（音乐学专业论文）罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用——以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点 及其运用以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例是本人在导师的指导下进行独立 研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布的高等学校哲学社会科学学 术规范( 试行) ，除文中已经注明引用的内容外，本文不含其他个人或集体已经 发表或撰写过的研究成果，也不含为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证 书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明 确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 论文作者签名：曾嚷诵日期：枷g 年f 月，日 导脚：呦州，日 哳位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音 论文作者签名：嗜；嗜强玛日期：2 一旧占年f 月f 日 一辄磅伸 孑弛 1 武汉音乐学院硕士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例曾睿娟 内容摘要： 罗西尼是意大利歌剧的复兴者，他继承了意大利民间音乐的特点和意大利歌 剧传统体裁形式，在意大利歌剧e t 趋衰微时，他创作了一大批歌剧精品，使得意 大利歌剧重现辉煌罗西尼也是歌剧的革新者，他提高了男高音和管弦乐队在歌 剧音乐中的地位，将花腔部分乐谱固定，强调戏剧的连贯性，注重刻画人物性格 多姿多彩的女声花腔是罗西尼歌剧音乐中极具特点和极富魅力的部分其花 腔与旋律、歌词水乳交融，浑然结合。花腔音乐形态特点各异，与人物性格关系 密切。花腔的演唱技巧涵盖了多种演唱基本要素。掌握女声花腔部分的演唱是提 高演唱技巧的关键之一我们可以充分运用罗西尼歌剧咏叹调中的花腔段落，针 对具体的花腔形态进行有步骤地、科学地训练，从而帮助我们提高和掌握声乐演 唱技巧，更好地理解和演绎罗西尼歌剧。 关键词：罗西尼、歌剧、花腔、演唱、声乐训练 武汉音乐学院硕士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例曾睿娟 g i o h i n oa n t o n i or o s s i n iw a sap e r s o nt or e v i v a lo fi t a l i a no p e r a i n h e r i t e dt h e f e a t u r eo fi t a l i a nf o u cm u s i c a sw e l la st h et r a d i t i o n a lf o r mo fo p e r a , h ec o m p o s e d n u m b e r so fe l a b o r a t eo p e r a st h a tr e c u r r e dt or e s p l e n d e n c eo fi t a l i a no d e r ad u r i n g t h et i m ei tw c a k e da n dd e g e n e r a t e d r o s s i n iw a sa l s oa ni n n o v a t o ro fo d e r a , h e e n h a n c e dt h et e n o ra n do r c h c s t mp o s i t i o ni no d e r a , f o c u s e do nf i g u r a lc h a r a c t e r i s t i c , e m p h a s i z e dc o n s i s t e n c yo f d r a m a , a n dc o n f i r m e dt h es o o r eo f c o l o r a t u r ep a r t , 耵1 ec o l o r a t u r aw a sac h a n n i n ga n di n d i v i d u a lp a r ti nr o s s i n io p e r a 1 1 l e c o l o r a t u r ew i t hm e l o d ya n dw o r d sw e r ei nc o m p l e t eh a r m o n y v a r i o u sc o l o r a t u r c m u s i cf o r m ss h o w e dd i f f e r e n th e r o i n e sp e r f e c t n 地t e c h n i q u eo f c o l o r a m r cc o n t a i n s m u l t i f a