（设计艺术学专业论文）景观动态特征及其构成方法研究.pdf

研 的 作 体 由 中文摘要 中文摘要 在这个多元化的时代背景下，各种新的景观形式层出不穷，现代社会审美 观念正在发生着深刻的变化。从2 0 世纪8 0 年代开始，国内外一些景观设计师 在景观形态以及景观与人的关系上打破了既定的规则，应用诸如倾斜，扭曲， 折叠，变形等一系列的手法，创造出了极具视觉冲击力的景观形象，并且营造 了景观与人新的互动方式。 这些形态所具有的形式上的不确定性以及强烈的动态特征与传统景观稳 定、静止的形态特征形成了鲜明的对比。并且，人与景观互动的后现代方式也随 着人们审美以及心理需求变得越来越普遍。在这个新的时代里，随着营造技术 的发展与完善，越来越多的此类设计方案已经从纸面走向了现实，逐渐形成了 一种流行的景观语汇。 本文针对景观动态性特征这一复杂而表象的问题，试图通过两个层面的研 究来探讨这些纷繁复杂的现象背后所隐藏的一些规律性的内容。文章首先以视 知觉心理学为理论基础，探讨了景观动态性的本质特征以及在此基础上阐明当 代景观的动态秩序所具有的自身独立的审美价值；接着分别从景观形态和景观 空间两个方面阐述了景观动态性特征及如何表现；然后从互动体验理论出发探 讨景观动态的景观与人的互动方式及关系；最后从形态学和结构主义的角度出 发探讨了景观动态性特征的一些构成方法。 本文从景观的动态性入手，试图全面地认识理解动态景观，并为以后的动 态景观实践总结出具有指导意义的理论框架。 关键词：景观形态互动体验动态性特征构成方法 a b s t r a c t a b s t ra c t i nt h i se r ao fe m p h a s i z i n go nv a r i e t y , a l lk i n d so fn e wl a n d s c a p et h o u g h t sf i r e c o m i n go u to n eb yo n ea n dt h em o d e m e s t h e t i ci d e ai sc h a n g i n ga taa m a z i n gs p e e d s t a r t e df r o mt h e19 8 0 s ，m a n yl a n d s c a p ed e s i g n e rh a sb r o k e nt h et r a d i t i o n a lr u i ei n l a n d s c a p es h a p ea sw e l la st h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nh u m a nb e i n g sa n dl a n d s c a p e ， c r e a t e dm a n yd i f f e r e n t ，p o w e r f u la n di m p r e s s i v el a n d s c a p ei m a g e s ，a n dm a d ean e w i n t e r a c t i o n a lw a yb e t w e e nt h el a n d s c a p ea n dm e n t h e s es h a p e sh a v et h eu n s t a b l ea n dp o w e r f u ld y n a m i cc h a r a c t e r i s t i cc o m p a r e d w i t ht h es t a b l ec h a r a c t e r i s t i co ft h et r a d i t i o n a ll a n d s c a p e a l s ow i t ht h ed e v e l o p m e n t o fc o n s t r u c t i o nt e c h n o l o g i c ，w ea r ea b l et ob u i l du pa c t u a lb u i l d i n g sn om a t t e rh o w w e i r dt h ed e s i g ni s p e o p l ea r eg r a d u a l l ya c c e p t i n gt h ed e s i g na sal a t e s tl a n d s c a p e l a n g u a g e t h i sp a p e r , b ys t u d y i n gt h el a n d s c a p ed y n a m i ci m a g e s ，d i s c u s s e ss o m er u l e s h i d d e nb e h i n dt h ec o m p l e xp h e n o m e n o n f