（文艺学专业论文）古典书籍的装帧设计探索——《家庭书架丛书》之古典丛书形态设计.pdf

中南民族大学硕士学位论文 i 摘 要 书籍是人类交流思想的完美产物，也是传播知识、积淀文化的工具，自人类文明诞 生，书籍就以其信息承载量大，成为人们表达思想、舒解情怀的载体，并依靠其独有 的艺术魅力，成为了我们生活的一部分。书籍装帧艺术随着书籍的诞生而产生，以其 独特的审美价值，随着时代的进步而不断发展。随着人们审美意识的不断提高，人们 开始不仅仅只注重书籍的实用功能，而是从艺术、工艺等多个方面来考虑到它身上所 存在的审美价值，书籍装帧设计的审美特征是具有时代性的，审美观念的不断发展， 促使人们对书籍装帧设计审美特征进行具有现实意义的研究，从而更好的指导装帧设 计实践工作。只有在审美特征上进行书籍装帧的艺术设计，才能创造出更具品味的装 帧艺术作品。 书籍是知识的载体，而书籍装帧属于艺术范畴。中国传统书籍装帧艺术在书籍装帧 设计史上占有重要的地位。两千多年以来，中国书籍装帧艺术在长期的演变过程中，逐 渐形成了古朴、简洁、典雅、实用的东方特有的特点。对书籍的结构与形态进行设计正 是书籍装帧艺术的任务。早期的书籍形式与今天有着很大的区别，不同时期，装帧艺术 的含义也不尽相同。因此，在研究书籍装帧艺术的同时，应该考虑到不同时代语言、文 字、文学、艺术、科学和技术的发展，特别是应当与当时的经济水平，即物质条件和技 术条件相关联，不能脱离书籍本身的条件而单独发展。 中华民族在长久的历史流程中形成了独特的民族文化传统，对这种传统文化的继 承，本课题的装帧设计就是借助自己独特的艺术语言来弘扬传统文化的精髓，实现装帧 设计的民族风格与现代特色。对民族传统文化的继承是必要的，也是必须的。 “传统” 是个复杂的词，是实践长河里冲不掉的东西。 “装帧”还没有形成深厚传统。传统的东 西并不都好，但好的东西一定要有传统精神。 家庭书架丛书的装帧设计是建立在中国的“书卷气”的基础之上，它代表着在 书籍发展历史上的一种文化，其内涵是讲究气韵。品位的审美方式，也是“书卷气”内 涵的精华所在。与西方审美观念中注重外在、实体，注重分析的观念不同，中华民族的 审美观念更加注重美的气韵，以及把握在茫茫宇宙中静观凝神的节奏。如何在书籍装帧 设计中弘扬民族文化， 使之更加具有书卷气？如何实现书籍设计的外在美观与内在功能 的和谐统一，使之更有品位？都是值得书籍装帧的设计者去研究和思考的问题。就像一 杯典雅四溢的佳酿，书籍的装帧设计，就被寄予了这个时代所特有的人们的高尚文化情 操、艺术追求和审美理想，并经得起细细的品位和时间的考验。 华夏文明博大精深， 家庭书架丛书的装帧设计是以其独特的文化底蕴一脉相传， 先后运用不同的思维及手法将民族气质呈现出来， 从而使书籍装帧的民族风格都呈现出 古朴，简约，淡雅的美。 家庭书架丛书的装帧设计按照设计规律和美的形式法则来进行创造，同时受书 籍内容的制约，也根据书籍的内容来进行高度的艺术概括，以读者喜闻乐见的形式进行 古典书籍的装帧设计探索 家庭书架丛书之古典丛书形态设计 ii 设计和创造。文化内涵和艺术的格调高低，决定了书籍装帧设计的文化品位，我按照设 计流程，通过对家庭书架丛书整体形态的设计分析，来研究传统文化在现代书籍装 帧设计中的应用。 我在设计的过程中， 有较完整的设计思路， 同时讲究格调及总体观念， 以自己的色彩，结构，构图来形成一种视觉秩序。 不断发展的社会和文化给我们装帧设计带来了新的机遇与挑战，展望未来，中国的 装帧艺术设计正向着一个可持续性的方向发展，在发展传统文化，对本土艺术语言继承 的基础上，也应吸收外来文化，在全球化的艺术大环境下进行对现代审美趋势和现代艺 术实验性的探索，将传统文化与现代文明融为一体，从而促进社会文明进步，提高全民 的视觉文化素质，为民族文化的复兴与发展，做出重要的贡献。总体来说，中国书籍装 帧设计还任重而道远。 关键词：书籍装帧、书籍设计、书籍形态、传统、古典书籍、设计实践 中南民族大学硕士学位论文 iii abstract books are products of human thoughts exchanging, and also tools to disseminate knowledge and deposit culture. books, since the birth of human civilization, have become the carrier to express thoughts and emotions because of its big load of information, and has become one part of our life because of its unique artistic charm. books physical make-up was born along with the birth of books, and is developing with the progress of times. with the raise of peoples aesthetics consciousness, people start to focus not only