（电影学专业论文）两翼研究：早期中国电影企业格局中的“艺华”和“新华”.pdf

独创性声明 y9 0 2 3 7 8 学位论文题目：煎翼盈塞；星期生国皂显垒些整垣圭盟：苎垡：! 韭：錾垒： 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行豹研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得砥南大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我 一同工作的闹志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的 说明并表示谢意。 学位论文作者：弁i 鼋免复签字日期：矽年9 - 月 日 l 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解两南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并淘国家有关部门或机构送交论文的复印件帮磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生防可以将学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口缳密期限至年月止) 学位论文作者签名：寿茸瓤艇导师签名 签字日期：，o 移年4 其 日签字日期 学位论文作者毕业后去向： 工作单位 通讯地址 屋葛 i 沏睁归 日 电话：1 2 邮编 西南大学硕士学位论文 中文摘要 中文摘要 本文以艺华影业和新华影业为研究对象，在梳理它们发展过程中的特点的同 时，着重论述它们在早期中国电影格局中的位置和作用。本文首先对早期中 国电影制片格局进行了初步的划分，在叙述不同历史阶段下早期中国电影制片格 局的特点的同时，将艺华和新华放置在大的制片格局背景下，找寻它们的位置并 重新界定它们在这个格局中的作用。 本文从资本的角度入手，分析两个公司的商业资本来源和增值特质，以找寻 它们共同的商业化道路的最终决定因素。除了它们表现出的共同特点之外，本文 还在梳理了两个公司各自发展的历程的同时，以艺华影业的“艺华事件”，新华 影业在孤岛电影发展的作用和探索性的努力为重点，描述了它们不同的发展形 态。本文的研究表明，艺华影业和新华影业延续了商业电影的传统，是中国电影 的重要制片力量，是早期中国电影制片格局的平衡和补充。 第一章艺华影业的成立、性质和组织机构，主要探讨大历史背景下艺华 影业与先前一些电影企业生存环境的不同。中国电影的外部生存环境不仅受商业 竞争的影响，同时也受到政治性，时代性话语主题的浸染。同时，本章从资本来 源的角度，探讨艺华资本的商业本质，为后来艺华的商业性电影活动寻找解释。 第二章艺华影业的发展主要从历史纵向层面揭示艺华从小到大，并且逐 渐成为“三足两翼”电影格局的支重要力量的发展过程。其中，重点分析“艺 华事件”的真相和本质原因，对艺华在被捣毁之后向软性电影的全面过渡加以解 说。 第三章新华影业的成立和发展主要叙述新华影业成立和其资本来源和性 质。与艺华影业样，新华的资本性质决定了其以后的电影活动的商业目的性。 第四章孤岛时期的新华时代着重探讨新华影业在商业化经营的策略下， 其在电影商业类型开拓方面的成绩，特别是在孤岛时代，新华的商业探索达到高 峰后取得的成果和对其这种商业活动的评价。 结语部分主要是对艺华影业和新华影业的总结和对他们在完善和稳定电影 格局，以及探讨商业传统和延续商业潮流方面的贡献的评价。 关键词：艺华影业公司新华影业公司制片格局 艺华事件孤岛电影 西南大学硕士学位论文 英文摘要 a b s t r a c t t h i s p a p e rb a s e d y i h u aa n dx i n h u af i l ms t u d i o s h i s t o r y , i tg i v e h e r c h a r a c t e r i s t i c si nh e rd e v e l o p i n gp r o c e s sa n dm a i n l yd e p i c th e rp o s i t i o na n de f f e e t i o n i ne a r l yc h i n e s ef i l m f i r s tw cg i v ep a r t i t i o ni n e a r l yc h i n e s ef i l mp r o d u c t i o ns y s t e m w i t l lt h e d e s c r i b i n gt h ec h a r a c t e r i s t i c sa n dt h et o p o l o g yo fe a r l yc h i n e s ef i l mp r o d u c t i o nw e g i v es p e c i a la t t e n t i o nt oy m u aa n dx i n h u ai nt h i ss t u a f i o n a l s ow eg