（美术学专业论文）浅谈现代综合影像技术在具象架上绘画中的应用探索.pdf

论文题目：浅谈现代综合影像技术在具象架上绘画中的应用现象 学科专业：美术学油画专业 学位申请人：刘双 指导老师：王向明 摘要： 1 8 3 2 年盖达尔发明了银版摄影术，随着摄影术的不断发展。这一 技术开创了人类平面影像的历史。二十世纪下半夜随着这一技术成本 的不断下降和大众化普及率的提高，更多的摄影非专业人士也得以加 入到影像家的制作者队伍里。影像以不可遏制之势影响和改变了人们 的视觉习惯，进而改变了人们的审美观和图像创作思维模式，由于和 架上绘画同是平面图像语言的关系，其出现也渐渐影响到架上绘画领 域的发展。 摄影能不能代替绘画，摄影和绘画的区别是什么? 当人们还在激 烈的讨论摄影和绘画的种种关系时，架上绘画艺术家们早已用一种现 实主义的态度在创作中利用摄影来为绘画所服务。 二十一世纪的今天，人类进入信息时代，随着计算机技术和数码 影像技术的发展。画家已不仅仅单纯的依靠摄影或速写这些传统的素 材收集模式进行创作，架上绘画中综合数字影像技术的应用已经较为 广泛地深入到画家的创作过程中，无论画家在现代数码技术上的认知 和使用技能的差异有多大，现在大多数画家在绘画创作的过程中都或 多或少地使用到现代综合影像技术。如今随着数码科技的发展，这套 系统已经几乎能较全面地代替传统纸本式的相片素材和纸上创作草 稿。在写生过程中结合这套系统可以大大的降低写生过程中使用素材 的成本，是目前架上绘画应用领域技术发展的主要方向。该系统是人 类绘画技术的有一次历史性革新和突破。从标准化和实用化的角度 看，现代综合影像技术在架上绘画领域作为一整套系统还不尽成熟， 这一先进的绘画辅助工具还无法全面有效的发挥它的功效。 通过该系统和架上传统写实绘画的结合应用深入探索出该系统 在架上绘画领域的特点。同时细致详述这种技术在架上绘画中的各种 广泛应用现象，包括对于现代各种架上绘画模式的发展的影像。该系 统的广泛应用为各种新兴创作模式提供了物质和技术土壤，数字综合 影像系统对于架上绘画的影响将是深远的。同时描画出在该系统影响 下的传统绘画以及各种新兴绘画将来的发展趋势和展望。 关键词： 传统架上绘画，综合影像技术，信息时代，摄影， 论文类型：实践研究 h l18 3 2 l o u i sd a g u e r r ei n v e n t e dt h ed a g u e r r e o t y p ep r o c e s s a st h e p h o t o g r a p h yd e v e l o p e dc o n t i n u a l l y ，t h i sp r o c e s sh a ss t a r t e dt h eh i s t o r yo f h u m a nf l a ti m a g e i nt h es e c o n dh a l fo ft h e2 0 mc e n t u r y w i t ht h ec o s to f t h i sp r o c e s sd e c l i n i n ga n di t sp o p u l a r i t yi n c r e a s i n g , m o r ea n dm o r e n o n - p r o f e s s i o n a l so fp h o t o g r a p h yh a v ea l s ob e e na b l et oi o i nt h ef o r c eo f p h o t o g r a p h i cs p e c i a l i s t s 。w i t hi t sn o n - r e s t r a i n a b l et r e n d , i m a g eh a s i n f l u e n c e da n dc h a n g e dh u m a nv i s u a lh a b i ta n dt h u sc h a n g e dt h e i r a e s t h e t i cj u d g m e n ta n dt h i n k i n gm o d eo fi m a g ec r e a t i o n b e i n ga l s oi na r e l a t i o n s h i po ff l a ti m a g el a n g u a g ew i t he a s e lp 越n t i n g ，i t sb i r t ha n d d e v e l o p m e mh a sa l s og r a d u a l l yi n f l u e n c e dt h ef i e l do fe a s e lp a i n t i n g c a np h o t o g r a p h ys u b s t i t u t ep a i n t i n g ? w h a ti st h ed i f f e r r e n c e b e t w e e np h o t o g r a p h ya n dp a i n t i n g ? w h e nt h ef i e r c