（音乐学专业论文）肖邦夜曲“戏剧性”表现特征初探.pdf

福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 中文摘要 夜曲作为一种音乐体裁是在爱尔兰作曲家、钢琴演奏家约翰菲尔德的创作中首次 出现的，他的夜曲内容多愁善感、气质恬静、形式简洁，而肖邦将这一抒情小品式的夜 曲发展成能够表现深刻情感、富于戏剧性的作品，使夜曲成为他钢琴创作中独具魅力的 一种体裁形式。本文将借助肖邦夜曲的乐谱、书面材料等，力求全面、深入地探讨肖邦 夜曲的“戏剧性 特征。 本文拟从夜曲的起源及特征、肖邦对菲尔德夜曲的继承发展、肖邦夜曲“戏剧性 特征形成的社会因素、肖邦夜曲“戏剧性”特征的表现及具体表现手法等方面对肖邦夜 曲“戏剧性 特征进行一些初步探索，并进行了一定的理论化概括和总结。 肖邦扩大了夜曲的规模，拓展了夜曲的表现空间，赋予夜曲以新的生命。对肖邦夜 曲“戏剧性”特征的研究，不仅是单纯音乐理论研究的需要，同时也是肖邦夜曲演绎的 需要。笔者希望通过对肖邦夜曲“戏剧性”特征的分析，使音乐表演者加深对肖邦夜曲 的理解，把握肖邦夜曲的风格，以期更好地演绎肖邦夜曲。 关键词：肖邦，夜曲，戏剧性，特征，对比 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 中文文摘 “戏剧性 在肖邦的任何一个音乐体裁中都可以找到它的印迹，所以从理论角度来 说，研究肖邦夜曲“戏剧性 可以丰富肖邦夜曲的研究角度，是对肖邦夜曲研究的不可 或缺的的一部分。诸多学者在对肖邦夜曲的研究中都有提到“戏剧性”这一表现特征， 但都只是一带而过，并没有系统地从整体上结合夜曲文本与夜曲音响多角度深入研究。 鉴于此，笔者以肖邦夜曲作为毕业论文的研究对象，对其夜曲中与戏剧性特征相关的表 现手法作较为深入的探讨。笔者拟借助谱面材料和音响材料，从肖邦夜曲的时代特征入 手，分析探讨肖邦夜曲戏剧性特征及其表现手法，对肖邦夜曲的戏剧性特征进行了理论 性概括和总结。 本文共由四部分组成： 第一章夜曲概述 1 、菲尔德夜曲及特征 在1 8 世纪西方贵族社会中流行一种意大利语名为n o t t u r n o 的器乐套曲一“小夜 曲”，风格明快典雅，常在夜间露天演奏，用于晚间娱乐。1 9 世纪以来的夜曲多指钢琴 小曲，是浪漫时期独特的一种音乐体裁，爱尔兰作曲家约翰菲尔德第一个将“夜曲” 这种体裁形式用于钢琴创作的，共写了2 0 首夜曲。 菲尔德的夜曲，都是一些优雅的抒情小品，内容多情善感，形式简单朴素，旋律优 美，情感细腻，有多愁善感、柔弱纤细的沙龙情调，音乐形象仅仅局限于典雅抒情的范 围。菲尔德夜曲的主要特征为：第一，音乐形象多为典雅抒情；第二，左手伴奏以分解 和弦为主；第三，速度中庸且统一。 2 、肖邦对菲尔德夜曲的继承与发展 夜曲是肖邦创作中最富于诗意的作品之一，他在创作夜曲时，同样保持着a b a 的菲尔德夜曲结构形式，在早期的作品中继承了菲尔德夜曲的创作特点，即左手以分解 和弦为主，右手奏出如歌的主题，速度缓慢，曲调优美。 菲尔德的夜曲是朴素的牧歌形态，而肖邦在菲尔德的基础上，提高了夜曲的艺术水 平，扩展了作品的规模，拓展了夜曲表现空间，使它发展成为一种内容丰富，思想深刻， 独具魅力的钢琴音乐体裁，赋予夜曲以永恒的生命力。 肖邦对菲尔德夜曲的发展主要表现为：第一，肖邦丰富了夜曲的表现力；第二，肖 邦创新了夜曲的音乐语言；第三，肖邦赋予了夜曲“戏剧性 特征。 第二章，肖邦夜曲“戏剧性刀特征形成的社会因素 祖国的灾难和个人的孤独、痛苦是肖邦音乐创作向戏剧性方向发展的基础，浪漫主 义文化的熏陶是肖邦音乐创作戏剧性特征形成的前提，现代钢琴的出现使肖邦音乐创作 戏剧性表现成为可能，这些构成了肖邦夜曲“戏剧性”特征形成的社会因素。 1 、社会政治背景：动荡的年代造就了肖邦矛盾与痛苦的心理、丰富的情感，奠定 了肖邦夜曲戏剧性的感情基础。 n i 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 1 8 世纪末至1 9 世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家，波兰民族也是个可歌可 泣的民族。祖国的灾难和个人的孤独、痛苦对肖邦产生了很大的影响，他开始从少年时 代开朗活泼、富于风趣、富于幻想的性格，转变为一种悲剧性的性格，并且渗入他的作 品中，使他的作品具有了深刻的戏剧性因素。祖国被瓜分，人民的民族意识强烈，爱国 的思想家和文学家主张文艺要有鲜明的民族性，培养了肖邦爱国热情和民族自豪感。肖 邦对祖国的命运怀有真挚情感，对民族解放抱有美好的憧憬和强烈的期望，他将创作题 材与祖国的现实、民族的命运紧密联系在一起的，把对祖国的无限爱恋、对故土的不尽 怀念、对烈士的哀思、对英雄的崇敬、对民族运动挫折的失望和消沉、对亲友的思念等 等都通过音乐来表达，表现出了深刻的戏剧性和悲剧性因素，充满了英雄性和战斗性。 可以说肖邦的音乐灵感源于自己和波兰悲剧性的经历，他的音乐语言来源于自己的民族 文化传统，正是时代的激流、民族的悲剧和生活的冲突，使肖邦的作品获得了如此恢宏 的气势。 2 、浪漫主义文化思潮：浪漫主义文化刻画了肖邦夜曲的抒情性、音响上的多变性 和自由性，孕育了肖邦夜曲戏剧性丰富的音乐意境。人的内心体验和情感表达成为艺术 创作的中心。