r i o u sb a s i cf a c t o r so fs i n g i n g ，a n di ti so n eo ft h ek e y st oi m p r o v es i n g i n g s k i l lt h a tt om a s t e rt h es i n g i n go fc o l o r a t u r ep a r t 1 1 w r i t e rg o tt h ec o n c l u s i o nt h a t i tw o u l db ec o m p r e h e n s i o na n dp 剖 b | 卫珊c eo fr o s s i n i0 p e r ah e t t c rt ou s a g eo f c o l o r a t u r as e c t i o n si nt h ea r i ao fr o s s i n io p e r a , a i ma ti n d i v i d u a lc o l o m t u r ef o r m s t ot r a i n i n gw i 也p r o c e s sa n ds c i e n t i f i c , t h e r e f o r et oh e i pt h es i n g e r sm a s t e ra n d i m p r o v et h e i rt e c h n i q u eo f s i n g i n ga sw e l la si x r f o r m a n c e k e yw o r d s ：g i o a c h i n o a n t o n i o r o s s i n io p e r a c o l o r a t u r a s i n g i n gv o i c e t r a i n i n g 2 武汉音乐学院碗士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用 以兰首罗西尼的歌剧咏叹调为例 曾睿娟 前言 法国作家司汤达说，在意大利，谈论罗西尼的入比谈论拿破仑的人还要多 作为十九世纪上半叶最重要的意大利歌剧作曲家，罗西尼给人类歌剧史留下了极 为丰富而宝贵的财富。普希金曾把罗西尼的音乐比作金黄色的香槟酒沫，他的音 乐流畅、华丽、明朗、宏伟而充满热情，正如科年( 口k o h e n ) 在他的文章中提 到的：。无论是在生前或是死后，都没有任何一位作曲家曾创作过这样美、这样 优雅、这样光彩的音乐。”1 如此动人的音乐自然受到歌唱者的青睐，在许多大型的音乐会或声乐比赛 中，罗西尼的歌剧唱段常被作为必选曲日。在这些作品中，一些华丽流畅、晶莹 剔透的花腔段落常常给人留下深刻的印象。歌唱家们选唱这样的作品，不仅能很 好地展示他们悠长饱满、流动通畅的气息和驾轻就熟的嗓音控制能力，充分体现 其精湛的歌唱技艺，同时能够达到辉煌的演出效果 本文拟通过对三首罗西尼歌剧咏叹调进行分析研究，总结归纳罗西尼歌剧唱 段中女声花腔部分的形态特点，探讨梳理其花腔部分的演唱和在声乐训练中的方 法要领，从而为更好地理解和演绎罗西尼音乐，提供一些有意义的探索。 第一章罗西尼及其歌剧 焦阿基诺安东尼奥罗西尼( g i o a c c h i n oa n t o n i or o s s y n j ) 1 7 9 2 年 2 月2 9 日生于意大利亚得里亚海滨城镇贝扎罗，1 8 6 8 年1 i 月1 3 日在法国巴黎 病逝。他出生于音乐家庭，父亲是小号手，母亲是歌手。1 8 0 6 年进入波洛尼亚 音乐专科学校学习在学习期间，1 8 0 7 年，他写作了第一部歌剧德梅特里奥 与波利比奥，1 8 1 0 年，他以喜歌剧结婚证书为毕业作品，完成了在音乐学 校的学习。之后开始职业性的歌剧创作活动。1 8 1 2 年，他的喜歌剧试金石 上演并获得好评。1 8 1 3 年，第一部正歌剧坦克雷迪在威尼斯演出取得成功。 此后一发而不可收，到1 8 2 9 年年仅3 7 岁的罗西尼已写了3 8 部歌剧，可是他从 此搁笔，在以后三十九年中再没有写过歌剧。在他的歌剧创作中，塞维利亚的 理发师、灰姑娘、 塞米拉米德、贼鹊、意大利女郎在阿尔及尔、 威廉退 尔等是其最负盛名的杰作，也都是享誉世界的歌剧精品。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文t 罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为倒 曾睿娟 歌剧在意大利一向有着悠久的历史传统，在社会各阶层的音乐文化生活中一 直占有重要的地位。但是十八世纪末，意大利的歌剧艺术，不管是正歌剧还是喜 歌剧，都已进入衰落时期。然而，罗西尼出现了，在意大利歌剧日趋衰微时，他 力挽狂澜，以极大的热情，生动的笔触，优美的旋律，刨作了一大批歌剧糟品， 使得意大利歌剧重振雄风，再现辉煌由此，罗西尼作为意大利歌剧的复兴者， 也被永远记录在西方歌剧发展史上了 第一节继承传统形式 罗西尼的歌剧创作继承了意大利歌剧的传统体裁形式，在正歌剧和喜歌剧两 种主要意大利歌剧体裁样式中，都推出了大量佳作同时他的音乐中也充满着意 大利民间音乐所富有生活乐趣的气质，充分体现出与意大利民族音乐不可分割的 继承关系、 正歌剧( o p e r as e r i a ) 指最早出现于1 7 、1 8 世纪以古代神话和历史传说为 题材的意大利歌剧。