（汉语言文字学专业论文）《增修互注礼部韵略》声韵系统研究.pdf

山东师范大学硕士学位论文 增修互注礼部韵略声韵系统研究 中文摘要 长期以来，音韵学界对增修互注袍部韵略( 简称增韵) 的研究缺乏应 有的重视，时至今日，尚无部综合研究的论著问世。增韵在音韵学、汉语 语音史方面做出的贡献，对后世韵书发展的深远影响都值得我们认真探讨。本文 通过对增韵中切语用字穷尽式的分析，从汉语语音史发展的角度来研究增 韵一书所体现出的语音系统特点，以期为研究中古语音发展演变提供可信的资 料。 韵书是研究汉语语音史、汉语音韵学史，尤其是汉语韵书史最直接的文献资 料。中国韵书史是一个连续的发展系列，每一部韵书的价值、特点都应放在这个 系列中来研究。本文第二章讨论了增韵与集韵系韵书的关系，认为在中 古时期，增韵和其他韵书相比，它还是一部较能反映实际语音的韵书。 韵书主要通过切语用字的变化来体现语音发展演变规律及特点。增韵中 小韵字2 9 1 9 个，加上一些字的又音，有3 1 0 4 条反切。本文第三章对反切上字用 语进行了详尽的分析，整理出增韵的声类系统变化特点：既遵循了汉语语音 的历史发展演变，又体现了毛晃父子自己的口耳之音。 本文第四章通过对增韵中切语下字用语的分析，整理总结出增韵中 韵类系统的特点。首先，在韵部的合并上，毛晃父子把礼部韵略的1 0 8 韵合 并为9 3 韵，从增韵今圈、增入又音中又可以去掉4 韵，则为8 9 韵。关于韵 部的合并是其注音进步的地方。其次，关于韵部的离析，毛屠正对麻韵的离柝， 认为麻韵当一分为二，无疑能够帮助我们把近代汉语车遮韵形成的轨迹看得更清 楚仔细些。第三，增韵对于重纽的处理，也体现了中古时期实际语音的演变 特点。 结语论文部分：在对增韵中切语用字进行详细分析的基础上，作出归纳 总结。主要从语音发展变化、与毛氏父子自己的口耳有关的语音现象两个方面概 括其声母系统的特点。从韵部的合并、韵部的离析、重纽的处理三个方面概括其 韵母系统的特点。从而为深入研究中古时期汉语语音的发展演变提供可资参考的 山东师范大学硕士学位论文 资料。 关键词：增韵毛晃父子增修互注声类系统韵类系统 分类号：h 1 1 3 6 山东师范大学硕士学位论文 s t u d y o np h o n e t i cs y s t e mo f z e n g x i u h u z h u l i 矗u y u n l u e a b s 仃a c t o v e ral o n gp e r i o do ft i m e ，a t t e n t i o n st ot h es t u d i e so nz e n g x i u h u z h u l i b u y u n l u e ( 增修互注礼部韵略) ( a b b r e v i a t e da sz e n g y u n ) h a v en o tb e e np a i de n o u g hi nt h e f i e l do fp h o n o l o g y s of a r , n os y s t e m a t i cr e s e a r c hw o r k so nz e n g y u nh a sb e e n p u b l i s h e d t h ec o n t r i b u t i o no fz e n g y u n ，w h i c hi nt h ec h i n e s ep h o n o l o g yh i s t o r y , a n d i t sp r o f o u n di n f l u e n c et ot h el a t e rd e v e l o p m e n to f r h y m eb o o k sa r ew o r t hd i s c u s s i n g r o nt h eb a s i so fm o n o g r a p h i cs t u d y , t h ea r t i c l em a n i f e s t sz e n g y u nf r o mt h e d e v e l o p m e n to f c h i n e s ep h o n e t i ch i s t o r y ，a t t e m p t i n gt op r o v i d ea c r e d i b l em a t e r i a lt o t h er e s e a r c ho f p h o n e t i cd e v e l o p m e n to f m i d d l ea g e s t h er h y m eb o o k sa r et h em o s td i r e c tl i t e r a t u r em a t e r i a lt ot h es t u d yo fc h i