记的日 第一章金色笔记的独特叙事 记。这是安娜的精神危机发展轨迹的详尽描述。自由女性中安娜正是因为精 神危机才导致了创作的危机，而蓝色笔记则给出了安娜细致的精神变化。 最后的金色笔记是安娜对前面所有记述的一个总结。根据金色笔记中 提供的线索来推断，它是安娜与外部世界达成妥协的产物。 由上面的分析我们可以看出，自由女性和其它五个部分的关系是非常紧 密的，它们之间相互映衬、互为补充。这样一种结构和布局，完全打破了传统 小说的创作规范。这种古怪的布局正是作者刻意追求的，这种混乱不堪的印象 也是作者用心制造的。可以这么说，整部金色笔记像一篇篇幅庞大的议论 文，自由女性提出了中心论点，其它五色笔记则提供了充分的论据和论证， 对中心论点进行论述。这些要素共同组成了一个巨大的网状结构。 多丽丝莱辛在作品中精心布置，形成既有纵向脉络、又有横向联系的似 断实连、交错复杂的网状结构，是希望通过描写濒临分裂的安娜的个人追求和 救赎来表现二十世纪五十年代动荡不安、四分五裂的社会现实，莱辛精心的创 造并设计了一个支离破碎的，明显具有后现代特征的结构来展现主人公的精神 分裂以及社会的混乱。 第二节非完整性叙事：蒙太奇与拼贴 蒙太奇和拼贴手法是现代主义小说的创作的重要艺术手法，多丽丝莱辛 是一位对社会现象观察敏锐的作家，同时也是一位敢于创新的作家。所以，一 旦出现新的艺术表现手法，她就会表现出浓厚的兴趣。蒙太奇和拼贴的手法正 是她在作品中刻意使用的，目的就是颠覆传统小说的叙事风格，不再像讲故事 一样从头到尾、中规中矩，从而是给读者以形式上耳目一新的感觉。 美国后现代派小说家巴塞尔姆认为，“拼贴和蒙太奇的要点在于将不相似的 事物粘在一起，在最佳状态下，创造出一个现实 。所以，可以肯定的是，蒙太 奇和拼贴的关系是非常密切的。这两种手法都是在作品的创作中将“不相似 的材料按照作者所想要表达的意图进行组合，从而达到一定的审美目的，给予 读者以特殊的艺术冲击。然而这两种艺术手法在金色笔记这部作品中的运 用是有区别的，蒙太奇是较为深层的组合，它是将作品中出现的多幅画面进行 组合，这些画面多是处于不同时空的，这些画面的组合能够完美的展现安娜这 陈世丹美国后现代主义小说艺术论，大连：辽宁师范大学出版社2 0 0 2 年，第1 6 页。 一5 一 一一一一 第一章金色笔记的独特叙事 一陷入精神危机的女作家的精神状态。与蒙太奇手法相比较，拼贴意境较浅， 它更多的是收集众多同类材料，然后罗列出来给读者看，而非完整的画面。 1 蒙太奇 蒙太奇手法是现代主义小说的写作特征之一，多丽丝莱辛是一位敏感的 作家，也是一位敢于创新、敢于挑战传统创作模式的作家，所以，在她身上表 现出了对新出现的艺术手法跃跃欲试的冲动是自然而然的事情。 蒙太奇原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视电影创作的主要叙 述手段和表现手段之一。画面的剪辑和合成是蒙太奇手法的两个主要方面。简 单而言，蒙太奇就是电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方 法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一 起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。 多丽丝莱辛的金色笔记是比较早将这种本属于影视作品创作的技巧 引入到了文学作品创作的作家。