（城市规划与设计专业论文）园林设计中简约风格的研究.pdf

摘要 园林设计是一个受人文思想理念与时代技术支配的互相交融的综合性设计，各种各样 的风格样式与设计思潮在这个巨大的容器中互相影响、传播，又各自呈现出相互不同的面 貌。其中简约风格设计以一种简洁而又深具内涵的审美方式在园林中独树一帜 简约风格有着深厚的思想渊源和哲学基础，春秋战国时期老子就提出了的“少则多， 多则感”的说法；在西方，古希腊时期的哲学家柏拉图在论述几何立方体时就已经有了。简 单极少”的观点东方的文化对简约风格的内涵塑造起到了潜移默化的作用，而西方的思 想则对简约风格的外部特征有着直接的影响 本文首先介绍了简约风格的概念，简要阐述了简约风格产生的根源以及主要特征，并 将其与极简主义进行了比较，强调说明了简约风格与极简主义在本质上的不同其次研究 和探讨了简约风格对建筑室内、工业和园林等设计领域的影响；介绍了简约风格在设计 领域的发展过程，总结了简约风格设计的主要特征；从审美、空间，材料等方面重新阐释 了简约风格的设计理念与手法 园林设计中的简约风格手法特征主要体现在对于整体性的把握，对抽象、纯粹空间的 追求，对材质的关注和构造的精细，对抽象几何形式。植物，水景和色彩的运用等等 筒约风格是各个领域设计手法的提炼和思想的凝聚，其简洁，抽象的特点已经发展成 了一种设计审美。通过对简约风格设计理念的借鉴，- j - 以使国内设计师在吸收西方园林理 论的同时，将我国传统园林的精华融入到当代园林设计当中，将国内的设计行业发展成独 具时代气息的艺术，以适合我国精神文明的发展和a - 4 r l 新的审美需求 关键词：简约；极简主义；园林设计；设计理论；设计思潮 r e s e a r c h e ro nt h es i m p l i s t i cs t y l eo fl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ed e s i g n a b s t r a c t l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ed e s i g ni sah u m a n i s t i ci d e aw i t i lt h et i m e sm i n g l et o g e t h e rt h e t e c h n i c a ls y n t h e s i so ft h er a t i o n a lc o n t r o l ，v a r i e t yo fs t y l e sa n dd e s i g ni d e a sw i t he a c ho t h e ri n t h i sh u g ec o n t a i n e r s ，s p r e a de a c hs h o w i n gad i f f e r e n tf a c ee a c ho t h e ra g a i n s i m p l i s t i cs t y l e d e s i g nc o n t e n tw i t i las i m p l eb u tp r o f o u n dw a yo f t h i n k i n gi su n i q u ei nt h eh i s t o r yo f l a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e n es i m p l i s t i c s t y l e h a dp r o f o u n dp h i l o s o p h i c a lf o u n d a t i o n i nt h ea n c i e n tc h i n a p h i l o s o p h e rl a o z ih a dav i e w p o i n t l e s si sm o r e ，m o r ei sc o n f u s i n g ”i nt h ew e s t ，a n c i e n t g r e e kp h i l o s o p h e rp l a t oi nt h ep e r i o dw h e nh eh a sb e e nd i s c u s s e dg e o m e t r i cc u b e ，”s i m p l ea n d l i t t l e ”p o i n to fv i e w ，e a s t e r nc u l t u r eo fs i m p l i c i t yp l a y e das u b t l er o l ei ns h a p i n gt h ec o n t e n t ， a n dt h ew e s t e r ni d e ao fs i m p l i c i t yh a sad i r e c ti m p a c to nt h ee x t e r n a lc h a r a c t e r i s t i e s t h ed i s s e r t a t i o ni n t r o d u c e st h ec o n c e p to fs i m p l