（音乐学专业论文）歌剧《原野》男女主人公人物心理及演唱处理的分析.pdf

中文摘要 具有强烈的戏剧性和巨大的悲剧性的歌剧原野，在中国的歌 剧发展史上具有里程碑的意义。歌剧原野不论在人物的形象设计、 舞台布景还是在音乐的创作、演唱技巧上，都推陈出新、独具风格。 它在注重外部矛盾冲突的同时，更加注重人物内心活动的刻画和表 现。因此，本文将剧中男女主人公的心理作为研究对象，并通过分析 他们的心理来处理演唱时所运用的感情和技巧。全文分四个章节。 第一章分为三节。第一节介绍了原野的创作背景，包括曹禺 创作话剧原野时的背景和金湘、万方改编的歌剧原野的创作 背景。第二节对原野的故事情节作简要地阐述，并对其中的语言 和音乐特色进行分析。第三节陈述原野之所以被称之为“中国歌 剧史上一部划时代的杰作”的原因及其产生的深远影响。 第二章是对男女主人公仇虎和金子的心理作具体的分析，通过他 们的生活背景和经历，各自的性格特征以及所处的复杂的人物关系中 来分析他们的心理演变过程，并说明剧中所用的手法对烘托人物心理 所起到的作用。 第三章是分析歌剧中金子和仇虎的几首主要的唱段，通过唱段在 剧情中所处的具体环境和人物心理状态来进行演唱处理和分析。 第四章是结语，通过资料的积累和自身的理解对全文作总结分 析。 笔者在搜集资料的过程中发现，从理论上特别是通过具体作品来 山东师范大学硕士学位论文 分析具体人物的心理上对原野的研究是比较少的。因此，将仇虎 和金子这两个人物的心理和演唱作为研究对象是有一定的可行性和 研究价值的，并呼吁音乐界对这部歌剧投入更广泛的关注和探讨。 关键词：歌剧原野仇虎金子人物心理演唱处理和分析 分类号：j 6 4 2 4 2 i i 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t h a st h ei n t e n s et h e 枷c a ln a ：t u r ea n dm eh u g et r ；l g i co p e r a w i l d e m e s s ，h a st h em i l e s t o n es i g n i f i c a n c ei nc h i i l a i so p e r ah i s t o r y o p e r a ”晰l d e m e s s ，n om a t t e ri nc h 踟似e r f si m a g ed e s i 印， i 1 1m u s i cc r e a t i o n ，s m g smt 1 1 es k l l ，、e d st l l r o u g ht h e0 1 dt ob r i n gf o 曲 t h en e w ，t h ea l o n es t ) r l e i tw h i l ea 位e n t i o nc o n t r a d i c t o 巧c o n n i c ta n d m o v e m e n t ， e v e nm o r ep a y sg 聆a ta ：t t e n t i o nt l l ec h a r a c t e ri r u l e m o s t f e e l i n g sa c t i v i t yt h ep o r t r a ya n dt h ep e r f o 啪a n c e t h e r e f o r e ，m i sa n i c l e t h em a l ea n df e m a l el e a d sp s y c h o l o g yt a k e st h ep l a yi nt 1 1 eo b j e c to f s t u d 弘t h es e n t i m e n tw h i c ha n dt h e s l 【i l la n dm r o u g ha n a l y z e st h e i r p s y c h o l o g yp r o c e s s e ss i i l g s 、v h e nu t i l i z e s t h e 如l l t e x td i v i d e sf o u r c h 印t e r s 1 1 1 ef i r s tc h 印t e rd i v i d e si n t o 衄e e 1 1 1 e 觚ts e c t i o ni n t r o d u c e d w i l d e m e s s t h ec r e a t i o nb a c 蝇r o u n d ，c r e a t e st l l eo p e r a 、地i c hi n c l u d i n g c a o lt h em o d e md r a m a w i l d e m e s s t h et i m eb a c k g r o u n da n dj m x i a n g ，w a nf a n gr e o r g a l l i z e ”w i l d e m e s s ”c r e a t i o nb a c k g r o u n d 1 1 1 e s e c o n ds e c t i o nt o ”w i l d e m e s s m ep l o td o e se l a b o r a t e db r i e f l yt h a t c 枷e so nt h ea n a l y s i st o1 锄g u a g ea n dm u s i cc h a r a c t e r i s t i c t h et 1 1 i r d s e c t i o nt h er e a s o nt h a ts t a t e s w i l d e m e s s w a sc a l l e di t c h i n e s eo p e r a h i s t o 巧 i na i l 印o c h m a k i n gm a s t e 叩i e c e 1 er e a s o na i l d p r o d u c e s p r o f - o u n di n n u e n c e i l l 山东师范大学硕士学位论文 t h es e c o n dc h a m e ri sm a k e sm ec o n c r e t ea 1 1 a l y s i st oh e r oa n d h e r o i n eq i uh l l la 1 1 dj i nz ip s y c h o l o g y ，缸o u 曲t h e i r sl i f eb a c 蚝r o u i l da 1 1 d t h ee x p e r i e n c e ，t h ec o i n p l e xc h a r a c t e r 、v h om er e s p e c t i v ed i s p o s i t i o n c h a r a c t e r i s t i ca sw e l la s1 0 c a t e sr e l a t e sa i l a l y z e st h e i rp s y c h o l o g y s u c c e s s i o n a lv 撕a t i o np r o c e s s ， a i l de x p l a i n e dmt h ep l a yu s e se a c h t e c l 1 i q u et oc o n t r a s t st h er o l ew h i c h t h ec h a r a c t e rp s y c h o l o g yp l a y s t h et h i r dc h 印t e ri sa n a l y z e si nt h eo p e r aj i nz ia n dq i uh us e v e r a l m a i na r i a s ，t 1 1 ec o n c r e t ee n v i r o n m e n tw h i c ha n dt h ec h a r a c t e rp s y c h o l o g y 1 0 c a t e si nt l l ep l o tc a r r i e so nt 1 1 r o u 嘻hm ea r i as i n g sp r o c e s s i n ga n dt h e a n a l y s i s t h ef o u i t hc h 印t e ri st h ec o n c l u s i o n ，t h r o u 曲m a t e r i a la c c u m u l a t i o n a n do 、v nu n d e r s t a n d i n gt ot h ee n t i r ed o c u m e n ts u m m a 巧a n a l y s i s t h ea l i t b o rd i s c o v e r e dmt h ec o l l e c t i o nm