i r s t , t h i sp a p e rd i s c u s s e st h ed y n a m i c c h a r a c t e ro fl a n d s c a p eo nt h eb a s eo fv i s u a lp s y c h o l o g ya n dt h e np r o v e st h ea e s t h e t i c s v a l u eo ft h ed y n a m i cc h a r a c t e ro fl a n d s c a p ef r o mt w oa s p e c t sl a n d s c a p ef o r ma n d s p a c e t h i r d l y , t h i sp a p e r d i s c u s st h em o d e ms i g n i f i c a n c eo fd y n a m i cc h a r a c t e rb a s e d o nt h ei n t e r a c t i v ee x p e r i e n c et h e o r y l a s t ，a c c o r d i n gt ot h ep o 砬o fm o r p h o l o g y , t h i s p a p e rs u m m a r i z e ss o m em e t h o d sh o w t oc r e a t et h ed y n a m i cc h a r a c t e ro fl a n d s c a p e t h i sp a p e rb a s e do nt h el a n d s c a p ed y n a m i cc h a r a c t e r i s t i ci st ou n d e r s t a n dt h e d y n a m i cc h a r a c t e r i s t i co fl a n d s c a p ec o m p l e t e l y f i n a l l yt h ep a p e ri sa i m i n ga tc o m e u pw i t hs o m et h e o r i e sw h i c h a r ec o n s t r u c t i v ef o rf u t u r el a n d s c a p ed e s i g n k e y w o r d s ：l a n d s c a p ef o r m i n t e r a c t i v ee x p e r i e n c ed y n a m i cc h a r a c t e r c r e a t i n gm e t h o d i i 2 1 3 景观动态性的视觉体验l l 第二节景观动态性的审美价值1 5 2 2 1 传统景观中的审美需求1 5 2 2 2 当代景观美学的价值转变l8 2 2 3 景观动态性的审美价值1 9 第三章景观动态性的表现方式2 2 第一节景观形体的动态表现2 2 第二节景观空间结构的动态表现2 5 3 2 1 景观空间结构的动态概念2 5 3 2 2 景观空间的动态表现2 6 第四章动态景观中的互动特性研究2 9 第一节动态景观中的互动体验2 9 4 1 1 互动体验的发展演变过程2 9 4 2 2 景观互动体验的相关理论3l i i i 目录 第二节景观互动特征的表现方式3 3 4 2 1 包含真实运动的景观3 3 4 2 2 视点移动形成的景观3 4 4 2 3 时间的变化形成的景观3 4 4 2 4 参与者与景观的互动3 5 第五章景观动态性的构成方法研究3 7 第一节景观形态与结构主义3 7 5 1 1 景观与形态学3 7 5 1 2 景观与结构主义3 7 第二节景观动态性的构成点3 8 5 2 1 动态的点3 8 5 2 2 动态的线3 9 5 2 3 动态的面4 l 5 2 4 动态的体4 2 第三节景观动态性的构成点特征4 3 5 3 1形状的动态性4 3 5 3 2 方向的动态性4 4 5 3 3 色彩的动态性4 4 5 3 4 肌理的动态性4 5 结语4 7 参考文献4 8 a 著作4 8 b 论文”4 8 c 期刊”4 9 d 插图引用书目4 9 致谢5 0 简历5l 第一章引言 第一章引言 第一节背景研究与研究意义 1 1 1 背景研究 在当代信息发展的社会结构中，文化边界的消失和引入其他文明成果，使 后现代主义的文化思潮和艺术倾向不断涌现。从某种意义上讲，动态的艺术概 念和难以确定的信息发展趋势，正成为公众认同艺术的基本内涵。出现于2 0 世 纪5 0 年代，产生于6 0 年代中期的动态艺术( k i n e t i ca r t ) 则是代表。 