音乐以意大利式的序曲开场，由表现复杂情节的宣叙调和富 于激情的返始咏叹调( 大多带有技巧性的华彩段) 交替进行组成，极少使用重唱， 无合唱和芭蕾舞场面。2 歌剧坦克尔蒂是他第一都成功的正歌剧，此后，罗 西尼创作了不少成功的正歌剧，如：英国女王伊丽莎自( 1 8 1 5 ) 、奥赛罗 ( 1 8 1 6 ) 、阿尔米达( 1 8 1 7 ) 、塞密拉米德( 1 8 2 3 ) 等等罗西尼吸收了喜歌 剧创作中的优点，如激动人心的乐队伴奏及重唱，把它应用于正歌剧的创作中， 开始了新的、独创性的、适合于普通观众欣赏的、唱做并重的正歌剧他善于从 历史题材里挖掘爱国主义的情感，通过喜闻乐见的形式，对意大利民族解放运动 和人民的爱国思想产生了积极的影响。 ， 喜歌剧( c o m i co p e r a ) 指具有喜剧因素，音乐比较轻快，有圆满结局的歌 剧。在欧洲各国各有自己的特色，有各自不同的名称意大利喜歌剧( 趣歌剧) ， 与正歌剧相对而言，内容常取材于日常生活，音乐浅显通俗。3 罗西尼在那布勒 斯创作了一批优秀的喜歌剧他的作品富有意大利生活乐趣的气质，曲调风趣、 欢快，节奏明快，音乐充满活力和表现力尤其是他1 8 1 6 年在罗马上演的塞 维利亚的理发师，这是一部具有较高思想内容、又富有艺术情趣的喜歌剧。 1 8 世纪意大利民间音乐的曲调和意大利语言的特点紧密联系，和声语言简 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用， 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例 曾謇娟 单清澈近于生活化的器乐风格，脚本作者和作曲家都最大限度地使情节适合于群 众从早年起，周围的民主气氛使罗西尼能够深刻地理解并自如地将民间音乐作 为他的创作基础。罗西尼一方面运用既定的体裁，另一方面发展了高度的美声素 养，无穷无尽、丰富的旋律，使他的作品富有意大利生活乐趣的气质。曲调通俗 易懂、形式简朴，极其生动地概括了意大利日常生活语言的音调。罗西尼还发展、 加强了歌剧的喜剧因素，使作品更适应于观众的需要。在罗西尼的歌剧塞维利 亚的理发师中，充满了意大利民间音乐的节奏和音调，充分表现出与意大利民 族音乐特点的继承关系 第二节推进歌剧革新 在歌剧发展史上，罗西尼之所以能成为意大利歌剧的复兴者，一个很重要的 原因是他也是一名卓有成效的歌剧革新者 首先，他提高了男高音在歌剧中的地位男声逐渐上升到歌剧的主角地位， 这首先要得益于罗西尼，因为他创作了很多以男声为主角的歌剧4 如：罗西尼 的英国女王伊丽莎自、阿尔米达等歌剧中竟有四五个男高音角色。这对于 1 9 世纪初以来已经遭到淘汰的、所剩无几的阉人歌手们来说是一个致命的打击。 歌剧发展到那时，原来在歌剧中由阉人“女”高音扮演的男主角，从此就完全由 男声担任，彻底消灭了舞台上男人唱女声，女声扮男角的怪现象为1 9 世纪上 半叶开始的近代歌剧，奠定了正常的演唱风气，这是欧洲歌剧发展一个重要的转 折，从而促进了男声演唱技巧的大发展。 其次，他提高了乐队在歌剧中的地位罗西尼取消了只用钢琴伴奏的“干诵 宣叙调”，代之以乐队伴奏的宣叙调，使宣叙调不枯燥、富于戏剧力量，而且使 歌剧具有纤巧的和声语言和丰富的管弦乐色彩，从而提高了管弦乐队在歌剧中的 表现意义和作用在威廉退尔这部歌剧中，充分地表现出罗西尼精于配器 的才能他把这部歌剧的管弦乐部分写的灵活、辉煌，富于色彩，又符合当时流 行的夸张风格 第三，他将歌剧花腔部分乐谱固定。丰富的旋律、高度发展的歌唱艺术，本 是意大利歌剧的一大特色。但是歌唱演员的任意加花装饰，破坏了音乐和戏剧的 有机统一在格鲁克歌剧改革时期，格鲁克就提倡摈弃歌唱演员传统的炫技要求 ， 武汉音乐学院硕士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为倒 曾睿娟 应该加强咏叹调刻画人物心理的作用，把咏叹调同宣叙调结合起来，使它具有真 实的戏剧性和质朴感人的表情。 1 8 1 5 年罗西尼创作了英国女王伊丽莎白，从这部歌剧开始，他大胆地对 传统的意大利正歌剧进行了使人瞠目结舌的重要改革。最重要的改革直接指向意 大利歌剧弊端的要害之处：罗西尼在总谱上确定了所有的装饰音、花腔、过渡句， 歌唱家必须按照华彩乐段演唱，不能为炫技而肆意更改。虽然有时在个别音符上 仍可作小小的“加花”，但已不是离开剧情发展的需要而一味卖弄技巧。 罗西尼的改革和创新成为了歌剧的新规则，一直延续到今天。罗西尼完成了 民族歌剧发展的整整一个时代，同时又奠定了意大利歌剧灿烂的新发展的基础。 唐尼采蒂、贝里尼和天才的威尔第的许多杰出作品的出现，都是由于罗西尼的艺 术给它们创造了条件由于他，意大利音乐在一度衰落之后又重新获得了空前的 伟大，并且重新在世界艺术文化中取得它应有的地位 第三节独树一帜花腔 罗西尼有深厚的音乐创作底蕴和戏剧创作技巧，他十分熟悉人声的特点和歌 唱的技巧，其创作的音乐曲调优美，节奏明快，音乐充满活力和表现力。