on books practical function, but also start to consider its aesthetics value of its own from many aspects like arts, techniques, so, its of positive meaning to analyze books physical make-up aesthetics characteristics. books physical make-up aesthetics characteristics is epochal, progressive development of aesthetical idea makes people to begin researches that are of practical meaning in order to better guide practical physical make-up design. only artistic design of books physical make-up that are based on aesthetics characteristics can produce good-taste physical make-up works. books are carrier of knowledge, and books physical make-up belongs to the field of arts. china traditional books physical make-up has an important position in make-up design history。for more than 2000 years, china books physical make-up has formed characteristics like simple and unsophisticated, elegant and practical which are unique in eastern countries. books are not only carrier of words information, but also a media to pass inner information; its the task of books physical make-up to design according to books structure and formation. early book form is much different from todays, in different eras, the connotation of books physical make-up is different also。therefore, when studying books physical make-up arts, development of language, character, culture, arts, science and technology in different eras should be taken into consideration, especially it should be connected with the economic level- material condition and technology condition, it cant develop solely without books itself. chinese people has formed its unique culture tradition in the long history. as a way to pass on this culture, books physical make-up realizes its ethnic style and modern characteristic through its unique words of arts to carry forward the kernel of traditional culture. household bookcase series made use of its unique artistic language to carry forward the essence of traditional culture, to realize a combination of national style and modern characteristics of books design so its necessary to pass on traditional ethnic culture. tradition is a complicated word with so many meanings, though books physical make-up has not become a