（传播学专业论文）中美大学生美剧接受的对比研究.pdf

摘要 从2 0 世纪4 0 年代末美国开始制作第一部电视剧到现在的6 0 多年间，美剧 获得了极大的发展，已经成为美国的娱乐产业中一个极为重要的组成部分。近年 来，随着中国家用电脑和互联网的普及，很多美剧通过互联网这个平台迅速走红， 在中国掀起了一股美剧热潮，拥有了一大批美剧迷。 中美两国的美剧受众生活在两个国家，拥有不同的社会背景和文化背景的中 国人和美国人对于美剧的接受是否也会有所不同昵? 本文就是对这一问题进行 的定性研究的研究过程和研究发现。本文采用深度访谈的研究方法，分别对四位 中国研究生和四位美国大学生进行访谈，通过访谈内容来对比、研究中美大学生 对美剧的收视途径、解读模式和选择标准的差异并对造成这些差异的原因进行了 分析、说明。 研究结果表明，中美大学生对美剧的接受存在着一定的差异：在对美剧的收 视途径方面，美国大学生的主要收视途径是电视，其次是网络，而中国大学生则 绝大部分只通过网络来收看美剧；在对美剧的解读模式方面，中国大学生倾向于 做出参照式解读，而美国大学生则能够提出较多的批评式解读观点；在对美剧的 选择标准方面，中美大学生差异不是很大，只是美国大学生相对更多选择一些贴 近他们真实生活的电视剧。除了对比中美大学生接受美剧的差异，本文还对造成 这些差异的原因进行了分析。 关键词：美剧中美大学生收视途径解读模式选择标准 a b s t r a c t t h eu n i t e ds t a t e sb e g a nm a k i n gt h ef i r s tt vs e r i e si nt h e1 9 4 0 s i nt h e6 0y e a r s ， a m e r i c a nt vs e r i e sh a sag r e a td e a lo fd e v e l o p m e n t ，a n di th a sb e c o m ea l le x t r e m e l y i m p o r t a n tc o m p o n e n to fa m e r i c a ne n t e r t a i n m e n ti n d u s t r y i nr e c e n ty e a r s ，w i t ht h e p o p u l a r i t yo fc o m p u t e r sa n dt h ei n t e r a c ti nc h i n e s ef a m i l i e s ，t h ei n t e r a c tb e c o m e sa m a j o rw a yi nw h i c ht h ea m e r i c a nt vs e r i e ss p r e a di nc h i n a ，m a n ya m e r i c a nt v s e r i e sb e c a m ep o p u l a rq u i c k l y , m o r ea n dm o r ep e o p l eb e c o m et h ef a n s t h ea u d i e n c eo ft h ea m e r i c a nt vs e r i e sf r o mc h i n aa n dt h eu n i t e ds t a t e sl i v ei n t w oc o u n t r i e s ，t h e yh a v ed i f f e r e n ts o c i a lb a c k g r o u n d sa n dc u l t u r a lb a c k g r o u n d s i s t h e r ea n yd i f f e r e n c ei nt h e i ra c c e p t a n c eo fa m e r i c a nt vs e r i e s ? t h i sp a p e ri sa q u a l i t a t i v ei n v e s t i g a t i o no ft h ei s s u e i nt h i sp a p e r ，iu s et h em e t h o do fd e e pi n t e r v i e w t oi n t e r v i e wf o u rc h i n e s eg r a d u a t es t u d e n t sa n df o u ra m e r i c a nc o l l e g es t u d e n t s a n d t h r o u g ht h ei n t e r v i e w s ，w ew a n tt of i n ds o m ed i f f e r e n c e si na c c e p t i n gt h ea m e r i c a n t vs e r i e sb e t w e e nc h i n e s ea n da m e r i c a nc o l l e g es t u d e n t s ，s u c ha st h ec h