旋律中 蕴含着花腔，使花腔和旋律、歌词得到完美的结合，水乳交融，给人感觉整首咏 叹调包括宣叙部分都出现了花腔的音乐形态，形成独树一帜的花腔特点 一、花腔与罗西尼歌剧花腔特点 “花腔”一词源于德文彤o o r a t u r 9 意大利文为c o o r a t u r a ，是指歌唱曲调 时用速唱( r u n s ) 、华彩经过句( r o u a d e , 法) 、颤音、华彩段等的装饰唱法。常 用一个较长的音分割成一些较短的音而成有即兴的，也有预先创作的。这种唱 法在1 7 世纪后半叶至1 8 世纪得到高度发展，以致某些歌剧咏叹调被“装饰”得 面目全非，即使作曲家本人也难以分辨。那时，除阉人歌手和女声外，其它各个 声部也都必须具备演唱这种花腔技巧的能力。5 在罗西尼的作品中，花腔大多夹杂在歌词中、乐句中进行，而不是只用某一 个词来独立地完成一个花腔乐句或一个花腔片段。罗西尼歌剧中的花腔既有短小 的、点睛式的装饰，也有音区跨越大、长串的音阶或和弦分解等形式，多姿多彩 的花腔形成罗西尼歌剧唱段的重要特点。 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用) 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例曾睿娟 花腔的形式是多种多样的，威尔第和莫扎特的歌剧中的花腔也有着明显的特 点如：歌剧弄臣的咏叹调亲切的名字中花腔的特点是：( 1 ) 反复前一个 乐段，运用反复变奏加花的创作手法( 2 ) 在咏叹之后，加入独立的花腔部分，只 用衬词“啊”来演唱。奠扎特的歌剧魔笛的咏叹调复仇的火焰中花腔的 特点是：( 1 ) 在乐句的末尾加上花腔，用歌词的最后一个元音演唱花腔。( 2 ) 在咏叹 之后，加入独立的花腔部分，只用衬词“啊”来演唱。而且在两位作曲家的歌剧 中的宣叙部分没有出现花腔的音乐形态威尔第和莫扎特这种独立的、大段式的 花腔运用手法在罗西尼的歌剧中很少出现。 罗西尼歌剧中花腔的音域宽广，花腔的形态有许多是音阶的速唱形式，音阶 上行或是下行的起音至尾音音程宽达十六度。其他一些著名的花腔咏叹调音域大 多在高音区，如著名的花腔咏叹调复仇的火焰中最高音到m g h f ，花腔的音 域大多集中在d 乙f ，而罗西尼的歌剧咏叹调中花腔涉及到高、中、低三个声区 这就要求演唱者具备声区统一且通畅、自如的调节能力，音区不能只局限在高音 声部。 在1 9 世纪初出现了新型女中音歌唱家( 新型女中音歌唱家是相对于当时的 阉人歌手和一部分一味卖弄花腔而不顾歌曲内容的女歌唱家而言的) ，她们能唱 很高和很难的快速花腔乐旬。翻阅塞维利亚的理发师，、 灰姑娘、 塞米拉米 德、坦克尔蒂、湖上夫人等歌剧的总谱，就会发现当时的高难度演唱技巧， 女中音的音域竟高达升c 3 l 因此，后来罗西尼歌剧中的很多女中音角色都有花腔 女高音来演出。当时有一位歌唱家维阿尔多特是位女中音，原来的音域是降b 到 降b ：两个八度，可是她经过苦练后，扩展了音域，从低音g 到离音一，就也能唱 女高音的剧目了 罗西尼有的作品音域过宽，使得男中音无法演唱过高或是过低的音。因此， 有的男主角是由女中音或女低音来扮演的，如唐克尔蒂中的男主角唐克尔蒂、 塞密拉米德中的男主角阿萨切。 二、罗西尼的歌剧花腔的音乐形态 在罗西尼的歌剧中花腔出现了多种多样的音乐形态，罗西尼将这些音乐形态 固定在乐谱上，不允许歌唱演员任意即兴加花炫技，从而使歌剧具有完整、统一 性花腔的音乐形态主要有以下几种： 7 ， 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例曾睿娟 快速音阶式 音阶式大多是由十六分音符、三十二分音符或六十四分音符的时值在调内按 照音的高低顺序依次排列而成，这种形式音域跨越大，有时会涉及高、中、低三 个声区。首音与尾音音程之间跨越十六度之宽。也有三连音组成的音阶式，但这 种形式通常要短小一些。 i “一衄，一a h 细芎? 一：，专毒_ r 恤。鲫，m一衄。”4a h m 细，9 一一。蜘。，：1 m 鲫，” “一 一 。“一。 一 ， ，一 1 | i一一i j，、- m f 一。 ：鼍 ”k、 +4 一- 1 一 w_ _ 。十_ i i c o m 眦b a一；毒j 产零= 亍卑，阉n 。 一 声 ”4 e ；学誊 “ r 。8 ： f“ u r 0 。i 。：；： ，i ；i ；、i 一。：。 。； ， l ；g i i 一 一 i i i 。蚪in o l 虹和 卿p i t a r i h善 u ，i拿 ； - ； 量：4 n kk 武汉音乐学院硕士研究生学位论文一 ； 罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用，3 3 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为倒 曾窨娟 和弦分解”+ “第一转位和弦分解”+ “第二转位和弦分解”构成如： ， “井 一皇= = = 一p ， ni l 。j _ l 1 矗6 h ”叠i 一 7 。马d 1 。 1 莲型t 浮矽蔷? 曲一nl c o - 辑l d*。n ” ； 罗 。 一 ， “。、，一 ”。 