肖邦从浪漫主义中只汲取它最好的、真正进步的、真正现实主义的因素， 他的夜曲音乐具有浪漫主义音乐典型特征：形象丰富，充满抒情性、自传性、民族性， 注重个人情感表达，偏重个性化的心理的刻画；感情热烈而奔放，形式上不受拘泥，曲 式结构多样化；具有浓厚的民族特征。 3 、现代钢琴技术的成熟发展：肖邦的一生都致力于钢琴音乐的创作，他的一切光 辉都来自钢琴，他以钢琴为知己，以钢琴为性命，可以说钢琴成就了肖邦的音乐成就。 正是现代钢琴的出现，其性能上的完善、音域的扩大、音响的改善、音质的提高，才能 使肖邦夜曲的戏剧性表现成为可能。 日益完善的钢琴延音踏板功能是肖邦夜曲创新的基石。它使肖邦音乐创作中大跨度 的分解和弦成为可能，制造出前所未有的朦胧效果，令人耳目一新。同时增强了旋律的 歌唱性，使肖邦可以将意大利歌剧中的声乐线条转化为键盘上优美的右手旋律，与浑厚 的低声部交织在一起，产生出声乐性与器乐性交融的感受。 第三章，冲突对比构筑肖邦夜曲“戏剧性 特征 1 、戏剧性的概念和观点 通过“戏剧”和“戏剧性”的定义以及各学者的观点得出“戏剧性”特征的具体表 现：冲突与对比。 在肖邦夜曲中“戏剧性 特征的表现形式主要有：不同主题的冲突对比和同一主题 的深化对比。 2 、不同主题的冲突对比 主题的陈述和发展在一首音乐作品中有着重要的意义，主题的同一或对比决定着音 乐现象呈现。肖邦创作的夜曲一般都是a b a 三段曲式，通常运用反衬和烘托的对比 方式使中段b 与首尾的a 形成强烈的戏剧性效果。 3 、同一主题的深化对比。 肖邦深刻的理解三部结构的再现意义( 即音乐形象在经过广泛展开以后，是不可能 i v 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 静止地再现的) ，运用富有个性的变化的再现部来适应音乐发展的可能性。肖郑通过对 三部性结构中再现部的灵活多变处理，把传统曲式与民间音乐中的变奏因素和即兴演奏 的因素有机结合在一起，与各种创作构思相适应，形成灵活而富有个性化的浪漫主义特 征。在肖邦夜曲中，最富有戏剧性变化特征的再现部就是动力性再现部和种特殊 的再现部变化压缩性再现部。 第四章，肖邦夜曲“戏剧性”特征的表现手法 l 、速度的对比 速度节奏的性质直接影响着一个作品的艺术表现和音乐风格。音乐在发展的过程中 可通过改变速度来改变音乐的风格，引起音乐风格乃至音乐形象的改变。肖邦在他创作 的一些夜曲中，选择了慢板的速度来表现情与景的交融，而肖邦为了表现夜曲的戏剧性， 加强夜曲各段间音乐性质的强烈对比性，更多地运用大幅度改变音乐速度的手法( 诸如 从慢到快的正比方式、以慢衬慢的衬托方式) 来突显音乐形象的对比。 2 、力度的对比 音乐学中的力度相当于音响学中的强度。力度虽然不是直接发声的音乐因素，但由 于力度强弱不同能产生巨大的对比和表现力，因此是不能忽视的。力度的自弱而强、自 强而弱长引起视觉上自远而近，自近而远的联想。 肖邦在力度的具体运用上继承了巴洛克时代“阶梯式”力度特征的同时，也溶进了 莫扎特“强弱分明”和贝多芬“突强突弱 力度对比的特征，善于运用力度对比并置来 突出戏剧性变化，使夜曲更具有肖邦浪漫主义力度特征。 首先，在段落之间运用力度强烈反差的对比可以获得不同的音乐形象 其次，他通过对钢琴织体的改变，运用p p ( 很弱) 一f f ( 很强) 音量的层层推进， 来获得音乐戏剧性的发展变化。 3 、音区的对比 音区的高低和声音的色彩与紧张度有密切关系( 高音区比较亮，比较紧张，低音区 比较暗，比较松弛) ，音区的扩大对于加强力度和造成高潮起着很大的作用。 音乐中所选择的音区体现着作曲家塑造音乐音响的艺术构思，这也是衡量钢琴表现 力的一个重要因素。肖邦夜曲音域总的特点是音域宽广、幅度变化大，音区使用的色彩 感很强，其特点表现为：一、不同音域的选择；二、不同音区的结合。肖邦运用不同的 音区来形成强烈的反差，产生巨大对比，既造成强大的张力，又是戏剧性的表现因素， 引起音乐情绪的极度变化，仿佛不同性格的人物之间形成的矛盾冲突。 4 、丰富的织体形式 织体是音乐材料组成音的编织物的组织方式。肖邦在夜曲创作中通过对钢琴织体的 改进，运用富于个性的表现手段来增强戏剧性特征。 在肖邦的夜曲中，基础织体就是旋律的伴奏部分，而“分解和弦”音型是最能体现 夜曲风格特征的音型之一。肖邦在2 l 首夜曲中，大量采用了这种音型，并且扩大了分 解和弦的音程空间。同时为了满足夜曲不断深化的戏剧性要求，“分解和弦”音型式的 织体己不够用，他采用了更多的织体形式。主要有八度式的织体、和弦式织体、多声部 织体。 v 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 5 、频繁的调式交替 调式交替的特征是不改变调号，各调式所包含的旋律音都是共同音，只是调性中心 音，也就是主音转移到另一音级上，这种调性变换比较方便，听起来较自然，突出了调 式的色彩对比。当音乐从主调转到新调后，破坏了主调的稳定性而必须不断的向前发展， 形成了主调与新调的对比关系，从而改变了调的色彩。 笔者通过分析认为在肖邦夜曲中的调式交替主要表现为平行大小调式的交替，也就 是平行交替，各大小调式在明与暗、动与静的对比衬托下，充实了夜曲的戏剧性内涵。 