a t e r i a l sp r o c e s st h a t t h e o r e t i c a l l yi ss p e c i a l l ya n a l y z e si nt h ec o n c r e t ec h a r a c t e r f sp s y c h o l o g y t h r o u g ht h ec o n c r e t ew o r kt o w i l d e m e s s ”t h er e s e a r c hi sq u i t e f e w 1 1 1 e r e f o r e ，a n ds i n g sq i uh - ua n dj i nz it h e s e 铆oc h a r a c t e r sp s y c h o l o g y a st h eo b je c to fs t u d yh a sc e r t a i nf e a s i b i l i t ya n dt h er e s e a r c hv a l u e ，a r l d 印p e a l e dt h a tt h em u s i cw o r l dc a np u ti n t oam o r ew i d e s p r e a da t t e n t i o n a n dm ed i s c u s s i o nt oi t k e yw o r d ：t h eo p e r a ”w i l d e m e s s ，q i u i u ，j i nz i ，t 1 1 e c h a r a c t e r p s y c h o l o g y ，s i n gp i 。o c e s s i n ga n dm ea n a l y s i s c a t e g o r yn u m b e r ：j 6 4 2 4 2 i v 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位敝作者答名2 够 别醛字 学位论文版权使用授权书 乃旅 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权学校可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 _ - p 解密后适用本授权书) 导师签字： 浓 签字日期：2 0 0 毋年幺月了日 移 丁日 轹 者 ： 钙 年 刘 蜉 沦 孔 l 上 ： 1l口q 釉 醐字篷 - 上一 刖舌 曹禺先生的原野同他的雷雨、日出一并称为曹禺剧作 “三部曲，为人们所熟知。它因具有鲜明的人物形象、严谨的情节 结构、尖锐的戏剧冲突和变异的人物关系而成为不朽的传世之作。胡 叔和赞许原野是“一部不拘一格、独具风采的现实主义的巨型 名剧”。【1 1 著名剧作原野被改编成了各类不同的艺术作品，其中 影响最大，意义最深刻的便是由金湘作曲，万方编剧，李稻川导演的 歌剧原野。 1 9 8 7 年，由中国歌舞剧院首演的歌剧原野，被誉为是“震撼 西方舞台的第一部中国歌剧”。当时评论界认为“歌剧原野这部 作品的成功，是当时正处于低潮时期的中国歌剧界经过十年探索和积 累的必然结果，也标志着我国歌剧工作者踏着艰难沉重的步履，跨向 了一个新的高度”。圈它的出现符合时代和历史的发展潮流，顺应了 当时文化的需要，以当代审美意识和现代节奏集中概括了原作，【3 1 并 且在立足于民族风格的基础上，借鉴和吸取了西洋歌剧的演唱方法， 二者相互借鉴和融合，使整部作品呈现得更加完美。歌剧自诞生以来， 引起了社会各界的关注，并不断地在各地进行公演，均大获成功。最 近，纪念歌剧原野上演2 0 周年的系列纪念活动随之展开，并将 于2 0 0 8 年5 月，在浙江京华举办“纪念歌剧原野上演2 0 周年有 奖征文”的评选活动。 山东师范大学硕士学位论文 第一章歌剧原野概述 第一节原野的创作背景 一、话剧原野的创作背景 原野写于一九三六年，先是发表在巴金、靳以主编的文季月 刊上，后又连载于广州出版的文丛杂志。原野的问世并非 偶然，这是因为曹禺在之前的写作中就对农民的悲惨命运有了一定的 尝试。他之所以一改以往所擅长表现的都市生活，而去写关于农村题 材的戏剧，与他的所见所感是分不开的。当时农村的现实生活十分残 酷，大批农民无家可归、沿街乞讨，并以卖孩子来维持生计。不但这 样，农民还是军阀官僚欺压殴打的对象，经常会被打得惨不忍睹。对 农民的同情和关怀激发了他创作的动力，虽然他未曾在农村生活过， 但通过自身的所见所闻也使他对农民的生活和处境有了一定的了解。 