n e s e p h o n o l o g i c a lh i s t o r ya n dc h i n e s ep h o n e t i ch i s t o r y , e s p e c i a l l y t oc h i n e s er h y m e c a l l i g r a p h yh i s t o r y t h ec h i n e s er h y m ec a l l i g r a p h yh i s t o r yi sa c o n t i n u a ld e v e l o p m e n t s e r i e s ，t h ev a l u ea n dc h a r a c t e r i s t i c so fe a c hr h y m eb o o ks h o u l db ep l a c e di nt h i s s e r i e si no r d e rt oo u rs t u d y , c h a p t e rt w od i s c u s s e st h er e l a t i o nb e t w e e nz e n g v u na n d j y “n ( 集韵) c o m p a r i n gt ot h eo t h e rr h y m eb o o k s ，z e n g y u ni sa ni m p o r t a n tr h y m e b o o kw h i c hc a nr e f l e c tt h ea c t u a lp h o n e t i co fm i d d l ea g e s t h er h y m eb o o kr e f l e c t st h er u l ea n dt h ef e a t u r eo ft h ep h o n e t i cd e v e l o p m e n t m a i n l yt h r o u g ht h ec h a r a c t e r ( 切语用字) c h a n g e s i nz e n g y u n ，t h e r e a r e2 919 s u b o r d i n a t er h y m e sa n d14 3w o r d s i n r h y m e a n dt h e r ea r e3l0 4p i e c e so ff a n q i e ( 反 切) c h a p t e rt h r e em a n i f e s t st h ec h a n g eo nt h ee x h a u s t i v ea n a l y s i so ff a n q i e ：b o t h f o l l o w e dc h i n e s ep r o n u n c i a t i o nh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n tt oe v o l v e ，a n dm a n i f e s t st h e s o u n dc h a r a c t e r i s t i co f m a o s h i c h a p t e rf o u rt h r o u g ht h ec h a r a c t e rt e r m i n o l o g ya n a l y s i so fz e n g y u n sq i e y u x i a z i ( 切语下字) ，r e o r g a n i z e st h er h y m es y s t e mc h a r a c t e r i s t i c f i r s t ，i n t h er h y m e d e p a r t m e n tm e r g e ，m a oh u a n g ( 毛晃) m e r g e dl i b u y u n l u e s ( 礼部韵略) 1 0 8r h y m e st o 9 3r h y m e s ，f r o mz e n g y u n sn o wc i r c l ea n dw o r d si n - r h y m e ，w ec a nr e m o v e4 r h y m e s ， t h e nt h a ti s8 9r h y m e s i t sp h o n e t i cn o t a t i o np r o g r e s s i v ea b o u tr h y m e s m e r g e d s e c o n d ，a b o u tt h er h y m ed e p a r t m e n ts e g r e g a t i o n ，m a oj u z