正如上面所解释的那样，不同的镜头组接在一 起时，往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。因此，作品中的不同 片段组合在一起，可以产生各自单独存在时无法表现的意义。可以这样说，作 者运用蒙太奇手法将所写的两个片段组合在一起，所产生的意义不是两者之和， 而是两者之积，这也就意味着，这种创作手法倍化了文章所要表达的内容。 蒙太奇手法在金色笔记中的使用非常突出，如同电影镜头组一样出现 的画面，使得莱辛能够跨越时间和空间的界限，将安娜的过去和现在全景式的 展现在读者面前，使她能够将安娜几年的复杂经历压缩在有限的空间内加以集 中表现，进而成功地把笔记中散落各处的安娜的经历组合统一起来。也正因为 这样，安娜不再是一个分裂的身份：单身自由女性的安娜、作家的安娜、共产党 员的安娜、有心理疾病的安娜而是一个统一完整的安娜。多重身份的安娜， 以电影镜头组和蒙太奇的技巧得以展现，最后又归于同一，最终完成了精神上 从分裂走向统一完整。 金色笔记中的自由女性，是按照时间顺序，以传统的方式对安娜的 生活进行讲述。这是贯穿于作品中，最重要的镜头。然而莱辛所“导演的这 部“电影 ，并非以这种平铺直叙的方式继续讲述下去，如果是这样的话，金 色笔记就完全失去了创新性。在安娜的生活讲述一段之后，莱辛刻意转换了 视角，将读者带到了安娜生活的分支部分，使用特定的镜头来表现特定的生活 第一章金色笔记的独特叙事 角度，这其中以爱情生活为主要部分以安娜为原型塑造的爱拉，爱拉和保 罗的一段爱情、安娜和迈克尔的爱情等等，除此之外还有一段关于安娜在非洲 的一段生活经历。这些镜头的穿插都是时间跨度较大，同时内容丰富的，这些 种种镜头组合在一起，我们就可以看到一个完整的安娜。 金色笔记表现了现代西方人矛盾重重的精神世界。这种精神世界的矛 盾很集中的体现在了安娜的身上。安娜是一位单亲母亲，独自抚育孩子。她和 好朋友摩莉一直在苦苦探求，不愿盲从，也不肯随遇而安。她们按照自己的理 解，去努力成为一名“自由女性 ，然而她们这样的女性并不“自由 ，相反地， 她们陷入了重重困境之中，思想危机成为了她们最大的困扰。 安娜曾热衷于共产主义和反对殖民主义的政治活动。但是苏联在冷战中逐 渐走向下坡路，她的信仰被深重的失望和疑虑所折磨。另一方面她对资本主义 现状也有很多不满。由于思想上的惶惑，她们对自己的工作和事业的信心也几 乎消磨殆尽，在思想和信仰危机的压力下安娜陷入了精神危机之中。蒙太奇手 法的运用将安娜的这种精神危机表现的淋漓尽致，表现了安娜这一“精神危机 者”对这个混乱的世界非理性的思考和表现。 2 拼贴 碎片化是现代主义小说的写作特征之一，拼贴技巧的运用在金色笔记 中具有重要的作用，这大大丰富了作品的内涵和外延。在塑造安娜这个形象的 时候，“碎片”的使用使得安娜形象的展现有了侧重点，精神危机、政治信仰、 日常生活、非洲经历、日记、自传以及人生的总结等等都单独凸显出来，这在 很大程度上让安娜这一形象变得更加棱角分明。碎片化的技巧还赋予了小说形式 以新的内涵，使“碎片 也成为了作品所要表达的内容，可以传递一定的信息。 拼贴技巧在金色笔记中的运用主要体现在两个方面：一是小说结构的 碎片化。从整部小说的框架和内容来看，这部小说可以分为自由女性、黑 色笔记、红色笔记、黄色笔记、蓝色笔记以及金色笔记六个部分。 