（美术学专业论文）中国当代水彩艺术语言的探究.pdf

摘要 俄国作家托尔斯泰曾经说过：“艺术起源于一个人为了要把自己体验过的感情传 达给别人，于是在自己心理重新唤起这种感情，并且通过一种外在的标志表达出来。 这种外在的标志就是表现语言。水彩画发展至今也传承下来很多表现语言，但是有待 于我们继续深入的去发掘在当代，水彩艺术语言的探索也一直是艺术爱好者长期追 求的目标，回顾历史，水彩画传到我国已经有百年了，从技法上讲，很长的一段时间 里都沿袭了西方传统的审美规则，随着水彩创作队伍的不断的壮大，我们在传承历史 的基础上有必要而且更应该致力于更深层次的发掘水彩艺术语言自身的魅力绘画作 品是抒发画家情感的载体，运用正确的创作方法，才能充分表达画家的思想，绘画创 作到作品的产生到作品被接受，是绘画作品独特的存在方式，那么，在新的形势下， 我们水彩创作者应该在水彩绘画创作语言上跟的上时代的步伐费德勒说，“哲学家依 据语言文字表达他的精神思索，才能成为哲学思想，艺术家的精神，依据创作作品语 言表现出来，才有艺术价值。”在艺术多元化的今天，水彩艺术家应该重视在技法实验 的同时研究出来更具有美感形式和新观念介入的艺术样式和创作作品，相对于油画和 其他一些画种而言，装备相对简易的水彩艺术，想要在纸上绘画产生无穷的变化，是 历代水彩画家不倦的追求。使绘画在艺术语言表达方式上达到一定的程度，也是人类 对图象，图形的获取和掌握在手段上达到一定的高度后的必然产物，但是水彩画发展 至今，还存在着很多的不足，对它本体语言的探索体现的还是不够的充分，个人认为 主要是观念的滞后，意识决定了行为，要想在水彩创作当中取得更大的成绩，必须要 更新观念，运用新的语言去阐释所要表达的思想，基于水彩当今发展的现状和时代发 展的要求，有必要致力于深刻研究。本文以研究水彩创作的发展历程和当代水彩创作 面临的现状为背景入手，发现在水彩创作当中所遇到的一些具体的问题文章谈到影 响水彩画创作的几个要素比如语言的驾驭能力，个人的艺术修养等一分析当代水彩 画创作的几个误区总结了丰富水彩创作语言的魅力的几个途径，通过画面组织形式 的解析，构成要素的组织，综合材料的运用等从新的观念和新的材料为基点去深层次 的研究水彩创作，目的在于提高当今水彩画家掌握水彩表现语言的能力和对于水彩艺 术的更深的认识，开拓新的视角。 关键词：水彩艺术；语言；创新；形式；材料；观念 a b s t r a c t 1 kw a t e r c o l o rp a i n t i n gp a s s e dt oo u rc o u 玎t 巧矗o ml9c e m u 巧se n d sa l r e a d yt 0h a v e h u n d r e dy e a rl l i s t o r y ，s a i d 丘o mt ：h et u o e r s i t y i nv e r yl o n gp e r i o do f t i m eh a sf o l l o w e dt l l e w b s t e mt r a 【d i t i o ne s t h e t i cm i e ，g e n e r a l l ys p e a k so ft h ew a t e r c o l o rp a i n t i n g ，e v e r y b o d yi s a i m sa ti t st h e m e ，m et e c m q u ea s p e c ti n q u i s i t i o n ，a l o n gw i t ht l l ew a t e rc o l o rc r e a t i o n 们o p i su i l c e a s i n gs t r e n g t h ，w es h o u l dd e v o t et od e 印e rl e v e le x c a v a t i o nw a t e rc o l o ra n o w nc h 锄t h ep i c t o r i a lr e p r e s e n t a t i o ni se x p r e s s e st | l ep a i n t e re m o t i o nt h ec a r r i e r ， u t i l i z e st h ec o r r e c tc r e a t i o nm e t h o d ，c a i le x p r e s sp a i n t e r st h o u g h tm l l y ，o u rw a t e rc o l o r c r e a t o rs h o u l di nt h ew a t e rc o l o rd r a w i n ga u t h o r i n gl a i l g u a g ew i t ho nt i i n es t e p j u s tl i k e f e i d l e rs a i dm a t “t h ep h i l o s o p h c re x p r e s s e s1 1 i ss p i r i t u a lt 1 1 i i l l d n gb a s e do nt