h e n gt h o u g h tt h a tt h em a r h y m es h o u l dd i v i d e di n t ot w o w h i c hc a nh e l pu st ol o o kc l e a r l yo ft h ef o m lo f m o d e r nc h i n e s ec h e z h er h y m e t h i r d ，z e n g y u n sc h o n g n i u ( 重纽) a l s om a n i f e s t e d t h em i d d l ea g e sp r o n u n c i a t i o ne v o l u t i o nc h a r a c t e r i s t i c c o n c l u s i o n p a p e rp a r t i a l ，o n t h eb a s i so fm u l t i - a n a l y s i so f z e n g y u n s q i e y u y o n g z i ，m a k e st h ei n d u c t i o ns u m m a r y m a i n l yf r o mt w oa s p e c t ss u m m a r i z ei t s c h a r a c t e r i s t i co ft h es o u n ds y s t e m ：t h ep r o n u n c i a t i o nd e v e l o p m e n tc h a n g ea n dt h e p r o n u n c i a t i o np h e n o m e n o no fm a o s f o r mt h er h y m ed e p a r t m e n tm e r g e ，t h er h y m e d e p a r t m e n ts e g r e g a t i o n ，t h ec h o n g n i u sa n a l y s i s ，w es u m m a r i z ei t sr h y m es y s t e m c h a r a c t e r i s t i c w eo n l ya t t e m p tt op r o v i d es o m er e f e r e n c em a t e r i a lf o rt h es t u d yo ft h e p r o n u n c i a t i o nd e v e l o p m e n te v o l u t i o no f m i d d l ea g ec h i n e s e 山东师范大学硕士学位论文 k e y w o r d s ： z e n g y u n ( 增韵) m a o se n l a r g e m e n t ，t h es o u n ds y s t e m ， t h er h y m es y s t e m c a t e g o r y n u m b e r ：h 1 1 3 6 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如没有其他需要特别声 明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对 本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：至椰导师签字：z 兆滩易 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向 国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权堂 查l 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：王本分葭 导师签字：乏兆删弓 签字臼期：2 0 0 5 年斗月? 铲日 签字日期：2 0 0f 年c f 月彬日 山东师范大学硕士学位论文 第一章绪论 一、增修互注礼部韵略来源、编撰目的、体例、作者 及版本情况。 隋仁寿元年( 公元6 0 1 年) ，陆法言切韵问世。该书对后世影响很大， 唐宋王朝都把切韵系韵书定为科举的标准书，所以不断有人增字加注， 书名亦几经更动。在唐代除了沿用切韵这个名称外，还有广切韵、 刊谬补缺切韵等名称，天宝年间孙恼等人增补的切韵索性叫做唐 韵了。北宋真宗大中祥符元年( 公元1 0 0 8 年) ，重修切韵、唐韵， 并定名为大宋重修广韵，简称广韵。但从切韵到唐韵到广 韵，整个语音系统并没有什么大的改变，体例也基本上是相同的。