ed i s c u s s i o nw a ss t i l l g o i n go nd i f f e r e n tr e l a t i o n s h i p sb e t w e e np h o t o g r a p h ya n dp a i n t i n g , a r t i s t s o fe a s e lp a i n t i n gh a da l r e a d yu s e dp h o t o g r a p h yi nc r e a t i o no fp a i n t i n g 、析n lar e a l i s t i cp o s t u r e t h e21 筑c e n t u r yh a sb r o u g h tt h em a n k i n di n t ot h et i m e so f i n f o r m a t i o n w i t ht h ed e v e l o p m e n to fc o m p u t e rt e c h n o l o g ya n dd i g i t a l i m a g et e c h n o l o g y ，p a i n t e r s1 1 0l o n g e rm e r e l yd e p e n do ns u c ht r a d t i o n a l m o d e so fm a t e r i a lc o l l e c t i o na sp h o t o t a k i n ga n ds k e t c h i n gi nt h e i r c r e a t i o n , b u ta p p l i c a t i o no fi n t e g r a t e dd i g i t a li m a g et e c h n o l o g yi ne a s e l p a i n t i n gh a sa l la l s og o n ee x t e n s i v e l vd e e p e ri nc r e a t i o no fp a i n t e r s 。n o m a t t e rh o wm u c hd i f f e r e n c ei st h e r eb e t w e e np a i n t e r sb yc o g n i t i o na n d 看，现代综合影像技术在架上绘画领域作为一整套系统还不尽成熟， 这一先进的绘画辅助工具还无法全面有效的发挥它的功效。 通过该系统和架上传统写实绘画的结合应用深入探索出该系统 在架上绘画领域的特点。同时细致详述这种技术在架上绘画中的各种 广泛应用现象，包括对于现代各种架上绘画模式的发展的影像。该系 统的广泛应用为各种新兴创作模式提供了物质和技术土壤，数字综合 影像系统对于架上绘画的影响将是深远的。同时描画出在该系统影响 下的传统绘画以及各种新兴绘画将来的发展趋势和展望。 关键词： 传统架上绘画，综合影像技术，信息时代，摄影， 论文类型：实践研究 h l18 3 2 l o u i sd a g u e r r ei n v e n t e dt h ed a g u e r r e o t y p ep r o c e s s a st h e p h o t o g r a p h yd e v e l o p e dc o n t i n u a l l y ，t h i sp r o c e s sh a ss t a r t e dt h eh i s t o r yo f h u m a nf l a ti m a g e i nt h es e c o n dh a l fo ft h e2 0 mc e n t u r y w i t ht h ec o s to f t h i sp r o c e s sd e c l i n i n ga n di t sp o p u l a r i t yi n c r e a s i n g , m o r ea n dm o r e n o n - p r o f e s s i o n a l so fp h o t o g r a p h yh a v ea l s ob e e na b l et oi o i nt h ef o r c eo f p h o t o g r a p h i cs p e c i a l i s t s 。