（美术学专业论文）李可染书画作品市场行情研究.pdf

李可染书画作品市场行情研究摘要李可染是中国近现代美术史上的代表人物，也是近现代书画市场的主力军人物，其书画作品兼有艺术品和商品的双重属性。李可染作品自投放市场以来，价格成几何倍数飙升并不断创新高，其书画作品和市场表现是艺术市场上令人普通关注的焦点。本文旨在对李可染及其书画作品进行市场定位，并采用历史分期法对李可染书画市场进行历时性和共时性的研究分析；根据对其作品的分地区、分类表现进行定量、定性分析，了解行情走势。另外运用个案分析、比较分析等研究方法，预测李可染不同创作时期、不同品类的作品在整个艺术市场及中国画小类市场中的趋向和地位，一并根据行情走势结合相关因素分析其收藏价值、投资回报并进行前景预测。艺术价值的实现和市场操作关系密切，艺术家作品的市场行情与艺术市场中间环节的活动关系紧密相关。笔者针对中国艺术市场不同发展阶段的价格形成机制进行深层分析，在大的背景中论述艺术展览、学术研究、市场操作、国家政策、经济发展、收藏习惯等对其作品市场行情的影响。一个成熟的市场的良性发展需要各方的共同努力，笔者以李可染书画作品的行情作为研究点，以期引导并带动当下市场语境下文化产业的发展、艺术创作和投资。关键词：李可染书画艺术市场行情投资v李可染书画作品市场行情研究a b s t r a c tl ik e r a ni so n eo ft h em o s ti m p o r t a n ta r ti s t so fc h i n ai nt h e20 t hc e n t u r ya n daf o r c eb e h i n dc h i n a isa r tm a r k e t1w h o s ew o r k sh a sb o t ha r t i s t r ya n dv a l u e s i n c eh i sw o r k se n t e r e di n t ot h em a r k e t ，t h ep r i c ei n c r e a s e da r i t h m e 七i c a l l ys ot h a tt h ew o r kw a sb e i n gt h ef o c u so ft h em a r k e te x c h a n g e t h ep a p e ri sf o c u so nt h em a r k e tp o s i t i o no fl i k e r a na n dh i sp a i n t i n gw o r k s ，r e g a r d st i m ea si t e ma n ds p a c ea so u t l i n e ，t h ea r t i c l em a k e a na n a l y s i sf o rt h ea r t m a r k e ta b o u t1 i k e r a n sw o r k s b a s eo nt h eu p p e ra n a l y s i s ，t h ed i s s e r t a t i o ns u m su pt h es p e c i a lp r o p e r t yo fm a r k e tf o r1i k e r a n sw o r ka n dt h em a r k e tp o s i t i o no nt h ew a yo ft h ep e r i o d i z a t i o na n dc l a s s i f i c a t i o n a c c o r d i n gt ot h em a r k e tq u o t a t i o n s ，i ta n a l y z e st h ev a r i o u sf a c t o r sa b o u tt h em a r k e tv a l u e ，m a r k e ti n v e s t m e n t ，a n dm a r k e tp r o s p e c t sa n ds oo nt om a k e st h em a r k e tf o r e c a s tf o ra r tsc o ll e c ti o na n dm a r k e ti n v e s t m e n t t h e r ea r eq u it ec l o s er e l a ti o n s h i pb e t w e e nt h er e a liz a ti o no fa r tv a l u ea n dt h em a r k e to p e r a ti o n ，s ot h ep r i c e so fa r tw o r k sh a v er e l a t i o n sw i t ht h em a n i p u l a t i o no na u c t i o nm a r k e tf o ra r t t h ea r t i c l ep u t se m p h a s i so nt h ed e e pa n a l y s i so fp r i c i n gm e c h a n i s ma td i f f e r e n tt i m