h el a n g u a g e a n dw r i t i n g ，c a i lb e c o m et h ep 王l i l o s o p h i ct h i n k i n g ，抓i s t t ss p i f i t ，d i s p l a y sb a s e do nt h e c r e a t i o nw o r kl 锄g u a g e ，o n l yt h e nh a st h ea r t i s t i cv a l u e ”i na n i s t i cm u l t i p l i c a t i o n st o d a 弘 t h ew a t e rc o l o ra n i s ts h o u l d 钯d ( es e r i o u s l yw h i l et e c 量1 1 1 i q u ee x p e r i m e n t st os t u d yl l a st h e e s m e t i cs e n s ef o 衄a n dm er l e wi d e ai n v o l v e m e n ta r t i s t i cs t y l ea n dn l ec r e a t i o nw o r k ，i s o p p o s i t ep l a n t si nt h eo i lp a i m i n ga n do t h e rp i c t u r e ss a y s ，e q u i p m e n tr e l a t i v e l ys i m p l e w a t e rc o l o ra r t ，w a n t so nt h ep a p e rm ed r a w i n gt oh a v et h ei n f i n i t ec h a l l g e ，i sa l lp r e v i o u s d y n a s t i e s 啪t e rc o l o r i s t st i r e l e s sp u r s u e e n a b l e st h ed r a w i n gt oa c h i e v ec e r t a i nd e g r e ei n a n1 a 1 1 9 u a g ep e r f o m a n c ew a y ，i sa l s ot 1 1 eh u m a l l 时t ot h ei m a g e ，t h eg r a p hg a i na 1 1 dg r a s p s a c l l i e v e sc e 慨na l t i t u d ea r e rt h em e t h o dt h ei n e v i t a _ b l ep r o d u c t ，b u tw a t e r c o l o rp a i m i n g d e v e l o p m e n tu i | t i ln o w ，b u ta l s oh 嬲m 锄yi n s u m c i e n c i e s ，m a l l i f e s t si n s u m c i e n t 如l lt oi t s m a i nb o d yl a n g u a g e se x p l o r a t i o n ，ib e l i e v e 、v a sm a i l l l yt h ei d e al a g ，c o n s c i o u s n e s sh a s d e c i d e dt 1 1 eb e h a v i o r ，i fw a n t e dt om a l ( eab i g g e rp r o 掣e s sm i d d l et h ew a t e rc o l o rc r e a t i o n ， m u s tr e n e wt h ei d e a ，u t i l i z e st h o u g h tw h i c ht l l en e wl a l l g u a g ee x p l a i n e dm u s te x p r e s s ， d e v e l o p st h ep r e s e n ts i t u a t i o na n dt h et i m ed e v e l o p m e n tr e q u e s tn o wb a s e do nt h ew a t e r c o l o r ，i ti sn e c e s s a r y 矗o mt h ew a t e rc o l o ra u t l l o r i n gl a n g u a g e t h ee o n c r e t er e s e a r c hs o m e c o n c r e t eq u e s t i o n sw h i c hn l e e t sm i d d l et h ew a t e rc o l o rc r e a t i o n ，g o e st ot h ed e e pl e v e l 行o mt h en