（美术学专业论文）水墨表现语言的当代性价值.pdf

内蒙古师范大学硕士学位论文 中文摘要 传统水墨表现语言自开创以来己有近千年的历史，在今天这个活跃 开放的时代环境中，水墨表现语言也空前的兴旺繁荣，它是我们这个时 代的一个新的发展面貌和表达方式，被赋予了更丰富的含义。本文就水 墨表现语言的当代性价值作一个归纳总结。 文章共分为四个部分，第一部分论述水墨表现语言在题材上的特征。 水墨表现语言的通俗性和再现性都是它在当代的价值体现。第二部分是 水墨表现语言在技法上的特点，水墨表现语言在延续传统的基础上又有 了新的发展。艺术家在表现技法上的不断探索和创新也体现了水墨表现 语言的当代性价值。第三部分介绍水墨表现语言在绘画材料方面的拓展。 随着社会的日新月异，绘画材料也丰富多样起来，尤其是各种综合材料 也被艺术家运用到了创作中，带来了全新的视觉体验。第四部分是从水 墨表现语言符合当代人的视觉审美经验这个内容来阐述的。现代人的审 美除了在这个时代所形成的特定审美经验以外还会受到中国古代绘画美 学思想的影响，而水墨表现语言既能满足他们的审美需求，又符合传统 美学思想对绘画的评价标准，所以受到人们的喜欢。 总而言之，对水墨表现语言的当代性价值的探索没有终点，需要我 们不懈努力使它在新时代焕发出新的生机。 关键词：水墨表现语言，技法，综合材料，审美经验 内蒙古师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t i tn e a r l yh a sb e e nt h o u s a n dy e a r ss i n c et r a d i t i o n a li n kp e r f o r m a n c ew a s c r e a t e d a sa no r i g i n a lw a yt oe x p r e s sa n dr e f l e c td e v e l o p m e n to u t l o o ko fo u r t i m e ，m e a n w h i l eb e a r i n gm o r ep r o f o u n dm e a n i n g s ，i th a sa nu n p r e c e d e n t e d l y p r o s p e r o u sd e v e l o p m e n ti no p e na n dd y n a m i cp r e s e n tt i m ee n v i r o n m e n t t h e c o n c l u s i o ni sd r a w ni nt h i sa r t i c l ea b o u t c o n t e m p o r a r y v a l u eo fi n k p e r f o r m a n c e t h ea r t i c l ei sd i v i d e di n t of o u rp a r t s t h et h e m a t i cf e a t u r eo fi n k p e r f o r m a n c ei si n t r o d u c e di nt h ef i r s tp a r t ，o fw h i c ht h ec o n t e m p o r a r yv a l u e o fi n kp e r f o r m a n c el i e si ni t sp o p u l a r i t ya n dr e p r o d u c i b i l i t y t h et e c h n i q u e c h a r a c t e r i s t i c s ，w h i c ha r eb a s e do nt h et r a d i t i o nb u th a v ei n n o v a t i o n ，a r e i n c l u d e di nt h es e c o n dp a r t i ti st h ee x p l o r a t i o na n di n n o v a t i o nm a n ya r t i s t s w o r ko nt h a ts h o wc o n t e m p o r a r yv a l u eo fi n kp e r f o r m a n c e t h ee x p a n s i o no f i n kp e r f o r m a n c ei np a i n t i n gm a t e r i a l sa r ee m b r a c e di nt h et h i r