（美术学专业论文）对当下素描艺术认知的缺失及其思考.pdf

臼 目录 f l l l l lrji r r l li llilr l f f l li f t i i i f y 18 810 0 4 摘要i a b s t r a c t 。i n 绪论1 第一章何谓素描3 一、素描是一门独立的艺术形式3 1 独特的形式美感4 2 最为单纯的表现形式。5 3 特有的肌理效果5 二、素描是造型艺术的基础6 第二章素描艺术的审美特征与价值8 一、素描艺术的审美特征8 1 独特的视觉审美效果。8 2 本质语言表现特征。8 二、素描的艺术价值。9 1 情感价值。9 2 认知价值1 0 3 创造价值1 2 第三章当下对素描艺术表现性定位的偏离1 4 一、素描学习中对艺术性认识的偏离1 4 1 教学模式程式化1 4 2 对素描表现的认知不足15 3 素描范围界定的狭隘1 6 二、素描表现艺术性缺失的原因1 7 1 相关机构对素描艺术价值认识的偏颇1 7 2 专业院校的教学淡化对素描艺术性的研究1 7 3 中国艺术市场对素描艺术价值认知的缺失1 8 第四章对解决当前素描表现艺术性定位偏离的思考2 0 一、素描教育观念更新势在必行2 0 1 素描教育应加强对传统的研究传承2 0 2 勇于改革创新教学理念2 3 3 素描教育思想应更具有时代性和前瞻性2 3 ，冉 两南大学硕十学位论文摘要 对当下素描艺术认知的缺失及其思考 美术学油画技法硕士研究生宋英娟 指导教师付念屏教授 摘要 素描，从它的原始形态开始就具有最单纯、最直接的反应画家主观意图的造 型观念，是直接记录艺术家心灵感受与个性化表现的最本质的艺术形式。但素描 传入中国后并不像其他西方画种那样始终有一个良好的发展态势，尽管原因是多 样的，但与其在业内的定位，同时与在社会变迁过程中，对素描艺术的审美价值 在认知上的偏颇，并不是不无关系。社会发展的进程，图像时代的到来，使图像 获取的途径变得十分容易与快捷。素描，这一有着悠久历史的艺术表现形式渐渐 淡出人们的脑海，曾经在五年一次的全国美展中的素描展被取消，很多美术专业 院校对素描课程重视程度也已不如过去，再看看全国各大艺术院校，素描硕士点 的设置寥寥无几，使素描艺术的发展变成今天这种尴尬的窘境，一方面是有着深 厚艺术文化底蕴的美术形式，另一方面是图像获取的多样与便捷，现代社会人们 急功近利的思想，使得过去人们对素描艺术的那份虔诚之心远不如从前，当今的 时代还要不要素描这门艺术形式，我们应该怎样传承这门古老的艺术形式，又应 该怎样为她注入新的活力，这些已成为一个摆在我们面前的现实问题，到了不得 不需要我们认真思考，重新梳理的时候了。本文试图从素描自身的艺术价值探究 出发，打破固有的思维模式，在承认素描是一切造型艺术基础的前提下，抛开一 切技法样式，重新找回素描应有的定位，明确素描所具有的艺术价值。本文试图 从以下四个方面对当前素描艺术存在的状态及其未来的发展加以论述： 第一部分：何谓素描，指出素描的本质意图，它的主观意图不是固定的模式。 一笔一线，必须按自身发展的需要实施，认真研究固有的艺术精神，同时应赋予 素描更多的时代性，求新求变。使其真正成为一门具有时代精神的独立艺术形式。 第二部分：在对素描艺术的审美特征与价值研究中，阐释素描艺术的精髓所 在正是贯穿于绘画整个过程中的聚精会神的直接体验。它不光是靠理性、感觉和 功夫，它更是心灵与技巧撞击后产生的火花，是真实的情感表达。它包括了除色 彩之外的全部有价值的艺术信息。 第三部分：分析当下对素描表现艺术性定位的偏离，结合当前美术教育中对 两南大学硕十学位论文 摘要 一i i, i | 曩墨_ 素描艺术的认识及定位，找出素描艺术在当下应有的位置。 第四部分：对解决当前素描表现艺术性缺失的思考，从研究传统艺术的继承 与发展中，找到艺术大师们的素描可以跨越千年而依旧经典鲜活的原因所在。抓 住艺术本质，在改革创新中重新明确素描学习应遵循的路线方针。 在我们重新认清素描的艺术魅力后，进一步提升素描自身的艺术价值，使素 描这一艺术形式得到新的发展，重塑素描艺术在2 l 世纪的辉煌。 关键词：素描艺术性独立艺术形式 n 一 i 两南大学硕士学位论文 a b s t r a c t s k e t c h i n g o nt h ec u r r e n tl a c ko fk n o w l e d g e a n d t h i n k i n g m a s t e ro ff i n ea r t s ，o i lp a i n t i n gt e c h n i q u e ss o n g y i n gj u a n i n s t r u c t o rp r o f e s s o rf un i a n p i n g a b s t r a c t d r a w i n gf r o mi t so r i g i n a lf o r mt h es t a r tw i t ht h em o s ts i m p l ea n dm o s td i