i v et h e i rn e w p o s t i o r t si nt h i sb a c k g r o u n da n dt r yt of i n dt h e i re f f e c t i o nt oe a r l yc h i n e s ef i l m i n d u s t r y w ea n a l y z e dc h a r a c t e r i s t i c si nc o r l l m e r c ec a p i t a li n c r e m e n t i n gt of i n dt h e d e c i s i v ef a c t o ri nm a r k e tp r o c e s s a p a r tf r o mt h e i rc o u l m o nc h a r a c t e r i s t i c si nm a r k e t p r o c e s sw ea l s od e s c r i b e dt h e i rd i f f e r e n t si nt h e i rd e v e l o p i n gp r o c e s s ，e s p e c i a l l yn o t e d t h e ”1 u aa f f a i r ”o f y 山u aa n dt h ee r i e c t i o no f x i n h u ai ns oc a l l e d ”i s o l a t e di s l a n d ” a tl a s tw eg e tt h ec o n c l u s i o nt h a ty i h u aa n dx i n h u ac o n t i n u e dt h et r a d t i o n c o m m e r c ef i l ma n di t i st h em o s ti m p o r t a n tf a c t o ri nc h i n e s ef i l mp r o d u c t i o na l s oi ti s t h eb a l a n a c ea n ds u p p l e m e n t i o nt oe a r l yc h i n e s ef i l mp r o d u c t i o ns t r u c t u r e t h i sp a p e rc a nb ed i v i d e di n t of o u rc h a p t e r sa sf o l l o w i n g t h ef i r s tc h a p t e rt h ef o u n d a t i o na n dc h a r a c t e r i s t i co ft h ey i h u a ，i nt h i sc h a p t e rw e d i s c u s s e dt h ed i f f e r e n tt oo t h e rf i l ms t u d i o ，t h ee n v i r o n m e n to fc h i n e s ef i l ma f f e c t e d b yn o to n l yc o m m e r c i a lc o m p e t i t i o nb u ta l s oa f f e c t e db yt h ep o l i t i c a la n dh i s t o r y p o p u l a r i t y a l s ot h i sc h a p t e rd i s c u s s e dt h ey i h u a sc a p i t a lc h a r a c t e r i s t i cf r o mt h er o o t o ft h i sc a p i t a l 咖sc a nb ea c ta se x p l a n a t i o no ft h eq u e s t i o n ：w h yt h ey m u ad e v o t e i n t ot h ec o m m e r c i a lf i l m t h es e c o n dc h a p t e rt h ed e v e l o p m e n to fy i h u af i l ms t u d i o ，t h i sc h a p t e rd i c u s s e d t h ep r o c e s so f t h ey i h u af i l ms t u d i of r o mb e g i n n i n gt ot h em o s ti m p o r t a n tf i l ms t u d i o a n db e c o m et h em e m b e ro fs oc a l l e d ”t h r e el e g sa n dt w of o o t s ”，w em a i n l yd i s c u s s e d 山e ”y i m i l aa f f a i r ”a n dt h er