i c i t y ，a n a l y s i sa n de x p o u n d st h eo r i g i no f s i m p l i s t i cs t y l ea n dt h em a i nc h a r a c t e r s c o m p a r e d 、析t ht h em i n i m a l i s m t h es i m p l i s t i cs t y l e h a sf u n d a m e n t a ld i f f e r e n c e s 叻ed i s s e r t a t i o ns t u d i e sa n de x p l o r e so fs i m p l i s t i cs t y l e , i n c l u d i n g a r c h i t e c t u r e ，i n t e r i o r ，l a n d s c a p ea n di n d u s t r i a ld e s i g n ，a sw e l la st h ei m p a c to fab r i e f , i n t r o d u c t i o nt ot h es i m p l i c i t yo ft h ed e s i g nd e v e l o p m e n tp r o c e s s ，i nab r i e fs u m m a r yo ft h e m a i nf e a t u r e so f t h ed e s i g ns t y l e ，s p a c em a t e r i a la n dt e c h n i c a la s p e c t so f e x p l a i n i n gt h ec o n c e p t a n dp r a c t i c eo f s i m p l i s t i cs t y l e ，d e s i g n i n gf e a t u r e so ft h el a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ei sm a i n l ye m b o d i e si nt h es i m p l i s t i c s t y l ep r a c t i c e sf o r t h eo v e r a l lg r a s po fa b s t r a c t , s p a c ei sp u r e l yi np u r s u i to fm a t e r i a le n n c e r n a n dt h ef i n es t r u c t u r eo fa b s t r a c tg e o m e t r i cs h a p e s ，p l a n t s ，w a t e r s c a p e ，a n dt h eu s eo fc o l o ra n d s of o m l n 圮l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ef e a t u r e sw i t hs i m p l i s t i cs t y l ei np h i l o s o p h i c a lt h e o r y ，r i c l l ， o p e na n dt h ec h a r a c t e r i s t i c so f h u m a nn a t u r e ，r e f l e c t st h ep r o f o u n dm e a n i n ga n df u l lo f v i t a l i t y s i m p l i s t i cs t y l eo ft h ed e s i g nt e c h n i q u e su s e dt oe x t r a e tv a r i o u sf i e l da n di d e o l o g i c a l c o h e s i o n , a n di t sb r e v i t y , h a sb e c o m eaf e a t u r eo ft h ed e v e l o p m e n to fa b s t r a c td e s i g ni d e a s t h e r e f e r e n c ed e s i g nc o n c e p to fs i m p i i s t i cs t y l e , t h ed o m e s t i cl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ei nt h ew e s t e r n t h e o r yo fa b s o r p t i o n , t ot h ee s s e n c eo ft r a d i t i o n a lc h i n e s el a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ed e s i g ni