（中国古代文学专业论文）韩偓诗歌意象研究——以李商隐诗歌意象为参照进行比较研究.pdf

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关键词：韩僵；李商隐；诗歌意象；继承；新变；原因 辽宁师范大学硕士学位论文 h a nw o p o e t i ci m a g er e s e a r c h a b s t r a c t h a nw oa n dl is h a n g - y i na r et w ow e l l k n o w np o e to fl a t et a n gd y n a s t y , p o e t r ys e l e c t e d b yt h e mb e c a u s eo fp o l i t i c s ，a g ea n dp e r s o n a lr e a s o n sf o rc e r t a i na s p e c t so f ，谢ms o m eo ft h e s a m ec h a r a c t e r i s t i c s i fb o t ho ft h e mf o c u so nt h eu s eo fi m a g e so fb ia n dx i n g ，s ot h a tp o e t r y i sm o r ec o n t e n t - r i c h ，p r o d u c i n gi n t e r e s t i n gr e s u l t s s e l e c ti m a g e sf r o mt h ea e s t h e t i cq u a l i t i e s o fr e s p e c t ，m o s to ft h e m 埘t l lg e n t l ep e t i t ef e a t u r e s ，t h u sc r e a t i n gam i s t yq i n g l ii nm o o d i n a d d i t i o n ，t h et w op o e m sh a v ee m e r g e dal a r g en u m b e ro fd e f e c t sc r i s pg r o u pi m a g e s ，s ot h a t m o o dd on o ta d di nb e a u t y , b u ta l s oan u m b e ro fi m a g e si sw i t hac o l o r f u l ，b e a u t i f u ln a t u r e ， r e f l e c t i n gt h ep o e t r ys t y l eo fm r sa m y ss i d e ，a b l et os a t i s f yt h ea e s t h e t i cn e e d so ft h ep u b l i c a tt h et i m e h o w e v e r , a st h ep o e to ft h e i rp e r s o n a l i t y , l i f ee x p e r i e n c e sd i f f e r e n tf r o mh a r tw o o nl is h a n g - y i n w h i l es o m ea s p e c t so ft h es u c c e s s i o nh a v ec r e a t e dau n i q u ep e r s o n a l i t yw i t l l i t so w nu n i q u ec o m b i n a t i o no fi m a g e r y , h ec r e a t e dp o e t i ci m a g e so u to ft h eb a dh a b i t s o b s c u r el is h a n g - y i n ，w h i l ea p p e a rc l e a ra n db r i g h t ，i nc o m b i n a t i o nw i t hg r a c e f u le a s e ，t h e q i n g l id i l u t e d ，s o f ti nt h eb a n dj u s t ，a l t h o u g hi n h e r i t e dt h eu s u a ls a d w a nl is h a