结语部分，笔者在对肖邦夜曲的源起与发展、肖邦夜曲戏剧性特征形成的社会 基础、肖邦夜曲戏剧性的表现特征和肖邦夜曲戏剧性表现手法等方面初步研究 的基础上，得出如下结论： 第一、拓展了夜曲的表现空间 肖邦在菲尔德的基础上，将一种简单的体裁发展成为一种能表现深刻情感，同祖国 命运联系在一起的音乐体裁形式，提高了夜曲的艺术水平，扩展了作品的规模，拓展了 夜曲的表现空间。 第二、肖邦赋予了夜曲的“戏剧性”特征 肖邦利用冲突与对比这一基本特征来构筑夜曲的戏剧性。在1 8 2 7 年至1 8 4 6 年这段 肖邦创作的黄金时代，他留下了21 首黄金般的夜曲，除了开始几首有受到菲尔德夜曲 的影响外，大量的夜曲被填入本可填满不止一首叙事曲或幻想曲的材料，其音乐的戏剧 性和内容的深刻性，已远远超出夜曲原有的表现范围，成为大规模的、叙事性的音诗。 夜曲的和声色彩丰富、旋律线条优美、织体结构丰厚，转调巧妙，大量运用了速度的对 比与力度的对比，从而使不同的主题和相同的主题之间产生了强烈的冲突感。 第三、肖邦夜曲的“戏剧性 源于他的民族性 1 8 世纪末至1 9 世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家，而肖邦的音乐灵感源于祖 国的悲剧性经历，他的创作题材与祖国的命运、民族的命运紧密联系在一起的，祖国的 灾难和个人的孤独、痛苦是形成肖邦音乐创作风格向戏剧性方向转变的基础， 对肖邦夜曲“戏剧性 特征的研究，不仅仅是单纯音乐理论研究的需要，同时也是 肖邦夜曲演绎的实践需要。本文通过研究学习肖邦夜曲的“戏剧性 特征，可以使音乐 表演者加深对肖邦夜曲的理解，进一步理解肖邦夜曲，把握肖邦夜曲的风格，从而更好 地演绎肖邦夜曲。 v i 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 a b s t r a c t t h en o c t u r n e ，a so n es t y l eo fm u s i c ，w a si n t r o d u c e df o r t h ef i r s tt i m eb yi r i s hc o m p o s e r , p i a n i s tj o h nf i e l di n t oh i sc o m p o s i t i o n j o h n sn o c t u r n e sw e r ec h a r a c t e r i z e db v “s s e n t i m e n t a l i t yi nc o n t e n t ，t r a n q u i l i t yi nt e m p e r , a n dc o n c i s e n e s si nf o r m i nt h ec o u r s eo ft h e d e v e l o p m e n to fn o c t u r n e ，i t sc h o p i n ，f r 6 d 6 r i cf r a n c o i s ( 1 8 1 0 - 1 8 4 9 ) ，t h ep o l i s hc o m p o s e r , w h oe v o l v e dt h en o c t u r n ei n t oo n ek i n do fm u s i c g o o da te x p r e s s i n gd e e pf e e l i n g sa n dr i c hi n t h e a t r i c a l i t y , t h u sm a k i n gn o c t u r n e sh i so w nr e p r e s e n t a t i v ea n dc h a r m i n gm u s i cs t y l e t h e d i s s e r t a t i o ns e e k st op r o b ei n t oi t sc h a r a c t e r i s t i e so f “t h e a t r i c a l i t y ”b yc o m b i n gc h o p i n s n o c t u r n es c o r e sa n dt e x t u a lm a t e r i a l s t h ed i s s e r t a t i o nf o c u s e so nt h ef o l l o w i n ga s p e c t st o a n a l y z ec h o p i n sn o c t u r n e t h e a t r i c a l i t yi n at h e o r i z e dw a y , n a m e l y , n o c t u r n e so r i g i n s ，i t sc h a r a c t e r i s t i c s ，c h o p i n s i n h e r i t a n c ea n dc o n t r i b u t i o nt oi t ，a n ds o c i a lf a c t o r so fi t st h e a t r i c a l i t y , c h a r a c t e r i s t i c s ，a n d c o n c r e t ep l a