e a s o n t h et h i r dc h a p t e rt h ef o u n d a t i o na n dd e v e l o p m e n to ft h ex i n h u af i l ms t u d i o ，t h i s c h a p t e rm a i n l yd i s c u s s e dt h ef o u n d a t i o na n dc a p i t a lc o m p o s i t i o no fx i n h u af i l m s t u d i o t h ef o u r t hc h a p t e rt h ex i n h u ae r ai n i s o l a t ep e r i o d ”t h i s c h a p t e rm a i n l y 西南大学硕士学位论文 英文摘要 d i s c u s s e dt h ea c h i e v e m e n t sa c q u i r e db yx i n h u af i l ms t u d i oi nt h ee o m m e r e i a l s t r a t e g y ，a l s ow ed i s c u s s e dh e rh i s t o r i c a la f f e c t i o n sa n dp e o p l e so p i n i o n sa b o u th e r k e y w o r d s ：y i h u af i l ms t u d i o x i n h u a s t u d i o p r o d u c t i o ns t r u c t u r e y i h u a a f f a i r i s o l a t e di s l a n d 4 西南大学硕士学位论文绪言 第1 章绪言 在中国，最初对早期电影制片业进行记录和总结的，是1 9 3 0 年代末的上海 电影从业者。1 9 8 0 年代前后，专业性的电影期刊以“电影史忆”的方式也着手 了这种工作。九十年代末，对电影制片公司的记录和总结渐渐深入，史料的发掘 和总体性理论概括在专业的电影史研究者手中展开。但从总体上看，中国电影深 入的公司研究仍然是散在的个别现象。目前中国电影史缺乏的并不是总体史的叙 述，而是细化性的深度总结和分析。 般来说，从中国电影诞生到1 9 4 9 年新中国成立，这个历史阶段是中国早 期电影发展的历史阶段。在这一历史阶段中，中国电影的制片业走过了一条从无 到有，从d , 至l j 大，从作坊式的投资到企业化经营的艰难道路。在这些企业中，按 照经营规模和历史考验的标准初步划分，基本上有大、中、小三个梯队。明星、 天一、联华作为中国早期最大规模的电影公司，拥有数量巨大和影响深远的电影 出品。是第一梯队的大的电影公司：而新华、艺华、文华、昆仑等电影公司，因 为曾经在某一历史阶段发挥了其一定的历史作用，属于中型的电影企业：而大 同、开心、月明等则属于第三层次的小的制片公司。本文选择两个中型的制片公 司艺华影业公司和新华影业公司作为主要论述和研究对象，除了探讨这两个 电影公司在早期中国电影企业格局中的地位和作用之外，还重点梳理这两个公司 的来龙去脉，分析它们的组织形式和本质，总结它们发展的和教训。 1 1 电影史研究的部分缺失 与其他学科一样，对电影历史的研究也有不同的方法和切入点。作为一个阶 段，中国电影已经走过了一个世纪。它的流光异彩、曲折宛转、沧桑或鲜活、沉 沦或坚韧都吸引着研究者们用不同的方法和视角去亲近它。但是从电影历史研究 的整体来看，电影艺术价值和向导功用一直是电影研究的主体。从早期中国电影 的伦理批评到电影批评的多元化1 1 1 ，从经典电影史学著作【2 】到开放新史观下的历 史叙述吲，对影片艺术性，向导性，和历史阶段代表性的关注，构成了电影叙述 的主要内容。 尽管为了研究的规范，研究者们曾经对电影历史学科进行了不同角度的剖解 和划分，但是，正如电影艺术本身的开阔和丰富一样，电影史的宏大和含括强度 远远超出了我们所了解的程度。所以，由影片艺术性和价值评判为主体的电影史 西南大学硕士学位论文绪言 研究是缺失和不完整的。 文化的主体是大众文化，即将人类的生活方式看作一个整体。在这个整体中， 有三个层次：器物层，制度层和心理层，而与之相对应的就是物质文明，制度文 明和精神文明。在一定的程度上，只有通过制度文明的调控，才可以更好的实现 物质层面的生产和精神层面的创造【4 】。这里的制度文明既指国家或社会的规范， 也指某一群体的秩序。对电影的理解也是一样，调配电影生产的因素是多方面的， 但是直接实现和调整电影生产的是，电影背后的制作者和他们的群体电影企 业或团体。他们是真正实现和主导电影艺术价值的主体和关键。所以，对电影企 业和制作群体的重新梳理和研究是十分必要的，同时也有利于电影史学科的建设 的完整性。 从现存史料来看，早期存在于上海的电影制片公司和创作团体，有过电影生 产活动大约有近两百裂”，其中半数以上为“片公司”，近三十多个制片公司 有一定数量的出品和影响。在风雨飘摇的二十世纪中国，它们在探索民族电影的 道路上，表现出了中国影人反思传统文化、彰显善恶是非、维护民族自尊、振兴 中国影业的精神和不馏勇气。