由于切 韵音系是以“南北是非、古今通塞”作为审音标准的，它实际上不是完 全记录一个地方一个时代的实际语言，它既包括古音成分，也包括方音成 分。历史越发展，切韵音系跟实际口语的距离就越大。早在唐初，参加 科举考试的人就觉着切韵分韵太细，要求太严，都“苦其苛细”。所 以唐初礼部尚书许敬宗上书皇帝“奏合而用之”，即允许相近的韵可以合 用( 据唐封演闻见记) 。宋景德四年( 公元1 0 0 7 年) 还曾编辑一部韵略， 其书早已亡佚。王应麟玉海卷四十五：“景德四年，龙图待制戚纶等， 承诏详定考试声韵。纶等以殿中丞丘雍所定切韵同用独用例， 及新定条例考正。按崇文目雍撰韵略五卷，略取切韵要字， 备礼部科试。”“1 戴震声韵考卷二云：“是时无礼部韵略之称， 其书名韵略，与所校正切韵同时颁行，独用同用例不殊。 明年，切韵改赐新名广韵，而广韵、韵略为景德祥符间详略 二书”、”1 韵略已不存，内容无从详知，我们从记载资料仅知这是一 部备礼部科试所用的书。 广韵成书后不久，宋仁宗景祜四年( 公元1 0 3 7 年) 诏令丁度等人 修编韵书。一是奉敕增修广韵，公元1 0 3 9 年成书后改名为集韵，其 韵目还是2 0 6 韵，但是它的反切变动较大，不但用字有很多不同，而且还 涉及音系的变化。二是诏令丁度等人修订韵略成礼部韵略，凡五卷。 山东师范大学硕士学位论文 唐代开元二十四年( 公元7 3 6 年) 以后，贡举之事由礼部管理，故官韵亦由 礼部颁行，所以是书称礼部韵略，而所以称“略”者，乃“举子诗赋所 常用，盖字书声韵之略也”( 陈振孙书录解题) 。由于是书与集韵 同时修编，有人认为它是集韵的一个简本。是书“刊正窄韵”十三处， 许附近通用，大量削减广韵所收“奇”字，全书只收九千五百九十个 较为常用的字，注释亦从简。因为“字即简约，义多雅训”，所以很受属 文之士的欢迎，“学士歙然宗之”( 清邵长蘅韵略叙录) 。礼部韵略 也按四声分韵，平声分上下，共五卷，二百零六韵。从景祜四年至南宋灭 亡，二百余年间，礼部韵略一直是宋代场屋必备的权威工具书，当时 的读书人大概人手一部，朝夕研读默记。正如熊忠古今韵会举要自序 所说：“一部礼部韵略，遂如金科玉条，不敢一字轻易出入宋省监 申明，儒绅论卞，韵略集注，殆且五十余家。”“1 增修、增订之频，刊 布流传之广，远非广韵、集韵所可匹敌。礼部韵略颁行以后，元 祜中，孙愕、苏轼等曾再加详定。是书原本早已不存，所见都是后人的修 订本及增注本。研究礼部韵略的学者通常以南宋刊本附释文互注礼 部韵略( 下文简称附释文) 为主要研究对象。附释文在孙谔增补本 基础上，又收入南宋黄启宗、黄积厚、吴杜三家所增之字，陈振孙直斋 书录解题卷三附释文下注：“以监本增注而释之。”此书四部丛 刊本韵略条式中有淳熙重修文书式一道，所列两宋各朝帝讳至 理宗御名，正文卷末镌刻牌记：“绍定庚寅上已重刊于藏书阁。”“3 绍 定庆寅，即南宋理宗绍定三年( 公元1 2 3 0 年) ，学术界公认这就是改本的 刊印时间。南京大学李子君 研究认为四部丛刊本初刻 于南宋宁宗时期( 公元1 1 9 5 年一1 2 0 8 年) ，理宗绍定庚寅( 公元1 2 3 0 年) 藏书阁据初刻板重干0 ，传世的四部丛刊本，是理宗朝以后在重刊板基 础上递修的本子，书末牌记，系据重刊本影抄。本文要研究的是礼部韵 略增注本之一，即增修互注礼部韵略。 增修互注礼部韵略，诗韵。宋毛晃增注，子毛居正重增。毛氏父子 浙江江山人。毛晃，字明叔，沙堤人。绍兴间免解，任主簿。尝闭门著书， 留心字学，增注礼部监韵。其子居正，举进士，校监韵，俱有功字 学。增韵的“增修互注”对象是当时的监本礼部韵略。今天我们见 山东师范大学硕士学位论文 到的本子，全书五卷，为上平声一卷、下平声一卷，上、去、入各一卷。 礼部韵略作为科举韵书颁行，毛晃认为是书收字范围太窄，反切圈注 有误，于是增注是书。大约绍兴二十三年( 公元1 1 6 2 年) 书成，其子毛居 正为之校正并重增。到宁宗嘉定十六年( 公元1 2 2 3 年) 才刊行问世。毛晃 在 表中上书道：“臣每观此为之太息，故以十年 之力，增修四声之谱，触其端绪，贯穿经传，贰以古今字书，诸儒音释， 互加考证。凡九经子史、苍雅方言中遗漏要字，定其可否参入逐韵。凡增 入二千六百五十五字，圈一千六百九十一字，正四百八十五字。笔画有害 于义者悉正之，反切有碾于音者悉易之，或一字数音傍韵失收者，亦皆增 入。元不圈者悉圈之，有字同义同，同在通用之内，其音虽异而不可双押 者，或举其重( 注：谓两音各自有出处，虽不可双押，亦不可去一者，皆 两存之) 或存其一( 注：谓同一出处，不可双押，故去其一，仍注二音于 其下) 。有同音互用字异而无有圈者去之( 注：谓音义虽同而字不同，不 在当圈之例。如肢与职，跗与跌之类，皆去旧圈) 。仍于字下互注音切及 诸义训i ，辩释疑似，订正是非，庶令新学士子开卷晓然，不至误用，主司 考校，亦更无有所疑云。”毛晃上述一段话，把增铀的目的及体例都 已罗列清楚。