e wi d e aa n dt h en e wm a t e r i a lf o rt h eb a s i cp o i n tt h er e s e a r c hw a t e rc o l o r c r e a t i o n ，m eg o a ll i e si nt t l ee r l l l a i l c e m e n tn o wt l l ew a t e rc o l o r i s tr e g 莉i n gaw a t e rc o l o ra r t d e 印e ru n d e r s t a l l d i n g ，d e v e l o p sn l cn e wa n g l eo fv i e w k q 啊o r d s ： w a t e r c o l o rp a i t i n g sc r e a t i o n ；l a n 咎m g e ；c r e a t i o n ；f o 肌；o p i i l i o n ； m a t e r i a l ；r e a c r e a t i o n i l 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发 或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书 使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明 确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东 范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论 查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：遂i 豇指导教师签 日 期：血婶9 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 引言 水彩作为一种独立的艺术形式，在中国历经了百年的发展之后，也有了自身的独特 的创作语言和表达方式。绘画从材料上宏观的去分割可以以水性和油性去界定，那么水 彩作为水性材料中最有代表性的独立的分支，在艺术发展史上有着不可替代的位置，对 于它的创作语言的深层探索也是势在必行的，我们应该在前人实践经验的基础上认识它 存在和发展的必然性，从而为水彩创作和教学提供一个良好的发展条件。 我们所研究的艺术领域，不应该是割裂开来的，艺术无国界，无古今，没有和其他 画种没有联系而独立存在的绘画艺术，我们要考虑到水彩艺术发展现状和未来的发展方 向，从不同的艺术门类中汲取精华，丰富和发展自己，壮大水彩创作群体和增强创作的 自信，中国有着上千年的文化传统，水彩艺术创作者在借鉴西方水彩历史经验的同时要 立足自身的发展来看中国水彩问题。 这里通过讨论水彩创作中所面临的具体问题，去认识和掌握现代的水彩创作语言的 表现新方式和在今后的发展当中如何去适应时代的发展，以此希望能够让更多的人去关 注水彩，研究水彩，使这支队伍不断的发展壮大。 东北师范大学硕士学位论文 第一章中国当代水彩画的创作 一、中国水彩画的发展历程和创作现状 中国的水彩画是继承英国水彩画传统的基础上不断的发展起来的。是西欧传入中国 最早的画种，到6 0 年代中期，水彩画在中国是大家最为乐见的一个画种，中国画坛这个时 期也涌现出了大批有建树的水彩艺术家，创作了不少至今都不失为经典的作品，在漫长 的岁月发展中，所走的路也是曲折的坎坷的，速度也没有油画发展的那么快，在各个省市 和全国的画展中，虽然有一席之地，但是不是很显赫，在十年的文革期间水彩艺术创作 也受到了很大的阻挠。 从8 0 年代后，全国各省市先后成立了水彩艺委会，全国的水彩画展和省市级的水彩 展览才开始不断的举办，涌现出了一批歌颂改革，歌颂英雄等的作品。 在近2 0 年里，水彩艺术创作有了巨大的发展，归结于创作者的大胆探索和实践，无 论从创作理念、操作技术、创作群体等，都达到了前所未有的高度，吸取了很多中华艺 术的精华，创作的作品中有较强的历史文化意识和中国的水墨画风味，还有就是吸收了 很多油画语言的优点，尝试着用丙烯，蛋青，牛胆汁等等的其他媒介，对艺术本质的研究， 从表达形式和手段上也有了一些现代和前卫艺术创作的倾向，很多的水彩艺术家还尝试 着把西方的光色，观念等与中国传统的装饰风格相结合，强调画面的构成味道但是水彩 创作现状和其他画种相对比较而言，从画面形式和观念传达上都还有一定的差距，在题 材上，中国水彩画大部分停留在传统绘画题材，如少数民族、风俗画、静物画等，不是 这些题材不好，而关键是在于怎么去表现，我们在大量的实践创作中发现，任何艺术门 类都与现实文化紧密相连，像油画作品中就很多表现中国城乡的“超现实”作品，中国 水彩画也有描绘当代中国乡村的各种题材，就表现力而言，油画和水彩画各有所长，但 是水彩画中似乎缺少了一些文化气息的渗透，在形式语言上，水彩创作停留在传统视觉 经验上的较多，怎么能将水彩绘画语言的形式和内容紧密的结合是当下迫于解决的问 题。