（美术学专业论文）乡愁绚烂——王克举油画创作研究.pdf

一：- _ 0 j l - v 一 苏州大学学位论文使用授权声明 本人完全了解苏州大学关于收集、保存和使用学位论文的规定， 即：学位论文著作权归属苏州大学。本学位论文电子文档的内容和纸 质论文的内容相一致。苏州大学有权向国家图书馆、中国社科院文献 信息情报中心、中国科学技术信息研究所( 含万方数据电子出版社) 、 中国学术期刊( 光盘版) 电子杂志社送交本学位论文的复印件和电子 文档，允许论文被查阅和借阅，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存和汇编学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索。 经校保密办审核批准，本学位论文属保密论文，在年 解密后适用本规定。 论文作者签名：超垒囔 导师签名： 乡愁绚烂王克举油画创作研究中文摘要 乡愁绚烂王克举油画创作研究 中文摘要 王克举作为中国当代一位重要的油画家，在当下逐渐引起了美术界 的广泛关注。本文在对王克举的创作及思想历程进行整体深入观照的基 础上，认为艺术家从乡土写实到现代视角创作的意象画是他本身不断探 索的突破，并从更大层面来说也是中国从农业时代走向城市化进程的写 照，从他身上可以看到第三代美术家对艺术的不倦探索和卓越成就。 正如他的个人作品展的前言所说“他的作品的内核是乡土的，语言 则是现代的 ，本文运用归纳对比等方法分别从他作品的内容意蕴及形式 语言两大部分展开论述。 在王克举油画意蕴研究中，文章分别从乡土性、现代性和天人合一性 三个方面展开论述；在技法研究中，文章认为他在技法上具有写意性、色 彩性和平面性等突出特征。 最后，文章认为王克举至少从以下三个方面对当代中国的油画作出 了巨大的贡献：首先，对自然的倾心使他找到了艺术表现和心灵沟通的 途径。其次，对油画语言的突破，使他用现代性的语言成功地传达出中 国传统情怀。再次，画家对自身的超越为我们提供了可以研究的案例及 油画创作的新鲜经验。 关键词：乡土性现代性写意性 作者：程安营 指导老师：钱流 a b s t r a c t i n l m e n s e s t a l g i a 一as t u d yo nw a n gk c j u o i lp a i n t i n g i n l l l e n s e 卜沁s t a l 西a 一as t u d y o nw a n g k e j u o i lp a i n t i n g a b s t r a c t w a n gk c j ui sa ni n f l u e n t i a lo i lp a i n t e rw h o h a sb e e nd r a w i n gt h ea t t e n t i o n o ft h ec o n t e m p o r a r yw o r l do ft h ef i n ea r t s t h i se s s a ye x p l o r e si nd e p t ht h e d e v e l o p m e n to fh i sp a i n t i n ga n da t t i t u d et o w a r dt h ew o r l da n dc o m et oa c o n c l u s i o nb a s e do ns u c he x p l o r a t i o n t h ea r t i s t ，i nt h ea u t h o r sm i n d ， a c c o m p l i s h e dt h eb r e a k t h r o u g hb yc h a n g i n gh i sw o r k ss t y l ef r o mr e a l i s mi n p a i n t i n gh i sh o m e t o w nt ot h em o d e mi m a g i s m , a n dt h i sc h a n g er e f l e c t si na b r o a d e ra s p e c tt h et r a n s i t i o no fc h i n af r o mt h ea g eo fa g r i c u l t u r et ot h ea g eo f u r b a n i z a t i o n ；f r o mw a n go n e c a nf i n do u tt h ec o n s t a n t q u e s t a n dt h e o u t s t a n d i n ga c h i e v e m e n to ft h et h i r dg e n e r a t i o na r t i s t sa n dt h et h o s ee v e rs i n c e i nd e v e l o p i n