毕业设计（论文）-谢朓山水诗清新流丽风格成因探源.doc

高等教育自学考试本科毕业论文课 题谢朓山水诗清新流丽风格成因探源 专业汉语言文学准考证号220210100347学生姓名指导老师完成时间 2013 年 8 月 25 日摘 要： 从谢灵运到谢朓，从山水诗的开创到继承与发展，在这期间谢朓扮演了重要角色。其实谢朓和谢灵运能并称“二谢”，由此便可见一斑。 我们常说世界上没有两张完全相同的面孔，在诗歌创作领域这也是一样的。二谢同样都创作了大量的山水诗，但所要表达的内容以及形成的各自风格却又是迥然不同的。那么究竟是因为什么呢？谢朓“清新流丽”的山水诗风格的形成是怎样一个过程，受到了哪些因素的影响呢？ 由于生活环境的特殊性以及个人经历的影响，他的诗歌形成了“清新流丽”的艺术风格，但综合来讲其风格的形成原因是多方面的，而且是一个长期的过程。关键词：谢朓 谢灵运 山水诗 永明体 玄言诗 清新流丽 正文：一、谢朓的生平与性格特征 谢朓，南朝齐诗人，字玄晖，陈郡阳夏人，父纬，官拜散骑侍郎。母为宋文帝之女长城公主。由此看来，至少在谢朓未成年之时，他的家世是相当显贵的。但是，随着政权的更迭，他们家的这种家世优势也渐渐衰弱了。在公元479年，南朝齐政权建立，由宋入齐的谢朓及其家族，那种显赫的地位也相应的荡然无存了。总的来说，从谢朓出生到出仕，他们家的家庭情况家族优势在走一段极速下降的下坡路，之前所存在的一切，因为朝代的更替而发生了巨大的变化，整个家族的优势也已不再。这样的家庭环境，对于尚在成长过程中的谢朓而言无疑是会产生巨大的影响的，其中最大的影响莫过于对他的性格形成的作用。谢朓一生之所以形成瞻前顾后、犹疑不决、小心翼翼的性格，这与其家世，一生中所生活的环境有着巨大的关系。 从开始出仕的建元四年到永明八年，谢朓度过了他一生中最为平静、畅适的九年，可以说是诗人一生中的黄金时期。在这段时间里，由于政治上的相对稳定，谢朓过着无忧无虑的仕宦生活，尤其是在游西邸的四年时间里。在西邸，谢朓由于文才出众而受到随王萧子隆的重视，在这里还有许多随王幕僚，在文学上可以一起唱和，可谓文学上的知音与志同道合者。生活在这种畅意舒心的环境里，谢朓的文学才能也能有较大的发展空间，至少在心里少了疑虑与不安。这里的环境是和谐的，没有紧张的惊恐的气氛，也是他所向往的。 初入仕途的谢朓只有19岁，这一年是建元四年公元482年，他做了豫章王萧嶷的太尉行参军。这对于刚步入仕途的年轻的谢朓而言可谓是少年得志。乍一看，谢朓的仕途相当平顺，没有任何的坎坷，想他一生一定会相当成功的，可是好事总是不能久长，没有多久他的命运又发生了变化，而且从此开始，他的生活永远地走上了下坡路，而且一直到他生命的尽头。 永明九年春，谢朓陪随王到荆州，谢朓因为文才出众而特别被随王看重，终日形影不离。然而树秀于林，风必摧之。不久，随着随王内部人事的纠纷日益激烈，被萧子隆所宠信的谢朓终于受到同僚们的嫉妒，并为谗言所中伤。最终武帝下诏将其召回建康，此事当为谢朓仕途上的首次挫折，永明十一年秋，谢朓返还都城有诗记自己在受到谗言之后的悲凉与惊恐心理。在谢朓离开荆州还都途中写有暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚诗，其中句“大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。”