r e c t r e s p o n s et 0t h es u b j e c t i v ei n t e n to f t h ea r t i s t ss t y l ec o n c e p ti sad i r e c tr e c o r d i n ga r t i s t s f e e lt h es o u la n dt h ei n d i v i d u a lp e r f o r m a n c eo ft h em o s te s s e n t i a la r tf o r m b u tt h e s k e t c ho s n l et oc h i n ai sn o tl i k eo t h e rw e s t e r np a i n t i n ga sa l w a y sh a dag o o d d e v e l o p m e n tt r e n d , a l t h o u g ht h er e a s o n s a r ev a r i e d , b u tt h e i rp o s i t i o n i n gi nt h ei n d u s t r y , w h i l ec h a n g e si nt h es o c i a lp r o c e s s , d r a w i n gt h ea e s t h e t i cv a l u eo fa r tc o g n i t i v eb i a s ， n o tt h en o tu n r e l a t e d p r o c e s so fs o c i a ld e v e l o p m e n t , t h ee r ao ft h ei m a g e ，t h ei m a g e h a sb e c o m ev e r ye a s yw a yt oa c c e s sa n df a s t s k e t c h , t h i sh a sal o n gh i s t o r yo fa r t i s t i c e x p r e s s i o ng r a d i l a l l yd i s a p p e a r e df r o mt h em i n d , o n c ee v e r yf i v ey e a r s ，t h en a t i o n a l a r te x h i b i t i o ni n t h es k e t c hs h o ww a sc a n c e l e d , m a n yo ft h ep r o f e s s i o n a la r t i n s t i t u t i o n se m p h a s i so i ld r a w i n gc o u n 洽sa 陀a l s on o ta sg o o da st h ep a s t , t o8 t h e c o u n t r ya r ts c h o o l s ，d r a w i n gm a s t e rs e tf e w , s k e t c h i n gt h ed e v e l o p m e n ti n t o t h e a w k w s x dp r e d i c a m e n tt o d a y , o n ei sap r o f o u n da r tf o r mo fa r t sa n dc u l t u r e ，t h eo t h e ri s t h ed i v e r s ea n dc o n v e n i e n ti m a g ea c q u i s i t i o n , p r o f i t - o r i e n t e dm o d e ms o c i e t yt h ei d e a o fm a l 【i i 培a r to ft h el a s tp e o p l et os k e t c hs h a r eo ft h es i n c e r eh e a r tf a rb e t t e rt h a nt h e p a s t , t o d a y st i m e sd on o te v e l ls k e t c ht h ea r tf o r m , w es h o u l db eh o w t ot r a n s m i tt h i s a n c i e n ta r tf o r m , b u ta l s oh o wt o 硒e c tn 朋v i t a l i t yf o rh e r , w h i c hh a sb e v 沁m ea p d o d wi no u rb e f o r et h ep r a c t i c a lp r o b l e m s ，w en e e dt