gt h ef i n ea r t s s t a r t i n gf r o mw h a th es a y si nh i sp r e f a c et oh i sp e r s o n a lg a l l e r i e s ：t h e e s s e n c eo fm yw o r k si sn o s t a l g i a ，b u tt h el a n g u a g ec o n v e y i n gi ti sm o d e m t h i sd i s s e r t a t i o ns t u d i e st h ec o n t e n ta n di d e a so fw a n gk e j u sw o r k sa n dh i s a r t i s t i ce x p r e s s i o n sb yt h em e a n so fi n d u c t i o na n dc o m p a r i s o n t h i sd i s s e r t a t i o ns t u d i e st h ei m p l i c a t i o n so fw a n gk e j u sw o r k sf r o m t h e i rn o s t a l g i a ，m o d e r n i t y ，a n dt h ep r i n c i p l eo ft h e “h a r m o n yo ft h em a na n d t h en a t u r e ”o nt h es k i l l so fw a n gk e j u sw o r k st h ea u t h o rt h i n k st h a tt h e y a r ec h a r a c t e r i z e db yt h e i rf r e e d o m , c o l o r f u l n e s sa n dp l a n a r i t y i n c o n c l u s i o n ，w a n gk e j um a k e ss i g n i f i c a n t c o n t r i b u t i o n sf o r t h e p r o v i d e s u sw i t hu s e f u lc a s e sf o rr e s e a r c ha n dn o v e le x p e r i e n c et o c r e a t 3 m o r ee x c e l l e n tw o r k s k e yw o r d s ：h o m e s i c k n e s s ，m o d e r n i t y , f r e e s t y l e w r i t t e nb y ：c h e n ga n y i n g s u p e r v i s e db y ：q i a nl i u 第一节王克举油画创作的乡土性5 ( 一) 乡土背景下的乡土5 ( 二) 都市背景下的乡土：6 第二节王克举油画创作的现代性9 ( 一) 中国油画的现代性背景简介9 ( 二) 王克举油画创作的现代性贡献1 0 第三节王克举油画创作的天人合一性1 5 ( 一) 天人合一的文化背景1 5 ( 二。) 王克举天人合一的创作形式1 5 本章小结18 第二章王克举油画创作的技法1 9 第一节王克举油画技法的写意性1 9 ( 一) 对中国传统绘画的借鉴1 9 ( 二) 王克举油画写意性的贡献2 3 第二节王克举油画的色彩性2 8 ( 一) 单纯色彩的空灵2 9 ( 二) 多重色系的和谐3 2 第三节王克举油画的平面性3 3 ( 一) 对绘画二维平面性的彰显3 3 ( 二) 王克举油画平面性的装饰特征3 6 本章小结3 9 第三章王克举对油画的贡献4 0 第一节对自然的吸纳4 0 第二节对油画语言的突破4 1 第三节对自身的超越4 2 结论4 4 附录( 一) 4 6 参考文献5 0 攻读硕士期间发表的论文以及作品参展情况5 2 致谢5 3 乡愁绚烂王克举油画创作研究引言 引言 一、研究对象及内容 主要研究王克举的绘画艺术。通过对王克举作品的分析，来阐述王 克举油画创作的意蕴和技法以及他对当代油画所做出的贡献。 在艺术的发展过程中，强烈的个人风格和对艺术的深刻认识是每位 艺术家应该思索和追求的目标。王克举那一幅幅通过都市时尚的语言来 表达对乡土关怀、对乡土的记忆和怀念的作品，不能不说是当下中国绘 画界的闪光点。 本文将从王克举的作品入手，从他油画创作的意蕴和技巧来研究， 分析他对油画语言的突破，和他用现代性的油画语言如何成功地传达出 中国传统的审美情怀，以及他自身的超越，这些都为我们认识当代油画 创作提供了可资研究的案例和新鲜经验。 二、研究目的和意义 王克举在当代表现写意性油画青年艺术家中具有一定的代表性，通过 对王克举绘画创作发展方向的探测，更好揭示他的艺术世界以及它所代表 这一代青年油画家的创作状态，从而进一步把握当代油画的发展趋势。 