（音乐学专业论文）浅谈歌剧《卡门》第二幕的钢琴伴奏.pdf

浅谈歌剧卡门 第二幕的钢琴伴奏 摘要 美声声乐钢琴伴奏主要分为艺术歌曲伴奏和歌剧伴奏两大类，两者之间具有很明显的区 别。艺术歌曲要求歌词具有一定的文学性和艺术性，其钢琴伴奏与演唱是不可分割的整体。 歌剧钢琴伴奏则不同，它不光要注重和演唱者的配合，同时还要注意模仿乐队伴奏的效果， 音色变化要极为丰富，从而推动演员的演唱和歌剧故事的发展。通过对歌剧钢琴伴奏的研究， 可以更深入的了解歌剧作品，从而指导实践，提高艺术指导们的钢琴伴奏技巧。 本文从写作角度，运用对比分析法、列举分析法、引用分析法等，对照乐队伴奏总谱分 析钢琴伴奏的弹奏方法，其中着重分析音色模仿的弹奏技巧。 歌剧艺术指导在歌剧中具有重要的地位和作用艺术指导们首先要具备一定的钢琴技 巧，用于弹奏根据乐队伴奏总谱缩编的钢琴伴奏谱；其次要对所排演的歌剧进行细致的研究， 剖析歌剧人物的性格，了解歌剧故事情节的发展，掌握作曲家的创作特点等；除此之外，还 要精通所使用的演唱语言等。因此，研究歌剧的钢琴伴奏，对于歌剧创作理论分析、歌剧捧 演的实际应用都具有重要作用，是非常有必要的。 关键词：钢琴伴奏乐器音色歌剧表演 浅谈歌剧卡门 第二幕的钢琴伴奏 a b s t r a c t t h e # a n oa c c o m p a n i m e n tf o rv o c a lm u s i cm a i n l yd i v i d e di n t ot w oc a t e g o r i e s ： p i a n oa c c o m p a n i m e n tf o rt h ea r ts o n g s ，a n dp i a n oa c c o m p a n i m e n tf o rt h eo p e r a t h e r ea r ep r o m i n e n td i f f e r e n c e sb e t w e e nt h e s et w oc a t e g o r i e s t h es o n gt e x t so fa r t s o n g st e n dt ob em o r el 蜘c a la n da r t i s t i c ，a n dt h ep i a n oa c c o m p a n i m e n ta n d t h ev o c a l l i n ea r ei n s e p a r a b l ei nt h ea r tf o r mo fa r ts o n g s o nt h eo t h e rh a n d ，p i a n o a c c o m p a n i m e n tf o ro p e r a sn o to n l yr e q u i r e st h es a l a ec o l l a b o r a t i o nb e t w e e nt h e a c c 0 m p a n i s ta n dt h es i n g e r 勰i na r ts o n g s , i ta l s oi m i t a t e st h es o u n de f f e c to faf u l l o r c h e s t r a , r e - p r o d u c e st h et o n ec o l o r sa n dc o l o rc h a n g e sf i , o mt h eo r c h e s t r a ls o u n dt o t h ek e y b o a r di no r d e rt o h e l p t h e s i n g e r sp e r f o r m a n c e , a n dt op r o m p tt h e d e v e l o p m e n to ft h eo p e r ap l o t t h i st h e s i st r i e st os t u d y $ o m eo f t h ec h a r a e r i s t i e so f o p e r a sp i a n oa c c o m p a n i m e n t m yh o p ei st os