deep tradition yet. not all traditional things are good, but all good things must be traditional. the books design of household bookcase series is based on chinese bookish and 古典书籍的装帧设计探索 家庭书架丛书之古典丛书形态设计 iv represents a culture of books development history which emphasize on qiyun. the way of aesthetic with taste is also the place where the essence of bookish exists. different from western aesthetics ideas which emphasize externality, entity and analysis; chinese aesthetics ideas pay more attention to qi and meditation. how to make books physical make-up to carry forward chinese culture to be more bookish? how to coordinate the outer beauty and inner function to make them become harmonious? they are all questions which deserve the designers researches and practices. the books design of household bookcase series embodies the nobly culture sentiment, artistic pursuit and aesthetics idea, which can go through examination of time. chinese culture is both extensive and profound, which pass on its unique cultural characters by artists of different generations using different ways of thinking and practice to show this ethnic quality. in this way i can make the books physical make-up simple and unsophisticated, elegant and practical. the book was designed according to the rules and laws of beauty and by the way of catering to the favorite taste of people. at the same time, it was governed by and highly artistically generalized according to its content. the culture connotation and artistic taste decide the culture taste of books design; according to design flow, i research the application of traditional culture in modern design by analyzing the whole situation of design. i have a complete thought in the process of design and pay more attention to taste and whole idea so as to create a visual order with my own color, molding and composition. continuous development of the society and culture bring books design a new chance and challenge, chinese design arts is developing in a sustainable way. on the base of furthering traditional culture and carrying away local artistic language, we should also absorb foreign culture, to explore the modern aesthetics trend and modern artistic experimental under