a n n e lo f w a t c h i n g ，t h ep a t t e r no fi n t e r p r e t a t i o na n dt h es e l e c t i o nc r i t e r i a a f t e rt h a tia n a l y z e a n de x p l a i nt h er e a s o n sf o r t h ed i f f e r e n c e s a sar e s u l t ，w ec a ns e es o m ed i f f e r e n c e si na c c e p t i n gt h ea m e r i c a nt vs e r i e s b e t w e e nc h i n e s ea n da m e r i c a nc o l l e g es t u d e n t s f i r s t ，a m e r i c a nc o l l e g es t u d e n t s a l w a y sw a t c h i n gt h ea m e r i c a nt vs e r i e so nt v a n ds o m e t i m e so nt h ei n t e r n e t ，b u t m o s tc h i n e s ec o l l e g es t u d e n t sw a t c ht h ea m e r i c a nt vs e r i e so n l yo i lt h ei n t e r n e t s e c o n d ，i nt h ee x p l a n a t i o np a t t e r n ，c h i n e s es t u d e n t sp r e f e rt om a k et h er e f e r e n c e e x p l a n a t i o nb u ta m e r i c a ns t u d e n t sc a ng e tm o r ec r i t i c a lp o i n t s t h i r d ，i nt h es e l e c t i o n c r i t e r i a ，t h e yd on o th a v es om a n yd i f f e r e n c e s ，b u tt h ea m e r i c a nc o l l e g es t u d e n t s p r e f e rt oc h o o s et h et v s e r i e sw h i c ha r em o r ec l o s et ot h e i rr e a ll i f e i nt h i sp a p e r , w e d on o to n l ys t u d yt h ed i f f e r e n c e si n a c c e p t i n gt h ea m e r i c a nt vs e r i e sb e t w e e n c h i n e s ea n da m e r i c a nc o l l e g es t u d e n t s ，b u ta l s oa n a l y z et h er e a s o n s k e yw o r d s ：a m e r i c a nt vs e r i e s ；c h i n e s ea n da m e r i c a nc o l l e g es t u d e n t s ； c h a n n e lo fw a t c h i n g ；p a t t e r no fi n t e r p r e t a t i o n ； s e l e c t i o nc r i t e r i a 原创性声明 本人郑重声明：本人所呈交的学位论文，是在导师的指导下独立 进行研究所取得的成果。学位论文中凡引用他人已经发表或未发表的 成果、数据、观点等，均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内 容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对 本文的研究成果做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式 标明。 本声明的法律责任由本人承担。 论文作者签名： 显立 e t 关于学位论文使用授权的声明 本人在导师指导下所完成的论文及相关的职务作品，知识产 权归属兰州大学。本人完全了解兰州大学有关保存、使用学位论 文的规定，同意学校保存或向国家有关部门或机构送交论文的纸 质版和电子版，允许论文被查阅和借阅；本人授权兰州大学可以 将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以 采用任何复制手段保存和汇编本学位论文。本人离校后发表、使 用学位论文或与该论文直接相关的学术论文或成果时，第一署名 单位仍然为兰州大学。 