dp a r t ，t h e r e a s o no fw h i c hi st h a tp a i n t i n gm a t e r i a l sb e c o m ev a r i o u sa ss o c i e t yi s c h a n g i n g ，e s p e c i a l l y d i f f e r e n t s y n t h e s i z e d m a t e r i a l s b r i n g n o v e lv i s u a l e x p e r i e n c et ot h ea u d i e n c ew h e nt h e ya r ea p p l i e di n t ow o r k s t h ev i s u a l a e s t h e t i ce x p e r i e n c e so fi n kp e r f o r m a n c e ，w h i c hl i v eu pt oc o n t e m p o r a r y a u d i e n c e s ，a r ed e c l a r e di nt h el a s tp a r t p e o p l eo ft h i st i m ee s t a b l i s ht h e i r a e s t h e t i co nt h e g r o u n do fp e c u l i a re x p e r i e n c eo ft h i st i m em e a n w h i l e i n f l u e n c e db ya p p r e c i a t i o ni d e ao fa n c i e n tp a i n t i n g i n ki s g i v e nf l a v o ro f c o n t e m p o r a r yp e o p l en o to n l yb e c a u s ei ts a t i s f i e st h e i ra e s t h e t i cd e m a n db u t a l s oi tc o n f o r m st oa s s e s s m e n tc r i t e r i o nf r o ma n c i e n ta e s t h e t i ci d e a o f p a i n t i n g a saw h o l e ，t h e e x p l o r a t i o n o nt h e c o n t e m p o r a r y v a l u eo fi n k 内蒙古9 币范大学硕士学位论文 p e r f o r m a n c ei se n d l e s sa n dg r e a t e ra n dm o r eef f o r t sa r en e e d e dt om a k es o t h a ti ti se x p e c t e dt ot a k eo na na l t o g e t h e rn e wa s p e c t k e yw o r d s ：i n kp e r f o r m a n c e ，t e c h n i q u e ，s y n t h e s i z e dm a t e r i a l s ， a e s t h e t i ce x p e r i e n c e 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的 地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不 包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在 论文中作了明确的说明并表示感谢。 签名：篮銮垣日期：) d 细年6 月7 日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位 论文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送 交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文 的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子文档的内容 和纸质论文的内容相一致。 篓霎鬻橼骺也篙菩龇糖k 签名：钱李；工导师签名：r 馅一澎秒 胍 日期：沥iu 毕扩月c ) 日 引言 己i言 ji f j 中国拥有着灿烂的历史文化。