e sa n dm a k eac o m p r e h e n si v es t u d yo ft h ea r e a ti m p a c tm a d eb ya r te x h i b i t i o n ，a c a d e m i cr e s e a r c h ，m a r k e to p e r a t i o n s ，n a t i o n a lp o l i c y ，e c o n o m i cd e v e l o p m e n t ，a r t sc o l l e c t i o na n ds of o r t ho nt h em a r k e tq u o t a t i o n so fl i k e r a n sw o r k s t h eg o o dd e v e l o p m e n to fam a t u r em a r k e tn e e d sc o n c e r t e de f f o r t so fa 1 1p a r t i e s ，t h ea u t h o ra i m st os t u d yt ，h em a r k e tq u o t a t i o n so f l i k e r a n sw o r k st og u i d ea r t i s t i c c r e a t i o na n da r t si n v e s t m e n ta n dt h e nr e r u l ti np r o m o ti n gm a r k e tp r o s p e r i t y k e y w o r d s ：l ik e r a np a i n ti n ga n dc a lli g r a p h yw o r ka r tm a r k e tm a r k e tq u o t a ti o n sm a r k e ti n v e s t m e n t李可染书画作品市场行情研究原创性声明本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已发表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。签名：本论文使用授权说明日期：压砼么t 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容。( 保密的论文在解密后应遵守此规定)签名：导师签名：i l期：李可染书画作品市场行情研究第一节关于选题第一章绪论艺术市场作为一门新兴学科，源于2 0 世纪7 0 年代的英国。1 中国自8 0 年代引入“a r t sm a r k e t i n g 概念后才逐渐建立自己的艺术市场学体系，国外市场理论开始被广泛介绍到国内。2 伴随国际艺术市场的发展和9 0 年代中国艺术品拍卖市场的起步，中国画以其特有风格和魅力受到海内外博物馆、美术馆、典藏家、企业家的青睐，以李可染为代表的近现代名家作品引领了中国书画行情的启动与火爆，引起收藏家、投资者、市场中介、宣传媒体的广泛关注。本文以李可染书画作品市场行情研究为题，即是以李可染先生的书画作品为对象进行艺术市场学方面的探讨。第二节研究现状李可染书画作品的市场研究，是跟中国艺术市场的发展阶段紧密联系的。而中国大陆市场经济的起步，肇端于2 0 世纪8 0 年代。在此之前有关李可染作品的艺术市场的研究甚少，多是对李可染其人和其艺术成就的学术性研究，伴随相关画集的陆续出版，刺激了其书画艺术市场的发育。而港台地区的市场经济早于大陆，对于李可染其人、艺术和市场行情等各方面研究较为深入和广泛，如陈伯爵的李可染画论与绘画之研究及许行、孙美兰、何怀硕、李松、陈黛等在台湾艺术家、香港美术家、收藏天地等期刊发表的诸多相关研究文章。3 9 0 年代初的研究更侧重市场。如名家翰墨系列专辑的出版，以1 英国人克斯迪格( k e i t h d i g g l e ) 1 9 7 6 年著( m a r k e t i n gt h ea r t s 一书，1 9 9 4 年修订后改为( a r t sm a r k e t i n g 。2 如法国雷纳詹伯尔：画商詹伯尔日记辽宁美术出版社，1 9 8 7 年1 2 月1 日；美国弥尔顿k 贝莱：怎样卖掉你的美术品，四川美术出版社版，1 9 9 1 年1 2 月；日本名和太郎：经济与文化，中国经济 j 版社，1 9 8 7 年；阿诺德豪泽尔著、居延安译：艺术社会学，学林出版社，1 9 8 7 年。3 如：陈伯爵：李可染画论与绘画之研究，台湾中国文化大学艺术研究所硕士论文，1 9 8 8 年；许行： 黑李可染书画作品市场行情研究及台湾雄狮美术、美术家等杂志对李可染的持续关注。4 这些宝贵的资料给笔者对其前期国内、国际市场行情研究提供了参考，其中的相关研究也给笔者以借鉴。随着国内艺术市场的启动，关于李可染作品艺术市场方面的研究陆续出现，年代上集中于本世纪。这些文章大约可分为四类：一、对中国画市场的行情走势与评价性文章。包括对某阶段书画市场的总结评论、对近现代书画市场的总结与预测性文章、对拍卖价格的简单总结与现象描述等几小类。