但从研究现状来看，把1 9 4 9 年以前的电影公司按 规模分为大、中、小三个层次，学者对明星、联华、天一等大制片企业关注较多， 而对上海影戏、艺华、新华这种曾经活跃于某一历史阶段的中型制片企业关注较 少，其他更多的小企业比如开心、大同等企业则尚未进入研究者的视眼之内。从 电影史学学科建设的完整来说，对早期中国电影企业个案的清理和宏观上的行业 总结是必然的要求。 当然，随着对电影史的深入研究和电影研究学科建设的逐渐完善，现在这种 状况在逐渐的改善。一些学者和研究者已经开始对历时较长，在中国电影历史上 产生过重要影响，具有相当规模的电影制片机构进行深入的探寻。比如孙蕾的明 星影片公司：1 9 2 2 1 9 3 7 ，金铁木的文华影业公司：1 9 4 6 1 9 4 9 ，黄望 莉的文华电影：一次商业结构的阐释，李亦中的天一公司经营特点初探 等等。虽然这些成果尚没有得到史学研究界的正式肯定，但其中一些的史料和观 点已经被逐渐引用到公开出版的史学著作中，成为日后电影史研究的重要参考和 依据。 本文对艺华影业和新华影业的关注和研究，就是期望在找寻和深掘史料的基 础上勾勒出两个公司相对清晰发展脉络和整体轮廓，同时探询到这两个公司表 面兴盛与衰落背后的深层次原因，界定它们在早期中国电影制片业格局中的位置 和作用为电影企业历史的研究出点滴之力。 6 西南大学硕士学位论文1 绪言 1 2 早期中国电影的企业格局 1 2 1 早期中国电影的历史分期 不同的史学研究者对早期中国电影的历史阶段有不同的划分。程季华的中 国电影发展史的电影历史分期是：中国电影的萌芽和发展：1 8 9 6 年1 9 3 1 年；党领导了中国电影文化运动：1 9 3 1 年一一1 9 3 7 年；进步电影运动的新阶段 和人民电影的兴起：1 9 3 7 年一一1 9 4 9 年。程季华的这种历史分期基本上把握了 大致的历史流变的转折结点，也构建了以后中国早期电影研究关于历史分期问题 的基本构架。但是，显然1 9 3 1 年“九一八”事件，1 9 3 7 年抗日战争爆发，1 9 4 9 年新中国成立这三大事件可以是影响任何现代中国的历史结点，中国电影本身除 了受这些历史转折的影响之外，还有归属于其自身的细致发展流脉。 2 0 世纪9 0 年代末，陆弘石和舒晓鸣所著的中国电影史出版时，关于中 国电影历史的研究和叙述已取得定的成果。新的历史观促使研究者更多的关注 电影本身，社会或政治话语则成为一种语境存在。中国电影史运用电影的方 式对历史分期进行命名：渐显( 1 9 0 5 年一一1 9 3 1 年) ；调焦( 1 9 3 1 年一1 9 3 7 年) ；平行蒙太奇( 1 9 3 7 年一一1 9 4 5 年) ：实景加工( 1 9 4 5 年一一1 9 4 9 年) 。与 程季华的历史分期比较，这种历史划分将抗战结束到新中国成立这一阶段单独提 了出来，着重强调了中国电影在经历了长时间的积蓄和顽强成长之后，以昆仑和 文华的创作群体为代表的中国早期电影高峰期的到来。 随着研究的深入，对中国早期电影历史更加细致的划分成为一种必然。虞吉 教授在早期中国电影史学问题的研究中，重点对二、三十年代的电影历史进行了 重新考量，做出了新的划分：初创期( 1 9 0 5 年一一1 9 2 2 年) ；早期电影( 1 9 2 3 年一一1 9 3 0 年) ：发展期( 1 9 2 9 年一一1 9 3 7 年) ：战时电影( 1 9 3 7 年一一1 9 4 5 年) ；高峰期( 1 9 4 5 年一一1 9 4 9 年) 。比较来看，这种划分有以下特点：第一， 以1 9 2 3 年孤儿救祖记掀起的第一次商业高潮为结点，分出第一个历史阶段， 着重强调了第一次商业高潮和与之相联系的企业整合对于中国电影的历史意义。 第二，以联华影业公司的成立为第二个结点划分出了第二个历史阶段，着重强调 联华作为中国电影第一个真正现代意义的电影企业对中国电影具有开创往的历 史价值。第三，1 9 2 9 年一一1 9 3 0 年作为一个过渡的历史阶段既属于早期电影的 末期又孕育了发展期电影的开始，着重强调它对于两个历史阶段的承前启后的作 用，力图保持这种历史的延续性。本文将在这种历史划分的基础上，着重描述 1 9 2 9 年一一1 9 3 7 年的电影企业格局和处于这个格局中的新华影业和艺华影业。 西南大学硕士学位论文 1 绪言 1 2 2 三足两翼电影企业格局的形成 中国电影发生的最初阶段是以古老的京城北京为中心的。丰泰照相馆以 最中国的方式开启了民族电影的序幕。虽然，丰泰有为而无意地成为了中国电影 的拓荒者，在近五年时间的实践中形成了后来研究者概括的“丰泰现象”。但是， 其后自1 9 0 9 一1 9 1 3 年近四年的空白和断裂，证明了北京并不具备中国电影进 一步成长的环境。新奇过后，相比无声无色的活动影像，社会上层更习惯于在京 城贵族的戏园子里结交新友旧识，而大量的茶肆剧场也足以满足平民的娱乐需 求。在民族工商业的发展和聚集程度上，上海显然更有能力为新行业注入资金。 从1 9 1 3 年新民公司的成立到中国电影第一次商业浪潮兴起之前，是中国电 影的起步和准各阶段。