一 模迸式 模进式有很多种形式，主要分为以下几种： i 二度级进上行或下行模进如下例，第一个音与第二个音为下行二度音程关系， 后面的音以它为模式上行一度往后发展。 7 ：9 o ：，l n 鼠鲁， 一 hj ”。 苁。# ”j日i ；i j j j iik # f 8 # e i i ；- l i 一 i i = | 1 1 j 、l 、季j 1 ：+ 、警：； 岂c m 矗脚”p o - i ei = 邑 e ，如坞e 粤伽 0 ， ，一一 z。，5 l l 一“， ：、；j ：j ：耐菇j x ，。 * ， ”。 。z口蛔q 矽o“ _ t i i 三度跳进上行或下行模进如下例： _ 。h 。j 一i 4 “i 。一一。【i ， uh。- l i = 一一1 * 一i i ”口d l i h f 叫df ，i 。i iii 、i il l ， 。i 恤p 簟g 缸l _ ，啬乏i 。 4 碥# 芦军荤军胃芦芦暑暑2 芦弓 - 1 龟，i i 番。# ；戡铂士一爿型霉霉目霉 e 匡e # eee 酎l e “ ” - - p ppp p 芒 i - pp 卜pe 第一个音与第二个音为上行三度音程关系，其后面的音以它为模式上行一度逐渐 往后发展 i i i 音群跳进上行或下行模进，这样的模进形态繁多。在此列举两个例子： 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔揶分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为倒 曾睿娟 i 四音下行模进 ，g l o c o n 一；o 二自一，品 二：p a l p i 。 世_ 。 4 u i 一 - w - i # 一j 。ll i i 七音下行模迸 。一r 一v “7 ； ， ，”二。、0 “一 ，。m o t m 二一9 1 0 ，一。芦一e a 。h # 车# 车# 车# 车# 车# 车# 车# 摹，# ，# + # ，# ，# # 产# 茬，。车e f f f i i f kl 鼻i 舞j 扣li e ei 女 年| u 。 。；一。 j 。、? 一 ! j， i ? 。和j ：i 二：如。j ? ：d i p 彦：量m 。痧“善7 事， 前一例是四音下行模进，以“上行二度”+ “下行二度”+ “下行二度”为模式， 音群下行三度进行后一例更为复杂，是七音下行模进，以“上行二度”+ “下 行二度”+ “下行二度”+ “上行二度”+ “上行二度”+ 。下行二度”为模式，音 群下行二度进行其中还加有变化音，而且音的时值不是相同的，而是音群的第 一个音为八分音符，其后面的音为十六分音符。因此增加了演唱的难度。 装饰音式 装饰音式分：倚音式、颤音式和回音式三种。倚音式中的倚音一般都出现在 每拍中的第一个音，连续地出现，而不是单独的修饰某一个音而颤音式和回音 式的运用不是十分广泛，只是偶尔用来点缀一、两个音 i 连续倚音式 1 0 武祝音乐学院硬士研究生学位论文 罗西尼歌剧唱段中友声花腔部分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为倒臂睿娟 气。一一一i 一 。一 l 焉。贮l j jjdj 一1 jl - i j 鬲j ；芦￥罩i 目薯，￥，1 ；i 一 舢c 0 二一s 协：f o o 。鼍三咯铲 *。l1 u， 予 i i 颤音式 鸳 一。，：h 。c a l l 凇驴e 。s t o 。 。“ h h “。 1 一 一f 暑r n ，f 看广广1 希、。# ”#声圭襄予 j 一叠|ij 一一| u i【j 。= 、? 一 ，。 。 。 ，r 。# # - # 。 f ，l ir 1 1 1 回音式 气* ”t ， 。 ，岛im 一f _ jj = | 爿剥| 。“琏宴j 一荆爿一 u 一 。一叫l 、r i 、7i - ：。”d o l - c c p - s 圮： f o 出q u e l l i 。s t a r t 一 t e - at es o l _ _ 一 ， 。 uh 7 ” 。” 。” ” # 一i i 一一 。k 。t 。， ir 纠 ii 掌掣 罩o r f 鼍 _ “ =。 kr 1 k 连音式 连音式多为三连音，也有五连音、六连音。三连音大多出现在音阶上行或下 行进行中，五连音和六连音大多是在装饰其后面的那个音，起到经过性的作用。 i 三连音 武汉音乐学院硕士研究生学位论文；：罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例 曾謇娟 i i 十二连音 于。”。 ，i 。n 柱 ， 一： n “7 ： u r- r l。璺 ：0 鲥盎江s 曰a 一 - f i ， s p a 一 璃 d a i h 晕 9” 。t， “ u r 5 j ：i l 墨：；，：o ：。，一_ ” ：“ 一 一 罗西尼的歌剧在充分继承意大利歌剧体裁特点的基础上，通过大胆革新，实 现了意大利的歌剧复兴。在他的歌剧唱段中，多姿多彩的花腔形成其极具特色的 和极富魅力的部分。 。 第二章罗西尼的三首歌剧咏叹调花腔部分的特点 为了具体说明罗西尼的歌剧花腔，我的论文中选用了美妙的歌声随风飘 荡、不再独坐炉边悲伤、美丽可爱的光 这三首著名的歌剧咏叹调，作为研 究对象，试图通过对其分析研究，总结归纳出罗西尼的歌剧唱段中女声花腔部分 的特点。