n t o c o n t e m p o r a r y , t h i sw i l ld e v e l o pi n t oau n i q u ef l a v o ro f t h et i m et h ed e s i g ni n d u s t r yi nt h ea r t s ， c i v i l i z a t i o na n dt h ed e v e l o p m e n to f t e c h n o l o g yt os u i to u rn e wa e s t h e t i cn e e d so f t h ep e o p l e k e yw o r d s ：s i m p l i c i t y ；m i n i m a l i s m ；l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ed e s i g n ；d e s i g nt h e o r yd e s i g n t h o u g h t s c h e n y iz h o u ( u r b a np l a n n i n ga n dd e s i g n ) s u p e r v i s e db yp r o f x i a o j u nw a n g 本学位论文知识产权声明 本学位论文是在导师( 指导小组) 的指导下，由本人独立完成。 文中所引用他人的研究成果均已注明出处。对本论文研究有所帮助的 人士在致谢中均已说明。 基于本学位论文研究所获得的研究成果的知识产权属于南京林 业大学。对本学位论文，南京林业大学有权进行交流、公开和使用。 研究生签名； 导师签名： 日期：研占j ) 致谢 本论文是在导师王晓俊副教授的悉心指导下完成的。从论文的选 题、调研、立论、初稿到定稿的全过程，无不倾注了导师大量的心血和 精力；导师严谨的治学态度、渊博的知识、谦和的为人、正直的品行是 学生学习的榜样；导师对人生的领悟，对专业的掌握，在谆谆教导中更 让我受益终身；三年来，在学习上、工作上和生活中，导师给予的无微 不至的关怀和照顾，学生感激不尽。 感谢李世君、段俊原、黄惠丹、张翼飞、聂柯、吴婷，郑映雪等伴 我共同度过研究生生活的同门学友，他们在学习与生活上给予我的激励 和帮助，在论文写作过程中给予我的启发都使我受益匪浅。 同时，还必须感谢众多参考文献的作者，他们在极简主义、园林没 计等领域研究的成果，打开了笔者的专业视野，他们的观点、思想和实 践以及所提供的信息丰富了本文的内容。忠心感谢论文的评阅老师和答 辩委员会的诸位委员，感谢你们所付出的辛勤劳动。 最后，要深深地感谢我远方的母亲，是您时时刻刻用无私的爱给予 了我学习最大的动力，让我能顺利地完成学业。 感谢生活! 作者：周晨毅 二0 0 七年六月 写于南京林业大学 第一章绪论 1 1 本文研究的背景 人类已进入2 1 世纪，经济的繁荣和环境意识的提高、城市大环境的改变、聚居环境 的不断恶化、建筑形式及观念的不断创新，使得整个社会意识和文化意识发生了改变。园 林设计也必须有新鲜的活力来注入。要不断地发展和开拓，以适应时代的需要。作为园林 设计者们不应以传统的观念来局限自己的思想，应在继承的同时，大胆创新。只有这样， 园林的内涵才能更加丰富，园林设计理论才能得以发展。 中国传统园林凝聚了深厚的传统文化，是在中华大地上绽开的一片鲜艳奇葩，其风格、 技艺在世界上独树一帜。随着对外交往的增加，西方园林的特色，使我们的视觉受到一定 的冲击，并且我们开始对西方园林的设计手法有一些借鉴。虽然这种借鉴满足了一些人的 好奇心，并且将之应用于实践，但一般的沿用只能造成死板的模仿与形似，只有通过深刻 了解其产生的实质，才能避免单纯的模仿。对西方园林的学习，并不是丢弃国内的传统， 中国五千年的文明史培育了优秀的传统园林，是我国宝贵的财富和民族的骄傲，需要我们 来继承与弘扬。随着社会的发展，更加要求园林设计在继承的基础上必须有所创新，以适 应时代的需要。对于新时代的综合需求，园林的内涵更加丰富，园林功能的多元性和园林 建设规模化发展的趋向，我们应该深入了解西方园林的发展特色、创作方式以及西方的园 林设计师们是如何将其传统的园林特点结合新的创作方法，创造满足现代人精神需求的园 林设计。 西方现代主义园林的设计精髓，表现在对同期艺术、美学的理解。二十世纪的西方， 艺术发展迅猛，不同的艺术门类相互影响。园林不可避免的受绘画和雕塑的影响，正如美 国园林设计家大卫汤姆林逊( d a v i dt o m l i m o n ) 所说：“二十世纪的园林始于艺术。”i l l 西方现代主义中最后一个流派极简主义艺术出现于二十世纪6 0 年代初的美国。极简 主义( m i n i m a l i s m ) 简化绘画和雕塑低至其本质，直至“纯粹抽象”，他们认为，现实生 活的内在韵律就是：简单纯净和简单的重复。受极简主义影响的极简主义园林，作为西方 现代主义中较有性格特点的流派，既具有神秘、壮观的外部特征又有其深刻的内涵。 从二十世纪9 0 年代开始，极简主义艺术以及极简主义设计的理念开始进入我国，影 响着国内的艺术设计活动，极简主义设计以简单、明快、抽象的设计原则在我国的艺术设 计中迅速普及。