在创作形态上，这一时期的国产电影以滑稽喜剧的短片为 主，虽然叙事空间单一，表演舞台化痕迹浓重，编剧意识也多移植于文明戏，也 没有如美国电影的进化一般顺利的向类型化的喜剧电影演变。但它在早期中国电 影的环境下，还是完成了其探索和尝试的任务，为日后中国电影向长故事片的推 进，提供了条件。在电影企业的发展上，这一时期总共出现了新民、幻仙、商务 印书馆活动影戏部、中国影片制造公司、中国影戏研究社、上海影戏、新亚、明 星8 家制片公司。这些公司除了明星影业在之后显现了繁荣光景之外，作为电影 这种全新事业的开拓者，它们都是作坊式的经营形态，产业机制也较为低下，在 结构和市场比例上大致呈现齐头并进的形态，尚达不到企业格局意义上的规模。 到了1 9 2 3 年到1 9 3 0 年的早期电影时期，中国电影终于形成了规模化的“四 小三大，i6 】的电影格局。其中，明星、天一、大中华百合占有国产片市场的主要 份额，上海影戏、长城画片、神州和民新无论在出品还是经营规模上都比较弱小。 “四小三大”是中国电影的第一个企业格局，这种格局的形成有以下的原因和条 件：第一，在相对纯粹的商业环境和自由竞争背景下，中国电影制片业完成了第 一次优胜略汰。经过了一定的资源整合与市场检验之后，有实力和竞争力的大制 片公司留了下来。第二，在古装片，武侠片和神怪片潮流的交替中，中国电影大 致完成了对带有浓厚民族传统文化特色和顽强审美惯性特点的电影类型的建设。 其中形成的类型要素，不仅是早期中国电影无限叙事的可能，而且成为了以后乃 至今日影视创作的财富。第三，电影界拥有了优秀人才储备。以夏衍、田汉、阳 翰笙等为代表的编导崭露头角，以郑正秋、洪深、史东山为代表的从2 0 年代过 来的编导更趋成熟，以孙瑜、蔡楚生、吴永刚为代表的新编导也表现不凡。第四， 在电影界有识之士的努力之下，中国电影发行放映业终于初步繁荣起来。据当时 的统计，1 9 2 7 年，中国境内共有影院约1 0 0 家，到1 9 3 0 年，影院数量迅速增至 西南大学硕士学位论文 1 绪言 2 5 0 家。其中，上海和南京有6 0 家，香港3 0 家，两广3 0 家，北平和天津3 0 家， 东三省3 0 家，其他地区6 0 家【7 j 。同时，一些有势力的中国影院团体也开始形 成。其中，影响较大的影院团体是平津的华北公司和哈尔滨的松花公司，两公司 的影院加起来，至少占全国影院的四人之一，他们的势力范围跨越华北和东北的 广大地区。另外，电影贸易公司也兴起了，其中的华威贸易公司被称作中国电影 界的大本营。 虽然“四小三大”格局是一个不稳定并且层次较低的电影格局，在联华出现 之后，这种格局也迅速被打破。但作为一种进步，它代表了中国电影整体实力的 跃进。与之联系的是中国电影在创作上的长故事片全面代替短片形态，企业经营 理性代替短期投资，国产片的院线发行部分取代依附性的放映。在这个基础上， 中国电影终于在以后的几年发展中，形成了自己稳定并独特的“三足两翼”企业 格局。 1 9 3 0 年联华影业的出现对于中国电影制片业来说是一个新气象的开始，它 第一次真正的实现了中国电影企业的现代性追求。在资金来源上，联华第一次打 破了以往中国制片企业零散的个人集资的方式，多方面筹集资金，包括与政府官 员和大商人的合作；在建制上，它以民新和华北影业为依托，合并了上海影戏、 大中华百合及一家印刷企业，在整合中形成巨型企业规模；同时，联华呈现了大 集团化的企业形态，几乎覆盖了中国东部沿海的发达城市；在管理方式上，联华 实行董事会制度采用类似于好莱坞的托拉斯方式进行管理。 联华出现之后，二十年代形成的“四小三大”电影格局迅速被打破。上海影 戏、民新和大中华百合被合并，长城画片和神州因资金运转困难被迫关闭。之后 到三十年代上半期，明星、天一、联华成了上海影坛规模最大的三个电影企业。 在以往的历史叙述中，史学家们都将此时认定为“三足鼎立”的电影格局的形成。 其实，三十年代初期的“三足”格局并不是中国电影稳定的电影格局，在1 9 2 9 年到1 9 3 7 年的发展期中国电影历史中，还有两个公司迅速崛起，并在以后很长 历史时期内，成为历史叙述的主要话语，它们就是艺华影业和新华影业。所以， 到1 9 3 7 年抗日战争爆发之时，中国电影企业才形成了大、中、小三个层次的格 局，其中较为稳定的就是以明星、天一、联华为中心的，艺华和新华为两翼或平 衡和补充的“三足两翼”电影格局。在下文的论述中，作者将着重论述“两翼” 的形成和它们在这个格局中的地位。 西南大学硕士学位论文 2 艺华的成立性质和组织机构 第2 章艺华的成立、性质和组织机构 1 9 3 2 年，在查瑞龙、彭飞的推动下，以严春堂为老板的艺华影业公司成立， 成为这一时期最大的电影公司之一。对于艺华的成立，电影史研究者曾经这样评 价： 艺华影业有限公司是1 9 3 3 年左翼电影运动开辟的另一阵地。程季华 ( 中国电影发展史) 。 艺华的成立一举改变了“明星”、“联华”、“天一”三足鼎立的局面，从而形 成了中国电影界四分天下之势。俪苏元、胡菊彬( 中国无声电影史) 艺华实力稍逊其后的新华，但其是更注重娱乐元素和商业利润的有一定生存 智慧的公司。李道新( 中国电影文化史) 。 可见，无论是创作美学，舆论向导还是行业整合，艺华的出现都是有意义的。 