保密论文在解密后应遵守此规定。 论文作者签名：醴导师签名： 日期：2 1 ：主：绰 兰州大学硕士学位论文中美大学生美剧接受的对比研究 第一章绪论 第一节问题的提出和研究意义 一、问题的提出 从2 0 世纪4 0 年代末诞生起到现在的近6 0 年来，美剧获得了极大的发展。 刚开始时美剧屈指可数，时至今日，美剧的题材和类型得到了极大的丰富，数量 上也有了质的飞跃，美国每年制作、播出几千集新剧，美剧显然已经成为美国电 视娱乐产业的“重头戏”。几十年来，对于专为美国观众量身打造的美剧，美国 人投入了大量的精力和情感，很多美国观众年复一年地对一个故事翘首期盼。美 剧在中国的传播可以追溯至中美正式建交后的第二年，1 9 8 0 年5 月，中国的电 视银幕上出现了第一部美国电视剧大西洋底来的人，但由于我国政策的限制 和v c d 、o v d 等小众媒介影响力相对较弱等原因，当时的美剧在中国并未出现大 规模、长时间的流行，甚至一度沉寂了下来。近几年来，伴随着互联网的普及， 以互联网为主要传播阵地的美剧在中国逐渐吸引了越来越多的眼球，2 0 0 5 年越 狱的热播标志了新美剧在中国的全面复兴，从那时起，互联网上的美剧不断增 多，美剧在中国也拥有了一大批美剧迷。既然生活在两个国家、有着截然不同的 文化背景的美国入和中国人都在收看美剧，美剧的美国受众和中国受众在收看、 解读和选择美剧等方面是否有所差异、又有哪些差异呢? 二、研究意义 1 学术意义 在现有的对于美剧的相关研究中，涉及到了美剧的很多方面。其中，对于美 剧受众的研究一直是其中非常重要的一个部分。国内学者所做的美剧受众研究多 以本国的受众群体为研究对象，方法上则多采用资料搜集法，观点较为雷同。笔 者认为，做受众研究就要与受众近距离的接触，这样才能深入的了解他们接触媒 介文本的动机、方式和特点。因此，本文主要采用了深度访谈的方法来研究美剧 的受众，试图通过中美两国大学生对美剧的收视途径、解读美剧的方式的对比研 究来进一步揭示出拥有不同文化背景的大学生对于美剧的选择标准和审美差异。 这对于更深入地理解美剧在不同文化环境下的传播有一定的积极作用。 2 社会意义 随着传播技术的不断进步，美剧会越来越多地出现在中国观众的视野中，了 兰州大学硕士学位论文中美大学生美剧接受的对比研究 解中美两国的美剧受众在收看、解读和选择美剧等方面存在的差异，尤其是中国 受众收看、解读和选择美剧的特点，能够对美剧在中国的传播进行一些合理有效 的调控，从而提高美剧在中国的传播质量。 第二节研究概念、文献综述及本文研究的创新点 一、研究概念：美剧及美剧的制播模式 美剧，顾名思义，就是美国制作生产和播出的电视剧。2 0 世纪4 0 年代末第 二次世界大战结束后，因受战争影响而一时停滞不前的电视技术有了进一步的发 展，美国电视行业开始制作、播出电视剧。到了5 0 、6 0 年代，美剧的类型有了 很大的丰富，有情景喜剧、肥皂剧、家庭生活剧、卡通片、科幻剧等。7 0 年代 开始，美剧开始涉及一些一度被视做禁忌的话题，如凶杀、暴力等。到8 0 年代， 反对传统家庭观念的情景喜剧占当时美剧的大多数。9 0 年代后，随着网络时代 的来临，性与暴力则成为美剧的主要内容。美剧有多种分类方法：按照体裁来分， 美剧可以分成情景喜剧和肥皂剧；按照叙事特征来分，美剧可以分成西部剧、科 幻剧和冒险剧；按照题材划分，则可以分成犯罪剧、家庭生活剧、医疗剧等。1 1 9 7 0 年，美国颁布了一条关于电视行业的法律“财政收益与辛迪加规则”： 商业电视网只能自制少量节目，其主流节目必须委托制作公司，电视网只享有首 播权，并不享有节目本身。虽然该法案后来取消了，但委托制作电视剧的方式却 根深蒂固，并也从另外一个角度成就了众多精品剧集和节目的出现。现在的美剧 已形成了流水线制作，包括主笔设计情节，专人编写提纲，专人撰写对白，总编 剧汇成脚本，制片人和导演作前期筹备，拍摄，后期制作，最后是发行播出。 美剧是按季播出的。美国商业电视以每年9 月中旬至第二年4 月下旬共2 5 周为一个播出季，新演季以每年9 月美国电视艺术与科学协会主办的“艾美奖 颁奖典礼为序幕。艾美奖结束之后一个月内，新剧首播，老剧重新亮相。每年各 大电视台分别在黄金时间推出针对不同教育程度、社会及文化背景观众的电视 剧。每部电视剧在每周固定时间以固定时长播出，这种做法可以为电视台吸引尽 可能多的观众。2 美剧一般每个星期只播一集，2 5 集正好能播一季。这样做也是 考虑到了每年的4 月下旬到9 月上旬美国有棒球联赛，电视上的体育频道火热， 电视剧的收视率则会比较低，还有就是这几个月美国的气候和阳光都很好，喜欢 1 端木义万主编：美国传媒文化，北京：北京大学出版社，2 0 0 1 年版第1 3 5 1 4 5 页 2 参见周博：美国电视剧制作播出模式分析，h t t p ：w w w s t u d a n e t m o v i e 0 9 1 2 1 8 1 5 4 2 0 0 6 6 h t m i 2 兰州大学硕士学位论文中美大学生美剧接受的对比研究 旅游和户外运动的美国人外出增多，电视就看得少了。另外，美剧是边拍边播的， 收视率起着决定性的作用，一部收视率低下的电视剧会遭到毫不留情的停播。