中国绘画作为这一灿烂文化的一部分也是一个 极为丰富的文化宝库。作为中国绘画的一种艺术形式水墨表现语言不但有着 悠久的发展历史，还以自己独特的艺术形式和表现技法在当代发挥着越来越重要 的作用。本文提到的水墨表现语言主要指在传统水墨表现语言的发展基础上，综 合了东西方造型观念和现代表现手法的现代水墨表现语言。现代水墨表现语言不 但沿袭了传统水墨表现语言在造型中的用笔、用墨和用色，更是把这种笔、墨和 色彩的表现带入到了一个全新的发展阶段。随着社会的不断进步，人们的创作观 念和审美观念也在不断发生变化，发展到今天的水墨表现语言无论是在题材上的 特点，还是对绘画材料的多样性需求，亦或是在审美经验上的特殊嗜好都有着我 们这个时代特有的时代烙印和情感体现。在如今这个活跃开放的时代环境中，艺 术空前的兴旺繁荣，水墨表现语言也已经“百花齐放，百家争鸣”的发展起来， 它的当代性价值不容忽视。本文笔者就对水墨表现语言的当代性价值作一次全面 总结，希望能以此文得到专家学者的指导和建议，以望继续提高。 内蒙古师范大学硕士学位论文 第一章水墨表现语言在题材上的特征 ( 一) 选材的通俗性和公众性 通俗性，顾名思义就是指普通、普遍的，容易被大众所广泛理解和接受 的意思。水墨表现语言和我们最基本、正常的认知方式、思维方式一致，必须 首先符合大众普遍的心理规律，这是不可动摇的原则。众所周知，任何伟大的艺 术都是最通俗、最朴素的，困为它能够最直接、最有效的传达真、善、美的艺术 形式，从而改变杜会和人生，使太多数人的生活美好、快乐、丰富起来。早在中 国古代，就有人对通俗性和公众性作了精辟概括，那就是要“雅俗共赏”。怎么 理解“雅俗共赏”? 其实问题很简单：就是水墨表现语言的探索和创新，在强调 艺术性的同时，必须顾及到通俗性的体现。而水墨表现语占在选材上的通俗易懂 恰巧做到了这一点。从受众的广度来讲，艺术需要大多数人的共鸣，我们不能只 是孤芳自赏，所以水墨表现语言在选择题材和内容的时候就要考虑到要有贴近生 活、关心民众、有人性和人文关怀精神的表达要找到简洁、朴素、通俗、适合 大众的语言表达形式。这样以来，水墨表现语言就可以为广大观众和绘画者之问 搭起一座友好理解与沟通的桥梁，这种让欣赏者无障碍的阅读，有助于更多的观 众和美术爱好者去认识和研究这一艺术形式。因此，能够拥有广泛的大众人群， 公众性也显而易见。 很多的水墨画画家都足从生活和大自然中 汲取创作的源泉，并通过水墨表现语苦把观察到 的事物表现出柬。比如李孝萱先生就是一位反映 现代人生活的画家。他创作的大轿车、寂 寞的世界( 图11 ) 、都市众生等绘画作 品，他深知传统的笔墨技巧不能直接j h 于当代的 题材史不足咀表现月f ；些触动着人的f i f 经米梢的 感觉。于是，他运用简单而朴素的笔粜点画出以 往被笔墨形象所遮藏r 的笔墨节奏，即在笔的运 划l 】菽噬的世界 乖墨表现语言在题材上的特征 回卜2 刘庆和作品 象，用平凡而从容的笔墨将这 意味的形式”。 行和墨的渲染过程中，渗透进他的意绪，此时的笔 墨不是一种简单的笔墨技巧，而成为了心绪的补 化。从而把当代人的无助和生活压力下的精神面貌 表现的i 台到好处。他创作的人物被评论是“既有鲜 明时代特点又有着个人强烈印记的艺术形象”。” 再如画家刘庆和( 图卜2 ) ，他是用一种“新写实” 的创作手法展现了中国社会在现代化历史进程中 的潜在矛盾与冲突，以及他对个人存在的思索、反 观与自省。画家敏锐的捕捉住当下都市人在平凡而 又摆脱不掉的生存境遇下所反映出的生活状态这 一主题，他在水墨传统技法中提取某些与今日感觉 相契的语素，使笔墨效果恰当地附着与所表现的物 一主题“娓娓道来”，形成当下观众愿意接受的“有 当然，近年来在接受了外束思潮和理论的冲击毗后，艺术家可能会急于吸收 和急于嫁接，也可能会无所适从。有一些水墨画作品，作者盲目地追求一些故弄 玄虚、故意卖弄技巧、怪诞杂乱的水墨表现方式，作品已经脱离了观众，没有通 俗性和公众性可占，这种现象值得我们思考。 ( 二) 内容的再现性和叙事性 水墨表现语言的表现范围很f ，除了一些反应现实生活的作品，很多过去根 本不可能涉及的题材也进入到了当代画家的视野。像战争与和平、环境污染、自 然灾害、宇宙太空、j i l ：滋病、拔扩散、革命历史等这类题材，已经不仅仅是文学 家创作的专利，也是水墨画家创作的索材来源。由于对这类题材的表现需要真实 所以对于当代写实性的水墨画家而吉，无疑是最适合诠释此类题材的人选。他们 可以通过写实水墨语言再现这些画面。这种再现不像摄影只是机械的反应，它可 以融入创作者对这些事件帕理解和感情，用水墨语占表现出来，在很大程度上提 高了艺术的表现性。