t u d y t h eo p e r am o r ei nd e p t hi no r d e r t op r o v i d em o r et o o l sa n dt e c h n i q u e sf o rt h ev o c a lc o a c h e so f t h i so p e r a t h i st h e s i su s e sc o m p a r i s o n , e x a m p l e s ，q u o t a t i o n s ，a sw d la sa n a l y s i so ft h e o r c h e s t r a ls c o r ea n dt h ep i a n oa c c o m p a n i m e n t8 c o r e m yf o c u si so nt h ei m i t a t i o no f t h eo r c h e s t r a ls o u n do nt h ek e y b o a r d ，a n dt h es p e c i f i cp i a n ot e c h n i q u e v o c a lc o a c h i n gi sa ne x t r e m e l yi m p o r t a n tw o r ki na n yo p e r ap r o d u c t i o n v o c a l c o a c h e sn e e dt oh a v es u f f i c i e n tp i a n op e r f o r m a n c 冶t e c h n i q u ei no r d e rt op i a yt h e p i a n or e d u c t i o ns c o r ef r o mt h eo r i g i n a lo r c h e s t r a ls c o r e t h ev o c a lc o a c h e sa l s o n e e dt os t u d yt h eo p e r ai nd e t a i l ，s t u d yt h eo p e r ac h a r a c t e r s ，t h ed e v e l o p m e n to ft h e o p e r ap l o t s ，嬲w e l l 嬲t h ec h a r a c r i s t i c so ft h es p e c i f i cc o m p o s e r t h ev o c a lc o a c h e s a l s on e e dt oh a v ek n o w l e d g eo ft h ev o c a ld i c t i o nf o rt h el a n g u a g eu s e st os i n gt h i s o p e r a f o rt h i sib e l i e v e ，i ti sv e r yn e c e s s a r yt os t u d yt h ep i a n oa c c o m p a n i m e n to f o p e r a i tc a nb ev e r yu s e f u la n dp r a c t i c a lf o ra l lv o c a lc o a c h e sw h ow o r kf o ro p e r a p r o d u c t i o n sa n do p e r ap e r f o r m a n c ec l a s s e s k e yw o r d s ：p i a n oa c e m n p a n i m o n t i n s t r u m e n t st o n ec o l o ro p e r ap e r f o r m a n c e 1 1 关于学位论文使用授权的说明 本人完全了解中国音乐学院有关保留、使用学位论文的规定，即： 中国音乐学院拥有在著作权法规定范围内学位论文的使用权，其 中包括：( 1 ) 已获学位的研究生必须按学校规定提交学位论文，学校 可以采用影印、缩印或其他复制手段保存研究生上交的学位论文；( 2 ) 为教学和科研目的，学校可以将公开的学位论文作为资料在图书馆、 资料室等场所供校内师生阅读，或在校园网上供校内师生浏览部分内 容；( 3 ) 根据中华人民共和国学位条例暂行实施办法，向国家图 书馆报送可以公开的学位论文。 