如郭浩满的中国艺术品市场的回顾与前瞻5 、马鸿增的中国艺术市场二十年的反思6 、刘心亮、晓洁的近现代书画拉动市场7 、王永林盘点书画的地域性消费书画市场热点现象解析8 等。朱浩云的当代中国画的行情走势9 中为帮助投资者分析和把握当代中国画的行情走势，根据画家的名气、艺术高低和市场表现，将李可染列入高价位板块的重点投资对象；中国近现代书画m 中对“李家山水”板块价格稳中有升的分析等。其它也有书画市场作伪的相关研究，如徐建融的当代书画作伪手法剖析u 一文中以李可染等为例对作伪的地区性问题作以论述。以上文章利于笔者对市场的整体性把握，但欠缺对李可染市场的细分、其市场的纵向走势勾勒和具体作品品类投资预测、投资因素、市场发展等的深入分析。二、对李可染单件作品拍卖情况介绍或者评论性的零星文章。多散落在艺术市场、收藏、荣宝斋、收藏家、东方艺术、中国书画等杂志上。比如史论家李松、孙美兰等系列鉴赏文章、杨丹霞的李可染的绘画及收藏之沿革、水天的李可染的艺术及作品市场行情、东方艺术2 0 0 6 年0 2 期的“李墨团里有文章一论李可染山水兼谈他的牧牛画作，艺术家，1 9 8 8 年第1 6 0 期；孙美兰：遥忆李可染老师，艺术家，1 9 9 0 年第1 期：何怀硕：白摧朽骨黑入太阴一李可染的艺术成就和未了的心愿，艺术家，1 9 9 0 年第1 期；孙美兰：李可染和他的山水艺术，美术家，1 9 8 0 年总第1 3 期；孙美兰：东方纪碑一李可染中国水墨画艺术再探，美术家1 9 8 9 年总第4 1 期；李松：一代宗匠，收藏天地1 9 9 0 年第3 期；陈黛：万里写入胸怀间，收藏天地，1 9 8 9 年第4 期。名家翰墨1 9 9 0 年第4 期( 李可染专号) 、1 9 9 2 年第2 5 期( 李可染鉴定特集) 、1 9 9 2 年第2 6 期( 李可染山水画特集) 、1 9 9 3 年第4 3 期( 李可染精品特集) 中对李可染的生平、艺术、市场行情以及鉴伪等方面均有所涉猎。6 郭浩满：中国艺术品市场的回顾与前瞻，美术观察，1 9 9 7 年第l o 期。马鸿增、马晓刚：中国艺术市场二十年的反思，美术观察，2 0 0 0 年第l 期。7 刘心亮、晓洁：近现代书画拉动市场，艺术市场，2 0 0 4 年第3 期。王永林：盘点书画的地域性消费一书画市场热点现象解析，艺术市场，2 0 0 6 年第1 2 期。9 朱浩云：当代中国画的行情走势，美术观察，1 9 9 7 年第3 期。”参见东方艺术，2 0 0 6 年第1 期。”徐建融：当代书画作伪手法剖析，美苑，1 9 9 4 年第4 期。2李可染书画作品市场行情研究家山水 板块量价合理，适宜投资、朱浩云的“南陆北李 竟风流简析陆俨少和李可染的国画艺术及作品行情等对可染生平、艺术历程及人物画及牛图系列作品作了归类及风格辨析。这些文章作为大众性的艺术投资指导，或以赏析的角度引导投资、或从收藏家的消费心理和作品本身来把握行情，并没把其书画放在整个市场和文化语境中去探讨市场发展的背后因素，不能给书画市场和广大收藏者提供有益的指导和参照。三、李可染市场研究方面的专著。如鉴识李可染1 2 中国画名家作品真伪系列一李可染1 3 、欣弘主编书画拍卖集成一一李可染卷h 。其中鉴识李可染书分为九章，包括李可染生平事略、李可染书画作伪情况及鉴定难点、李可染书画艺术分期特点、李可染人物画、牧牛图、山水画、书法及其特点、李可染书画真伪辨析几部分，该书的分期、分类方法对笔者有一定借鉴，但该书并没和投资相结合分析各题材的投资前景和市场行情；书画拍卖集成只是对十八家拍卖公司1 9 9 5 - 2 0 0 2 年度的李可染书画拍卖作品图版并附创作年代、估价、成交价、尺寸、拍卖公司、拍卖年月等文字说明，缺少深层分析和投资指导。此外，鉴于李可染在近现代中国美术史上的特殊地位，以及艺术价值与市场价值的特殊关系考虑，笔者阅读了如薛永年著中国绘画的历史与审美鉴赏坫，陈池瑜著中国现代美术学史m ，郎绍君、薛永年著蓦然回首1 7 等相关美术史文献，虽没直接论述书画市场的价格问题，但其中的学术观点和史料，体现了市场行为的渗透作用，为探讨绘画的市场价格成因提供了广阔背景。第三节研究的目的和意义李可染是公认的2 0 世纪中国大师级画家，是继齐白石之后与张大干同样重要的近现代中国画家。他学贯中西，中年后致力中国画创作，对民族传统提出”徐鼎一：鉴识李可染，福建美术出版社，2 0 0 2 年1 月。，”徐鼎一：中国画名家作品真伪系列一李可染，上海书画出版社，2 0 0 1 年1 2 月。“欣弘：书画拍卖集成一李可染卷，湖南美术出版社，2 0 0 4 年4 月。”薛永年：中国绘画的历史与审美鉴赏，人民大学出版社，2 0 0 0 年7 月”陈池瑜：中国现代美术学史，黑龙江美术出版社，2 0 0 0 年3 月 郎绍君、薛永年：蓦然回首，广西美术出版社。2 0 0 0 年5 月。李可染书画作品市场行情研究“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来 ，后师从齐白石、黄宾虹，并以“可贵者胆，所要者魂 之精神进行“十出十归1 8 的长途写生实践。其山水画创作古为今用，融会中西，构图雄奇险峻、笔墨生辣浑厚、意境清新深远。其所创造的笔墨图式和程式在中国美术史上独树一帜，开创中国画坛一代新风，并影响了大批山水画家的创作。其笔下山水、人物、牧牛和书法都蕴含了强烈的时代特色和民族精神，在中国美术史上占据重要地位，并引起美术史学界的广泛关注与研究。