w i t hi t sn o n - r e s t r a i n a b l et r e n d , i m a g eh a s i n f l u e n c e da n dc h a n g e dh u m a nv i s u a lh a b i ta n dt h u sc h a n g e dt h e i r a e s t h e t i cj u d g m e n ta n dt h i n k i n gm o d eo fi m a g ec r e a t i o n b e i n ga l s oi na r e l a t i o n s h i po ff l a ti m a g el a n g u a g ew i t he a s e lp 越n t i n g ，i t sb i r t ha n d d e v e l o p m e mh a sa l s og r a d u a l l yi n f l u e n c e dt h ef i e l do fe a s e lp a i n t i n g c a np h o t o g r a p h ys u b s t i t u t ep a i n t i n g ? w h a ti st h ed i f f e r r e n c e b e t w e e np h o t o g r a p h ya n dp a i n t i n g ? w h e nt h ef i e r c ed i s c u s s i o nw a ss t i l l g o i n go nd i f f e r e n tr e l a t i o n s h i p sb e t w e e np h o t o g r a p h ya n dp a i n t i n g , a r t i s t s o fe a s e lp a i n t i n gh a da l r e a d yu s e dp h o t o g r a p h yi nc r e a t i o no fp a i n t i n g 、析n lar e a l i s t i cp o s t u r e t h e21 筑c e n t u r yh a sb r o u g h tt h em a n k i n di n t ot h et i m e so f i n f o r m a t i o n w i t ht h ed e v e l o p m e n to fc o m p u t e rt e c h n o l o g ya n dd i g i t a l i m a g et e c h n o l o g y ，p a i n t e r s1 1 0l o n g e rm e r e l yd e p e n do ns u c ht r a d t i o n a l m o d e so fm a t e r i a lc o l l e c t i o na sp h o t o t a k i n ga n ds k e t c h i n gi nt h e i r c r e a t i o n , b u ta p p l i c a t i o no fi n t e g r a t e dd i g i t a li m a g et e c h n o l o g yi ne a s e l p a i n t i n gh a sa l la l s og o n ee x t e n s i v e l vd e e p e ri nc r e a t i o no fp a i n t e r s 。n o m a t t e rh o wm u c hd i f f e r e n c ei st h e r eb e t w e e np a i n t e r sb yc o g n i t i o na n d a p p l i c a t i o ns k i l l so fm o d e rd i g i t a lt e c h n o l o g y ，n o w a d a y s ，m o s tp a i n t e r s w i l lu s e ，t os o m ee x t e n t ，t h em o d e mi n t e g r a t e di m a g et e c h n o l o g yi n p a i n t i n g w i t l lt h ed e v e l o p m e n to fd i g i t a lt e c h n o l o g y ，s u c hs y s t e mc a l l a l m o s tc o m p l e t e l ys u b s t i t u t et h et r a d i t i o n a lp a p e r - t y p e p h o t o sa n d p a p e r - b a s e dc r e a t i o nd r a f t s u s i n gs u c hs y s t e mi np a i n t i n gf r o ml i f e ，i ti s p o s s i b l et or e d u c em a s s i v e l yt h ec o s to fu s i n gm a t e r i a l s i ti st h em a i n o r i e n t a t i o nf o rt e c h n i c a ld e v e l o p m e n ti na p p l i c a t i o no fe a s e lp a i n t i n g t h i ss y