个性化的视觉因素在水彩创作领域很也不多见，空缺了对于艺术概念、深层次的文 化意义心理意识的解析等等，如果把中国水彩画的现状与上个世纪中国油画的发展历程 相比相对单薄，不仅仅是技法层面的。水彩作为一门艺术，有自己的发展规律，之前主 要是依据自己本体语言的表达方式形成一套创作观念、思维、方法的运用，那么将来怎 么去发展和呢? 我们正处于一个实践和探索的时期，中国的水彩画创作者不能漠视现实 艺术形式的激烈变革，我们应该探索水彩艺术形态的深度和广度，因为艺术的生命力来 源于不断的创新。 2 i i 釜| h 翻j 婪i h 孽 东北师范大学硕士学位论文 英国早期水彩画的代表作 美国水彩画史帝文汉克斯作品 l i 。 二、影响水彩绘画创作的因素 ( 一) 语言的驾驭能力 语言的驾驭能力包括很多的方面，比如最原始的观察能力，其实世界并不缺乏美， 只是缺乏发现美的眼睛。观察能力是一个艺术家应该具有的最重要和关键的能力，包含 着对色彩的敏感知觉，对光影冷暖的把握。通过脱察，产乍对所要表现物像的表现冲动 和欲望卜，这样的观察能力，会开拓艺术家的知觉能力，只有观察到了才能表达出来， 所以往这里把观察能力规划到就语言的驾驭能力范罔。形式语言的突破，离不开技法卜 的创新，也就是对水彩语言驾驭能力的提高，这样，在创作过程当中。才不至于被技法 问题所困扰，一个画家技法卜掌握的越全面，其创作的路子就越宽，形式语言的表现也 就越丰富，这是毋庸簧疑的。所以，现在有许多的画家都在倾心探索，努力寻求符合自 己擅氏的形式语言的独特的技法。f 文中将会具体的分析语言能力的囊括范围。这里 的能力方面要单独的提到勤奋的问题，古今中外，凡是有大的成就的艺术家都很勤奋， 比如水彩艺术家陶世虎厕画，勤奋刁i 已，画f - 了很多的优秀精彩的艺术作品。还有达芬 曩嗣召曩疆一囊q一，、 删糊铆怨 一；-。 东北师范大学硕士学位论文 奇等等的举无胜举的艺术大师，都是在勤奋当中磨练出来的。大师的艺术成就也好，创 作灵感也好，除去自身的先天绘画素质好之外，最重要的因素就是勤奋，能做到十年如 一日的坚持画，也是能力的一种最深层次的体现，天道酬勤，在如今的创作环境下，很 多的艺术家和学生虽然有远大的艺术理想和抱负，但是却缺少了勤奋的精神。艺术家所 要解决的任务是必须通过漫长而且顽强的探索，才能通过语言表达出来。在创作过程中， 我们经常会遇到很多的问题，有的人没有自己的观念支配，随意的拿起别人的作品加以 翻新，抄袭成自己的，另类人就是具备了自己的思考能力，但是却因为不具备一定的 造型能力从而无法表达所要传达的思想。绘画艺术就是对现实中的物象用真实、准确的 塑造，来传达作者的思想，观念。从技艺上讲，技巧越好的画家，在有强烈思想性的同 时，笔触所及之处，必然淋漓尽致，在色彩上也会将意境描述的视野拓宽，逐渐形成画 家特定时期的个人风格来，所以，造型能力的培养是对绘画创作者的一项最基本的要求， 任何一个造型因素的欠缺，都会造成整个画面的被动，使作者忽视了画面的格调、意境， 使创作的心态受到很大的影响，情绪也受到破坏，这样长此以往，在水彩创作中也是如 此，丧失了对水彩创作的兴致，只有提高造型能力，用严谨的绘画态度对待自己的作品。 作品的品位才能得到提升。 这种能力对于水彩创作就更加关键，缘于水彩的自身的特性，由于水彩画有透明， _ 挥而就的个性，就对个人的造型能力的要求更高，怎么能用颜色而且是无须反复修改 去表现所要表现的物象呢? 色彩心理学指出，因为色彩的特定属性给人视觉的冲击是不 同的，产生的情感也是不同的，它已经成为画面构成的一个重要因素和动力，这动力所 产生的创造力是通过造型能力去体现出来的，造型能力中包括素描绘画能力和色彩的驾 驭能力 ( 二) 个人艺术修养 精湛的绘画技法和深厚的艺术修养，文化底蕴，是艺术家所必备的能力，绘画技法 是画家使用工具、和相应的材料去表现自己创作观念和想法的方式，它是基础，艺术修 养则是画家对艺术，对人生、对社会、对自然、对我们生存的环境的一个深刻的 理解和感悟和丰富的人生阅历。就有人有这样的句子“画如其人一个人的修养在什么 样的层次之上决定了他的艺术生涯有多远，作为一名艺术家，这两种能力缺一不可，一 个人如果只是研究技法，把精力用在如何使画面吸引别人的视线、追求表面的效果，那 就不能算是一个艺术家，只是一个画匠，但只是注重理论层面的单薄的理解绘画也是不 可以的。那么具体应该了解人类历史上的一切艺术现象，艺术的真谛存在于一切艺术现 象中，任何艺术家风格的形成都有一定的根基，艺术的传统! 我们要了解艺术，还必须 要学习艺术历史上大师的经典作品，还要加强自然科学、社会科学、生活阅历等各方面 的学习，像画家丢勒，从小就研究艺术史，对绘画所产生的一种浓厚的兴趣吸引着他走 向艺术的更深层次他将油画形式的语言用到了水彩绘画当中，创造出了一种近乎及至， 又有水彩画本体语言特色的艺术风格。这和他的深厚的艺术修养难以分开的 青年水彩画家陈勇劲说：“所谓的文化语境，我们的知觉并非是毫无底气的空谈， 4 东北师范大学硕士学位论文 需要是语境和甄别的个人表达，各个时期的流行群体和谈论动向，都是很真实的在反映 这个时间段的事态。”艺术是不可能孤立存在着的，反映的都是现实的社会现实的文化 这对画家创作来说是一个考验能够从作品当中渗透出个人的文化修养和内涵 不注重艺术修养画画时候，方法也是死的，对于艺术知识的喜欢，必须要有自己的 判断力和理解力，这样才能有自己的格调。