自由女性是一部循规蹈矩的传统小说，主要简述了安娜和好友摩莉及其周 围人发生的一些事情；黑色笔记写的是作家安娜在非洲的一段生活经历，这 其中包含了殖民主义、种族问题以及政治信仰等个多方面；红色笔记主要写 了安娜的政治生活，记录了她对共产主义理想的破灭的过程；黄色笔记则是 一部“书中书 ，也就是第三者的影子，这可以算得上是作家安娜的自传， 第一章金色笔记的独特叙事 因为它是安娜根据自己的生活经历而创作的一个爱情故事；蓝色笔记是安娜 的日记，她在里面记述了自己的精神危机，其中有许多大段大段的从政治家 和快报等报纸上面直接裁剪下来的新闻，这些新闻多数和战争、暴乱有关； 最后一则笔记金色笔记是安娜对于人生的一个总结。 从上面对六个部分所描写内容的分析我们可以看出，它们是整部作品的一 个个小的碎片，都是为了展现安娜某些方面的状态而专门创作的，如果缺少了 其中某一个“碎片 ，那么安娜这个形象就会残缺，整部作品在艺术表达的完整 性上也会有一定程度的缺失。作品的六个部分经过作者的精心设计，排列组合， 共同组构成了一部完整的作品。同时，这些“碎片 又是相互联系相互支持的， 它们只有组合在一起，才构成了金色笔记及其独特的艺术价值。 另一个是内容方面的碎片化。内容上的碎片化主要体现在蓝色笔记、红 色笔记和黑色笔记之中。尤其以蓝色笔记最为突出。蓝色笔记是 安娜的日记，每一小篇都独立成篇，简单叙述“我”和马克斯太太的对话、“我 的内心世界，日记这一体裁本身就碎片化的特征。此外，蓝色笔记中还出现 了大段的剪报类的文字资料，涉及每日电讯报、快讯、新政治家等中 的各种政治、战争新闻，它们以一种杂乱无章的形式记录了整个五十年代世界 的甜混乱。除了蓝色笔记外，在红色和黑色笔记中作者也直接引用了许多 快报、新闻和评论。这些剪裁下来的成段的新闻报道，看似是杂乱无章、没有 意义的“碎片”，其实不然，这些“碎片 自身就是整部作品特殊风格的展现， 同时，在空间上它还是遍及世界各个角落的报道，可以将读者的视角带到世界 各地苏联、英国、美国、中国、朝鲜、古巴等等，使得作品描写的现象跨 越了地域的限制，在世界范围内具有普遍意义。 第三节侵入式叙述：元小说 元小说又译为超小说，最早是由美国作家威廉加斯在1 9 7 0 年发表的哲 学和小说形式中提出。这种创作模式在二十世纪七十年代西方文坛占有重要 地位。元小说可以定义为“关于小说的小说 。它是关注小说的虚构身份及其 创作过程的小说。元小说关心的是作者本人怎样写这部小说的，在小说中作者往 往喜欢声明自己是在虚构作品，喜欢告诉读者作者是在用什么手法虚构作品，喜 欢交代作者创作小说的一切相关过程，是典型的侵入式叙述方式。小说的叙述 第一章金色笔记的独特叙事 往往在谈论正在进行的叙述本身，并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部 分。 元小说的创作模式显然对多丽丝莱辛有着莫大的吸引力。在金色笔记 中，莱辛单独使用本笔记来进行元小说创作的尝试，这种模式最集中的体现 在黄色笔记中。莱辛将安娜的角色定义为“陷入创作障碍的作家”，那么这 就为安娜进行创作尝试提供了前提。以探讨安娜出现精神危机为契机揭示了整 个世界的无序和混乱。黄色笔记是安娜根据自己的情感生活而创作的一个爱 情故事，名字叫做第三者的影子。简单的说，自由女性是一部可以独立 成书的完整小说，而第三者的影子则是关于自由女性的小说。第三者 的影子实际上也就是安娜的影子爱拉，她其实就是对安娜个人生活的模仿。 并且安娜在创作过程中不断的给读者这样的提示：小说是她虚构的，里面的人 物也是她自己虚构出来的，甚至将整篇小说的创作思路表达出来。