s t e mi sa n o t h e rh i s t o r i c a lr e f o r ma n db r e a k t h r o u g hi nh u m a n p a i n t i n gp r o c e s s i nas t a n d a r da n dp r a c t i c a lv i e w , m o d e r ni n t e g r a t e d i m a g et e c h n o l o g yi sn o ts os o p h i s t i c a t e d ，a sac o m p l e t es y s t e m , i nt h e f i e l do fe a s e lp a i n t i n g t h i sa d v a n c e dp a i n t i n ga u x i l i a r yt o o lc a n n o ty e t p r o d u c ea l la d e q u a t ee f f e c ta saw h o l e t h r o u g ht h ei n t e g r a t e da p p l i c a t i o no ft h es y s t e mi nt r a d i t i o ne a s e l p a i n t i n g i ti st od i s c o v e rt h ef e a t u r e so f s u c hs y s t e mi nt h ef i e l do fe a s e l p a i n t i n ga sw e l la sd i s c u s sp a r t i e d a r l yt h ee x t e n s i v ea p p l i c a t i o no f s u c h t e c h n o l o g y i ne a s e l p a i n t i n g , i n c l u d i n g t h ei n f l u e n c eo nt h e d e v e l o p m e n to fm o d e r ne a s e lp a i n t i n gm o d e s n l ee x t e n s i v ea p p l i c a t i o n o ft h es y s t e mh a sp r o v i d e dp h y s i c a la n dt e c h n i c a lc o n d i t i o n s f o r d i f f e r e n tr i s i n gc r e a t i o nm o d e s t h ed i g i t a li n t e g r a t e di m a g es y s t e mw i l l h a v eap r o f c i u n di n f l u e n c eo ne a s e lp a i n t i n g a d d i t i o n a l l y i ti st o p o r t r a i tt h ei n f l u e n c eo ft h es y s t e mo nt h ec u r r e n te a s e lp a i n t i n ga n dt h e f u t u r ed e v e l o p m e n tt r e n da n dp r o s p e c t so fp a i n t i n g k e yw o r d s ：t r a d i t i o n a le a s e lp a i n t i n g , i n t e g r a t e di m a g et e c h n o l o g y ，t i m e s o fi n f o r m a t i o n , p h o t o g r a p h y ， 耐p eo ft h e s i s ：p r a c t i c a ls t u d y 学位论文独创性声明 示了谢意。 、 一玫、认h 期- 2 0 1 0 4 论文使用授权声明 规定。 1 者签瘳l 攻嗍2 年4 导师签名： 么细q 日期：f d 年6 月占日 第一章现代综合影像技术在架上写实绘画中的实践应用 上海师范大学硕士学位论文 第一章现代综合影像技术在架上写实绘 画中的实践应用 架上绘画的种类较多，架上传统写实油画在制作的工艺上相对其他画种更为 复杂，在技术上对于图像质量的要求也较其他画种高，同时传统写实油画来源于 西方，是西方绘画文化最具代表性的绘画种类。在西方传统油画发展的过程中始 终和“技术 有着密不可分的各种关系。从数字图像技术上的应用来看，传统写 实油画在架上绘画领域有其独特的代表性。 所以通过晌午这张架上写实油画作品实验性的将现代数字影像系统和传 统写实油画技法相结合，可以较全面的描绘出架上绘画现代综合影像技术的应用 过程以及特征和面貌。 根据数字影像系统和传统油画相结合在实际的操作上可以概括为以下几个较 为标准的实践步骤：创作草图阶段，素材处理阶段，架上创作阶段，深入阶段、 调整阶段和完成阶段。 