the big artistic environment of globalization, to combine traditional culture and modern culture, thus make contribution to the progress of social culture, to level up visual quality of the people, to the renaissance of the people. in a word, chinese books designs have a long way to go. key words： books physical make-up， book design， book form， tradition， classical book， design practice 中南民族大学硕士学位论文 45 中南民族大学中南民族大学 学位论文原创性声明学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所 取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任 何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。对本文的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的 法律后果由本人承担。 作者签名： 日期： 年 月 日 学位论文版权使用授权书学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意 学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文 被查阅和借阅。本人授权中南民族大学可以将本学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存 和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1、保密，在_年解密后适用本授权书。 2、不保密。 （请在以上相应方框内打“” ） 作者签名： 日期： 年 月 日 导师签名： 日期： 年 月 日 中南民族大学硕士学位论文 1 第一章 绪 论 一、课题的选择源由 视觉时代，书籍装帧的设计已经为各大出版集团所重视，多数情况下考虑的是它的 促销价值，但是当前也有很多装帧艺术家提出了书籍的艺术审美性。书籍是精神食粮， 不仅需要具备以前的基本功能还要令读者赏心悦目， 因而充分发挥设计者的艺术见解及 文学修养成为做出好的装帧设计的前提条件。 书籍作为信息的载体，伴随着漫长的人类历史发展过程，在将知识传播给读者的同 时，带给他们美的享受。因此，好的书籍不仅仅提供静止的阅读，更应该是一部可供欣 赏、品味、收藏的流动的静态戏剧。书籍的装帧设计作为一门独立的造型艺术，要求设 计师在设计时不仅要突出书籍本身的知识源，更要巧妙利用装帧设计特有的艺术语言， 为读者构筑丰富的审美空间，通过读者眼观、手触、味觉、心会，在领略书籍精华神韵 的同时，得到连续畅快的精神享受。这正是书籍装帧设计整体性原则的根本宗旨。 面对全球化带来的多元的生活方式和文化消费的冲击，人们的文化价值取向在世 界、民族和个人的三个纬度上呈现了一个矛盾统一体，有一种与传统文化的联系渐渐淡 化的失落感，从而产生强烈的民族意识和怀旧情绪。 家庭书架丛书是一套中国古典 书籍，整套书凝聚着中华文明的力量。当书籍装帧设计艺术作为一门专业的设计门类， 在我国的发展已经有一段历史了，但却在很长一段时间被人们忽视。在计划经济时期， 书籍装帧设计优劣的评判标准主要是其学术性，很少考虑装帧设计对图书促销的作用。 对于书店和读者在书籍装帧方面的需求和反应，可以说是不太重视的。随着社会文明程 度的提高，市场经济的迅猛发展，图书市场竞争激烈，计算机数字技术的出现，再加上 书籍设计师观念的更新，书籍设计的审美功能和文化品位都得到不断提升。书籍装帧艺 术的价值越来越受到人们的肯定，书籍装帧的风格和制作工艺也层出不穷，精彩纷呈。 同时，市场经济也为书籍设计师带来了机遇和挑战，提出了许多新的思考。设计观念、 设计手段、设计方向也都在市场经济条件下有了深刻的变化，具备了很多新的特点，这 也是整个设计师群体水平普遍提高的一种反映。 我国当代书籍装帧设计还存在着几个弊端，比如：庸俗化、内容错位、过度设计。 庸俗化是指在我国书籍装帧设计中，不少书籍出于迎合“市民” “世俗” “世相”以 及纯粹商业性的需要，将书籍装帧设计得十分媚俗，成为当今文化业中的一大通病。在 处理图书的文化性与商业性的相互关系上，往往只考虑其商业利益，而忽视了文化性的 存在。书籍装帧设计不同于一般工业产品的包装设计，一味的商品化、消费化的唯形式 主义的取向是十分错误的，是违背书籍的基本性质文化性的。滋生于资本主义社会 中世俗的商业文化，是这种“媚俗”倾向成长的社会现实基础，是与真正的主流文化， 精英文化相悖的。 