os e r i o u s l yc o n s i d e rh a v i n gt o r e - s o r tt h et i m e t h i sp a p e ra t t e m p t st os k e t c ht h e i ro w nt oe x p l o r et h ea r t i s t i cv a l u eo f s t a r t 吨t ob r e a kt h ei n h e r e n tm o d eo ft h i n k i n g , i nr e c o g n i t i o no f a ut h es k e t c hi sb a s e d 0 1 1t h ep r e m i s eo ft h ep l a s t i ca r t s ，p u ta s i d ea l lt h et e c h n i q u e so fs t y l e ，t or 吲f f i e v e l o c a t i o ns k e t c hs h o u l dc l e a r l yp o s s e s st h ea r to fd r a w i n gv a l u e t h i sp a p e ra t t e m p t st o s k e t c ht h ef o l l o w i n gf o u ra s p c b - ：t so ft h ec u r r e n ts t a t eo fa r to fe x i s t i n ga n df u t u r e d e v e l o p m e n tt ob ea d d r e s s e d ： p a r ti ：w h a ti sas k e t c h , t h a ts k e t c ho ft h en a t u r eo fi n t e n t i o n s , i t ss u b j e c t i v e f 西南大学硕十学位论文 a b s t r a c t i n t e r ni sn o ta 缸e dp a t t e r n al i n em u s tb eb a s e do nt h en e e dt oi m p l e m e n tt h e i ro w n d e v e l o p m e n t , t h ei n h e r e n ta r t i s t i cs p i r i to fc a r e f u ls t u d y , s h o u l da l s ob eg i v e nt o d r a w i n gm o r et i m e s , i n n o v a t i v ei d e a s i th a st r u l yb e o o m ea l la r tf o r mi n d e p e n d e m s p i r i to f t h et i m e s p a r tl i ：s k e t c ha r ti nt h ea e s t h e t i cc h a 瞪l c t e ra n dv a l u eo ft h es t u d y , e x p l a i n e dt h e e s s e n c eo fd r a w i n gi st h ea r to fp a i n t i n gt h r o u g h o u tt h ee n t i r ep r o c e s so fc o n c e n t r a t i n g o nd i r e c te x p e r i e n c e i ti sn o tj u s tr e l yo nr e a s o n , f e e l i n ga n de f f o r t , i ti sm o r eh e a r ta n d s k i l ls p a r k sa f t e ri m p a c t , e m o t i o n a le x p r e s s i o ni st r u e i ti n c l u d e sa l lt h ev a l u a b l e a d d i t i o nt oc o l o ro u t s i d eo ft h ea r ti n f o r m a t i o n p a r ti l i ：a n a l y s i so fc u r r e n tp o s i t i o n i n go ft h ed e v i a t i o no fd r a w i n ga r t i s t i c p e r f o r m a n c e ，c o m b i n e dw i t ht h ec u r r e n ta r te d u c a t i o ni nt h ea r t so fd r