2 1 因势而生的艺华影业 2 i 1 背景：“一- - k ”事件后的上海电影界 艺华影业是在中国电影制片业第二次大调整的背景下成立的，当时的电影界 有以下特点： 电影业界第一次受到了外力前所未有的冲击。从国产电影诞生到2 0 年代末， 中国电影都是自在自足发展的。这种自在自足是指以商业竞争为主体的经营环 境，意识形态浸染和争夺的时代尚没有到来。但到了3 0 年代，尤其是“一- - ” 事变打破了这种状态。几十家电影公司，摄影场、电影院在日军的炮火中被毁， 明星、天一这样的巨型企业也未能辛免。旧公司的倒闭，重新组合与新公司的成 立在这种无奈的历史契机下发生了。各种政治力量的矛盾也开始映射到对意识形 态主导权包括对电影话语权的争夺上。此时，电影界本身对列宁主义的电影意识 形态以及苏联电影理论的翻译介绍，也蔚为大观。以往以市场为考量的创作导向 发生了转变，向社会现实矛盾靠拢成为电影创作的新风向。新兴电影运动的发生 是这种历史背景的直接结果。 可见- 无论是公司本身还是影片创作方向，制片公司自行调节的历史一去不 复返。艺华从成立之仞到最后被合并都典型的体现了这一阶段下中国电影不可避 免的命运。 西南大学硕士学位论文2 艺华的成立胜质和组织机构 2 1 2 艺华影业的成立 艺华成立的最初推动者是查瑞龙和彭飞。查瑞龙，浙江定海人，性好习武， 1 9 2 0 年入精武体育会，师从刘百川、任志傲等国术名家，练拳术和武功，并租 借中兴路上一处场地，发起组织“国育武术研究会”。查瑞龙经常在上海、浙江 等地表演，因其双臂有千均神力，堪称一绝，2 0 世纪二三十年代就被誉为“东 方大力士”。从1 9 2 8 年到1 9 3 1 年，查分别为“明月”、“明星”电影公司主演 关东大侠、 飞将军等3 0 多部武侠影片，因而名声大噪，被称为“关东大 侠”。彭飞，喜好武术，2 0 世纪二三十年代出演了几部武侠电影，素有大力士 之称，拜认严春堂为师。 2 0 世纪3 0 年代，虽然武侠电影已经不像2 0 年代那样受到欢迎和追捧，但拍 电影仍然是一个赚钱的行业。有感于此，查瑞龙和彭飞决定放弃拍摄武侠电影而 自组公司。为了获得资金，两人游说同样喜好拳脚功夫的严春堂出资。严春堂， 又名严春棠，上海市人，以贩卖烟土起家，拜认青帮投资黄金荣为师，因爱好武 术，得与当时武侠明星相识。看到拍电影是名利两收的行业，严春堂答应出资。 严春堂认为，要搞就要搞大规模的电影公司。于是，他希望找到有号召力并有名 望的人来帮助他组织。严春堂的太极拳师父叶大秘擅长医术，喜欢和电影界的人 结交，与田汉是好朋友。叶大秘对严春堂说：“你要不搞电影就罢了，要搞电影 就要组织个有威望的公司，想与明星，联华，天对垒，就非找田 汉不可。， 田汉及党的电影领导小组认为，“严春堂没有什么政治背景，不是国民党派 来的人不论他是否做鸦片生意，都可以利用他。另外严春堂是英租界的一大势 力，在社会很有一套，让田汉做公司的总顾问，是对他的信任。这对我们开展工 作是有利的。”于是，严春堂遂出资二万元，设址于脑脱路( 今康定路) 金司徒 庙( 今万春街) ，由严春堂挂名经理职务。请田汉为公司顾问，主持影片创作并领 导编剧委员会。1 9 3 2 年1 0 月，艺华影业公司成立。 2 1 3 艺华的宗旨和经营设想 关于组建艺华影业公司，严春堂在其本公司开办指经过的文章中，进行 了详细的说明。这篇刊登在艺华画报创刊号上的文章，是今天了解艺华最直 接的史料：“海禁既开，西人恃其科学利器，长驱直入，对我国极尽取巧豪夺之 能事；而国人惑于精神文明之谬说，故步自封，不知急起而追，国务凌夷，至于 今日可谓极焉。溯自电影术发明以来，欧西以其不独为普遍之娱乐工具，抑亦宣 扬文化，传达国策之利器，无不竞事提倡，力求发展：如人才之培植，技术之研 究资本之集中，事事足微其用意深长，所期于电影者殷奢，时至今日，电影事 业己几乎为世界巨大企业之一，反观我国内电影界，人才缺乏，技术落后，资本 西南大学硕士学位论文 2 艺华的成立胜质和组织机构 薄弱，实在均不足以兴外国电影相颉颓，坐视大好市场供他人驰骋，经济损失， 姑且不论，而麻醉人心，毒害国本，为祸实在不可设想。春堂对于电影事业素不 熟谙，然怵目时艰，深以电影关系民族社会至巨，为维护主权，发扬国光计，噬 宜从事开发，乃于民国二十一年秋，斥资集好友数人创设艺华影片公司于沪西康 瑙脱路，成立伊始，规模简陋，出品迟缓，然为试办性质，只求质的优异，赢利 与否非所计也。”n m 从以上的资料分析，我们可以总结出艺华成立原因和其开办之初的经营理 念：第一，艺华成立是电影界从业人员在面临时局变数和生存危机的调整和选择。 第二，艺华创办也是基于西方电影对国产电影压制，以维护和壮大国产电影。第 三，其创办之初的经营理念以影片质量为重，赢利为次。 这篇文章刊登在1 9 3 7 年的艺华画报上，此时，距艺华的成立己经过 去了5 年。严春堂这篇充满回忆和感慨的文章，让我们看清了hj h i j 诞生时艺华的 模样。与西方争夺市场，维护国产电影的尊严是每一个中国电影人的民族潜意识， 严春堂和其他艺华的发起者也一样。而以赢利为次，只是艺华创办者初时的美好 设想和愿望。无论是电影经营的规律，艺华本身的资本性质，还是后来近几年的 实践经验都证明了这一点。 2 2 艺华的资本来源与资本性质 2 2 1 对资本来源的认识 根据经济学研究已有的成果，二十世纪初期的商人资本的来源可以归结为以 下几类：第一类，劳动收入，指劳动者的各种劳动收入。