其后，毛居正又续增1 4 0 2 字，注明“重增”作为标志。辩证 考释的文字则分别署名加以区分，每卷之末又各标总数。此书对后世颇有 影响，称作增韵( 下文亦简称增韵) ，字书韵书常加征引，明代官修 洪武正韵也多根据此书。“1 增韵一书现在已很难见到。四库著录系宋宝佑四年( 1 2 5 6 年) 蜀 中刊本。另有元刊本，五卷，清王振声跋，国家图书馆藏；元刊本，残存 卷四，清丁丙跋，南京图书馆藏：元罗溪书堂刊本，五卷，清李盛铎跋， 北京大学中文系藏；乾隆问桂馥家抄本，五卷，清桂馥校并跋，上海图书 馆藏；日本天理图书馆有影印元至正十五年日新书堂刊本。本文使用的版 本为四库全书所收本。 二、研究现状及本文选题意义 增韵研究目前还未得到音韵学界的重视，至今少有论及是书的书 籍或文章。近现代学者的音韵学、汉语史等通论性论著中很多就未有涉及 山东师范大学硕士学位论文 增韵讨论的章节。如：王力中国音韵学( 1 9 3 6 年) 、中国语言学史 ( 1 9 8 i 年) 、汉语语音史( 1 9 8 5 年) ，李新魁汉语音韵学( 1 9 8 6 年) ，唐 作藩音韵学教程( 1 9 9 1 年) 。有些论著也只是略略提及，如赵诚中国 古代韵书( 1 9 7 9 年) ，姜聿华中国传统语言学要籍述论( 1 9 9 2 年) ，鲁 国尧鲁国尧自选集( 1 9 9 9 年) 。有关增韵的专门性论著就更少了， 这方面论文有：( 1 ) 松尾良树 解题及校勘记( 1 9 8 2 年) ，( 2 ) 水谷诚 索引( 1 9 9 3 年) ， 增入重增札记( 1 9 9 7 年) ，( 3 ) 宁忌浮 研究 ( 1 9 9 6 年) 。增韵作为礼部韵略的增注本，其切语用字与广韵、集 韵相比，有很多不同，并且涉及音系的变动。本文把增韵作为研究 课题，主要以广韵、集韵、附释文为参照，通过考察切语用字的 不同，旨在找出增韵的声类系统和韵类系统的变化，以期为研究中古 语音发展演变提供一些资料。 4 山东师范大学硕士学位论文 第二章增韵与集韵系韵书的关系 我们知道，在汉语语音发展过程中，唐代以前，并没有声纽、字母、 声类等概念。声母的表示只用反切上字，或者叫双声，并没有一个统一的 标目，同个声母可以用好些不同的反切上字来表示，直到唐代末年才 出现了守温三十字母。到了宋代，又在三十字母基础上增加为后来通行的 传统的所谓三十六字母。宋代及其以前的韵书中虽然没有明确标明声母， 但是后人根据其反切用字归纳出当时的声类系统。本文就以三十六字母为 例，找出广韵、集韵、附释文互注礼部韵略、增韵的每个字母 反切用字，以作为考察四书之间关系的一个随机资料。 韵书帮滂韭明非 广韵博旁普郎蒲迥武兵甫微 集韵逋旁铺郎部迎眉兵匪微 附释文o普郎部迥眉兵匪微 增韵 o普郎部迥眉兵芳微 知彻澄娘见 广韵陟离丑列直陵女良古电 集韵 珍离敕列持陵尼良经电 附释文珍离敕列持陵 。 经甸 增韵珍离敕列持陵女良经电 邪照穿床审 广韵似嗟之少昌缘士庄式荏 集韵徐嗟之笑昌缘仕庄式荏 附释文徐嗟之笑昌缘仕庄式荏 增韵徐嗟之笑吕缘仕庄式荏 敷奉微端透定泥 芳无扶陇无非多官他候徒径奴低 芳无父勇无非多官他候徒径年题 芳无父勇无非多官他候徒径年题 芳无父勇无非多官他候徒径年题 溪 群疑 精清从心 苦奚渠云语其子盈七情疾容息林 牵奚衢云鱼其咨摄亲情墙容思林 牵奚渠云鱼其子盈七情墙容思寻 牵奚渠云鱼其子盈七情墙容思寻 禅影 晓匣喻来 日 市连於丙馨晶胡甲羊戍落哀人质 时连於境馨鸟辖甲俞戍郎才入质 。於景馨杳辖甲俞戍郎才入质 时连於丙馨杳胡甲俞戍郎才人质 注【一】附释文仙韵无“禅”。线韵“禅”，时战切，【释】又时连切， 仙字韵不收。 山东师范大学硕士学位论文 【二】0号表示无。 通过上表可以看出，四书全同者六母：端透定微穿审。此下的统计数 字是就其余三十字母作出的，集韵同于广韵者一母，异于广韵 者二十九母；附释文同与广韵者四母，同于集韵者十八母，均 异于二者五母，无字者三母；增韵同于广韵者八母，同于集韵 者十七母，同于附释文者二十二母，无字者一母。可见增韵距广 韵较远，距集韵较近，距附释文更近。毛晃在增韵序中说： “窃见方今国子监刊行礼部韵略自元祜五年博士孙谔陈乞添收，仅得 一二，至绍兴十一年进士黄启宗随韵补辑，所增不广，尚多缺遗，音切谬 误，圈注脱略，如群之为荤，劾之为效无所收附。”增韵的f j 曾 修互注”对象是当时的监本礼部韵略，陈振孙直斋书录解题卷三 附释文下注：“以监本增注而释之。”1 增韵、附释文反切用 字差异如此之小，毛晃在写增韵时是否参照了附释文，并在此基 础上有所增添? 本人认为这种可能性极小，因为两者刊行时问相差无几。 因此本人认为作为几乎是同时出现的两书，切语用字如此相近，应该不是 撰作时互相参照，而是当时语音发展演变的反映。并且，从三十六字母列 字上还可以看出增韵添字倾向，先看绍兴十三年二月十二日国子监对 黄积厚要求礼部韵增字的“答复”：“礼部韵专谓约束举人程文，只得押 韵内字，庶几便于考校，故名礼部韵略，若广引训释及添入不紧要字， 即于广韵无异。”