通过对王克举油画创作的研究，首先对更好的探究写意性油画语言 的发展空间有一定的意义，其次可以相应的丰富对写意性油画的认识， 最后对如何表现民族艺术特色也可以得到一定的启示。 引言乡愁绚烂王克举油画创作研究 三、创新点 本文运用归纳对比的方法对王克举绘画创作的意蕴、技法、以及他 对油画的贡献做一探讨，并结合传统因素，系统地论证王克举对于乡土 的记忆与怀念，以及展现画家这种心灵状态的形式语言。 四、研究方法 本文采用文献法、列举的方式，归纳对比等方法，通过对王克举绘 画作品的分析来揭示他的油画意蕴和油画技巧，及他对当下中国绘画做 出的贡献。 五、研究现状 从众多文献资料上看目前对王克举的艺术特色和表现技法的评论很 多，但是，较系统的文献及论著很少，因此，笔者想从油画的意蕴和技 法作为切入点对王克举进行深入研究，来探讨他对绘画所做的贡献。 对王克举的艺术评论文章有朱乃正的乡野变奏曲，贾方舟的山 野风狂，潘力的行与色的变奏、追寻绘画的本质精神读王克举 油画有感，阎海东的枝叶茂盛的强力生长，任传文的三识克举， 李生琦的读王克举风景，尚辉的王克举：都是文化下的乡土中国， 易英的画出另一种真实、在真实中叙说自我，沉沙的王克举油画 艺术的独立品格和文化魅力，毛代宗的王克举其人其画等。 而介绍王克举作品的书籍有：油画家工作室报告解读色彩上 海书画出版社，北方萌动浙江人民美术出版社，中国油画家王克举 吉林美术出版社，中国现代艺术品评丛书2 1 世纪版王克举广西 乡愁绚烂王克举油画创作研究 引言 美术出版社，中国当代名家王克举，四川美术出版社，中国当代著 名画家个案研究王克举风景油画，北京工艺美术出版社。 还有一些访谈录：如雅昌艺术网访谈，艺术中国网访谈闰平、王克 举v s 陶咏白另一种秩序另一种爱、不经意地情感的流露“茫 野”油画新品展艺术中国专访油画家王克举，江苏画刊的采访空 间移情“进行中的绘画”，美术世界的访谈等。 第一章王克举油画创作的意蕴 乡愁绚烂王克举油画创作研究 第一章王克举油画创作的意蕴 二十世纪末，中国进入了都市文化时代，之前以农业变革为中心的 社会变革转移到了都市，继而引起了都市各方面的建设发展，在文化上 就形成了一个全新的都市文化蓬勃飞跃时期、改革开放给中国带来了西 方的现代主义和后现代主义，此二者成就了中国艺术家创作的文化语境， 城市生活的诸方面成了他们艺术表达的主题，但深受中国农业文化影响 的美术家们依然对故乡，对田园风情深怀真情，他们的创作作品中仍有 乡土中国的缩影，只不过在这样一个背景下的乡土已不是纯粹的乡土风 情，而是蕴含了都市的特定视角。 图l 王克举青沙帐，布面油彩， 1 6 0 c m x 2 0 0 c m , 2 0 0 1 年 在这样背景下的王克 举也不例外。王克举，1 9 5 6 年出生于山东省青岛市， 1 9 8 3 年毕业于山东艺术 学院，获得学士学位，此 后留校任教、1 9 8 7 年考入 中央美术学院油画助教 班，2 0 0 0 年考入中央美术 学院油画高级研修班，现 为人民大学徐悲鸿艺术学院教授，中国美术家协会会员。其作品有汛 ( 获得第二届全国美展三等奖) ，大海潮( 第六届全国美展优秀奖) ，黄 4 乡愁绚烂王克举油画创作研究第一章王克举油画创作的意蕴 昏( 入选第七届全国美展) ，青纱帐( 图1 ) ( 建党八十周年油画展 优秀奖) 等等。王克举是一个土生土长的胶东农民的儿子，山东农村的一 草一木赋予他节俭、纯朴、纯真的性格，而他的美术创作也是始于这种乡 土特质。他二十世纪八十年代的写实作品汛就以古朴写实的特点获奖， 在此之后的很长一段时间内他都钟情于这种乡土风情的农耕文明的创作 风格，这种风格浑厚、坚实、纯朴、真切，追求的是安逸恬静中的隽永。 这是王克举创作的第一个时期。在1 9 8 0 年后的大约十年时间里他的作品 大多围绕乡村题材展开：黄昏、晨曦、雾霭等等，而且他对那种人本精神 的表达深受米勒艺术的影响。从二十世纪九十年代开始，随着城市文化的 进一步发展，艺术家的创作进一步贴近城市的脉搏。这一时期对王克举来 说是一个机遇，更是一个挑战。经过漫长的摸索和体会，他跳出了乡土写 实的圈子而进入了具有都市文化时代的感官刺激审美世界、这一时期他的 作品充满了自由、奔放、随意的色彩。 第一节王克举油画创作的乡土性 ( 一) 乡土背景下的乡土 王克举创作的第一个时期是在自己乡土生活的背景下表现熟悉的乡 土生活。他从乡村中不起眼的景物中提取画面，寻找刺激和灵感。他在 二十世纪八十年代的画作表现的是乡村生活的种种细节，也是他对农村 生活的回忆和缅怀。这个时期他的创作主要是从写实风格入手，展开自 己所谙熟的农村生活，画作中的人物硕壮、憨厚、纯朴、厚实，这其实 第一章王克举油画创作的意蕴乡愁绚烂王克举油画创作研究 是一种强烈的怀旧情绪，富含批判现实主义色彩。王克举也是靠着这样 一系列的作品而被人们所熟知。二十世纪八十年代的中国美术界正处于 改革创新的大背景之下，许多美术家都跃跃欲试，想要在自己的艺术追 求的道路上实现自己的突破。