当然，艺术家在刨作这些作品时必须关注对社会和时代的图 ”鲁虹，现代水墨二十年，湖南茭术山崾礼2 0 9 2 年1 爿峨 内蒙古师范大学硕士学位论文 像展示，不能疏离了生活瞎编乱造。而是要把历史中发生的事件主观的将其进 * ， 行浓缩与提炼，做的更纯粹、更真实。 图卜3 大爱中华 当今的展览出现较多的水墨作品是 以人物静物、风景及个人情调的作 品为主，而真正优秀的革命题材、历 史题材和军事题材的水墨画作品却 为数不多。可是介于此类题材本身的 重要性，笔者认为，它不仅不会消失， 而且会得到发扬光大。 比如在自然灾害这一题材上水墨表现语言就充分发挥了它的优势。在膨惊 中外的中国汶川51 2 特大地震中，很多人失去了亲人和家园。这样的巨大震撼 激发了画家的创作激情他们纷纷拿起画笔表达自己的情感。比如著名画家林兰 子先生用水墨写实方式绘制的作品大爱中华 ( 图卜3 ) 将党和国家领导人、人民解放军、消 防官兵、武警官兵、医护人员、志愿者和人民群 众完美的统一起来，构图严谨，人物众多、气势 恢宏。画家将笔墨着重于整幅作品中人物气势的 刻画分析，r 来“哥法用笔”是林兰子笔法之基。 他借写实造型方面的过硬工大，融汇山水画的徼 擦点染技法，无论焦墨、浓墨、淡墨还是重轻、 枯洞、虚实，都笔笔清晰圆劲有力。旧而质朴 深遮，空i i i j 感极强。在返幅人物横卷中，人物形 象的刻画更为细致入微，笔墨也愈j j u 与人物形象 融虻而一。作品细而不腻，细而不碎朴豢无华。 另外，旅黄画家徐纯中的作品抗震救灾众 志成城( 图14 ) 系州也是刘51 2 特人地震的 协史再现。作品最特别的地方和于画家运用了叙 事件的纪实手法把多个场景组合在了一幅两值l t 亿通过j j 笔墨：水身的黑、白、扶表现拉丌人物 陶14 机艘救火众，l ，成硅 一、水墨表现语言在题材上的特征 与背景的空问关系，使得主题人物形象突出，各个故事之自j 层次分明。画面中的 笔墨表现精能娴熟、酣畅淋漓，把中华民族在灾难面i 0 和衷共济、团结一致、众 志成城的民族精神展现的淋漓尽致。 此外，在抗击非典的那场战役中也有很多的水墨画作品展现在 图卜5 天使在人间 我们面前。画家苗再新的天使在人m ( 图卜5 ) 是在“非典”时期画家有 感于医护人员的无私奉献精神而创作 的，画而中的医护人员双手托起蜡烛， 在温馨的烛光映衬下折射出她们天使 一般的纯洁而坚韧的内心。从作品中可 以看出画家的笔墨艺术在严谨中不失 洒脱的个性，塑造出了生动而又充满厚 重感的不同女性形象的内在性格。墨色 之间，将写实的“形”与“神”规范在 一种大气磅礴的视觉构图中，给人一种 悠远绵延的情感回味。张弛之问，虚实相合，浓淡相生，既体现了主次形象的强 弱对比，又不失节奏感。在线条的勾勒中，人物的空间情境逐次分明，在那些丰 富各异的衷情中凝聚了人生的交集：希冀、憧憬、勇敢、无畏，这是时代的表情， 是生命真、善、美的赞歌，是那些充满张力的笔墨中包含的深深情感。作品唤醒 了中国民众的爱国热诚，激发丁国人向战斗在第一线的医务工作者学习具有一 定的历史纪念意义它的当代性价值功不可没。 内蒙古师范大学硕士学位论文 第二章水墨表现语言在技法上的特点 现代科技的发展突飞猛进，中国画的水墨表现语言也理应是一个具有多元格 局和不同体系的艺术形式，而不应是单一的“笔墨形式”。它在技法上已远远不 能满足于传统积累的“文人笔墨”，而是应该有这个时代特有的表达方式和情感 体现。因此，对于艺术家而言，突破传统笔墨在技法上的特点，对强化笔墨在这 个时代的特征和对这个时代的情感表达有巨大威慑力。当然，这种突破不是盲目 的另起炉灶，而是在继承传统笔墨表现技法精华的基础上，对水墨表现语言的一 种新的尝试和探寻。中华民族历来都是一个善于学习、善于总结、善于发现的民 族。有海纳百川的胸襟也有吸收融合外来文化的优良传统。艺术的发展规律已经 证明水墨表现语言需要不断的突破与创新。所以，我们今天应该以一种全新的视 角来重新认识和看待水墨表现语言在技法上的延续与创新。 ( 一) 沿袭传统+ 水墨表现语言发展至今虽然已经是流派纷呈、丰富多样了，但对中国传统水 墨表现语言的继承却从来没有中断过。从当代的很多水墨画作品中都可以看出艺 术家对于传统笔墨的尊重和发扬非常重视。因为传统笔墨是中国画要想保持住民 族性所不能丢弃的精神和精髓，在这个文化多元、艺术多元的时代显得尤为重要。 所以，水墨表现语言在当代的价值体现有必要再来探讨沿袭传统这一问题。 中国画历来非常注重用笔、用墨和用色。清代大画家恽南田说：“有笔有墨 渭之画”。可见，“墨即是笔”，“笔墨不分家”。南齐谢赫把“骨法用笔 列在“六 法”的第二位。唐张彦远的历代名画汜中记载道：“夫象物必在于形似， 形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔，故工画者多善书。 