a w i n ga n d l o c a t i o na w a r e n e s st of i n ds k e t c hr i 删p l a c ei nt h em o m e n t p a r ti v ：t h ep e r f o r m a n c ea r to fd r a w i n gt os o l v et h ec u r r e n tl a c ko ft h i n k i n g , i n h e r i t e df r o mt h er e s e a r c ha n dd e v e l o p m e n to ft r a d i t i o n a la r t s ，f i n dt h es k e t c ha r t i s t w h oc a nc r o s st h em i l l e n n i u ma n dt h er e a s o ni ss t i l lt h ec l a s s i cf r e s h s e i z et h ea r to f n a t u r e ，i nt h er e f o r ma n di n n o v a t i o ni nt h er e - d r a w i n gac l e a rl i n eo fl e a r n i n g p r i n c i p l e st ob ef o l l o w e d w er e - u n d i dt h ea r to fc h a r ms k e t c ha f t e rs k e t c ht of u r t h e re n h a n c et h e i r a r t i s t i cv a l u e ，s ot h a tt h i sa r tf o r mb yd r a w i n gan e wd e v e l o p m e n t , r e m o d e l i n gs k e t c h a r ti nt h e21s tc e n t u r yg l o r y k e yw o r d s ：d r a w i n g , a r t , i n d e p e n d e n ta r tf o r m i v 两南大学硕十学位论文绪论 选题意义： 绪论 1 、理论意义： 虽然素描的基础作用是已被大家所认可，但在艺术多元化的今天，如不加强 对素描自身艺术审美价值的探索，使之与艺术创作紧密联系在一起，认识到素描 本身就是- r 独立的艺术形式，素描这一原始画种终将只当做基础学科来对待， 无法体现其自身价值。 2 、实用价值： ( 1 ) 自高校扩招以来，美术院校学生的素描专业整体水平在逐年下滑，素描 变成了迈入大学的一块“敲门砖一，对素描自身的艺术魅力关注研究更是急剧下降。 作为油画技法方向研究生对素描的艺术性进行深入系统的研究，不仅为自己学习 与创作指明方向，而且希望能对同辈8 0 后乃至9 0 后的美术求学者有所启迪，使 之重新明确素描的艺术价值，不要让素描这门独立的艺术形式在我们这一辈的忽 视下失去了它的发光点。 ( 2 ) 素描是一切造型艺术的基础，是获取艺术感受力和认知力的重要途径， 同时也是- r 独立的艺术形式，具有自身的艺术价值。在我们重新认清素描的艺 术魅力后，进一步提升素描自身的艺术价值，使素描这一艺术形式得到新的发展。 国内研究现状： 国内关于素描研究方面的著作并不少见，但大多是从技法方向出发，提及怎 样画素描，很难首先听到应该明确自己对客观对象的感受及创作意图了，而是“先 定点、线、面一忽视了素描学习的真讵动力表现艺术家创作理念及人主 体精神的传达。很多学者也在从不同角度对素描艺术进行研究。但较之对其它艺 术形式的研究程度来说，对素描艺术的学习与研究极其匮乏。 如王华祥在谈及素描时提到“中国教育的弊端也是显而易见的，根本上说， 主要表现为两个方面：一是学习上的急功近利不求胜解。二是表现上的抄袭，摹 仿和缺少创造力。力 安徽皖西学院南京师范大学研究生徐应枝在 杜大恺文艺报2 0 0 2 年月加日，第0 0 4 版 。引自素描。就是素描一重谈素描的位置淳敏2 0 0 4 年1 2 月郧阳师范高等专科学校学报第2 4 卷第6 期 3 羁一溅澍瓢誊 ：一i i 永“j 汰、豫j 玉0 ，二：自身在不表现任何具体物态时显现出来的 梵高的素描中就主要使用了笔触中点和线的丰富 节奏变化来抓住事物特征，如右图中密布着无数大大 小小的点与长长短短的线，每一块田野都以不同密度 的点或线来表达。稍近的田野采用一些小短线来表现， 近处的山坡上用一些杂乱的粗线，远处的则是无序排 列的浅色线条，而且每块田地之间点与线的疏密和排 列方式也各不相同。有节奏变化才有空间，采用不同 的工具、不同的运笔、画面中每块田地之间点与线的 梵高诊所花园里的喷泉 排列方式和疏密各不相同，产生出千变万化的视觉效果并形成了有力的节奏感。 另外，用一排排短线挤出刺眼的光芒是梵高作画惯用的表现光的手法。