尽管极简主义艺术作品所表现的去除一切雕饰的简洁代表着进步，但是当 这种对简洁单纯的追求走到极致，变成不动声色的视觉游戏时，它也就在有意无意中走向 了反面，使人们难以接受。事实上，在某些场合，人们已经开始流露出对一些冷酷、傲慢， 让人迷茫的极简主义艺术作品的反感。极简主义使人感到不舒服的地方，就在于它试图消 除艺术与非艺术的界限。 虽然极简主义园林在园林发展史上有着不可磨灭的贡献，但它也同样有自身的弱点和 局限性。极简主义设计师们都极力反对自然式的园林，走向了规则式园林的极端。他们设 计的园林有时会选用大量无生命的材料来刻画几何体，表达某种思想，在刻意强调自我、 神秘性和艺术性的同时，忽视了人们的情感。这些作品让人感觉到冷冰冰的，甚至是恐惧。 这种强烈的人造景观与园林的本意“绿化环境”是相斥的，因为景观作品是属于公众 的，是满足大众活动的场所，它绝不是单纯的视觉艺术。 简约风格的核心思想虽然也是简洁和抽象，与极简主 义的冷漠单调不同，它却是“以人为本”，以人的活动和使 用作为设计的出发点，充分考虑到人的使用和舒适性。简 约风格在东方已有相当悠久的历史：中国山水画中的意境、 宋代“钧窑碗”干净利落的外形( 图l - 1 ) 、佛教的“无即 有，有即无”的禅宗境界以及易经中认为朴素是复归 于平淡，是最高境界的美，平淡、素净比繁缛更加崇高。 江南才子郑板桥也曾经有诗云：“一两三枝竹竿，四五六片 竹叶，自然疏疏落落，何必重重叠叠。”体现了“少能胜多” 的高雅审美价值观。同为东方历史文脉的日本枯山水园林 ( 图1 2 ) 、数寄屋建筑也表达了同样的思想。简约风格通 过对各种各样手段的提炼和思想的凝聚，将这种特色发展 成了一种思潮、一种运动。 1 2 本文研究的主要内容及方法 本文主要将简约风格和极简主义进行比较，强调说明 简约风格并不同于极简主义，并对简约风格以及对简约风 图l - l 宋代“钧窑碗” 图l - 2 日本龙安寺庭园 格设计进行了研究，着重从理论方面进行多层次、多角度的探索研究，对简约风格产生的 背景、过程及其对现代园林所产生的影响进行分析研究，从设计思想、设计形式、设计语 言以及设计手法等方面进行分析和总结，以大量的实例作品的举证和分析，从中提炼和总 结出简约风格设计新的设计思和设计理念，丰富园林设计研究的理论知识，为中国园林行 业的发展提供参考和借鉴。 论文各章主要内容如下： 第一章绪论。本章主要介绍了论文研究的时代背景以及对简约风格研究的现实意 义，简要的说明了论文要研究的内容以及用理论和实例相结合的分析方法，分析了目前国 内外对简约风格研究的动向及主要的成果。 第二章简约风格与极简主义。本章分别介绍了极简主义与简约风格的概念，以及 它们各自产生的时代背景和历史渊源，第一次对简约风格进行了定义，深入研究了简约风 格产生的根源，并从概念和发展的历程上将简约风格与极简主义作了对比，着重强调了“简 约风格”与“极简主义”在概念、发展过程以及设计中的不同。 第三章简约风格与简约风格设计。本章介绍了简约风格设计的实质，明确了简约 风格设计的根本目的，着重分析了在建筑、室内以及工业中简约风格设计的特征，以及它 先进的设计理念与独特的设计手法。同时，结合实例细致的研究、分析和总结了在各个设 计领域中简约风格设计的发展与表现。最后，对如何理解和对待简约风格设计进行了阐述。 第四章园林设计中的简约风格。本章通过实例分析和总结了园林设计中简约风格 的主要特征，详细阐述了简约风格园林所具有的整体性、简洁性、几何形式以及细致的构 造和材质的特征，然后阐述了在简约风格园林设计中各种设计元素的运用，在本章的最后， 总结了简约风格园林设计的在哲学性、丰富性、多样性和人本性上的理论特性。 第五章简约风格与中国现代园林设计。本章阐述了哲学思想在园林设计中的指导 2 作用，强调了哲学在理解和运用简约风格理念进行设计中的重要作用，然后简要介绍了现 在中国园林设计发展的现状，以及应该如何规范设计以及在设计中更好的运用简约风格。 1 3 相关课题研究的动向及研究的意义 1 3 1 研究动向 国内对简约风格以及简约风格园林设计研究很少，主要有美国人安麦克阿德编著， 杨纬娣翻译的简约主义，文章介绍了简约风格设计理念的来源，简约风格设计产生的 根源，主要对建筑、室内和工业中的简约设计进行了探讨。 关于简约风格建筑和室内设计的研究文章有，西南交通大学罗杰的研究学位论文浅 析简约形态建筑对当前国内建筑创作的影响；v m 兰普尼亚尼著，张晓春编译的新 简约主义新千年的建筑构想；湖南师范大学王钰锋的研究学位论文中国式的简约 设计论室内设计中的传统文化元素与现代简约设计的融合；徐修玲的谈室内设计 中的简约主义风格等等。 关于极简主义设计手法和极简主义园林，国内外有许多著作和文章都作过比较详细的 研究和论述，主要有克里斯托弗布雷德利一霍尔编著，杨添悦、王雯、孙玫翻译的极 少主义园林；d 斯科特的极少主义与禅宗；大连理工大学常守鹏的研究学位论文理 性的回归当代极少主义建筑艺术探究；浙江大学李洁的研究学位论文瑞士建筑师 彼得卒姆托的极少主义建筑设计研究等。 通过阅读和研究以上相关的文章，可以深入了解极简主义的产生和发展状况，以及极 简主义在各个设计领域的发展和表现，以便将简约风格和极简主义作一个详细的对比，使 我们能够更加深入地理解简约风格的实质及其设计手法。 