2 北宋 郭若虚在图画见闻志中也指出：“凡画，气韵本乎游心，神采生于用笔，用 笔之难，断可识矣。州3 可见“用笔 是画好中国画的重要条件。因为只有用笔 熟练精巧，爿能够j 下确的应物象形，才能良好的气韵生动，至于画家的不同风格， 不同个性，不同情感也足靠用笔表现出来的。 。张彦远，历代名画记，人民美术出版社，1 9 6 3 年版，第1 3 页。 “周秘寅，中国画论辑要，江苏美术山版社，2 0 0 5 年7 月第一版，第4 4 1 页。 6 二、水墨表现语言在技法上的特征 除了笔墨，色彩作为传统水墨表现语言的一种，对于它的运用还有着自身更 特殊的要求。唐张彦远在历代名画记中讲到“是故运墨而五色具，谓之得 意。”“所谓“五色”说法不一，或指焦、浓、重、淡、青。这种说法是人们为 了确切说明墨中的渐变层次才有的。并且随着干墨渴墨的使用干墨、湿墨的 定义也随之产生。后来又有了清华琳在南宗抉密中记载的“墨有五色：黑、 浓、湿、干、淡。”“但无论哪种说法单从色彩方面来看在运用墨的时候都产生 了不同的色彩效果浅灰、扶、深灰、黑等等无限极的色彩。墨从色彩的角度 上讲，也是一种色，黑与白是强烈的对比，是色彩的两极。芥舟学画编有云： “色即是墨，墨即是色也”。在色和墨的关系上，有“色不碍墨，墨不碍色”“色 墨交融”，“以色助墨光，阻墨显色彩”，“墨中有色，色中有墨”等精辟论述。当 代的水墨表现语言要想达到这样一种和谐统一的境界谈何容易，需要我们在实践 中不断的尝试，探寻“过程”之下的种种奥秘。 ( 二) 中西合璧与推陈出新 今天的水墨表现语言除了延续传统以 外又吸收了很多西方绘画的表现手法兼 容并蓄，博采众长，走了一条古为今_ i ； ， 洋为中用的嫁接移植之路。比如可以借鉴 西方现代构成主义的艺术形式来表现画面 的比例美感和排列物象的结构分布，在平 面分割的节奏中强化水墨的视觉效果，这 有别于传统水墨画以散点透视为成像因素图2 一i 敞洲日j 象系列 避免了水墨难以远视的弊端。如陈辉的欧洲印象系列( 图2 - 1 ) 就是这方面 的代表作品。此外，西方的表现主义、造型观念和对色彩、光线运用的吸收等 也丰富了传统水墨语言的表现力。 可以这样说，艺术发展的过程就足一个相互学习、_ ：断推陈出新的过程。今 天在水墨表现语言l 所进行的尝试和探索，在很大稗度七突破了传统的固有模 式，有的甚至已完伞从传统笔墨叶 蜕变了出米，是水耀表现语言在新时代的一种 ”楚熊，中国画论1 洱宄中 | = 会科学山版辛1 ，1 9 9 6 年版，第1 0 4 页。 “周# ：宙，中国画论辑要苏奖术版利2 0 0 年7 爿第版第4 7 4 页 1 内蒙古师范大学硕士学位论文 新的发展面貌和表达方式。f 如石涛提出的“笔墨当随时代”。这里面蕴含着三 个意思：其一，所谓“笔墨”代表的是中国的传统文化，中国画正是因为有中国 之“笔墨才形成了中国砌艺术的特色；其二，所谓“随时代 是对中国画发 展问题提出的原则与标准，即传统的“笔墨”不能失去时代的气息与风貌，否则 将会使中国画的发展失去新意，乃至停滞。其三，笔墨也是物质、也是工具，这 就如同西方的油彩一样，是表现“术”的载体。笔墨只有通过画家的艺术思维， 才能够使其产生中国画独有的艺术性与神秘性从而使中国画作品出现应有的艺 术魅力。”总而言之，今天的笔墨表现应该紧跟时代步伐才不会被时代淘汰，在 笔墨表现上应该提倡多元、提倡感觉、提倡个性、提倡开放、提倡创新。它的表 现方式可以更自由、更随性、更大胆。有人担心，在借鉴了西方的表现手法后会 改变中国画本身的水墨表现，变成不伦不类的“四不像”。笔者认为我们并不 隧，蠡渤 图2 - 2 田黎明作品 否认可能会有这种现象出现，但也总不能园 噎废食，我们应该看到好的、成功的一面。 很多艺术家为了能适应时代发展在创 作中形成独具个人绘画风格的水墨表现语 言，都在表现技法上做了努力的尝试。这里 不能不提到的就是画家田黎明( 图2 2 ) 先 生，他的风格基本上是借用传统“没骨”的 一些方法，但又把没骨法放大，即在役骨法 的基础上有所发展。他在作品中加入皴法， 演变为一种有皴有染的笔墨结构同时又借 鉴了曲方绘画巾对光、色彩的表现，实现了 以盥为主的传统水墨体例向以色为主的现代水墨体例的转化。作品营造出了强烈 的瞰_ l 光感，清新明快、有的有趣，具有j 【j ：盛的生命山。此外，他还在作品中 川团块的淡彩去若隐若现地画一种人是自然、自然足人的意象透露出的朴素 风尚，人与自然之| 1 l j 的从存和谐不单单是画家个人的经验方式和艺术方 式也是中国传统人文精神存当代生活境遇下的机遇和丐照。 中l q 免术学院巾刚而系编， 恬种与笔墨，t l ，田燕求荆完出版社2 0 0 8 年版 8 二、水墨表现语言在技法上的特征 当代人们生活的世界是五彩缤纷的现代社会，从中国大众现实生活中对色彩 的审美观念和对色彩的需求来看，色彩已成为这个时代不可或缺的重要构成要素 之一。