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用 以三苜罗西尼的歌剧咏叹调为倒 曾睿娟 第一节三首歌剧咏叹调简析 罗西尼歌剧作品丰富，选择出有代表性的作品进行分析至关重要。美妙的 歌声随风飘荡选自歌剧塞维利亚的理发师( 1 8 1 6 年) 、不再独坐炉边悲伤 选自歌剧灰姑娘( 1 8 1 7 年) 、 美丽可爱的光选自歌剧塞米拉米德( 1 8 2 3 年) 歌剧塞维利亚的理发师和灰姑娘反映了罗西尼艺术上的成熟，也 反映了他思想性的提高。塞维利亚的理发师是罗西尼最为脍炙人口的歌剧名 作之一灰姑娘虽然不像 塞维利亚的理发师那样著名，但它也是意大利 喜歌剧中的一部典范之作歌剧塞密拉米德是罗西尼为意大利写作的最后一 部歌剧邹建平，施国宪编著的传记罗西尼中介绍：。歌剧塞密拉米德 在威尼斯首演后，被认为是罗西尼当时最出色的歌剧之一”7 三首咏叹调美妙 的歌声随风飘荡、不再独坐炉边悲伤、美丽可爱的光都是这三部歌剧中非 常著名的女声唱段，唱段中都占有较大篇幅的花腔部分在体裁、创作风格上具 有一定的特点，存在着个性与共性，而且在演唱上具有较高的难度。 塞维利亚的理发师、灰姑娘，塞密拉米德这三部歌剧是罗西尼六部 最杰出的歌剧中的三部，都具有一定的代表性 喜歌剧塞维利亚的理发师是罗西尼最优秀的代表作品，它确立了罗西尼 的世界级歌剧大师的地位。这部歌剧由剧作家斯泰尔比尼根巨博马舍的费加罗 三部曲中的第一部改编而成。欢快流畅的旋律，迸发出机智的火花；变化无穷的 节奏，闪烁着多彩的光华；管弦乐队又创造出前一个世纪所达不到的绚丽灿烂的 奇迹，罗西娜的咏叹调美妙的歌声随风飘荡是全剧中最著名的咏叹调之一， 适合女高音和次女高音声部演唱。它的节奏自由舒缓，旋律委婉动人，对思恋情 绪的刻画细致入微，华丽多彩的花腔为咏叹调锦上添花 二幕喜歌剧灰姑娘是一部由菲雷迪根据世界各国妇孺皆知的童话改编的 喜歌剧，它也是罗西尼创作的一部富有人情味的喜歌剧像塞维利亚的理发师 中的罗西娜一样，是为花腔次女高音或女低音那种如单簧管般的音色而写的。这 部喜歌剧在某些方面虽不及塞维利亚的理发师，也不像他那样著名，但仍然 是意大利喜歌剧中的一部典范之作咏叹调不再独坐炉边悲伤是歌剧灰姑 娘中非常著名的选段。该咏叹调花腔音乐形态丰富多样，音域宽广，旋律欢快 流畅，极富表现力，是一首难度很高的咏叹调。 武汉音乐学院硬士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用l 以三首罗西尼的歌剧咏叹谓为例曾謇娟 歌剧塞密拉米德是罗西尼为意大利写作的最后一部歌剧，在威尼斯首演 以后，被认为是他当时最出色的歌剧之一。根据法国作家伏尔泰的悲剧塞密拉 米德写作的歌剧，除了罗西尼之外。许多作曲家创作过如。意大利作曲家维 瓦尔第、德国作曲家格鲁克等。但罗西尼的创作无疑是其中的佼佼者，咏叹调美 丽可爱的光旋律华丽多彩，刻画人物性格细腻、生动，充分表现出王后塞密拉 米德犹如少女一般内心萌动出对爱情的向往 三首咏叹调都具有相当份量的花腔部分，且花腔形态多样。三首咏叹调中都 运用了大量的花腔，美妙的歌声随风荡漾中2 4 处出现了花腔音乐形态；不 再独坐炉边悲伤中有4 9 处出现了花腔音乐形态；美丽可爱的光中有5 3 处 出现了花腔音乐形态 出现的花腔形态主要有以下几种：音阶式、 模进式、装饰音式、连 音式、和弦分解式运用频率最高的是音阶式，音阶式有5 个音、7 个音、l o 个音、1 2 个音、1 6 个音的音阶而运用频率最少的是和弦分解式模进式、装 饰音式和连音式的形态变化多样，模进式有“二度级进上行或下行模进“三度 跳避上行或下行模进”以及“音群跳进上行或下行模进”这几种形式。装饰音式 有倚音式，回音式和颤音式。倚音式有的是夹杂在音阶或模进中间出现，回音式 和颤音式主要是单纯地装饰某一个音，运用较少连音式主要有三连音、五连音、 六连音这三种情况三连音出现得较多，多以音阶上、下行的形式出现。 三首咏叹调都具有较高的演唱难度，它能体现出演唱者精湛的演唱技巧三 首咏叹调的音域宽广( 最低音到a ，最高音到b 2 ) ，有大量速唱的乐旬，有时一 口气要快速演唱3 6 个音的乐句。节奏音型复杂多变，有密集的音阶、模进音型 和三连音、六连音等。在很快的速度下，非常清楚地唱出密集的音符，不仅要顾 及音准和吐字，还要注意节奏的准确性，对于演唱者来说是棚当困难的，它能体 现出演唱者精湛的演唱技巧。 这些咏叹调也受到一些著名歌唱家的青睐，在大型的声乐比赛中，它们常常 被参赛选手视为“必唱曲目”美妙的歌声随风荡漾中欢快流畅的旋律，恰到 好处的花腔、华彩，受到许多女高音、次女次高音歌唱家们的爱戴。不再独坐 炉边悲伤首唱为罗西尼的夫人，当时著名的歌唱家伊萨贝拉科尔布兰 而且次女高音中的代表人物泰蕾莎贝尔网萨( t e r e s a b e r g a n z a ) 、有。二 1 4 武汉音乐学院硬士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为倒曾睿娟 十一世纪次女高音第一人”之称的赛西莉亚芭托莉( c e c i l i ab a r t o j i ) 都十 分喜爱这首咏叹调。