从2 0 世纪8 0 年代开始，国内外一些景观设计师在景观的设计方法上打破 了既定的规则，在现代景观中应用了诸如倾斜，扭曲，折叠，变形等一系列的 设计手法，创造出了极具视觉冲击力的景观构成形式( 图1 11 2 ) 。它们所具 有的形式上的不确定性以及强烈的动态特征与传统景观中相对稳定、静止的形 态特征形成了鲜明的对比。同时，现代景观设计也在很大程度上受动态艺术的 影响。在景观中，观众不再是被动接受者或看客，而是主动参与者，参与到景 观中的发展和变化中，影响景观的发展。 图1 1 图1 2 瑞典斯德哥尔摩的花园图书馆 ( s t o c k h o l m s sg a r d e nl i b r a r y ) 社会文化背景与时代特征 随着经济和社会的发展，我们已经进入了全球化和多元化的时代。在这样 的社会历史背景下，各种新的设计思潮层出不穷，现代社会的审美观念正在发 第一章引言 生着深刻的变化。 在景观领域，也正是在全球化的交流中所产生的“独特性 打破了景观的 原有表现方式，使当代的景观设计师在不断变化的社会背景中重新认识到了生 活中各片断、变异和非稳定要素之间的内在联系，并以一种更加关联和动态的 思路探索当代的景观。 所谓“景观就是人对大自然中景的观赏，景是万物的形态、形式，其内 涵包括土地、空间、植物、地貌、天象、时令等物质所构成的综合体，是人类 活动与万物之间交流的一个平台。对景观设计师而言，动态在一定角度上是一 种不断追求的道德伦理。它不仅要创造出适应人们生活的生存环境，更应该是 一个丰富多元的，科学健康的生活环境。因此，在动态基础上研究景观则更有 利于景观的发展。 数字技术的应用 在计算机应用到景观设计领域以前，传统的设计方法总是将设计过程分割 成平面、立面、剖面和透视等相对独立的部分，在一定程度上制约了景观创作。 但是随着计算机绘图功能的逐步发展，特别是最近十多年来计算机的三维设计 软件如3 d m a x 、s k e t c h u p 和m a y a 的广泛应用，这种状况得到了极大的改 变。 首先计算机三维的视觉化技术使得景观设计的表现更加全面，对于虚拟 空间的即时表现和编辑能力大大提高了景观设计师对设计过程和成果的掌控 能力。同时计算机超强的计算能力对探索景观设计中的各种可能性提供了强 大的技术支持。从某种意义上来说，计算机辅助设计已经不再仅仅作为一种 形式设计和成果表现的工具，而是一种全新的景观设计方式。正是在这样的 技术条件之下，以前只能想象而无法表达的空间与形体都被计算机真实的模 拟出来，而且越来越多这样的景观设计变成现实，这在一定程度上也加强了 人们对于动态性景观的兴趣和探索。 1 1 2 学术价值和意义 包含着动态特征的景观一动态景观既有悠久的历史，又具有崭新的内涵。 其形成和发展，既有其自身的规律，也受动态艺术不小的影响。动态景观和人 的关系更为密切，但相对于“纯粹的 动态艺术而言，实施难度要更大一些。 当代现代景观设计师已经对其进行了研究和探讨，比如水作为景观构成要素中 2 第一章引言 最具有动感的要素，已经在现代科技手段的帮助下将潜力发挥的淋漓尽致。再 比如景观中动感灯光的应用等等。 然而，景观中动态的特征比较复杂，并且随着科技的发展，其延展性正在 不断扩大。并且景观中的动态( 包括视觉领域，建筑领域以及人等其他相关因 素) 具有这三个领域的多重含义，在设计应用上不好把握。虽然现在已经有针 对动态景观的设计方法的研究，但是景观设计师却缺少对景观中动态特征的系 统得认识以及具体的应用办法。 动态特征是现代景观中不可或缺的一部分。在以全球化、多元主义以及信 息共享为特征的后现代，动态特征在景观中的表现也是千变万化。因此，通过 其动态特性研究景观的设计方法，不仅可以给景观设计提供一种新的视角，更 应该是一个基本追求。而单纯片面强调动态性往往会忽视景观各个层面的整体 把握，其结果必然是片面和狭隘的。另外，景观的动态性，不仅仅是设计师应 该在景观设计中所需考虑的基本内容，它还是评价一个景观作品的一个基本的 依据。 总之，本文从景观形态和互动交融性这两个角度出发，试图理性，全面地 认识动态性，进而提炼和总结出对景观设计实践具有指导意义的理论框架。 1 1 3 重要概念界定 1 1 3 1“动态 的多义性研究 动态景观作为一种既定的存在，有其自身的社会情境与存在条件。在以全 球化、多元主义以及信息共享为特征的后现代，动态景观的表现是千变万化的。 视觉艺术与建筑领域的一些“动态”理论的新发展，又为动态景观的“动态 含义添加了新的含义，从而要求我们以一种更加关联、互动和动态的崭新思路 来探索动态景观。 ( 1 ) “动态”的本义 要想透彻地理解动态景观的多义性，必须先要对“动态 一词的含义进行 了解。汉字具有多义性，往往一义多字、一字多义，甚或一字多音多义。正因 为汉字具有多义性，使得同一词形下的“新名力与“i e t 名 内涵及外延均发生 明显变化。如此，i e t 词赋新义方具备语文逻辑的合理性，人们才可以在理解中 3 第一章引言 使用或在使用中理解。