“诗中表现了诗人忧谗畏讥的心情。”1这次变故对于初涉仕途不久而且仕途平顺、少年得志的谢朓而言，无疑是一次巨大的打击。从这里开始，谢朓便开始了他如履薄冰、小心翼翼、瞻前顾后、犹疑不决的政治生活。 离开了荆州回到建康，谢朓也就来到了政治权力斗争的漩涡中心，其实准确来说，从永明十一年（493年）开始，到他生命的终止，谢朓始终未能远离政治斗争的漩涡中心。齐王朝的政治斗争始终是与谢朓的个人命运紧密相连的。就在谢朓离开荆州前后的一年时间里，齐王朝经历了它政治上最为动荡的一年。永明十一年七月，武帝崩，而文惠太子萧长懋已笑先于正月薨，因此帝位的继承就起了争端。到最后，萧昭业借助于萧鸾的力量，继承了大统，是为郁林王，而想要拥立竟陵王萧子良的王融，则在郁林王即位十余日后被杀。是年七月，西昌侯萧鸾杀齐帝萧昭业，迎立新安王萧昭文，改元延兴元年。此时的谢朓受到真正掌权者萧鸾的重视，并且与其关系密切。十月，萧鸾废帝为海陵王，自己篡取了帝位，改元建武元年，是为高宗明皇帝。建武二年（495年）春，谢朓转为中书郎。在这一段一日三变，政局动荡，血雨腥风，人事纷繁的日子里，由于政治集团各方面力量都相当，一方面，竟陵王、随王及新安王都是自己曾经的上司，而前两者还是自己在文学上的知音和志同道合之人；另一方面，一代枭雄萧鸾，则十分赏识自己。而他们之间现在正进行着一场不是你死就是我活的政治游戏。在这样尴尬的境遇下，我们可以想见谢朓当时的尴尬处境。当王融、竟陵王、随王一个个遇害以后，谢朓也流露出一种无奈甚至恐惧的心理。 建武二年夏，谢朓出任宣城太守，这一方面暂时离开了政治权力斗争的漩涡中心，也相对地减轻了他的精神压力，可以分一部分精力于文学创作上去了；另一方面，为了不引人注目，他也不敢在政治上有多大的作为。在这样的状态下，谢朓的作品必然失真不少，也必然有刻意琢磨、小心翼翼的痕迹。而在这样的情形下，最大的损失则是谢朓的创作能力与才学不能充分展现，而罪魁祸首则是政治斗争下谢朓的全身心态。在任宣城太守的这一段时间，综合各方面的因素来说，这一时期是谢朓真正可以亲近山水融入山水的最佳机会，纵观其一生所生活的环境，无有出其右者。而相应的，谢朓在宣城也写下了许多山水诗作，也正因此时期的诗歌创作奠定了他山水诗人的地位。虽然这时的谢朓远在宣城，算是远离了政治斗争的漩涡中心建康，但是这也不能完全地说这时的谢朓真正脱离了政治斗争的洪流。由于之前的政治生活经历已经在诗人的心底留下了深刻的烙印，所以这时也畏于政治斗争的恐怖，不管在政治生活还是文学创作中，都有相当程度的保留，他在心底盘算，尽可能地抹平自己可能存在的棱角，尽可能地让自己处于安全的境地，如履薄冰，小心翼翼的心理在宣城太守任上也有一定的表现。 三国魏晋南北朝时期是我国历史上有名的大分裂大动荡时期，时代的风云变化也相应的造就了各方面的人才，他们在这一时期叱咤风云，各领风骚，这也是一个有故事的时期。谢朓生活的南朝齐便在这一时期，政局动荡，政权更替频繁，政治斗争激烈，这些都是这一时期最鲜明的特征。 在如履薄冰而又相对安定地度过了四年的政治生活以后，时代的惊涛骇浪再次来到了谢朓的生活中，而这一次直接将他的生活弄的一塌糊涂，也将谢朓本人推到了极为尴尬的境地。 永泰元年（498年），谢朓的岳父王敬则以武帝旧臣见疑于萧鸾，准备谋反，而欲引谢朓为自己驰援。