本人保证遵守上述规定。 作者签名： 日期： 导师签名： 日期 豸鱼垒妻 丑递：苎：望 浅谈歌剧卡门 第二幕的钢琴伴奏 致谢与声明 致谢 在论文的撰写期间，衷心感谢导师张柯瑶副教授对本人的精心指导。此外， 还要感谢我所有的课程老师和系领导老师们的热情帮助和支持! 老师的言传身教 将使我终生受益! = = 昌= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = 声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工 作所取得的成果。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本学位论文的研究 成果不包含任何他人享有著作权的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的 其他个人和集体，均已在文中以明确方式标明。 签名：币题日期： 浅谈歌剧卡门 第二幕的钢琴伴奏 引言 钢琴伴奏作为一门学科，近几年在国内发展迅速，逐渐受到业内人士的关注。 越来越多的音乐院校建立了钢琴伴奏专业或开设了钢琴伴奏课程，关于对钢琴伴 奏的研究也日趋细致和具体。本文将对歌剧钢琴伴奏进行一些简单的分析和研 究。 歌剧，作为一种演出形式，在最初并无名称，“人们直呼为用音乐表演的 戏剧，后来简称为作品( o p u s ) 或者戏剧音乐( d r a m ap o rm u si e ) ，两 者一经混合，又成了音乐剧作( o p e r ai nm u s i e ) ，最后就索性简称为歌剧 ( o p e r a ) 了。顾名恩义，歌剧，即以歌唱方式演出的戏剧这是一 种把戏剧发展建立在独立音乐结构基础上的艺术样式歌剧是音乐与戏剧的 最高综合形式。” 歌剧无一例外都是用交响乐队进行伴奏。歌剧乐队的根本任务是“给歌剧舞 台的角色注入活力，使之获得生命 。不过，歌剧作为一门舞台艺术，从最初的 创作，到后来的排练，再到最后的正式演出，是一个非常复杂的过程。为了节省 人力和物力，歌剧的早期排练的伴奏工作都是由钢琴代替乐队完成。因此，研究 歌剧的钢琴伴奏，并透过钢琴伴奏去研究乐队总谱，对于歌剧的研究具有非常重 要的作用。 o 歌剧概论，p 1 2 ，钱苑、林华著 。歌剧概论 ，p 2 3 8 ，钱苑、林华著 浅谈歌剧卡门) 第二幕的钢琴伴奏 第一章、歌剧钢琴伴奏研究综述 第一节、歌剧钢琴伴奏研究现状 为了更好的完成论文，笔者进行了大量的书籍查阅和资料搜集工作。需要注 意的是，由于语言、文化不同等客观原因，我们最终能够翻译过来阅读的国外论 著相当少。并且，在目前国内外研究声乐钢琴伴奏的论著中，对艺术歌曲钢琴伴 奏的研究占据了绝大部分，而关于歌剧钢琴伴奏的分析相对较少。通过笔者的统 计，关于歌剧钢琴伴奏的著作及其相关知识的论文，大致包涵了以下一些思考角 度和研究方向： l 、钢琴伴奏应具备的弹奏技巧，这里涉及伴奏时所使用的音量、音色、速度、 触键方法、踏板的使用等。这方面的相关论著，如： 1 ) 张佳林著钢琴演奏与伴奏技巧，e 1 1 5 1 3 3 ； 李斐岚著钢琴伴奏艺术纵谈，e 3 4 ，e 5 6 6 6 ； 3 ) 张丽丽弹好钢琴伴奏，做歌者的指导( 摘自聊城师范学院学报 哲学社会科学版，1 9 9 8 年专辑，e 4 0 - - 4 2 ) ： 4 ) 李莉怎样弹好声乐艺术的钢琴伴奏( 摘自聊城师范学院学报哲 学社会科学版，1 9 9 8 年专辑，e 4 8 - 4 9 ) ： 5 ) 沈祝仪译俄罗斯钢琴专家斯维特兰娜索科洛娜哈金娜的报告( 摘 自天津音乐学院学报，2 0 0 0 年增刊，e 1 3 1 8 ) ； 6 ) 李荣踏板在钢琴伴奏中的使用( 摘自天津音乐学院学报，2 0 0 0 年增刊，p 4 8 5 2 ) ； n 盛文贵谈声乐钢琴伴奏中的平衡( 摘自天津音乐学院学报，2 0 0 0 年增刊，e 6 9 7 1 ) ； 8 ) 阿娜在多声部演唱教学中做钢琴艺术指导的几点体会( 摘自天津 音乐学院学报，2 0 0 0 年增刊，e 8 7 8 8 ) 。 