y i n gt e c h n i q u e s c h o p i nn o to n l yb r o a d e n e dt h es c o p eo ft h en o c t u r n e ，b u ta l s oe x p l o i t e dn e ww a y st o m a k ei tm o r ee x p r e s s i v ea n dn o v e l t h es t u d yo nt h et h e a t r i c a l i t yo fc h o p i n sn o c t u r n e si sn o t u s tap u r e l yt h e o r e t i c a lo n e ，b u ti na ne x t e n ti t sm o r ea b o u tap r a c t i c a ls h o w i n g t h ea u t h o r s e e k st om a k ep e r f o r m e ru n d e r s t a n dc h o p i n sn o c t u r n ef u r t h e ra n dg r a s pi t ss t y l ew i t ha na i m t os h o w i n gt h e mm o r es k i l l f u l l yb ya n a l y z i n gt h ec h a r a c t e r i s t i e so fc h o p i n sn o c t u r n e s k e yw o r d s ：c h o p i n ，n o c t u r n e s ，t h e a t r i c a l i t y , c h a r a c t e r i s t i c s ，c o m p a r i s o n i i 福建师范大学学位论文使用授权声明 福建师范大学学位论文使用授权声明 本人( 姓名) 虫莉拯学号鱼q 5 兰z 专业童压堂所呈交的论文( 论 文题目：肖邦夜曲“戏剧性”表现特征初探) 是我个人在导师指导下进行 的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢 的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。本人了解 福建师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留送交的 学位论文并允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容； 学校可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 ， ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名 鲨荔l 姻! ( 指导教师签 序言 课题背景及选题意义 序言 夜曲( n o c t u r n e ) ，在1 8 - - - 1 9 世纪初指称嬉游曲类的乐曲，“即接近多乐章的遣兴 曲( c a s s a t i o ) 和小夜曲，夜晚在露天演奏，乐器组成为管乐重奏或管乐与弦乐器重奏， 写作此类乐曲的有海顿、莫扎特等。”“作为狭义的夜曲，是指一种浪漫气质的钢琴曲。” 这一体裁的鼻祖是1 9 世纪初爱尔兰作曲家、钢琴演奏家约翰菲尔德( 1 7 8 2 1 8 3 7 ) ， 他共作有2 0 首夜曲，内容多愁善感，形式简单朴素；肖邦创作的“夜曲”体裁的2 1 首钢琴作品，是他创作中最具独特风格，最富于诗意的作品之一，使他获得了“钢琴诗 人雅号。 因此，肖邦夜曲风格的研究一直是音乐学术界的热门，一般认为抒情性、幻想性、 旋律性、，歌曲性是肖邦的夜曲的基本特征。笔者认为“戏剧性”特征对肖邦夜曲具有独 特的意义，具有很高的研究价值： 肖邦早期的夜曲创作中曾受菲尔德的影响，好似情绪伤感的无词歌，但由于1 8 3 0 年1 1 月2 9 日华沙起义的失败和第二年9 月7 日华沙的陷落，使身在国外的肖邦受到极 大的震撼，“在过去的作品中，戏剧性只是一种潜在因素，现在它在肖邦的仓口作中开始 起主导作用。”夜曲这一种抒情小品式的音乐体裁经过肖邦的发展，成为了一个独放异 彩的钢琴音乐体裁，摆脱了多情善感的沙龙情调，他加强推动曲式发展的动力，表现手 法的多样性，将夜曲建立在两种不同音乐形象的对比上，“这种戏剧化的作品，不仅内 容深刻，作品的规模也扩大了 “戏剧性 特征在肖邦的任何一个音乐体裁中都可以找到它的印迹，所以从理论角 度来说，研究肖邦夜曲“戏剧性”可以丰富肖邦夜曲的研究角度。同时肖邦夜曲的“戏 剧性”研究成果可以借鉴为肖邦其它作品尤其是叙事曲、谐谑曲等的理论研究提供一些 可供参考的资料，以丰富肖邦作品的理论研究内容。 另外，肖邦夜曲“戏剧性”特征的研究，不仅仅是单纯音乐理论研究的需要，同时 也是肖邦夜曲演绎的实践需要。傅聪先生曾经说过，无论是什么专业，不管是搞钢琴的、 搞声乐的，都应当在音乐理论上好好地下功夫。正规的音乐教育应该是感性教育同理性 教育同时进行。如果学生对作曲理论有了基本的了解，那他对作品的理解就会有很大的 不同。