由于当下人们的审美趣味和想象空前非常自由，所以色彩也要和时代同步， 需要向多元化、多样化、个性化转变。今天的中国画应该包容所有的色彩，才是 更符台这个时代精神的一种胸怀。色彩作为画面的形式语言之一，无论画家是关 注自身生命状态、探寻内在的精神，还是关注生话、崇尚自然，色彩都可以直接 表达出他们斑斓的内心世界及人与自然与社会相关的方方面面，色彩在生命和生 活中是无时无刻不存在的。从这个层面上讲，我们没有理由在水墨表现语言的当 代性价值里面忽略它的作用或是存在。当今画坛，从陈向迅、王彦萍、王赞、唐 允明、卢禹舜等画家的作品中都可以清晰的看到，他们除了具有较好的笔墨功夫， 还有较好的色彩修养。 篓 露 剀23 宫丽作品图24 陈足作品 军旅女画家寓丽( 图2 3 ) ，她的作品就吸收了西方现代化色彩并带入了墨 的世界，形成了她独特的“色墨方式”。画家方面通过用笔墨排比的方式经营 画而中各种物体和人物之间的关系。另一方面她巧妙地运用了色彩和墨的关系， 通过色墨间的帽互衬托来强化_ 画面的节奏感和韵律美。作品清新、淡雅，传递出 一种平和的理想境界。再如画家陈罡的作品斑马线盛装舞步( 图2 - 4 ) ，画 面中鲜艳亮丽的色彩和大面积的墨色融合在一起，黑色的墨块通过人物服饰上颜 乜不一、大小不同、形状各异的色块的衬托，完美的表达出了现代气息浓厚的都 市女性形缘，具何鲜明的时代特征。 雾； 懿 内蒙古师范大学硕士学位论文 除了上面提到的内容，对水墨表现 技法的创新还u f 以体现在对于“笔形” 的研究上。画面中的“笔形”是用笔和 用墨的直接写照“笔形”的突破是创新 水墨表现技法的重要途径。水墨画中的 “笔形”可谓多种多样，有形状上不同 的方与圆、粗与细、长与短，也有根据 画面需要特意留出的规则的、不规则的、 随意的“笔形”，这些“笔形”在画面中 起到了画龙点睛、活跃画面的重要作用。 青年女画家杨柳的水墨画作品就是一 例，从她的女人街上的太阳伞( 图2 - 5 ) 和都市晨曲( 图2 6 ) 两幅作品中可 以看出作者对于“笔形”的追求和表现 情有独钟。作品灵活巧妙地跳出了传统 笔墨造型轮廓的敷色方法她用型号不 等的板刷代替毛笔，制造出了一种特殊 的人物形象边缘的“笔形”效果。这样 的“形”会给人一种潇洒随意、活跃、 运动、时尚的感觉，完美的诠释了作品 的含义。 匿2 - 6 都市晨曲 总之，山于水墨表现语言在现代是一个复杂的综合体，加j ：现代人在审美需 求和艺术队知方面要求与时代发展同步，导致了水墨表现语言在技法 ：的多元化 和变通性。我们要想使自己的绘画风格走向成熟就必颁在继承传统精髓的基础 上，有选择性的吸收外柬表现技法，以生动的艺术表现语吉不断深化水墨画的精 神内涵，使它走出且肯真正意义f 的中国水墨表现语言的新境界。 三、水墨表现语言在绘画材料方面的拓展 第三章水墨表现语言在绘画材料方面的拓展 自绘画诞生之日起，绘画材料语言同绘画的关系就紧密联系在一起。时至今 日，绘画的材料媒介不只是传统的笔和墨了，它的种类繁杂、丰富多样，对于它 的“发展 可以说已经远远超越了“发现”。我们能够看到，无论生活的环境怎 样，无论是处于何种发展过程中，无论局限性有多大，艺术家总能通过不懈的追求 找到一种适合自己的、恰当的展现自我的方式，以及表达这种方式所需要的材料。 我们是不是可以这样理解，我们努力去尝试了一种新的、与前人不同的表达方式， 创造出了前人所没使用过的艺术表现手法，这是我们真诚自主的主观感受体验， 那么我们所呈现出来的作品一定会有新的价值和意义。水墨表现语言对绘画材料 的尝试就是这种价值和意义的体现。今天随着时代的不断进步和艺术观念的不断 提高，艺术创作的材料范围也在不断扩大，在水墨表现对绘画材料的拓展这一领 域，引起了众多艺术家的关注。他们对绘画材料的开发和利用、对材质的差异性、 水墨绘画语言的表达、画面冲击力的强调被从新唤起，他们的创作过程逐渐走向 了对绘画材料的重新认识和表现的新空间。 ( 一) 多种综合材料的运用 从当代水墨表现的多元化存在中可以看到，有很多艺术家为了丰富水墨语言 的表现方式和方法，在他们的作品中都运用了综合材料。他们利用这些材料来表 达自己的观念和思考，并在形式上不断创新。 青年画家李军就是其中的代表人物，他在作品中大量运用了各种综合材料。 他坚持认为“水墨不等于东方精神，油画不等于西方文化。 盯h 水墨 应该是 广义的，既包含传统“笔墨”意义上的水墨作品，也包括使用多种媒介材料后仍 能体现“水墨”精神的综合材料作品。所以，他的创作没有更多的受到传统笔墨 所带来的限制，在选择媒介材料时也更广泛更自由。