2 、钢琴伴奏者应具备的综合素质，包括对作品风格的把握、对歌剧情节的分 析、对歌词的研究和对语言的熟悉、对舞台表演心理状态的调整以及相关学科知 识和艺术修养的积累等。相关论著，如： 1 ) 张佳林著钢琴演奏与伴奏技巧，p 1 7 5 - 1 7 7 ： 2 ) 李斐岚著钢琴伴奏艺术纵谈，p 7 9 ，p 3 5 5 6 ，e1 1 1 1 1 2 ： 3 ) 刘立娟钢琴伴奏者演奏过程中诸多心理因素( 摘自聊城师范学院 学报哲学社会科学版，1 9 9 8 年专辑，e 2 0 2 1 ) ； 4 ) 吕晓明钢琴艺术指导在培养学生舞台心理素质方面的作用( 摘自聊 浅谈歌剧卡门) 第二幕的钢琴伴奏 城师范学院学报哲学社会科学版，1 9 9 8 年专辑，p 2 2 2 3 ) ； 5 ) 张丽丽弹好钢琴伴奏，做歌者的指导( 摘自聊城师范学院学报 哲学社会科学版，1 9 9 8 年专辑，p 4 2 ) ： 6 ) 王健 第二幕概述 第二幕主要音乐片段钢琴伴奏的分析 一、吉普赛人之歌( 共1 9 0 小节) 。 l 、情节： 第二幕幕启后，可以看到很多顾客正在饮酒谈笑，祖尼卡等将校军官、卡门 及其两位好友也在其中。吉普赛男人们在角落里奏乐，姑娘们踏着音乐尽情欢舞。 这时，卡门起身演唱，两位好友梅塞黛斯和弗拉斯基塔啦、啦、啦地随声附和， 大家一起跳舞，场内顿时活跃起来。 2 、音乐风格： 这其实是一首加入了演唱的舞曲，欢快、活泼、轻松、跳跃，极具民族风情。 它的歌词与歌剧故事内容没有直接联系，但是它的存在完全适应此处内容的需 要。歌曲展示了吉普赛人的的能歌善舞，从侧面表现了卡门的生活环境，同时使 得整个第二幕充满了浓厚的吉普赛气息。观众一听到这种富有异国风味的音乐， 立刻就会联想到一个特殊风味的酒店、一群自在快乐的吉普赛男女、一个热情自 由的个性民族。 浅谈歌剧卡门第二幕的钢琴伴奏 乐曲采用3 4 拍，速度逐渐的加快，最后进入高潮并在高潮中结束。共有三 段歌词，其音乐是反复进行的相同结构。 3 、钢琴伴奏具体分析。 1 ) 前奏( 第1 - - 4 8 小节) ： 这段前奏较长，歌剧导演们大多会选用专业舞蹈演员在这里先表演一组极富 异国情调的舞蹈，如弗拉明戈舞等，后面再引出卡门的演唱段落。 音乐开始，舞台上大多数人悠闲地坐着、站着，有一个或几个人在跳舞，舞 蹈动作相对的比较简单和舒缓，整个场景呈现出一种慵懒的状态。 为了表现上述这样一种场面和气氛，速度为a n d a n t i n o ( 小行板) ，大概在 1 = 1 0 0 左右。乐队演奏的配置比较简单，使用木管乐器吹奏旋律声部，弦乐器 以p i z z ( 拨弦奏法) 演奏伴奏声部。( 见谱例1 ) 【谱例l 】 钢琴演奏的是乐队缩谱，右手模仿木管乐器的双音旋律声部；左手模仿弦乐 器的伴奏声部。弦乐器使用拨弦奏法，声音轻快、节奏鲜明，充满舞蹈式的跳跃 感，在钢琴上使用跳音的弹奏方式来诠释，这样才能形象的表现舞蹈节奏和舞曲 风格。( 见谱例2 ) 【谱例2 】 铷 始 鳞 懈 棚 浅谈歌剧卡门) 第二幕的钢琴伴奏 钢琴演奏需要注意模仿不同乐器的音色。前奏中，旋律声部的长笛音色清澈、 明亮，吹奏起来光辉、华丽，和弦乐器相比，声音会比较突出，因此钢琴演奏的 右手要弹得清晰、透亮，触键要多用指尖。伴奏声部的弦乐器音色相对比较柔和， 钢琴演奏的左手要尽量的轻，模仿弦乐器拨弦的声音，弹奏声音不要太亮，音程 或和弦要弹齐，弹奏时注意不要把手抬的过高，这样容易弹出弦乐器没有的音头， 不利于音量的控制。另外，右踏板不要踩得太多，可以“点踏板”的方式加在左 手低音上，并且不要很深。 乐曲前奏的音乐素材基本相同，经过4 8 小节，进入演唱部分，乐队或钢琴 成为伴奏声部。 2 ) 演唱部分( 第4 8 8 7 小节) ： 第4 8 小节最后半拍开始，进入这首乐曲的演唱部分。 第一段( 第4 8 8 7 小节) ，歌词大意：“敲着响铃的柄棒，和着金属的脆响， 随着奇妙的乐曲，吉普赛女郎款步曼舞。不停的巴斯克鼓响，还有那狂热的吉他， 纯熟的指法奏出一样的歌，一样的曲。特啦啦啦 乐队伴奏基本沿用了前奏的配置：弦乐器的拨弦奏法，控制着整个音乐的节 奏和情绪；木管乐器在演唱间隙穿插间奏旋律。音乐在前奏乐器的基础上，加入 演唱旋律，懒散的人们开始注意卡门，她成为舞台表演的中心。 