n 1 “动态 的本义是事物发展变化的过程，这是名词词义；而以“发展变化” 为主线来进一步引申的话，它又可以理解为“活动的，有延续性的”等形容词 词义；再次延伸下去又可以理解为“有生命的，有机的，等等。 ( 2 ) “动态 概念的衍生义 本文所指“动态”的衍生义主要是指“动态在设计领域的意义衍生。 “动态 这个词语在设计领域的运用是贯穿始终的，纵观整个设计史，“动 态是个非常关键性的词汇，而其意义的衍生主要是由视觉艺术领域到建筑领 域再到景观领域的。这样分类并不表明它们三者之间有绝对的界限，而是因为 它们三者之间的内在关联性共同促进了“动态”的多义性，“动态”的词义发展 在这三个领域之间具有交织夹杂的特征。嘲 1 1 3 2 动态在景观领域的延伸 我们说动态景观的“动态 含义在多元化时代下发生了新的变化。在后现 代主义的影响下，作为城市景观重要构成因素的建筑领域已然发生了深刻的变 化，而动态景观不可避免地会受到这些理论的辐射，从而在自己的领域产生新 的变化，发展新的内涵。 ( 1 ) 动态景观的本义 动态景观原本是针对观察者的运动而言的，是相对于观察者对景观是静态 的观察还是动态的观察来进行的划分，主要是为了适应城市日益发达的车行环 境的需要，与静态景观是相对关系。在这里，“动态 作为定语强调的是观者视 觉的运动，动态景观仅被看作是一种连续的概括的印象流，而忽略甚至抑制了 景观本体的“动态性 。嘲 ( 2 ) 动态景观的衍生义 随着景观理论与实践的进一步发展与完善，人们意识到景观知觉是复杂的 现象，包含了观赏者主体的心态( 如个人背景因素、偏好等) 和景观本体( 如景观 资源本身的美学特性等) 双重因素，景观中几乎所有的构成部分都存在动态性因 素，景观的动态因素既包括主体一人，又包括本体一景观，忽略本体而一味强 【1 1 陈琦，陈焕“动态”的多义性江南大学学报，2 0 0 7 ，1 2 f 2 】陈琦陈焕“动态”的多义性江南大学学报，2 0 0 7 ，1 2 【3 】陈琦，陈焕“动态”的多义性江南大学学报，2 0 0 7 ，1 2 4 第一章引言 调主体的重要性是达不到真正意义上的“动态的。从这个层面来讲，“动态刀 的含义覆盖着整个景观，静态景观仅是相对的，而动态景观则是绝对的，动态 景观与静态景观的关系不再是相对应的关系，而是静态景观被包含于动态景观 之中，而正因为景观具有这样的“动态性 ，在这里，“动态”的含义就上升为 “人与景的交流性、互动性，人与景观的某种共鸣，人与景观物我两忘而相融 的至高境地。 h 1 因此，景观是一个复杂的综合体，景观作为一个与人互动的“界面 ，它既 包含着视觉领域的二维动态特征，又体现着建筑领域的三维动态特征，再加上 景观综合了人以及其他的相关因素，景观最终体现出来的是多维的动态特征， 也就是说动态景观的“动态 具有三个领域叠加起来的多重含义。 第二节研究方法与主体框架 1 2 1 研究方法 本文从实践角度出发，通过分析客观实际现象，以视知觉心理学、结构主 义理论以及互动体验理论为基础，通过比较研究、典型分析与归纳总结，希望 从景观形态构成以及景观与人的互动体验两方面对景观的动态性特征进行一些 有意义的探索。依据研究目的，具体研究方法如下： 1 比较分析法：通过与传统景观相比较，分析当代景观动态性特征所具有的 自身审美价值。 2 归纳与演绎：以具体的景观设计项目为例进行较为深入的研究，尽量挖掘 出其中共同的特征，总结出一些基本的结论和规律。 3 跨专业研究：整合建筑美学，视觉心理学、结构主义以及互动体验理论等 多门学科的研究成果，从整体进行研究。 4 理论联系实际：论文力求理论联系实际，紧扣当下景观发展趋势，并对景 观本体展开深入分析研究，避免从理论到理论，以使论文成果既有一定的理论 性，又对景观实践有一定的指导意义。 【1 1 陈琦，陈焕“动态”的多义性江南大学学报) ，2 0 0 7 ，1 2 5 第一章引言 1 2 2 论文主体架构 论文共由五章组成。 论文第一章为引言部分，引言部分主要提出了论文研究的背景、现实意义 以及重要概念的含义，并综述了文章的研究方法与主体内容。 论文第二章首先以视知觉心理学为理论基础，探讨了景观动态性的本质特 征以及这一特征在与人的互动体验中如何为人们所感知。接着从美学的角度， 将当代景观的动态性与传统景观静止的特性进行比较，希望以此来阐明当代景 观的动态秩序所具有的自身独立的审美价值。 在第三章中，分别从景观形态和空间两个方面对景观动态性的本体展开讨 论。景观中的设计元素是景观中的重点，它们相互联系而又各自独立。其各自 的形态特征往往对于景观的整体形态具有决定性的影响。因此文章以此为基础， 进一步探讨了景观的动态性在以上方面中的具体表现方式及其特点。 第四章，从景观与人的互动交流的角度，探讨景观动态的后现代意义。与 人互动的景观是现代景观一个很特别的现象，体现着人与景观的动态联系。其 表现形式多样，特点鲜明越来越受到现代人的重视。本文从互动景观的与人的 交流方式上入手探讨景观动态的后现代特征。 