在创作过程 中作者总是会提醒读者，现实世界与小说中虚构的世界时存在差异的，进而否 认小说的现实模仿性。 首先，第三者的影子与安娜生活中出现的人物都有着极为相似的对应。 艾拉在现实中的原型就是安娜，安娜是一位小说作家，而艾拉也是从事文字编 辑的工作，进行一些文学的创作。朱莉娅的原型就是和安娜居住在一起、她的 好朋友摩莉，摩莉是个演员，朱莉娅同样也是演员，甚至有着一样的性格。也 正因为如此，无论是安娜和摩莉还是艾拉和朱莉娅，她们的关系都是同样复杂 的：她们是好朋友，因为彼此认识了很久，有着相同的政治信仰还并肩奋斗过， 对“自由女性”的理念也是相同的，然而摩莉有着一种强烈的占有欲，经常以 自我为中心，这使得安娜都有一种错觉和摩莉在一起就好像是和摩莉结婚 了一般，甚至自己像一个小孩子，而摩莉成为了自己的母亲。也正是因为摩莉 的这种对待朋友的态度，才让安娜对她有种排斥的心理，她们的关系是若即 若离、暧昧不明的。这种关系和第三者的影子中艾拉和朱莉娅的关系有着 高度的一致性。 第三者的影子除了提到了艾拉和摩莉的关系，还有一组关系是非常重 要的，那就是艾拉和保罗的爱情关系，我认为艾拉对保罗的感情是复杂的，这 不光对应着安娜和迈克尔的爱情，还应对应着安娜在非洲和维利一起的一段感 情生活。简单的说，保罗是迈克尔和维利的复合体。艾拉对保罗的情感是复杂 的，甚至说刚开始艾拉是爱保罗的，而安娜在开始和迈克尔在一起也是深爱着 第一章金色笔记的独特叙事 他的。但是保罗和艾拉在一起是为了什么呢? 只是为了发泄男人的欲望，满足 男性的性欲和占有欲而已，达到目的之后他就对艾拉腻了，甚至通过朋友向艾 拉暗示以后不要再来骚扰他。维利和保罗的目的是一致的，都是为了占有这个 女人，只是逢场作戏而已。到了最后，维利也回到了德国，抛弃了安娜。 从上面我们可以看出，第三者的影子和安娜的爱情经历相当一致，人物 的性格以及人物之间的复杂关系，都如出一辙。当然，艾拉对于爱情的思考也 是安娜关于爱情这一困扰她很久的问题的思考。 其次，在第三者的影子中，我们可以看出作者安娜是怎么样创作这部 小说的。安娜在小说中往往自己声明这是虚构的作品，甚至还交代了她创作这一 小说的相关过程。 “我见到艾拉在一个空空的大房间里慢慢地走来走去，她一边沉思一边等 待。我，安娜，见到了艾拉，而她当然就是安娜自己。但问题就在这儿，她又 不是。每当我安娜写道：艾拉给朱莉娅挂电话时宣称什么等等，艾拉就从我身 上游离出去，变成了另一个人。我不明白在艾拉与我分离开来成为艾拉的时候， 发生了什么。没有人知道。叫她艾拉而不是安娜，这就够了。”。 随后，安娜又说明了为什么给女主人公取名叫艾拉：艾拉是安娜在一次聚 会上遇到的女孩子，被她充满警觉和戒备的眼神所吸引。她给了安娜很深的印 象，所以才会使用艾拉这个名字。 “我为什么要选取艾拉这个名字? 我曾经在某次聚会上遇见一位名叫艾拉 的女孩，她为一些报刊写书评，并为出版商审阅书稿。她长得矮小，瘦弱，黝 黑一一身材和我一模一样，头发在后面用黑色蝴蝶结束起。我被她那一双格外 警觉充满戒备的眼睛所吸引，它们犹如堡垒上开设的窗户。”。 安娜故意透露给读者作品的虚构性。这一切都反映了莱辛为了试验元小说 这一艺术模式而做出的努力，这也让读者能够通过独特的视角去解读安娜对爱 情态度，明了她为了是实现爱情所做的努力和转变，以及最后得到真正的爱情。 多丽丝莱辛金色笔记，陈宇才、刘新民译，译林出版社2 0 0 0 年，第4 8 7 页。 