透过对和声、对位等的分析、解剖，就可以更清楚地看到作品的内在逻辑。通过 研究学习肖邦夜曲的“戏剧性”特征，可以使音乐表演者加深的肖邦夜曲的理解，进一 步理解肖邦夜曲，把握肖邦夜曲的风格，从而更好地演绎肖邦夜曲。 钱亦平王丹丹西方音乐体裁及形式的演进上海音乐学院出版社2 0 0 3 年1 2 月版第3 5 6 页。 钱仁康肖邦叙事曲解读人民音乐出版社2 0 0 6 年1 月版第1 1 页。 童道锦孙明珠编选外国钢琴作品的分析与演奏( 下) 人民音乐出版社2 0 0 3 年6 月版第2 9 8 页。 1 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 二、研究现状 多年来，学界对肖邦夜曲的研究成果十分丰富。现将笔者收集和整理的相关资料及 其主要内容综述如下： 1 、史学类书籍 这类书籍主要是宏观地对音乐发展史上的重要时期一浪漫主义时期的社会背 景、创作思想、作曲技法进行概括，并对这一时期的代表人物肖邦，在生平经历上 进行大体的介绍，对肖邦音乐的创作特点提出自己的看法，从而进行归纳和总结。如： 于润洋的西方音乐通史对西方音乐历史发展的整体描述较宏大，对浪漫主义时期音 乐作了简略介绍，并对肖邦及其创作作了粗略的评价和分析；周薇著的西方钢琴艺术 史，本书以西方音乐史上对钢琴音乐贡献突出的作曲家及其作品为论述对象，从宏观 上梳理西方钢琴艺术的历史发展脉络；叶松荣的欧洲音乐文化史论稿中国人视野 中的欧洲音乐一书中对肖邦的历史贡献及创作历程等也有独到的阐述，分析了肖邦音 乐的思想性和艺术性的高度融合；张洪岛著的欧洲音乐史结合肖邦时代的历史、波 兰音乐论述了肖邦不同时期的创作风格，认为戏剧性力量渗透到肖邦夜曲中，使夜曲获 得新的性质等等。 2 、传记类书籍 这类书籍主要是对肖邦所处的时代背景、音乐创作过程以及具体音乐作品进行详尽 的介绍，以期读者可以从这些史实中，产生各自对肖邦创作的看法。如：( 匈) 李斯特 的李斯特论肖邦论述了肖邦创作性质、演奏技巧、生平个性；丁言模编著的肖邦 对肖邦所处的时代特点、成长历程以及音乐创作进行了详细的阐述：( 英) 埃蒂斯奥 加的肖邦则从肖邦的经历出发分析了肖邦作品的主要特征，认为他的夜曲是伤感情 绪的无言歌；( 美) 詹姆斯胡内克的肖邦画传是最为经典的肖邦传记之一，对肖 邦的生平进行了介绍，并将他的音乐作品按体裁分类一一分析，认为“肖邦使菲尔德创 造的这种音乐形式变高贵起来，是他为夜曲赋予了广度、激情与辉煌。”对肖邦的每一 首夜曲都作了诠释，认为许多肖邦夜曲体现了肖邦特有的戏剧性。这些论著对肖邦的生 平与创作历程以及一些重要的事件进行概述，为肖邦创作的研究提供了可供参考的资 料。 三、研究类的论著和论文 因为肖邦在音乐史上的显赫地位，从各个角度研究肖邦音乐创作的论著和论文非常 丰富，主要涉及到几个方面： ( 一) 从音乐本体角度对肖邦的作品，进行深入地分析，阐述肖邦钢琴创作上的一 些规律和特点，如从肖邦夜曲的曲式结构、和声特点、织体手法、旋律特征等各方面进 行分析，从而发现肖邦夜曲的创作特色。最权威的论著是前苏联作家a 索洛甫磋夫的 肖邦的创作比较深入地论述了肖邦创作风格的基本特征，对肖邦创作的不同体裁的 钢琴作品进行了较为详尽的分析，认为“肖邦的创作，像任何其他艺术家的创作样， 不是一成不变的。我们知道，他的早期的、华沙时期的作品，大多是明朗情绪的，充满 【美) 詹姆斯- 胡内克王蓓译肖邦画传中国人民大学出版社2 0 0 4 年版第1 9 5 页。 2 序言 了青春的欢乐。自从波兰起义失败以后，肖邦的音乐便添加了戏剧性的、悲剧性的、英 雄性的形象。”但是在具体分析时对肖邦夜曲的“戏剧性”特征只是轻描淡写，认为 是o p u s 4 8n r lc 小调夜曲的个别现象。 此外论文有陈声钢的试论肖邦夜曲的旋律特性( 杭卅i n 范学院学报1 9 9 6 年第 3 期) 从肖邦的旋律特性着手简单地分析了肖邦夜曲，认为戏剧性是肖邦夜曲的个别现 象：朱之谦的肖邦对音乐体裁的新发展( 人民音乐1 9 8 4 年) 简单的将肖邦夜曲分 为菲尔德式、抒情性和戏剧性对比式、戏剧性长诗；周勇略论肖邦夜曲的戏剧性( 云 梦学刊2 0 0 5 年第2 6 卷第2 期) 以肖邦第五首、第七首夜曲为例简单地从音乐形象方 面论述了肖邦夜曲的戏剧性等等。 ( 二) 从钢琴演奏角度分析肖邦钢琴作品特色。如波兰杰出的肖邦演奏专家雷吉 娜斯门江卡在所著的如何演奏肖邦一书中从音乐内容、演奏技巧方面精辟细致地 分析了肖邦一些重要作品，注重从深入了解肖邦的时代、肖邦作品产生的背景；熟悉波 兰民族的文化风俗、历史和心理，以理解波兰精神和波兰灵魂，进而阐释肖邦的作品。 她认为“肖邦为夜曲所选的一般都是a b a 三段歌曲益式，有一个通常是对比性的中段， 但是每首夜曲都是完全不同的音乐故事，都遵循着本身的绝不重复的戏剧性，而且 以所采用创作手法的不同而见长。 ： 福建师范大学邱颖芳撰写的硕士论文肖邦夜曲“忧郁 情感特征表现的初步研究， 结合乐谱从夜益的忧郁性这一角度进行了较为详尽的阐述，在文中有提到由于夜曲三段 式的对比，而形成了曲式上的对比。 首都师范大学研究生祖捷的硕士论文肖邦五首夜曲分析研究与演奏以五首肖邦 夜曲为例具体分析了肖邦夜曲的旋律特性及演奏提示的。她从音乐表演的角度对肖邦钢 琴作品的演奏风格、触键方法、踏板运用以及教学方面的指导等进行分析研究。 