n g - y i nw a s t h eg e n e r o u si n s t i n c t so ft h eg a s ，w h i l et h es p a c e t i m ei m a g e sa r r a n g e di np a r a l l e ls t r u c t u r e s a r eu n i q u ea n de a s yt ou n d e r s t a n d ，b eh a p p yw a sw e l la c c e p t e d ，l a n d s c a p ep o e md e s c r i p t i v e i m a g e r yw a se s p e c i a l l yf r e s ha n dn a t u r a lr a t h e rl o s eaf r e ea n de a s ya t m o s p h e r e a n dt h es 锄e t i m e ”p o e mp a i n t i n g ，p a i n t i n gap o e m ! t h em o o dh a sa l s og i v e nr e a d e r so nt h eg r o u n d ，a n d r e l a x i n gd i f f e r e n tk i n df e e l i n g e v e ni ft h et w op o e m sh a v ea p p e a r e di nt h es a m ei m a g e r a i n ， f l o w e r , w i n e ，w o m e na n do t h e ri m a g e s ，b u tt h es a m ei m a g e si nt h e i rp o e m si nt w of o r m s ， r e p r e s e n tt h es p e c i f i cc o n t e n to ft h em e s s a g et h a tf e e l i n g sa r ed i f f e r e n tf r o mt h e s ei m a g e s c r e a t eam o o da n db r i n go u tt h ef e e l i n g so ft h er e a d e ri sn o te x a c t l yt h es a l t l e ，b u ta l s oh a n w oa l s oc r e a t e dad i s t i n c t i v ec o l df o o d ，s w i n ga n do t h e ri m a g e so nt h ep e r f o r m a n c eo ft h e i r o w ne m o t i o n sc o l o rt h ei m a g em a g i cp e nf l o w e ru s eo fm o r er e f l e c th i se c l e c t i cp o e t r yt o i n s h o r t ，h a nw ba v o i dw e a k n e s s e s ，a b l et oi n t r o d u c en e w , i nt h el a t et a n gd y n a s t yp o e t r y , p a r t i c u l a r l yi n t h ef i e l do f s e l e c t i o na n du s eo fi m a g e r yt oa c h i e v eam o r eu n i q u es u c c e s ss t o r y o ft h el a t e rg e n e r a t i o n ss h o u l dn o tb eo v e r l o o k e dc r e a t i v ep o e t r yw i t hr e f e r e n c ea n d i n s t r u c t i v e t l l i sp o e t r yb o o kb a s e do nt h ee x i s t i n gt e x to fh a nw 6 s e i z ec o n s t i t u t et h eb a s i c e l e m e n t so fp o e t r y p o e t i ci