如诊所 花园里的喷泉中画面的气氛、空间、光感甚至精神内涵，都是由那些长长短短 的线条或环绕或竖排来表现的，水中的倒影也在线条形成的缝隙中形成了天光照 4 两南大学硕十学位论文 第一章何谓素描 一i 射下波光粼粼的的生动效果，画面简单而轻松。 2 最为单纯的表现形式 素描从视觉上给人以单纯、明了、概括的视觉感受，它抛开了色彩对视觉的 干扰，将一切归于单色，它虽不像色彩那样华丽多姿，却有着单纯本质的特性。 黑与白的对比与和谐是素描最具表现力的因素之一，素描虽然概括简练，但 它依靠独特的形式美感和极为丰富多变的表现手法，在画布上展现着一个炫丽的 单色艺术世界。在印象派出现以后，人们对形体的塑造又产生了不同的认识，素 描形式也是百家争鸣百花齐放，有平面装饰的，有扭曲变形的，有豪放夸张的， 有理性考究的。艺术家们从不同角度去创造、去体会，使这个单色的艺术世界更 加深远宽广，它具有着其它艺术形式不可替代的艺术魅力。我国的水墨画以墨色 的丰富变化为表现手段，在黑白语言的运用和表达上达到了博大精深的境界，成 为学习与借鉴取之不尽的宝库。 这里讲的的黑白语言与黑白灰调子有所区别。黑白灰调子追求色调的层次变 化较为丰富细腻，其主要是为了表现对象的立体感和真实感时所采用的技法手段。 而黑白语言则是主观减弱甚至去除灰色的层次变化，它不再以追求表现对象物理 真实为目的，而是在这个单色的艺术中，具有独立审美价值和审美要求的一种独 特的形式构成要素。 3 特有的肌理效果 素描艺术主要指除了绘画形式共有的各种基本构成元素( 点线面、明暗、肌 理、结构) 和衍生出的形状、构图等可视形象语言外，同时拥有自身本体语言的 艺术。即概括的线造型为主，以纯色的单色表现，借以明暗、虚实等绘画语言产 生素描艺术的述说效应。在黑白构成、线条的穿插、笔触大小疏密变化的即兴发 挥中形成特有的单色肌理趣味和形式美感。 肌理是艺术家依据个人审美经验和对客观对象的特有感受，利用与之相符的 物质材料与表现技巧所创作出来的特有的画面文理结构。创作者使用手中的工具 材料将其全部创作思维过程记录下来，在画纸上留下了独一无二的痕迹。这些独 特的绘画“痕迹 构成了素描艺术有别于其他艺术形式特有的肌理美感。它也使 得绘画艺术在摄影术产生之后，仍能沿着自己的轨道前行，深刻影响了人们对艺 术的见解。菲利普罗森认为优秀的素描作品让作品凭已构成的痕迹显露着，而 不是被事后的思考而加上的层次所掩盖着。因为它保持着那种特有的时间品质， 这正是素描艺术所特有的。 肌理也是素描艺术的思维轨迹，无论什么时代的作品，我们都可以通过画家 5 两南大学硕+ 学付论文第一章何谓素描 留下的肌理痕迹去体会他当时创作的思维方式，感受到他们的创作激情。素描肌 理的产生有必然的一面，也有偶然的一面，对必然结果的判断是艺术家长期艺术 实践积累的结果，而对偶然效果的把握和利用，才是一位画家艺术素养及直觉敏 锐性的表现。反之偶然性的特殊肌理出现也将有利于激发艺术家的探索热情及创 作灵感。 费钦老人像 贾科梅蒂素描作品荷尔拜因素描作品 素描中的肌理不仅是一种重要的绘画语言，是素描艺术思维的轨迹，从在审 美角度来看，在受各种现代艺术思潮影响，自我的内心体验，生命的直觉，无意 识的关注和把握成为了艺术家表现的焦点的当下，素描中肌理的运用更准确的帮 助画家完成其主观意识的表达。 二、素描是造型艺术的基础 从事美术学习与研究，最首要解决的问题就是掌握艺术造型的方法，锻炼人 们的思维方式和操作方式，这就需要深入研究自然物体的形式特点和认识它的变 化规律。素描是解决这些造型问题的最佳途径，这在艺术造型的实践中得到了完 全证明。因此，素描被称为造型艺术的基础，是美术学习的重要手段和途径。 米开朗基罗说过：“素描是油画、雕刻、建筑及其它种类绘画的源泉和本质。 并且是一切科学的根本，已经掌握了这门技术的人可以相信自己已占有一笔巨大 的财富。一把素描看作一种创作的思考方式，素描是如此简洁直接，从这一点上来 说素描是一切造型艺术的基础是有一定道理的。不过要认清这素描是什么样式的 素描，造型艺术的基础是由不同的艺术形式决定的。单一的素描方法不可能解决 “一切造型艺术一的基础问题。 虽然素描的基础作用是不容忽视的，但在艺术多元化的今天，如不加强对素 描自身艺术审美价值的探索，只重基本功练习，不能使之与艺术创作紧密联系到 6 两南大学硕十学位论文第一章何谓素描 一起，素描这一原始画种终将走向只当做写实艺术的附属品，无法体现其自身的 价值。 素描这一艺术语言不仅能独立地呈现所需要的视觉效果，更能准确地传达艺 术家的主观感受方式。素描历来被认为是整个造型艺术领域中的基础性学科，它 包含了除色彩外的一切有价值的艺术因素。在一幅画中素描造型起着其它任何因 素都不可替代的作用。素描学习中应培养和引导创造意识，进而确立和改造审美 观，素描记录了建立在画面空间中的画家的思想和情感的真实反应只有时刻抓住 这两个环节，才是培养艺术家而不是培养匠人的关键所在。 