美丽可爱的光被著名歌唱家琼萨瑟兰( 砌疗s u t h e r a n d ) 视为。保留曲目”。在美国大都会百年庆典音乐会上，她演唱的这首咏叹调 赢得了全场观众的热烈欢呼。可见，这三首咏叹调不但能很好的表现出歌唱家的 演唱实力，而且能为她们的演出添色不少。 这三首咏叹调同时又存在着它们有各自的个性特点塞维利亚的理发师 和 灰姑娘的创作时间虽然相近，但它们也是在不同的创作背景和意图下产生 的塞密拉米德更不同于上两都，它蕴含着时代色彩，受到当时社会环境的 影响同时在色4 作体裁、人物性格刻画等方面又有各自的特点如下表： 美妙的歌声随风飘荡) 不再独坐炉边悲伤l 芙髓吲发册尤 箨 该脚本已有大量著名作伴随着许多艺术家们受到当时政治背景 背 盏家创作过，在创作上具有一把童话故事改编成不同体的影响，凝聚着高涨的爱 景 定的压力裁的音乐作品的浪潮国情绪。 体 喜歌剧喜歌剧正歌剧( 英雄性) 藏 擅 阿尔马维瓦伯爵对着罗王子在寻找灰姑娘的王后塞密拉米德爱 唱 西娜的窗台唱出了。报名歌”，途中因狂风暴雨迫使他来 上了年少英俊，英勇善战 背 并表达了对她的爱慕之心。罗到伯爵家避雨，意外地使他的阿尔萨切斯。心中怀着 景 西娜被伯爵的歌声迷住了。独在这里找到了心爱的灰姑对他的无限思念和爱慕 自在房闻里心中无限喜悦，娘王子知道了她的遭遇之情。( 此时她并不知道 手拿一封刚写好的新，也唱出 后，想惩罚她的养父和姐阿尔萨切斯就是自己的 了对伯爵的爱慕之侍，姐，善良的灰姑娘为他们求亲生儿子) 情，请王子宽恕他们。 擅 内心欣喜，充满柔情，同典雅地、亲切地，同时充满着无限思念和 瞎 时要表现出活泼、机灵个性。 要表现出喜悦的心情 爱慕之情 情 绪 人 物 机灵，活泼，有心机 逆来顺受、勤劳善良 聪明美丽，感情丰富 性 格 第二节花腔音乐形态分析 三首咏叹调出现了大量的花腔音乐形态，且形态不，各具特色 美妙的歌声随风荡漾中花腔音乐形态出现了音阶式( 4 次) 、连音式( 7 1 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔都分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例曾謇娟 次，其中三连音5 次；六连音2 次) 、装饰音式( 6 次) 、模进式( 7 次) 就音乐 形态本身而言，这几种形态都与音阶式出现了交融的情况。装饰音式中的倚音下 行音阶就是通过下行音阶加花而成；六连音主要是以短小的音阶上行或下行的形 式出现，只不过是在节奏上加以改变；模进式中也出现了七音级进下行模式，这 种模式也可看作是短音阶的进行 不再独坐炉边悲伤中花腔音乐形态出现了音阶式( 1 6 次) 、模进式( 1 6 次) 、装饰音式( 1 1 次，倚音8 次；颤音3 次) 、和弦分解式( 1 次) 、连音式( 三 连音5 次) 。这首咏叹调中仍是以音阶式这种音乐形态为主要部分。模进式通常 与音阶式连接，并形成反向进行；倚音式类似于模进式的形态；部分三连音式按 照音阶上、下行进行 美丽可爱的光中花腔音乐形态出现了音阶式( 1 6 次) 、模进式( 1 3 次) 、 装饰音式( 1 5 次，倚音1 2 次；回音3 次) 、连音式( 6 次，三连音3 次；五连音 1 次；六连音2 次) 、和弦分解式( 3 次) 。音阶式仍然使用得最多的一种花腔形 态；同样出现模进式与音阶式连接，并形成反向进行的情况；而且和弦分解式也 出现的不多，有的短小的和弦分解音是起到了经过性的作用，其目的是为了过渡 到其后面的长音上。多次出现了倚音式，但与前一首咏叹调不同的是加入倚音不 再是形成模进式的形态，而倚音大多只是单纯地起装饰其后面本音的作用。 次歌曲 赵 美妙的歌声随风荡漾不再独坐炉边悲伤美丽可爱的光 音阶式 41 61 6 模进式 71 61 3 装饰音式 61 11 5 连音式 756 和弦分解式 ol3 总计 2 44 95 3 根据前面的分析，可以发现罗西尼在花腔音乐形态的运用上主要有以下几个 特点： 1 音阶式和模进式是作品中运用率较高的两种音乐形态，它们具体的形态多 1 6 武汉音乐学院硬士研究生学位论文 罗西尼敢周唱段中女声花腔部分的特点及其运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例曾睿娟 种多样音阶式速唱是罗西尼花腔运用中最常见的手法，具有滚动性、灵活性和 弹性模进式与音阶式有着密切的联系，罗西尼常常将这两种音乐形态反向进行 的方式连接起来运用到作品中 2 装饰音式中有的连续倚音的运用是起到衔接的作用。从而形成连续的模 进或音阶进行而有的倚音主要是起到装饰的作用，使音乐更加灵巧、生动。颤 音和回音主要也是起到装饰的作用，有的颤音是歌唱家在演唱中即兴加上去的， 为了炫技或是增加音乐的美感。 3 连音式在音乐中以两种方式出现：一种是音阶的变奏，另一种是在宣叙 说白过渡时，作为经过性的音出现的。第一种主要是用在多个三连音的连接上， 第二种主要是用在少数一、两个三连音的连接上或个别五连音、六连音上 4 。装饰音式、模进式、连音式都与音阶式出现了交融的情况，在这几种音乐 形态中都能看到音阶式的“影子”。和弦分解式出现得不是很多，主要是起到过 渡、经过性的作用。 