在其作品的艺术价值不断为人们所知的同时，李可染已跻身于中国近现代书画家高价位板块，其作品价格以迅猛的上升速度以及广阔的上升空间而成为收藏界的热门藏品。很多研究者开始从市场学、社会学、心理学等角度去思考书画市场行情问题，并寻找内在规律和动因，艺术品价格与艺术价值、市场价值的关系问题也引发了广泛的讨论。限于当时的艺术市场发展阶段，其相关研究理论泛泛而论或仅提供了基本理论依据，研究停留在感性的浅表认识层面。憎在当今复杂的市场条件下，如何判断画作的艺术价值及市场价格、表象市场与深层行情走向，廓清艺术家和市场、作品和市场、藏家和市场的关系，进行合理的市场操作并引导投资是市场参与者乃至国家文化部门所要深入研究的问题。目前李可染及其艺术的市场方面研究性文章刚刚起步，特别是涉及其书画作品的专门市场性研究更不足。以李可染书画作品为对象，探讨市场经济下，如何最大可能的以经济价值体现艺术品的价值，既是本文的写作目的，同时对于促进完善的艺术品市场交易秩序的形成，培育良好的艺术市场，进一步繁荣社会主义艺术文化事业有着深远的意义。艺术和市场等角度相结合的研究也可以加深对艺术家的综合研究，也可为其他进入市场语境中的艺术家提供参照。“1 9 5 4 年起至1 9 6 4 年李可染作长途写生八次，“文革”后又两次远游：登黄山、上井冈，南下苏闽二省后重游漓江。上叙“十出十归”写生活动，是他实现艺术主张的艰苦实践，也是他为革新发展中国画之“胆”与“魂”的体现。”见文t n , j 、刘晓琼：艺术市场江西美术出版社1 9 9 8 年版，方全林主编迎接新世纪的中国艺术市场上海书画出版社1 9 9 9 年版。赵玉忠：文化市场概论，中国时代经济f i 版社。2 0 0 4 年版；李万康：艺术市场学概论复且大学出版社2 0 0 5 年版。；朱浩云等：中国书画投资指南，2 0 0 2 年版；叶三宝主编独具慧眼一中国书画投资与收藏，2 0 0 3 年版。4李可染书画作品市场行情研究第四节研究方法及主要内容笔者着眼于拍卖行情的研究，运用艺术市场学角度，通过历史分期方法，结合其作品品类进行分阶段、分品类分析，勾勒其艺术市场行情的纵向走势并进行横向对比。并采用定性、定量研究相结合的方法，对其历年作品成交价格、成交率、精品率等进行统计学和数据学分析，细化、准确化其书画艺术的市场行情研究，并在大背景中论述艺术展览、学术研究、市场操作、国家政策、经济发展、收藏习惯等对其作品市场行情的影响，进而引导市场语境下文化产业的发展、艺术创作和投资。研究涉及经济学、社会学、营销学、统计学、广告学、消费心理学等知识。由于艺术作品的特殊性，还涉及到美学、艺术史、文化学、艺术心理学等方面的内容。本文主要以书画市场中李可染历年书画作品的拍卖情况为基础，研究李可染作品的市场行情。全文共分四章。第一章绪论论述了选题的背景和范围，并对国内外研究现状作简要回顾，进而探讨本文的研究目的和意义，然后对本文的研究方法和主要内容作以说明。第二章对李可染生平作简要介绍，论述其人生不同阶段的艺术风格与艺术成就，并按年代对其作品进行分期、分类，为下面对其作品的艺术市场研究作以铺垫。第三章结合上述李可染书画作品的不同品类及年代等，结合艺术市场中的市场中介等市场因素，对李可染书画作品在艺术市场中的表现进行全方面探讨。第四章余论对李可染书画市场行情进行总结，并预测其在整个艺术市场及中国画小类市场中的趋向和地位，进行投资回报分析。进而讨论在市场环境中李可染作品的操作模式，以期对艺术家、市场中介、收藏家以有益的启示。车u 染 e m i 作品市场 ，情 究第二章李可染书画作品及价值研究在中国画的百年探索中，有西化派与国粹派、新派与旧派等对应之说，他们在特殊的场景中保存并延续了中国传统优秀文化之根，各自在中国画的革新和走向上作出了有益的探索和贡献。2 。英国文艺批评家迈克苏立文说“假设我们要尝试选择位2 0 世纪的中国画家，他的个人经历、艺术生涯、美学理念和所产生之影响，能够约略概括这一纷乱时期的艺术主流，即这位艺术家必定是李可染”。第一节李可染生平及艺术成就李可染( 幽1 ) 1 9 0 7 年3 月2 6 日( 清光绪三十三年丁末，农历二月十三r )h 生十江苏徐卅的平民家庭，”幼年时就显露了传统“四艺”方面的天赋。后入上海美专学中国画、水彩和素描，师倪贻德、潘天寿。”1 9 2 9年读西湖国立艺术院研究生，得林风眠校长、法籍教授克罗多2 。亲授，期问广泛吸取，苦学素描和油画。“抗战爆发后从事抗日宣传画创作，后随第三厅辗转武汉、长沙、桂林、贵卅l 、重庆等地。1 9 4 3 年任国立艺专讲师，始从事中国l l 教学工作和艺术创作，主攻古典山水、古装人物和牧牛图。1 9 4 6 年任北平国立艺专中国画系副教授，后师从齐图1 李可染像”自石( 1 8 6 3 1 9 5 7 年) 、黄宾虹( 1 8 6 5 1 9 5 5 年) ，潜心民族传统绘画研究，以”黄术史家朗押肴舟h2 0 i 纪中国m 坛请流派作如下分类l 、1 e 统型黑目碗、齐0 石、黄宾虹、潘天女、张大干、李可染、博艳石等等2 、泛传统型：粕剑2 、日奇衅、棣悲鸿、蒋兆和、林凤眠、吴冠中的水量等等3 ，t 1 怙型。林风眠，吴冠中的彩墨赵无极、采姆群的抽象水盥蚪世现代的“实验水墨”。j e 他人家的* 沽略有出 ，小怍论述。“j 英史名为m i c h a e ls u l l i v a n o x f o r d ，蔸国著名芝术史学象、评家。