制 作公司和电视台合作一部电视剧后会根据该剧每季的播出效果来决定是否应该 继续拍摄下一季。一个电视台每周可能有几十部电视剧轮番播出，这样不同收视 口味的观众都可以在固定时间段找到自己喜爱的节目，最大限度地满足观众的喜 好。大的电视台每年委托制作公司拍摄十几部新电视剧，但只有一到两部可能获 得足够的观众，拿到继续制作的合同。此外，一部新电视剧首播后，如果受欢迎， 它还会在5 月至8 月的非演季期间，在同一电视台重播一次。一部美剧如果能维 持大约四个演季，播出1 0 0 集左右，就会被节目制作商以比首播低得多的价格、 每周5 集连续播放的方式卖给地方电视台和其他有需要的电视经营机构。之后， 一些节目还会被打包卖到国外。从投资上来讲，美国电视剧的资金投入相当大， 如著名的美剧急诊室的故事，每集的制作投入高达1 3 0 0 万美元。这种高投入 也影响到了电视剧的结构，美国的电视剧很少是封闭的故事结构，而是独立的、 开放式的，可以让故事无限继续下去。3 二、文献综述 随着近年来美剧在中国越来越多的传播，有关美剧跨文化传播的研究也逐渐 多了起来，一批相关的文献和资料随之产生。在众多进行美剧研究的学者中，中 国传媒大学的苗棣教授是少数几个将电视剧的跨文化传播作为研究的主要内容 的学者之一。他的著作中美电视艺术比较( 文化艺术出版社2 0 0 5 年3 月) 分别从体制、类型、不同文化背景下的内容、受众、电视批评与相互影响等多个 方面比较研究了中美电视剧的异同，对美国电视的历史及现状进行了较为系统的 梳理和整体上的把握，他还对电视剧中的中美不同文化作了比较详尽的解析。自 2 0 0 5 年以来，美剧在互联网上的传播越来越多，越狱等美剧在中国掀起了一 股“美剧热，更拥有了一大批“美剧迷。在这种情况下，有关美剧的研究也逐 渐多了起来，但系统性的专著仍然较为少见，研究成果多为发表在期刊上的论文。 一些有关美国传媒、文化的著作中虽然讲到了美国电视和美剧，但所占篇幅 都较少，只是作为一个方面简要地对美剧的题材、体裁类型和制播模式等进行介 绍，如现任上海教育电视台副台长的陆生所写的走进美国电视( 复旦大学出 3 参见钱亦蕉：美国电视剧也疯狂? ，h t t p ：t i e b a b a i d u c o m 臼k z = 1 3 6 9 a 8 4 2 4 3 兰州大学硕上学位论文 中美大学生美剧接受的对比研究 版社2 0 0 7 年1 0 月) 、日本学者端木义万主编的美国传媒文化( 北京大学出 版社2 0 0 1 年) 等。 在中国c n k i 学术总库中输入词条“美剧”，总共有5 5 篇有关美剧的文章。 这些文章都是2 0 0 5 年以后发表的关于新美剧的研究，其中绝大多数又是集中关 注某一部美剧的个案式研究，其中不乏大量年轻学子们的探索之作。这些研究主 要分为五类： 1 研究美剧的叙事特点 这类文章主要是从叙事学的角度来探讨美剧，大部分是以特定的某一部美剧 为研究对象，分析其独特的叙事特点。例如论网民力捧电视剧的开放性叙事策 略一以美剧( 越狱 和中国情景喜剧( 武林外传) 为例( 朱琳保定学院学 报2 0 0 8 ) 、美剧的暗潮涌动及其叙事策略的影响力( 陈旭光艺术评论2 0 0 8 年0 1 期) 、论( 迷失) 中第三种时间状态( 李铁城电视研究) 、从( 越狱 浅谈分线叙事中的不完整场景结构方式( 舒超逸电视研究) 和电视的跨文 化之旅解析美剧与韩剧在中国的传播现象( 吴可湖南师范大学) 等。这些 文章分别用叙事学中的某一个或某几个理论来分析美剧，如“开放性”叙事和“分 线 叙事等等，都有一定的学术价值。 2 个案研究，论述某一具体的问题 这类文章比较多，都是分析某一部美剧的某一个具体的问题，针对性较强， 但缺乏普遍性。具有代表性的有合作原则和会话含义在美剧( 绯闻女孩) 中的 体现( 郭欢知识经济2 0 0 9 年0 2 期) 、美剧( 老友记 中所反映的友情 观和爱情观( 李清清康定民族师范高等专科学校学报2 0 0 8 年l o 月) 和 从戏剧到真实以( 黑道家族) 为例，论美剧“踩过界”( 王田当代电 影2 0 0 8 年第1 2 期) 等等。笔者认为，很多人在分析美剧的时候，仅仅是将 其看成一种文艺形式，因此这些文章给人的感觉更像是随笔或文艺评论，抒发作 者对美剧所反映出的某种精神或某种现象的感想，不具有深刻的研究价值，学术 意义也很有限。 3 分析美剧在中国的传播技术 美剧在中国的传播用的是p 2 p 技术，即p o i n t - t o - p o i n t ( 点对点) 的传播技 术，它是下载术语，意思是在你自己下载的同时，自己的电脑还要继续做主机上 4 兰州大学硕士学位论文中美大学生美剧接受的对比研究 传。这类文章就是以分析这种传播技术为主的。例如论媒介技术对跨文化传播 的影响( 侯微2 0 0 6 ) 、电视的前途就是要嫁给网络吗? 美剧在中国的p 2 p 传播现象分析( 李闯传媒2 0 0 7 年0 3 期) 、( ( p 2 p 传输技术条件下的受众分 析以美剧( 越狱) 为例( 何国平姚瑶中国青年研究2 0 0 7 年1 0 月) 等。由于分析的都是p 2 p 传播技术，这些文章的内容有很多雷同的地方，缺乏创 新。 