因此，礼部韵不收那些不登科举之堂的表示俗语词 的，如现在附释文不收“帮”字，缺此小韵。礼部韵略原只有9 0 0 0 多字，毛氏父子的增韵增加了4 1 6 6 字，竞也未增“帮”这一常用但不 紧要的俗字作为小韵字。帮( 阳韵) ，广韵博旁切，集韵逋旁切，增 韵帮并入捞，博旁切，集韵捞并入帮。 山东师范大学硕士学位论文 第三章增韵声类系统研究 增韵小韵字2 9 1 9 个，加上一些字的又音，有反切3 1 0 4 条( 据笔者 统计) ，三十六字母反切用字虽能看出各韵书之间的远近关系，但不能看 出增韵所反映的语音变化情况。本文主要通过比较增韵与广韵、 集韵、附释文小韵字不同的反切上字用语，来研究增韵的声类 系统变化。这分为两种情况 一、切语上字不同，但被切字的音韵地位并未因此发生 变化。 如“嵬”，集韵、增韵反切作“吾回切”，广韵、附释文 作“五回切”。“吾”、“五”中古声类同属疑母。“裔”， 集韵、增 韵、附释文作“纡伦切”，广韵作“约伦切”。“纡”、“约”中 古声类同属影母。“森”，集韵、增韵、附释文作“疏簪切”，广 韵作“梳簪切”。“疏”、“梳”中吉音韵地位相同，同为山母鱼韵。 “戆”，广韵、附释文作“才甘切”，集韵、增韵作“财甘切”。 “才”、“财”中古音韵地位相同，同为从母哈韵。“铣”，集韵作“稣 典切”，广韵、增韵、附释文作“苏典切”。“稣”、“苏”中古 音韵地位相同，同为心母模韵。这类反切反映不出语音的发展变化。 二、切语上字不同，被切宇的音韵地位因此发生了变化。 ( 一) 、与汉语语音的历史发展演变相吻合 1 、从重唇音“帮、滂、蓝、明”中分化出轻唇音“非、敷、奉、微”。 这项变化在初唐就发生了。玄奘( 公元6 0 0 年一6 6 4 年) 译音中，对译梵文 的辅音b 、b h 、p 、p h 全用的重唇音字，不用轻唇音字，而且还把前人所用 的轻唇音字改为重唇音。例如p u r u s a 旧译“富楼沙”，玄奘改为“补卢 沙”，s u b u t i 旧译“须扶提”，玄奘改为“芳部底”。“1 颜师古( 公元5 8 1 年一6 4 5 年) 汉书注的注音反切中轻唇音和重唇音的分别也是清楚的。 例如切韵“标，甫遥反”，颜师古改为“必遥反”；切韵“裨，符 支反”，颜师古改为“频移反”；切韵“黾，武幸反”，颜师古改为“莫 幸反”。“1 此后的译音和反切注音，如公元八世纪时释慧琳一切经音义 7 山东师范大学硕士学位论文 反切、张参五经文字的反切，轻唇音和重唇音都不混同，说明当时轻 唇音和重唇音分化已经是很普遍的现象。轻重唇音在切韵、广韵等 韵书中，有混切的现象。这种现象，在玄应的一切经音义、李贤的后 汉书音注、何超的晋书音义等音注材料中也可以看见。宋代比较能反 映实际语音的韵图，如四声等子、切韵指掌图、皇极经世解起数决 等，也都已经明确分出非组声母。集韵改动反切用字，把广韵里的 重唇和轻唇的类隔切改为音和切。作为较后出现的增韵也表现了这一 语音发展演变趋势，并且轻重唇音完全分开，一律改为重唇切重唇、轻唇 切轻唇。例如：支韵铍，广韵敷( 敷母) 羁切，集韵攀( 滂母) 糜 切，增韵攀麇切；陴，广韵符( 奉母) 支切，集韵宾( 帮母) 弥 切，增韵频( 蓝母) 弥切。脂韵悲，广韵府( 非母) 眉切，集韵 逋( 帮母) 眉切，增韵逋眉切；毗，广韵房( 奉母) 脂切，集韵 频脂切，增韵频脂切。灰韵胚，广韵芳( 敷母) 杯切，集韵铺( 滂 母) 枚切，增韵铺杯切。山韵褊，广韵方( 非母) 闲切，集韵逋 闲切，增韵逋闲切。仙韵篇，广韵芳连切，集韵纰( 滂母) 连切， 增韵纰连切。宵韵镳，广韵甫( 非母) 骄切，集韵悲( 帮母) 娇切，增韵悲娇切。庚韵平，广韵符兵切，集韵蒲( 蓝母) 兵切， 增韵蒲明切。蒸韵凭，广韵扶( 奉母) 冰切，集韵皮( 监母) 冰切，增韵皮冰切。幽韵缪，广韵武( 微母) 彪切，集韵亡( 微 母) 幽切，增韵莫( 明母) 彪切。盐韵砭，广韵府廉切，集韵悲 廉切，增韵悲廉切。旨韵美，广韵无( 微母) 鄙切，集韵母( 明 母) 鄙切，增韵莫鄙切：否，广韵符鄙切，集韵部( 亚母) 鄙切， 增韵部鄙切。鄙，广韵方美切，集韵补( 帮母) 美切，增韵 补靡切。纸韵靡，广韵文( 微母) 彼切，集韵母被切，增韵母敲 切。狞韵褊，广韵方缅切，集韵俾( 帮母) 缅切，增韵俾缅切。 小韵揉，广韵符少切，集韵婢( 蓝母) 小切，增韵婢小切。宵韵 瓢，广韵符霄切，集韵毗( 韭母) 霄切，增韵毗招切。潸韵辔， 广韵武板切，集韵母板切，增韵母板切。琰韵贬，广韵方敛 切，增韵悲验切，集韵无。艳韵窆，广韵方验切，增韵陂( 帮 母) 验切，集韵无。贿韵浼，广韵武罪切，集韵母罪切，增韵 山东师范大学硕士学位论文 母罪切。问韵奔，广韵甫( 非母) 问切，增韵逋问切，集韵无。 职韵塥，广韵芳逼切，集韵拍( 滂母) 逼切，增韵柏( 帮母) 逼 切。昔韵僻，广韵芳辟切，集韵匹辟切，增韵匹亦切。