第五章主要从景观形态学和结构主义的观点出发，探讨景观动态性的构成 方式。因为视觉艺术的构成要素( 如线条、色彩) 自身都十分具有表现力，这种 表现力可以作用于人们的视觉上，从而加强人们对于景观动态性的感知。另一 方面，根据结构主义的观点，事物的结构决定着事物的主要特征与属性。因此 从构成点与组织结构两方面探讨景观动态性，有助于我们更加深入的了解景观 动态性的构成方式。 6 第二章景观动态性的审美特点 第二章景观动态性的审美特点 第一节景观动态性的视觉体验 众所周知，任何的一个景观设计作品都是一个复杂的综合系统。它不仅涉 及到功能、形式、经济、技术等一系列问题，而且与社会、历史、文化也有着 密切的关系。但是无论我们从哪个角度来理解景观，它最终要以特定的形式和 空间体现出来，这就必然导致了我们必须通过一定的视觉来体验和感受景观。 因此，我们有必要从视知觉的角度来探讨景观的动态性特征以及这一特征在人 与景观的交流中如何为人们所感知。 2 1 1 视知觉体验中的动态性 从一般意义上来讲，“物质和运动是不可分割的，物质的世界处于永恒的运 动、变化、发展之中，绝对静止，脱离运动的物质是没有的，所以运动是普遍 的、永恒的、无条件的，因而是绝对的：静止是物质运动的特定状态，它是暂时 的、有条件的、相对的。n 1 本文现在所探讨的景观的“动态性 ，并不同于通常意义上的运动概念，它 在此表达了某种与传统意义完全不同的另一种运动，即“静中之动 。事实上， 景观中的动态特征不仅仅包含这种动态，还包括人与景观的互动，这方面在下 面一节会有分析。本节重点从前一方面出发探讨景观的动态特征。正如：一个 中国古典式圆型花瓶( 图2 1 ) 虽然本身是静止的，但看上去却似乎在不断的 旋转着；乜1 再比如中国的万里长城( 图2 2 ) ，仿佛蜿蜒游动在崇山峻岭之间。因 此，我们可以明白这种“静中之动 并不是事物真实的物理运动，而是我们在 欣赏景观时内心的主观体验。这种动态特征从本质意义上仅仅是景观形象通过 视知觉在主体心理上的反应。 【i 】鲁道夫阿恩海姆艺术与视知觉 美 北京：中国社会科学出版社，1 9 8 7 5 6 8 囟颜昌文建筑的动态性特征及其生成机制： 硕士学位论文 上海：同济大学，2 0 0 7 ：6 7 第二章景观动态性的审美特点 图2 1 明代早期民窑青花瓷器 图2 2 中国万里长城 2 1 2 视知觉与视觉倾向性 视知觉的特点 从心理学的角度，人们感知客观事物是听觉、触觉、嗅觉、味觉、视觉五 种感官功能共同作用的结果，而其中视觉感官大约占6 0 ，是感知事物最重要的 器官。人们在观察事物时，通过眼睛所获取的视觉信息在视网膜内进行初步编 码、加工后，经视神经传入大脑枕叶的视觉中枢，由视觉中枢对信息作进一步 处理、分析、整合而形成视觉感知。由上我们可以看出，视觉感知过程是一个 物理一生理一心理的综合过程。那么视知觉在对客观事物进行感知具有什么样 的特点呢? 视知觉从一开始把握的材料，就是事物的粗略特征。这种粗略特征很容易 让人感知，相反比较复杂的形体、色彩、结构等特征让人感知起来就相对困难。 比如对于一本书的感觉，是通过准确地概括出书的大小、形状、质量而把握的。 对于简单而规则的形状，如正方形的把握，在人的知觉理解中，就比观看风景 要简单容易，因为风景中的山川林地有其复杂变幻的轮廓色彩和许多视觉所不 能直接把握的特征。 视知觉概括的说就是人通过视觉认识外部客观世界的过程。我们的知觉随 着自然的发展变化而发展出来的对客观事物做出反应的工具，视知觉过程更容 8 易把握客 格式 任何 形态与表 长期致力 其中影响 术产生了 德国 验研究， 心理学的基本观点。格式塔心理学派认为机体的生理过程、心理过程和物理过 程在结构形式上是完全相等的，心理现象最基本的特征就是意识经验中显现的 结构性和整体性。整体是先于部分而存在的，它所具有的形式和性质不是决定 于其中的部分，而是取决于作为一个整体的情境。n 1 格式塔心理学认为，任何“形 都是视知觉进行了组织和分析的结果，而 不是客体本身。格式塔的组织原则即所谓的心象组织规律，可以归纳为：图形与 背景原理、接近原则、类似原则、连续原则和完形倾向等。其中心意义强调的 就是事物的整体性。嘲 视觉倾向性的产生 最初很多建筑用格式塔心理学来分析建筑形式。其中，用格式塔心理学分 析建筑形式最有影响的人物是美国心理学家鲁道夫阿恩海姆，他在1 9 7 7 年发 表的建筑形式的动态一书中指出：可以通过形状的几何特性、尺寸、面积 和位置来表达建筑的性质。他认为存在着一系列决定建筑表现艺术的心理力场， 如扩张、收缩、推拉、上升、下降、前进、后退等，运用它们可以达到建筑的 表现力，口1 有助于通过建筑设计来表达和传递美学信息。景观的发展在很大程度 上受建筑的影响。因此，在景观设计中存在着同样的视觉体验，其方式及方法 同样适用于景观设计用来传递其美学概念。 