1 ，创作草图阶段：在创作的初期画家根据创作要求手工绘制多幅的素描草图， 以不同的画种，创作风格选择的草图类型不同，可以是简单的素描稿，也可以是 复杂的色彩小稿，水彩，和纸上油画。在各种方案的草图确立之后再进行后期的 绘画实践，同时保留好之前的各种草图，以作为参考只用。同时在该阶段还可以 使用手写板这种现代的输入方式进行，但是在草图绘制阶段，普通的手写板和绘 制工具在现阶段的应用中其方便性还是不如传统的纸本草图形式。且在实际的素 材收集的参考阶段，手写板的使用非常麻烦。所以综合考虑还是传统的纸本素描 为主。 晌午的油画创作草图先是以纸本素描为基础，立意和构思是以石库门题 材为基础的油画创作，古老的东方文化和开放的年轻心态交织贯穿在这座现代化 都市，石库门作为上海特有的标志性元素可以很好的诠释出这种立意，老人和年 轻女孩作为画面中心的安排可以更好的衬托出主题，取景上采用竖构图的形式，左 右对称式的开方式门框格局内涵着开放中上海的寓意。素描稿的选材依然使用传 统铅笔和纸张。 2 ，素材收集阶段：对于写实油画而言。这一阶段晌午通过使用各种数 第章现代综合影像技术a ：晌午 q 实绘画- l i 的实践过程c - 的总结上海师范大学砸卜学恤论文 字输入设备( 如数码相机，扫描仪电子分色仪等) 根据素描草剖收集完整 详细的创作刚像素材。和传统的摄影照片和速写式的素材收集干h 比较，素材收集 的效率和质量有着显著的优势。 埘十其象写吱绘画而舀，初期的 数字图像素材的收集是非常毫要的， 数# 图像素材收集的成功将直接影像 嗍家的在创作阶段的表现效果。现当 的数字素材收集手段主要以数码柑 机为毛，而专业币镜头反光板数码相 机是职业艺术家的必备器材根据多个厂家的照相摄影设备性能的比较，数字相 机还足选川马赛克规格传感器为主的数字单反相机。虽然各种更为先进的数字传 感器相机已经实验性的投入市场。但是对 ：写实油画家来讲马赛克规格的传感 器史为成熟可靠，在性能方面，响应时问，快fj 速度，高感光度，色彩深度，动 态范围，传输带宽，等性能指标都较为平衡，能胜任大部分复杂环境下艺术家图 像素材收集j 一作。 从对绘画色彩，分辨率，便携性等要求来分析，结合成本等蚓素考虑。艺术 家多选川1 3 5 系统的业数字相机，晌午使用的是光学性能较为传统的宾得 k 2 0 d 数字相机，镜头则选用d a * 1 65 0 镜头。d a * 1 6 5 0 是宾得公司】3 5 数字系统 a p s 画幅规格的标准变焦业镜头，可以应付较多大场景下的图片收集一作。 专业的数字镜头在艺术家收集图像素材时的优点显而易见，拥有清晰的解像 力、丰富的对比度、真实的色彩重现性，较小的超广角端畸变，同时专业镜头的 大光圈可以满足艺术家在光照条件下理想的场景下获得更为清晰的图像。同时可 以提供更为广阔的景深效果和各种偶然的艺术效果。同时一般在光线不理想的情 况下，艺术家最好还是配备一副坚固可靠地三角架，三脚架的选择主要还是以视 点的位置为基础，保证高素质图像获取的成功率。 撤据i 目向立意，为了获得热烈的阿】光，晌午摄影时h j 安排在中午十点 到十二点，晴天或多云的天气，背景则采用古朴老旧的石库门罩弄。为了突出少 女为主题的色彩构思，石库门门框采用黑扶色为主，主楼的过道前安排老旧的门 槛。 第章现代综影像技术在晌午 q 实绘画中的实践过程中的总鲜一上海师范人学碗十学位论文 通过素描草倒考虑，找寻台适的场景。图像素材的收集工作主要分为螯体场 景的图像素材收集，人物和场景的整体素材收集，场景局部的素材收集，人物整 体的素材收集，人物局部的素材收集。这样就可以按雕绘卿要求尽能的充分收 集立f 创作所需的素材收集【。作。 酋先在h ：安排人物的情况下对取景实物的整体进行摄影。c j _ if 实物场景的范 围已经超过人眼的可视范f 目，所以使用广角的视野进行拍摄同时由于画面中的 人物和场景的安排，是以写实画的角度出发考虑的，所以是单视点的绘画透视。 这样就需要在素描草罔的基础l 二观察冉合适的视点，使用较为牢固可靠的三脚架 固定住数字相机的视点柬进行拍摄。拍摄时不同于传统的摄影作品，应尽量考虑 后期绘画的素材需要所以所使用的光圈可以较小，这样就能得到较大的景深， 画面的近景，中景和远景都可以清晰完照的h 录下来。考虑到阳光直射下的石库 门画面场景中亮部和暗部反筹较大，已经远远地超出马赛克规格传感器所能收集 的动态范围。所以在整体的拍摄时尽量多安持用不同的曝光参数对室内和窒外两 部分分l ：摄影，在大场景的罔像摄影过程中，场景中门框的色彩较为暗溃，地面 山十受到阡i 光直射的原因，采用包围曝光的方式风别将对象亮部和暗部的信息完 整的记采下来。 高动态数字模式的血用：包围曝光的模式应用 在数字图像领域的优点在于可以较完整的保存下 数字模式中的各种信息，m 是大批量的文件的在使 用过程中就会带来较麻烦的问题。所以存拍摄亮部 和暗部场景拍摄中，可以使用数字相机中的l d r 相 机进行岛动态的数字摄影收集，这样就能较简洁的 收集好对象的数字影像信息。同时能即时的观察到 和人的内服动念范啊较为相近的数字图片。 局部的场景素材摄衫应该考虑使用定焦或是 变焦的长焦镜头，可以不用移动视点的情况下款得局部的场景数字素材图像。