（音乐学专业论文）肖邦圆舞曲的研究.pdf

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表现风格的综述三个部分组成。本文以圆舞曲的发展历史为切入点，以肖邦圆舞 曲的音乐表现风格为依据，以哲学家席勒论素朴的诗与感伤的诗一文中的观 点、康德、席勒、黑格尔的悲剧论和崇高说，以及现代西方音乐哲学的有关论述 为理论根据，运用比较研究的方法，从分论到综述、从微观到宏观，力求对肖邦 圆舞曲有一个客观公正的重新认识与评价。 第1 部分回顾了圆舞曲的发展历史。笔者认为，研究作曲家任一创作体裁都 要以它的发展历史为前提。该部分涉及到的相关内容有：圆舞曲的早期发展以及 与几种民间舞曲的渊源关系；圆舞曲的复兴和全盛时期；简介在圆舞曲创作领域 中卓有成著的作曲家以及他们优秀的圆舞曲作品；圆舞曲对其它音乐形式的影响 以及1 9 2 0 年之后圆舞曲的发展状况。 山东师范大学硕士学位论文 第1 i 部分为肖邦十七首圆舞曲的分述。该部分从创作背景、节奏、旋律、和 声、织体、调式调性、曲式结构、创作手法等几方面入手，通过微观层面上的分 析、论证，使读者清晰的感受到肖邦不同风格的圆舞曲。 第1 部分是肖邦圆舞曲音乐表现风格的综述。该部分在分析肖邦圆舞曲音乐 表现风格的基础上，将其重新归类。笔者根据西方哲学家的相关观点，分析论述 了肖邦忧郁、感伤的圆舞曲产生的原因、此类圆舞曲在音乐中的表现及其美学意 义；舞蹈性的、华丽辉煌的圆舞曲中的音乐语言：富有诗意、高贵典雅的圆舞曲 的创新性与清新感的表现。 结语部分是对本文的总结。该部分结合当今社会发展状况与美学观点，论述 了肖邦圆舞曲存在的现实意义。 2 关键词：弗雷德里克肖邦圆舞曲感伤性创新性崇高 论文分类号：j 6 1 4 3 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h es t u d yo ft h ew a i t zo fc h o p i n w r i t e r ：l iuj i n li n g t e a c h e r ：p r o f e s s o rh o uk a n g w ei f r y d e r y kc h o p i n ( 1 8 1 0 一1 8 4 9 ) ， o n eo ft h e o s to r i g i n a la r t i s t st h e g r e a tp i a n i s ta n dc o m p o s e ri np 0 1 a n di nt h er o m a n t i ca g e s ， i st h ef i r s t r e a lo u t s t a n d i n gp i a n o p o e tc o m p o s e r h ec r e a t e dt h er r l o s ti d e a lk e y b o a r d s t y l ei nt h er o m a n t i c i s mo f1 9 恤c e n t u r y t h em u s i co fc h o p i nisi n t r o v e r t e da n di sas u b j e c t i v ee t h o s ，t a k i n g t h eg r i e fc o l o r h ew a se n g a g e di nm o r et h a nt e nk i n d so fm u s i ct y p e si n h i sw h o l e1 i f e ，a m o n gw h i c hh eu s e ds m a l l s c a l ef o r m st oc r e a t ew a l t zt h a t h a v eb e e nd i v i d e di n t ot w os o r t s o n ei st oi d e a li z et h ep h y s i c a ld a n c e s ， a n dt h eo t h e ri st om a k et h ep u r el y r i cp o e t r yo ft h ew a l t zf o r m t h ef o r m e r v i e w p o i n th e l d t h a tt h ew a l t zo fc h o p i np r o j e c t st h eh u m o ra n dt h 。