当卡门演唱到“特啦啦啦 的时候，乐曲的速度加快至| = 1 0 8 ，预示 着气氛开始逐渐活跃，人们开始逐渐激动，音乐的节奏带动着吉普赛人们开始有 了一起跳舞的欲望。( 见谱例3 ) 【谱例3 】乐6 8 7 0 敲 奎琴 一 一 孵 撩 一 浅谈歌剧卡门) 第二幕的钢琴伴奏 【谱例5 】乐1 6 8 1 7 3 定音敲 三角铁 铃鼓 谯 璺擎 小辑i 小擞 中辑 大量摹 低音摄琴 。蠹l 咎雉雉i 再瓦，# ，# 一谳擎# # # # 肇牡# # 度# 。_ 。睾_ 。事串事i ”l i i 。li 邑划lt i 。ii | 0 皇雉鼬 嘉二 囊f = _ - 算笮笮# 僻# 并。 叫j 。v 。叫j 。lh7ffi fffffiiij 一一i 匕e llff i 羽嗣甜o 。j - i _ 一一ijj p - 一f 一、 - i 釜鲁鲁壬“誊量量善量量善量量 白痴f 事f 卑l 。专i 岛i i i 划lf 睾暴奉l 目 。 6 。i 一 、。o 二- 二毒鲁盔二二二 l “- a - 一- l - - r _ i _ _ e i声圣-i异“_罕e目i#p_多ei p - - m - ，i ii 。，i 一 frfjr r _r_一 ”删o ri - _ - _ _ i i 习一n 一 一耋f 卑| 竺睾芒l 睾| 兰专亡专亡 i 警主事毒睾己l 亨牵事聋睾牵 堋呵ly芗矿p。萨萨# 。芗侈爹爹口 萨 磊纛 街矿” p”1 i ii i f ， x 舻 ” ” 一 ，。皇- lb 盘iik 蕾；i lo ； 幸晕车章晕晕章晕晕圭毫生。 幕一彦专邑专e 警l 罡警皇睾苣警 lk 卑k 专k 警ik 粤k 警k 专i e兰 翼 j 兰匿 一- j _ j - ji - j-j jl j j j ijjjp lp 。l f t i f 一-叮 _ 1_ ，i-p i睁i旁i 芦。 _ j j _一，j_nt _口_i- i # # # # #套 f粤l。睾l。亨 f 专f 睾l 专。历kk k k k k kkk ，；l i i 警i i 专一警_ _ _ i ，-一 _， ii f _ _i_ 正i 幸善幸 幸# t 毒众忿忿# 挚堆拦差垂擎枣挚维喜 f 。f 。鼍。l 1 t 1 l一 ll - - 餮4 丐嘉鼻 。舅f一、一f、一_、一。二瓣芒。疑轻立焉岸磬事马。专辅。睾l 吲严i 严f t 。一i 。i 乍i t ， l t - ， t七匕 l b l 。 f f 一 -f- 一一严j严j严|f|f|ii li - - 、，v 一 一 1 一r1r1 r1 一，1 一 - - 一，肯器器骞l 聋茎i 丑叠舀i 醴酲舀i -。#摹车车壬差壬壬拦芒拦拿一 ，f 开r 一r j 一i 一一一一一一 l一，。一i 一。- 1i 浅谈歌剧卡f - j 第二幕的钢琴伴奏 二、斗牛士之歌( 共1 2 8 小节) 。 1 、情节： 弗拉斯基塔宣布酒店闭店时间已到。祖尼卡邀请姑娘们陪伴他，但没有人 答应。祖尼卡告诉卡门，因放走卡门而被关进监狱的唐霍塞已经获释，然后便 要离去。 就在这时，在“斗牛士万岁! 埃斯卡米洛万岁 的欢呼声中，人们爱戴的斗 牛士埃斯卡米洛，在众人的簇拥下，意气风发的走上场来。祖尼卡本已打算离去， 看到如此场面，也止住脚步对斗牛士表达敬意。 埃斯卡米洛同大家干杯，纵情唱起歌剧中享有盛名的“斗牛士之歌 。 2 、音乐风格： 这是一首赞颂斗牛士勇敢精神的歌曲，音乐雄壮有力、豪放英勇。有意思的 是，据说这段著名的歌曲刚写出时，周围的人们认为写得过于庄重、威严，要求 作曲家写得更亲切、浅易些，于是比才又作了修改，然后把改稿送交指挥，并风 趣地说：“各位最喜欢乏味的歌曲，看看这回怎么样! 这才是我们现在所听到的 “斗牛士之歌 。 乐曲在整体结构上是分节歌形式，即多段歌词用同一曲调演唱。本曲有两段 歌词，4 4 拍，速度是a l l e g r om o l t om o d e r a t o ( 很有节制的快板) ，前后基本一致 ( j = 1 0 8 ) ，配有前奏、间奏、尾声。 3 、钢琴伴奏具体分析。 1 ) 前奏( 第1 - 9 小节) ： 这个前奏仅有9 个小节( 第1 小节是不完全小节) ，是斗牛士埃斯卡米洛在 歌剧中风光的亮相。音乐辉煌，同时表现出埃斯卡米洛的潇洒、骄傲。