古典书籍的装帧设计探索 家庭书架丛书之古典丛书形态设计 2 内容错位是指书籍装帧的设计脱离了书籍本身的内容与主题， 形成了与书籍本身毫 不相关的“第二张皮” ，使书籍装帧与书籍本体产生严重错位的现象。 一味的强调使用设计手段，堆砌设计元素来进行书籍装帧设计（过渡设计）也是不 可取的。在现实中，许多书籍装帧的设计浓彩艳抹，符号重迭，画面拥挤，视觉膨胀， 既无留白，也失简约，看起来十分烦琐，以至于不少书籍的书名，作者名，出版社名都 被埋没其中，超过了书籍装帧设计本身的逻辑范围。另外，过渡“奢侈”地使用新的工 艺，新材料，也是过度设计的一种表现形式。 黑格尔说： “意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东西。艺术作品应该具有 意蕴。 ”艺术品是通过线条、色彩、文字和其它媒介，通过整体的艺术形象，来“显现 出一种内在的生气、情感、魂灵、风骨和精神，这就是我们所说的艺术品的意蕴” 。 书 籍装帧的意蕴美，同样显现在书籍装帧的形式意味和书籍的整体形态里。蕴含在封面到 内文版式，从书脊到封底的所有的环节之中；它所显现的超越形与色的精神，就是书籍 装帧的意蕴。中国古典的书籍装帧似乎更讲究意蕴之美，这是因为中华民族的审美理想 更偏重于艺术作品中所蕴含的道德、学识、修养。所以，我们强调设计者要加强自身的 修养，文化修养越高，其设计作品的意蕴往往就越丰富。 二、课题的研究意义与方法二、课题的研究意义与方法 书籍装帧艺术的目的在于对这个物质载体的结构和形态进行包装设计。 在不同的时 期，人们对书籍装帧艺术含义的理解也是不尽相同的，早期的书籍形式与今天书籍的概 念有着很大的区别，随着社会历史，语言文字，科学技术的不断发展，书籍装帧的形式 也在发生着巨大的变化，所以说，在对书籍装帧设计进行研究时，应当考虑到不同历史 时期的文化，物质，技术条件，不能分离看待。距今两千多年前，中国就有了系统的书 籍装帧文化，在其发展与演进的过程中，逐渐形成了具有东方传统形式的古朴，简洁和 典雅。是世界书籍装帧设计史上一颗璀璨的明珠。 在现代书籍设计中，传统设计语言的概念不仅仅是从艺术角度出发，遵循着“传” 、 “统”的严格概念，而更是在衣食住行和精神的符号中具有着广泛的文化意义，它们纷 纷包含在了中华民族几千年文明之中的文字、图案、建筑、工艺、饮食、器物等等的传 统符号中。在这些符号中，既存在着审美趣味的特征，更存在着代表传统文化的独特语 言方式和内在含义。把中国的传统设计语言应用在现代书籍设计中，用自己的语言表达 自己的情感，同时肩负着传承民族文化的历史重任，能够促使我们在书籍设计中建立起 民族文化的自尊。 当我着手家庭书架丛书的装帧设计时，对此书的艺术创意进行多次推敲。这是 一套中国古典书籍，收录了中国古代的四大名著，以及我国古代学术著作，全部都是中 国古典文化的精髓。因此，丛书的装帧设计的艺术创意，必须包容中国传统文化的人文 精神，又充溢着现代设计气息，既是传统的，又是现代的，也是民族精神的发展与体现， 这才是本课题装帧设计创意的根基。 中南民族大学硕士学位论文 3 在本课题的装帧设计构思中，考虑到哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号、一块 色彩，都要具有一定的设计思想。既要有内容，同时又要具有美感，达到雅俗共赏。此 套书籍不仅要从形式上吸引、打动读者，同时还要 “耐人寻味”，这就是要求设计者具 有良好的立意和构思，从而使书籍的装帧设计从形式到内容形成一个完美的艺术整体。 对于家庭书架丛书的装帧设计，在强调其商品性和广告性的同时，更不能脱离 书的“自然禀赋” ，即要从视觉形式上吸引读者，感染读者，又要在内涵上反映出这种 “知性” ，实现商品性与文化性的统一。书是文化产品，作为特殊的商品，书籍装帧就 要体现知识传播媒体的文化本色，一旦脱离书的本质去给它更多的累赘和附属，就会导 致书失去本身的知性形象。当然，具有中国传统韵味的“书卷气”也是随时代的不同而 变化的，不同的时代对书卷气的感受不同，对文化的理解也不同。 三、课题的设计目的三、课题的设计目的 书籍是一种精神商品。 既是商品就有包装， 书籍装帧设计就是这种特殊商品的包装。 众说周知，在市场经济中，商品包装对商品促销起着相当重要的作用。书籍作为一种特 殊商品，要在市场竞争中取得成功，除了要继续对选题和文稿质量深入把握之外，对书 籍设计的市场功能及设计要素进行研究，也是一项刻不容缓的课题。 本课题家庭书架丛书的装帧设计源于重视整体性的原则，在书籍装帧设计中应 考虑更多的是对古典文学书籍内容的理解和提炼，从而更好的展现书稿的整体面貌。当 我拿到本课题书稿之时，就对书稿进行了全方位的整体设计构思。设计者的知识结构、 艺术修养以及审美情趣，都会影响整体构思的面貌。 一件成功的装帧设计之所以能在同类作品中脱颖而出， 关键在于设计者选取了一个 独特的角度，一个恰到好处的表现手法，并使二者完美结合。好的装帧设计都具有它独 特的创意，或在构思上，或在色彩上，或在设计语言上，以鲜明的个性，显示着自己的 特点，也反映了设计者对美学意识的体悟和形式美的创造。 四、书籍装帧与书籍设计四、书籍装帧与书籍设计 （一）通常意义上的装帧概念 据史料记载，在上世纪 2030 年代，丰子恺先生从日本引入了“装帧”这个词汇， 将近一百年前， “装帧”这个词汇开始进入中国。