然而早已成“惊弓之鸟”的谢朓不愿多惹事端，遂将王氏的密谋告知朝廷，于是王氏父子兵败被杀，而谢朓则因“功”升尚书吏部郎。自此，一向声誉不错的谢朓，现在也因此招致旁人的非议，最终他也未能很爽快的接受尚书吏部郎的职位。然而此事尚未平息又生一事，政治上的斗争风波又向谢朓袭来，而这一次也彻底地将他推入了死亡的深渊。东昏侯永元元年（499年），始安王萧遥光谋夺帝位，欲拉拢谢朓帮助自己，谢朓以受恩于明帝而不肯答应，反遭诬陷，下狱而死。就这样，谢朓走完了他的政治生活。 纵观谢朓短暂的一生，从刚入仕的平顺到后来始终徘徊于政治斗争的漩涡之中，他的一生总的来说充满了惶恐与不安。由于有这样的政治生活经历，所以在慢慢的时间变换里，谢朓形成了瞻前顾后、犹疑不决、小心翼翼的性格特征。正因为有这样特点的性格，也就决定了谢朓诗歌的特点，不可能在诗中有豪情壮志、放荡不羁与率性的特点的字词出现，更不可能展现这样的思想倾向。二、谢灵运写作山水诗原因与谢朓之间的关系 谈到山水诗写作，不提到谢灵运是不可能的，虽不能说谢灵运是第一个写作山水诗的诗人，但山水成为一个独立的审美对象，这与谢灵运是分不开的。中国文学发展到谢灵运谢朓所生活的年代，文学创作的自觉已经有了长足的发展，而这里，谢灵运又是一个自觉地开始大量创作山水诗的诗人，也由他开始，山水诗确立了它在中国文学史上的地位，而谢灵运被作为山水诗的开创者则是毫无疑问的。 谢朓和谢灵运本是同族，而且又都创作了大量的山水诗，并以此确立了他们在中国文学史上的重要地位，也因此为后人所称道。谢灵运与谢朓生活的年代相去不远，那么，谢灵运对谢朓的影响就是显而易见的了。谢灵运与谢朓最大的区别应该是对于仕途的态度，谢灵运有积极出仕渴望出仕的对仕途的向往之情，而谢朓则是畏祸全身的消极出仕的态度，一个是渴望出仕并有所作为却不可得的苦闷心理，一个是仕途平顺却只想保全自己，远离灾祸的心理。在这两种截然不同的人生追求下所创作的诗歌也就表现出两种迥异的风格来。在谢灵运的诗歌中表现出的是那种狂放不羁，率性而为的风度；在谢朓的诗歌中则表现的是一种婉约的柔美的清新的风度。一刚劲一柔和，怎么看好像都是风马牛不相及的事，他们之间怎么会有联系呢？ 我们在观察事物时，分析问题时，研究问题时的着眼点、出发点、角度不同的时候，我们也会相应的获得不一样的结果。讨论谢灵运山水诗创作对谢朓山水诗创作的影响之时，我们也不妨换种思维方式，换换我们的研究角度，从其诗歌写作风格和写作原因入手加以探究。 “谢灵运的诗歌语言是写实性的。他发挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。”2确实，在谢灵运的诗歌中，其多用写实性的字词表现实实在在的景物。我们知道谢灵运的山水诗主要创作于其做永嘉太守后，这一有利条件加上他本就对山水的热情，这都使他更有机会接近山水，赏玩山水，研究山水，而相应地他也就能写出真实的山水诗。注重摹山范水的谢灵运，在政治失意之时投入于游山玩水创作山水诗，用心于山水诗创作，自然也难免刻意雕琢的痕迹。自魏晋以来，在时代的环境作用下，当时的文人都有归隐的意向，当然谢灵运也不例外。谢灵运倾向于归隐与纵情山水，其实是在政治抱负难以实现的情形下的情感转移，是一种自我的欺骗行为，在寄情山水的同时，谢灵运在等待着政治的机会，这时的他，虽表面看是在刻意远离政治，不去关心政坛的变化，但内心里对于政治的热情却没有减少分毫。