1 3 2 研究的意义 通过对一些文献资料和相关文章的阅读和研究，笔者发现虽然现在有不少的资料都提 到了简约风格或是简约主义，但在大部分的文章中，都是将“简约”等同于“极简”，或 是直接用“简约”的概念来解释“极简”的内容。本论文研究的目的就在于要分清“简约” 与“极简”的本质，将“简约风格”与“极简主义”区分开来。并且对简约风格及其对现 代设计的影响的研究，可以加深对园林设计中简约风格的了解，使我们能够更完整、更深 刻地把握先进的设计理念、语言和手法，更好地吸收和借鉴现代简约风格的精髓，并将其 借鉴到我国的现代园林发展实践中来，而不是一味的模仿和抄袭，这对于校正盲目的“崇 洋风”有着重大的现实意义。 本课题的研究以国内外资料为主，辅以这方面的文献资料和网络资源。由于本人学识 和时间所限，因此一些语言文字难免有些不当，敬请各位老师和同学不吝指教。 3 第二章简约风格与极简主义 2 1 极简主义的概念以及产生的根源 在2 0 世纪这个艺术发展最迅猛、各个艺术门类相互影响、相互汇合的时期，园林同 样受到了雕塑和绘画的影响，正如美国园林设计师汤姆林逊说过的一句话“二十世纪 的园林始于艺术”。 2 1 1 极简主义的相关概念 极简主义出现在二十世纪5 0 年代末期的雕塑作品中，这些艺术家所主张的这一运动， 曾用过多个名称，例如：初级结构( p r i m a r ys t r u c t u r e ) 、最低限雕塑( m i n i m a ls c u l p t u r e ) 等。在经过了一段时间之后，就使用“m i n i m a l i s m ”一词来特指这一种艺术流派了【2 j 。我 国学者的译名也不统一，有人称为“最简单派艺术”，有人称为“极简主义艺术”。不论 最后的定论到底是什么，这一流派最突出的特征是大刀阔斧的缩简，提倡设计的单纯 性，以纪念性的尺度来进行工作，以及对工厂产品等新材料的运用。 极简主义艺术形式随后在绘画和雕塑两方面有了不同程度的发展，在其形成的初期在 绘画方面的称谓多一些，到了在雕塑领域发展的时候，又出现了不同的称谓。因此，下面 分别对极简主义艺术在绘画和雕塑两个领域的不同概念作详细的介绍。 1 、在绘画领域中的称谓 在绘画领域极简主义最初的称谓来自于1 9 6 1 年在纽约古根海姆博物馆举办的名为“美 国抽象表现主义与意象主义者”的展览。作品展出之后，对于画家们通过平涂的大面积色 块，以及戏剧性地表现独立而简练的 构图要素的这种风格，理论界提出了 多种称谓：色域绘画、后绘画性抽象 ( p o s t - p a i n t e r l ya b s t r a c t ) 以及体系绘 画，或最低限绘画等等。这些称谓， 当然不能完全概括这类艺术家和他们 所涉及的所有倾向从满布绘画到 画布几乎完全空白的绘画形式。然而 它们始终强调纯净的“抽象绘画”。极 图2 - 1 纽曼的十字站图2 - 2 纽曼的字 简主义绘画的这种思潮主要流行于美 国，代表人物有巴耐特纽曼( b a r r i e r n e w m a n ) ( 图2 1 ，2 - 2 ) 、戴维史密斯( d a v i ds m i t h ) 、 佛兰克斯提拉( f r a n ks t c l l a ) 、艾格尼丝马丁( a g n e sm a r t i n ) 等。许多极简主义画家 也被列入了硬边绘画艺术的行列，他们使用大面积的、平涂的未加调和的色块，这些色块 由精确勾勒出的边缘加以限定。按照艾洛维对它的说法：“硬边绘画中形式不多，画面洁 净无暇整幅绘画成为一个整体单元，形式展现于整幅绘画，色调限于两到三种，这种 稀疏空旷回避了背底上图形的立体效果”。1 6 8 1 这些特征都属于极简主义特征的一部分。 2 、在雕塑领域中的称谓 “极简艺术”的英语原文是“m i n i m f l i s t a r t ”，其中“m i n i m a l i s t ”词根“m i n i m a l ” 是极简的意思，这一名称是英国哲学家理查德渥尔哈姆( r i c h a r dw o l l h e i m ) 于1 9 6 5 年 4 首先提出来的。他用这个词来描述那种为了达到美学效果而荒谬地减少艺术内容的当时艺 术品。这个词立刻被艺术评论家们用作概括当时在美国出现的那 种特别简单的雕塑的称谓。同时，这个艺术又被称为“a b c 艺术” ( a b c a r t ) ，是由美国评论家巴巴拉罗斯( r o s e ) 1 9 6 5 年在美 国艺术( ( a r t i n a m e r i c a ) ) ) 中发表的一篇极有影响力的文章 a b c 艺术( a b c a r t ) 中提出的。“a b c ”三个字母是拉丁字母表 开始的三个字母，因此具有简单、初步的意思，形容那些力求将 作品消减为最基本的抽象成分的艺术。也有一些人将当时的那些 作品称为“初级结构”，这主要来源于由基纳斯顿麦克希思 ( k y r m s t o nm c s h i n e ) 所主办，1 9 6 6 年在纽约犹太博物馆的一次展 览的名称，促使这些作品产生的那场运动也被戏称为“构造主义”。 关于这种艺术的英文就有两三个，翻译到中文也有不同的称谓， 如“极简主义”、“极少主义”、“最低限雕塑”等等。比较著名的 极简主义雕塑作品有唐纳德贾德( d o n a l dj u d d ) 的无题等 ( 图2 - 3 ) 。