潘一飞整理的朱工一谈肖邦夜曲重点从肖邦的旋律、装饰音、和声谈了如何演 奏肖邦夜曲；张锡光编译的钢琴诗人肖邦和他的夜曲( 一) ( 二) ( 三) ( 四) 详 细地分析了每一首肖邦夜曲的风格；王培钢的肖邦的夜曲主要分析了肖邦的降e 大调夜曲、升f 大调夜曲、g 大调夜曲的作品风格等等。 综上所述，这些研究也提到肖邦夜曲戏剧性特征，但都只是一带而过，没有系统地、 多角度深入研究肖邦夜曲戏剧性特征，没有把“戏剧性”特征作为肖邦夜曲的基本特征， 进行具体分析论述。鉴于此，笔者以肖邦夜曲作为毕业论文的研究对象，对其夜曲中戏 剧性特征相关的表现手法作初步的探索。笔者借助谱面材料和音响材料，从肖邦夜曲的 时代特征入手，分析探讨了肖邦夜曲戏剧性特征及其表现手法，对肖邦夜曲的戏剧性特 征进行了理论化概括和总结，使音乐表演者更好地理解肖邦夜曲的丰富内涵，进而更好 地演绎、发挥肖邦夜曲的魅力。但由于本人的能力有限，在研究的过程中必然存在一定 的局限性，本文有所疏漏之处还敬请各位专家、学者不吝指导。 ( 苏) a 索洛甫磋夫中央音乐学院编译室译肖邦的创作人民音乐出版社2 0 0 1 年版第7 0 页。 ( 波) 雷吉娜斯门江卡梁全炳姚曼华译如何演奏肖邦中国文联出版社2 0 0 4 年版第9 8 页 3 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 第一章夜曲概述 夜曲是在浪漫派时期出现的一种独特的音乐体裁，通常是指一种具有安谧恬静的气 质和沉思默想性格的抒情器乐短曲，“而狭义的夜曲，是指一种浪漫气质的钢琴曲 。 本文将追溯夜曲的形成，叙述菲尔德夜曲的创作特征及其肖邦在菲尔德基础上对夜曲这 一体裁的承继与发展，为肖邦夜曲“戏剧性”特征提供必要的历史线索和资料。 一、菲尔德夜曲特征 夜曲( n o c t u r n e ) ，英语为n o c t u r n ，意大利语为n o t t u r n o ，德语为n o k t u r n e 或 n a c h s t u c k ，法语为n o c t u r n e ，源于拉丁语的n o c t u r n u s ，意思是夜的，有罗马时代的“夜 神”之意，夜眭名称，可能取白天主教会的“夜祷”。 1 8 世纪西方贵族社会中流行一种器乐套曲“小夜曲”，风格明快典雅，常在夜间 露天演奏，但此时夜曲体裁的音乐作品内容始终停留在描绘夜色夜景的层面上，仅仅用 于晚间娱乐。1 9 世纪以来的夜曲多指钢琴小曲，是浪漫派时期独特的一种音乐体裁，“性 格为抒情、充满幻想，主题旋律优美宽广，婉转如歌。 “对夜曲这种体裁首先表现出浓厚兴趣的是浪漫派艺术家。大自然的夜景，月 色掩映中情侣的幽会，孤独的浪漫派艺术家种种的心境( 夜间的狂风暴雨、霹雳雷鸣勾 起的惆怅；夏夜温存恬静的怀抱中令人销魂的陶醉；对夜莺的热情的歌唱若痴若迷的深 情；在黑夜的坟地踯躅徘徊；当河面闪烁着金刚钻一般的点点银辉时，在岸边对朦胧、 遥远而又不可企及的幸福遐思臣吟；树梢头出现了一弯新月，又流露出由衷的钦羡) 一 一这一切浪漫派所典型的、习见的形象，不仅在音乐中，而且在诗歌和绘画中也是人所 熟知的。 爱尔兰钢琴家兼作曲家约翰菲尔德( j o h nf i e l d ，1 7 8 2 1 8 3 7 ) 第一个将“夜 曲 这种体裁形式用于钢琴创作，共写了2 0 首夜曲，李斯特曾经在1 8 9 5 年他所编 的夜曲集的序文中说过：“多数作品都经不起时间的考验，然而菲尔德的夜曲却能 一直保持晶莹明澈的风貌，即使经过了3 6 年，它还是那么散发着新鲜、芳香的气息。 当时的评论第一次将这些作品冠以“歌唱”和“迷人”的词句，菲尔德也由此在欧洲音 乐史上留下了可贵的一笔。 菲尔德赋予夜曲全新的含义。在菲尔德之前，除了练习曲、奏鸣曲、变奏曲、和幻 想曲这类正规的音乐形式，钢琴“小品这种体裁还不曾真正的存在过。菲尔德的夜曲 是朴素的牧歌形态，多是一些优雅的抒情小品，旨在制造一种氛围或环境，满足了听者 钱亦平王丹丹著西方音乐体裁及形式的演进上海音乐学院出版社2 0 0 3 年1 2 月版第3 5 6 页。 钱亦平王丹丹著西方音乐体裁及形式的演进上海音乐学院出版社2 0 0 3 年1 2 月版第3 5 6 页 新两欧音乐史费尔曼著莫斯科一列宁格勒 1 9 4 0 年版第一卷第3 3 6 页 约翰菲尔德是夜曲创作的鼻祖，幼年和莫扎特一样，是一个神童，9 岁时随意大利作曲家乔尔丹尼( g i o r d a n i ) 学钢琴，同年举行首演，1 1 岁时前往伦敦，拜意大利钢琴家、作曲家穆齐奥克莱门蒂( c i e m e n t i ，1 7 5 2 - 1 8 3 2 ) 为师。成为克菜门蒂的高徒，后随师赴法国、德国和俄国演奏钢琴，借以显示克莱门蒂琴厂所制造的钢琴的优越 性。成年后活跃于莫斯科、圣彼得堡一带。他以抒情细腻、悦耳的音调、典雅的风度以及洗练而”珠网玉润”的演 奏技巧闻名遐迩。菲尔德是钢琴演奏从古典主义风格过渡到浪漫主义风格的桥梁。在他的一生中，创作有3 部奏 呜f l l i 、2 0 首夜曲、降e 大调回旋曲和一些其他的钢琴曲。 4 第一章夜曲概述 和演奏者之间传递情感的需要。但他的夜曲不注重任何主题的发展，也不注重结构，甚 至也不属于标题音乐，菲尔德夜曲的名称、概念、风格等方面的特点预示了肖邦夜曲时 代的到来，是最早的“无词歌 ，符合了浪漫主义“音乐始于语穷词尽之时”的思想。 