说到底，谢灵运创作山水诗的原因就是：在自己政治理想不得实现之时，他需要另外一种情感的寄托，以做到暂时的心理慰藉，寄情山水而故意疏远政治就是他的选择。 谢朓在现实生活中所遭遇的种种，使他有了自觉地疏远政治的心态，而且也采取了相应的行为策略。他不像谢灵运那样对政治有超乎常人的热情，寄情山水是为了情感转移，也在等待机会，他完全是为了保全自身而有意为之。也可能在谢朓心里有一个宏伟的政治理想，限于时局的条件使他无法施展才能，实现抱负，也想在政治上有一定作为，可是现实的失意与不安甚至恐惧使得谢朓不敢越雷池一步。 谢灵运作为山水诗的开创者，作为谢朓的前辈，他留给后继者的财富是丰富的，后人可以借鉴学习的东西是很多的，而最为重要的自然是他在意象选取和写作程式上对后世的贡献。这种影响对谢朓也是一样的，对比二人诗歌我们可以清楚地看到谢灵运在山水诗写作程式上对谢朓产生的影响。其实前人的某些行为对后人来说也不失为一种借鉴学习以解决某些问题的方法。比如谢灵运在其政治失意之时的寄情山水创作山水诗，也算是为后来不敢于政治有所为的谢朓找到了一条出路，一条情感寄托的道路。三、“永明体”与谢朓 “永明”是齐武帝萧赜年号（483493），在此期间形成了一种注重声律，讲究平仄的新体诗，因为它形成于永明年间故名“永明体”。永明体是当时的文人共同努力的结晶，它为中国文学的发展完善作出了重要贡献，为后来唐代律诗的形成发展和完善奠定了基础。永明体诗歌，篇幅短小，句式整齐，音韵和谐，是古体诗向格律诗转变的关键一环。“新体诗产生的关键是声律论的提出。发现四声并讲将它运用到诗歌创作之中而成为一种人为规定的声韵，这就是永明体产生的过程。”3作为永明体的重要代表诗人，谢朓为永明体的发展作出了重要贡献，也在永明体的发展过程中留下了自己的身影。 两种事物之间若是存在联系，不可能出现只有一方作用于另一方的情况，他们之间的这种影响一定是互相的，要么促进，要么阻碍。 谢朓生活的那个时代也正好是永明体形成发展之时，因此，他作为一个文人，又善于写诗，那么他与永明体之间必然会有某种联系，而且这种关系下所产生的是相互促进共同发展进步的作用。永明体的发展完善在有了谢朓的参与之后加速了这个进程，也使得永明体更加的完善，而谢朓的诗歌创作在永明体这种新诗体的影响下也更趋于成熟完善，也相应地提升了自己诗歌写作的水平。所以，对于永明体和谢朓本人来说，有幸处于同一时代的诗体与一个诗人，在彼此相遇并取得某种联系之后，彼此之间的这种影响是积极的共同的向上的，是一种双赢的进步。 谢朓的诗歌创作与前辈谢灵运相比较，已经更加注意音律的和谐。这其实也是齐梁间诗人诗歌的最大特点，而他们对中国古典诗歌的主要贡献也就是对诗歌写作音律的注重与规范，唐代律诗之所以能够取得那么高的成就，那与齐梁诗人在音律方法的努力是分不开的，唐人正是从这里汲取到了丰富的营养。在谢朓的诗歌中也可以清晰的看到他在格律方面的努力，这也是他的诗歌富于音韵美的原因所在。也正因为谢朓在音韵与对偶方面的投入以及其性格作用、环境影响，使他的诗歌渐趋于表现出清新流丽的风格来。谢朓山水诗的创作自觉地体现着永明体的音韵要求，并为自己诗歌风格的形成服务着，既丰富了永明体也发展了自己的诗歌，提高了自己诗歌创作的水准。四、谢朓与山水诗 在我国很早以前的古典诗歌里，就已经有了对山水风景的描写了，但我们知道，真正的山水诗产生的时间却一直晚到南朝晋宋时期。