m a g eo ft h i su n i q u ep e r s p e c t i v e ，f r o mt h ed e t a i l e dm i c r o s c o p i c a n a l y s i so ft h e i rp o e t r ya r t i s t i ca c h i e v e m e n t s l is h a n g y i ni st h ea c a d e m i cr e s e a r c hf o c u s ， t h i sp a p e rt r i e st oa v o i dt h eh o ts p o t s b u ta l s ob e c a u s eh ep l a y e dh a nw 6 p o e t r yi n f l u e n c ec a n n o tb ei g n o r e d ，a n dt h u so n l yt h ei m a g eo fh i sp o e m sa sar e f e r e n c et oc o n d u c tac o m p a r a t i v e s t u d yt o f a c i l i t a t eam o r ep r o m i n e n th a n p o e t i ci m a g ei n n o v a t i o n s s i n c ea n c i e n tt i m e s ， r e g a r d l e s so fc u l t u r a la n dh i s t o r i c a lh o m eo fat i m e ss t u d yo fp o e t r yi si n s e p a r a b l ef r o mt h e i i i 韩俚诗歌意象研究 h i s t o r yo ft h a tt i m e ，h i s t o r yo fp o e t r yi ne a c hc a r di sav e r ye f f e c t i v er e s e a r c hm e t h o d st o r e p r o d u c et h es o c i a lo u t l o o ko f l a t et a n gd y n a s t y , t h eo v e r a l ls i t u a t i o no fp o e t r y i na d d i t i o n ， f r o map o i n to nt h ee x c a v a t i o n ，i no r d e rt op o i n tt oa na r e ac o n d u c i v et oab e t t e r u n d e r s t a n d i n go fh a nw o sp o e t r ya n dt h ec h a r a c t e rt ou n d e r s t a n di m a g e r yi np o e t r yw r i t i n g p o e t r yw i t hr e g a r dt ot h er o l eo fp o e t r yw r i t i n gi nl e a r n i n gi sw o r t hl e a r n i n g 2m e m b e r so f t h el a t et a n gt h r o u g ht h e c o m p a r a t i v es t u d yo fp o e t i ci m a g e r y , w e c a l lm o r ed e e p l y u n d e r s t a n dt h ec r e a t i v em e n t a l i t yo fp o e t s ，r e c o g n i z i n gt h eh a r d s h i p sa n dn e e d sc r e a t iv e p o e t r ye f f o r t s ，f r o mw h i c hc a na l s ob es l i g h t l yk u i c et oan u m b e ro fa n c i e n tc h i n e s ep o e t r y d e v e l o p m e n ta n de v o l u t i o n o n c ea g a i n ，w ea r ed e e p l yr e a l