实际上，方法固然重要，但必须有画家心灵 的统领，我们看到一些大师的作品_ 。非常动人，、却又似乎并不让人累，看来很轻松、自 然。这里有一个微妙的过程，大师们作画时候，凭借的是对艺术的深刻理解来控制作画 过程。丰富的想像力也是来源于对现实生活的观察和丰富文化知识的延伸，我们在一个 平面的纸上去画三维或多维的空间，使画者能够把自己的理解荣辱其中，从而形成自己 的风格，那些凭激情搞出的几个新的水彩语言就是有个性的想法是错误的本身就缺乏了 对水彩艺术本身i i ? 美术本身、以及艺术发展史的全面理解。 ，- 、以：。 一些艺术作品也恰恰在反映了一个阶段的人和社会的状态，我们所创作的作品当 中，要渗透当代的文化，说明一个时代的问题，而在当代水彩艺术创作当中，我认为在 作品当中融入的文化成分并不多见，这种文化意义的体现并不单单在题材方面，更多的 是表现语言方面的匮乏，一个时代，所传达给人们的讯息和感受是艺术家最应该去发掘 的探索的，当罗中立的父亲诞生的时候，那是一个如此的时代，从画面当中我们似 乎身临其境，感受那个年代的氛围和环境。然而，在当代水彩创作的作品当中，我们不 乏更多的“父亲”，过去的时代我们无须再去徘徊，因为前人已经做到了及至，重复是 没有意义的。之所以要提高画家的艺术修养的原因也在于此，现代艺术已经到了观念优 先的时代，重复老路只能越走越窄。 ( 三) 创作环境 每个时空背景的不同造成艺术家各自对艺术的认识和感受是不一样的，笔墨当随时 代，同样的时代背景之下每个艺术家所要表现的题材和内容也是不尽相同的，因此，创 作环境也能影响一个艺术家的创作风格。环境的迥异造成画家经历的差异，性格上也当 热按会有影响。生活环境的优越和艰苦绝对的会反映到艺术家的画面当中来，比如，伦 勃朗的雍容华贵和凡高的质朴形成了鲜明的对比，但是也不是绝对的。在学院派和自由 艺术创作者的心态也是不同的，作品风格相形不同，生活的环境也会给艺术家创作题材 上带来不同的内容，在绘画题材上，水彩的取材大都是风景、静物、近几年来才出现人 物创作。题材也是激发艺术家创作的灵感的一个重要的因素，什么样的题材能更好的刺 激绘画者的创作神经，什么样的题材配合以什么样的语言去表达最恰当也是我们苦苦追 求的。像油画的很多表现题材是我们水彩画里所没有的，什么样的主题就会产生出什么 样的绘画语言，就像王绍波的金奖作品一一夜渔， 通过几个渔夫的劳作场面，描绘出 群人的生活状态，让人们有所遐想和思考，也从另一个侧面表现当代这样一群人的生 活面貌。油画当中的很多重大历史题材作品的表现也震撼人心，但在水彩作品当中不多 见，有的也表现的相对单薄，所以，我们要在水彩语言上进行深刻意义的探索，增强水 彩画的表现力和增大它的表现范围。当今水彩艺术的发展正是处在一个多元文化共存的 5 东北师范大学硕士学位论文 时代，我们有权利选择新的创作语言。一”国文化有很深很厚的积淀，西方的很多的艺术 大师也是受到了中华文化的影响例如码帝斯的画丽构图，就有很浓重的中i 刭传统意味， 中国的文化源远流长，在当代水彩创作领域，还没有什么作品能够像油画一样 乡| 刻的去 体现博大粘深的中吲文化。所以，我们不应丢弃最宝贵的东西。 王绍波金奖作品幽 ( 四) 创新意识 从2 ( ) 世纪初期开始，印象主义、后印象主义到野兽主义艺术观念的更新， 艺术家在对厕i 而的表现语言，卜也有厂更加深入的探索。有人曾说：水彩的固有语言产生 水彩的独特美感，这种传统美感值得珍惜，但艺术是要不断发展的，艺术关键在于创新。 从水彩l 断发展历程看，我国的水彩l 田j 的传统对西方古典的绘画依附的太人，因此，它与 其他i 田川呻日比，一茂处于相对被动的地位，水彩创作必须要有创新精神、更新观念。人 类内心情感表达的需求也不再局限于一种单一的创作方式，不断的发掘水彩艺术的表现 力、创造性、内在精神以及绘i 画格调，去激发人们的想象力和创作力，另一方面社会的 发展和变迁也呼唤其自身的创新0 变化，冈循守旧的创作模式，就创作不u 真正影响人 类思维方式的艺术作晶，我们在水彩l 田i 创作的过程当t ，绝对不可以照班照套老模式， 要在继承传统精髓的基础上创新求发展，用新的语言方式玄阐释当代的水彩艺术，所消 的观念更新，当然o j 西方的古典的水彩传统观念相区别，同时，又要在中国的传统基础 之上传承下去，发展下去。，传统的主题性的的诸多水彩画形成鲜明对照的是，水彩j 面 翻身独特的形式特征得到r 强化，形式的自律性也得到了较人的发展，当代有很多的水 彩创作作品存强化水彩画水色的透明，替加和水彩固有的清新特性的基础钐成的很潇 洒、飘逸、畅快灵动的蛳面效果。这种形式的l 画丽冈为有了坚实的造型能力和大气的挥 洒泼墨相结合，使水彩艺术充分发挥r 自身的不可替代的价值，它以水导色、用水去溶 解色彩，使水和彩之问互相渗透、融合变换出无穷的效果，干后的二次叠加也可以出现 意想不到的偶然效果，它所有达到的这些效果都是以水为媒介的缘故，更多的绘l 嘶t 具 和材料随着水彩艺术的不断创新也融入其中，对于绘丽而言，形式和色彩美的本身并不 足以成为绘画的目的，无论怎么样的构成形式，还是什么样的符号化样式。