过分专注对基础的理解却又把素描局限于技法之中当成了进行其他的艺术形 式地“手段一，甚至是“准备阶段”，这种仅把素描当成一切造型艺术的基础的说 法无形中弱化了素描的价值。更让大部分艺术家渐渐忘记了素描也是一种独立的 艺术形式。素描的基础性作用，不应该被夸大也不应该缩小，在承认素描是一切 造型艺术的基础前提下，应该有这样一个认识，即素描可以通过自身固有的生命 力、特有的艺术形式，表现出完整的艺术作品。它本身就是艺术品，是人类文化 的优秀遗产。 7 西南大学硕+ 学位论文 第_ 二章素描艺术的审美特征与价值 第二章素描艺术的审美特征与价值 一、素描艺术的审美特征 1 独特的视觉审美效果 罗丹就曾说过，“素描之所以美，完全由于所表达的真实和情感。大胆的简练， 将无谓的细节迅速放过，只注意整体的真实。厌恶故意做出来的把式，而喜欢现 实生活中那些极其单纯、更加动人的姿态。一 ， 素描的单色表现具有与色彩不同的特殊魅力，是它 能够称之为一门独立的艺术形式的重要条件之一。素描 它抛开了色彩世界的一切干扰，将五彩斑斓的世界浓缩 于它的单色之中，可以说它包含了除去色彩之外的全部 有价值的艺术信息，这是一种高度概括的艺术审美范畴。 看似简单的单色画面，却涵盖着与色彩同样丰富而高深 的内容。素描中的素字就体现了朴素、单色的特点，他 虽没有色彩的华丽，但却有着单纯和统一的特性。 2 本质语言表现特征 惦：抗毳k 。_ 蠡i 费钦素描 素描艺术中最原始的粗犷、奔放、细致、质朴就给它带来了不一样的独特魅 力。素描以最原始的形式去完成对形象的塑造，艺术形象夸大了客观事物，却抓 住了事物的本质特征。为提升视觉物象的表现力做好了铺垫。 有艺术感染力的绘画语言是精炼的，这种绘画语言是对象的本质的精炼表达。 这种本质既是对象自身的，也是作者主观赋予的精神体现。极简的线造型正是其 本质语言得以表现的主要特征。在马蒂斯的作品中已将那些与他创作思想不相容 的成分一概排除，使素描作品达到了加一笔则多，减一笔为少的纯粹而完美的地 步。很明显在他的笔下，线从本质上已与传统线条相差甚远。用那些忠实于描绘 对象轮廓的线条已不能确切传达他的真实情感了，他的线不一定正确，但有鲜活 的表现力，线条本身已具有独立的审美价值。 马蒂斯也曾说，“我相信用素描这种手法来学习是最基本的。如果素描是精神 的，而色彩是感官的，你必须先开始画以培养精神，才能将色彩带入精神的途径一。 素描体现了一幅作品需要的最基本、最本质的形态，其他的画面形式要素都是在 画面具有了素描体现的基本要素的基础上得以实现的。即使没有其它造型要素烘 托，仅仅依靠素描，就可以传达画家对于所要表达的创作意图了。这也成为了将 8 两南大学硕十学位论文第二章素描艺术的审美特征与价值 素描局限于仅作为构思草稿用途的原因之一。在他看来。线是内心最纯粹、最直 接的传达。一。在他运用素描表现对象的时候，线的运用极为简略，可从那简洁的 表现中，我们却可以感觉到生命的本质。 二、素描的艺术价值 1 情感价值 素描本质就是个人的情感本能。一马蒂斯 人的一切活动都离不开情感的动力，而素描本身便是一种激情形式，是瞬间 的敏感创造和作者精神的呈现。正如中国把气韵生动放在首位，素描作品的生动 就是缘于对“情 的宣泄和对“美 的敏感，只有自由才能畅快淋漓的传情，在 严谨中强调自由，加强对比是为了情态鲜明，减弱明暗可至柔美，借以抒情。情 感在素描艺术中的作用非常突出，如果不将有效的情感调动起来，仅仅依靠理性 分析将很难形成强烈的创作欲望。刻意勉强去画，思想被束缚想象的翅膀很难腾 飞。用戏剧术语来说，就是不能入角色。我还是我，不能入戏。 情感作为一种心理力和其他的各种力同样具有自己的形式。不过，由于情感 力是内在的、精神层面的，它的形式只有艺术家自己可以感受得到，体会得到。 一旦艺术家的情感通过艺术手段展现出来的时候，其力的形式就显露了出来。艺 术作品中的感性形象就是情感力的物态化展现。我们从绘画的构成、色彩，音乐 的旋律、调式，演员的体态、表情，不是分明感受到一种力流的存在吗? 情感作为 一种力，承担着艺术创作中造型的作用。艺术家将对事物的感受、她的人格、理 想、目的、需要及一切心灵因素凝聚成一种情感力量，然后借助一定的物质媒介 表现出来。这种表现就可称作“情感造形 ，造形的结果就是“情感的形式打通过 具象形式，展现我们感受到的艺术家的精神世界。这也正是艺术作品必须具备的 条件更是我们要学习与研究的。临摹大师素描可以让我们走进艺术家的精神世界， 大师作品中流露出的情感是作品的精髓之一，我们体会大师情感的同时，要学习 大师是如何表达自己内心情感的。情感是一种心理动力，对我们以后的素描创作 有很大的帮助。 素描作品中情感的介入是将自然人格化的艺术手法，它是作品的内在价值， 是艺术的生命与灵魂。当艺术品能够表达出人的某种具体心态时它就有了生命。 绘画语言的艺术感染力是指观者在观看作品的时候，画面的形式关系能够激起观 者的兴趣，观者面对画面感到审美上的愉悦，能够很好的融合在作者的感情之中， 口素描独立语言 辽宁美术出版社隋丞张澎编著1 9 9 8 年3 月第2 次印刷第4 6 页 9 西南大学硕十学位论文 第二章素描艺术的审美特征与价值 有所感触，这样的绘画语言就具有了艺术感染力。