从农村大背景走出来的他们都不约而同的 从写实主义风格着手表现自己熟知的乡土生活，探索自己的创作方向和 特色。所以乡土性是这一时期大多美术家创作的共性。然而同为乡村地 域性，王克举所表现的乡土性，即“土味 ，没有着意渲染褒贬之意，他 的“土味 其实是作品风格特征和艺术内涵的某种概括，“土味 是王克 举对当代中国农村生活现状的反映，也是他创作中造型。技法的反映。 王克举曾说：“一般学画都是从写实写生入手，而想摆脱这种既定的视觉 表达习惯是种非常苦难的事情。从模仿自然到主动的组织画面是一个艰 难的过程。我渴望从风景中找到出口，来实现自己的想法，由此开始从 以往以空问立体造型的研究向画面形式因素探索的转换。 ( 二) 都市背景下的乡土 王克举的第二个时期是在新兴的都市文化背景下表现当下的乡土景 象。1 9 8 8 年王克举进入中央美术学院进修，花了一年有余的时间进行写 生训练，其人物造型能力得以明显提高，而对于画面布局仍感到欠缺。 他之前的写实题材也已经不能唤起他的创作激情和灵感，而他对于同类 题材作品的继续探索也让他渐渐失去了那份真实感情的投入。从此他开 始了画面形式因素的考虑。这种风格的转换正是文化转型在这样一个乡 。王克举的雅昌艺术网博客我的绘画世界二 h t t p b l o g a l t o n n e t s p a c e p h p ? u i d s 3 9 7 4 6 & d o - b l o g & v i e w z m e p a g e - 1 62 0 0 7 年8 月2 7 日 6 乡愁绚烂王克举油画创作研究第一章王克举油画创作的意蕴 土艺术家身上的体现，这种新兴的都市文化能否被他感悟并把握是王克 举艺术生涯中一个不小的考验和挑战，这对于艺术家而言是长期的苦闷、 徘徊和思考。这段时期他主要从画面形式规律入手深入到本体语言认知 的探索，这也正是他艺术创作的第二个时期，它与第一个时期形成了巨 大的反差。他艺术蜕变的作品奔放、跳动，闪着都市文化媒材凸显于感 官刺激的审美表现。在这一时期王克举在作品中脱离了朴实厚重的写实 风格，开始用时尚、主观化的色彩以及夸张、粗犷的笔触来着重体现他 对大自然的重塑和自我视角的存在价值。作品中体现的“我 是艺术家 对于画面结构、色彩、笔触等形式规律的探索。画面中蕴含各种形式的 矛盾对立和统一，包含疏密、紧松、方圆、大小、冷热、纯繁、虚实等 关系。这种矛盾的冲突使得他的作品中有了一种强烈的视觉形式感，这 也是都市文化的审美趣味。 然而王克举关注的对象仍然是乡土风 景。例如，他的绿色作品系列取材于田间 的高粱、苞米、和白菜等古今中外美术史 上鲜有人尝试的景物，然而他画得热烈、 自我、真诚；再者是他的灰色系列作品中 的茅草、棉田、和春寒交接之际的荒坡野 地，这些本来无可着笔的植被却被他着以 高贵的黑灰色调而且极富率意、洒脱、坚 实和金属感。简言之，他的此类作品内容 图2 王克举红苞米，布面油彩， l o o c m x g o c m , 2 0 0 2 年 第一章王克举油画创作的意蕴乡愁绚烂王克举油画创作研究 是乡土的，语言是现代的。王克举的艺术探索之路同时见证了中国社会 的文化转型，昔日农耕文明变换为纷繁变幻的信息文明。王克举在这一 时期的代表作品有小村旁，红苞米( 图2 ) ，高梁地，桑秋红 枣，寒露，寒雨，毛毛草( 图3 ) 等。尽管艺术家在这些作品中 从色彩、笔触、到形式表现都极尽主观，但是这一切都无法改变画作中 图3 王克举毛毛草，布面油彩， 5 0 c m x 7 0 c m , 2 0 0 2 年 中原乡土文化的烙印。“王克举作品 就是这种进了城的农民形象，在时间 上进入了都市文化时代，而空间里仍 是乡土风情的文化品质。” 从写实创作到主观展现，王克举 在这个艰苦历程中忍痛舍弃了很多， 然而他没有完全的随波逐流，他没有 改变创作的真诚和真实性，而且即使 他抛开的东西也不是在他的创作视野中完全消失沉寂了，有些早期的特 点依然对他起着潜在的作用。他创作风格的破茧重生并没有改变它原来 的根。“他努力寻找心中的大风景尽管是风景，但这是乡土的风景， 是他心目中乡土的风景，风景里具有中国乡土的农民的精神实质，深层 的精神自觉仍然是在风景中流溢出来”王克举从被动地再现自然到主动 地组织大自然在他心目中的形象这个转变中一直都没有停止在风景画中 寻找，寻找他自己的突破口，通过对大自然写生试验来摆脱自然表面的 。尚辉王克举都是文化下的乡土中国艺术界2 0 0 4 年6 月 。王克举画室里的三人谈阎平、杨松林、钟涵。2 0 0 7 年5 月2 6 日艺术中国 h u p j a n c h i n a c n f o c u s a r t 2 0 0 9 1 2 0 4 c o n t e n t3 2 7 8 4 6 0 h t m 乡愁绚烂王克举油画创作研究 第一章王克举油画创作的意蕴 束缚，向心中的自然迈步。自然或者农村对王克举有两个层面的意义， 他要寻找艺术上失去的自我，也要寻找生活中失去的自我。不管是室外 静物、人物或者是室内风景，他对创作对象的选择从实际上反映了他内 心中的需求，也就是对自然的依恋，对乡土的眷顾。