菲尔德夜曲的主要特征表现为以下三点： 第一，音乐形象多为典雅抒情。菲尔德的夜曲形式简单朴素，旋律优美，情感细腻， 有多愁善感、柔弱纤细的沙龙情调，音乐形象仅仅局限于典雅抒情的范围。他最著名的 降b 大调第五夜曲，曲调优美典雅，好像一首抒情歌曲( 见谱例1 ) 。 谱例l ： 第二，左手伴奏以分解和弦为主。在菲尔德的夜曲中低声部以波动的分解和弦为主， 如谱例l ，衬托出右手的主题旋律更加甜美。在谱例2 中我们看到虽然乐曲的中段出现 了一些柱式和弦，但作者并没有在此伴奏音型上作太多的停留，很快又回到了分解和弦 的伴奏音型上。 谱例2 ： 矿鬻舒1 西雪嘲留琊，蹙一蕾硝 怪芒季群攫雒龋量声密馨l 藩谶 稚勰留廛_ - f - ：- 矗蒜葛毒。螯一一6 ：漆毒 一 一望垡j 叮r x f 二氢差兰鞋猫： - - 二r ，茎。三一 掣珞函e e = 嚣一严一_ p - 世 第三，速度中庸且统一。l e n t o ( 慢板) 、c a n t a b i l e ( 如歌的) ，a s s a il e n t o ( 慢 板) 、m o l t om o d e r a t o ( 中速) 、a d a g i o ( 从容的) ，这些表情术语在菲尔德的夜曲中被 经常使用，它们的速度基本都保持在j = 6 0 左右。全曲的速度也基本不发生改变，维持着 乐曲丌始的速度。 二、肖邦对菲尔德夜曲的承继和发展 ( 1 ) 肖邦对菲尔德夜曲的承继 “夜曲，自应认为是他( 指肖邦) 独擅的体裁，其他人欲仿之而不能的。肖邦的这 5 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 种作品高贵清华，仿作者即使貌似，也难免有沙龙气味。” 菲尔德的夜曲对肖邦产生了极大的艺术震撼力，肖邦自1 7 岁的第一首夜曲问世以 来，就注定了他一生对这一音乐体裁的情有独钟，在他2 2 岁之际，还曾经专程拜访过 菲尔德以探索夜曲的艺术魅力，夜曲是他创作中最富于诗意的作品之一，可谓独树一帜。 赵晓生先生称：“肖邦的夜曲，可谓是字字珠玑，声声动人，首首精品。 圆 肖邦的夜曲创作，尤其是早期作品，深受菲尔德的影响，带有很深的菲尔德的印记， 主要体现在： 第一，同样保持着a - b - a 的菲尔德夜曲结构形式。在肖邦的夜曲中，呈示部、展 开部、再现部是一个有机组合的整体，呈示部在经过了中段展开部的发展后逐渐又回到 了如呈示部般宁静的再现部。 第二，在早期的作品中继承了菲尔德夜曲的左手以分解和弦为主，右手奏出如歌主 题的结构模式，曲调优美，如他早期较著名的夜曲降e 大调夜曲o p u s 9 n r 2 ( 见谱 例3 ) 。 谱例3 ： 此曲旋律优美，感情细腻，其右手旋律在华丽精巧的变奏中始终保持着优美的咏唱 而左手的分解和弦构成伴奏部分，像是一首带伴奏的歌曲，从中可以看出它们明显地受 到菲尔德夜曲的影响。 第三，缓慢的旋律。在菲尔德的夜曲中l e n t o ( 慢板) 、c a n t a b i l e ( 如歌的) ，a s s a i l e n t o ( 慢板) 、m o l t om o d e r a t o ( 中速) 、a d a g i o ( 从容的) ，这些表情术语是经常被使 用的，而在肖邦的2 l 首夜曲中，l a r g h e t t o ( 小广板) ( 小广板) 有3 首，a n d e n t e ( 行 板) 有8 首，l e n t o ( 慢板) 有7 首，只有o p g n o 3 是a 1 l e g r e t t o ( 小快板) 速度。可 以看出肖邦夜曲继承了菲尔德夜曲总体偏向慢速的特点。 “在菲尔德那儿为了落到地面而以抛物线飞行的箭，在肖邦7 9 j d 却获得了翅膀成了 直冲蔚蓝天穹的凤凰。” 菲尔德的夜曲只是一种简单的旋律与分解和弦伴奏的组合，在 肖邦的手里却散发出了迷人的光彩，肖邦的夜曲诗意连绵，注重旋律的歌唱性和装饰性， 强调声乐性和器乐性的相融合，他的和声大胆新颖，钢琴织体独特，体现了浪漫时期的 创作技法和进步思想。“夜曲在肖邦的手中，经过和声的扩充，外形的修饰，成了一种 辛丰年钢琴文化3 0 0 年生活读书新知三联书店1 9 9 5 年4 月第1 2 1 页。 赵晓生钢琴演奏之道世界图书出版公司1 9 9 9 年7 月第2 2 4 页。 ( 波) 雷吉娜斯门江卡梁全炳姚曼华译如何演奏肖邦中国文联出版社2 0 0 4 年第9 7 页 6 第一章夜曲概述 浪漫派音乐创作的理想形式。肖邦在夜曲中得以尽情诉说自己内心感受，他的悲哀，他 的思乡。”肖邦在菲尔德的基础上，提高了夜曲的艺术水平，扩展了作品的规模，拓展 了夜曲的表现空间，使它发展成为一种内容丰富，思想深刻，独具魅力的钢琴音乐体裁， 赋予夜曲以戏剧性的特征。 ( 2 ) 肖邦对菲尔德夜曲的发展 肖邦的夜曲创作经历却非一帆风顺，他的o p u s9 系列三首夜曲初次出版时就遭到 德国著名乐评家海恩利赤腓特烈路易列尔斯塔勃的无情痛击，“当菲尔德微笑时， 肖邦在做鬼脸；当菲尔德在叹息时，肖邦在呻吟；当菲尔德耸耸肩时，肖邦扭转他的全 身；当菲尔德在食物中放一些酱醋，肖邦放了一大把辣椒：m 总之，如果把菲尔德的 动人的浪漫曲放在一面哈哈镜的前面，这样你就得出了肖邦的作品。我们恳求肖邦 回到自然。 