正是这样 一个风流倜傥的斗牛士，才引起卡门的注意，博得她的青睐，使她抛弃了深情的 唐霍塞，酿成歌剧最后的悲剧。 乐队采用全部乐器的配置，加入了铜管乐器，其音色使得整个音乐充满了男 性的阳刚之气。节奏鲜明、沉稳，音量标记f f ( 很强) ，从一开始就展示了整首 歌曲的风格基调。( 见下一页谱例7 ) 钢琴演奏乐队缩谱，右手弹奏木管乐器、弦乐器的旋律声部，左手弹奏铜管 乐器的伴奏声部。左手应注意节拍点要清楚，尤其是第一拍和第四拍的低音，既 决定了音乐的和声又构成了音乐的节奏框架，弹奏时应着重。( 见下一页谱例8 ) 。有的演出在这里是由酒店老板宣布闭店时问已到 浅谈歌剧卡门) 第二幕的钢琴伴奏 麓笛 三角铁 【谱例7 】乐1 - 5 -， r 打，打 静 _ 。良全蓬 主- 拿泣攘三0 三簟三控。a 淞1 ，曲。 ：。“& 害醢 主- 拿唾拳土、三晕三控；，扒；，。- 焉瓯9h 一耀l 目l 目。hhi 群车| | 。e # i 盱。“。d 主矗 ；峰溶越皇 、墨恐皇辣ik ： i l i - ”p 7 一f 严i l 。 。 lefl 。、。，“。盘拿牮 辛奎拿警萃； 华；越二垒，、i ， a 岍，m o l 自om o d e r a t o o l i l o s 1 3 - 浅谈歌剧卡门第二幕的钢琴伴奏 歌曲的间奏( 第6 0 - 6 7 小节) 与前奏是完全一样的。 2 ) 演唱部分： 第l o 小节开始埃斯卡米洛的演唱部分。 第一段( 第1 0 - - 6 0 小节) ，歌词大意：“让我来回敬你们吧，可敬的先生，因 为战士与斗牛士相知又相像，皆以战为荣、视斗为乐。那竞技场上座无虚席，好 一派节日风光，处处是人山人海，那忘形的叫喊，此起又彼落。挑战、喝彩与喧 嚣，狂暴炽烈，皆因这是勇气的庆典，这是勇士的庆典。啊! 来吧! 准备迎战! 斗牛士，准备迎战。斗牛士! 参战时，牢记着：那乌黑的亮眸凝视着你，而爱正 等待着你，斗牛士，爱正等待着你啊l 演唱一开始，是埃斯卡米洛手拿一杯酒回敬大家对他的尊敬、爱戴和崇拜， 并且他注意到了祖尼卡等将校军官在场，于是同时向他们表达敬意，之后他开始 向大家介绍斗牛场上的情景。 第1 肛3 6 小节，乐队沿用了前奏中伴奏声部的节奏，旋律声部即埃斯卡米洛 的演唱声部，表现了斗牛士的英姿飒爽。( 见下一页谱例9 ) 钢琴将前奏中的伴奏声部再分成两个部分，由左右手配合弹奏。音乐中采用 的切分音、“前八后十六”等个性节奏，可以表现斗牛士的风采，弹奏时应注意 和弦的声音要集中。在演唱开始p ( 弱) 的部分，要控制好力度，将演唱的旋律 声部让出来，让埃斯卡米洛得到所有人的注意力，成为全场的中心。( 见谱例1 0 ) 【谱例l o l 钢1 0 1 5 浅谈歌剧卡门 第二幕的钢琴伴奏 短笛 【谱例9 】乐1 0 1 7 l s c m i z z o 中辩 低音提琴 丹i ，7l i i i 一叠fi 四i 阜 一i 蓐1 撵l 一 ：。毒害害亡# f 圭至1 i 盒毒- 二- ；圭 族弹l f 一1d 专 i 姜l f b - j 辱 、， - j j_ij， 彩 。 l 。二：二。 二二 彩 t r f万 ik 二2二二- 二i乒 二 - i r - i 一o ik _ - - - r 二。k 尘jj ) 户朽歹# 1 。卜裔二矿， - i 长i ，7 b 仆lli苎乎 fbi111、一jl jrn r- 一- - - - -_ o 孵 r 。：丸： 7 可7 r 7 矿 两p l ，7 pep 擘 ，叠 越 一一一 -_i _r 一 _t- _l4 彩 夕 7 。 i-_ 电 j 嚣 嚣。 ilr l j - kj - _ 一 fr 7p h 7 幸 b 。 i 荤 ， l 7 p。i 7一。l 。昼穹皇i。i o 伍，峰，t o - r e 瑚，p e u - v e n t一蛆- t e n - 曲 ， 毒善軎亡i 鲁鼻主鼻- 二二二回74 一i -一ji一 i柚 嚣 3 撵 i。 l 二-墨二1；a：i 叠kiprffifli一 一一 三。fi -_ 一_ j iji驴 _r 拶。 釜喜# 二二喜毒二二 瞒k7；”。d j l 。b de 。ji五盒 五舻t 。 痧 挚# # 喜# 叠二i i毒童二二 掣5；擘ff 童j 声耋 l f 卜l 。