8 幽片采自 l l t 口o l dx z w hc o c n 皿r m ja s p 埠州z 化h 。群蕉先生1 9 7 3 年发表在香港大人杂忐旃二 五期卫章中称车h 染是牧童1 身，郜删先生曾重复并发展这种说沾，绐艺术史的研究带来相当麻蛳。绦! 地井无水十车辩水牛足i 。九二九年以后的事详见万肯力( 李可染传，p 1 0 0 一“藤有为提倡复古为新酬复柬代院伴m r 主张写实主义- 学欧洲义岂复辫结i ，融告中西倡罐强有力的风格。孝可染在美专期间聆听7 受康有为腑讲学井影响t 其目的艺术窑战和创作-”克，多曝持后期日j 象派传统风格辊犷车日染撵受他的i m 影响。”肌h 前所知倥有的牵w 染发表十艺风杂志的油画目作黑自印刷品目看出，儿￥期油l 风格相j 租“一m 青德国表现卫画风影响李可染书画作品市场行情研究发展金石绘画为己任。1 9 5 4 年决心变革中国画，后多次长途写生，探索“光”与“墨 的变幻，形成“黑 、“满 、“崛”、“涩 的独特山水风格，开创了中国山水画的新格局，终成为中国画坛上备受推崇的大家。李可染在现代画史上占有重要地位，他在人物、牧牛图方面同样对当代画坛影响重大。曾历任中央美院教授、中国美术家协会副主席、中国文联委员、全国政协委员、中国画研究院院长等职务。李可染在世8 2 年，其一生的艺术实践自觉与民族、时代相连，在时代潮流中认识与把握社会主体的审美意念，构成中国现代美术史具有转折意义的一环。他首发旅行写生进行中国画变革与实践，他善于从整个民族的思想文化体系吸取传统文化精华，增加艺术创作的民族倾向性。他不仅和谐地融合了西方绘画的多种因素，而且克服某些改良画派缺乏中国传统功力的弱点，形成有时代精神的新山水画风格，将传统推向新高峰，繁荣并推进了中国画的民族化。其“对景创作 的方法以及“选材”、“剪裁 、“夸张”的“意匠 手段和李氏山水“点线面组合 、并吸收“几何图形”、“封闭式构图 和“逆光造型”等西方绘画形式法则和纯东方美学规律，在中国绘画史上独树一帜，并成为金石绘画的第一位山水大师。其山水画追求深厚凝重、博大沉雄，歌颂祖国大好河山，成为中国画发展史上划时代的里程碑；牧童与牛系列画是对自强奋进的理想道德美的赞颂和民族风情的讴歌，也是画家对现实田园生活的热爱和朴实情感的自然流露，富含审美内蕴；其人物画飘逸、洒脱，是画家对自然天成审美习尚的追求，洋溢着诙谐幽默的民间情趣，具有鲜明的时代特色和民族精神。与近代传统派大师齐白石、黄宾虹相比较，其艺术具有承先启后的价值意义。与谦融派大师林风眠相比较，其艺术具有继往开来的新理念。其山水很大程度上和徐悲鸿的马的风格有异曲同工之妙。但在学术上，其绘画比徐悲鸿更有深度他不仅艺术成就高超，在理论建树、美学思想观念的开拓上，也贡献卓越。李可染的苦学精神、探索精神、创造精神，淡泊名利、献身艺术、谦虚自信、诲人不倦的品格，对待传统艺术的态度都值得后世尊敬和借鉴。其影响远超出中国画和文艺界，渐为世界人民所认同。7李可染书画作品市场行情研究第二节李可染书画作品的分期、分类画家一生的历程通常可分为学习成长期、成熟高峰期和衰退期三个阶段，其中学习成长期( 常处于三十岁前) 为学习吸收阶段，尚未形成个人风格，思维、技巧和功力仍较稚嫩( 个别天才型画家另论) ；成熟高峰期( 多在三四十岁至六七十岁间) 为艺术创作的最佳时期，画家形成独特的艺术风格，思维活跃，精力充沛，功力扎实，画家精品力作或大型作品多在此阶段产生；六七十岁后常因身体等原因而使得作品水准及难度有所下降( 个别画家例外，如李可染) 。2 7 因此，一般来说画家创作高峰期的精品价值最高、衰退期作品其次、学习成长期再次。但具体到画家和作品题材以及具体作品时，情况又有所不同。中国画按题材，可分为人物、山水、花卉、禽鸟走兽虫鱼、界画等不同种类。勰书画作品因时因品类因形制因画家身份的不同，历来在艺术价值和市场认同度上有不同表现。但大致来说山水价值最高、其次人物、再次花鸟。李可染的山水、人物和牧牛画在中国近现代美术史上占据地位的不同，其市场价值的表现也有所差异。因此应以人论画、以画论画，不能简单以阶段或题材划分来论优劣。一、李可染绘画作品的分期李可染一生的创作跨越了大半个世纪，涉猎广泛，各时期各题材具有不同的艺术价值，也呈现出不同的表现内容和艺术特点。故此，笔者根据其艺术经历将其艺术创作划分为萌芽期( 1 9 2 0 - - 1 9 4 0 年) 、发展期( 1 9 4 1 1 9 5 3 年) 、变革期( 1 9 5 4 - - 1 9 6 5 年) 、成熟期( 1 9 7 2 1 9 8 9 年) 四个阶段，凹并按题材对其山2 7 参见郭浩满：浅谈中国艺术品收藏与投资，h t t p ：w w w c p c a r t c o m c h z n c h z n n r a s p ? n e w s i d = 7 4 8 3 。”历史上不同时期都曾对中国画作过分类，其中以下面几种分类较为流行。宋宣和画谱：道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、兽畜、花鸟、蔬菜；南宋邓椿画继：仙佛鬼神、人物传写、山水竹石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画；明陶宗仪辍耕录：佛菩萨像、玉帝君王道像、金刚鬼神罗汉圣僧、风云龙虎、宿世任务、全境山林、花竹翎毛、野驴走兽、人间动用、界画楼台、一切旁生、耕种机织、雕青嵌绿。”