为了使作品有更好的表现力， 他在立足于水墨表现的基础上，尝试运用了很多综合材料。比如他的肖像一d o g s ) ) ( 图3 一1 ) 系列，就是借助银箔通过与空气接触，被氧化后可以变色这一特点来 表现层次丰富且变化微妙的银黑柏川的效果。这种银、灰、黑色的渐变过度，把 “。李军，( i n k 祭i 画当代艺术表现的多元性存在，中国知网，2 0 0 8 0 5 1 6 。 内蒙古师范大学硕士学位论文 中国传统水墨中墨色b j 相互融合、相互渗透的特性表现的恰到好处。另一幅作品 叶子系列( 图3 2 ) 作者则是通过利用箔的另个特点金属质感来丰富 画面的表现内容。 图3 一l 肖像一d o g s 系列图3 2 叶子系列 画家胡又笨也是探索多种综合材料的杰出代表，他的作品看起来像是三维 的t h 水风景图画。折纸象征着山川，河流和各种自然的形体。就像他说的：“我 总是失魂于自然现象和天空云雾的改变。在我的作品中我试图要表达出一种山 水与我自身之间的共鸣和我对自然打物的信仰”。“他的抽象作品大象无形 随3 3 人象无膨 ( 图3 3 ) 所用的材料据不完全统计有： 墨汁、丙烯、自乳胶、油画粘合剂、土帆 布、宣纸、牛皮纸等。他大胆尝试将这些 材料混合起来，用木棒、槌子等工具打击 这些材料，在捶打的过程中还要不时的加 入水、墨和油质剂材料，并且要时刻关注 材料的比例分配、融合时间、速度等，通 过材料间的相互融合与抵触，产生了道道 “折痕肌理”，晟终形成了“浮雕”性质 的全新的水墨画作品。 纸；k 营造1 ”界，艺术新蚓网，2 ( 1 0 91 23 0 蕊窜泌毫蕊蒸 盛鬈霭凌一 翻曩鋈鬯一同鬻麓豳 三、水墨表现语言在绘画材料方面的拓展 再如画家邵戈的水墨作品城市垃圾系列( 图3 4 ) 集台了洒墨、渲染、喷漆、粘帖等多种方法，既具象又抽 象。作品真切的表现出了 ：业文明给人类带来的巨大环境 问题吼及人性存这种环境下的异变。画家为了使作品有效 的保持水墨厚重和变化丰富的特点，他着重强调了画面 黑，白、灰肌理效果的处理。画面中的“灰”通常是用水 多而且作了透明的渲染，有一种优美的亚光效果。而综合 技法被更多的用在了“黑”的处理上，使肌理呈现出了强 烈的情感表现欲。正如画家范迪安在一篇文章中对他的评 价中指出：“他的作品基本上不用颜色或极少用色，但却 有一种色彩的气氛这种色彩感是精神性的体现。 ( 二) 全新的视觉体验 j 毒嚣漕： 鬣薯，邂蕊 鹧9 j 。 扩 ”；j 。7 、鬻：客 幽3 - 5 渍d 0 9 s 圉3 - 4 城市垃圾 许多使用综合材料的个性化水墨作品 与时下很多人的绘画艺术追求相契合，赢得 了共鸣，撞击着他们的视觉冲击力。在当代 水墨表现创作中，纸质的处理和加工，奶汁 等各种剂披的添加和使用，目的就是要把水 墨表现作为一种视觉要素来处理，通过不同 材质的对比表现出不同的视觉效果。当然， 水墨表现作品中对1 。材料帕表现不是一种 浅显意义e 的对比变化，它的视觉体验要和 作品的内容表现紧密结台起来，这种全新的 组合方式才有其真正的意义才能给人带来 仝新的视觉效果和振奋人心的视觉享受。 很多人可能会认为宣纸是叶| l 蝈水墨画 的承载体，没有了宣纸，水墨也就无法发 挥作用了。可在李军的渍d o g s ( 图 5 ) 。范j ! ! ! 宜，邵戈的t * 言特征一精神空问一l - 的现实上上国际美术馆，2 0 0 9 一儿一2 0 内蒙古师范大学硕士学位论文 、c r h 。i 、佻和渍宝贝( 图3 6 ) 两幅作品中，他 、，c 蚰 ：。o 在材料的使用上突破了传统水墨画对于 ， 、： 。 宣纸的依赖他太胆尝试在一种特殊的 p 、 塑料制品p v c 胶片上画水墨这与在 i 翼亨 、 宣纸上绘制的效果截然不同。这种胶片质 、地相对粗糙，有极好的透明性，无论观赏 黪 一够爹鬻：雯篡篡：篡嚣 纸都无法达到的。还有一种具有普遍性增 图3 - 6 渍宝贝 强视觉冲击力的表现手法就是拼贴。可以 充当拼贴的材料相当宽泛，有含宣纸在内的各种纸张，也有油烟机布、无纺布、 纸浆、印刷品、箔、实物等等。具体的制作方法是按照画面审美需要和中国传统 装裱技术把一幅画切割、分解以后再进行重新组合，或把其它作品上的一块内容 挪拼在此画面上形成一种全新的视觉形象。这就使中国传统的水墨画由画在一张 完整的宣纸上变为了现在的这种整台方式。它以灵活多变的特点打破了传统教学 的束缚，可以让创作者更自由的发挥想象去体验不同材料带来的不同感受，也为 观赏者提供了一种全新的视觉体验和观看方式，受到了很多人的喜欢。 最后，不可不提到的还有多种媒介荆的运用。媒介剂是用于调整颜料性状并 使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂、 中弁材料。