图2 - 3 贾德的无题 2 。1 2 极简主义产生的背景和根源 极简主义始于二十世纪6 0 年代的美国，当时正处于西方艺术界对长期垄断艺术的抽 象表现主义的地位进行挑战的时期，不少的艺术家和设计师希望能够突破它的局限，从而 开创新的艺术创作的局面。与当时总体的文化氛围相吻合，出现了波谱艺术、极简主义艺 术、大地艺术、概念艺术等等，而极简主义是比较突出的潮流。 l ，极简主义产生的时代背景 西方现代艺术是西方工业文明的产物。自十九世纪以来，艺术史上的每次变革，都是 受社会历史、经济基础、科学技术、政治因素、哲学等综合条件影响的结果。极简主义艺 术作为一次艺术史上的革命，也不例外。 ， 从社会经济方面看，1 9 4 5 年的第二次世界大战留下比第一次世界大战更严重的物质 破坏，但对艺术家来说是一个好的机遇，战争摧毁了大部分旧的景观，为艺术家提供了新 的创作空间。另外，战争结束后，遗留大量的废钢铁等材料为艺术家们提供新的创作素材 和创作源泉。= 十世纪6 0 、7 0 年代社会状况发生根本的变化，石油危机的出现和环境问 题的日益加重触动了整个西方社会，人们逐渐意识到自身生存的自然环境和文化环境都存 在着巨大的危机，特别是现代工业技术的进步j 使得战后经历了一段经济膨胀时期，这个 时期带来了剧烈的社会变革，这种变革在一些国家中比它们在历史上任何时期都更加深 刻。社会变革带来极端丰富的物质生活和更为激烈的精神活动，人们有能力追求快乐与享 受生活，而艺术家和设计师则处于了更加自由、自发、独立的思想和创作状态。 从科学技术方面看，现代艺术是随着科学技术的发展而发展，利用科学技术的成果， 分享科学的方法和逻辑。极简主义就是在美国技术占绝对优势中发展起来的，充分利用新 的技术精华，去除美化的一种艺术形式。各种各样的新工业材料的不断涌现，使艺术家不 断的突破和创新，在现代空间技术实验中获取新的证据，追求完美、无限与永恒的感觉。 从哲学思想方面看，。第二次世界大战，使西方社会经历了前所未有的强烈冲击和空前 的灾难。战后，面对废墟和混乱，西方传统的哲学思想面临崩溃和严峻挑战，在反思、探 索的氛围中，西方文化思潮出现了一次较大的发展和演变。这个时期，社会文化思潮的最 主要的趋势就是力图在痛苦的反思中，批判过去的价值观、人生观和社会观等等，寻求使 西方社会摆脱精神苦闷的新价值观、新人生观、新社会观等等。这个时期，新思潮既成为 社会发展的必然产物，也成为社会大众的精神新寄托和渴望，同时，艺术家和设计师们开 始逐渐活跃起来，成为了新世界的创造者，艺术领域则成为了他们一个重大的实验性基地。 2 、极简主义产生的艺术根源 极简主义作为现代主义的发展与总结，伴随着现代主义的开始，极简主义的艺术因素 就包含在了前卫艺术当中。极简主义艺术的特征就是尽量减少或简化艺术语言，只不过随 着时闻的推移，这种极简主义的探索有时在某个时代、 某种流派、某个国家，显得很强烈和很突出。而其它 情况下则相对较弱。因此从现代主义的发展来看，抽 象主义中的冷抽象( c o o la b s t r a c t i o n ) 派别、蒙德里安 ( p i e tm o n d r i a n ) 的荷兰风格派( d es t i j l ) ( 图2 - 4 ) 、马列 维奇( k a s i m i rm a l e v i c h ) 的至上主义( s u p r e m a t i s m ) 以 及杜尚( m a f c e ld u c h a m p ) 的达达派。可以说是极筒主 义在绘画方面逐步形成的几个阶段。而极简主义艺术 在雕塑方面则继承了二十世纪早期的雕塑以及构成主 义( c o n s t r u c t i v i s m ) 的主要特征，同时还吸取了包豪 斯( b a u h a u s ) 学院派的某些因素。 图2 - 4 蒙德里安红、黄、蓝构图 抽象主义抽象主义是二十世纪初由俄国画家华西里慷定斯基( v a s i l yk a l n s k y ) 创造的( 图2 - 5 ) ，主要特点是不表现物体的表面形体，而以抽象的色彩，抽象的点、线、 面来构成作品，转向艺术本身内部，探索艺术自身要 素的运用，是一种与传统的具像艺术相背离的艺术思 潮。它的出现标志着艺术家从精神上到形式上又进一 步地解放和自由。在其发展中包括众多的表现形式和 各自不同的艺术观点，产生了许多不同的派别，诸如 抽象表现主义、几何形体主义、塔奇主义、光效应艺 术、极简主义艺术等等。极简主义继承了抽象艺术的 抽象性，用抽象、简化、纯几何型语汇构图，强调客 图2 - 5 康定斯基的第一幅水彩 观事物本质，不搀杂个人感情，在创作过程中不留有抽象画 艺术家的任何痕迹。 至上主义极简主义绘画在理论方面的最早探索是在1 9 1 3 年，俄国艺术家卡西 米尔马列维奇在创作了以白色为底色的黑色正方形油画时所说：“艺术再不为政府或宗 教服务了，艺术也不再用来描述行为历史了，它将仅仅用来表达客观对象，表明简单的客 观对象( 指简单的几何形态) 可以存在并且能够单独存在，不依赖其它的任何东西。”这 段话奠定了极简主义的理论基础。马列维奇把艺术语言简化至最抽象几何元素的代表作品 是1 9 1 8 年的创作的白色上的白色( 图2 - 6 ) 和黑圆上的红十字( 图2 7 ) 。