关于李可染的艺术分期，孙美兰、万青力、梅墨生及徐鼎一等人有过不同概括和分法，在此笔者有所借鉴。李可染书画作品市场行情研究水、牧牛、人物三类作品进行梳理，进而结合不同时期的创作特点进行分期和艺术价值划分。萌芽期的李可染多学西画，风格基本是现代主义画风。该期的失乐园、亚当与夏娃等西方神话题材油画作品、风景以及人体写作有林风眠、克罗多、倪贻德、西方现代主义和德国表现主义的影响；水墨画以风景、静物、仕女或古装人物为主，继承有林风眠探索水墨画的早期风格；政治宣传画有某种程度的社会写实主义以及克罗多及德国木刻风格的影响。该期所作素描、速写、插画、油画、宣传画、国画在抗战中毁于战火，多数已无所存。发展期的李可染主攻山水、古典人物，始创作牧牛画，为深入学习传统和广泛吸收阶段。3 山水1 9 4 4 年前主要学石涛和八大山人，泼墨山水风格近傅抱石，1 9 4 4 年渐为齐白石的金石派笔墨风格影响，其在蜀后期作品蕉阴鸣琴和山亭清话图画风已有所变化。古典人物有天王送子图、东山携妓图、执扇仕女图等，同时有张大干、傅抱石等的影响。笔墨疏简峭拔，意境空灵逸宕，富有文人情趣，已具个性风貌。牧童主要受明代画家郭翊( 1 4 5 6 1 5 2 9 )的影响，造型用笔仍未脱传统式样。1 9 4 7 年拜师齐白石、黄宾虹后作品兼具传统精神和笔墨新意，从学习四僧传统转向金石派绘画新传统。人物和牧牛自觉吸收齐白石的用笔，线条由敏捷流畅变为稳重沉滞。变革期的李可染主攻山水，以牧牛和人物画为副。该期追求歌颂自然与笔墨精神的统一，作品意境清新朴实，构思奇拔稳健；氛围层次深厚，笔墨浑融酣畅，创作了诸多山水精品。1 9 5 4 年到1 9 5 9 年长途写生间创作有画面疏朗，淡彩线条表现为主、画调浓重的积墨法表现为主、多方吸收西画技巧，对景创作三种山水写生二百多件。1 9 6 0 年后开始采一炼十，在写生基础上再创作。在皴法、光、章法和意境表现上，创造了自己的技法和风格。文革中的李可染全力投入汉魏书法研究，至7 2 年真正实现向金石派绘画的转变。文革后，其画境愈加宏伟磅礴，用笔愈加沉雄凝练，用墨空灵浑厚而酣畅。画面讲究点线面的搭配并注重节奏感，并吸收现代主义画家的造型特点，”李可染的牧童题材作品，人物形象常与牧牛结合在一起，且反映情趣和其他人物题材作品有所差异，故把有人物的牧牛题材的作品与牧牛题材作品统归为“牧牛画”作以论述。3 1 傅抱石、张大千等人当时都居住在四川，他们都擅长山水、人物画，学习石涛等僧人画李可染年纪比他们年轻，且名气小于他们，很自然受其影响。9李可染书画作品市场行情研究创造出如李成、范宽式具阳刚之美的纪念碑式新山水图式。该期人物画和牧牛图风格与山水画风格间有一定关联性和一致性。3 2 牧牛图变早期平滑线条为积点而成的线，水牛身体用结实的墨块表现，牧童造型则摆脱了传统样式，以毛笔和个人化的线条表达出简练、生拙质朴的现代感。总体看，其萌芽期作品属于多方吸纳阶段，尚未形成自家风貌，但为后期创作打下了基础；发展期为深入学习传统和广泛吸收阶段，笔墨疏简峭拔，意境空灵逸宕，富文人情趣，已具个性风貌。人物画创作多于山水画，成就在山水之上；变革期是向晚年成熟风格过渡的重要时期，虽因文革暂时中断，但基本形成个人的独特技法和山水特色；成熟期为其山水艺术的丰碑期，形成独特的山水画风格；人物画、牧牛图创作都融合了笔墨和个人风格，具有较高的艺术价值和收藏价值。二、李可染书画作品的分类按照作品的题材，李可染先生在人生中的不同时期创作的书画作品可归纳为人物画、牧牛画和山水画三大类。3 31 、人物i 匦1人物画是中国画的一大画科，在各画科中最富认识价值与教育意义。写意人物画作为其中一支，具有极高艺术技巧、艺术价值和美学境界。其对笔墨的高要求、对状物传神、抒情达意、彰显个人风格的高难度要求等诸种因素限制了历来画家对写意画的探索和创新程度。自五代石格肇其端，南宋梁楷扬其波，数百年来写意人物画家为数寥寥，直到近现代，国画大师中亦无专攻人物者。李可染的人物画创作在深入研究传统、广泛吸收外来技巧、表现新的时代生活等方面作出了卓越贡献。其笔下有各种劳动者、士大夫、钟馗、仕女等形象，富诙谐机智和生活情趣，老舍、齐白石、郭沫若、沈钧儒、田汉都评价甚艟这特别源于它晚年对书法的格外注重和不倦追求，即对康有为碑学理论的信奉与实践。本文重点为对其山水、人物以及牧牛画市场行情的研究，其书法作品不在本文的研究范围之内1 0车可染i ；画作品市场行情研究高“。其萌芽期的人物画作品多西【哪，另有如关云长、钟馗等写意作品以及写实性强的抗战宣传画：发展期的作品较多，有持扇仕女图、东山携妓目、渔夫陶、- 陌隶书蕉图、笑和尚图、屈原、下羲之、杜甫、松荫观瀑幽、拨阮图、c f 硎图( 图2 ) 菩；变革期作品较少，目前有水避钟馗图、搔背图、醉翁圈、观画图、钟馗送妹图、街头卖唱、苦吟图图等进入市场：成熟期作品多描写文人逸士、钟馗等，仕女画近于绝笔。代表作有苫吟图、布袋和尚、怀素书蕉、米颠拜石图等。总体看，其早期水墨人物多继承林肛l 眠的早期探索肛l 格；发展期人物l 网作品线条清劲，韵味轻逸颇多秀雅：变革期人物l 皿作品笔墨沉稳、厚重、老辣，设色叫快强烈，l i 面构思深机巧妙：晚期多一叫之作，讲求书法用笔和篆隶之气，笔法健劲，墨幽21 9 4 8 年作午出幽”色酣足，落落大方。