当时中国所指的“装帧” ，是指将纸张 折叠起来，进行装订，最后附上书皮封面的过程。而在更早的时候，中国的书籍制作者 将“装”与“帧”看待为两种不同的意思，按照大辞典上的解释， “装”一共有四 种含义，其中第四种是指“书册装订的形式，如线装、精装” ；而“帧”在大辞典 中，共有三种解释，其中第三种是指“量词。画一幅，相片一张，叫帧”的意思。这说 明了在很早的时候就已经将书籍的内页以“帧”为单位计算，在明代藏书纪要中对 装订这样的陈述： “装订书籍，而要护帙有道。款式大雅，厚薄得宜，精致端庄，方为 第一。 ”因此我们可以看到， “装” 、 “帧”与书籍拥有着的紧密关系，同时，古人常将装 古典书籍的装帧设计探索 家庭书架丛书之古典丛书形态设计 4 订作装帧使用。 装帧一词在近现代时期的含义也饱受争议，其中现代汉语词典的解释为： “指 书画、书刊的装潢设计，书刊的装帧包括封面、版面、插图、装订形式等设计” 。从以 上的解释可以看出，封面设计、版面编排和印刷装订被统称为了“装帧” 。另外在中 国百科大词典之中，也有对“装帧”详尽的解释： “装帧是对图书的整体形态的规划， 即图书在成型前为其装帧活动提出的设计方案和草图。 图书装帧设计分美术设计和技术 设计两部分。前者主要是围绕封面，对书脊、扉页、插图及题花、尾花等方面进行艺术 形式的创作； 后者是指版面的排印格式， 用料及装饰方式等， 两者形成一个和谐的整体。 ” 以上的叙述完整的表达了书籍整体设计的过程与方法。 现代的书籍装帧概念的理解不再是单纯的书籍制作，更不是狭隘的封面设计，它是 一种由内至外的书籍整体构想与制作行为，其范围即包括对未来书籍形态的探索，也包 括对现代书籍工艺的创新。现代社会的进步，科技的发展以及人们观念的更新等等，都 大大地促进了书籍材料、书籍印刷、书籍装订工艺的发展，更触动了书籍装帧的文化底 蕴的表现。 （二）书籍设计的界定 近些年来，部分人认为，装帧一词已经不能适应现代文明下书籍的设计与制作，现 代书籍装帧涉及的范围越来越大，涵盖的内容也越来越具体。不仅包括书籍装帧设计的 方案，还有开本的选择、封面和扉页的设计、正文内的版式编排和插图设计，以及后期 的印刷和装订等，都属于书籍装帧的一部分。同时，现代书籍装帧设计不应拘泥于现有 形式，而是应该努力创新，从制作工艺到实用材料，都应该成为创新的一部分。现代书 籍的外表大多十分显眼， 在包装上做的比较出色， 但是我们更应该看重书籍自身的气韵。 在将书籍的信息内容文本转化为二维或三维（虚拟）视觉形象的时候，除了字体、图形、 色彩等新的视觉元素等基本要素，我们还要赋予书籍更深层次的文化内涵。因此我们可 以看到，书籍装帧设计的发展不仅在于外表的更新，而更重要的是内在气质和文化底蕴 的传承和深化。 （如图 1.1） 如图 1.1 杉浦康平的作品 中南民族大学硕士学位论文 5 有别于书籍装帧，书籍的设计是一个整体设计的过程，是一种立体的思考行为，包 括书籍选题、书籍形态、书籍版面，以及材料工艺等的一系列设计，都分别是整体设计 过程中的一部分，这一系列行为的目的就在于创造出书籍自身的整体视觉形象。在书籍 设计中，不仅将平面的版面设计结合了三维的立体形态设计，还要考虑到读者与书籍之 间的互动，这就需要做到除了在书籍自身的材质设计和印刷工艺之外，需要强调将书籍 中的各种元素进行组合和协调。 书籍设计是一种以书籍构造为主要研究方向的学科，在设计者心中的“构造物”不 单单是一本书，而是能够与周围的环境取得一种理想的和谐。通过对主体的感悟、概念 的理解、知性的整理、周密的计算、精心的策划、节奏的把握、工艺的运筹等一系列严 谨的过程，而书籍装帧是以二元化思维和绘画式的表现方式完成书的封面和版式。设计 者应该对书进行深层次的挖掘，找准主题，了解内容及节奏，通过运用理性化有序的规 则意识，在装帧设计中遵循到位的书籍形态、严谨的文字排列、准确的图像选择，有时 间感受的余白、有规矩的构成格式、有动感的视觉旋律、到位的色彩配置、个性化的纸 材运用， 毫厘不差的印刷工艺来表达全书的主要内涵和其在时间艺术中体现的空间 感。从而感动读者，让书籍与读者之间产生无声的交流。 综上所述，书籍作为一种精神产品，书籍设计是对它进行整体策划、设计制作，以 及营销的过程。而书籍装帧只是其中所包含的设计与制作部分。 古典书籍的装帧设计探索 家庭书架丛书之古典丛书形态设计 6 第二章 中国传统书籍装帧设计的转变与延续 一、中国传统书籍的装帧形态一、中国传统书籍的装帧形态 从传统书籍的形态来讲，在我国传统书籍形态发展的历史上，有着许多不同 的种类，如结绳书，图画文书，陶文书，金文书，简策书、线装书等。另外，在 书籍的装订方式上，也有诸如卷、册、篇、帙、函等多种图书形态。而对这些书 籍的装帧艺术形式，也有与之相适应的甲骨、竹简、缣帛、卷轴、经折、蝴蝶、 包背、线装等多种装帧艺术形态。 最早的书籍装订形式是“龟册”或“简册” ，其形式是将写字的龟甲或竹木 用丝草等方式编连成册。若干年后，随着纸张和印刷术的发明，使书籍的表现形 态也随之发生了很多变化，根据制作材料和制作方法的不同。从而形成了我国书 籍装帧历史的三大阶段简册阶段、卷轴阶段和册页阶段。 