i z e dt h a t ：i ns u c c e s s i o no nt h eb a s i so ft h ea c h i e v e m e n t s o ft h e i rp r e d e c e s s o r ss h o u l db ei n n o v a t i v e ，o n l yi n n o v a t i o nc a np r o g r e s sa n db e c o m ea l lt h e a t t e n t i o nb yt h ep e o p l ei nt h ew o r l d o n l yt h ev a l u eo fi n n o v a t i v et h i n g st h a th a v ec i r c u l a t e d i no r d e rt oh a v ea p r o f o u n di m p a c to nl a t e r a n c i e n tp o e t r yi so n eo ft h et r e a s u r e so fc h i n e s e c l a s s i c a lc u l t u r e e x p e c tp e o p l et ob ea b l et ob e c a u s eo ft h i sm yb o o kw h i l eih a v es o m e i n t e r e s ti nc l a s s i c a lp o e t r y , at a s t eo fc l a s s i cc u l t u r e ，h e r i t a g eo fc h i n e s ec i v i l i z a t i o n p o e t r y c a nc u l t i v a t ep e o p l e ss e n t i m e n t s ，p u r i f yt h eh u m a nm i n d ，i np a r t i c u l a r , t og i v ec o n t e m p o r a r y p e o p l ei m p e t u o u sm i n db l o w i n gy ig uc o o lt h eg a s ，s ot h a to u rl i v e sw e r ec h a n g e dw a s e x c e p t i o n a l l yp o e t i ca n dw o n d e r f u l b e a u t i f u l ! k e vw o r d s ：h a nw o ；l is h a n gy i n ；p o e t i ci m a g e r y ；i n h e r i t a n c e ；n e wc h a n g e s ；r e a s o n s 辽宁师范大学硕士学位论文 4 目录 摘要i a b s t r a c t i i i 弓l言1了l石1 第一章韩僵诗歌中的典型意象5 第一节诗歌意象简析5 第二节韩僵诗歌中的独特意象 5 一、韩惺、李商隐诗歌中出现的典型意象罗列6 二、韩僵诗歌中的“寒食”、“秋千”意象1 0 第二章韩僵对李商隐诗歌意象的继承1 2 第一节具有象征隐喻性的比兴意象12 第二节轻柔娇小的意象1 4 第三节残缺清冷的意象群l5 第四节色彩的艳丽与精美1 6 第三章韩僵诗歌意象的新变1 9 第一节清晰、明朗的意象：1 9 一、韩僵与李商隐诗歌中的“雨 、“花”意象比较1 9 二、韩惺、李商隐诗歌中的“灯 意象及所塑造的女性形象比较2 1 第二节疏朗有间、清丽冲淡的意象组合2 3 第三节根据时空平行结构来安排的意象组合2 5 第四节柔中带刚，激昂、悲婉意象的组合2 6 第五节韩假山水诗歌中的描述性意象2 8 第四章二人选取诗歌意象同异的原因分析3 1 第一节使用意象具有相同点的原因3 l 第二节二人诗歌意象不同点的原因3 4 结语4 2 参考文献4 4 致 谢z 5 v 辽宁师范大学硕士学位论文 己l吉 i 口 一、研究缘起 韩俚，字致尧，唐京兆万年人，存诗3 4 0 余首，传世诗作有翰林集和香奁集。 首先，他是晚唐昭宗李晔群臣中一个有气节的士大夫。纪昀四库全书总目提要中评 价其“僵为学士时，内预秘谋，外争国是，屡触逆臣之锋，死生患难，百折不渝，晚节 亦管宁之流亚，实为唐末完人【l 】，他的节名甚至掩盖掉了其诗名。然而他又因诗风香 艳的香奁集而被世人所诟病。他在创作七言律诗方面又取得了受世人瞩目的成就， 被公认为是“晚唐七律的殿军。