白色上 ， 6 的白色是在正方形白色画布上斜放着另一个白方形，色素、色相、黑白等等都几乎消失 了，将形式和视觉感觉减少到最底限度，而把作品中的构成关系作为一种精神的终极价值 来陈述。由马列维奇创造的绝对几何抽象形式，助长了俄国构成主义形成，其影响遍及欧 洲各国。 构成主义无论是荷兰风格派蒙德里安，还是俄国至上主义马列维奇，他们都是 图2 - 6 白色上的白色 图2 7 黑圆上的红十字 进行着抽象绘画上的极简形式的探索。而最早在雕塑上的简约形式探索则可追溯到俄国的 构成主义。由符拉基米尔塔特林( v l a d i m i rt a t l i n ) 等人创立的构成主义，又称结构主 义，它是一场抽象雕塑运动，它打破了传统雕塑是一种体量艺 术的概念，通过各种构成主义雕塑作品，说明了雕塑是空间而 不是体量。通常他们采用非传统的材料，如木材、金属、玻璃、 塑胶等加以焊接、粘贴组合，创造出立体性构成的雕塑作品， 对极简主义艺术家对空间尺度的准确性和材料使用的准确性 等方面的掌握产生了很大的影响。代表二十世纪工业、科技向 艺术渗透趋向的构成主义，其中最重要的作品，是由塔特林创 作的第三国际纪念碑( 图2 - 8 ) 。塔特林对于抽象的看法和 马列维奇并行，这件作品的核心部分由分别呈方形、锥形、圆 柱形的三个玻璃空间组成，在机械装置作用下，它们按不同速 度转动。在此他提出了要在创作中发掘浓厚的理性特点，运用 图2 - 8 第三国际纪念碑 一定的数学、几何思维来证明几何的严格，表现“真实的空间， 真实的材料”这种理性的创作原则1 3 l 。 2 2 简约风格的概念以及产生的根源 不同于极简主义在不同领域有很多的称谓和定义，对于简约风格来说，它并没有一个 准确的概念。简约风格是一种时尚潮流、一种文化倾向、一种艺术家理想主义的探索，还 是一种美学定义或是一种哲学教育? 它可以是以上的全部，也可能什么都不是。它只是一 种被设计师、画家、作家不断提及的现象在时尚和当代艺术运动中执着追求的理想。 7 2 2 1 简约风格的定义 “简约”，并不等同于简单，而是将物体形态的通俗表象提升凝练成为一种高度概括 的抽象形式。“简约”，是文化提炼，是摈弃陈俗与浮华，直至事物的本质，诚如禅悟所求， 要人摆脱干般计较、万种索求这些夕 在束缚与迷乱，在万象之中直觉体悟生命的原本面目， 从而达到精神的圆满与永恒。与极简主义( m i n i m a l i s m ) 不同，在这里我们用“s i m p l i s t i c s t y i e ”来指简约风格。 简约风格是以简洁明快的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性 的需求。而现代人快节奏、高频率、满负荷的生活方式，己让人到了无可复加的接受地步。 人们在这日趋繁忙的生活中，渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的 空间，这是人们在互补意识支配下，所产生的亟欲摆脱繁琐、复杂，追求简单和自然的心 理。 1 、设计上的理解 在工业设计中，简约风格的定义来源于二十世纪初期的西方现代主义。欧洲现代主义 建筑大师密斯凡德罗( l u d w i gm i e sv a n d e rr o h e ) 的名言“少即是多”，被认为是代表 着简约风格的核心思想。简约风格的特色是将设计中的元素、照明、原材料作适当的简化， 但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约风格的空间设计通常非常含蓄，往往能达到 以少胜多、以简胜繁的效果。简约风格在形式上追求简洁、客观、抽象，以较少的设计元 素控制大尺度的空间，但对观众的影响和冲击力却十分迅速和直接，简单中彰显着复杂， 纯净中映射出神秘。到二十世纪9 0 年代初期，简约风格开始融入室内设计领域。同时， 服饰界也出现了简约风格，主要体现在衣服造型逐渐被简化，转而开始重视服装剪裁的功 夫以及布料的质感。 2 、语言文学上的理解 语言文学中也同样有简约风格，一般来说语言交流是多维综合表达，语言的综合表达 提供语言的简化条件。在人们的交流对话过程中，声态语言往往依赖于动态和对话情景而 得以理解。艺术语言达成简约是艺术家的艺术手段所在。文言古文，古诗辞赋其语言词句 十分简练，然而其内容与思想表达却更加明确、鲜明。因此，我们可以将古代汉文、古诗 词称之为语言简约的艺术。 艺术和设计上的简约风格运动影响了当代文学的创作。佛雷德里克卡尔( f r e d d r i c k c a r l ) 教授曾将简约风格文学归入后现代派创作，认为简约风格聚焦在“省略”( o m i o 与“间断”( i n t e r m i t t e n c e ) 上：“在此类作品中，读者意识到字与字之问的空间每一 个真正的简约风格作品都是一个及其大胆的举动，是一个通过否定真实( n e g a t i n gt h er e a l ) 以达到展示或揭露目的的做法” 4 1 。在关于简约风格主义的几句话中，约翰巴斯( j o h n b a r t h ) 更是对简约风格的渊源、发展、特点、表现等一一梳理，逐个点评，被认为是对 简约风格文学最好的论述。