薛韵溅， 广韵亡列切，集韵莫列切，增鞠弥( 明母) 列切。以上2 6 例， 轻重唇音完全分开。 2 、非敷二母相混合并现象。唐代慧琳一切经音义中轻重唇分立、 非敷已混。非与敷母相混现象，在颜注李善文选音义、司马贞史记索 隐、张守节史记正义、晋书音义、五经文字中都己出现。“”在唐 人笔记中，也有非、敷母相混现象的记载，王力先生作朱翱反切考， 指出朱氏反切轻重唇有别，而轻唇的非、敷相混。北宋后期，以开封、洛 阳一带语音为代表的普通话语音，非、敷已经没有区别。周祖谟宋代汴 洛语音考说：“邵雍皇极经世声音唱和图中的十二音图，若与宋 入三十六字母相较，则非敷合而为一，泥娘合而为一，皆其特异者也。” 又说“敷母虽未出字，实与非母相同。考非敷之读同一类，原不自宋 始，唐五代已然。”南宋大粱人赵与时宾退录载有“射字法”- - n ， 谓“俗问有击鼓射字之技，莫知所始”，此法用一首六句四十二字的诗括 三十六字母，其中也只有非、肥、微母而缺敷母，可知宋时非敷二母确已 合一。“可见，在语音发展的口语层次中，非、敷母相混现象早在唐初至 中唐时期的实际语言中就已经出现了，在官修韵书中，演变较慢，集韵 时非敷还是分立状态，但增韵中非敷二母合并已成主流。这种合并有 以下1 1 例。例如：微韵非小韵，广韵甫微切，集韵匪微切，增韵 并入菲小韵，芳微切。菲，广韵芳非切，集韵芳微切。脂韵丕小韵， 广韵敷悲切，集韵攀悲切，增韵并入悲小韵，逋眉切。悲，广 韵府眉切，集韵逋眉切。虞韵肤小韵，广韵甫无切，集韵风( 非 母) 无切：增韵并入敷小韵，芳无切，敷，广韵芳无切，集韵芳 无切。文韵分小韵，广韵府文切，集韵方文切，增韵并入芳小韵， 敷文切。芳，广韵府文切，集韵敷文切。元韵蓍小韵，广韵无， 集韵方烦切，增韵并入翻小韵，孚袁切。翻，广韵孚袁切，集 韵同。阳韵方小韵，广韵府良切，集韵分房切，增韵并入芳小 韵，敷房切。芳，广韵敷方切，集韵同。尾韵匪小韵，广韵府尾 山东师范大学硕士学位论文 切，集韵府尾切，增韵并入斐小韵，敷尾切。斐，广韵敷尾切， 集韵妃( 敷母) 尾切。养韵防小韵，广韵分网切，集韵甫两切， 增韵并入仿小韵，妃两切。仿，广韵妃两切，集韵扶两切。未 韵“沸”，广韵方味切，集韵方未切，增韵并入“费”，芳未切。 费，广韵芳未切，集韵同。通韵“付”，广韵方遇切，集韵 同。增韵并入“赴”，芳遇切。赴，广韵芳遇切，集韵同。废韵 “肺”，广韵方废切，增韵并八“废”，放吠切。废，广韵放吠 切，集韵芳废切。 3 、知组与照组的分化合并 广韵音系中的舌上音声母包括知二【t 】和知三【矗】两类。知= 组比较早地变为塞擦音【邯】而与庄组( 照二) 合流，但知三组在宋代前 期尚读为【七】等音。宋代的韵图，如七音略、四声等子、切韵指 掌图等知二与知三仍与端【t 】组同列，表明知组尚读为塞音。不过，这 可能是为了保存广韵的系统。宋代邵雍皇极经世声音唱和图的 十二音图，以知组字列于照嘟】组字之后，周祖谟宋代汴洛语音考 说：“考本组与照穿床相次，而不与端透定相次，其读音或己与照母相 混。”清修姓理精义云：“知彻澄娘等韵本为舌音，不知何时此音已 变也。如是，则经世之并知彻澄予照穿床已启后世删并字母之渐矣。” 知三组声母在南宋之时，已与照【t f 】组字合流。赵与时宾退录中的声 母诗台知三、庄、章三组声母为一类，只立“之、痴、持、锄、诗、时”一 组字母，可知当时知、照组声母已合流。“2 1 王力先生的朱熹反切考也 指出朱熹的注音中，知照组相混，由此可知，知组的变八照组，当发生于 宋代。增韵就体现了知三、庄、章三组声母合并这一语音发展现象。增 韵中知三、庄、章三组声母合并共有以下1 6 例： 东韵“忡”，广韵敕中切，集韵同，增韵并入“充”，昌中 切。充，广韵昌嵩切，集韵同。鱼韵“菹”。广韵侧鱼切，集 韵臻鱼切，庄母：增韵并入“诸”专於切，章母。诸，广韵章 鱼切，集韵专於切。猪，广韵陟鱼切，集韵张如切，知母；增 韵并入“诸”。虞韵“株”，广韵陟输切，集韵追输切，知母：增 韵并入“朱”，钟输切。朱，广韵章俱切，集韵钟输切。“猖”， 山东师范大学硕士学位论文 广韵敕俱切，集韵椿俱切，彻母：增韵并入“枢”，春朱切， 昌母。枢，广韵昌朱切，集韵春朱切。真韵“珍”，广韵陟邻切， 集韵知邻切，知母；增韵并入“真”，之人切，章母。真，广韵 侧邻切，庄母，集韵之人切。“郴”，广韵丑人切，集韵癜邻切， 彻母；增韵并入“嗔”，称人切，昌母。嗔，广韵昌真切，集韵 称人切。宵韵“超”，广韵敕肖切，集韵癜宵切，彻母；增韵并 入“昭”，蚩招切，昌母。诏，广韵尺招切，昌母，又敕朝切。阳韵“伥”， 广韵褚羊切，集韵抽良切，彻母；增韵并入“昌”，齿良切。 昌，广韵尺良切，集韵出良切。盐韵“霜”，广韵张廉切，集 韵知廉切，知母；增韵并入“詹”，之廉切，章母。詹，广韵职 廉切，集韵之廉切。纸韵“褫”，广韵敕豸切，集韵丑豸切，彻 母；增韵并入“侈”小韵，尺氏切，吕母。侈，广韵尺氏切，集韵 敞氽切。