在 且体的拍摄时同样需要结合包围曝光和机内i i d r 的方式进行。h 是在数字相机 的光圈选自上可以较为的宽松。画面中的几个较为难以表现的局部在拍摄时要特 别往意，面面中片右两边的黑色门框、山于转统的r 角镜头在边角的成像质鼍不 第一章现代综台影像技术在f i i 午 ；实绘幽p 的实践过样中的总纠 j 海师范 学硕十学伊诧 是非常理想，所以整体拍摄时的画而巾这部分的罔像质量相比其他部分还是 较大的差距，而酬面边角的吲像又大多数集中在两边暗部门框的位置，所以在自 摄足也要重点照顾。石窟门暗部的房自j 和地而的反差特别大，所咀在拍摄时要j 丌进行，而且曝光时局部分不要兼顾两者的曝光参数。特别是暗部石痛门的拍摄 由于其内部的光线与外部反差非常之大，所以为了表象好这部分的层敬，应t 尽量的使川较大的光圈对不同的局部大量的进行拍摄。对1 ：比较光线比较充沛自 亮部地面，可以使用较小的光蚓进行拍摄。 人物的整体和局部的桑材摄影：首先是人物动 势的选择和在场景中位置的选取，相耐而的视点卜 先进行素描草图的动作预拍，然后选取较为满意的 动作再做详细的拍摄。这时人物的整体数字索材摄 影比场景摄影要复杂一些，由于人物的色彩和动态 变化较为丰富，为了保持好人物数字刚像的连贯忭 和大体上的一致性，所以扯人物数字| 冬| 像的数1 ，摄 影过程r f 】应该采用整体和局部一并完成的_ 方式进 行，人物的拍摄过程叶1 义需要分为人物的肤质i 瑚 的摄影和衣物上的摄影，采川大变焦的长焦数字镜 头能够较好的完成这项丁作。所使用的视点在水平位置上视情况可以有较人的 动。在足体的扪摄时，为了让人物表情和动作尽量自然，人物的动作变化町以 较小的变动，由于人物的动作时刻都在变化中，所以这刚的h d r 方式就不适合自 行拍摄。特别是少女的白色裙子，在阳光的照射f 虽然绚丽夺目但是超高的i 杏范围和人物腰部的微妙动势变化给摄影带来了很大的难度。这时需要画家采月 数字相机巾的岛速连拍，配合包围曝光的方式不问断的进行局部和整体的拍摄； 在整体拍摄时山于离人物比较远景深较小，所使用的光圈可以较大也不影响， 这样就能用史快的速度抓仆对豫的动势变化。但在局部拍摄时，所使用的光圈g 要尽可能的小些，这样在大透视的情mf 就词以获得更大的景深。画面的局# 细节也就十h 对町以记录的充分衅。 数字素材收集时色彩标准的确立：对十传统写实油画而言，图像素材的色 要求要真实可靠，同时不同的图像素材的色彩也要尽量统一。这对于数字摄影 荨现代综台影像技术在( r q 午 尝画中的实践过剧中的总结上海师范大学硕i ：学位论立 l 图像制作提出了更其体的要求。在数宁摄影的过程中色彩标准的确立就显 莲要丁。晌午的场景光线色彩变化较为复朵所咀在拍摄对象时要先 f 中不同光照条件下的整体和局部进行白平衡的预先调整，然后在将标准色 在白平衡跨度较大的几个区域进行用不同的色温数值进行拍摄，将其输入 电脑，生成数字相机和显示器在该创作模式下统 一的色彩i c c 文件。这样数字素材色彩t 的参考 标准就确立下来了在应用中只要将i c c 文件嵌 入到数字图片中就能很方便的还原出当时场景的 真实色彩。值得注意的是通过比较真实的写生 环境色彩，这种色彩的还原只是在一定数字设备 的条件下改善数字图片偏色的问题。从直观的肉 眼观察和对比来看，对于也彩的丰富度，色彩的 深度和真史性来参考只足较好的政良原柬数字 图片的色彩问题。这种改良在现有的数字设备而 言对于写实油画还足有一定的实用价值。 ，素材处理阶段：架l 绘画的后期处理主要还是为满足绘画者最终绘画效 | 的。所以不同画种，不同体裁，不同手法风格，所进行的素材处理过程和 b 足不尽相同的。晌午的绘画要求t 要还是以写实绘画的目的出发，以 象在造犁和色彩的真实性为首要的目的。在这基础上，再进行而而f ：一些 】处理。同时在使用软件上，画家出于对绘画要求的不l 可，所使用的软件也 很多i 毋i 家甚至使用多种软件柬处理画面。晌午创作所使用的足通常常 h o t o s h o p 软件。 扶画面构成方面来说，在传统创作过程中，画家需要画多幅草图柬推敲画 4 成，同时还要画多幅色彩小稿推敲画而色调的安排。这种过程 桂会耗去 j 与多的时州和材料，但是其对于绘画的帮助是很大的，在过程中有其必要 i 过数字影像系统的安排绘画者只需利用各种罔像处理软件进行各种裁切、 ：完成其绘丽七的构图和构成。h 时使旋转、移动、复制等手法比较各种图 if 图案。对于色彩变化和色调的调整则变得非常简单快捷，短时间内可以 ：量的图案方式。对于画家来讲任何视觉e 的预先想缘通过汁算机都町以模 第二章现代综合影像技术在( m j 午 写实绘画中的实践过程中的总结上海师范大学硕士学位论文 仿。图像处理软件中的各种滤镜功能，能够模拟出各种各样的特殊视觉效果，特 别是对油画、素描、水彩、版画的质感和笔触肌理上的模拟能很好的帮助画家完 成其创作预览时的图像。有些计算机滤镜的随机变化是不可预知的，其产生的众 多的偶然效果在激发艺术家灵感上也能带来很大的帮助。 在晌午的创作过程中根据创作要求利用计算机处理创作素材，第一步是 使用各种后期软件结合数字图像素材制作出大致的创作预览效果。这一步骤需要 的确立对于画面的最终效果有着很好预览作用。