水彩i 面艺术 语言及特征是发展变化的，也有相对的稳定性，它必须随着时代的发展随着时代、观念、 物质材料的变化而发牛相宜的变化，水彩创作应该j 时俱进，我们在继承原有水彩i 砷i 艺 6 东北师范大学硕士学位论文 术语言的同时，更应该注重发展水彩多元艺术语言，固守陈规不利于水彩艺术的发展， 我们更应该以发展的眼光看待水彩画艺术语言极其特征，进而促进水彩画艺术的发展和 繁荣。所以，研究中国水彩画的发展呈一个什么样的局面很有现代价值。 二、水彩创作的误区 绘画大致可以分成通俗性绘画和艺术性绘画，前者就是指大批量生产的行画，后者 是探索自己独特个性倾向的艺术创作，我们的艺术创作，是有别于行画的创作的。当代 的水彩画创作，无论在思想观念上还是在风格层面上，都展现了空前的丰富性和多样性， 它也直观的反映了一种社会的需求，但另一方面也使水彩绘画的创作复杂起来，进而也 使得水彩语言的表现上走如误区和受到相应的束缚。 ( 一) 社会主流美术的影响 主流美术是指政府部门像画院、美术家协会等组织的展览等的美术活动。他具有很 广泛的群众基础，满足政治需求，主题性很强。如果某个题材，某种艺术风格在艺术展 览上获了奖，就会引起一部分的追随和模仿，比如很多画家在方力钧、张小刚等现代艺术 家的影响下，也开始附庸风雅，照搬照抄起来，有很多有才气的艺术家就在盲目的效 仿别人的道路中迷失了自己，因此，它对于艺术创作探索的影响也是很深远的，在推动 大众化绘画创作的同时，对艺术个性的冲击也很强烈，有很多的艺术家和爱好者为了名 利而失去了原本的创作愿望和创作语言，寻求符合自身发展的艺术探索途径并按照艺术 的规律进行探索很难会赢得大众和社会全方位的认可，在水彩创作领域这样的情况也比 比皆是，它在一定程度上对创作产生了一定的负面作用。有很多的水彩创作者为了在某 个展览当中取得一定的成绩就把自己的作品定义到相对狭隘的表现题材和语言上。这就 是创作的功利性，使得创作个体自觉不自觉的以追求名利为目的引导自己的创作实践， 创作语言上体现在创作题材、内容、等方面，偏离了艺术规律。最终使绘画创作道路越 走越窄，成不了一个真正的艺术家。当然了，对于别人的东西我们也不应该是全盘否定 的，水彩画家黄铁山说过：“画画的时候首先要认识自我，找到自己的艺术个性，不要 盲目的无休止的模仿中失去了自己最可贵的东西，第二，要强化自我，在艺术个性上要 有自己的定位。 ( 二) 时代背景的冲击 具有时代感艺术是文化的一部分，具有传播的功能，总是代表着一定历史时期的个 人感悟，或是画家生平的人生认识和体会，它的只能是陶冶人们的情操，激励人们的生 活态度，具有时代的使命感，随着经济日新月异的快速发展，会很快的渗透到文化领域， 在绘画创作的同时，出现了很多的误区。很多的作品为了迎合市场的口味而丧失了独特 性，必须刻意的创作出很多的雅水彩画作品当中有太少的作者有自己的真情实感，缺乏 很多的生活体验，缺少内在的精神内涵，多用了一些照片进行修改创作。因此画面越来 7 东北师范大学硕士学位论文 越空，色彩也很不真实。水彩本体语言匮乏，创作手法陈旧，模仿情况比比皆是，当下 的中西文化碰撞的过程当中，有很多的画家很茫然，丢开了绘画的本质，盲目追求时代 感，出现了很多不伦不类雅俗共赏的作品，千篇一律，很多的水彩艺术家认为当下流行 什么创作思潮，就一味的在此课题上苦下工夫，画出了一些没有任何文化层次和深度的 低俗作品，还有很多的艺术创作者过分的运用现代的信息技术，在网络上随意的捕捉创 作素材，加以加工制作，没有真正的动手去创作和感受的实践过程，因为现代的信息时 代，能够有选择性的借助现代科技手段运用到艺术创作当中也非不可取，但不能全部依 赖于此，这样就丧失了艺术创作的原动力，艺术创作毕竟是不同于商品生产，艺术创作 的规律也不应用市场规律上，如何在这种市场经济时代保持艺术的独立性和鲜明性尤其 的重要。 国内从事绘画工作的艺术工作者，大部分是学院派，所以在创作的艺术风格、表现 语言上媒介技法上都很相似，甚至如出一辙，在全国大大小小的画展当中就能很轻易的 发现这个问题，时代呼唤多元化，鼓励每个人独特的艺术思维和理解能力的提升，我们 应该更努力的尝试新的材料，大胆的创新。 ( 三) 其他画种的渗透 这几年，我国的水彩艺术发展有了很大的突破，很多画家在技术方面达到了相当高 的水平，然而和国内油画界相比，仍然很滞后，所以，水彩在创作过程当中受到油画等 画种的影响很大，有很多出色的油画家已经不再为技法而去创作了，他们在努力的寻求 用更加直接的符号去表达情感，但是水彩画创作群体中，还有很多的画家在为了技法而 技法，技法不能没有，也不可能不去研究，所有的一切都是为了表达语言服务的，但是 当今的水彩画的创作无论从题材和表达方式技法等各个方面，都受到了很多其他画种的 影响，比如现在很多的水彩作品，讲求油画的厚重，因此盲目的学习油画的技巧，把一些 破坏了水彩本题语言的表达，学习是好的，但是一定的讲究学什么，怎么去学，有的水彩 创作者用一些油性的物质掺入到了水彩纸上，造成了不知道最后在追求什么的效果。还 有盲目的追求版画当中的符号化，简单的符号不是不可以应用在水彩创作当中，而是必 须有一定的立意和出发点，单纯的为了追求新的形式而哗众取宠是顾此失彼的。 ( 四) 模拟抽象表现 抽象表现是2 0 世纪发起的反对模拟自然的传统写实手法而形成的绘画风格，但是 如果滥用的话，就会导致很多问题和麻烦，抽象的东西也不是没有一定的限定的，它是 把自然的原来形象归纳为简单的符号和形象，并赋予其中以观念，还有就是以大自然为 原形的艺术构成，抽象成为简单的几何形去表现，它注重主观与想象，在观察方法上尽 力去掉物象个别的特殊的形象，努力去用最根本或最相似的型去表现，从自然中抽取形 象，还有就是非物象的构成，用非具象的形状或图示去建勾画面，对抽象的表现理解有 偏差会对水彩艺术家个人风格的形成构成一定的阻碍，更注重理性，忽视了创造的主观 性。有很多水彩创作者盲目的追随这，认为抽象的就是现代的，忽略的水彩画的实质， r 东北师范大学硕士学位论文 寥寥几笔，泼泼颜色就以为达到了创作的目的的思想是肤浅，行为也是幼稚和不可取的。 那么，我们在了解了中国水彩的发展历程和现状的前提之下，又分析了影响水彩创 作语言发挥的因素以及创作过程当中的误区以后，我们开始探究水彩创作语言，如何能 在传统的基础上能更上一层楼呢? 9 东北师范大学硕士学位论文 第二章探究水彩创作语言 一、语言的构成要素 任何艺术语言都只能是艺术想象活动的结果，而总体想象性的经验则有依赖于借助 特定的形式语言去完成，运用何种风格、形式、语言技法去传达审美体验的活动，它是 情感表现当中不可缺少的组成部分，语言的传达也是审美提升的一个过程，当内心的审 美能力到达一定的程度之后才能创作出相应的艺术作品。 绘画语言有多种要素构成，视觉因素有一点、线、形、色彩肌理效果等。点是一 个艺术创作行为中最小和最基础的子集，一个点可以与周围的形态建立起联系，在东方 的哲学当中，点是最就有张力和延展性的表现符号，线有长短、虚实、粗细、曲直之分， 在一个平面上，线能界定出各种形状，暗示体积和显示所绘物体质量的独立元素，线是 表现视觉形式的基本手段，可以通过简单的速写的形式去作最深刻的表达，在绘画艺术 中，当一条线分割出不同的领域或面积时候，便形成了可视的存在。光和色彩也是绘画 艺术中重要的造型因素，他们之间是相辅相成的，在创作过程中，任何一个要素被忽略 都会有损于画面整体的美感。我们所绘制的物象，有不同和纹理和材质，肌理效果的充 分运，会使物体更加真实生动，也增强了意象绘画和抽象绘画的表现力，像伦勃郎的戴 金盔的男子，就是画家先用油画颜料厚堆的起伏效果，然后在用罩染的方法画出金碧 辉煌的头盔，使之产生出强烈的金属感。更加逼真，在创作中，我们可以通过特殊的肌 理效果来拓宽我们的艺术表现形式。对点、线、面构成画面图示进行研究，分析这些符 号在不同的情况下所产生的视觉效果，以及分析这些符号所组成的图示的审美规律，将 这些要素很好的加以组合，处理好像虚实、疏密、强弱等的关系，才能创建出画面的形 式美。绘画语言是理性与感性共存的心理体现，在一个二维的空间罩利用这些要素传达 人们对精神的追求，对于绘画语言的研究是中国当代美术走向深化的标志，我们如何去 界定什么是纯的绘画语言，一般来说有几种阐述： 一是绘画语言的形态是独立存在和发展的，它是通过自身的线条、色彩、造型和构 图等多种的要素组成的一个系统，比如什么样的颜色和什么样的颜色放在一起是协调 的、舒服的。哪几根线条放在一起是给人的视觉感受最体贴的。对于绘画语言的研究是 使各种形象词汇之间达到和谐。构成一个有规律可寻的模式。从这个角度来看，我们就 应该熟悉材料并精通技巧。 第二种是绘画语言是精神层面的东西。它的探索主要要从人的主观的理解入手，用 观念去支配自己的绘画行为，认为如果一副作品只要能达到主观所要表达的意图就可以 了。只寻求观念的表达，不然的话观赏者不能从中感悟到观念的存在，运用这种观点 的个别抽象表现创作者的作品被有的艺术家认为是在亵渎艺术、投机取巧。 l o 东北师范大学硕士学位论文 第三种绘画语言就是技巧与观念的有机结合，绘画作品使受众最能感受到的是和谐 的画面，具体可能就是涉及到物体形状的大小、构图的和谐程度、线条的疏密、色彩的 冷暖对比等关系，并把它们把观念融合其中通过一定表现工具和材料表现出来。这种观 点在水彩绘画当中就显得很重要，因为水彩这种画种的特殊性决定了它的特殊的绘画语 言，水彩画以水为媒介，通过水与色的巧妙结合，运用各种技法表现出冷暖、干湿、虚 实等千变万化的色彩效果。 二、水彩创作语言的形态 水彩画是以水为媒介调和水性材料作画，并通过有序的表意符码、体现主体的审美 意向，从而产生透明、清晰、湿润、流畅的独特艺术效果的一个画种。这种表意的符码 就是水彩画的艺术语言，在西方，从内容上看，这种艺术语言及其表现的题材非常的宽 泛，从古典风格到现代风格，从写实到抽象，既可以是明快飘逸的，也可以是深沉厚重 的，既可以是表现小情趣，也可以构筑大的题材。1 1 9 世纪英国的水彩画家拉考金说过，水彩在画家的处理下，水滴和它的明快性质所 形成的明快幻想与造化，溅泼的痕迹，凝结的色块，以及斑斑的粒状，虽然对于画的表 现没有什么意义，但是由它偶然产生的梦境似的造化，清新的趣味，明丽的色调以及轻 柔的感觉，是其它材料所没有的。所以说水彩艺术有其特有的语言符号。它的语言特征 是在水彩画艺术语言思维方式指导之下运用水彩画工具材料进行水性材料的绘制，画面 具有水彩画的特殊面貌，语言属于视觉表达范畴它所阐述的语言是构成画面的一些符 号，在一定程度上影响着作品内涵和价值因此，对于语言的运用应该十分的恰当进入 了新世纪，经济和科技的高速发展，新观念，新方法和新的材料的介入使水彩语言可以更 加丰富起来，怎么去开拓水彩表现语言? 