圆海恩利赤腓特烈路易列尔斯塔勃认为肖邦的作品比之菲尔德的夜 曲有欠自然，加入了过多的“香料和胡椒”。然而，这些加入了过多的“香料和胡椒 的夜曲，时至今日仍然广为流传，正像2 0 世纪波兰著名钢琴家阿图尔鲁宾斯坦曾经 讲的那样：“当我弹奏他的音乐时，就会感觉他在和我说话一样。” 这些，也正是肖邦对夜曲的发展。 第一，丰富了夜曲的表现力 菲尔德时期的夜曲在今天看来在一定程度上带育感伤主义的那种多愁善感的浮浅 色彩，其主要缺陷表现在作品的思想性和艺术性方面还不能使形式与内容得到更为完美 的统一。肖邦的夜曲创作尽管曾受到菲尔德夜曲的悬响，但并不是全部模仿，而是在抒 情浪漫气质且略带伤感情调的体裁中注入了浪漫主义的热情和幻想。前辈及同时代音乐 作品的丰硕成果以及浪漫派文学艺术的某些典型形象一一朦胧的黄昏、静静的月夜等 等，为夜曲能够得以继续发展创造了的重要条件。 李斯特这样认为：“即使在夜曲的名称下，我们仍可见到菲尔德所赋予它那害 羞、诚挚、柔和的情感、已被奇怪而陌生的效应所取代只有一位天才具有这样的风格， 能将之加入所有的乐章和善感的热情上中，并保持它原有的温柔以及缓缓宣泄而出的热 望。他使这些乐章满溢悲哀的情绪，并以最深沉的哀伤来为他的幻想着色。肖邦在他如 诗般的夜曲中唱出的不仅是令我们无以名状的欢愉与租皆，还有这些夜曲经常洋溢而起 的不安和无休止的困惑。他的宣泄越是高超，也就包含着更多的痛苦。他的温婉令人心 醉，但却又不足以掩饰他的绝望与悲痛，他在所有的夜由中所赋予的出类拔萃的灵感与 形式，是我们永远无法超越或与之并驾齐驱的，它们有耆悲伤的特质，而不是像菲尔德 以更强烈的标示来演奏这样的特质。它们的诗意更阴郁而迷人，这些夜曲更能抓住我们 的心，令人不得不平静，也因此让我们得以远离巨大无垠晦洋与风暴，快乐地回到丌 放在幸福绿洲旁的珍珠贝壳中，在春日的呢喃中，在棕榈树下，全然忘却沙漠的存在。” 圆 张式谷潘一飞编著 西方钢琴音乐概论 人民音乐f | j 版社2 0 0 6 年2 日版第2 6 2 2 6 3 页。 钱仁康肖邦叙事曲解读人民音乐出版社2 0 0 6 年1 月版第1 1 页。 ( 英) 埃蒂斯奥加江静玲译 肖邦江苏人民出版社1 9 9 9 年版第s o - r 页 7 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 第二，创新了夜曲的音乐语言 肖邦的夜曲在表现情感的音乐语言处理上独具匠心，在他夜曲中，为了表现舒展、 悠长的旋律，常常用慢板的速度来表现情与景的交融，充分体现夜曲音乐语言的回转起 伏，令人流连忘返，而在情感升华的乐段里，为表现自己的情绪，则利用急风暴雨般的 快板和华彩乐段，来使听众产生强烈的共鸣。他在力度的运用上融合了巴洛克时代的“阶 梯式”和莫扎特的“强弱分明 以及贝多芬“突强突弱 的力度对比方式等力度特征， 形成了肖邦式浪漫主义音乐力度特征。 在旋律的创作方面，肖邦常用的手法是“加花变奏”，即在主旋律重复时常用装饰性 经过句或华彩，有时用双音或和弦，有时加进第二声部，这使得旋律线更加优美，也大大 增强了夜曲的流动性和歌唱性。他的装饰音很华丽，但并不妨碍基本旋律线的优美，而是 对主要乐思进行补充，它们以大量丰富多彩的经过音群的形式，使得钢琴这件并不善于 歌唱的乐器发出了迷人的歌声。而在那些疾风暴雨般的段落，巧妙的利用钢琴音区的不 同色彩特点，使声乐性与器乐性得以融合在一起。 在织体运用方面，肖邦扩大了分解和弦的音程空间，他把菲尔德八度以内的和弦分 解扩大到二个八度以上，他的分解和弦不仅音域宽、幅度大，而且使用了大量的和弦外 音而菲尔德的和弦分解只是功能性和声分解，使伴奏音型更具有行云流水般的效 果。 在肖邦的2 l 首夜曲中，频繁的平行大小调式交替，突出了调式的色彩对比，当音 乐从主调转到新调后，破坏了主调的稳定性而必须不断的向前发展，形成了主调与新调 的对比关系，从而改变了调的色彩。 第三，赋予了夜曲的戏剧性特征 菲尔德夜曲的风格优美典雅，内容多情善感，形式简单朴素。随着肖邦创作个性的 进一步成熟，一种新的情感因素逐渐渗透和反映到他的夜曲创作中来，即一种具有戏剧 性力量的悲愤和反抗的音调在他的夜曲内部形成了强烈的对比，使夜曲获得了新的、性 质上的变化和发展。“那潜力、那材料本可填满不止一首叙事曲或幻想曲的，这里却要 装进规模有限的小品中去。 ，这大大超出夜曲原有的表现范围，成为大规模的、叙事 性的音诗，使夜曲具有了音乐的戏剧性和内容的深刻性。 肖邦的夜曲和声色彩丰富、旋律线条优美、织体结构丰厚，转调巧妙，他运用这些 风格迥异的手法和娴熟的技巧将“戏剧性 特征融进夜曲这一浪漫体裁，将众多的因素 交融在_ 起，形成了肖邦夜曲的独特风格魅力。 肖邦夜曲风格的转变，与他百般波折的生命历程有一定的关系。这些原因使肖邦 扩大了夜曲的规模，拓展了夜曲表现空间，赋予夜曲以新的生命，将夜曲这种简单浅显 的体裁发展成为能表现深刻情感和深远意境的、同祖国命运联系在一起的一种独特的音 乐体裁形式。 ( 波) 雷吉娜斯门江卡梁全炳姚曼华译 o p u s 4 8 n r 吧的第一主题( 见谱例3 3 ) 开始肖邦标记的是a n d a n t i n o 意为较慢的速度，当第二主题( 见谱例3 4 ) 出现时标记的是m o l t op i l ll e n t o ( 更慢的) ， 运用更慢的速度来演