u g h t o fac o m p o s e r b u tt h ef o 瑚b e c o m e sw e a k e rw h i l et h ec o n t e n ti ss u p e r f i c i a l h i sw a l t zi sn o ts oi m p o r t a n ta sp o l o n a i s ea n dm a z u r k ao r i g i n a t i n gf r o m p 0 1 a n de t h n i cm u s i cf o r m s h i sw a l t zd o e s n tp o s s e sd e e pt h o u g h tc o n t e n t s a n dc o n s u 硼a t eg o r g e o u st e c h n i q u e sa sb a l l a d e sa n de t u d e s b u tt h ew r i t e r t h i n k st h a tt h ef o r m e rv i e w p o i n ti so n e s i d e d ，w h i c hd i dn o tc o m p r e h e n d r e a lv a l u eo fc h o p i n sw a l t z ，t h r o u g hs t u d y f r o man e wa n g l e ，t h ep a p e r w i l lr e p e n e t r a t ei t se s t h e t i cm e a n i n g sa n de x i s t i n gv a l u e so nt h eb a s i s o fr e c l a s s i f i c a t i o nb yt h e 叫s i cs t y l e so fc h o p i n sw a l t z ，w h i c hi so f g r e a ti m p o r t a n c et oc o p r e h e n da f r e s ht h es t a t u so fc h o p i ni nt h ew a l t z s c o m p o s e r sa n dh i sc o n t r i b u t i o nt ot h ew a l t z t h em a i nb o d yo ft h i sp a p e rc o n t a i n sw a l t z sh i s t o r y ， t h ea n a l y s i s o ft h es e v e n t e e nw a l t zo fc h o p i na n dt h ed e s c r i p t i o no fs t y l e so fc h o p i n s w a l t z t h ep a p e rt e n d st oa d o p tt h ea n g l eo fw a l t z sh i s t o r y ，t ot a k e t h es t y l eo fc h o p i n sw a l t z ，t h ev i e w p o i n to fs c h i l l e ri n7 1 a j 七a 6 d “f 由e 山东师范大学硕士学位论文 盟叩e 棚d 砌盘妇旧e d 砌彻舢d 曲d 尸d 锄t h et r a g e d yt h e o r ya n d1 0 f t yt h e o r y o fk a n t ，s c h i l l e ra n dh e g e l ，m o d e r nw e s t e r nm u s i cp h i l o s o p h ya si t sb a s i s t h i sp a p e rt r i e st or e v a l u a t ec h o p i n sw a lt zs u b j e c t i v e l yf r o mt h ec e n t a n a l y s i st ot h eo v e r v i e wa n df r o mt h em i c r ov i e wt ot h em a c r ov i e wi na w a yo fc o m p a r a t i v es t u d y t h ef i r s tp a r t1 0 0 k sb a c kt h ew a l t z sh i s t o r y t h ew r i t e rh o l d st h a t t h i si sav e r ye s s e n t i a lp r e m i s ef o rs t u d y i n gs o m es t y l eo fac o m p o s e r t h er e l e v a n t t h e o r i e sa r ea sf o l l o w s ：t h ee a r l i e rd e v e l o p m e n to fw a l t z a n dt h eo r i g i n a lr e l a t i o nw i t hs o ef 0 1 kd a n c e s ， t h er e n a i s s a n c ea n dt h e g o l d e na g eo fw a l t z ，t h eb r i e fi n t r o d u c t i o no fs o m eo u t s t a n d i n gc o m p o s e r s i nt h ew a l t za r e a sa n dt h e i re x c e l l e n tw o r k s 。