4 从文化传播的角度研究美剧 这类文章是从文化传播的角度来分析美剧的，有的是研究美剧在中国的跨文 化传播，如试析美剧在中国的跨文化传播( 张牡霞消费导刊2 0 0 8 3 ) 、 通俗电视剧的跨文化传播解读美剧在中国的流行现象( 徐林科教文汇 2 0 0 8 0 5 ) 、美剧走红中国背后的思考( 罗薇曾春云青年记者2 0 0 8 年1 月中) 和火焰与海水的较量美剧( 越狱) 热映背后中国电视剧现状的思考 ( 王书洋艺术广角2 0 0 7 年第四期) ，有的研究美剧所反映出的美国文化和 意识形态，如美剧影像与意识形态从美剧( 反恐2 4 小时说起) ( 敬彭林艺 术评论2 0 0 8 年o l 期) 。这些文章看起来是要深入探讨美剧在中国这样的文化 环境中的跨文化传播，但文章中对于美剧跨文化传播的分析，只停留在对美剧中 所反映出的美国文化中某一个或某几个文化表象的描述，而对于造成中、美文化 差异的历史根源没有作系统介绍，也没有结合跨文化传播学中有关美国文化与中 国文化异质性的经典理论成果来分析美剧在中国的跨文化传播，对于美剧在中国 传播所带来的文化影响也没有进一步的阐释。这种研究既不全面，也缺乏权威性。 5 研究美剧的中国受众 这类文章有从韩剧到美剧解读青年受众心理走向( 岳金霞中国青年研 究2 0 0 7 ) 、从全球化视野下美剧在中国的流行看受众地位的转变( 李川卡 拉扬社会科学研究2 0 0 8 1 下) 、小众的流行：作为网络青年亚文化的美 剧( 刘大先艺术广角2 0 0 7 年第4 期) 。这些文章对于受众的分析，多采 用资料搜集法，观点也较为雷同。笔者认为做得比较好的美剧受众研究的文章有 两篇：一个是由中国传媒大学受众研究所的几位学者撰写的调查报告从美剧的 流行看中国观众对外来节目的接收美剧的中国观众调查，用问卷调查和深 度访谈相结合的方法，针对美剧的中国观众进行调查，主要探讨了美剧的中国观 5 兰州大学硕上学位论文中美大学生美剧接受的对比研究 众群特征，观众喜爱美剧的原因和所偏好的类型，影响观众收看的因素和观众对 美剧的忠诚度等问题，把对美剧的中国受众的研究做得较为深入、详实；另一个 是由中国人民大学外国语学院讲师、中国人民大学新闻传播学院在读博士李丽颖 撰写的美剧的跨文化接受研究以中国大学生对( 六人行 的解读为个案的 分析使用焦点小组访谈的方法，在深入探讨影响大学生对美剧的解码模式的社 会文化因素的基础上，揭示了中国大学生对异质文化信息的审美和批判能力，即 国际媒介素养水平。这些文章研究的都是某一特定的受众群体，以中国的“青年 和“大学生”作为其主要的研究对象，几乎没有涉及到其他的受众群体。 三、本文研究的创新点 通过回顾相关文献不难发现，以往对美剧受众的研究大多只研究某一特定的 受众群体，如中国的“青年和“大学生 ，很少涉及到其他的受众群体，缺乏 比较性。针对这个不足，本文的创新之处在于：本文研究的是中美两国大学生对 于美剧的接受情况。中美两国拥有不同的文化背景，那么在不同的文化环境中成 长起来的中国大学生和美国大学生对于美剧的接受又有着哪些方面的差异呢? 在拟定了写作提纲和访谈提纲( 见附录二) 后，笔者对中国和美国各四位访谈对 象( 见附录一) 分别进行了访谈，试图通过访谈对象美剧收视经历的介绍、对美 剧内容的基本介绍、对美剧中角色的分析、对剧情的真实性的讨论以及对于美剧 所反映价值观及收视意义的探讨，来发现中美大学生在对美剧的收视途径、解读 方式和选择标准等方面所存在的差异。 第三节基本理论和研究方法 一、基本理论 1 美国的社会人文学博士海尔特霍夫斯泰德( g e e r t h o f s t e d e ) 于六十年代末 开始了对企业文化的研究。霍夫斯泰德曾两次在i b m 调查了1 1 6 万名员工，从 大量的调查数据着手进行研究，试图找出能够解释导致大范围内文化行为差异的 因素。基于“价值观是文化的基石这一观点，他从四个维度衡量各个国家的文 化与价值观的差异和特征：权力距离、不确定性规避、个人主义集体主义、男 性化女性化。在本文中，笔者将要用到其中的两个维度来分析美剧在中美两国 传播途径不同的原因，这两个维度是：权力距离的大与小、个人主义集体主义。 2 2 0 世纪8 0 年代，美剧达拉斯在很多国家热播。泰玛利贝斯和艾利休凯 6 兰州大学硕士学位论文 中美大学生美剧接受的对比研究 茨用焦点小组访谈的方法分别研究了美国人、以色列阿拉伯人、摩洛哥犹太人、 俄罗斯人和有西方血统的以色列聚居区居民对达拉斯的解读模式。在利贝斯 和凯茨合著的意义的输出( 达拉斯) 的跨文化解读一书中，他们总结出 了两大类的解读模式，即参照式解读和批评式解读，不仅如此，两人还根据“冷 和“热 两个维度对这两种解读方式进一步进行了细分，总结出了四种解读方式， 分别是：热的参照式解读( 道德的认真的) 、冷的参照式解读( 游戏的) 、热的 批评式解读( 意识形态的) 和冷的批评式解读( 美学的) 。在本文中，笔者就用 这几种模式来分析中美大学生对美剧的解读。 二、研究方法 本论文主要采用定性研究方法，通过访谈四位兰州大学的中国研究生、两位 在兰州大学留学的美国学生和两位在美国上大学的美国学生，进行比较研究。