曹禺到南京以后，对张道藩的军阀作风和官僚派头感到十分的厌 恶，他感到非常的压抑，透不过气来。曹禺所住的斜对面就是国民党 的“第一模范监狱”，每当夜深人静，从附近的监狱里传来隐隐的令 人揪心的镣铐声，鞭打声和惨叫声，曹禺就想“如雷如电地轰轰地烧 一场。险恶的环境折磨着曹禺的心灵。他要发泄，他要爆炸，他要 呼喊郁结在心头的愤满。原野就是在这种感情的支配下创作出来 的。【4 】 二、歌剧原野的创作背景 导演李稻川、剧作家万方、作曲家金湘独具慧眼地从戏剧大师曹 禺的著作中挑出了原野改编成歌剧，剧本具有较好的文学背景又 经过谙熟歌剧艺术特征的万方呕心沥血的重新创作，使歌剧原野 散发着独特的艺术魅力。最初决定改编原野的是导演李稻川，他 曾经和意大利著名歌剧大师吉诺贝基合排过歌剧小丑，还和法国 导演合排过卡门，在与各位大师合作的同时，李稻川既学到了很 多东西，也有了新的认识和体会。他看到国外的大师以民族的伟大作 品并且自己是这些伟大作品的权威解释者而自豪，这深深的激励了他 也要发奋搞出自己民族的歌剧。李稻川首先肯定了剧本的重要性，因 此他决定先走改编名著这条路，并选择了人物性格鲜明、戏剧冲突激 烈，适合歌唱和乐队发挥的歌剧的好题材原野。于是他把想法和 万方谈了，万方很快就动笔并于1 9 8 4 年写出了初稿。后来经过李稻 川、万方和金湘的共同讨论修改，万方再度进行构思，又于1 9 8 5 年 9 月写出了剧本。随后，金湘经过一段相当时间酝酿音乐构思后，只 用一个半月时间写完了全剧唱段和钢琴谱，又用一个半月的时间完成 了全剧配器。剧本删减了一些不适合歌剧表现的旁枝蔓节，把笔墨高 度集中在仇虎、金子、焦母、焦大星这四个心理状态各异、性格反差 极大、声部不同的主要人物身上，围绕他们之间的矛盾冲突和感情纠 葛，展开了一浪高过一浪的生死搏斗。剧中紧凑的故事情节的推进， 人物戏剧行动和唱段的设置，人物性格化的语言和戏剧性的冲突，为作 曲家提供了极为有利的音乐发展空间。作曲家金湘之所以要创作原 山东师范大学硕士学位论文 野，并不是想要简单地宣传阶级斗争主题或追求爱情自由， 而是被原野中蕴藏的深厚的历史感和巨大的艺术魅力所吸引。金 湘曾在他的创作小记中谈到：“长期停滞的封建社会，几乎抑杀了人 类一切美好的情感，扼杀反扼杀，扭曲反扭曲，人性的呼唤，野性的 反抗，构成了强烈的戏剧性，巨大的悲剧性，打破那长期桎梏灵与肉 的封建文化，建立真正的现代型文化，是觉醒了的中国艺术家的历史 职责。正是从这一高度，俯瞰历史、揭示人生，我找到了原野的 真谛。”【5 1 金湘、李稻川和万方结合在一起从事原野的艺术创作， 虽然有分歧也有讨论，但是他们都有一个共同的观点，就是在保持头 脑清醒的基础上，要把眼界打开不能眼光闭塞；在坚持自身民族特色 的基础上，吸收西方一切好的东西，能够去其糟粕，取其精华；要有 创新意识，既要有新的想法和创意，又要考虑到当时群众的欣赏和接 受能力，要做到时代与群众相结合，民族性与现代性相结合。他们在 合作中都各扬其所长，并通过争论以求统一，从而取得剧作构思和音 乐构思的一致，保证艺术创作的顺利进行。 第二节原野的故事情节及语言、音乐特征 一、原野的故事情节介绍 原野是一部四幕歌剧，讲述的是一个复仇的命运悲剧故事。 原野的特点在于通过刻画人物的悲剧心理来揭示故事的悲剧主 题，该剧以仇虎从监狱回来报其与焦家两代冤仇为主线将故事展开， 山东师范大学硕士学位论文 从而揭露了封建势力的暴戾和黑暗，讴歌了炽热的爱和恨以及对恶势 力以死抗争的精神。歌剧省略了许多情节，把重点放在展示人物深层 的心灵和感情上，深刻地揭示出仇虎的恨来自他失去亲人和爱人的痛 苦。 第一幕，黑暗的世界。 仇虎怀着强烈的复仇念头回来了，当他得知焦阎王己死去，只剩 下焦母和儿子焦大星时，他痛彻的呼喊：“阎王，你怎么死了，为什 么不等我回来! ，此时迷茫和仇恨充溢着仇虎的心灵。而金子也生活 在充满着仇和恨，充满着压抑和算计的世界中，备受着凌辱和虐待。 金子无法忍受心狠手辣、满腹猜疑的婆婆，也忍受不了懦弱如木偶般 的丈夫，她追求向往着爱和自由 第二幕，黄金铺满的地方。 仇虎见到了他的初恋情人金子，并要带她去那黄金铺满令人向往 的地方。虽然相处了只有短短的十天，但是他们彼此之间执著的思念 和情爱，却是怎么也隔不断的。但是不久焦母便发现了金子和仇虎的 事情，并告诉了大星，各种矛盾在不断的激化着 第三幕，人灵的搏杀。 复仇的火种终于燃烧了，人灵展开殊死的搏杀。仇虎杀了焦阎王 的儿子大星，而焦母为了杀仇虎，误杀了自己的孙子小星子，仇虎也 因伤害无辜而陷入极度的矛盾和恐慌，婆媳、母子、夫妻、情人各种 感情交织在两代血海深仇的冲突之中。 