方回瀛奎律髓评日“致尧诗无句不工，唐季之冠 也。 【2 j 高秀实云：“元代艳诗，丽而有骨；韩俚香奁集丽而无骨。 【3 】香艳诗风与韩 促在政坛上的高风亮节及晚年哀感悲楚的主导诗风是否矛盾，其诗格和人格是否也存在 着矛盾。对于这样一位有争议的人物，我因此产生了浓厚的研究兴趣。另外，李商隐也 是晚唐一位声名显赫的作家，并且是韩俚的姨夫。李商隐曾公开称赞过他“雏凤清于老 凤声”，可见二人关系的密切。李商隐比韩僵出道早，在当时已成为诗坛举足轻重的大 家，因而无论在人格还是诗风形成方面，韩促都不可避免或多或少地受到姨夫的影响。 而诗歌意象又是诗歌构成最基本的要素，因而李商隐在选取和构造意象方面所取得成就 能给韩惺也不少借鉴和启迪，为韩俚在自己领域的创新奠定了基础。韩僵对姨夫诗风的 继承和新变到底具体体现在哪些方面，这个问题还有待于进一步探讨。 翁方纲在石洲诗话中云：“韩致尧香奁之体，溯自玉台。虽风骨不及玉溪生， 然致尧笔力清澈，过于皮陆远矣。 【4 j 经过仔细考察，笔者发现，韩偃诗歌创作虽有模仿 李商隐的一面，但也有很多方面是超越李商隐的，比如说在诗歌意象方面就有自己独特 的贡献。在整个晚唐，韩促所取得的成就总不免被大家李商隐的光芒所掩盖。韩偃到底 是个怎样的人? 他作品的艺术成就果然比不上李商隐吗? 为什么现在的研究者始终对 他重视不够? 本论题将从诗歌意象这个独特的角度进行深度纵线挖掘，以韩惺诗歌意象 研究为主，以李商隐的诗歌意象为参照来作一个比较研究，突出韩惺在诗歌意象创造方 面对李商隐的超越与创新性。同时把韩促诗歌作为一个整体考察，通过对其诗歌意象的 具体分析，从侧面反映作家的人格矛盾及由此形成的多样化诗风，旨在引起更多学者的 研究兴趣以更明晰地给韩僵在文学史中重新定位。 二、研究现状 【1 1 纪昀四库伞书总目提要卷1 5 1 【2 】方【口l 选评，李庆甲集评校点，瀛李律髓汇评上海古籍出版社，1 9 8 6 年，第2 0 页 【3 】史双元唐五代纪事汇评黄山书社，1 9 9 5 年第7 1 0 页 1 4 1 翁方纲石洲诗话人民文学出版社，1 9 8 1 年第8 6 页 韩促诗歌意象研究 近年来学术界对韩僵的研究引起了足够的重视，也取得了相当大的成就，但在文学 史中始终没有给予全面的总结。另外，研究者多偏重于对香奁集的研究，只注意到 其诗歌的香艳的一面，而忽视了其诗歌创作的多样化风格。中国社会科学院所编的中 国文学史只在唐代文人集中提到香奁集，并匆匆代过韩僵。许总唐诗史 对韩俚艳情诗作了比较细致的分析，并把他看作是文学史中极其重要的一环。在由 袁行霈主编，高等教育出版社出版的中国文学史一书中，晚唐爱情题材与艳丽诗风 一节简略提到韩僵的诗作，他对前人的超越之处在于提及了韩促的感时述怀诗，并对其 诗歌类型进行了大体的概括。 对韩僵进行研究的专著主要有：齐涛韩僵诗集笺注( 山东教育出版社，2 0 0 0 年 版) 、陈继龙的韩惺诗注( 学林出版社，2 0 0 1 年版) 、陈继龙的韩俚事迹考略( 上 海古籍出版社，2 0 0 4 年版) 关于韩倔的重要论文： ( _ 二) 韩僵生平研究方面 霍松林、邓小军韩僵年谱( 陕西师大学报，1 9 8 8 年第3 期。1 9 8 9 年第1 期) 康正果晚唐诗人韩僵( 陕西师大学报，1 9 8 3 年第1 期) 陈伯海韩促生平及其诗作 ( 二) 诗歌创作研究方面 有关香奁集的有： 宗瑞冰韩俚香奁诗风辨正名作欣赏0 8 年第8 期 张巍韩僵香奁诗的词体特质华南师范大学学报社会科学版0 6 年第2 期 林伟星韩僵香奁集情感脉络的文本分析井冈山师范学院学报0 2 年第1 期 白爱平韩僵词与香奁集管窥宁夏大学学报人文社会科学版0 4 年第2 期 刘怡解开韩僵人品和诗风矛盾的结论香奁集的性质四川师范大学哲学是 会科学版9 4 年第l 期 黄世中论韩偃及其香奁诗，温州师范学院学报8 4 年第2 期等 有关政治诗方面的有： 周秀娟韩促政治诗情感表达的文本解读船山学刊0 9 年第2 期 为爱东郎绝妙词，平生不薄晚唐诗韩促政治诗创作艺术浅析沙洋师范高等 专科学校学报0 8 年第6 期 杨明洁论韩促的政治抒情诗内蒙古民族大学学报8 6 年第1 期 孟晨丽从韩惺的感时述怀诗看诗人被贬后的心态广西师范学院学报0 3 年3 期 等 其他方面： 王海峰一曲风雅不废的悲慨之歌重识韩偃诗歌的主导风格雁北师范学院学 2 辽宁师范大学硕十学位论文 报9 6 年第4 期 吴在庆韩俚咏梅诗解读古典文学知识0 6 年第6 期 郁慧娟雨村歌者浅析韩偃诗歌中“雨”艺术表达阴山学刊0 4 年第2 期 陈鸿韩惺诗韵研究五代诗韵研究之一福建师范大学学报0 4 年第1 期 张迪韩僵诗歌创作研究0 7 年黑龙江大学 白爱平韩俚和他的诗歌0 8 年东北师范大学 杨连高韩僵诗歌比兴研究0 8 年湖南师范大学 宗瑞冰韩僵诗歌艺术研究0 6 年南京师范大学 韩瑜韩僵诗歌在后世的传播及影响中国韵文学刊0 6 年第2 期 任元彬韩促诗歌的感伤情调杭州医学高等学校专科学报0 4 年第5 期 周祖撰韩俚诗的编集、流传与版本文学遗产2 0 0 0 年第1 期等 从以上所发表的论文来看，对韩僵的研究再一次取得了长足的进步，不再只停留在 对其香奁集的考察上了，对其研究考察更加全面细致了。