a n dt h ei n f l u e n c eo no t h e r f o r m so fm u s i ca sw e l la st h ed e v e l o p m e n to fw a l t za f t e r1 9 2 0 t h es e c o n dp a r t a n a l y s e sc h o p i n ss e v e n t e e nw a l t z e s t h i sp a r t i n i t i a l1 ya n a l y s e s ， d i s c u s s e sa n ds e n s e st h ed i f f e r e n ts t y l e so f c h o p i n 7 sw a l t zf r o mt h ea n g l eo fb a c k g r o u n d ， r h y t h m ，m e l o d y ，h a r m o n y ， t e x t u r e ， m o d e sa n dt o n a lit y ，f o r ma n ds k il1 t h et h i r dp a r tg e n e r a l i z e st h es t y l eo fc h o p i n sw a lt z t h i sp a r t r e c l a s s i f i e st h a tw a l t zo nt h eb a s i so fa n a l y s i so fs t y l e so fc h o p i n s w a l t z a c c o r d i n gt ot h er e l e v a n tv i e w so fw e s t e r np h il o s o p h e r s ，t h e 、r i t e r a n a l y s e st h er e a s o n so ft h eo u t p u to fc h o p i n sm e l a n c h o l ya n dg r i e f a l t z a sw e l la si t sp r e s e n t a t i o ni n 删s i ci nt h i sp a p e r b e s i d e s ， t h em u s i c l a n g u a g e i n d a n c i n gw a i t z ，9 1 0 r i o u s w a l t za n dt h ep e r f o r m a n c eo f o r i g i n a l i t ya n df r e s h n e s si np o e t i cw a l t za n de l e g a n tw a l t zi na d d i t i o n t ot h ee s t h e t i cm e a n i n go fc h o p i n sw a l t z ，a r ei n c l u d e d t h ec o n c l u s i o ni st h es u 啪l a r y ，w h i c hd is c u s s e st h er e a li s t i cm e a n i n g o fc h o p i n sw a l t zc o m b i n i n gt h ea c t u a lc i r c u s t a n c e sa tp r e s e n tw i t ht h e e s t h e t i c s k e yw o r d s ：f r y d e r y kc h o p i n ， w a l t z ，g r i e f ，o r i g i n a l i ty ，1 0 f t y c a t e g o r yn u m b e r ：j 6 1 4 3 4 山东师范大学硕士学位论文 刖舌 波兰给了他骑士式的心胸和年深日久的痛苦；法国给了他潇洒出尘、温柔蕴 藉的风度；德国给了他幻想的深度，但是大自然给了他天才和一颗高尚的心。 