第三节花腔音乐形态与人物性格的关系 罗西尼有着深厚的音乐创作底蕴和戏剧创作技巧，擅长刻画人物性格在罗 西尼的咏叹调里，保持了意大利歌剧“美声唱法”的优秀传统，能够充分发挥歌 唱家的优势和特长优美的旋律中仍有许多装饰和花腔，但是这些装饰和花腔， 都是先明确固定了的，不由歌唱演员随心所欲的滥加装饰、即兴发挥，使戏剧结 构整体感强，咏叹调更有利于人物的心理和性格的刻画，因而更具有戏剧表现的 意义 人物的性格特征可以通过多种音乐手法来表现，花腔的运用也是音乐表现手 法中非常行之有效的一种，特别是喜歌剧中常常会运用到这种表现手法。花腔常 被作曲家用来刻画活泼灵巧的少女、性格古怪的老头或年轻调皮的少年等形象， 也常用来描写愉悦的情绪，欢快的场景。花腔的运用能使人物性格更加鲜明，音 乐的表现力更加丰富。 在咏叹调美妙的歌声随风荡漾第一段中三连音式( 第2 4 小节) 表现出 罗西娜温柔、天真的一面。连续倚音下行进行的装饰音式的花腔( 第2 2 小节) 和四音跳进下行模进的花腔( 第2 6 小节) ，节奏明快，旋律流畅的下行进行，表 ；t、武汉音乐学院硕士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及箕运用 以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例 曾睿娟 现出罗西娜内心无法抑制的喜悦心情。第二段中两个倚音分别修饰了四音模迸进 行的第一个音( 第5 5 小节) ，为罗西娜说自己温柔、娴雅时添加了一丝讽刺的意 味，同时又为后面她表现出机灵、多谋的性格刻画做出了铺垫。连续三连音式接 下行音阶式的花腔( 第6 1 、6 2 小节) 和下行模进式的花腔( 第6 5 小节) ，加上 连贯的旋律音，为罗西娜的性格中增添了一点灵性颤音和长串的音阶进行( 第 7 2 、7 3 小节) ，体现了罗西娜足智多谋、聪明伶俐而又深不可测的人物性格。 在 中就出现了这样的乐旬，如下例： ，】l - _ jr r - j r 11lr一一 ? 。汪昔蚓f hii ? 。，。| ，： ，。 。 1 u 予 7 dt k r ；耳。i id 。j 。， 当唱较长的乐旬时，我们需要节省用气，气息要均匀地呼出，使每一个音都清晰 地发出。 有的模进式是音阶式的变体，我们可以按照唱音阶式的方法来唱这种花腔。 如美妙的歌声随风荡漾中的第8 l - 8 2 小节。 2 0 苛+ 脚芦蚓k 喜譬警掣拈孚。、_ 啦；。c m o n 一 ， l 一 一 -一l 【l l 一 ” 寸岁 ，l ， _ 一 ，吲蚓皇崩 目 ，严m “二。： i i5 ， ( 3 ) 装饰音式 装饰音式的形式多样，有：倚音式、颤音式和回音式这几种花腔，主要是 起着装饰的作用唱好这种花腔形式，要注意：吸气的时候，声带往下放，唱的 时候仍向下挡气声音的灵活性不是靠声带的抖动，而是需要气息有弹性地向上 送气。如不再独坐炉边悲伤中第1 0 8 小节： 老趁。蘸e 垒圣”l 上善芒车ig 乏# 一孬壶i u 。 衄7 。 7 一，：一。、一” “ 。4i 。7一 “ # # # 仁t ，tt ：；一，? ijj ：；? ! ，扎 - -n* m z ：。6 j * ： + r 。t 。1 1 一 一一一 这个乐句有一定的难度，它是上行加装饰音的模进，直到全曲最高音b 2 ，因此 在唱的时候，口腔不能开得过大，用气息将音送到后咽腔的位置上唱，使声音从 头腔穿透出来。 ( 4 ) 连音式 连音式主要以三连音为主，在演唱技巧方面，相对难度较小一些，如 美妙 的歌声随风荡漾中第2 7 - 2 8 小节： 2 l 掣一一 拦一 我们需要注意的是要将三连音唱得连贯、均匀，加上清晰的吐字和准确的音准， 体现出三连音的韵律感。五连音、六连音主要是起到过渡、经过性的作用，我们 唱的时候，不能忽视它们要将其音准、时值唱得准确，并将重音落在连音之后 u j “矗吲：二。学学亍孑峨；霁s 好葫 n 壬。 一 一v 。 霉 6 u 。j 。一； 。 ?， 。 二 ”，谨j1 。，j 一“：一。 。二。； 崧 ” 。鲁 和弦分解式 和弦分解式出现的比较少，主要也是起到经过性或是装饰性的作用。如不 再独坐炉边悲伤中第1 3 小节； 脚随龠蜀h 酲匣j 叫li蜘4 l 一，l u 。1 矗型t 浮影蔷? d oi i cnr-玛 n 。 u 掌 夕 + ， 、，_ _ 武汉音乐学院硕士研究生学位论文罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用， 以三苜罗西尼的歌剧咏叹调为例 曾睿蜩 花腔的演唱处理除了技术层面上要注意以上要求外，从情感的角度处理也不 能忽视。罗西尼将咏叹调中的花腔部分固定下来，是为了加强刻画人物心理，真 实、质朴的表达出歌剧的内涵。因此，在演唱罗西尼的作品时，我们不能只是一 味地炫耀花腔的技巧，还要注重咏叹调的情感表达。声乐教育家王福增曾说过； “表达思想感情是歌唱的本质，只有把声音技巧运用到表达思想感情时，这种声 音技巧才具有艺术价值”我们可以通过速度的变化，力度的变化，音色的变化， 吐字的变化，气息的变化等多种表现手段来诠释咏叹调所需表达的情感。我将以 咏叹调不再独坐炉边悲伤为例，结合上述五种表现手段