无论色彩怎样变化， 王克举所要表现的都是他对乡土的情感，乡土是他激情的来源，实际上 也是中国在看待我们农村生活时候的一种视角和情绪。 第二节王克举油画创作的现代性 ( 一) 中国油画的现代性背景简介 艺术不是静止的，艺术家要不断给自己的创作注入新鲜的血液和激 情。尤其是油画在中国的发展更是从一开始就受到双重风格的影响。刘 海粟等第一代油画家处于东西碰撞与冲突的凸显期，这些艺术家们凭借 本身对中国文化的直觉性，在第一时间较为直接地提出了一些理论问题， 而他们的画作具有意向性，不过这里的意向性更偏重于写意性：通过酣 畅淋漓的笔性和笔意夸张色彩，简括造型。这种现象得益于他们的国学 的深厚功底。第一代油画家的艺术实践深刻揭示了中西文化的巨大差别 和冲突，主要表现在民族审美心理对于异质的西方艺术的强烈防范性， 而这种防范性又形成了两种典型现象：一是用另一种形式反对写实性绘 画，二是建立中西异质同构关系。后者即是意象油画的逻辑起点。 第二代油画家都或多或少地接受了从五十年代到八十年代苏派写实 绘画的影响。所以他们的作品中体现了浓厚的现实主义情绪，他们对于 第一章 王克举油画创作的意蕴乡愁绚烂王克举油画创作研究 意象油画的探索多半带有现实主义感受性因素，他们更加注重创作方法 上的意向性，并从观念的影像进入语言的影像，以此凸显意象语言的地 域性。从吴冠中、苏天赐到朱膺、王流秋、徐君萱的第二代油画家有个 共同的特点：从苏派显示转向中国意象。这个转换大致都发生在新时期。 这一方面是因为以思想解放为标志的新时期所唤起的民族复兴精神对人 性个性所产生的张力，另一方面是因为民族文化心理及审美结构对异域 文化的修正和改造吸纳，第二代油画家冲出了束缚，开始了真正意义上 的油画本土化。 而到了第三代油画家，在地域色彩的简化和发掘上他们所面临的问 题是能否在前人的基础上体现油画的语言特征，也就是如何在简化和发 掘的同时发挥油画的基质。以王克举为代表的第三代油画家经过不断探 索，他们的作品在显示浓郁的地域性的同时，也呈现了丰富而鲜明的个 性化创作。意象是王克举创作的观念和方式，也是他的表现语言和艺术 特征。较之前两代艺术家，他的意象更包含了一些时代气息，体现了当 代人文观念和视觉经验的整合和转换。他的创作对意象油画的理解与创 造更加自然与深入，也更加具有现代性。这种现代性表现在他已经不再 过多关注民族文化的审美心理和价值的判断，而是转向在全球化语境下 对都市文化综合媒材艺术的本土性问题的研究。 ( 二) 王克举油画创作的现代性贡献 远离乡土写实时期的王克举，在表现乡土的时候不再使用原来的方式， 不是追求单纯的物象，而是求助于当代的审美角度，用今天的语言来表现 l n 乡愁绚烂王克举油画创作研究第一章王克举油画创作的意蕴 心目中的乡土。这之中他注入了很多主观的东西，包括对社会生活及文化 的感受以及对西方现代语言的借鉴。 当代中国风景画家在油画风景的“现代性 的追求中，比较注意色 彩的发挥和笔触、肌理的运用，如陈均德的油画风景。他的油画由学习 野兽派开始，多年来，油画创作语言逐渐由西方式的写实转为中国山水 的意象表现，灵动的时空有着浓厚的抒情意味，这种意味我把他界定为 南方式的、贵族式的；再看另一位风景画家赵开坤，虽然他的风景画的 是中国南北各地的自然景观，也有着北方人特有的豪爽、大气，但读他 的风景，能够体会到其作品中所透出的一种霸气，那是一种凌驾于自然 和观众之上的霸气。而王克举的风景色彩虽然也有一种隐隐的北方式的 霸气，但在古典主义的严格构成和规范的形的组合之下，更多所体现出 的是他独特的具有现代性视角和当代的绘画方式的特质。同时，西方油 画中所表现的境界静穆中的伟大，显然对他影响很大，因此，在他 的绘画中更多的是质朴的情感通过现代绘画的表现性语言来传达的，力 图通过画面表现出大自然的宏伟与壮美。画面的结构就成了他首要关心 的问题。塞尚在感受到印象派绘画结构松散只注重表面印象后决心改变 这种状况，要使印象主义古典化，所指的就是画面中寻找一种秩序和结 构。同样，王克举也企图使中国当代的山水画中体现出一种古典式结构 和秩序。当然这里所说的古典式并不是保守和怀旧的代名词，它有着一 种崇高的信仰和追求理想的内容。而庄子的“大美”也正和西方美学思 想中的“崇高”有着共鸣之处。这也是中国古代绘画大师们所推崇的， 第一章王克举油画创作的意蕴乡愁绚烂王克举油画创作研究 在他们的山水画中体现了重才情、气质、格调、风貌、学问及情操的理 想人格，自然中彰显着一种精神品格，形成了自己的胸怀气度及价值取 向。在王克举的高山大川系列风景中可以看到中国古代山水画的某些特 征，南宋李唐的散点透视和深远透视空间表现方式也在王克举这里有所 运用，因此他的画面不受空间和时间的限制，而重视的是画面各种因素 的剪裁和组合，讲究虚实关系。当然王克举在表现语言上所运用的材料 技法和古代画家有所不同，但在理性的平和的把握自然方面和理想人格 的诉求方面和古人有着异曲同工之处。也可以说他的语言是现代的，而 内涵是纯朴。 