格式塔心理学的实验发现，我们在静止的视觉形式中能够感受到一定方向 和量度的张力一“具有倾向性的张力“1 一这种张力不是物理中真正存在的力， 【1 1 颜昌文建筑的动态性特征及其生成机制： 硕士学位论文 上海：同济大学，2 0 0 7 ：8 2 1 颜昌文建筑的动态性特征及其生成机制： 硕士学位论文 上海：同济大学，2 0 0 7 ：8 p j 王立全论传统岭南庭园与现代建筑空间结构有机性景观中国，2 0 0 2 ，8 嗍鲁道夫阿恩海姆艺术与视知觉 美 北京：中国社会科学出版社，1 9 8 7 4 3 2 9 第二章景观动态性的审美特点 也不是物理动作造成的幻觉，它其实来自主体的心理，但我们常常会感到它的 存在一好似要离开原定位置向某一特定方向运动的趋势。这种“具有倾向性的 张力就是人通过视觉得到的刺激在生理上的反映，这种反映在心理上的感觉 产生的一种知觉力，说到底它是一种心理力，一种心理暗示。 格式塔心理学认为：人们视觉认知的本质在于人的主观世界中表现为“心 理力 的相互作用。它们对我们的视觉感官产生刺激，在神经系统中唤起了一 种与之结构相同形的“心理力”的作用。换句话说，视觉对象经过人的视觉处 理，最后成为某种“心理力的作用。 这种“心理力究竟是指什么呢? 鲁道夫阿恩海姆对此作了详尽的解释。 位于人脑后半部分的大脑视觉中心，有着产生这种力的良好条件。按照格式塔 心理学家们的试验，大脑视皮层本身就是一个电化学力场，外界的刺激在这里 产生的作用与物理世界中的情形是一样的，它们有着自己的作用点、方向和强 度，它们完全符合物理学家对“力 所下的定义，他们将其命名为“生理力”， 而心理力正是活跃在大脑视觉中心的那些生理力的心理对应物，或者就是生理 力本身。瞳1 因此，我们可以得出这样的结论，这种心理力与真实物理力的性质是 一致的，符合物理学中的力学特性。 我们可以通过一个简单的案例来解释这种现象。当一个三角以它其中的一 条边为基底向上矗立时，运 动就会从基底一直向顶点 方向运动，因为基底的坚实 与稳定使力的方向指向相 对的顶部。这也是视觉经验 到生理力的活动结果，就像 我们观看金字塔，视知觉明 显地感知张力是由金字塔 的基底向顶端( 图2 3 ) 。 图2 3 法国巴黎卢浮宫玻璃金字塔 【l 】颜昌文建筑的动态性特征及其生成机制： 硕士学位论文 上海：同济大学，2 0 0 7 ：8 f 2 】颜昌文建筑的动态性特征及其生成机制： 硕士学位论文 上海：同济大学，2 0 0 7 ：9 1 0 第二章景观动态性的审美特点 2 1 3 景观动态性的视觉体验 景观的构成方式的动态性特征既有主观性又有客观性。那么同样处于静止 状态的景观，为什么有的能让我们感觉到它们具有某种动感，而其它的一些却 不能呢? 本文将试图从“暗示原理”和“视觉倾向性 两个角度来探讨景观的动 态性的感知过程。 暗示原理 暗示原理就是以少量的线索，通过心理的联想而获得物体整体的原理。在 景观的动态性感知中，有相当一部分可以用这个原理加以解释。 在景观设计中，若将景观形态与人们所熟悉的事物形象相结合，这样不仅 可以使景观具有运动感，而且也能创造出极富活力的视觉环境。如巴塞罗那的 奥运雕塑“3 0 6 米的景观雕塑 ( 图2 4 ) 将破碎的形体与道路设施结合起来， 形成隔离带，使人们联想到地震形成的裂缝增加了街道的动感，是参与者在景 观中感受游乐的兴趣，在兴趣中享受环境。 图2 4 巴塞罗那奥运雕塑“3 0 6 米的景观雕塑” 如西班牙巴塞罗那市西北边缘的n o ub a r d s 的中心公园的景观雕塑( 图 2 5 ) ，建筑师a n d r e ua r r i o l a 和c a r m e nf i o l 把景观雕塑和鸟的翅膀结合起来， 用翅膀向上飞的动势体现凌空欲飞的动感。由建筑师伍重设计的悉尼歌剧院( 图 2 6 ) 更是此类作品设计的经典之作，当悉尼歌剧院映入我们眼帘时，我们仿佛 感觉到一组组洁白的风帆正要扬帆起航，驶向茫茫大海。 第二章景观动态性的审美特点 图2 5 西班牙巴塞罗那透北边缘的n o ub a j r i s 的中心公园景观雕塑 f 飞磊一：0 蔫 i 睦薹薹鍪薹一 图2 6 悉尼歌剧院 暗示原理还有另一种表现方式，那就是某些动态性特征的暗示取决于人们 的先验知觉的判断。例如：人凭借已有的经验知道，凡是运动着事物，如飞机、 汽车、轮船都有着共同的一些特征，如契形的结构和因为运动所留下的轨迹， 1 2 以上讨论的“暗示原理 能够充分说明一部分景观形态的动态性是可以被 人们所感知的，但是在景观设计中，以具体运动着的事物形象或过程为造型出 发点的景观必定是少数。大部分的景观形态都是通过抽象的形式语言构成的。 这时“暗示原理 的解释似乎已行不通，那我们可以从另一角度“视觉倾向性 来对问题加以阐释。 视觉倾向性 “视觉倾向性的解释与暗示原理并不矛盾，只是揭示问题的层次不同而 已。“视觉倾向性 是从更本质的角度对景观的动态性感知进行的理性分析，它 是对暗示原理的进一步补充。 前面我们已经对视觉形式中的“倾向性 作了深入的探讨，那么它在景观 形态的动态性感知过程中是如何起作用的呢? 