那时，他已不是波兰人，也不是法国人，也不是德国人，他的出身比这一切要高 贵的多：他是从莫扎特、从拉斐尔、从歌德的国土中来的；他的真f 的家乡是诗 的家乡。 海涅 海涅以独到的视角、细腻的笔触、简练的语言，形象地刻画出肖邦及其作品 的风格特征。肖邦的音乐富有想象力、创意性，乐思变幻无穷、乐风极具个人色 彩和贵族气息。纯净质朴、高贵典雅、忧郁感伤、富有理性的幻想、溶于生命的 民族性，这一切构成了一位完整的钢琴诗人。无论是他的素朴之雅，还是他的感 伤之美，都是诗人的灵魂在梦幻的诗的国度中的开启。 作为艺术之母的舞蹈，打破了一切由更为高级文明形成的各种界限，它使灵 魂摆脱掉自身的负重，产生快感与欢乐。当钢琴诗人与舞蹈“对话”时，一个崭 新的世界呈现出来。无论是大自然的纯朴、还是梦幻中的诗意，无论是忧郁悲伤、 还是愉悦高雅，都上升到了一个新的境界崇高。崇高是美的升华，是快乐的 升华，更是悲剧感动之中的快乐的升华。 在第一流的艺术家中，肖邦是唯一一位把他的创作生活集中于钢琴上的大 师。他把自己丰富的想象力、天才般的灵感呈现给了钢琴，在钢琴作品单一的创 作领域中创造出一片新的天地。肖邦生活在圆舞曲流行的年代，然而他所赋予圆 舞曲的新的生命与活力，如同他对钢琴的至高无上的奉献。肖邦用精致、短小的 形式创作出的风格迥异的圆舞曲，如同诗人笔下塑造的形形色色的、不同性格特 点的主人公。 哲学释义学认为，“一段文本或一件艺术品的真正意义的发现永远不会结束； 事实上，它是一个无限的过程。”“1 同样，优秀的音乐作品是经得起历史的筛选 的，其内涵不仅仅局限于一个时代或一个领域，新的理解与认识会不断产生。它 在历史中表现出来的东西要比作者想要表现的要多得多；它存在的价值是在对其 研究的过程中得以体现的。由此，笔者试图从一个新的视角出发，重新探寻肖邦 圆舞曲的价值与存在的意义。 山东师范大学硕士学位论文 第1 部分圆舞曲的发展历史 如果我们漠视舞蹈艺术，我们不仅对肉体生命的最高表现未能理解，而且对 精神生命的最高象征也一样无知。 英国哲学家蔼里斯”1 “取材于无生物的造型艺术对高级民族所发生的意义至少可以在低级部落 间辨认出它的萌芽状态来，至于那活的造型艺术舞蹈，所曾经具备的伟大的社会 势力，则实在是我们现在所难想象的。”。1 这是德国著名的艺术史学家格罗塞 ( e r n s tg r o s s e ，1 8 6 2 1 9 2 7 ) 在其著作艺术的起源舞蹈一章的开篇中的一段 话。他精辟的点明了舞蹈的社会功能，即舞蹈对社会的影响。 无论是原始社会还是现代之文明社会，舞蹈在每一个时代都扮演着重要的角 色，发挥着自己独特的功能，它比任何别的艺术对人类生活各个方面牵涉的影响 更为广泛和深远。在原始社会中，舞蹈是全部落的一种很严肃的活动，而且没有 任何场合离得开舞蹈。“舞蹈是拔高了的简朴生活。“4 h 多数原始舞蹈的目的是 纯粹审美的( 不排除有宗教性质的舞蹈的可能) ，但其效果却远远的超出审美以 外。没有其它一种原始艺术像舞蹈那样有高度的实际和文化的意义。”然而，随 着文化的进步、社会的发展，跳舞似乎正渐渐减弱了其社会化的职能。格罗塞认 为，“现代舞蹈只是一种遗迹是因生活状况变更而变成无用的退化的一种遗 迹。”1 或许当代舞蹈的社会职能有所减弱，但从舞蹈在当代社会的发展来看， 无疑这一观点是片面的。舞蹈经过上万年的发展，仍作为一切艺术之母存在下来， 而且被人们接受与喜爱的程度呈日趋上升的趋势。这足以证明舞蹈对现代社会的 影响与意义。 舞蹈的发展历史久远，上可追溯到旧石器时代，而且每个时代都有各自的特 点。德籍犹太学者库尔特萨克斯在其世界舞蹈史一书中将1 7 5 0 1 9 0 0 年称为华尔兹时代。将一百五十年，一个多世纪的历史冠以一种舞蹈的形式，可 见华尔兹对世界舞蹈史以及对全世界的意义何其重要。 自古以来，舞蹈和音乐就是密不可分的。没有音乐伴奏的舞蹈，无论是在原 始部落间还是在文明民族中，都是很少见的。原始艺术中，舞蹈、诗歌和音乐形 山东师范大学硕士学位论文 成了一个自然的整体，它们不是各自独立的，而是极密切的有机结合着。如我国 歌、舞、乐三位一体的原始乐舞。舞蹈经过上万年的发展仍保留了这一特点：与 音乐密切相关。华尔兹也是如此无论是它的早期形式还是至今的发展，舞蹈 总是离不开音乐的。 华尔兹是w a l t z 一词的音译，它既是指一种舞蹈形式，又是指一种舞曲形式。 从这一点又可看出舞蹈与音乐的紧密联系。在我国，作为一种舞畸形式时w a l t z 通常被意译为圆舞曲。 新格罗夫音乐和音乐家辞典中的w a l t z ( 法，v a l s e ：德，w a l z e r ) 一条 这样写道，圆舞曲是1 9 世纪最流行的沙龙舞瞌。它不但是一种久负盛名和长久 不衰的舞曲形式，而且对音乐史的影响力也远非其它的舞曲( 小步舞睦可能例外) 所能比。它深受十九世纪和二十世纪早期的大多数作曲家所关注，并且被吸收到 各种形式的音乐创作中。