王克举从风景画起步，以空间造型的研究向画面形式因素的探索转 换，画作中所体现的文学性因素和生活情趣的表达被现代性绘画语言的 探索取代。他早期的创作例如黄昏系列，更多依托以自然物体形态和色 彩更少关注画面上的形色关系。他曾仅仅凭借经验和感觉去画。对画面 问题的考虑使他从对画面中的自然色开始进行改变，使之形成相应的笔 触、肌理和色块等符号性的抽象代表。这之后他的每一步仍是来自大自 然，但已经不是之前创作中的被动因袭了。他让自己置身于复杂纷乱的 风景中，寻找丰富的参照色和情感启发。然后依据他个人的主题感受和 作画规则，在纷乱的对象中整理出一个新的秩序和新的画面理解及由此 而发的情感意境。“对于一个美术家而言，当写实的外观无法承载画面内 在秩序节奏的表现之际，作品面貌的转换就成为必然。 早期王克举思 。贾德江编中国当代著名画家个案研究王克举风景油画，2 0 0 6 年6 ，p 1 1 2 乡愁绚烂王克举油画创作研究第一章王克举油画创作的意蕴 考如何画得像一张画，到后来考虑如何画好一张画，他已经告别了他已 经臻于成熟的技法规范和创作风格，这种转变中艺术家做了组织一个完 整的画面场景和提炼图像符号之间的区别的探索，他的画作开始向观众 展现一个由秩序节奏主导的视觉符号以及由此展现的情感世界。他的艺 术从自然王国迈进了自由王国。但是总体而言，他没有把风景写生演变 成风景抽象，王克举这时期的创作包含了印象主义的自然光色和表现主 义的秩序，画中保留的具体场景的基本元素也都转换成了一种载体，经 过了他的造型过滤和改造，这是一种全新画面的创造。画面形式各个要 素有着特定的组织方式，这些符合人们现代审美视觉感知的心理需求。这 些又都源自于对自然规律的驾驭，建立在绘画与自然相区别的秩序之上， 对自然进行形态及色彩的重构与变奏。“西方绘画在具象的背后有抽象， 而抽象又有理性结构秩序的支撑。古典主义在具象的外观中往往有一种转 眼崇高的理想昂气度，这正是与具象外观下隐藏着的形式结构的秩序分不 开的。”王克举对西方美术经典著作研究甚为深入，他的油画创作也从写 实主义到印象主义再到表现主义三次的转型，特别是后印象主义对他影响 更加明显，所以他的作品在保留东方情结的同时又透着“洋味 ，这种“洋 昧”兼有西方表现主义和东方精神的回归。王克举的作品不太在乎空间而 在乎平面，更重视色块的搭配和构成，对西方绘画的探索成果在他的画作 中得以体现，又使他的画更具有了抽象化的味道。他的作品在色彩的表现 上极具有主观色彩的发挥的自由，色块和线条奔放、洒脱、华丽，但那种 。贾德江编中国当代著名画家个案研究一王克举风景油画，2 0 0 6 年6 ，p 1 1 3 第一章王克举油画创作的意蕴乡愁绚烂王克举油画创作研究 真挚的淳朴的情感仍能得以淋漓尽致的发挥和释放。王克举笔触厚重，画 面构成趋于抽象，而在具体表现上却是具象的，总体而言是抽象中有写实。 这种矛盾来源于画家生活的写照，矛盾的双方也是画家农村出身和学院中 中西绘画的再熏陶，他的写实来源于田园生活本质的提炼，而他的抽象是 他表现这种永恒本质的东方语言。这也是王克举油画现代性的显现。 除了探索研究西方绘画理论专著，王克举也曾到欧洲实地考察，对 西方绘画的精神实质和绘画技巧有了更为深刻的了解和认识：西方的绘 画是使用焦点透视法，给人一种框架般的感觉，如同建筑物般具有突兀 的气势和整体的震撼力效果，三维空间构造给人以直接的感官的效果。 王克举认为印象派的出现实际上使得艺术表现更加瞬时化和视觉化，笔 意的不拘一格使艺术家要表达的情绪跃然画上，这种表达方式为艺术家 的审美表现力扩大了视野。而二十世纪以来，现代艺术更加自由地利用 肌理和画面构成方面的新美术语言进行艺术创作，拓宽了艺术的领域和 创作思维。而反过来对中国画绘画规律进行思考发现，中国画创作讲究 散点构图，需要反复揣摩玩味从画面中感知图画中的交错的层次感和韵 味，中国画不能一眼观全局，而必须从细节笔意中欣赏其情致和意旨， 从而感受整个作品的气势和变化。国画构图重势，势是韵的基础。王克 举奔放的艺术风格展现了他对生命和艺术的深刻理解，他的油画作品中 本人的精神世界和视觉感受通过融合西方风景画的独特技法和中国古典 山水画实质而用现代性语言表现出来。 1 4 乡愁绚烂王克举油画创作研究第一章王克举油画创作的意蕴 第三节王克举油画创作的天人合一性 ( 一) 天人合一的文化背景 中国传统文化的核心理念就是天人合一的自然观，它也是中国古典 艺术观念之一。天人合一这个中国人最基本的思维方式，具体表现在天 和人之间的关系上。它认为人与天不是处在一种主体与对象的关系，而 是处在一种整体和部分，原貌和变体或者为学之初和最高境界的关系之 中。它包含儒教、道教、和佛教三家的观点。“天人合一 观念的最早 阐发者是庄子，后来汉代思想学家、阴阳学家董仲舒发展为天人合一的 哲学思想体系，并由此构建了中华传统文化的主体。 人类的一切来自于天地，无论是物质的还是精神的，都来自于人们 对天地自然的观察。古人言：“上天有好施之德，大地有好生之德，因此 人应该效法天地的这种精神与行为。 不仅要效法天地的精神和行为，还 要身体力行。