第二类，土地、地租和 房屋宅基、房租。第三类，官僚资财，指官僚各种正当不正当的收入，包括其官 俸和贪污、纳贿等等所得。第四类，公帑官项，指中央和地方政府的财政收入。 第五类，生息资本。生息资本是为获取利息而暂时贷放给他人的货币资本。第六 类，生产利润，指从事农业、手工业生产，利用雇佣劳动者所获得的利润。第七 类，商业利润。商业利润转化为商业资本的方式有多种。最主要的是商人将利润 以积累的形式转化为资本，扩大经营规模。 上面我们考察了商人资本的七种来源，除了官项公帑外，基本上都是私人资 财1 ，是商业投资的基本保证。 2 2 2 对资本性质的认识 资本是经济生活的重要内容对资本性质的研究历来有之： 有一种财货为货殖( 实际上就是指资本) ，它可以无限地保存和增加货币 西南大学硕士学位论文 2 艺华的成立胜质和组织机构 这是经济活动的最终目标”。亚里士多德 资本是可以增值的，而且资本不能不从流通中产生，流通是资本的唯一源泉。 1 6 世纪前后的重商主义者 g w 川和g q 两个模型可以形象地表达资本及其增值的逻辑内涵。一 一马克思 虽然各个研究者对资本性质的研究和认识，都带有一定历史背景的侧重倾向 和局限性，但他们都承认了最基本的资本的一般属性和特殊属性：资本的一般属 性是指资本作为一种客观存在，具有一定要实现价值增值的属性。任何资本都具 有这种属性，它是不以主观意志为转移的。所谓资本的特殊属性，是指在特定的 社会里，资本的所有权属于谁即资本的归属问题，也即资本所有者依据资本所有 权享有相应权利的属性“”。 2 2 3 艺华的资本来源与资本性质 前文所述，严春堂出资两万元开办艺华公司，其中绝大多数的资本，来源于 严春堂的生意包括他的鸦片生意的利润积累。这种资本是商业利润转化为商业资 本最常见的一种方式。所以，从艺华的资本来源看，艺华影业是依靠典型商业资 本支撑的企业，从根本上决定了其商业化的经营方向。 实现价值增值是资本最本质的性质。艺华是一种典型的商业资本，那么依靠 拍摄电影收回成本，并且获取利润便是艺华之后的必须选择，这是也是由艺华的 本质决定的。 开办之后，艺华努力实践其“质量为重，赢利为次”的宗旨，以社会意识为 表现重点，结果到了1 9 3 5 年底“公司亏耗竞达六十余万元之巨。”“”追其原 因，艺华最初放弃市场的经营方式是与艺华本质背道而驰的。在这个教训之后， 艺华很快调整了经营发针，以市场为主要考量对象，大量的制作所谓的“软性电 影”。 2 3 艺华的组织建构 1 9 3 2 年艺华成立的时候，中国电影的制片业已经经过了近2 0 年的探索和发 展，甚至联华这样具有现代特征和国际眼光的公司也出现在中国。为了维持正常 的公司运转，艺华在参照别的公司建制之后，建立了自己的一套组织结构。 以下是艺华影业公司的基本组织机构。括号中的任职人物是根据艺华周报 和艺华画报的资料总结，他们是艺华成立之初在职，还是之后在职因其记载 西南大学硕士学位论文 2 艺华的成立性质和组织机构 不祥，无从可考。但其基本组织机构的建制是可以确定的“。 艺华影业的组织机构 总务部：( 叶大秘) 剧本编审委员会：( 田汉，阳翰笙) 制片部：实现分组制片 剧务部：( 部长：王龙) 总经理( 主任：陈焕文) 经 洗印部：( 主任：查瑞根) ( 严幼祥) 理 收音部：( 夏培灵) ( 严克俊) 营业部 ( 严 美工部：( 主任：包天鸣) 春 堂 ( 置景：沈维善) )刊物：艺华周报艺华画报 发行人：严幼祥 编辑者：叶逸芳 出版者：艺华影业公司 从以上分析来看，艺华成立后，建立了完善的组织机构，区别于当时众多的 一片公司。这也是艺华可以历经近l o 年风雨，成为电影历史上重要的制片力量 的基本保障。以艺华的制片部为例，当时的艺华实行的是分组的制片方式。1 9 3 3 年，艺华开始投入拍摄三部电影。其中第一组，以彭飞任主任，胡涂为导演拍摄 烈焰火；第二组查瑞龙任主任，岳枫为导演拍摄病虎之哮，由于剧本问题， 改为拍摄中国海的怒潮；第三组以苏怡为主任兼导演，拍摄前夜。这样的 组织方式既保持了多部电影的正常拍摄，增强公司的竞争力，另一方面，也在突 发事件面前有所回旋，保持起码一部电影拍摄的运转“。但是，从三十年代中期， 中国电影制片企业已经具有的规模和经验来看，艺华的这种形式是单一和保守的 的组织建构。严氏父子拥有主要的权利所以企业发生波折时，更倾向维护家族 利益而非坚持某种艺术或政治主张。 西南大学硕士学位论文3 艺华影业的发展 第3 章艺华影业的发展 从1 9 3 2 年艺华的成立，到1 9 4 2 年在日本侵略军和汪伪政府的操纵下，新华， 艺华，金星，合众，光华等1 2 加公司实行合并，改组成立中华联合制片股份有 限公司，艺华历经1 0 年的发展，历经风雨，大致可以分作三个阶段：第一阶段， 1 9 3 2 年1 9 3 3 年：初创与扩大时期：第二阶段，1 9 3 4 1 9 3 7 年：稳步发展 时期；第三阶段。1 9 3 7 1 9 4 2 ：孤岛繁荣时期。 3 1 1 9 3 2 一1 9 3 3 年：艺华初创与扩大时期 3 1 1 艰难起步 1 9 3 2 年1 0 月艺华成立之初，如2 0 世纪二三十年代的很多初级作坊式公司 一样，“只有三间矮屋，一片空坪规模简陋，出片迟缓”“。