笔 者分别对这八位大学生进行深度访谈、记录和分析访谈内容、将访谈内容进行整 理分类、对比研究，最后得出研究结果。 第四节论文框架 本文由四个部分组成。其中第一部分是绪论，包括问题的提出和研究意义、 研究概念和研究综述、本论文创新点、研究方法以及研究框架等几个方面的内容。 第二部分和第三部分是论文的正文。第二部分的主要内容是中美大学生对美 剧的收视途径及其差异性分析。其中依次对美国大学生对美剧的收视途径、中国 大学生对美剧的收视途径以及中美大学生对美剧收视途径的差异性分析等三个 问题进行了论述，而作为重点内容的差异性分析中又包含了文化差异和受众差异 两个方面。 第三部分对中美大学生解读美剧的方式进行了对比研究。根据泰玛利贝斯 和艾利休凯茨在意义的输出达拉斯的跨文化解读一书中对不同文化背 景的受众的文本解读所作的分类来分析中美大学生解读美剧的方式。利贝斯和凯 茨将解读模式分为两大类，即参照式解读和批评式解读，他们还根据“冷”和“热 这一维度对这两大类解码方式进行了细分，延伸出了四种解读方式。笔者根据这 个标准去分析中美大学生对美剧的解读，并在这个基础上进行对比研究。 第四部分是论文的结论。根据第二部分和第三部分的研究内容，总结出中美 大学生对美剧收视途径的差异、解读方式的差异以及选择标准和审美的差异。 7 兰州大学硕_ 上学位论文中美人学生美剧接受的对比研究 第二章中美大学生对美剧的收视途径及其差异性分析 第一节美国大学生对美剧的收视途径 一、美国五大电视网的美剧 美国堪称是世界上电视业最发达的国家。美国原来有四大国家电视台，它们 分别是美国广播公司( a m e r i c a nb r o a d c a s t i n gc o m p a n y ，简称a b c ) 、全国 广播电视台( n a t i o n a lb r o a d c a s t i n gc o m p a n y ，简称n b c ) 、哥伦比亚广播公司 ( c o l u m b i ab r o a d c a s t i n gs y s t e m ，简称c b s ) 和福克斯电视台( 英文名f o x ) ， 2 0 0 6 年c b s 电视台下属的u p n 电视网和华纳兄弟旗下的华纳兄弟娱乐公司合并，打 破了美国之前的电视行业格局，带给我们美国第五大电视网：哥伦比亚及华纳兄 弟联合电视网( c o l u m b i ab r o a d c a s t i n gs y s t e ma n dw a r n e rb r o s n e t w o r k ， 简称c w ) 。在美国，不用花钱，就能看到这5 个电视台的主频道节目，也就是无线 的综合频道。 五大电视网都与电视制作公司合作，委托电视公司制作电视剧。在激烈的电 视剧市场竞争中，它们都有自己的“拿手好戏”： a b c 的经典剧目情景喜剧成长的烦恼从1 9 8 5 年9 到1 9 9 2 年4 月 共播出了7 季1 6 6 集；2 0 0 6 年9 月推出的丑女贝蒂在2 0 0 7 年艾美奖上获 得包括最佳喜剧类电视系列剧、喜剧类最佳女主角等3 项奖项；2 0 0 4 年上映的 迷失，于2 0 0 6 年获得了金球奖剧情类最佳电视剧集，也是现今是美国电 视网t v c o m 上点击率最高的电视剧；绝望的主妇，从2 0 0 4 年1 0 月发行至 今已经播了6 个年头，现在正演到第六季，而且还没有结束的预兆，连金球奖的 转播都因与此剧播出时间相冲突而不得已延后一天。 n b c 的老友记更是不必多说，这部从1 9 9 4 年开播、连续播出了1 0 年的 幽默情景喜剧，也是美国历史上甚至是全球范围最成功、影响力最大的电视剧之 一，2 0 0 4 年4 月最后一击播出结束时，无数与老友记一同成长起来的剧迷 都留下了不舍的眼泪，反响异常强烈，都盼望着续集的推出和电影版的出现； 科幻剧英雄，于2 0 0 6 年9 月开播，目前第四季正在热映。 c b s 于2 0 0 0 年推出的犯罪题材电视剧犯罪现场调查，据尼尔森电视 剧收视率的调查结果显示：在2 0 0 0 2 0 0 1 第一演季时还排在第1 2 位的该剧 在2 0 0 1 - 2 0 0 2 第二演季时排名便迅速攀升到了第2 位，2 0 0 2 - 2 0 0 3 第三季播出 8 兰州大学硕士学位论文中美大学生美剧接受的对比研究 后更是稳坐全美电视剧集排行榜的头把交椅。此后，该剧一直保持着高的收视率， 到现在仍风头不减。 f o x 的精品电视剧更是有着令广大中国美剧迷如雷贯耳的名气，犯罪题材的 电视剧越狱自2 0 0 5 年8 月推出后，在美国本土迅速走红，2 0 0 6 年第一季播 出之后，该剧获得了当年的全美民选奖的最受欢迎新进电视影集奖，以及包 括2 0 0 6 年金球奖的最佳剧情类电视影集、最佳剧情类电视影集男主角等多 个奖项的提名。 虽然c w 整合了c b s 和华纳兄弟的优势资源，可以覆盖将近9 5 的美国 电视用户，但是c w 却一直无法撼动f o x ，a b c ，c b s ，n b c 四大电视网统治性的 地位。所以，正如c w 主页上自己说的，这个年轻的电视网开始转变方向， 针对年轻的收视群体，成为了唯一一家针对1 8 3 4 岁年轻观众的电视台。 