简册阶段： 写了字的竹木片就称作为 “简” ， 将其用绳编连起来后称之为 “策” ， “策”就是“册”的假借字， “册”是象形文字，好似编连起来的木简，而简策 书籍的编连卷数的做法，正好符合竹木简的特质，从而形成特定的形态。它对后 来书籍装帧设计形态的发展产生了深远的影响。另外，卷轴书简形式的形成，也 是对简策卷收藏形式的继承和延续。 卷轴阶段：由于策简的体积较笨拙不便，大大影响了人们的阅读、收藏，从 战国后期开始，人们开始使用以帛为书写材料的帛书，这是书籍发展史上一次重 大的变化。因为帛书质地柔软，可以自由分割剪裁，并且携带十分方便，过去在 竹简上难以书写的地图，谱牒也可以方便的绘制。帛书在装帧形式上亦可以进行 折叠，也可以卷裹，并且不易散乱。帛书的出现不仅引进了卷轴的形式，它在书 籍发展史上更为重要的意义是促进了纸张的发明， 帛书由于其昂贵的价格和较少 的产量，并不能广泛的普及，因此人们更加需求一种既具轻便柔软、易写、易携 带、收藏，价格也比较低廉的材料，于是纸被发明了。 册页阶段：随着纸张的出现，人们查找和翻阅文献的频率日趋频繁，卷轴方 式的装帧方式已经不能满足人们的需要，因此，折装等册叶的形态出现了。由于 纸张比帛要硬，因此可以比较方便的折叠成型，翻阅十分方便。册页装的最初形 态为旋风装，这是一种以卷轴装为举出，又翻阅方便的装帧形式。宋朝雕版印刷 的兴起， 改变了过去制作书籍依靠手写的模式， 书籍装帧的形态也随之发生变化。 唐朝以前的卷轴装和唐代出现的旋风装、经折装、梵夹装等形式均不适合雕版印 刷， 而蝴蝶装和包背装的出现把册页装帧的形态向前推进了一大步。宋朝流行的 蝴蝶装才真正适应了印刷书籍一版一页的需要，它的版心集于书脊，文字朝里， 中南民族大学硕士学位论文 7 这样有利于保护版框内的文字。出现在南宋中期的包背装，在蝴蝶装的基础上更 加的牢固，有利于阅读，著名的永乐大典就是采用的包背装。而线装书籍的 出现， 使我国古代书籍装帧形态达到了一个顶峰阶段， 这种形式一直沿用到今天。 直到今天，仍有些毛边纸、宣纸影印古籍所采用，有其独特的古朴典雅、庄重大 方的风格。 （一）对古典书籍装帧设计的再认识 在长期的书籍装帧实践历程中，人们已经有了丰富的经验和智慧，形成了专 门的学科，从人类最早的刻骨、刻竹记事，到现在的现代印刷术和书籍装帧。一 个国家在书籍装帧设计上水平的高低， 书籍种类的多少， 书籍出版发行量的大小， 已经成为了衡量一个社会进步与发展的重要标志。 人类文明的发展是一个漫长而曲折的过程， 同样书籍装帧的进步也是一个类 似的过程，从简单的书籍加工到当今的艺术化创作，如今的书籍装帧已经不再是 简单的纸张的装订，而是凝聚了装帧艺术设计者智慧结晶的二度艺术创作。 书籍形态的变化，带动了书籍装帧的变化。随着书籍实用功能的改变，在书 籍装帧的产生、发展到不断完善的过程中，它的审美能力也在随之发生着变化， 直到达成和谐，完美的地步。 （如图 2.1 a、b） 图 2.1 a)博物馆资料 图 2.1 b)博物馆资料 在人类平时的生产劳动过程中，产品的使用功能是最先被注意到的，但这并 不代表它的审美功能落后于使用功能，而是在使用功能的基础上不断发生着变 化。正如普列汉诺夫所断言的那样，审美能力是随着各种能力存在而存在的，是 随着各种能力的发展而流动变化的。 古典书籍的装帧设计探索 家庭书架丛书之古典丛书形态设计 8 古代书籍装帧与文化一书中提到， “天人合一”的思想一开始就被运用 到了蝴蝶装书的版式之中。在“天人感应”的影响下，我们进行系统的分析后可 以看到， 宋版书的美妙版式不单单是审美形式上的问题， 也不是偶然一次的出现， 而是建立在中国博大精深的传统文化上的和谐之美，是“雅”在中国古籍版式上 最高的表现形式。 “ 气是中国古典美学范畴，在美学和文艺理论中，包涵多层 次的意义。作为哲学范畴来使用，它是指构成万物和宇宙的始基物质。中国古代 哲学家认为，它不但是宇宙的根源，而且是艺术和美的根源。 ” （如图 2.2） 图 2.2 传统书籍装帧 在中国古代的不同历史时期，对“书卷气”这一概念有着不同的理解，而且 当“雅”成为书籍的核心审美文化之后，人们对“书卷气”的理解又发生了不同 的变化。在书籍装帧的原则之中， “雅”已经成为了其内涵的核心含义。但是， 人们注重“雅”的同时，也并不排斥古典美学思想的存在，并且将两者进行完美 的结合，继而形成了一种新的审美文化观念，源远流长。 可以看出，“雅为上品” ， 是中国古籍的装订和装帧的要求与原则。 其中，“雅” 是东方审美观念的核心内容，代表秀美，是秀美的最高境界。中国古代书籍的装 订也是十分考究的，从调查中可以了解到，无论是材料的选择，制作的手法，以 及制作的细致程度上，都是要求十分严格的，甚至达到了艺术品的高度。古籍的 整个制作过程，也是文化的过程，从最本质的含义上来看，这也是人类所拥有的 物质和精神力量所能够达到的程度和表现方式。 现代社会，人们对“书卷气”的理解较之古代又发生了较大的变化，我的理 解是： “书卷气”是以丰富内涵为核心的典雅审美经验， “书卷气”即是“书”和 “气”连在一起，使书籍所具有更加宽泛、丰富的内涵，而这种“书卷气”正是 依靠书籍装帧来完成和实现的， 也充分说明了书籍装帧在书籍审美过程中的重要 林同华着： 审美文化学 ，东方出版社 1992 年版 中南民族大学硕士学位论文 9 性与不凡的魅力。 （二）从古籍装帧到现代装帧形态 分析具有代表性的几种古籍装帧法中，我甄选出“卷轴装”和“线装” ，作 为我进行装帧设计的母体来指导新的装帧手段。 首先， 我从 “卷轴装” 开始入手， “卷轴装” 的核心之处就在于 “卷” 和 “轴” 。 书籍是一个综合性的信息平台，在多态的包装体系之中，现代视觉要求不仅要表 现出书籍自身固有的信息量，更要在表达单一主题信息的同时，更多的考虑到额 外附加信息的传递和新材料、新工艺的使用。 在书籍装帧材料的选择上， “卷”可以选用人造纤维丝，在文字部分采用传 统方式结合现代丝印技术作为印刷的方法，书籍背面可以刊登宣传内容。 “轴” 部分可以作为一个电子信息棒，将现代电子信息存储于其中，使材料工艺的信息 量得到本质的提升。这样的方式不仅可以运用到现代的书籍装帧中，也可以用来 制作有信息量的礼品或企业宣传册。 这不仅是将现代科技与传统装帧法进行有效 的结合，也是对中国传统文化的继承与发扬。 在传统装帧手段中， “线装”形式在历史时间上讲较久远，也是我们最为熟 悉的传统装帧形态。在当今工业化、标准统一化的高科技的大环境下，书籍作为 一种工业产品， 被制作成了千篇一律的面孔， 在材料和制作工艺上也十分的单一， 在形态上过度追求功能性，而手工制作的书籍确是越来越少了。 “线装书”的存 在使我们可以继续延续这种传统的手工艺术，亚麻面、皮草面、pvc 面至金属 面都可以成为“线装”的面材，丝线部分，我们可用胶订、金属线，pvc 线， 皮线等来成册，而在内页材料的使用上还将更加的丰富。在开本设计上，除了传 统的“线装”开本，我们也可以另辟蹊径，进行积极的创造，用连续线装开本法， 进行多开本版面设计，从而大大提升书籍装帧中个性创造的成分。 单纯朴实是我国传统线装书籍的主要特征，然而这样的特征并非自然形成， 随意为之，而是经过无数设计者长期深思熟虑、精心设计的结果，无论从色彩运 用、材料选择上，都体现出作者深厚的文化底蕴。而在现代装帧设计之中，新材 料与新技术的运用，充分赋予了书籍装帧的现代化气息。由此看来，单纯的追求 古典风格，会使书籍装帧作品缺乏与时代同步的现代审美情趣，而一味的突出现 代风格，又使古典文学书籍缺少必要的文化“气韵” ，从而偏离现代人对古典作 品装帧审美的需要。因此，在对当今古典文学书籍进行装帧设计之时，应该充分 融合现代美学与传统文化的气韵，达到审美学方式上的统一，使之在总体设计风 格上， 既不失中国古典文学作品的含蕴和意境，也能够符合现代人对书籍装帧的 审美需求。古今融合，审美统一，是对当代中国古典文学书籍进行装帧设计时需 要注意的要求。 书籍装帧设计者在整个设计过程之前， 需要先确立对古典文学装帧设计的总 古典书籍的装帧设计探索 家庭书架丛书之古典丛书形态设计 10 体美学构思，并在设计过程中贯穿始终，在充分调动各类设计要素的基础上，灵 活运动各种方法来进行书籍装帧设计。 二、中国传统书籍装帧材料的考察二、中国传统书籍装帧材料的考察 中国传统书籍设计中，十分注意工艺的要求，从使用材料的质地、颜色、封 面题字等方面上，都有着很高的标准，从而体现出中国传统文化中书籍清高、古 朴、淡雅的艺术品质。 据考证，古代对甲骨文书籍的装订，采用的是中间钻孔用绳串连的方式，这 是因为甲骨片材质十分的坚硬，形状大小并不规则，除了上述的方式，没有别的 方式可以将其连接成书籍。 （如图）而形状大小规则的竹木简，则可以用绳子相 连。 （如图）随着纸张的发明，人类文化的发展前进了一大步，纸张除了拥有帛 书的柔软便携，也有着木简一样低廉的价格。在纸张类书籍的发展历程中，先后 出现了仿帛书的卷轴装和旋风装等形式。 如图 博物馆资料 如图 博物馆资料 书籍的制作方法经历了一个漫长的发展过程，而且受到了制作材料的影响， 从刀刻、笔写、雕版到活字排印等。在以甲骨、石片为材料的前提下，也只能采 用刀刻的方式进行制作；在以木简为材料的前提下，只能采用手写的方式；而自 纸张的发明应用之后，印刷成为了书籍制作的主要方式，这是书籍制作方法的巨 大变革， 也从另外一个角度说明了中国古代书籍装帧的形势发展必须与制作工艺 和材料相适应，才能得以延续和发展。 三、古典书籍装帧的特性三、古典书籍装帧的特性 在古代的美术作品的最高宗旨是“含蓄、简练” ，重气韵、论精神，其中包 中南民族大学硕士学位论文 11 含着设计思维，这种比较含蓄的表达方式在现今的设计中也有很广泛的应用，这 种方式是中国特有的。 （如图 2.3） 图 2.3 传统书籍装帧 书籍本身就是文化的结晶，它一旦产生，就一直拥有属于它自身的特性，一 方面，随着社会的发展，以及人们思想认识形态的不断改变，人们对事物的认识 水平，思维方式也会产生变化，从而造成书籍内容的变化，因此，我们可以从不 同时期的书籍内容中，看到不同时期的阶级斗争，文化发展，政治活动，经济发 展，科学技术的状况，这种特性我们称之为书籍的精神属性。而装帧形态则是书 籍的另一个特性，即物质属性。 随着社会形态，经济水平的发展，以及制作材料的更新，书籍的装帧也会随 之不断变化。同时，古代书籍装帧形态深受古代传统文化的影响，其中，当时的 统治阶级所推崇的“天人合一”的思想，对古代书籍的版式、编排结构和装订方 法等