养韵“敞”，广韵昌两切，集韵齿两切；增韵并入“磙” 小韵，楚两切，彻母。硖，广韵初两切，集韵楚两切。遇韵“驻”， 广韵中旬切，集韵株遇切；增韵并入“注”小韵，朱戌切，章 母。注，广韵之戌切，集韵朱戌切。质韵“蛭”，广韵丁悉切， 又之曰切集韵陟栗切，又职日切，知、章二母；增韵并入“质” 小韵，职日切。质，广韵之目切，集韵职曰切。术韵“黜”，广韵 丑律切，集韵勒律切；增韵并入“出”，尺律切。出，广韵赤律 切，集韵尺律切。彻、昌相混。薛韵“哲”，广韵陟列切，集韵 同；增韵并入“折”，之列切。折，广韵旨热切，集韵之列切。 知、章相混。药韵“新”，广韵侧略切，集韵阻略切，庄母；增韵 并入“灼”，职略切，章母。灼，广韵之若切，集韵职若切。 4 、船、禅相混。许多学者将切韵系统的船、禅母分别拟为蚴 和【五】。陆志伟先生禅为列0 ，船为 t d 。切韵虽将两母分立，但中古 时期的其他语音材料却显示了船、禅不分。李方桂上古音研究说：“床、 禅两母不易分辨。我以为床、禅二母有同一的来源。中古时期切韵系 的韵书，虽有床、禅之分，但是从他分配的情形来看，除去少数例外，大 都有床母字的韵就没有禅母字，有禅母字的韵就没有床母字。从近代方言 的演变看起来，床禅也不易分辨，守温韵学残卷也只有禅母而无床母， 山东师范大学硕士学位论文 也可以说是禅床不分。其他字书如经典释文、原本玉篇也不分床禅。” 宋代的材料也床禅相混，邵雍声音唱和图音十一浊音处以“崇”( 床 母字) 和“辰”( 禅母字) 同列。集韵已见混同，至增韵则大混， 切韵指掌图两母混列更多。下面就以广韵、集韵、增韵与切 韵指掌图的用字为例，来看增韵所体现的这一语音发展现象，并由 此观察其与切韵指掌图的关系的远近。例如：质韵“实”，广韵神 质切，集韵食质切，增韵同，神、食均船母；而切韵指掌图第 四、九、十八图均列禅母处。陷韵“傻”，广韵仕陷切，集韵、增 韵同，而切韵指掌图列第五图禅母处。僵韵“遄”，广韵市缘切， 禅母：集韵淳沿切，增韵同，船纽，切韵指掌图第八图列船母处。 “船”，广韵食川切，集韵、增韵同，船母，而切韵指掌图 列在禅母处。杩韵“射”，广韵神夜切，集韵帅夜切，增韵神夜 切，均船纽，切韵指掌图第十一图列禅母处。薛韵“舌”，广韵食 列切，船母字，折，广韵常列切，禅母字，集韵、增韵食列切小 韵有“舌折”等字，船禅合一。切韵指掌图见于第七、十一图，入禅母。 再如：药韵“妁”，广韵市若切，禅母，集韵实( 船母) 若切小韵 有“杓，妁”等字，是合船、禅为一，而增韵目灼切小韵有“杓，勺， 弱”等，是船、禅、日、混合。切韵指掌图“妁”，禅母字。准韵“盾” 广韵食尹切，船母，集韵竖尹切，禅母，而增韵乳尹切，日母。 切韵指掌图列在禅母处。问韵“顺”，广韵食闰切，集韵殊( 禅 母) 闰切，增韵食闰切，切韵指掌图第十图列在禅母处。寝韵“葚”， 广韵食饪切。集韵同，增韵并入“甚”，食枕切，集韵同： 而“甚”，广韵常枕切，禅母。至韵“示”，广韵神至切，集韵 同，增韵并入“嗜”，时列切，集韵同，禅母。嗜，广韵常列切。 证韵“剩”，切韵指掌图在禅母。集韵无，广韵、增韵并入“乘”。 乘，广韵实证切，又食陵切，集韵石证切，增韵同，均在船母。 从上面1 1 例可以看出，增韵时船、禅混并已很普遍，且增韵残 存的船、禅对立小韵已为数不多，有以下5 f f 4 ，如：烛韵，蜀小韵殊玉切， 赎小韵石欲切；纸韵，是小韵上纸切，舐小韵甚氽切：语韵，墅小韵承与 切，纾小韵神与切；真韵，辰小韵丞真切，神小韵乘人切；昔韵，石小韵 山东师范大学硕士学位论文 常支切，射小韵食亦切；蒸韵，承小韵辰陵切，绳小韵神陵切。但切韵 指掌图船、禅合一现象更为明显。韵图的制作基本是根据某种韵书列字， 并且无论从框架结构上或是列字上都是在时间的长流中不断增删修改的， 都有前面韵书韵图的或多或少的成分、痕迹，又有可能渗进同时代其他韵 书韵图的因素，一般说来，韵图所反映的语音变化稍后于实际语音，而切 韵指掌图体现的船禅相混变化较增韵更为明显，其出现的年代确应 在增韵之后。另外，增韵还存在着日母与船禅混并的现象，下文将 对此现象进一步说明。 5 、泥娘两母混同。潸韵“赧”，增韵乃( 泥母) 版切，集韵同， 广韵女( 娘母) 版切。效韵“桡”，增韵、集韵女教切，广韵 奴教切。沁韵“赁”，增韵、集韵女禁切，广韵乃禁切：巧韵“猩”， 增韵、集韵女巧切，广韵奴( 泥母) 巧切。纸韵“犯”，增 韵、集韵乃猗切，广韵女氏切。侵韵“南”，增韵乃林切，集 韵无，广韵女心切。 泥娘在广韵中是分立的，集韵、增韵就开始混并。其后的切 韵指南所附交互歌日：“知照非敷递互通，泥娘穿彻同时用，澄床 疑喻相连属，六母参考一处穷。”“”这首交互歌反映了声母的四点 变化：知、彻、澄与照、穿、床合并，泥母与娘母不分，非母与敷母合而 为一，疑母和喻母混同。南宋吴械韵补，稍后元周德清中原音韵 都反映出同样的现象。这种变化，应与当时的实际语音相符。知、彻、澄 与照、穿、床合并，泥、娘不分，非敷合丽为一，