2 、牧牛l 田j从“义讲，牧牛画隶属花鸟画范畴。一般税牛在唐代已具有较高艺术成就。唐朝韩混、戴嵩，五代厉归真，宋代李唐、l 笱次平，明代沈周，均普画牛北宋宣和画谱花鸟叙论云：“诗人六义，多识于鸟兽草本之名，而律历四时，办电其荣枯语默之候，所以绘事之妙，多寓辫于此与诗人相表里焉。”牛作为历代画家的寓兴之作，传达了画家的审美理想和整个民族的朴素感情。牛作为人类的朋友，历来在人们心目中具有崇高地位。”李可染是近现代画牛高手，其笔下牧牛图以表现四季牧趣为主，多画一人“老舍于1 9 4 4 年1 2 月2 2 日征重庆 蔼报揖看一立i ：“i # , s i a 物一t 染兄的作品恐们要算国内最伟人的一位r 口染【i 勺 物足创t 。他说是杜f r 那# 札甫他蛩制造m 一个醉汉就创造1 一个* & 一j 杜甫一样w “不朽。”株悲鸿也曾形容“赏车染的人物目“j t 感饱吠荔枝之m m ”7 ll c m x3 13 邮采自l 鲁一车辩自室的斋名堂 中同美术镕，2 0 0 7 年第1 0 n 毛泽东曾有“牛足人民的宝皿”的指示、古夸中外史肯十少人把自d 比作牛，鲁迅有名句“俯甘l r 为孺f 巾”郭蛛若有新诗“水牛赞“、人们赞扬勤恳i 作- 任劳任怨的 为“i * + 二幸染* m 作口市场行情f 究牛，办常见人两牛或两人两牛，偶现两人三牛。其绘画语言质朴无华、形式独特、内涵丰富，在近现代画坛独树一帜。抗拢时期作品有牧章逐指杏花村、耙草歇牛、牧童双牛等，牛是其顽强精神的象征简洁风趣、淡雅幽默，兼具浓郁的文人气和乡土气。拜_ j l _ j 齐自石后，受其影响笔墨力度增强，更注重意境和符号化特征的刻i 咖。2 0 世纪6 0 、7 0 年代，代表性作品有杨柳青放风筝、犟牛图、归牧图、辑韵图等。牧牛图中的夏荫、南后春山、h 落、春柳等背景表现了画家对自然的钟爱和感悟；牧童展现了其内心世界的真挚淳朴、乡十气以及对自然界的章心；十则成为人文精神的化身。成熟期的李“r 染丌始对自己的艺术生涯和人，l 进行叫顾思考，并关注中崮画、中圜文化在当代 界文化发展中的地位与关系。注重对作品精神性与文化性的表现，减弱了对自然意境的描写，更富神韵。替韵幽、秋趣图、牛背刚话、春塘竞渡、杨柳青放风筝、秋风乍起等作品，都是该期牧牛题材的佳作。八十年代中后期创作的九牛图( 圈3 ) 、血牛图、四牛罔等题材牛圈中开始出现小牛，蕴含生命的孕育与艺术生命的延续。幽31 9 8 5 年作九牛幽”总体看发展期的牧牛画构图以“奇”为主，“奇中有正”。水牛多头轻小灵活，身体肥健，功势略定轻快，牧童及牛数笔勾勒，背景数笔抹就，厕面清简疏淡，文人笔意中富含民间艺术的稚拙天真之趣；变革捌的牧牛作品注重氛围渲染，光影表现，意境拓展。画面构成“正中寓奇”，打破传统描绘题材的分界，把牧章水牛作为主景，融于丛林、远山的山水背景中。牧牛牛头渐大、腿部渐短，稳健酣拙，牧奄与牛和自然融冶结合：成熟捌的牧牛画极多，追求书法用笔和凝重拙大审美意趣，画曲现代抽象因素强，布局巧妙自然，灵活多变。i 鞴篇；雾鬈。i g o 。0 4 蔫紫黼撇”“”，”。“”8妒懈滋孵辩。旷嘲斛辨。种瞪静一车染书i 作品市场 t 情研究造型准确用笔沉厚意境朴实亲和，深得藏家喜爱0 、山水j 日山水画自魏晋六朝发展至隋唐时期已成为独立而科，五代、北宋益成熟，涌现出水墨、青绿，北派、南派竞辉的高峰。元明清以来文人画继续发展、复占泥古现象也盛行。至1 9 世纪西方美术思潮涌进以及山水画的自律性来看，山水画的变革势在必行。李可染的山水画以鲜明的时代精神和；茧烈的艺术个性促进了中国山水画的变革与升华，拓展了中国山水l 回的艺术方向。幽41 9 7 7 年作浦漓风光凹“其早期山水淡雅逸宕，中寓朴实，重在用笔。有摹仿占a 和冉己创作两种，如风雨归牧、拟八大l i t 人、仿石涛、放鹤亭，橙下老人图等画明显带有传统规范；发展期的写生山水笔墨并重形神兼备，抛弃了传统绘画的程式化，探索新的笔墨与图式，己具备多、满、繁、厚的特点，风格多样，富造化生机。鲁迅故乡绍兴挑、江城朝雾、嘉定大佛、峨屑山秋色、巫峡百步梯、麦森教章、森林旅馆等写生代表作融入生命感受和现代特色r在笔墨与意境处理上均达新高度，逐渐形成个人风貌；六1 年代作品更具意琢性，笔墨风格多样，山水图式独具风格。如他创作的7 幅万山红遍( 1 9 6 2 1 9 6 4 ) ，用丰满的构图建树了强烈的个人图式；文革大画多为国家所作，皆较平实但小乏精品：成熟期山水华茂涵浑，虚中寓灵。笔墨融会一气，形“图片采自t 鲁湘李可染目室的斋名堂号中国美术馆2 0 0 7 年第1 0 期瓠5 4李可染书画作品市场行情研究式更趋风格化，臻于神境。有漓江、漓江胜境图、清漓风光图( 图4 ) 、井岗山、襟江阁、树梢百重泉、枫林春晚、黄昏待月明、细雨漓江、漓江揽胜图、茂林清暑图、雨后清暑图、江山胜览图、春山隐隐白云里、爱晚亭、家家都在嵩山茂林中等传世作品。李可染的山水画作品大致分为漓江和井冈山，江南水乡系列几类。其中以杏花春雨江南、山顶种田、雨中泛舟、漓江山水天下无和上世纪5 0 年代赴欧毛笔写生作品最为优秀。学术界认为其漓江山水画是真正具有开创中国2 0 世纪山水画意义的，具有极大的市场价值。但迄今真正的李可染漓江山水代表作，还从未现身拍卖行，值得期待。第三节李可染书画作品的艺术价值与市场价值一、艺术品价值论在商品经济社会，艺术品具备艺术价值和商品价值的双重属性。