人的精神如能完完全全符合天地的精神和行为，就会达到 和天地相通，与天地合为一体，这就是天人合一。这种自然观或者说是 理念对王克举创作影响颇深。 ( 二) 王克举天人合一的创作形式 王克举认为在画室里搞创作和到大自然中寻找激情是完全不同的两种 状态，他认为：“在一种氛围中调动情绪作画，会给我们带来许许多多的惊 喜和灵感，那时候会忘记一切投入到创作中去，新的构图和形式会不断跃 第一章王克举油画创作的意蕴乡愁绚烂王克举油画创作研究 然纸上，情绪也会随着节奏以及形色和笔触自然流入到画面中。” 隋感冲 击是他进行创作的兴奋点，在充满激情时候拿起画笔，才能让画作中的形 式因素富有情感底蕴。“当我看到不同景色的时候，听到不同音乐的时候， 心理会产生异样的感觉，此时涂画出的线条和色彩会随着情绪的波动流于 笔端，从而表现出不同的视觉符号，情感的信息也会因为笔触弥漫于画面。 这是以一种稍纵即逝的原本细微的感受最直接的视觉表达，是心与境，情 与画最直接的亲和关系我猜我当我的心境真正融入到自然中去的时候 或许才会体会到物我两忘的感觉。 从这里我们可以将王克举所秉承的原 则思想得一管见，这种思想恰是天人合一思想的一种体现。 “王克举的风景画挥洒激情澎湃，自成一体，他的油画是精神世界 和视觉心理的综合探索，是中西美术创作技法和精神的汇合，表现出了 东方艺术精神意旨中天人合一的审美境界。王克举的油画以风景为主， 虽然他不把自己认为是一个风景画家。 他的风景油画都是对景写生， 立巨幅画布于荒野，与大自然面对面交流，而他所进行的交流对象或大 到山原城池，小到一草一木。他把从大自然捕捉而来的画面经过绘画语 言的转换处理，赋予画面以主体化的气势、气韵和意境。在这些作品中 他理性地描绘自然风貌，又在整个画面中融入了画家的生命状态和心理 体验。 王克举特别关注大自然中生命存在的状态和生命所体现的气息，他 。贾德江编中国当代著名画家个案研究王克举风景油画，2 0 0 6 年6 ，p 1 6 o 王克举的雅昌艺术网博客我的绘画世界二 h t t p b l o g a l t l o n n e f f s p a c e p h p ? u i d = 3 9 7 4 6 & d o = b l o g & v i e w - m e & p a g e = f 62 0 0 7 年8 月2 7 日 。易英画出另一种真实美术研究2 0 0 2 年3 月 1 6 乡愁绚烂王克举油画创作研究第一章王克举油画创作的意蕴 的作品中经常出现秋日花朵、高梁穗、棉桃和甲虫等，使画面倍含生机， 彷佛画面上的生命都在呼吸着一样，王克举通过和大自然的交流在他自 己的创作中自由地呼吸。做到这一切与艺术家对生命信息和生命形态的 发现和感悟是分不开的。王克举对自己的艺术状态归纳为：收之于天地， 发乎于心扉，赋注于画面。易经中讲到三才之道，将天、地、人并立， 把人放在中心地位；天有天之道，其始万物，地有地之道，其生万物， 人有人之道，其成万物，这三者相互对应，相互联系，之中天地道是生 成原则，人是实现原则。而王克举“收之于天地，发乎于心扉，赋注于 画面 恰恰是运用天人合一的思想最好的诠释。天人合一要求人身体力 行，王克举正是通过了一大批巨幅写生作品来实践了这一原则。正如他 本人所说：“我现在画画必须面对实景进行写生，必须在一种氛围中调动 作画情绪，因为只有此时此景，只有那种具体的形象才能打动我。到大 自然中呼吸，去感受那神奇的，生机勃勃的生命力和一望无际的田野山 川，会带给我们许许多多的惊喜和灵感” 王克举早期作品虽然也是表现的农村的生活，那种对乡土对大自然 的记忆是写实主义的风格，而1 9 9 7 年他进了一次彻底的风格的转变，或 者艺术生命的“蜕变 ，在获取自然风景然后诉诸画面的过程中他找到了 人的内在精神和绘画技术的融合统一，艺术表现和心灵沟通的途径。在 此后的创作中，他更是不停的奔走于大自然寻觅创作灵感，正如他本人 所说：愿意到大自然中，忘掉一切，不断努力地体会东方艺术精神中物 o 中国现代艺术品评丛书2 l 世纪版王克举广西美术出版社2 0 0 6 年4 月 1 7 第一章王克举油画创作的意蕴 乡愁绚烂王克举油画创作研究 我两忘，天人合一的精神境界。 本章小结 土生土长在胶州湾畔的王克举，从小便受到浓厚的民间艺术风俗的 影响，家乡的民间艺术成了他追求艺术的一部教科书。他1 9 7 6 - - - 1 9 8 3 年 分别进入山东艺术学校和山东艺术学院学习，毕业后留校任教。1 9 8 7 年 和2 0 0 1 年又先后在中央美术学院深造。中国的现代艺术经历了“8 5 新潮 美术”，“8 9 中国现代艺术大展等发展历程，走过了以张扬主体精神为 内核的现代主义艺术历程，开始了人本精神和艺术主体精神的重建。身 历这些变化的王克举始终坚持了自己的方向，执着地走自己选择的方向。 从早期创作经典中的硕壮、朴实的人物风景到后来的抛开情节性和思想 性寻找画面结构的关系和形、色、线、面的关系的蜕变改变的只是创作 的语言形式，不变的是乡土的本质特点。在王克举身上，油画作为外来 文化的媒介已经作为中国艺术家进行创作的本土语言。