如何运用水彩画的基本语言体现独特的意韵， 使客观物象与主观意想融合起来? 水彩画发展到今天，对形式美的创造已经不是单纯的 透明有水味儿等的追求上了，是复杂多变的，现代绘画是反映现代人的社会生活，和思 想情感，在这个追求创新的时代，画家更应该强调艺术个性的表达，突破传统，用崭新 的艺术语言去：表达丰富的情感世界，这是现代水彩画发展的必然趋势。 选择一种又继承传统又有所创新和开拓的现代水彩艺术语言是我们水彩艺术创作 者长期以来追求的目标可以对创造性知觉进行研究，更多的吸取西方水彩艺术的精华， 丰富人类绘画艺术语言，强化水彩本体语言的独特性，使水彩画在创作表现上趋于完善， 打破以往创作中的僵化局面，开创新的视角，成为了时代赋予我们的重要责任 好的绘画作品是众多语言因素的综合，上文当中我们提起到，绘画语言包含绘画的 技法层面艺术效果和观念的传达这两方面的要素，画面效果是通过创作者自身对绘画技 法等各个方面的驾御能力决定的，而作品当中所要传达的主观情感是画者把物象在头脑 中经过加工和融合，形成的词汇潜入到画面当中的，他们是相辅相成的关系。有了这些 情感体验，才能引起读者的共鸣，水彩创作者们现在也在尽心竭力的探索寻求创造新的 1 南国栋水彩画艺术语言与当代中国水彩画发展( d ) 集宁师专学报2 0 0 2 年3 月。 l l 东北师范大学硕士学位论文 表现语言，以推动水彩画的发展，水彩画形成了今天的风貌，也是在借鉴古今中外的艺 术中逐步发展起来的。 很有代表性的水彩艺术家，查旱斯雷德，他创作了大量了水彩人物画，用笔潇洒、 自由，毫无拘束。画面上水彩深化沉淀等的肌理效果也灼灼生辉，显示出画家对描绘人 物的概括能力和天赋，他的水彩艺术语言呈现出了特有的艺术魅力。有代表性的还有俄 国的水彩艺术家克里马申，他的绘画语言，干湿相宜，用大的色片塑造形体，清朗的颜 色做底色，和主体的厚重色块形成了强烈的对比，国内也有很多有代表性的水彩艺术家 都在创作领域当中形成了自己独特的创作风格，不论是中国的还是国外的艺术家，艺术 创作都不可能在保守陈旧的继续，只有不断的寻求变化，才能推动艺术的发展，在水彩 领域，我们吸收了中国画的很多营养，又借鉴了很多外来艺术的精髓，不断了丰富了水 彩创作语言。 著名的画家吴冠中说过：“水彩，水，彩，其特点就在于水和彩，不发挥水的长处 比不上油画和粉画的表现力强，不发挥彩的特点，就比水墨画的神韵又具逊色，但它妙 在水和色的结合，水的变幻，水的神奇，水的灵性给水彩画带来了勃勃生机，水的流动， 水的浸润，水的挥发，色彩的扩散也为水彩画的肌理变化而得天独厚，这是其他画种无 可比拟的。 在水彩画的发展中，尤其是近几年来，水彩画家们创造了许多的表现语言，像完 全湿接画法，做底子、综合材料的运用、重叠、冲水、洒盐、油画棒、沉淀、刀刮、肌 理效果一的千变万化的技法，其目的都是为了更好的表现客观和主观世界，这些实 践尝试拓宽了水彩表现语言，使水彩画开始迈进了一个全新的领域。 在借鉴、吸收各艺术门类营养的同时，我们也不能忽视水彩自身工具、材料所带 来的特有的艺术美感，水彩也不能丧失了独特的语言特点和审美价值，我们一味的去研 究材料、等的运用就迷失了水彩艺术本身的价值了，我们需要发现和发掘水彩媒介潜在 的表现力，扩展新的表现领域，只有这样，才能防止艺术语言形式的空洞和泛滥，防止 技法和绘画语言脱节，让水彩艺术的语言能够真f 发挥它的特长，水彩艺术语言形式的 追求，应该与艺术思想、修养、学识等不断的提升相连，画家的情感表达和语言特征统 一，只有这样，水彩艺术才能走进一个更加宽广和自由的领域，迎来水彩发展的新纪元。 视觉层面的表现语言： ( 一) 画面组织形式 所说的画面组织形式通过语言具体表述就是画面的构图，水彩画创作的构图是 通过色块，形体的有机协调的组合来组织画面的，使这个画面构成一个有机的整体，无论 是任何的绘画艺术形式都和注重构图，这种对画面各个元素的把握，是选择语言为基础 的，无论是具象的还是抽象的表现方法，最后所要达到的目的是使这些语言之间协调，平 衡在众多优秀的水彩作品当中，我们发现，构图上都是经过一番成熟的思考过程的，水 彩大师安德鲁怀斯的很多作品，如 只是通过对一面窗户和窗帘随风舞动的特写， 一个放大和夸张的构图，使人们身临其境，真实感受到海风的吹拂画面的组织形式是人 1 2 东北师范大学硕士学位论文 的视觉最直观的接触点，能第一时问提供给受众最初的印象因此我们在组织画面的时 候，要考虑到具体的情景合理的构图 ( 二) 构成因素的组织 石涛有一句名言：“无法而法，乃为至法。”笔触是一种纯形式的表现语言，也是画 面构成因素的根本任何的架上绘画都是用笔触在表现的在水彩艺术领域，和其他画种 一样，有着自己的特殊的语言魅力，笔触就是能够充分表现这种语言的最直接的方式，比 如用笔的虚实，飞白，流淌等等的效果都是用笔触去表现的，用于笔去铺颜色时候，会有 层叠厚重感，让人感到浑厚，苍劲有力水调和透明的树胶来作画的时候水和水色和色 的渗透，会出现畅快自如的艺术效果水和颜料的调和，让人体会到一种孤芳清远，优雅 灵动的视觉感受，也充分的运用了造型规律，和素描规律是一样的，看一个画家的用笔就 对画家的艺术修