作为一种舞曲形式，它的音乐特性发展到异乎寻常的程 度。 象 f 秽m i n u e t t o 小步舞曲：三拍子舞曲。小步舞原为法国的乡村舞蹈，1 7 世纪时 被宫廷移植。因其特点为舞步小( m e n u ) 而优雅，顾得此名誉。不久就被专业作曲 家所采用，从吕利( l u l l y ) 开始小步舞曲被用于组曲中，成为可供选用的一个 乐章，它也曾出现在巴赫、亨德尔的序曲中。1 8 世纪，瓦根塞尔、海顿、莫扎 特和其他一些作曲家将它用于交响曲( 和其它形式中) ，成为标准的第三乐章， 直到贝多芬以后才用谐谑曲( s c h e r z o ) 取代了它。般小步舞曲的曲式为a b a ， b 段是一个呈对比性的小步舞曲，称为“中段”( t r i o ，有译“三声中部”，因为 有些法国作曲家将中段写成三个声部，或只用三个演奏者) 。 圆舞曲的真正起源并不是十分确切，但很清楚地是，它进化成一种独立的舞 曲形式是一个逐步发展的过程。起初圆舞曲与圆舞是密不可分的，之后圆舞曲的 发展经历了低谷、复兴及全盛期几个阶段，并逐渐脱离圆舞成为一种独立的艺术 作品。一大批作曲家为圆舞曲的兴盛与发展做出了不可埋没的、卓越的功绩。如 奥地利指挥家、作曲家约瑟夫兰纳( j o s e p hl a n n e r ，1 8 1 0 1 8 4 3 ) 和约翰旋 特劳斯父子。在圆舞曲的发展中最为标志性的事件是韦伯的钢琴回旋曲邀舞 ( 1 8 1 9 年) 的出版。他不但把圆舞曲的地位从舞厅提升到了音乐会的舞台，还 山东师范大学硕士学位论文 展现了后来被许多作曲家纳入到他们圆舞曲作品中的音乐形式，即将连续的几首 圆舞曲同正式的序曲和尾声连在一起，尾声的旋律来源于前面出现的几首圆舞曲 的主题。在圆舞曲的结构及优美流畅的旋律方面，邀舞比同期作品至少领先 十年。然而，肖邦的出现开辟了一个新的创作领域，为圆舞曲的创作立下了一面 新的旗1 9 只。他的钢琴圆舞曲不是用来伴舞的，而是一种独立的艺术作品。“他把 圆舞曲提到了舞诗的高度，成了完全从实用功能中解放出来的一个艺术品种。” 一、圆舞曲的早期发展 圆舞曲是伴随着圆舞( 或音译为华尔兹) 一同发展的。 圆舞这个名字被认为是来源于德语动词w a l z e n ( 旋转) ，而它又可能追溯到 译为“旋转”或“转动”的拉丁动词v o l v e r 。一位法国作曲家发现，圆舞曲的 先祖是1 6 世纪的v 0 1 t e ( 沃尔塔舞曲) ，但是并没有发现在十八世纪中期圆舞曲 第一次出现之前的几个世纪里有用“w a l z e n ”这个词来描述一种舞曲形式的确切 资料。有证可考的最早的关于“w a l z e n ”的是创作于1 7 5 4 年的即兴喜剧中的一 首歌曲。这首歌曲列举了许多当时颇为流行的舞曲形式，并在此将动词“w a l z e n ” 同音乐联系起来。 辱。l t 。沃尔塔舞曲：一种快速三拍子的舞曲，同l 。l t a ，类似加亚尔德 舞曲。 鸯g a l l i a r d 加亚尔德( 舞曲) ：单拍子的活泼舞曲，起源于1 5 世纪或更早 的年代。五步一组是它的特征，因此有时被称为“五步舞曲”。经常和速度较慢 的帕凡舞曲配对而形成对比，这种配合正是组曲的起源。 鸯p a 。a n 帕凡( 舞曲) ：是一种起源于意大利的舞曲，在1 6 和1 7 世纪很盛行， 因为其曲名有时写成p a d o v a n a ，有人假定它原来的老家是帕多瓦( p a d u a ) 。采用 单二拍子，稳重且庄严。 虽然，华尔兹( 或意译为圆舞) 一词早在十八世纪中叶已经出现，但当时任 山东师范大学硕士学位论文 何三拍子的舞蹈，无论是蹦、跳加跺脚的阿尔卑斯山区的连德勒舞，还是用符号 规定每个舞蹈动作的宫廷小步舞，都不具有华尔兹的性质。真正意义上的华尔兹 是十八和十九世纪递嬗之际的革命之后，在德国和法国出现的。这种舞蹈摒弃了 慢速，也摒弃了环舞形式。它的跳法和连德勒舞大致上是一样的：节奏为3 4 拍，重拍落在第一拍上，每隔两小节，紧拖在一起的舞伴要做一次转体动作，同 时要沿着环行路线跳。因此，这个舞蹈犹如天体的自转和公转；跳时左脚跨出， 右脚向后用曲线滑行步跟上，完成半圆形。在第二小节上，改用右脚跨出开始重 复这个动作。 誊瞻n d l e r 或s c h l e i f e r 连德勒舞曲：在连德尔( l h d e l ，奥地利北部埃姆 斯河流域的一个地区) 起源的一种慢速的圆舞曲。莫扎特、海顿、贝多芬和舒伯 特都有这样的作品，而马勒的交响曲和贝尔格的小提琴协奏曲中也曾使用这种节 奏。 1 7 8 6 年维也纳一家叫a r t a r i a 的公司出版了一本舞曲集，收录了一种叫 “w a l z e r ”的舞曲。莫扎特虽然创作了许多轻快的德国舞曲和连德勒舞曲，但从 来没有把任何一首称为“w a l z e r ”。然而，他作品里的圆舞曲，一方面被一些欺 骗性的出版商在以他名义出版的小册子里引用，并声称“用两只骰子就能创作圆 舞曲和连德勒舞曲，不需要精通音乐或任何编曲知识”。