艺术品的艺术价值的核心在于其所承载的文化内涵、所表达的独立思想感情、所记录的特定历史场景以及所展示的对真善美的艺术观照；艺术品的商品价值是其作为商品的经济价值，艺术品进入商品交换领域后附加的经济价值，是艺术品的艺术价值在交易市场上的货币化度量。因此艺术品的价格是其经济价值的具体体现，而经济价值是由其艺术价值等所决定的。二、李可染书画作品的价值评价一位画家及其作品的艺术价值，主要看他是否发扬了中国画传统、是否创新、是否促进了中国画的发展。李可染书画兼具上述标准，并具有鲜明的时代特色，其中所蕴藉的历史沉积、文化遗韵、沧桑感、厚重感和文化艺术的多样性都是现代书画所不具备的。3 9 李可染书画作品特殊的艺术价值决定了其不3 9 比如其山水j 画意境开阔，笔墨深厚，气韵生动，格调浓重质朴、凝练，熔文学性、音乐性和造型美于一炉。构图饱满，笔墨凝重，气势博大，并巧妙吸收借鉴西画明暗处理，富有鲜明的时代精神，形成了黑、1 4李可染书画作品市场行情研究可估量的市场前景。但受市场性操作、作品存世量、作品题材、收藏者欣赏趣味等市场因素的影响，其书画价格长期以来与艺术价值相背离，与国际相同地位大师的价格差距明显，市场价值尚未回归应有的国际市值地位。随着国际艺术品市场的繁荣，李可染书画作品的市场需求正与日俱增，成交价屡创新高。据雅昌艺术网资料统计，截至2 0 0 7 年1 2 月止，在近现代书画家价格指数总成交额排名中，李可染位于齐白石、张大干、傅抱石之后，暂名列第四；在2 0 名书画家当前价格指数和最高价格指数图表中，其当前价格指数名列第一，位于傅抱石、潘天寿、徐悲鸿、林风眠、黄宾虹、齐白石等人之前；最高价格指数名列任伯年、傅抱石后的第三位；4 1 在京津画派综合情况表中，李可染当前价格指数位于徐悲鸿、黄宾虹、齐白石之前，总成交金额仅位于齐白石之后；在国画4 0 0 成份指数中，李可染位居第六，排名远在吴冠中、傅抱石、潘天寿、徐悲鸿、黄宾虹、齐白石、蓝瑛、焦秉贞等名家之前。随着人们精神需求和审美取向的差异性，以及艺术品欣赏的不对称性、不充分性、不可穷尽性等，使艺术品独特的内在价值有了不断被发现、被发展，甚至被放大、被创新的可能。其市场价值正以商品经济的形式来体现艺术价值，艺术价值保障了其市场价值稳健与持续上涨。满、重、亮的崭新山水画图式。”李可染书画作品自投放拍卖市场，据不完全统计共有1 4 9 家拍卖行成交，上拍2 5 7 7 幅，成交1 5 7 9 幅，总成交率6 1 2 7 ，总成交额为7 0 4 ，6 2 6 ，2 1 9 元。其他未成交公司尚不在统计之内。”相较前二者分别在2 0 0 5 0 7 月的1 ，1 7 3 ，8 6 6 元平方尺和2 0 0 5 1 0 月的1 ，0 5 0 ，1 6 5 元平方尺成交来看，任伯年下滑到4 8 ，3 0 3 元平方尺，傅抱石也下滑到3 5 4 ，3 7 1 元平方尺，该两者的行情表现出极大的不稳定性。反观李可染作品的最高价格为市场调整后的2 0 0 7 年5 月份所创造，相较现今的4 3 1 ，1 4 7 元平方尺的价格，表现 h 相对的抗振荡性，该价格较真实的反映了李可染书画作品在近现代书画市场中受追捧的程度。详见雅昌艺术网，h t t p ：删a r t r o n 。n e t 。李可染书画作品市场行情研究第三章李可染书画作品艺术市场行情分期研究从商品经济角度而言，原始社会末期已出现市场的形态，但直到封建社会仍在自然经济缝隙中生长。伴随西方资本主义制度的形成，现代市场体系得以确立。随改革开放的扩展和深入，中国的市场经济逐步完善，并于8 0 年代末至9 0 年代初才确立现代艺术市场制度。4 2 在李可染书画作品市场化的过程中，中国经历了复杂的历史历程；中国艺术市场也相应经历了不同的发展阶段；作品交易方式也从私下订交、画店经营主要转变为拍卖的方式，市场范围也从单一地区的市场扩大到国内和国际市场，市场中介和收藏群体也同步发生着潜移默化的变化。从艺术市场角度而言，一个作品的市场是由艺术家、市场中介和消费者诸环节的相互作用而最终产生并运转的，并受国家政治、经济以及市场环境间的交互影响。艺术品的价格由其本身艺术价值所决定，并在总体上与艺术家的学术地位、艺术家创作该作品的劳动复杂程度及作品的文化价值与市场价位成正比。但在具体交易行为中，市场表现出更多的资金力量，它会因时( 拍卖季节、年代) 、因地( 不同地域、不同拍卖行等) 、因作品( 创作年代、题材、风格、语言样式、尺寸大小、品相等) 、因收藏家( 特殊爱好或需要、艺术品效用导致买家对艺术品价值的不同判断、欣赏水平) 等诸多因素而发生变化，决定了实际价格的高低。另外，作品本身艺术价值的难以精确量化亦使得作品的市场价格往往表现为一个时代的认同价值，并受该时代的国家行为、文化特征、审美理想、经济发展程度、收藏者偏好等多重因素的制约。在本章中，笔者把李可染的书画置身于大的社会环境，综合其书画作品在市场历程中的表现，以时间为线索把李可染书画作品的交易市场分为滥觞期、形成期、繁荣期三个历史时期，并结合各期市场表现对地区、书画品类、收藏群体等诸因素进行研究，对复杂条件下的价格形成机制进行市场要素分析。“1 9 8 4 年1 0 月，中共十二届三中全会通过关于经济体制改革的决定，1 9 9 2 年1 0 月，中国明确提出建立社会主义市场经济体制的改革