从韩俚诗的编集、流传、 版本到其诗歌的主导风格、性质、用韵以及所取得的艺术成就、对后世的传播影响等， 研究涵盖面比较广。从诗歌类型方面说，从香奁诗到政治感怀诗、写景诗、咏物诗、自 传诗，前贤们不同程度的都有所提及和论述。另外，对韩僵的词、作诗的词化手法及对 后世的影响也有不少学者提及。关于作者的人格、不同创作时期的心态及后人对其和其 诗歌的接受情况，也有学者发表过不少相关的概括或论述文章。 我所选题是韩惺诗歌意象研究，尽管有不少学者在研究韩僵诗歌艺术成就及其 创作情况时简略提到过，但只是宏观上笼统的概括，缺少细致入微的分析，因此还有进 一步深入探讨的可能。另外，有些学者关于韩僵对李商隐诗歌的继承与新变方面也发表 过相关的论述，但单从诗歌意象这一点来探讨二人的继承和新变方面的论文还几乎没有 出现过，所以在研究韩僵诗歌意象的同时不妨以李商隐诗歌意象作为参照来进行比较研 究，从这个角度来探讨比较独特，发掘前贤们没有精到论述的空白点。然而前贤们对我 所选定的论题或直接或间接的都已经做出了深入的研究和探讨，为我进行进一步研究工 作开辟了捷径，让我可以节省许多不必要浪费的时间和精力，在此对前贤们所作出的努 力和贡献表示深深的感谢! 三、研究思路与方法 针对韩偃的研究现状和我目前所掌握的研究资料，我准备从三方面入手： ( 一) 列举、统计韩惺诗歌中出现的典型意象，同时简略提及李商隐的诗歌意象。 ( 二) 立足韩促诗歌文本，对其典型意象从宏观和微观两角度进行考察，进而概括 出韩但诗歌意象的某些时代特征。并且具体分析其诗歌中出现频率较高的两类独特意 象，通过分析大体了解晚唐社会政治历史背景及其对诗人创作的影响，为韩佴对李商隐 诗歌某些方面的继承提供佐证。从某一点上挖掘，以点带面，同时结合历史事实，了解 韩促诗歌意象研究 诗人不同的人生经历与独特性格，诗史互证，为研究韩僵在李商隐诗歌基础上的新变原 因奠定基础。 ( - - ) 比较法。 首先，简略分析李商隐诗歌意象的特征，将二人诗歌的典型意象特征进行比较，列 举出使用意象的相同之处与不同之处。分析出韩佴诗歌意象在继承基础上有哪些创新， 并简单评价其新变的优缺点及对后世的影响。其次，具体分析两人诗歌中同时出现的一 种意象，更明确的突出二人使用诗歌意象的不同性。 4 辽宁师范大学硕士学位论文 第一章韩偃诗歌中的典型意象 第一节诗歌意象简析 意象是诗的本体，没有意象就没有诗。简单地说，意象是诗中有意味的具体形象或 者说是显现在具象中的意味，是“意”与“象 的融合，是心物交融的产物。象是意 中之象，是认知表象与情感、情绪、思想观念创造性的交融，是融人了主观情意的客观物 象，或借助客观物象表现出来的主观情意，艺术家们总是捕捉各类意象来表达内心复杂 的情感。诗歌是情感色彩最浓厚的艺术形式之一，特别是古典诗歌，受着韵律、格式、 节奏、篇幅的限制，因此，意象成为诗歌创作中的最佳符号。那么，情感的不同特色，就 决定着诗歌表现即意象的不同特征。从这个意义上说，“换一种情感就是换一种意象， 换一种意象就是换一种境界”l l 】，审美主体总是将自己的情感投注到客观的物象，打上 了心灵的烙印，这时意象成为诗人精神的产物、“心灵化了的物象。因而要理解诗的 主旨必须从意象入手，探索其主观象喻性，才能深入诗人的灵府，“超以象外，得其环 中【2 】。 2 0 世纪初美国意象派诗人庞德在阐释意象时说：“一个意象实在一刹那的时间里， 呈现理智和情感的复合物的东西。，1 3 】杰出的诗人都具有非凡的意象感受力和捕捉力， 在一件没有情感的事物中唤出一个灵魂。从意象的构成状态来看，诗歌形成了个体意象 群，渗透着诗人的心灵状态及艺术偏嗜。黑格尔在美学中说：“在艺术罩，感性的 东西是经过心灵化了，而心灵的东西也借感性而显现出来。”【4 】从诗学的角度看，“感性 的东西经过心灵化”实际上包含着一个意象化的过程，审美主体将自己的情感投注到客 观的物象，打上了心灵的烙印；“心灵的东西借感性化表现出来指意象的隐喻和暗示 性，审美主体将自己的感情、个性( “心灵的东西”) 隐藏在本体的象征性符号臆想 之中，化抽象为具体。