这种感染力的产生，需要作者 的清晰表达。托尔斯泰曾论述过艺术感染力的获得，他总结了影响艺术感染力获 得的三个条件，其中就说到艺术感染力的深浅取决于所表达感情的独特性，和所 表达感情的清晰性。而这种表达的获得，在我看来必须要经过简化与提炼，精练 的表达在观者眼前。精炼是产生艺术感染力的途径。 美学家宗白华先生曾说过：素描就是返于自然，返于心，返于直接，更返于 纯净无欺。素描的本意指意图，是主观的意图而不是固定的模式。即使是一条线， 也必须按自身的需要创造新的表现方式，以便让别人明白他所要表达的意思。贯 穿于绘画整个过程中的聚精会神的直接体验，是素描艺术的精髓所在。 在门采尔的素描作品中，写“情 与表现“美一便是他创作时关注的重点所 在。他在继承德国古典主义素描的优秀传统的基础上，更强调表现“情 的感受 和“美 的展现。安格尔也说：“素描是高度的 艺术诚实。一在他们的作品中我们可以发现，艺 术不会信手拈来，精品不会重复，它不光是靠 理性，感觉和功夫，它更是心灵与技巧撞击后 产生的火花，是真实的情感表达。门采尔的素 描作品中没有简单枯燥无味的描绘人人都熟悉 的日常生活。他决不做无动于衷的旁观者，而 是将全身心的激情投入作品之中。他奉行“无 动于衷，绝不落笔! 一的原则，他从不放过任何 有艺术魅力、感人入画的场景和人物。一件衣服，一副马具，一个书架，自行车 的车轮，犁地的犁甚至雨后的路面在他的激情演绎下都会赋予美的情趣。他的人 民，他的国家，他的时代是他创作的源泉。真实的情感表达更是贯穿他素描作品 的一条主线。在他的作品 2 0 0 8 年3 月 1 8 两南大学硕十学位论文第三章当下对素描艺术表现性定位的偏离 和艺术评论就成了艺术价值评判的一个重要过程，也是一个选择、过滤的过程。 在画展如此频繁，令人应接不暇的时候，我们会发现已经好久没有素描展览了。 这对策展人来说似乎没有什么值得惊讶的，因为当下无论是评论界或是艺术市场， 都倾向于观念、装置、行为、网络、多媒体等新兴的艺术形式的关注，在他们看 来“绘画 都已经太传统了，太古典了，更何况素描这门没有成长壮大的艺术昵。 素描这门艺术形式早已被策展及艺术市场抛到了一边。我们承认社会在变化，一 个全新的时代，切都在变化之中，但我们并不能在接纳一个新兴事物时，就将 所谓的“传统力抛到一边，纵观历史，无数的新兴事物出现再渐渐消失，而总有 一些经典事物会依然故我，它们是世纪的经典之作，素描艺术就是其一。 我国素描艺术市场尚不成熟，中国的素描与其他绘画门类相比仍然处于刚刚 启动的阶段，在中国艺术市场中所占的份额很小，素描作品的市场价值也并未凸 显。从素描作品的数量、价格和成交率来看，素描作品的价格刚刚开始启动，素 描作品价格多随作者的油画艺术价格高低的带动下形成了自己的定位，还远远没 达到与其艺术价值等量的价位。 但在西方素描艺术市场中，我们会发现这样一个现象：古典大师的素描市场 行情甚至比古典大师的绘画作品市场的行情更加的活跃。2 0 0 1 年苏富比拍出了一 件意大利文艺复兴巨匠米开朗基罗的素描 哀悼的女人，最终该件素描以8 4 0 万 美元高价成交。这个成交价格已经与古典大师绘画的成交价格相差无几，米勒的 素描作品在2 0 世纪8 0 年代末、9 0 年代初期价格达到了最高峰，他的粉笔画价格 曾经达到了1 0 0 万美元。2 0 0 5 年1 1 月苏富比拍卖的毕加索1 9 0 7 年创作的油画亚 威农少女的素描稿最终以1 3 7 0 万美元高价成交o 。 现代社会人们急功近利的思想，使得过去人们对素描艺术的那份虔诚之心远 不如从前，在我国艺术市场及学术机构对素描艺术的种种不利影响下，不仅直接 导致人们对素描艺术性认识的偏离，更无形中阻碍了素描艺术的发展。 o 马学东欧美素描：未来行情看涨艺术财经上海证券报2 0 0 6 年3 月2 0 日第b 0 7 版 1 9 两南大学硕十学位论文第四章对解决当前素描表现艺术性定位偏离的思考 第四章对解决当前素描表现艺术性定位偏离的思考 一、素描教育观念更新势在必行 1 素描教育应加强对传统的研究传承 ( 1 ) 历史文化的传承 随着素描展览举办频率逐年下降，素描艺术市场尚不成熟，及功利主义，浮 躁心态等现代社会发展所带来的一系列问题，的影响下，专心关注素描这一艺术 门类的人更是越来越少。随着人们已经没有耐心仔细研究传统艺术的精髓。我们 对传统的继承不是太多而是太少，艺术家会有一种害怕固有的作画规则妨碍艺术 创作发展的认识，我们承认规则是注定要被打破的，但前提是你至少要知道：你 正在打破什么规则? 为什么要打破它? 你不是因为知识的欠缺而犯错。 西方素描艺术本身就承载着其深厚的文化沉淀。古典作品之所以跨越千年而 依旧经典鲜活，正因为它凝聚着一辈又一辈前人的创造力，凝聚着历史文化的传 承。放弃了对传统的学习就等于放弃了文化底蕴与内涵。 德国的素描艺术在世界美术史中作出了巨大贡献并占有重要地位。1 6 世纪德 国文艺复兴时期涌现出丢勒与荷尔拜因等艺术大师，成为德国绘画艺术的第一个 高峰。