文章将其特点归纳为“紧凑、直接、现实或超现实、情节简单、 外省、表面冷静”，具体表现为三个方面：一、单元、形式与篇幅的简约，运用短句、短 词、短段落、小小说；二、风格的简约，用词朴素、句法简单，不用圆周句、连环谓语、 主从结构、修辞装饰、比喻语言，语调平淡，无感情色彩；三、材料的简约，即用最少的 人物、最少的叙述、最少的背景描述、最少的行动、最少的细节。 r 2 2 2 简约风格溯源 向前追溯，简约风格有着久远的思想和哲学渊源。早在春秋战国时代的中国，哲学家 老子就曾经有“少则多，多则惑”的说法；而在西方，古希腊时期哲学家柏拉图( p l a t o ) 在论述几何立方体时，也提出了“简单极少”，的观点。处于不同文化体系下的古代东方和 西方艺术中，都曾经以不同的方式体现出对简约风格的追求。 1 、东方溯源 在东方，早在春秋战国时期哲学家老子就在道德经中提出了“少则多，多则惑” 的说法。随后墨家的代表人物墨子，也提出了关于“简约”的美学思想，“先质而后文”、 “重实”、“尚用”的“简约”审美倾向，用其来揭示美的本质 3 6 1 。在墨子看来，所谓的“简” 就是“简洁”、“明了”之意，与“繁琐? 相对；所谓“约”就是“节约”、”减少”之意， 与“铺张浪费”相对。“简”和“约”两者的含义的侧重点虽然不同，但它们一致强调了 美的内容。 中国古代佛教禅宗中同样包含着深刻的简约风格思想。禅宗源于佛教文化宗派，是在 中国文化土壤上形成的一个中国佛教宗派。中唐时期，禅宗美学逐渐兴起，开始将审美与 艺术中主体的内心体验、直觉感情等的作用，提到极高的地位，使之得以深化【，j 。从禅宗 的观点看，时间万物都是佛法或本心的幻化，这就为园林这种形式上有限的自然山水艺术 提供了审美体验的无限可能性，即打破了小自然与大自然的根本界限这在一定的思想深度 上构筑了中国文人园林中以小见大、咫尺山林的园林空间。小中见大的创作手法在我国源 远流长的古代文化艺术中应用是十分广泛的，如“长河无点墨，但见笔纵横”的中国绘画 留白处理，及。不着一字，尽得风流”的中国古诗词【6 】，规定性越小，想象余地就越大， 因而能够以少胜多，余出最大限度的空间去供人们揣摩与思考。除了以小见大的创作方法 以外，中国园林中还注重“淡”的表现，一是园林本身具有平淡或枯淡的视觉效果，其中 简、疏、古、拙等都可构成达到这一效果的手段，一是通过“平淡无奇”的暗示，触发你 的直觉感受，从而在思维的超越中达到某种审美体验。 禅宗不仅把印度佛教那些繁琐的修炼仪式一扫而光，而且主张“不立文字，教外别传”， 从而将悟禅简约化、经济化了。钱钟书先生指出：“南宗画的理想也正是简约，以省略 的笔墨获取深远的艺术效果，以减削迹象来增加意境。” 伍蠡甫先生也说过：“绘画虽然不能像禅家那样不立文字 而废除形象，但是，笔墨尽量从简，方能突出意境，寄 寓深遥”，“画家为了摄取自然的精英，集中表现自己对 自然的感受，须以洗练的方式，单刀直人，虽笔墨寥寥， 却能以一当十，是大有助于借物写心，以景抒情的”m 。 这种情况，到明清的朱耷、石涛( 图2 - 9 ) 等人就更显得 突出简约不只是创造意境的手段，它也是意境的内涵。 图2 - 9 朱耷花卉册之三 禅宗“不立文字”，意在表明禅宗思想中不可言传的深邃、 博大与永恒，同时显示领悟道体者的高蹈，以及超然的胸怀和不同凡响的心理能量。中国 绘画追求简约，实质也正是在这里。其它艺术也不例外。李渔在闲情偶寄中讲：“窗 权以明透为先，栏杆以玲珑为主。宜简不宜繁，宜自然不宜雕琢。”中国园林中的建筑( 以 9 南方为代表) 尽管内部结构极为复杂，但却 通过空亭、走廊、窗、台等虚空间架的营造 体现出一种简约的美( 图2 - 1 0 ) ，并于简约中 透出“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”的无 限生机，给人以遥远的哲学启迪。 到了公元十二世纪，禅宗思想进入日 本，并慢慢地渗入到日本人生活和文化等各 个层面，并在与其本土文化的不断碰撞、融 合中，形成了具有日本民族特色的哲学思 鍪：銎三昱銮恚町! 嫠己兰煮曼篓蚕丝耋! 图：。苏州的拙政园 园林艺术的创作。禅宗所主张的纯粹依靠内 。 心省悟，排除一切言语、文字和行为表达的主观唯心主义思想，将日本园林的创作，从各 种物质条件的束缚中解脱出来。僧侣们运用非常单纯的材料、极为简练的手法，营建禅寺 园林，表现广大无限的自然界和内心幽幻的宗教世界，让人们通过静坐、观赏和内省，达 到对宗教境界的感悟，把日本的枯山水推向纯净、抽象的极致。 2 、西方溯源 ； 在西方，简约风格的理念主要来源于世界建筑史上的现代主义运动。现代主义的基本 哲学思想是功能主义和简约原则的混合，这股潮流植根于二十世纪初英国的威廉莫里斯 ( w i l l i a mm o r r i s ) 倡导的“工艺美术运动”( a r t sa n dc r a f t ) 以及在这一时期发展起来的 设计观念。 1 8 6 0 年英国工业革命推动了机器生产，解放了劳动力。当时的制造商们由于采用了 新式机器，因而能够成批生产廉价的产品，但这样做的结果是：在提高生产力的同时，劣 质的材料和蹩脚的技术控制了整个工业系统。当时的艺术以及周围所有的建筑在设计上或 是软弱无力，或是粗糙拙劣、装饰过度、庸俗不堪 6 9 1 。首先厌恶和排斥的这种现象是当时 的艺术家们。由英国理论家和评论家约翰拉斯金( j o h nr u s k i n ) 提出“全面恢复哥特装 饰风格