为了能够在电 影界尽快立足，艺华采取以下办法： 获得外援。联华在当时的电影界拥有优秀的创作人才和巨大声望，获得它的 支持对于艺华这样初创公司来说，意味着发展的希望和电影界同仁的肯定。“十 二号联华h 万苍金焰过访后，忽然艺华与联华结了同业密友关系，病虎之哮 在国术马戏团拍摄时，联华借用大批灯光外，并派送使用工人。二十日联华总理 黎民伟史东山，b 万苍等又来艺华参观，欢谈许久，并留影而归。“”另外， 艺华还与原上海影戏创始人但杜宇联系，借用其原有的场地和设备。苏怡导演的 前夜就是借但杜字的摄影场拍摄的“。并且，艺华和前上海影戏的这种合作 关系一直维持很久。 参与社会活动，提高影响力。为了赢得社会关注，艺华积极地参与公众事件。 “艺华男女明星为黄河赈灾，加入国术马戏团表演的结果甚佳。七龄女孩陈娟娟 又歌又舞，观者赞美之声不绝。“”另外。1 9 3 3 年l o 月4 日，在田汉的安排下， 由艺华总经理严春堂出面，在新新公司酒楼宴请秘密来沪参加世界反帝国主义战 争委员会第二此会议的英国“红色贵族”马莱爵士和法共中央委员兼巴黎人道 报主编古列久3 。上海电影界名人四十多人参与这次宴会，影响巨大。只是， 与前次黄河赈灾演出获得社会赞誉不同，后者虽然也取得预期效果，但也直接为 艺华招致捣毁之祸。 营业佳绩。艺华的进步发展最终还是要依靠其营业成绩，其中，民族生 存和肉搏两部电影受到观众的欢迎，极大的激发了艺华的信心。在严春堂 后来的回忆中指出，这是这两部电影的成功直接促使艺华进一步扩大经营：“自 二十一年秋公司成立后，迄翌年八月，先后完成民族生存及肉搏二片，成绩之佳， 出人意外，乃决增资扩充改公司名为艺华影业股份有限公司“”。 西南大学硕士学位论文 3 艺华影业的发展 3 1 2 艺华的扩充 获得初步成功后，1 9 3 3 年8 月，艺华采取以下步骤，扩大公司规模。第一， 自建摄影场，购买机械设备。艺华投入强大的资本作为后盾，勘定金司徒庙为公 司地址。大量购买地皮，建筑在当时国内所有制片公司中设备最佳，规模最为宏 大的摄影场。在技术设施的配置上，艺华也决定其以后的出品非全部有声对白， 即是全部配音。第二，广揽人才。艺华招揽了众多人才，包括导演b 万苍，史东 山，应卫云，岳枫，胡锐，但杜字，郑应时；编剧如田汉，阳翰笙，洪深；技术 专家如周克，方佩霖；影星如金焰，高占非，胡萍，王引，魏鹤龄，殷明珠，舒 绣文，黎明晖等。第三。培养自己的电影明星。早期中国电影实行的是明星制， 明星是电影公司最有吸引力的招牌和票房保证。明星影业有胡蝶，联华公司有阮 玲玉。于是，艺华选择年轻漂亮的袁美云为培养重点。之后，袁荚云出演了其绝 大多数的影片。第四，制定出品方针和计划。艺华制定了三年的出片计划，制片 方针“则一本创立之，以发扬民族精神体好社会文化水准之素志，力求出品在质 的方面之进展”“。”可以看出，扩充后初期的艺华仍然承接创业时的出品方针， 只不过这种方针在艺华事件之后就迅速改变。 3 1 3 新兴运动中的艺华 这一发展阶段是艺华与新兴电影运动联系最为紧密的阶段。因为严春堂不 懂电影，查瑞龙彭飞又不再想拍旧的武侠片，所以田汉，阳翰笙的加入，使艺华 的电影创作一开始就遵循了新兴电影文化运动的方针策赂。在艺华周报创刊 号上，提出了“要在全中国的劳动大众呻吟弥留于水旱病疫的浊流中，一致把握 这中国大多数群众的现实的要求去创制，去完成历史课予的任务”“。1 9 3 3 年艺 华拍摄了民族生存，肉博，中国海的怒潮和烈焰四部电影，这些电 影是新兴电影的重要组成部分。 这些电影在特质上都与新兴电影运动所倡导的理念是一致的：第一，现实 题材。民族生存以“九一八”为背景，描述丧失东北家园又不能在上海找到 栖息之所的无家可归者的困境；肉搏则以青年学生在国难当头的选择为表现 重点：中国海的怒潮隐晦地暗示日本侵略掠夺国人生计的现实；烈焰则希 望唤醒一部分人对权势者们的幻想。这几部电影都在一定程度上反映了当时存在 的中日民族矛盾和社会不同阶级矛盾，是社会现实的真实写照。第二，纪实的表 现手法。以民族生存为例，影片纪实地表现了主人公的境遇：菊生不辛在为 洋人建筑高楼时从铁架上跌下，身受重伤：在工厂做工的瑞姑由于参加罢工又被 殴辱；萧胡子，郑荣福因救瑞姑也被捕：吴敏得罪了管车也被歇了生意。第三， 诉诸斗争的革命主义意识倾向。艺华出品的这四部电影，都以主人公拿起武器投 入战斗为结尾。民族生存里，菊生和荣福成为斗争的倡议者，他们决定男人 参加义勇军，女人当护士，并且在“保护民族生存”的号角中拿起了武器向敌人 西南大学硕士学位论文 3 艺华影业的发展 冲杀过去。肉搏中，冯飞牺牲，史震球则继续将斗争进行下去。同样的有人 这样评价中国海的怒潮：无论是在故事的结构方面，或是画面的构图，都有 新鲜而热烈有力的气氛“3 。 显然，艺华的第一声响是热烈而响亮的，但其与主导的统治力量提倡的“安 内”的政策显然是背离的，这为它后来的灾祸埋下隐患。其实，艺华的电影也是 最早被检查机构大量删减的。早在中国海的怒潮上映时，第一次检查后，前 后经过检查删减的胶片就达8 7 1 米，并一直拖到1 9 3 4 年2 月才被允许公映。而 这时影片已经是面目全非，前后连接不通，表达意思也被完全改变。 对于这一时期的艺华还应该认识到，艺华参与新兴电影的制作