但透过画家主观 的色彩和构图，我们依然可以看到在城市化快速发展的今天，艺术家对 家乡乡土的回归。 乡愁绚烂王克举油画创作研究 勉一立 弟一草 他的作品的内核是乡 就像他的人生经历乃至中 越纷繁变幻的信息文明，他作品的所有都市文化的信息都锻打在乡土生 活的铁砧之上，将具象与抽象、现代与传统、都市与乡村交织在一起。 我们前面讨论了王克举油画的内容意蕴，接下来我们讨论一下这些意蕴 是展现在什么样的绘画语言中的。 第一节王克举油画技法的写意性 ( 一) 对中国传统绘画的借鉴 中国传统绘画的写意性是指作者以笔墨的艺术形式来传达内在的精 神意蕴，营造出诗歌一样美丽的意境，古人有“诗中有画画中有诗 之 说，因为一幅优秀的作品是作者天资、 功力、学养和品格的具体体现，表达出 高尚的思想境界。所以写意性也成为中 国绘画艺术的一大特点。中国画的写意 性意在展现画家的性灵，体现主体的内 在规律和外在规律的统一，使画家的性 情表现在笔墨上，赋予自然生命最本质 的描述。藏着对理性秩序的向往。 图4 王克举汛，布面油彩， 5 5 c m 8 5 c m , 1 9 8 1 年 第二章王克举油画创作的技法乡愁绚烂王克举油画创作研究 早在王克举1 9 8 1 年的汛( 图4 ) 中就已经表现出了对画面结构 和形式意味的关注，尽管还有着比较明显的学生痕迹，但画面各种形态 相互作用的视觉语言充分表达了主题，并表现出某种尚待进一步生发的 秩序。1 9 8 3 年的晌饭可以称之为那个时期的代表作，大胆的俯视构 图使人物形象成为次要，从环境道具到人物动态所具有的形式感为朴素 的题材注入了浪漫的情怀。王克举由此已经开始用心在现实题材中寻找 并提炼画面的形式语言。如果说这幅作品还是农家真实生活的一个场景 截取，那么随后的大海潮( 图5 ) 则比较清晰地显示了王克举对画 图5 王克举大海潮，布面油， 彩9 0 c m x l 8 0 c m , 1 9 8 4 年 面秩序的有意识关注。尽 管手法依然写实，但场景 却充满了写意的潇洒。经 过提炼组合的人物动态与 道具安排不再是述说某个 故事情节的元素，主观意 识开始成为画面主导。这样一个现实生活中不可能自然存在的人物场景 组合，虽然在视觉形态上和他后来的作品面貌有着较大距离，但己可清 晰窥见潜藏于王克举内心深处对画面形式意味对绘画意境的追求。可以 说，到1 9 8 0 年代末对米勒的研究与借鉴为止，王克举艺术的具像表现形 态就已经走到了尽头。现代雕塑家布朗库西曾深刻指出：“淳朴并非艺术 的终点，只有在超越自身而接近事物本质时才能真正获得淳朴 。写实的 绘画已变成写意表现性绘画。 乡愁绚烂王克举油画创作研究 第二章王克举油画创作的技法 图6 王克举梧桐花开，布面油彩， 1 8 0 c r u x1 6 0 c m x 3 ，2 0 0 8 年 写意画是画家与自然万物沟通而产生灵感的律动，以世间相感应的 物象通过具体的艺术形象来表现内心情绪，将自然景观通过独具匠心的 改造转化为作品的灵魂，这样可以使作品具有观赏性的同时又可以作为 折射作者思想观念、生活感触的一面镜子，这也就进一步形成了一种意 境，给人以思想上的共鸣。正如他在色彩笔记里说的那样：“高音儿 在静谧的山谷中，近处的果树丛，远山上的道道梯田，土坡上零星的小 树林，山崖上参差不齐的石层和土地，不分前后地聚集在画面上。它们 象不同的绘画用笔，像不同的音符，编织成一曲山谷奏鸣曲。梧桐花开 ( 图6 ) 早春的梧桐树枝芽未抽花先开，枝杆的生长态势，交错纵横，极 富韵致和节凑。花开的肆无忌惮。淡淡的亮紫色使整个山谷都靓了，一 派压抑不住的昂然生机，我想用色彩在画面里组织一种韵律和富有节奏 的画面结构，用笔意来表达自己的感受。”他的树木，他的山川，他的 村落，他的海洋都传达出他的精神诉求，体现出他真诚、醇朴的个性和 他对生活、对大自然的热爱之情。他的每一个艺术形象都折射出强大的 。王克举 油画家工作室报告解读色彩 上海书画出版社2 0 0 3 年 2 1 第二章王克举油画创作的技法 乡愁绚烂一王克举油画创作研究 表现力量来反映对生命的热爱。 王克举虽然出身乡土，但同时也深受学院绘画技术教育的影响，他 本人也对中国绘画、中国书法有着很深刻的理解。他的画作虽然是用现 代语言来表现其乡土情结，但他求助于的这种语言展现了中国文化的特 点和写意性。中国画有自己独到的艺术特点和艺术魅力，它在世界美术 领域中有着与众不同的艺术表现形式和文化内涵。中国传统的绘画讲究 以墨线为本，墨线回旋、曲折、相互交错，畅快飞舞，这些对形成对象 形体的不同语言作用很大。中国画的鲜明特色不仅表现在它有着丰富的 文化内涵，而且它的创作技法更是千变万化。集中国古典哲学和中国书 法印章为一体；讲究中锋、侧锋、偏锋、露锋、聚峰、散锋、逆锋、托 锋等笔法，而且还强调行笔的韵味和节奏，注重笔意。中国的书法艺术 包括空间艺术和时间艺术的结合，向来书和画并提。好的书法墨分五色， 富有层次，经营位置的多变使其具有绘画的空间美和色彩美；书法技法 上的执笔、用笔、点画、结构和章法与中国传统