先从建筑入手，通过对朗香教堂 研究，我们对这个问题将会有近一步了解。 朗香教堂作为柯布西耶设计的一座举世瞩目的建筑，当它映入人们的眼帘 时，人们无不为那奇特的建筑形象所惊叹，同时这座建筑也给我们留下了强烈 的不安定感和运动感：弯曲的墙似乎受到压缩变形而产生一种相反方向扩张的 趋势；圆柱形的采光天井就像在“生长力的作用下，而产生一种强烈向上的 运动感( 图2 8 ) ，正是这种强烈的不稳定感，使朗香教堂成为最具动感的 建筑之一。 1 3 第二章景观动态性的审美特点 图2 8 郎香教堂 景观中的例子也很多，下面我们来通过西班牙的国家森林大学( u n i v e r s i t yo f b o s q u ec o u n t r y ) 的景观设计来说明，设计师的设计灵感来源于森林的生长感， 创造出了一组景观雕塑( mf o r e s to fl i f e ) ( 图2 9 ) ，并将雕塑的形式扩散到 了整个景观设计中，每个树由三个部分组成：树干、树梢和树叶。其中，树叶 是由金属线做成连接在一起形成树冠。这样形体不仅仅由生长向上的整体的动 势，又因为金属线的拉伸感，给人一种向外扩张的伸展感。 图2 9 西班牙国家森林大学景观雕塑( t h ef o r e s to f l i f e ) 1 4 第二章景观动态性的审美特点 从上面的讨论我们可以知道，朗香教堂与西班牙国家森林大学的景观雕塑 的动态性特征并非来自客观世界的外力作用，而是它自身无形的“倾向性张力 在人的主体意识中的心理反映。从动态的关系来看，事物总是在运动、变化、 发展过程之中。所以景观的秩序并不仅仅停留在机械、稳定、静态的平衡。在 景观中，我们可以通过表现紧张、冲突、变形等手段使形式产生某种张力，从 而创造出生动的景观形态。 第二节景观动态性的审美价值 2 2 1传统景观中的审美需求 一定的审美范畴是人类认识世界的阶段性产物。对世界的认识不断深化， 审美范畴也因之逐步扩展。纵观建筑景观发展的历史，古典艺术追求的是和谐 对称，文艺复兴时期强调科学理性之美，现代建筑景观在工业革命的社会背景 下，形成了迥异于古典建筑景观的现代机械美学。n 3 而对于中国传统建筑景观来 说，由于在历史发展过程中，长期受到中国礼制思想和儒家文化的影响，因此 强烈的等级、秩序之美也就成为中国传统建筑景观最为显著的特征。从上我们 可以看出，虽然每个特定历史时期都有着特定的建筑景观审美价值取向，建筑 景观形态也千差万别，但是在这些形态各异的建筑景观中却具有共同的审美特 征一即理性与和谐之美。如果我们从视知觉的“倾向性 来体验这些共同的特 征，那么它们无不强烈地体现出与动态性对立的静态秩序。 古典时期一和谐之美 。j ；、透 。 ， j + 一二锄 图2 1 0 埃及卡纳克神殿 西方艺术的形式美传统可以追溯到古希腊时代。在 古希腊，由一批数学家和天文学家所组成的毕达哥拉斯 学派是古典主义形式美的代表。他们认为美存在于某些 基本的几何形体所表现出的数的和谐关系之中，并且认 为它们是宇宙的基本形式。 并且当时早期人类为了满足他们的生活和精神需 求，通过构筑工程、雕刻故事、绘画等形式来寄托他们 对自然的敬畏、对生命的崇拜、对天国的冥想。比如当 时古埃及时期的景观，沿山坡道是用石块砌成的刀柱廊 【1 1 颜昌文建筑的动态性特征及其生成机制： 硕士学位论文 上海：同济大学，2 0 0 7 ：1 4 1 5 第二章景观动态性的审美特点 和连拱廊，布局验证，中有花坛、水池和丛林，最高处为神殿的艺术风格，这 是由于埃及是一个信仰神的国家，神殿作为景观的主体建筑而创造了神殿景观。 ( 图2 i 0 ) n 1 另一个比较典型的例子是古希腊时期的景观。古希腊园林风格也是以建筑 为中心的规划布局，主要目的是为户外的机会活动提供场所。这时的园林平面 布局和造型上形成自己规则的几何形式，笔直、正交的道路和水渠，排列整齐 的树木，矩形的水池和花坛，方正的高台给人一种有条不紊的秩序感，充分表 现了人类对神的崇敬。 文艺复兴一理性之美 当西方文明走过了黑暗而又漫长的中世纪以后，意大利的文艺复兴创造出 了比肩古希腊的艺术成就，成为西方艺术史上第二个辉煌的时代。文艺复兴以 “人文主义为思想基础，提倡以科学理性的精神来反对封建压迫，反对中世 纪的黑暗统治。在自然科学领域，透视学、几何学、以及解剖学等新科学知识 的萌发促进了文艺复兴时期美学思想的转变。 从文艺复兴到启蒙运动，人类凭借理性精神跳出了原来的枷锁。他们开始努 力在建筑上重现古希腊和古罗马的理性精神，无论是圆厅别墅( 图2 1 1 ) ，还是庭 院都要求比例和几何构图的完整性，平面布局严格对称，并且由明显的中轴线。 他们认为只有理性才能接近宇宙的真实，只有理性才能创造出永恒之美。 图2 1 l 圆厅别墅 【1 1 刘蔓，刘宇景观设计方法与程序重庆：西南师范大学出版社，2 0 0 7 2 1 1 6 第二章景观动态性的审美特点 值得注意的是巴洛克时期的景观已经开始运用了大量的曲线，并且将这种 对比拓展到其他材料中去，如沙砾、卵石、水、铺装材料等。 