多丽丝莱辛金色笔记，陈宇才、刘新民译，译林出版社2 0 0 0 年，第4 8 8 页。 l o 一一一 第二章金色笔记的独特艺术手法 第二章金色笔记的独特艺术手法 1 9 世纪现实主义文学传统对多丽丝莱辛的文学创作观影响深远。她欣赏 传统文学中蕴含的深厚的人道主义精神、强烈的作家道德责任意识以及对于人 的爱与关怀。不过，传统现实主义文学对于莱辛而言，更多的是停留在一种精 神与文化的象征高度上，她的核心意图是旨在以此唤起当代作家的社会道德感、 职业责任感。 多丽丝莱辛的金色笔记继承了传统现实主义的创作方法。她认为1 9 世纪小说是文学的最高峰，托尔斯泰、斯丹达尔、陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、 屠格涅夫、契诃夫，这些作家的作品，是伟大的现实主义者的作品。现实主义 作品、现实主义小说，是散文写作的最高形式，超过了任何所谓的表现主义、 印象主义、象征主义、自然主义等任何主义。但是多丽丝莱辛的作品又时时 可以看到现代主义及后现代主义技巧的影子。很显然，无论是现实主义还是现 代主义、后现代主义，对多丽丝莱辛的影响都是重要的。金色笔记对当代 小说艺术形式发展所做出的一个突出贡献，那就是在艺术形式上的成功突破和 结构布局上的大胆革新，这也是这部作品最为重要的价值所在。 正是出于这种现实主义、人道主义精神和作家的责任感，多丽丝莱辛意 识到小说形式在当代亟待变革。这促使作家尽可能的在小说创作中探索不同的 艺术形式、主题、题材和叙述技巧，寻找一种能够充分反映出复杂、矛盾而又 迷乱的当代社会场景以及破碎的当代生活经验的文本形式，探求文学在意义的 表达与传递中的最大可能性和最佳效果，从而通过文字与文学传递出人类生活 的普遍意义与道德气候。这也是促使作家不断改变文风和思路的重要原因。正 是由于对现实主义的崇敬之情，以及对小说创作进行创新的冲动，使得在多丽 丝莱辛金色笔记的创作中，既使用了现实主义的写作方法，又大量运用 了现代主义和后现代主义的手法。 在这部作品中，多丽丝莱辛将传统现实主义小说的美学特征、创作元素 与现代主义、后现代主义的小说美学理念、叙述手法和艺术技巧相融合，形成 具有并置与互补的、多层次、立体效果的结构布局。在这部作品中，形式本身 已成为一种思索方式，它不再只是作为内容演绎的框架支持，而是参与到文本 第二章金色笔记的独特艺术手法 的主题塑造中，正如著名学者哈罗德布鲁姆所指出的，金色笔记以其形式 上的稳固实验来提出关于社会的现实问题。假如以艺术作品来比喻，那么可以 说金色笔记不是一幅平面的绘画，而是立体的雕塑，其结构布局中的层次 关系与组合搭配，本身就已经具有了表述功能。在这一点上，这部作品更具有 了一种现代主义、后现代主义小说的美学特质。 可以这么说，黑色、红色、黄色和蓝色四本笔记的叙述代表了作者有意识 的运用现代主义的创作手法，而在自由女性这一部分作者则运用传统现实 主义的创作方法，这两者之间有着千丝万缕的联系，如果仅仅让自由女性或 者黑色、红色、黄色和蓝色四本笔记独立的成为一部小说的话，那么小说的艺 术价值将大大的降低，甚至只能算的上是一部艺术价值一般的作品，金色笔记 的价值很大程度上体现在这两者之间的相辅相成，相互增色之上。 第一节传统现实圭义手法的运用 。 1 9 世纪现实主义文学创作传统对莱辛的文学创作观念有着深远的影响。