在水墨画中的主要用途是用来 调和墨或颜料，让其稀释或凝固、加强色 与纸的粘合强度、舫止墨或者颜料通过纸 而渗透最后达到一种有虚有实、浑化丰 富的肌理效果。例如胶、矾在传统中国画 和当代水墨而中发挥着重要作用，是不可 缺少的媒材。其它的像盐、洗衣粉、沈涤 剂等等也被画家所采用用柬制作出一些 特殊的艺术效果。李车的肖像d o g s ( 2 ) ) ) ( 图3 7 ) 和肖像一d ( ，g s ( 图3 8 ) 系列 结合剂和上光剂等它是一种绘画的 鎏 c l l 曩麟文；i ? 爹一 ?- 肖像d o l s ( 2 ， 辨，溉 黟 只 酚 扯一 、 ， 水墨表现语言在绘画材料方面的拓展 就是在水中和毛笔上加入了某些辅助齐u 和 添加剂比如胶、矾、洗涤剂等结合中 国画中传统的“撞水法”和“积水法”的 使用借助水的张力，使墨色逐渐晕染出 去，再利用胶、矾与水混合后可以控制墨 色的相互渗透这一特点。在墨与色之间形 成了一种清晰而又纤细的边线，使画面上 的墨色看起来既富有控制力又达到了生动 多变的视觉效果。 从上述水墨画的当代艺术表现中，我 图3 - 8 肖像一d o g s 们看到，水墨画家在综合材料的选择运用方面已经突破了传统的国画规则。除 了宣纸与水墨，画家大胆的尝试和使用了一些非水墨的工具和材料，拓宽了材料 表现的边界，带来了全新的视觉审美效果。非完全笔墨意义上的水墨表现是对传 统水墨领域“笔墨情结”的拓展和多元化尝试，进一步发掘了水墨性材质的现代 表达，提示了水避表现语言向一种开放性语言转变的可能性。当然，除了文章中 所涉及到的综合材料之外，还可能会有很多新的综合材料能被运用到我们的水墨 创作当中，需要注意的是，综合材料的运用要囚人、因题材内容而定。只有与画 面的题材内容紧密结合，一能反应出作品的情绪与内涵所以我们还需要继续去 寻找、去尝试新的适含表达作品的材料。只有这样，才能显示出材料应有的艺术 魅力。 ；、，|魅缀瀚繇墼一黪，麓霎_爨期醚豁融_ 赫鼯 内蒙古师范大学硕士学位论文 第四章水墨表现语言符合当代视觉审美经验 谈到审美，可能不同的人会有不同的审美观念。就像德国哲学家康德认 为的那样：“审美判断不能具有客观的普遍有效性，仅能具有主观的普遍有 效性。 美是人类社会实践的产物，是人类积极生活的显现，是客观事物 在人们心目中引起的愉悦的情感。而审美经验则是人们在观赏具有审美价值 的事物时，直接感受到的一种特殊的愉快经验。它原则上包括对一切具有审美价 值的事物的经验，如对美、丑、崇高、滑稽等各种审美对象的经验。对于大众而 言，审美经验就是符合大众胃口的一种审美标准，大众可以接受的感官感受，可以 说是大众化和平民化，贴近大众生活的一种传达感受。个人审美经验就是自己对 于这个世界所有美的事物的看法，其中掺杂着个人的感情思想，是好是坏，是美是 丑都通过个人的眼睛传达给心灵，用心去感受。对于水墨表现语言而言，对它的 审美评判标准，除了个人的欣赏嗜好以外还会受到传统经验的影响。 ( 一) 中国古代绘画美学思想的影响 当代中国正处在一个开放的时代环境中，中西文化的不断交融、现实社会的 五彩缤纷使人们的审美观念发生了巨大的转变。但不可否认的是，无论新时期的 水墨表现语言被画家赋予了什么样的表现方式，人们的审美观念总会不自觉的受 到中国古代传统绘画美学思想的影响。究其真正的原因是中国传统绘画美学思想 经过近千年的历史洗礼已经在中国人的脑海里根深蒂固，即便是生活在当代的现 代人也会拿古代绘画美学思想去欣赏、去品评现代的绘画作品。比如，传统水墨 表现语言中线条透露出的形象姿态，六朝齐的谢赫在古i ( i j 品录序中提出的气 韵生动、骨法用笔，仰顾恺之在论画中说的“以形写神”、“传神写照”、 “迁想妙得”，清初笪重光画筌中对“意境”的探讨，齐白行的“妙在似 与不似之间”等等，这些都成为后人品评中国画的审美标准和衡量尺度。当代人 对水墨表现语言的欣赏会不同程度的受到中国古代绘画美学思想的影响。但毕竟 宗白华，美学散步，上海人民出版社，2 0 0 8 年5 月版，第2 6 0 页。 肋宗白华，关学散步，上海人民出版社，2 0 0 8 年5 月版，第5 l 页。 贾涛，中国画论论纲，文化艺术j l j 扳社，2 0 0 5 年1 月版，第6 4 页。 1 6 四、水墨表现语言符合当代审美视觉经验 所生存的环境和生活状态与古人有天壤之别，所以，对它的审美还会有新的高度 和要求，才能彰显出水墨表现语言本身的艺术魅力。 ( 二) 当代人视觉审美的需要 今天的中国人，他们在现代化、数字化的生活环境里成长，养成了一种优 质品味。不仅是来自各种古今中外审美观念的集结或杂交，也是中国新知识人口 在生活品位方面的建立和推动，在十几亿人口中渐渐形成的一种气味相投的审美 共鸣。这种共鸣是在信息和互联网