朝着这个目标，c w 播映了一系列热门的青春剧：篮球兄弟、美眉校探、 超人前传、绯闻少女、邪恶力量等等无一不是青春味十足，深受 年轻人的欢迎。同时，他们的家庭题材电视剧也颇受欢迎，人人都恨克罩 斯、格罩摩尔女孩和家庭喜剧人人都爱雷蒙德都有不错的收视率。 另外，作为美国最大的电影频道，h b o ( h o m eb o xo f f i c e 即“家庭票房” 的缩写) 也在不断推出制作精良的电视剧集，其中包括很多中国观众都耳熟 能详的战争题材剧兄弟连、从1 9 9 8 年到2 0 0 4 年火了整整六年的欲望 都市和于1 9 9 9 年到2 0 0 7 年播出、在1 9 9 9 至2 0 0 3 年间共获得包括1 3 项 艾美奖、4 项金球奖在内的各类奖项6 0 多个的黑道家族，该剧更获评 1 9 9 9 2 0 0 9 最佳电视剧。 二、美国大学生对美剧的收视途径 美国的五大电视网a b c ，n b c ，c b s ，f o x 和c w ，以及电影频道h b o ，是美 剧的主要播出阵地。除了这些电视网不收费的主频道以外，他们旗下的某 些付费频道和各自的网站都在播出美剧。另外还有些规模相对较小的二 流电视网也适当地播出一些美剧，但影响力始终无法与五大电视网相抗衡， 如特纳电视网( 缩写为t n t ) 就很少自己制作、播出电视剧，一般只是重播 其他电视台的节目，只在2 0 0 7 年自己推出了西部风云，这部美国西部 史诗巨作虽然只有6 集共1 2 个小时，却获得了很多好评，并获得了艾美奖； 9 兰州大学硕： = 学位论文中美大学生美剧接受的对比研究 a & e 电视台除了重播其他电视台的节目外，也于2 0 0 8 年7 月推出电视剧清 洁工。 作为一个电视业发展迅速的发达国家，美国家庭拥有的电视机数量较 多，相关数据显示：2 0 0 9 年平均每户美国家庭拥有2 8 6 台电视机，这超过了 美国的人口数一一美国户均人口只有2 5 人。5 4 的美国家庭拥有3 台以上电视 机，2 8 的家庭有2 台。通过与美国的四位采访对象聊天，笔者获知，d a v i d 、 m i k e 和m a r y 的家里都有两台电视机，c a i t l i n 家里有一台；除此之外，他们都 拥有自己的电脑，基本上家庭成员( 父母或兄弟姐妹) 各自拥有一台电脑。m a r y 和c a i t l i n 主要是从电视上收看美剧，美国电视的黄金时段为周一至周六的 2 0 ：0 0 2 3 ：0 0 、周同1 9 ：0 0 2 3 ：0 0 ，如果由于某些原因错过了电视上美剧 的播出，她们一般会在网上补看，d a v i d 和m i k e 则喜欢直接在电视网的网 站上收看与电视同步播出的剧集。 在美国内布拉斯加州爱达荷爱柏森学院读书的2 0 岁女孩m a r y 说：“从 2 0 0 4 年开始，我的妈妈就一直看绝望的主妇，每周的周一晚上她都要 看a b c ，后来我和我的妹妹也跟她一起看。”“现在我住在学校，周一的晚 上我要参加学校的活动，不能在宿舍看新的一集绝望的主妇，只能过 后去a b c 的网站上看。在网站上，我还能看到下一集的预告，这很好。”4 在费尔菲尔德大学工程学院读三年级的m i k e 说：“我每天晚上都要看电 视，看了很多电视剧。比如犯罪现场调查、越狱、绝望的主妇、 迷失和六尺风云等我喜欢在网上看那些以前没看过或没看全 的电视剧，比如老友记和成长的烦恼，这些片子比较老，我只看 过重播的，但还是有一些没有看全，我就专门去网站上挑我没有看过的来 看。 “正在更新的电视剧，在网站上也可以看到与电视同步更新的一集， 所以我现在每次都在网站上看。”5 美国留学生c a i t l i n 和d a v i d 在兰州大学汉语进修班学习汉语。在来中 国之前，他们也经常看自己喜欢的电视剧。1 9 岁的c a i t1 i n 说：“我每周 都看绝望的主妇，丑女贝蒂和绯闻少女，这些电视剧出新的 4 访谈资料：访谈对象：m a r y ( 2 0 岁，女) ，访谈地点：互联网s k y p e 聊天软件，访谈时间：2 0 0 9 年1 1 月2f i 5 访谈资料：访谈对象：m i k e ( 2 1 岁，男) ，访谈地点：互联网s k y p e 聊天软件，访谈时问：2 0 0 9 年1 1 月1 4 日 i o 兰州大学硕士学位论文中荧人学生美剧接受的对比研究 一集，我都会看，但如果爸爸要看体育节目，我就只能在网上看了。6 大 卫在说起他看美剧的经历时则说：“比起电视，我更喜欢在网站上看电视 剧，尤其是演新的一集的时候，我可以边看边和其他人( 在线观看美剧的 网友) 讨论。你知道吗? 那样更有意思。7 第二节中国大学生对美剧的收视途径 一、美剧在中国传播的发展历程 我国观众接触的第一部美剧是1 9 8 0 年5 月引进的科幻连续剧大西洋底来 的人，紧接着，1 9 8 0 年底，美国a b c 出品的关于二战故事的加理森敢死队 登上中国的黑白荧屏，引起了极大轰动，但后来因“造成不良的社会影响 而遭 遇停播。此后，c b s 的火星叔叔马丁和成长的烦恼、n b c 的神探亨特 等一系列美剧相继被引进中国，令无数中国人大开眼界，这一时期，中国观众都 是通过电视观看到这一系列美剧的。