现代景观一机械之美 现代哲学的奠基人笛卡尔通过数学方法的普遍使用，发展出了对于简单性、 秩序、因果作用的普遍信念，从而导致了机械论的世界观。他在1 6 3 7 年完成的 方法论中，把整个自然界看作是一架大机器，试图以机械运动说明自然界 的一切。1 1 机械的观念不仅是时代的产物，而且变成了世界的模式。因此，以勒柯 布西耶为代表的现代建筑则充分的表达了这一趋势。这时混凝土、玻璃、钢铁 的运用拓宽了人们的视野，带来了新的景观设计方法。幢1 中国传统建筑景观一秩序之美 中国传统建筑景观，长期受到中国礼制思想和儒家文化的影响。所谓礼制 思想，就是在封建社会，每个王朝的统治者都将社会制度、伦理道德、人们的 生活方式和行为准则都纳入到国家模式之中，以此来达到加强国家统治的目的。 因此，古代城市建设和建筑布局也作为一种国家制度被规定下来。 为了体现封建伦理道德和严格等级秩序，传统建筑往往采用主体座北朝南， 左右对称的方式，以院落为中心组织建筑群体也就成为了中国传统建筑景观最 为显著的特征。在群体布局中，空间是单纯化的几何形要素，通过形体的组合、 构图达到整体结构之美，这种美从本质来看是静态之美，形式内在张力可以通 过整体结构表达。举世闻名的北京故宫( 图2 1 2 ) 就是采用严谨的中轴对称布局， 图2 1 2 北京故宫 中轴线上一系列的庭院空间既形成了丰富的空间序列，也体现出了故宫作为国 【l 】刘蔓，刘宇景观设计方法与程序重庆：西南师范大学出版社，2 0 0 7 2 5 2 1 刘蔓，刘宇景观设计方法与程序重庆：西南师范大学出版社，2 0 0 7 2 5 1 7 第二章景观动态性的审美特点 家最高统治象征应当具有的强烈等级秩序。n 1 2 - 2 - 2 当代景观美学的价值转变 世界处于不断的运动变化之中，人们的景观审美价值取向也处在不断的变 化中。景观形态的改变就是随着经济、社会的发展和科技的进步，结合艺术计 理念的革新而形成人们对传统景观审美的批判与颠覆。 始于二十世纪2 0 年代的现代建筑革命，深刻地触动和改变了人们关于建筑 的传统观念，也深深影响了景观的发展变化，它对景观的进步与发展具有划时 代的意义。然而现代主义因为过分强调科学技术与理性，而忽视了人的主体意 识，从而导致了城市面貌千篇一律，城市环境日益恶化等一系列的城市危机。 人们已经清晰的认识到：以技术和科学理性为主宰的工业文化是与人对立的， 仅仅依赖高科技而排斥人的主观情感不是我们的未来。景观美学观念正是在这 一背景下发生了革命性的转变，美学思想从强调客观真理走向强调主观体验， 美学范畴也由一元走向了多元化。 非总体性的审美思维 现代主义的美学思潮基本上包含在古典美学“和谐之美之内，以一种强 烈的总体性特征来引导美学走向。但是对现代主义的批判和质疑日益激烈时， 现代主义的大一统格局很快就被打破了。反对总体性思维的建筑景观师们认为： 对艺术和建筑景观来说，总体性思维通常是创造性最可怕的敌人。他们希望能 够提高自身的关注力、知觉和选择的能力，充分发挥设计师的自主创新能力， 以摆脱总体性的束缚。 从以上的例子中可以看出，这些设计师在考虑问题的时候，首先想到的， 就是如何把自己的个性融入到设计中，如何把总体性和差异性对立起来。这不 仅是建筑景观领域，而且也是当代艺术与文化的重要特色之一。 非理性的审美倾向 随着社会的发展，人的审美逐渐转向理性思维。因为在这种无序的时代， 人们需要用理性思维来给予景观一定的秩序。但是当大量的、不断重复的理性 思维充斥着我们生活的世界时，这也难免会让审美主体产生某种厌倦感。而非 理性的思维正是解除这种厌倦感，满足人们内心情感多元化需求的一剂良药。 因此，1 9 世纪西方哲学的主流渐渐发生了转变，由理性主义转向了非理性主义。 【1 1 颜昌文建筑的动态性特征及其生成机制： 硕士学位论文 上海：同济大学，2 0 0 7 ：1 7 1 8 第二章景观动态性的审美特点 当代景观师之所以如此急切的推崇非理性而贬损理性，其根本动机源于一 种打破秩序和惯性、挑战平庸、形成富有个性色彩的冲动。这样在设计中则多 了多元性，随机性，则思想和生活的新形式才有可能被创造出来。 非线性的审美标准 强调非此即彼，执着与简单的确定性和秩序性的线性思维方式严重地干扰 着设计师艺术想象力和创造才能的发挥。在这种情况下，打破思维的线性思维 方式就成了设计师寻求设计突破的重要的思想武器。当代景观设计师认为设计 应该给人提供无限的自由和可能性。屈米反对一切稳定的、确定的、静态的和 无变化、无眼光的设计。他宣称，冲突胜过合成，片段胜过同一，疯狂的游戏 胜过谨慎的安排。因此，这种非线性思维模式给当代景观带来了新的机遇，也 的确给当代景观面貌带来的新的变化。 对个性的追求 在多元化时代背景下，景观设计师的主体意识开始崛起，他们强调自身的 价值，把景观作为表达个性的方式，而表达个性成为设计师工作的重心。并且， 现代技术的高度发达也可以为这些奇思妙想提供强大的支持。 2 2 3