主章 ij蠹 l n 二 二ili， 1 5 浅谈歌剧卡门 第二幕的钢琴伴奏 第3 7 - 5 9 小节，第一段结束。这个众所周知、脍炙人口的旋律曾在序曲中出 现过。后来每当斗牛士登场时，都会听到这个旋律。最后一幕卡门被刺时，此曲 运用大合唱形式，从竞技场中强烈的唱出，恰与管弦乐奏出的宿命主题音乐形成 鲜明对照，产生了强烈的戏剧效果。 在这里，乐队伴奏以一拍一个音的节奏型，衬托在埃斯卡米洛那熟悉的旋律 之下，这是埃斯卡米洛对斗牛士的赞颂，同时也是自豪的炫耀。( 见谱例1 1 ) 【谱例1 1 】乐3 7 - 4 0 鳘管 大管 叠号 i s e m i h o pj，t ttrrt ， 二二i二-二二-二i二- i 阡yr y yyyy 移 舯yy p t 。 一一一予厂一、 一：、一 7-i。1 警。i 1 。一。 f 。 钢琴伴奏这个地方要弹得很轻巧，和弦弹奏下键要齐、要浅，声音要集中。 ( 见谱例1 2 ) 【谱例1 2 钢3 7 - 4 0 第二段( 第6 8 1 1 8 小节) ，歌词大意：“忽然之间，静寂降临，发生了什么? 再无叫嚣，说时迟，那时快，公牛群奔涌向前，越栏而出。狂风卷落叶般，马儿 拖着斗牛士应声倒下，好啊，勇敢的斗牛士! 叫嚣再起，公牛后退又反击，再度 进攻。激怒又热狂，摇晃着枪，怒奔而上，血流满场，转瞬飞驰，穿栏越栅，该 出场了。来吧，准备应战，啊! 斗牛士，准备应战。斗牛士! 参战时，牢记着： 那乌黑的亮眸凝视着你，而爱正等待着你，斗牛士，爱正等待着你啊! 这一段的音乐旋律与第一段是一样的，相应的乐队伴奏的配置和钢琴伴奏的 弹奏法也基本相同。但是通过歌词我们发现，这一段不再是客套的辞令和平淡的 浅谈歌剧卡门) 第二幕的钢琴伴奏 介绍，而是埃斯卡米洛像讲故事一样的描述斗牛时的惊险画面。为了表现他讲述 的引人入胜，演唱的音量会在开始的部分比第一段稍弱，并且大多数歌唱家们会 在演唱这一段的个别乐句间稍作自由的处理，钢琴伴奏应注意并灵活调整。 3 ) 尾声( 第1 1 8 - 1 2 8 小节) ： 歌词大意：“( 弗拉斯基塔) 爱情! ( 埃斯卡米洛) 爱情! ( 梅塞黛斯) 爱情! ( 埃斯卡米洛) 爱情! ( 卡门) 爱情( 埃斯卡米洛) 爱情( 众人合唱) 斗牛士，准备迎战! 这一部分的演唱类似宣叙性段落的对话，埃斯卡米洛分别和弗拉斯基塔、梅 塞黛斯、卡门对唱“爱情 。虽然说的是同样一个词，但是他们心里的想法 却完全不同。弗拉斯基塔和梅塞黛斯是在跟斗牛士调情，而埃斯卡米洛对她们随 声附和、逢场作戏。而卡门心里念着唐霍塞，她的演唱具有内涵深意，而她的 美貌引起了埃斯卡米洛的注意，为第三幕卡门的变心和整个故事的悲剧结局埋下 了伏笔。 乐队以木管乐器和圆号用p p p ( 非常弱) 的音量衬托在演唱之下。( 见谱例 1 3 ) 【谱例1 3 】乐1 1 8 1 2 0 | e r e e d e s c 巫 l l c - i 1 1 0 h m 仇一k m 一h m o o d 钢琴伴奏以弱力度p p p 弹奏和弦。这部分的伴奏主要作用是提示和声，只要 轻轻的奏出即可。演唱者们控制着速度稍稍渐慢，为了更好抒发情感。( 见下一 页谱例1 4 ) 粕 髓 一 珊 孵 浅谈歌剧卡门 第二幕的钢琴伴奏 【谱例1 4 钢1 1 8 1 2 0 l e e e o d e s c m a | s e m i i n o 蚂k 争 一 i 叠b 一一一号壬i l 一 公户匕， k m i 莓# 耋甘野掌圭l i l 移 h 函 i、 , i nk 一- - u - ，i lii i _ 钟 一 7 气， p龋bbk 脚一0 一 二兰翠倒。i ，竺二删 h - 啪硼 u ? 吧 1 。_ ， 鼍p 一、濠 h 善 ， ， 茄， ，。，i 、一嘲 ， k ，。_ _ - - _ - - _ 一 2 、音乐风格： 这是一段经典的五重唱，采用的速度相对比较快。五个人和着乐曲节奏，配 合默契，唱出了似乎是在进行密谈的效果，表演非常逼真。 3 、钢琴伴奏具体分析。 1 ) 前奏( 第l 2 小节) ： 这段前奏仅有短短的两小节，6 1 6 拍，速度扛1 5 2 。五个伙伴儿刚刚凑到一 浅谈歌剧卡门 第二幕的钢琴伴奏 起，观众们甚至还沉浸在“斗牛士之歌那雄壮有力的旋律之中，一支长笛吹奏 的上行半音阶，立刻把大家带入到一个神秘的气氛。