在 1 9 7 2 年版的前言中，莱辛曾经非常坦诚的交代过自己的创作动机：在英国 人们很难找到一部像托尔斯泰的安娜卡列尼娜、司汤达的红与黑那样 全面描写“时代的精神的道德的气候 的作品，有鉴于此，她有意要向这些艺 术大师学习，为英国文学弥补这一缺憾。固 莱辛欣赏传统文学中蕴含的深厚的人道主义精神、强烈的作家道德责任意 识以及对于人的爱与关怀。在金色笔记中，自由女性与黑色、红色、黄 色和蓝色四本笔记的叙述相比，是一种相对基本的、具有一定封闭性的结构， 它是小说的主体故事框架，代表了传统现实主义小说的情节理念。 金色笔记中自由女性讲述了一个完整的故事，我们能够在自由 女性中摸到作品的完整脉络：女作家安娜( 安娜仅仅写了一部畅销的小说战 争边缘，而自己对小说有着复杂的态度) 和好朋友摩莉在别后重逢于后者的家 中，两个朋友重逢之后的心境是相当复杂和矛盾的：既为两人真挚的情谊而感 动，怀念共同度过的美好时光，同时又深深的感觉到眼下两人之间的隔膜 这种隔膜无关乎友谊和情感的变化，也许只是因为两个人都处于一种歇斯底里 的状态之中。她们一直对于自己参加共产党，热衷于政治这件事讳莫如深，然 多丽丝莱辛 金色笔记1 9 7 2 年版前言。 第二章金色笔记的独特艺术手法 而这恰恰是问题的症结所在。 两人早年的左倾思想深深的影响了摩莉的儿子汤姆，汤姆是一个不喜欢学 习课本知识，而热衷于读报、看哲学书籍的青年。他表面顺从自己的母亲和父 亲查理，但是，事实上，他有着自己的一套想法，并如同早年的安娜和摩莉一 样，他也醉心于共产主义事业，这让他的父母、安娜以及他周围的人都感到苦 恼甚至恐惧。 矛盾高潮的出现是汤姆的自杀事件，他看了安娜的笔记之后选择了自杀( 当 然安娜的笔记并不是他自杀的全部原因) ，这让更多的人陷入到了歇斯底里和崩 溃的境地之中。但是汤姆自杀的事件却改变了一个人，这个人就是汤姆的继母 马莉恩。马莉恩是一个传统的女性，也是被婚姻葬送的女性，她只能在无爱的 家庭里相夫教子，终老一生。而她的丈夫查理却整天在外面花天酒地，于是她 选择了酗酒作为报复。汤姆自杀事件发生之后，她在与汤姆接触的过程中受到 汤姆的影响，也将因生活的不如意而产生的绝望转向了共产主义事业。 小说中的一切人和事统统都陷入了一种歇斯底里的状态之中。然而事情却 出现了转机，这转机的出现得益于汤姆和马莉恩的转变：汤姆愿意有条件的接 管父亲查理的家族事业，马莉恩则选择了成为“自由女性”，与查理离了婚。安 娜在两人发生转变( 尤其是汤姆) 之后，她自己内心的愧疚消失了许多，赶走 了厌恶的房客，米尔特的出现更是让安娜渐入佳境；查理因为汤姆和马莉恩的 让步得以和秘书琼结婚，并有自己的时间去过自己喜欢的生活；摩莉没有了汤 姆给的负担，得以重新开始生活，嫁给了一位进步商人。一切的矛盾得以解决， 为小说划上了圆满的句号。 从上面的叙述我们可以看出，自由女性的叙述是有一定顺序的，那就是 传统现实主义最经常运用到的时间顺序。作品最开始的句话是“一九五 七年，安娜和她的朋友摩莉别后重逢 ，而最后一句话是“两个女人相互吻过之 后，便分手了 。看似简单，但是作者在这“重逢 和“分手 之间添加了很多 故事，如同汉堡包一样，薄薄两片面包，里面有爱有恨、有生有死、还有聚散 离合，这大大丰富了自由女性的可读性。也使得自由女性有足够的厚 度去支撑其它支干，共同构建整部作品。 还有一点值得注意的是，自由女性运用传统手法向读者进行讲述，故事 简单明了，作者是随着时间的推移向读者小心翼翼的讲述着故事，这里面没有 意识流，没有夸张、变形，也正因为如此，自由女性让我们理解起来相对简 第二章金色笔记的独