首先绘画这按照预先想象的方 式在制作时参考素描小稿的画面，通过在大量的照片中搜寻，选取照片质量和清 晰度较好的原始图像，调整好统一色温，用标准的i c c 文件调整好色彩，然后用 软件工具剪取的人物和场景局部，将这些局部拼贴组合，构成一个完整的画面。 这种图像的制作方式就像是创造舞台和电影上的一个具体的人物场景。同时在制 作的过程中还是应该考虑光线的安排，明暗的节奏，透视的大小，视点角度是否 合理等因素。这时就需要绘画者在处理的过程中还是要考虑各种绘画因素，同时 在拼贴的过程中要时刻在场景和场景，场景和人物之间衔接的绘画因素的考虑， 特别是注意场景和人物的边缘线处理，要充分考虑绘画时各种绘画语言在数字图 像中的诠释。像画面中老者的头部可以适当的比真实的对象稍稍暗一点。画面中 少女的对比度和色彩的饱和度也可以适当的加强，这样就能较好的表现出画面主 题人物之间的主次关系。虽然高动态影像技术的应用，但是在显示设备上，画面 中的石窟门暗部仍然无法辨清细节，这时可以稍稍地提亮这一块画面的亮度，同 时就减少了画面中这一部分和远处亮部门廊的对比，画面的远处就有了清晰的层 次和较好的纵深感。由于晌午是一张写实的架上油画，最终画面的效果应该 和通常的摄影作品非常相近，几乎没有可以明显的瑕疵，这样就能很好的为以后 的画面初步素描和色彩效果的确立带来很大的帮助。同时对于最终的画面效果还 要进行不同色调变化的处理，同时将其保存下来，以便于后期创作是比较参考。 画面中局部后期处理：在图像素材的收集阶段进行局部素材拍摄时收集了大 量的局部素材，不同于整体画面的预览，局部的素材重要应用于绘画的深入塑造 阶段。局部处理在种类上分为人物和场景两大部分。在晌午场景的局部处理 过程中分为两大步骤，局部的素材处理和局部素材拼贴大尺寸图片的过程。虽然 整体的画面预览图片已经完成，但是在局部刻画画面的过程中这种信息量的数字 6 第二章现代综合影像技术在晌午 写实绘画中的实践过程中的总结上海师范大学硕士学位论文 素材是不能满足画家的实际需要的，同时大量的局部素材在做画面局部深入塑造 的过程中，画面的场景又分为近景的黑色门框近景的亮部地面中景的门 槛远景亮部门廊。人物又可以分为人物皮肤和人物衣褶两种，在位置上可以 具体分为头部，手部，脚部等。 场景的图片素材处理相对于人物图片素材来讲较为简单，因为数字相机在表 现表面较为粗糙，质感相对暗淡的客观场景时，其图像质量还是非常理想的。首 先还是选取照片质量和清晰度较好的原始图像，调整好统一色温，用标准的i c c 文件调整好色彩这些一贯的标准步骤。人物图片的素材处理就复杂很多，首先数 字相机低通滤镜的物理限制，在人物肤质和高抛光物体上的色彩和质感的表现上 还是不尽如人意，所以在人物色彩上的处理就需要绘画者依靠经验和图像素材相 统一的综合考虑。人物局部素材在实际的拍摄过程中，人物图像素材的照片和真 实的对象相比有着较大的距离。虽然在标准的色彩控制基础上能较为有效的改观 这种现象，但是在人物肤色的色彩上和对象还是相距较远。特别在脸部暗部的色 彩变化上呈现出色彩过度饱和，色彩偏暖和色彩变化较小的倾向。所以后期的处 理主要放在先解决这些问题上面。在完成各个局部的处理之后。将事先处理好的 整体预览图片独立的处理成一个图层放置在画面的底层，这样就有了可以拼贴的 参考底板，然后将处理好的局部照片拼贴在这个底板上。这时应该时刻注意的是， 不要将画面中的各个局部的图层合并，同时也不要将画面中的边缘线和色彩等进 行无缝化处理，同时为每个图层进行编号，这主要还是考虑到深入的过程中，画 面中的局部需要进行大量的对比和素材图片色彩色调上的变化以作参考，所以在 处理时只要对局部在整体预览图片的基础上做造型的匹配即可了。这时得到的画 面局部处理的图像如同一块块拼图般，如同立体派的绘画一般，但是这种方式可 以有效快捷的帮助画家在局部深入塑造的过程中提供高质量的图像素材。同时为 了尽可能的保留好画面的图像细节，在拼贴时应该尽量的不要压缩图片，得到的 图片应该是一张高容量的大尺寸图片，而且其图像信息是充分开放的，为后期的 绘画调整也预留了很大的空间。 4 ，架上创作阶段：在晌午的数字图像处理完成之后，首先先用计算机的混 色工具将图像预览图片的色彩进行混色，这样就得到了一个较为中性的画面底色 的图像色彩参考。使用这种底色可以进行初步的底色铺色。待底色干透后，将数 7 一辛现代综台影像技术在刖午 r 宴绘厕中的实践过秤中的总结 上海师范人学顿十学位论文 目像的大体预览效果吱践到i 画如上，从某种方面米讲，这就像是人们的精神思 换成为物质实物一样，只足架上绘画的这种方式史为具体和明显罢了。晌午 【l j 作实践过程和传统的架上绘1 1 日基本一致，主要分为场景和人物的，k = 体塑造， r 的局部塑造和人物的局部啄造。但是在绘制的过程中，数字影像素材的大量 是传统绘画所不能比拟的。特别是参考画面效果的过程中，这种技术的引入 t 程度上牲右了绘制的蛀终效果。 首先是创作初步造型阶段的塑造过程。醣吐程是将数字图像的基本造型通过 的线条绘制在而柿上，主要依靠的还是于工塑造。 用纯平锃示措进行初步的单色素描造犁，主要目的足检查整个画面的素描造 系是币是理想。虽然有数字影像设备的帮助但出于对而面整体性效果观察 虑，仍然是在浚阶段不适合进行色彩上的绘制。