可见，意象是诗人精神的产物、“心灵化”了的物象，要深刻把 握诗作的主旨必须从意象入手，探索其主观象喻性，从而捕捉诗人隐藏了的个性和感情。 韩促与李商隐都是晚唐诗坛上两位比较著名的诗人，他们以其各自独特的经历和独特的 诗风引人注目，他们在诗歌创作方面有许多相似和相异之处。本文试图从意象的角度，对 他们的诗歌作一些比较研究。 第二节韩僵诗歌中的独特意象 【”谈美， 朱光潜美学文集第一卷，上海文艺m 版社，第5 0 9 页。 【2 】司空图k - - 十四诗品雄浑 【3 】【美】庞德意象主义者的几“不”裘小龙编著意象派诗选桂林：漓江h ；版社，1 9 8 6 年舨 1 4 1 【德】黑格尔著朱光潜译美学北京：商务印书馆1 9 7 9 年版第4 9 页 韩促诗歌意象研究 一、韩僵、李商隐诗歌中出现的典型意象罗列 韩僵李商隐 典型意象寒食、秋千、禅者、渔翁、慨士月亮、灯烛、梦、泪 咏物意象梅花蝴蝶 相同意象雨、花、春、酒、灯、女子 笔者对韩僵的3 4 0 多首诗作了一个意象定量分析，发现“酒 、“雨”、“花”、 “寒食”、“秋千”、“春”等意象使用频率非常高，似乎暗示了什么。其中“酒”意 象使用频率最高，在他入仕后二百三十五首诗歌中，言及“酒 的诗篇有六十一首，占 百分之二十六，而且时间越晚，“酒 的影子闪现的频率也越高。“酒意象在中国古 典诗歌中由来己久，有很深的文化积淀。先秦时士人们提倡诗酒风流，饮酒代表一种高 雅的生活方式。而李白的“斗酒诗百篇更说明酒自古就是古代文人们的嗜好，这种具 有独特成分的液态物质可使人暂时的麻醉而兴奋。可以促进你才思的发展，可以暂时忘 却悲愤，然而“借酒消愁愁更愁”，痛苦的心灵得到暂时慰藉，清醒后又会更加沉入空 虚无奈之中。文人不得志后，都会毫不犹豫地选择酒这种物质来宣泄不满情绪。然而从 心理学角度而言，精神之症结非精神之疗法不能彻底治疗。因此当“酒“这个物象投射 于诗篇中的时候，它不仅促成了诗人忠君济世、念国怀乡之情的宣泄，而且也给其诗作 笼罩上了层慷慨悲婉的气氛。如： 临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴。( 惜花) 雪密酒酣偷号去，月明义冷斫营回。( ( ( 老将) 酒酣狂兴依然在，其奈千茎鬓雪何。( 春阴独酌一) 唯有狂吟与沈饮，时时独自触灵台。( 欲明) 索寞襟怀酒半醒，无人一为解余醒。( 寄湖南从事) 春寒宜酒病，夜雨入乡愁。( 息虑) 另外，在他的三百多首诗中，有七十多首写到了雨。其实“他在雨中引起的寄托的 情怀，不止于政治，不止于爱情，而是他所感受到的一种弥漫于天地的悲情。 【l j “雨 也是一个传统意象，自古以来文人都爱用这个带着缠绵气息的意象来表达内心无法释怀 的苦闷。而韩俚更突出的地方在于把与“雨”和“花”两种意象组合而构造出凄婉迷离 的意境，把此类景致当作主体抒情思绪外化的对象，在写景中融入身世之悲、家国之恨。 如： 细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。( 春尽) 胡晓明万川之月中国山水诗的心灵境界北京：三联书店1 9 9 2 年版 6 辽宁师范大学硕士学位论文 更看槛外霏霏雨，似劝须教醉玉觞。( 秋雨内宴) 岸头柳色春将尽，船背雨声天欲明。( 寄湖南从事) 薄酒旋醒寒彻夜，好花虚谢雨藏春。( ( ( 丙辰二月) 绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。( 绕廊) 春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。( 日高) 睛来喜鹊无穷语，雨后寒花特地香。( 秋深闲兴) 云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。( 寒食夜有寄) 、 池塘夜歇清明雨，绕院无尘近花坞。( 秋千) “春的意象在韩俚晚年的诗中成了主题。春天，万物苏醒，是充满生机和活力的 季节，春天的逝去象征着一切美好事物的消逝。文人多是敏感的，因而伤春悲秋也成了 古典诗歌创作的经典主题。诗人韩僵则在春去花落中怀念故乡长安和被人们遗忘了的李 唐王朝。伤春真正的主旨则是悼唐，这里“春 的意象显然是过去理想中美好帝国王朝 的幻影。各种“花的意象也伴随着春天的消逝而频频闪现，韩惺诗歌中有不少以花为 题目的诗歌如哭花、惜花、残花等，这些同样是悼唐主旨另一个角度的延伸， 而在春尽、伤春和惜春等几首诗中诗人的怀乡恋阙的感情得到了淋漓尽致地 发挥。中国古典诗歌中反复歌咏的伤春悲秋主题，同样也出现在韩促的诗歌创作中，然 而我们并不觉得腻烦、乏味，因为诗人给这一主题赋予了深层次的意蕴，不是一般的多 愁善感的文人们感叹时光流逝那么简单，而是升华到了由亡国之恨、怀乡恋阙、忧国忧 民进而感叹人世沧桑的高度，所要表达的感情比较复杂、深沉。 