“魏晋以后，由于社会动乱，政治黑暗，在士大夫中间希企隐逸的风气很盛。他们以隐逸为清高，以山林为乐土，把理想的生活和山林之美结合起来。于是，诗里的山水描写就逐渐增多了。”4由于社会环境的剧烈变化，政局的动荡不安，世人大都有避乱求安的心理，多以保全自身为要，远离尘世的喧嚣，以得心灵之升华，保得生命之安全。大环境影响下的人们，对于山水田园的召唤，大众的心理，这些都有利地促进了人们去接近自然，而又在这样的情形下，因为机会的增多，与自然的接近，便有了相当坚实的现实基础和心理支持，那么山水诗也就因此而诞生了，对山水的描写也就渐渐多了起来。 任何事物的产生都有其一定的现实基础，它需要满足一定的条件，才能成熟，才能为大众所接受。山水诗的出现就是时代对它的呼唤，是时代的需求，它有稳定的创作群体，也有普遍的群众基础，这些都是时代赋予它的。 谢朓之所以创作山水诗原因可能有以下两点：一是时代环境的影响；二是个人性格生活经历的影响。在谢朓所生活的那个时代大环境下，世人对隐逸山林有着一种特别的兴趣，可以说是向往，因为现实生活的恐怖，他们欲避乱世而有此为。大众化的接受心理驱使谢朓去写作山水诗，因为这样更能为人所接受，而因此获得广泛的传播，也可借此远播自己的诗名。再说谢朓的个人性格与生活经历。其实谢朓的性格形成是自己生活经历作用影响的结果，他的性格中没有狂放没有豪迈，他是婉约的是内向的，他的性格完全没有气势。在这样的性格影响下，他的山水诗歌所表现的是那种柔和的优美，是淡淡的清新的绵绵的美，是有如春风拂面的柔美。概括地的说，在当时诗人所生活的社会环境下，于政治诗人没有胆量去发挥自己的才干，他的内心惊恐不安，因为政治黑暗；于文学，大众化的需求与时代的文学主流也让他无法走出时代的大圈，更因为内心的惶恐，他要一个情感的寄托，山水诗于时代于己的性格形成完美的契合，那么这一切也就因此而融合了。 谢朓的山水诗创作与前辈谢灵运相比取得了巨大的进步，他的山水诗已经基本上摒除了玄理的影响，不仅仅是对山水风景的描写，更多的是增加了抒情的成分，更加注重抒发自己的真实情感。空谈玄理与简单生硬的描摹山水已在谢朓诗中很少见到，而自己情感的投入是其最大的成功。这里他的山水诗更多的是真实，是真实情感的投入。五、玄言诗与谢朓 谢朓生活的年代，已经是玄言诗创作的末期，但这种行将结束，离大众视线渐行渐远的诗歌依然对当时的诗家产生着不同的影响。虽然谢朓处于后玄言诗时代，但毕竟玄言诗在之前的时间里产生过巨大的影响，所以在这时谢朓的山水诗创作也多多少少受到了玄言诗的影响，只是这种影响是有限的。 纵观谢朓的山水诗，从中去发掘他的诗作中的玄言诗痕迹，基本上已经看不到了，所有者也是屈指可数的，在其中游山将游湘水寻句溪这两首诗中尚可见到玄言诗的痕迹。玄言诗之所以能够这样长久地对各路诗家产生影响，这与当时盛行的玄学主张有很大的关系。“更重要的是，当时盛行的玄学把儒家提倡的名教与老庄提倡的自然结合在一起，引导士大夫从自然山水中寻求人生的哲理与趣味。所以在他们的清谈中常有一些发挥老庄哲理以赞美自然山水的隽语，而在玄言诗里也出现了不少描写自然山水的佳句。”5从谢朓写作的这两首山水诗中，我们还可以依稀地看到玄言诗对于诗人的影响，而谢朓写作了大量的山水诗仅此两首受到了玄言诗的影响，可见在谢朓的时代玄言诗早已势微，它所能产生的影响也已经是有限的了。当然我们也可以说诗人对于玄言诗有着主观上的自觉摒弃，因为除此之外