由于政策和传播技术的限制，美剧在中国的 播出时间比在美国的播出时间滞后很多，有些美剧在美国播出后甚至要隔好几年 才能进入中国观众的视野。1 9 9 5 年前后，香港无线明珠台播放了原音配有中文 字幕的老友记，轻松诙谐的人物对白以及独特的“美式”幽默使该剧在广东 沿海地区拥有了一批忠实观众。随后，由于v c d 、d v d 等设备在大陆家庭的逐渐 普及，内地观众接触到并大范围地流行起老友记。2 0 0 3 年1 0 月，根据真实 历史改编，号称有史以来最昂贵的电视剧集兄弟连登陆了央视的电视剧频道， 同时，发行该剧的美国h b o 电影频道又同时着手正版d v d 的发行，这也是笔者最 早接触的一部美剧。 近年来，随着中国家用电脑和互联网的普及，互联网成为了美剧在中国传播 的主要阵地：新的一集美剧刚在美国播放完，网络上就会立刻出现高清晰视频文 件可供下载，与此同时，国内的几个分别由群美剧爱好者自发形成的美剧字幕 组也立即投入到义务翻译、压制时间轴、配字幕等工作中，并将配好国语字幕的 美剧传到互联网上供更多中国观众下载、观看。通过互联网这个传播平台，英 雄、绝望的主妇、迷失、实习生格蕾、越狱等美剧迅速走红，在中国 6 访谈资料：访淡对象：c a i t l i n ( 1 9 岁，女) ，访谈地点：兰州大学专家楼留学生公寓，访谈时间：2 0 0 9 年1 1 月3 日 7 访谈资料：访谈对象：d a v i d ( 2 1 岁，男) ，访谈地点：兰州大学专家楼留学生公寓，访谈时间：2 0 0 9 年 1 1 月6 日 兰州大学硕士学位论文中荚大学生美剧接受的对比研究 网民中掀起了一股美剧热潮。8 除了互联网，美剧的d v d 发行形式是其在中国传播的另一重要渠道，正版 d v d 和盗版d v d 在网络上和市场上都能够买到。价格由十几元到几十元甚至一两 百元不等，当然质量也有良莠之分。 二、中国大学生对美剧的收视途径 就美剧的收视途径这一问题，笔者与四位中国大学生进行了沟通。笔者了解 到，四位同学都是外地人，长期住在兰州大学的宿舍，每人都拥有自己的电脑。 其中来自浙江的w j 家里另有两台电脑，来自宁夏的c h 家里也还有一台电脑供家 人使用。访谈的结果比较一致：四位同学在学校时都是通过互联网来收看美剧， 他们多使用p p l i v e 或p p s t r e a m 播放器来收看美剧，也在一些视频网站如土豆网 或优酷网上看。放假回家后w j 和c h 会在自家的电脑上收看美剧，来自四川的 z q s 和来自河北的s z 则会偶尔去网吧看美剧，如果因为某种原因假期没有及时 看到自己一直在看的美剧，四位同学表示都会在开学回到学校后把落下的剧集 “恶补”回来。 来自河北的男生s z 说：“大一的时候电视上放兄弟连，因为住校，我只 看过那么4 、5 集。我是从大四开始看越狱的。那时学校宿舍没有拉网线( s z 本科是在河北省的一所大学读书) ，每周二晚上我都去校外的网吧看更新的一集， 上的是土豆网。研一的时候，我在i p v 6 多媒体试验网上看越狱，后来用p p l i v e 播放器看，清晰度比较高。9 兰州大学教育学院的女生w j ：“我每周二会在土豆网上等着新的一集美剧更 新，因为我同时在看两部美剧绯闻少女和英雄，有时晚上有点晚或 是还有别的事情我就等到第二天看，或只看其中一个，另一个过后再看，但一般 我都是在第一时间把它们看完。回家也会继续看，家里的网速比较快，看的时 候不会卡。m 四位同学都表示，互联网是他们观看美剧的唯一渠道，但他们的亲戚朋友中 有个别人会去买美剧的d v d ，不经常买，买的也不多。当被问起有没有看过中央 电视台电视剧频道海外剧场分别于2 0 0 3 年译制、播放的中文配音版兄弟 8 参见吴可：电视的跨文化之旅解析美剧与韩剧在中国的传播现象【硕士学位论文1 ，湖南师范大学， 2 0 0 8 9 访谈资料：访谈对象：s z ( 2 6 岁，男) ，访谈地点：兰州大学一分部，访谈时间：2 0 0 9 年1 1 月2 0 日 加访谈资料：访谈对象：w l ( 2 5 岁，女) ，访谈地点：兰州大学本部，访谈时间：2 0 0 9 年1 1 月1 5 日 1 2 兰州大学硕l 学位论文中美大学生美剧接受的对比研究 连以及2 0 0 5 年初播出的人人都爱雷蒙德和绝望的主妇时，除了s z 看过4 、5 集兄弟连外，另外三人都只记得播出过兄弟连，知道是战争片， 却对内容“没什么印象”，由于大学时大部分时间都住在学校，他们四人都没有 看过2 0 0 5 年电视上播的人人都爱雷蒙德和绝望的主妇。2 0 0 9 年网络上 有一份关于中国地区美剧受众研究的调查，调查显示：中国的美剧受众 收看美剧的途径按比例由高到低排列依次为网络( 7 1 6 8 9 6 ) ，d v d ( 1 3 5 9 ) ， 电视( 1 1 4 9 ) 和其他( 3 2 4 ) 。这个数据进一步说明互联网是中国受众收 看美剧的主要途径。 笔者还了解到，在兰卅i 大学汉语进修班学习的美国留学生c a i t l i n 和d a v i d 在来到中国之后，也是通过互联网收看美剧。兰州大学提供给留学生居住的地方 是兰州大学专家楼和兰州大学第二招待所，大