残梦依依酒力余，城头画角伴啼鸟。( 春恨) 春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。( 日高) 把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。( 春尽日) 应是西园花已落，满溪红片向东流。( 惜春) 五陵春色何摧残，惜花冲雨觉伤寒。( 伤春) 树底草齐千片净，墙头风急树枝空。( 残花) 惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。( 春尽) 眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。( 惜花) 以上提到的几种是韩偃诗歌中出现频率较高的意象。另外，在其咏物诗中，则“梅” 的意象比较突出，“梅”是诗人冰清玉洁品格的代言，表明一种虽处浊世，但不趋流俗， 孤傲自守的心态。如梅花：“梅花不肯傍春风，自向深冬著艳肠。笼笛远吹胡地月， 燕钗初试汉宫妆。风虽强暴翻流雪，雪欲侵凌更助香。应笑暂时桃李树，盗天和气作年 芳。考虑此“诗乃作于唐昭宗被弑的数月后 的特殊背景，因此我们有理由认为：“梅 花的坚贞标格与形象即是诗人凛凛风骨的写照。”另外如： 冻白雪为伴，寒香风是媒。( 早玩雪梅有怀亲属) 韩偃诗歌意象研究 玉为通体依稀见，香号返魂容易回。 寒气与君霜里退，阳和为尔腊前来。( 湖南梅花一冬再发偶题于花援) 烟柳半眠藏利脸，雪梅含笑绽香唇。( 早起探春) 可见，这里梅花具有了更深层次的含蕴，它不仅是诗人捍守清纯、自强自励的人格 宣言，更是与家国兴亡、诗人自己的身世际遇联结在一起的一种刻骨政治情结的象征。 在韩僵晚年隐遁世外的诗作中，一些“禅者”、“渔翁”和“慨士”意象则比较突出。 这些是晚年的诗人经历过国破家亡的痛苦后追求内心自由、闲适生活的一种理想寄托， 正是由于内心处于一种无法排遣的苦闷与矛盾之中，渴望解脱，所以才会羡慕禅客的淡 定与渔者的潇洒，而其诗歌中不断闪现的“慨士形象则是抑郁不平诗人的自我写照。 如： 以约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。( 寄隐者) 目随棋客静，心共睡僧闲。( 社后) 渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。( 醉著) 樵人相见指惊鹿，牧童四散收嘶马。 一壶倾尽未能归，黄昏更望诸烽火。( 闲步) 李商隐也是晚唐诗坛上一位影响很大的诗人，而且年代较韩俚要早，更巧的是他还 是韩僵的姨父，曾写诗称赞过韩俚“桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声”，可见他们关 系的密切，无论在人格形成还是诗歌创作上他对韩偃的影响都不容忽视，因而他俩在诗 歌创作上总是有许多相似之处；意象是诗人客观事物投射到主体心灵世界上的反映，是 主客观相统一的产物，是诗歌的重要组成部分，两人在意象选择上自然也有许多相似之 处，但相似并不等同，每个诗人的创作历程都无法复制，韩偃也自有其独到之处。总之 这一问题还有待于深究。 李商隐笔下的客观物象都无一例外地染上了浓重的主观色彩。他诗歌中出现的意象 比较多，但用的大多是一些有着裱丽诡异色彩的非自然意象，这些意象在朦胧中闪耀着 带有刺激性的光芒，而且成为作家强烈的生命欲望的象征。据笔者简要的统计分析，李 商隐诗歌中出现频率较高的典型意象有：月亮、灯烛、花、雨、梦等，在咏物诗中，突 出意象主要是蝴蝶。 在他现存的6 0 0 多篇诗歌中，有6 0 多首直接写到了月亮，可见他对月亮的钟情与 青睐，在他的诗中反复出现了月、江月、凉月、凉蟾、皱月、斜月、月姊、月娥、月影、 霜月等意象。月亮的淡雅、清幽、凄冷、虚幻切合诗人孤寂、愁苦、感伤的心境，而月 亮代表的阴柔、宁静，又是诗人清静虚远的生活情趣在审美情趣上的反映，也体现了中 国古代“天人合一 的传统哲学。他用月亮意象的朦胧来营造一种雾里看花的朦胧意境， 让读者难以猜测。如： 晚睛风过竹，深夜月当花。( 春宵自遣) 8 辽j 。师范大学硕士学位论文 清渠州外月，黄叶庙前霜。( 商于) 水亭吟断续，月幌梦飞沉。古木含风久，疏萤怯露深。( ( ( 摇落) 曙霞星斗外，凉月露盘西。( 和孙朴韦蟾孔雀咏) 。 据有关权威人士统计在李商隐未编年的四十三首诗中，有十四首写到了“灯烛”， 其中还不包括他有名的无题二首，灯烛在他的这些诗歌中出现的频率达