另一方面在国外出版时， 他的作品也被描述为圆舞曲。事实上，正是由于圆舞在国外的蔓延，圆舞曲这个 名字才被大众所接受。1 7 9 1 年在英国产生了四首1 7 9 0 年度最受欢迎的圆舞曲作 品。 在十八世纪的最后十年里，华尔兹备受欢迎的报道比比皆是。一份1 7 9 2 年 3 月出版的杂志里这样写道：“在柏林，华尔兹的盛行使得其它舞蹈都无人问滓； 一个人只要会华尔兹，什么都好办。”1 8 0 0 年，有人曾这样描述华尔兹的影响范 围：“华尔兹已经取代了过去流行的对舞”，并指出“华尔兹是如此的风行，没人 能融入没有华尔兹的英国舞蹈中去，几乎所有的英国舞蹈都要加上两个华尔兹的 旋转。”此外还提出圆舞曲日后将加速发展并从德国舞曲中分离出来而成为音 乐作品的要素；华尔兹，雷德尔，连德勒在舞步上没什么区别，除了华尔兹舞步 较快而连德勒比较慢。 9 山东师范大学硕士学位论文 芸 秽c o u n t e r d a n c e 对舞：一种双人对立而跳的舞蹈，以此和圆圈舞( r o u n d d a n c e ) 有所区别。 但是，华尔兹迅速提升的“人气”也带来了反对的声音，一方面认为对健康 不利，这是由于跳华尔兹时旋转的速度太快；另一方面由于双方在跳舞时会互相 拥抱比较亲密，这种最能表现人类激情的举动冲击了当时的道德规范，遭到贵族 阶层的严厉抵制。因此，在德皇威廉= 世统治时期，在德国皇宫举行的宫廷舞会 上还禁止跳华尔兹。1 7 6 7 年，沙瓦纳对华尔兹做了简短而又尖锐的指责，“华尔 兹不是优美的舞蹈”。1 7 9 7 年，扎洛莫雅各布沃尔夫( s a l o m ol a c k o bw 0 1 f ) 撰写的我们这一代的弱点的最主要的起因和“华尔兹”的关系的探讨一书在 哈勒( h a l l e ) 出版后，很快就销售一空，以至在两年后重印出版。新版的标题更 为锐利醒目急切奉劝德国的儿女们，“华尔兹”证实是我们这一代身心衰弱的 主要根源。1 8 0 6 年，舞蹈艺术美学甚至将其称之为“丑恶的舞蹈”。维也纳议 会期间产生了有名的“国会止步不前，因为它在跳舞”的口号。由此可见，华尔 兹的盛行以及对当时社会产生的重大影响。然而，一位名叫托马斯威尔逊的英 国舞蹈团团长于1 8 1 6 年出版的华尔兹舞蹈的正确方法一书中，驳斥了人们 对华尔兹“岌岌可危的道德和社会伦理的敌人”的谴责，并一再说明，“华尔兹 有益身体精力充沛和精神的愉悦。”书一面市就销售一空并很快重印第二版，这 也正说明了华尔兹所受到的欢迎。 人们对舞蹈的痴迷也不断吸引了许多优秀的作曲家。胡梅尔作为钢琴演奏艺 术大师为阿波罗( a p 0 1 l o ) 舞厅的开办创作了一系列的圆舞曲。贝多芬的莫德 林舞曲中的一部分便是圆舞曲形式的。音乐出版家安东尼奥畸直亚贝里( a n t o n i o d i a b e l l i ，1 7 8 卜1 8 5 8 ) 出了个主题，请5 0 名作曲家( 包括舒伯特和年轻的李斯 特) 为他所做的这个主题写一首变奏曲。贝多芬并非只写一首，而是完成了迪亚 贝里圆舞曲主题三十三首变奏曲。 而舒伯特的出现，让人们领略到不同凡响的真正的圆舞曲，虽然他曾经把他 的一篇手稿称为连德勒舞曲，另外一篇为德国舞曲，但都是以圆舞曲来出版的。 他作品中的一部分还保持着两个八小节的原始的形式( 如作品d 3 6 5 ) ，有的扩展 为1 6 或2 4 小节的形式，有的甚至有中段。 1 0 山东师范大学硕士学位论文 二、圆舞曲的复兴和全盛时期 到十九世纪二十年代华尔兹已享誉国际几十年。即使对最受欢迎的舞蹈来 说，这也是相当长的一段时间。在法国和英国，人们对华尔兹的热情虽然曾出现 下降趋势，但在维也纳，华尔兹仍然广受欢迎，各地舞蹈团非常活跃。华尔兹成 为一种举足轻重的舞蹈与音乐形式，这要归功于年轻一代舞团领军人及作曲家的 出现，他们将其提升到了新的水平。 约瑟夫兰纳( j o s e p hl a n n e r ，1 8 1 0 一1 8 4 3 ) 和老约翰施特劳斯( j o h a n n s t r a u s si ，1 8 0 4 1 8 4 9 ) 将圆舞曲推向了全盛。 兰纳和施特劳斯各有他们的追随者，二者的风格是不同的。兰纳更注重乐曲 的精致和旋律的优美，而施特劳斯则把更多的注意力放在了节奏的变化上。在十 九世纪三十年代期间，他们风行维也纳，同时也吸引了那些从世界各地到维也纳 的游客，尤其是那些音乐家。1 8 3 0 年，2 1 岁的肖邦这样写道：“兰纳、施特劳斯 和他们的圆舞曲使其它一切事物黯然失色。”年轻的瓦格纳也为施特劳斯这位“维 也纳流行音乐的天才”而着迷。不论在各大舞厅，还是以圆舞曲为主要目的的逍 遥音乐会上，圆舞曲已经牢固地树立了其重要地位。 