日耳曼是理性化重视分析与研究的民族，因此重于分析理解是德国素描的 拉斐尔男人体 基本特征。就是现在德国表现主义画家们，在无羁的主观 发挥时，也不放过对传统素描中的严格与理性的把握。他 们继承着前辈大师们的素描传统，既遵循规律，又尊重自 然，以精微的观察，理智的分析为基础，严格一丝不苟的 研究着。 如门采尔所言：素描是作为匦家职业所需的首要工 具，不学传统是无本之木，失掉素描技能会一事无成，不 求迸取将无所成就。他提醒世人：伟大杰出的画家都是由 于不停地专研素描，苦练素描，否则无法真正通晓素描的 精神。现今不少年轻人急于求成，学习了多年素描却没有 “画明白修，只图表面形式，过早追求形式的风格化，忽 视传统，结果是本末倒置，欲速则不达，门采尔传世素描作品八千余件。又有哪 位大师不是一步一步扎实的走过来的昵? 艺术天才艺术大师拉菲尔，在老师佩鲁 吉诺的教导下沿袭传统，文艺复兴的伟大成使拉斐尔的艺术视野大为开阔，他像 西南大学硕士学位论文 第网章对解决当前素描表现艺术性定位偏离的思考 一块海绵一样广泛吸收着前辈大师和同时代艺术家的绘画理念，开拓创新，最终 形成自己独到的艺术风格。人类发展是在前人的实践中吸收精髓，才得以稳步发 展的，素描学习也应如此，不断吸收传统精神，结合当代创新理念，创造出有价 值的艺术成果。拉斐尔去世时年仅3 7 岁，却留下了三百余件作品，这是值得我们 去思考的。 巴洛克艺术的奠基人鲁本斯，对前辈大师的艺术成果进行了创造性的继承。 米开朗基罗的厚重和拉斐尔的甜美同样吸引着鲁本斯的， 目光，在临摹大师作品时，他总是加入自己对艺术的理 解和看法，试图为形成自己的绘画风格而努力。在罗马 期间对与他艺术风格有很大差别的卡拉瓦乔也十分敬 佩，他总是吸收别人的长处来加快自己的进步，在他的 作品中吸收卡拉瓦乔式的刚烈，将强烈的黑白对比与跳 动的画面感表现的淋漓尽致，极富感染力。 印象派大师德加，在成为印象派画家之前，可以说 是一个“学院派 画家，因为他曾师承于安格尔的学生 拉莫特，后来又成为安格尔的短期学生，并在当时最有 鲁本斯素描作品 名望的美术学院获得过奖学金。不管德加怎样运用丰富多变的艺术才能，他却总 是对传统保持着敬畏和尊崇，这可以从他大量的临摹作品中看出。他并不像其它 印象派画家那样随便匆忙去勾勒人物的身影，他把传统作为一种必须的修炼过程。 因此他的艺术不是对安格尔激发的古典主义的拒绝，而是一种新的诠释。毫无疑 问，对人类创造的崇敬和对创造思维的推崇是其成功的前期基础。 ( 2 ) 纯粹直观的艺术表现宗旨 素描提供了将自己投射到自己想象世界的手段。 抡勃朗 “回到事物本源一的纯粹直观，其实是返回到人与 世界相互关系的最初形式。波特莱尔说：“天才只不过是 童心复旧 ，“艺术家的宗旨就是寻找出一种最接近自然 视觉的形象来，这过程就是回归儿童期的过程，回归到 世界还处于混沈状态的过程。这种退回并非退化， 恰恰相反，它是对那些由某种既定表现方式所制定的条 条框框的超越”。这是对既定规范的解咒方式。 在德加的作品中，没有固定的章法，没有多余的修 饰，在运动中准确抓住主要韵律，使生命跃然纸上，线 条明暗都已变成形体的附庸，使平庸无奇的姿态迸发出炙热的光彩，那更接近生 2 1 西南大学硕十学位论文第四章对解决当前素描表现艺术性定位偏离的思考 活中的婀娜多姿，那青春活力，是画家真实情感的流露。在舞者素描中，画 家精准的抓住了舞者日常生活中瞬间慵懒的情绪和神态，抓住了让他感动的瞬间， 将生活中司空见惯的瞬间通过不经意的构图，升华为一种新的经典，画面灵动鲜 活与观者产生共鸣。其中轻松随意的纵深线条，无形中形成了一股由下至上的气 流，没有机械的分面，更没有细腻的刻画，画中形象犹如清泉般流淌于纸上，让 人怦然心动。 西方美术史上杰出的艺术大师，无一不从研习素描而开始走上艺术之路的， 素描规律是绘画艺术得以形成的最重要因素。在绘画艺术中素描的意义不仅仅是 表现轮廓、质感，其中赋有韵律节奏的动态、和谐安定的静态，更可以表现画家 的个性。丢勒曾说：素描将优秀艺术家头脑中的形象释放出来。古往今来许多艺 术大师一生的艺术创作都离不开素描练习，把素描看作是绘画的生命，艺术的灵 魂。 ( 3 ) 锲而不舍的艺术探索精神 对于年轻艺术家来说，看到同龄人作品可以拍到上百万甚至上千万，在经济 利益的诱惑下，盲目跟风的现象是很难避免的，大多数人开始抄袭表面，寻找捷 径。逐渐形成急功近利的片面追求表现主义倾向。对待艺术的灼热的功利眼光， 消解了“板凳要坐十年冷一的虔诚和“面壁十年图破壁 的毅力，艺术成就的标 尺被金钱取代，特别是当国内的艺术市场尚未开发出来的时候，西方的展览和经 纪人的口味成为最有力的指挥棒。 而绘画大师的成功之路大都充满了坎坷和艰辛。他们的成功来自长期不断的 实践和锲而不舍的艺术探索精神。在德国，人们提及门采尔，无不惊叹和钦佩于 他“苦行僧一般的艺术赤诚和忘我的精神。无数灵感，艺术冲动的产生，始终饱 满的激情和旺盛生命力的获得都来自对艺术探索锲而不舍的精神。他一生为后人 留下的七千余件素描作品，每本一百页的十八余本素描、速写集