( 见谱例1 5 ) 【谱例1 5 1 乐l 2 钢琴的右手弹奏上行半音阶，力度控制在p p ，表现事情“密谈 开始，一 个阴谋正在计划。( 见谱例1 6 ) 【谱例1 6 】钢l 2 2 ) 演唱部分( 第3 3 3 1 小节) ： 歌词大意：“( 唐卡洛) 我们正自盘算( 弗拉斯基塔、梅塞黛斯) 是不 是好事? 说来听听。( 唐卡洛) 绝妙好事，亲爱的，但需要你们相助。( 雷蒙达 多) 是呀，我们需要你们相助。( 弗拉斯基塔、梅塞黛斯、卡门) 我们? ( 雷蒙 达多、唐卡洛) 你们l ( 五个人一起) 我们你们需要相助。 ( 雷蒙达多、唐卡洛) 低声下气，加上满怀崇敬，我们承认，欺诈、骗局 和偷窃，要成其好事，总不能缺少女人的相助。若缺少了我们的美人儿，好事永 成不了。( 弗拉斯基塔、梅塞黛斯、卡门) 没有我们，好事永成不了? ( 雷蒙达 多、唐卡洛) 难道你们不同意? ( 弗拉斯基塔、梅塞黛斯、卡门) 当然喽，我 们很同意。 媳 慷 艏 黼 烙 浅谈歌剧卡门 第二幕的钢琴伴奏 ( 唐卡洛) 说定了，请来吧。( 弗拉斯基塔、梅塞黛斯) 随时奉陪。( 唐 卡洛) 那么，即刻就走。( 卡门) 啊，等一会，如果你们要走，那走吧，我可不 想踏上这行程。我不去! ( 雷蒙达多、唐卡洛) 卡门，宝贝几，走吧，你难道会 如此忍心陷我们于困境? ( 卡门) 我不去! ( 弗拉斯基塔、梅塞黛斯) 啊，卡门， 你就来吧。( 唐卡洛) 到底为了什么? 卡门，起码该告诉我们呀! ( 弗拉斯基塔、 梅塞黛斯、雷蒙达多、当凯勒) 你的理由呢? ( 卡门) 我当然会告诉你们( 弗 拉斯基塔、梅塞黛斯、雷蒙达多、唐卡洛) 说呀! ( 卡门) 那理由是此时此刻 ( 弗拉斯基塔、梅塞黛斯、雷蒙达多、当凯勒) 怎么啦? ( 卡门) 我坠入爱中。 ( 弗拉斯基塔、梅塞黛斯、雷蒙达多、唐卡洛) 她在说些什么? 她说她坠入爱 中! ( 卡门) 是的，在爱中。( 唐卡洛) 得了，卡门，正经些吧。( 卡门) 真是在 晨昏颠倒的爱中。 演唱者咬字速度很快，音符短小轻快，乐队配置也选用了相对灵活的木管乐 器和弦乐器，演奏急促的短音符。整个音乐配合起来，想在悄悄话，表现这是一 个不可告人的秘密，非常符合故事情节发展、人物情绪塑造的的需要。( 见谱例 1 7 ) 【谱例1 7 乐1 6 2 0 浅谈歌剧卡门第二幕的钢琴伴奏 【谱例1 9 1 乐2 1 1 , - , 2 1 5 奎提琴l 小揖蹶 中摄琴 大摄琴 钢琴伴奏弹奏和弦跳音，模仿弦乐器的音色，中间符点节奏的小节要着重， 为了表现走私客们对待感情的轻浮。( 见谱例2 0 ) 【谱例2 0 1 钢2 1 1 2 1 5 第2 6 0 小节开始到乐曲结束，歌词大意：“( 唐卡洛) 这不会是你最终的答 复吧? ( 卡门) 正是。( 雷蒙达多) 你必须退让。( 弗拉斯基塔、梅塞黛斯、雷蒙 达多、唐卡洛) 你必须来，卡门，你必须来呀! 为我们的生意，这才是关键。 ( 弗拉斯基塔、梅塞黛斯) 为我们之间的( 卡门) 这一点，我也承认，与你 们( 五个人一起) 欺诈、骗局和偷窃，要成其好事，总不能少女人相助，若 缺少了美人儿呀，好事永成不了。” 乐曲在此回n d 、= 1 5 2 的速度，音乐也重复了乐曲开始的素材。走私行动因为 卡门不能如期在当夜进行，但是伙伴儿们仍有共识“不能没有女人的帮助”。 四、花之歌( 共5 8 小节) 。 1 、情节： 卡门回答唐卡洛的质问，说她正在等待一位为了救自己宁可坐牢的军人。 唐卡洛说：“你如此不忘前情，可他果真能来吗? 一 浅谈歌剧卡f - i ) 第二幕的钢琴伴奏 就在这时，远处传来唐霍塞的声音，他哼唱着第二幕前面间奏曲里听到的 俗谣风格的龙骑兵小调走来。场上的伙伴发觉唐霍塞走来，纷纷回避，只剩下 卡门一人，唐霍塞的歌声逐渐靠近。 卡门高兴地迎接前来找她的唐霍塞，并慰籍这位受两个多月牢狱折磨的好 心入。当谈到刚才卡门她们在这里为军人们跳舞之事时，唐霍塞产生了忌妒心。 卡门诚心实意的要好好慰问唐霍塞，专门为了他唱歌、跳舞。她只靠响板 哒、哒、哒的敲打作为伴奏，起劲的又唱又跳。正在尽情欢舞时，远处传来军号 声音。唐霍塞听到号声，心有疑虑表示：“这是催促回营的号令，我必须立即回 去! ”可是卡门仍然在不停的跳着。唐霍塞上前拉住卡门，告诉他自己不得不归。 卡门一听，顿时情绪激动：“你实在可恶! 我又唱又跳，尽量讨你欢喜，可