芸 酱p r o m e n a d ec o n c e r t s 逍遥音乐会：由于听众在其中可以随意站立或走动 而得名，它创始于1 8 世纪的娱乐场所，但真正形成持久固定的形式则始自1 8 9 5 年亨利伍德( h e n r yw o o d ) 在女王大厅举办的著名的系列音乐会；此种音乐会 在英国广播公司主办下，至今仍于每年的7 月中旬至9 月中旬在伦敦皇家阿尔伯 特大厅举行。 至1 8 3 0 年，维也纳圆舞曲确立了固定的形式：由原来的七首小圆舞曲缩减 为五首，且每一首的长度由原来的八小节增加到了十六小节。圆舞曲影响的不断 扩大伴随着节奏的加快，后来甚至达到了每分钟7 0 小节。另外，在韦伯的影响 下，序曲和尾声对主题进行概括变得普遍起来。序曲刚开始只有几小节，但后来 不断增加逐渐变为描述性，并且通常以对比性的节奏和韵律形式出现。 同时，给圆舞曲命名变得很重要，因为这能增加作品的特色，而且也能给人 们留下更深刻的印象。起初，标题只显示乐曲的背景或表现的场景。后来，作曲 山东师范大学硕士学位论文 家们不得不想出更富想象力的名字，并在序曲中表现出来。 兰纳于1 8 4 3 年在维也纳去世后，其音乐地位由施特劳斯的儿子继以发扬。 ( 小) 约翰旌特劳斯( j o h a 肌s t r a u s sl i ，1 8 2 5 1 8 9 9 ) 后来被证明不仅是杰 出的圆舞曲作曲家，更是世界最著名的轻音乐作曲家。同他父亲关注节奏韵律相 比，( 小) 施特劳斯的音乐节奏变得更为含蓄，乐曲小节更长，主题也变得不那 么对称，同时在配器方面作了大量的传统运用。在1 8 4 9 年( 老) 施特劳斯去世 后，随着他另外两个儿子约瑟夫旌特劳斯( j o s e fs t r a u s s ，1 8 2 7 1 8 7 0 ) 和爱德 华施特劳斯( e d u a r ds t r a u s si ，1 8 3 5 1 9 1 6 ) 分别在1 8 5 3 和1 8 5 9 年起在音乐 领域的表现，施特劳斯这个名字成为了圆舞曲的代名词。 约翰施特劳斯和约瑟夫施特劳斯将圆舞曲带入了完美的顶峰。没有其他 的圆舞曲作曲家能够同他们丰富的调性，贯穿到尾声的流畅的音乐旋律，或是对 比鲜明的旋律主题相匹敌。在十九世纪六十年代，他们创作了一大批圆舞曲作品， 赢得了人们的喜爱。如：由( 小) 施特劳斯创作的加速( 1 8 6 0 ) ，蓝色多瑙 河、艺术家的生活( 同在1 8 6 7 ) ，维也纳森林的故事( 1 8 6 8 ) 和酒、女 人和歌( 1 8 6 9 ) 。约瑟夫施特劳斯创作的村燕( 1 8 6 4 ) ，天体的运动圆舞 曲( 1 8 6 8 ) 和生活充满爱与欢乐圆舞曲( 1 8 6 9 ) 。 随着约瑟夫施特劳斯在1 8 7 0 年去世，约翰施特劳斯在同期转向了轻歌 剧的创作。圆舞曲音乐的两位重要代表人物的创作也渐渐结束。约翰施特劳斯 在接下来的十年中所创作的最成功的圆舞曲独立作品有一半围绕着他的轻歌剧 主旋律，像一千零夜的故事( 1 8 7 1 ) 和南国玫瑰( 1 8 8 0 ) ；或者像春 之声( 1 8 8 4 ) 这样的女高音作品。但到1 8 7 0 年其他的许多舞蹈音乐作曲家也开 始逐渐知名起来。 在1 8 7 0 1 8 8 0 年间法国作曲家、钢琴家瓦尔特费尔( w a l d t e u f e l ， 1 8 3 7 1 9 1 5 ) 在国际上取得了一系列的成功，向人们展示了更为轻快愉悦的法国 式圆舞曲。例如：我的梦圆舞曲( 1 8 7 6 ) ，溜冰圆舞曲( 1 8 8 2 ) ，还有大学 生圆舞曲( 1 8 8 3 ) 和西班牙圆舞曲( 1 8 8 6 取材自夏布里埃) 在十九世纪最后二十年里，一大批不同曲风的作曲家的圆舞曲作品至今仍受 到人们的喜爱。如：伊凡诺维奇在1 8 8 0 年创作的多瑙河之波圆舞曲；齐雷尔 在1 8 9 0 创作的维也纳市民圆舞曲：约翰施特劳斯在1 8 8 9 年创作的皇帝 山东师范大学硕士学位论文 圆舞曲；墨西哥的罗萨斯( j u v e n t i n or o s a s ，1 8 6 8 1 8 9 4 ) 于1 8 9 1 年创作的乘 风破浪圆舞曲和二十世纪初弗朗兹莱哈尔( f e r e n c zl e h 6 r ，1 8 7 0 1 9 4 8 ) 创 作的金与银圆舞曲( 1 9 0 2 ) ；尤利乌斯伏契克( j u l i u sf u c i k ，1 8 7 2 1 9 1 6 ) 写的冬天的风暴。 随着这些作品的上演，圆舞曲的形式得以进一步发展。序曲是非常华丽的音 阶，主体部分缩减为三首圆舞曲，每一首由两个3 2 小节的乐段组成。有些可能 作为音乐会作品比舞蹈音乐更为成功。在二十世纪初，曾经有反对这种趋于更加 华丽的圆舞曲音乐的势头出现过。莱哈尔以一种更为精致的形式创作圆舞由：简 短的序曲后加以单一的、长段的圆舞曲和中段，之后便是尾声。这种精炼的结构 也出现在英国的乔伊斯( a r c h i b a l dj o y c e ，1 8 7 3 一1 9 6 3 ) 、拜奈斯( s y d n e yb a y n e s ， 1 8 7 9 1 9 3 8 ) 等作曲家的作品中。 