素描绘制的过程中币能简单 a 抄和描摹显示器中的数字阁像，竹色迅犁的基础稿的绘制主受标准应该是咀 长成功的单色素描为e l 的，虽然数字影像u j 以简单的在计算机中绘制出单色的 象，而日在对象色彩的岫靠。1 - 绘制过程中，这种单色的素描还是要被覆盖掉n 但是考虑到丽而在后期色彩的塑造时仍然 要考虑对象的卒间，体积和透视等素描关 系和色彩绘圃语占的结合。所以画布上完 整的单色索拈稿的绘制还是非常重要的。 同样单色素描稿还足分为场景和人物两个 部分进行，场景的在绘制是不要特别的考 虑场景中局部造型的细节，这样容易在后 期的色彩绘画时过份保留和考虑这些细节 的位簧等因素，从而使画面的笔触和造型 十分的僵化。但是在场景大的位置，光影， 大小，透视婶关系上还是要力求表现的到 毛整。人物的素描初步造型绘画阶段还是以人物的素描要求进行，在绘画时| 司 要考虑画面中人物的运动，结构，比例。甚至足人物线条的松紧，虚实等因素。 正是尽量力求做到简单，整体，| 4 位。当完成画面扣步的桑描基本稿的时候， 若的传统做法足站到离画面较远的地方进行观察同写牛对象进行对比，然后 第二章现代综合影像技术在晌午 写实绘画中的实践过程中的总结上海师范大学硕士学位论文 在做修改。但是在现代数字影像系统的帮助下，晌午的方法是用数字相机将 画面拍摄下来，输入电脑，直接与数字图像进行对比。这时可以很清楚的看到各 种初期造型阶段的问题。画面中的构图形式的再次推敲，画面中黑白区域的形状 和面积的比例是不是合理，各个画面元素的造型是不是准确以及画面的人物表情 动势等关系是不是妥当。通过适当的细微调整最终将画面中的素描稿确立下来， 一张较完整的初步单色素描稿就基本完成了。 接下来就开始进行画面大的色彩铺色，在色彩铺色时还是分为场景和人物两 个部分进行。参考数字图像系统中的预览图像，用较大号的油画笔先进行画面各 个暗部色彩的塑造，然后在绘画的过程中边铺色边和数字图片比较，这种比较即 是比较数字图像画面中各个暗部的关系，画布上各个暗部的关系，还要同时比较 画布和数字文件上的色彩关系。在铺色的过程中一样需要充分考虑画面绘画语言 的表现。由于初期预览图像的标准化色彩控制，所以在计算机数字模式的色彩提 示下初步的色彩塑造可以较为方便快速的进行，但是在两个人物和中景的塑造过 程中还是需要稍稍做一些细节上的刻画。为了给数字图像提供较丰富的细节，让 数字图像和油画画面结合成预览图像的准备工作。 调整阶段：在传统的绘画过程中，这一阶段主要还是在画面深入后进行的， 但是在数字影像技术的帮助下，这一阶段的过程可以大大的提前。而且在画面需 要的基础上可以随时在画面深入阶段时反复穿插在画面的深入塑造。 首先通过输入设备把创作过程已经完成的初步大色调的的图像拍摄并输入 电脑，然后将画面和预览图片效果通过后期软件相结合，这种结合类似于两张图 片的叠加，但是不同于传统的摄影图片简单叠加，这种叠加的目的是为了能够在 绘画进行的初期制作出一张能够充分体现画面最终效果的预览图片。叠加的原理 主要就是将油画布的肌理效果和笔触质感同真实的照片相结合，在叠加的过程中 画面的各个局部都要进行非常仔细的处理，这种处理在叠加时就像是一次在计算 机中的绘画演习，叠加的过程中边处理边要考虑画面的最终效果，同时还要对不 同叠加效果的图片分别保存，以便于在后期深入塑造的过程中对比参考。同时这 种叠加的效果图还要在随着深入绘画的过程中不断的改进和变化。初步的叠加图 片在完成时已经有了非常惊人的效果，计算机画面中原本较为单薄的色彩和质感 得到了非常好的加强。在放大画面以后，画面油画质感在各个局部细节上都预先 9 第二章现代综合影像技术在晌午 写实绘画中的实践过程中的总结上海师范大学硕士学位论文 表现的非常真实。特别是石窟门暗部的笔触在虚实有序的基础上酣畅淋漓，较好 的表现出当时门庭内特有的质感效果。 但是对于这步骤的完成，并不是一步到位的，首先画面中的各个局部要进 行仔细的推敲，反复考虑这种效果是不是满意。这时由于油画还未进行深入，所 以可以在这样的效果图上适当的做大的局部调整，甚至可以是大的构图变化。这 对于传统绘画而言是不可实现的。所以借助数字影像系统的帮助，对于画面中不 满意的老人的局部动作做出了适当的调整。同时在远处门廊的部位，为了不让矩 形的门框过于呆板，适当的加入一把椅子以作点缀。当这些调整都反复斟酌到位 后，再根据满意的效果重新进行数字图像素材的收集。参见图，2 在成功的制作完成后，在这张效果预览图片和超高像素的局部素材拼贴图片 下可以较全面的进行画面的深入塑造。 场景的深入塑造：场景的深入塑造分为近景的黑色门框近景的亮部地面 中景的门槛远景亮部门廊。通常传统的深入塑造过程中画面的按先主后 次，先深后淡，先近后远的模式进行，因为这样画面的整体控制性可以得到较好 的把控。但是在数字影像模式的帮助下，这种传统的步骤就可以做些调整。从观 察油画的预览图片的效果上，发现画面在效果上的主要特色是人物之间的对比和 较大，这主要是在油画预览效果处理的过程中人为的加暗了老人的亮度。主题人 物的中心效果明显，同时画面中由两边黑色门框的近景到远处亮部门廊的远景纵 深感非常强烈。仔细观察原来是画面中中景的细节非常丰富，近景地面的虚化和 暗部门廊的大的体块的把握，表现出