三、圆舞曲的更深远的影响 圆舞曲对整个十九世纪的所有形式的音乐都产生了重要影响。 在十九世纪末的剧院里，圆舞曲变成了轻歌剧的主要内容。圆舞曲蓝色多 瑙河和男声合唱作品酒、女人和歌是约翰施特劳斯轻歌剧创作的转折点， 同时，也使以圆舞曲为主的维也纳轻音乐享誉世界。 在歌剧方面，圆舞曲被当作一种简朴的乡村舞蹈元素出现在卡尔玛丽 亚冯韦伯( c a r lm a r i av o nw e b e r ，1 7 8 6 1 8 2 6 ) 的魔弹射手( 1 8 2 3 ) 和 海因里希马施纳( h e i n r i c h m a r s c h n e r ，1 7 7 5 1 8 6 1 ) 的汉斯海灵( 1 8 3 3 ) 中。在第一次世界大战前期，有两位著名的歌剧作曲家对圆舞曲表现出了特别的 偏爱。贾克莫普契尼( g i a c o m op u c c i n i ，1 8 5 8 1 9 2 4 ) 很好地将圆舞曲运用到 艺术家的生涯( 1 8 9 6 ) 和西部女郎( 1 9 1 0 ) 中；里夏德施特劳斯( r i c h a r d s t r a u s s ，1 8 6 41 9 4 9 ) 在其早期作品火荒( 1 9 0 1 ) 和莎乐美七重羽衣舞 ( 1 9 0 5 ) 中都加入了圆舞曲的片断。而玫瑰骑士( 1 9 1 1 ) 中欧赫斯男爵喜爱 的一段圆舞曲是引用的约瑟夫施特劳斯1 8 6 5 年创作的生气勃勃圆舞曲。 在钢琴曲的创作上，肖邦在韦伯的影响下，开始了一系列不同风格的钢琴圆 舞曲的创作。他的早期作品与维也纳圆舞曲有紧密联系，并吸收了许多波兰前辈 作曲家的创作经验，如玛丽亚希曼诺夫斯卡”1 、米哈乌克莱奥法斯奥津斯 基、卡罗尔库尔宾斯基、弗郎齐舍克莱瑟尔、安东尼拉季维尔。但此后 山东师范大学硕士学位论文 其创作技法逐渐娴熟，并形成独有的圆舞曲风格。他的圆舞曲风格迥异，或华丽 辉煌、或节奏自由充满忧郁的吟唱。正是肖邦将圆舞曲提高到音乐会的高度，在 圆舞曲的发展中肖邦的圆舞曲具有里程碑式的贡献( 下文将做进一步的论述) 。 匈牙利作曲家、钢琴家弗朗茨李斯特( f r a n zl i s z t ，1 8 儿一1 8 8 6 ) 也将圆 舞曲运用到了极致，无论是他改编自其他作曲家的作品，还是自己创作的如梅 菲斯托圆舞曲( 1 8 8 5 ) 和四首被遗忘的圆舞曲( 1 8 8 卜1 8 8 5 ) 。约翰施特劳 斯的好友约翰内斯勃拉姆斯( j o h a n n e sb r a h s ，1 8 3 3 一1 8 9 7 ) 于1 8 6 5 年也创 作了1 6 首钢琴二重奏圆舞曲。并分别于1 8 6 8 1 8 6 9 年和1 8 7 4 年创作了情 歌圆舞曲和新情歌圆舞曲。 管弦乐圆舞曲也出现在十九世纪末二十世纪初的几乎所有作曲家的作品中。 法国作曲家、钢琴家莫里斯拉威尔( m a u r i c er a v e l ，1 8 7 5 1 9 3 7 ) 的管弦乐作 品有力地概括了整个时代圆舞曲的发展。他的高贵而感伤的圆舞曲( 1 9 1 1 ) 全面地回顾了过去九十年一直到舒伯特的圆舞曲音乐。他为乐队创作的“诗意的 舞蹈”圆舞曲( 1 9 1 8 ) 回顾了1 8 5 5 年的一场皇家舞会，很好地表现了那一时 期圆舞曲对音乐发展的冲击。这部作品对于那些著名的作曲家以及他们优秀的管 弦乐作品来说，功绩仍是非常卓著的。 此外，圆舞曲也对十九世纪的几部著名的芭蕾舞剧的音乐产生了重要的影 响。如彼得柴科夫斯基( p y o t rt c h a i k o v s k y ，1 8 4 0 一1 8 9 3 ) 的天鹅湖( 1 8 7 7 ) 、 睡美人( 1 8 9 0 ) 和胡桃夹子( 1 8 9 2 ) 。 四、1 9 2 0 年以后圆舞曲的发展 第一次世界大战在摧毁了奥匈帝国的同时，也对度活跃的圆舞曲造成了影 响。战前的华尔兹爱好者受到十九世纪二十年代两方面的冲击：一是来自美国的 新舞蹈形式，二是欧洲轻音乐中心从维也纳到柏林的转变。在更为严肃的音乐方 面，从拉威尔的圆舞曲中可以看出这一体裁已成为历史。而在伊戈尔斯特拉文 斯基( i g o rs t r a v j n s k y ，1 8 8 2 一1 9 7 1 ) 的舞剧彼德鲁什卡( 1 9 ) ，以及威廉沃 尔顿( w i l l ia 1 1 1 w a l t o n ，1 9 0 2 1 9 8 3 ) 的门面( 1 9 2 3 ) 中，舞蹈以一种奇异的 风格出现。 然而，圆舞曲的魅力仍然吸引了众多轻音乐作曲家的关注。俄国作曲家对 圆舞曲的喜爱尤为突出。如：阿拉姆哈恰图良( a r a i i l k h a c h a t u r i a n ，1 9 0 3 1 9 7 8 ) 1 4 山东师范大学硕士学