第四幕，最后的反抗。 黑暗遮掩了道德的责问，枪声扼杀了希望和反抗。仇虎和金子逃 进了黑森森的林子，焦母报告的侦缉队在追剿他们。仇虎，这个肉体 与灵魂都束缚着的人，被心底深处的道德良知所折磨。然而等到他们 逃出林子，却又被侦缉队包围，仇虎把他的希望和爱都托付给了金子， 为了求得良心上的解脱，他决定以死来洗清自己，最后金子只身一人 带着孩子和希望奔向那黄金铺满的地方 二、原野的语言特征 戏剧演出必须要有剧本作为依据，而剧本中语言又是一个重要的 因素。高尔基说：“文学创作的技巧，首先是在于研究语言，因为语 言是一切著作、特别是文学作品的基本材料”，【q 因此语言是表现人 物心理的一个非常重要的因素。原野的语言是很有特色的，能够 将人物的情感、动作和性格形象具体地表达出来，下面对其语言特征 进行简单的分析。 ( 一) 语言的情感性 语言能够展现人物的内心世界，它通过心理语言和抒情独白渗透 人物细致的所思所感和曲折的情感意志，原野中能够体现这一语 言特色的地方主要出现在金子和仇虎相互表白的话语中。 在这里金子和仇虎相互地表达了爱意，通过富有感情的语言体现了他 们二人真挚而热烈的爱情。 6 山东师范大学硕士学位论文 ( 二) 语言的动作性 戏剧既然是在舞台上表演一个故事，就必须有人物的行动，而语 言又为人物的行动提供了动向，因此语言就富有了动作性。语言中包 含的潜台词内涵深刻，对人物的动作具有引导作用。通过焦母和仇虎 的对唱可以体会到这一特征。 ，。 u 求求绻， 为蔽除妖 萨抟萨 h _ wp k fs h di - t钿 b o di | i 蚓l 、 一 十一一 。# 譬、 一n 7 野个呀柑儿喂蚜)中a j 啦晡边摊两边棒t 砑哈) 山东师范大学硕士学位论文 金子说出了“求你不要走这句话”，同时也体现了焦大星懦弱的性格 特点。 三、原野的音乐特征 音乐对推动歌剧剧情的发展起着不可替代的作用，一部歌剧对于 演唱者和欣赏者来说最大的吸引力莫过于音乐的表现。原野之所 以成功，与其独特的音乐创作是分不开的。它充分的发挥了音乐的各 种特征，将人物的情感通过音乐表达出来，并以交响化为戏剧展开的 基本手段，将声乐演唱与乐队伴奏放在同等重要的位置上，着意刻画 特定人物的性格和心理，突出戏剧的冲突性和复杂性，使剧本中的人 物在舞台上栩栩如生，深深地感染着观众。 ( 一) 演唱形式的多样性和乐队伴奏烘托了剧情 第一幕在金子与焦母发生争执之后，作曲家为她安排了一首既具 有冲突性又具有抒情性的咏叹调哦，天又黑了，通过高低起伏的 旋律线条、跳进的音程、节拍与速度的转换，表现了金子渴望自由、 想要反抗不认命的心理。 第三幕中金子与仇虎的一段对唱。金子的旋律徐缓下行，这与她 此刻的心情极其相符。她同情大星，乞求仇虎放他一条生路，而仇虎 却是坚决不同意。这一问一答，一刚一柔，突出了两个鲜明的音乐形 象，也将二人因心理想法和所持观点的不同而产生的矛盾突现出来。 歌剧原野有一个重要的特点，就是重唱占了很大的份量，而 且形式也非常丰富，为我国历来的歌剧所少有。第三幕中金子、仇虎 和大星的三重唱在加强戏剧冲突方面取得了巨大的成功。通过大星的 山东师范大学硕士学位论文 软弱、仇虎的犹豫和金子的忐忑不安，作曲家将这三个人物的心理状 态分别用三种不同性格的旋律线条表现出来，并统一在纵向叠置中。 在乐队伴奏的衬托下，运用对比性复调的手法加以衍展，使这组三重 唱所揭示的戏剧冲突更加多层次、立体化。 另外，乐队对烘托剧情的发展也起到了重要的作用。充分发挥管 弦乐队的多种奏法，使独奏、重奏和全奏既能发挥各自的功能又能相 互配合，各种音响都起到了烘托气氛、推动剧情发展的作用。如第三 幕和第四幕之间的幕间曲，可称得上是配器精湛、音响丰满的交响乐 段。整个乐队管弦乐齐鸣，气势恢宏，既为歌剧的情节作了铺垫，又 预示了剧情的发展和人物的悲剧命运，将黑暗社会人性的扭曲、善与 恶的抗衡、爱与恨的搏斗，通过这道劲有力的交响展示给观众。 ( 二) 音乐讲求“整体贯穿”的原则 原野剧中的矛盾此起彼伏、一环接一环，因此作曲家根据这 一特点就相应地采用了非方整性和开放性的音乐结构，使音乐连贯流 畅，大大加强了音乐的动力性。剧中每个环节都紧紧相扣，人物之间 的唱段衔接紧密，并利用幕间曲将幕与幕之间紧密地连接起来。另外， 剧中的道白和吟诵也起到了渲染剧情氛围的作用，并作了一定的艺术 处理。例如，在剧中作曲家对几处人物道白作了刻意的安排，就是出 现道白时让音乐休止，但这种休止并不是音乐的间断，而是为了加以 强调突出，与前后的音乐形成对比。总之，“整体贯穿”的原则使音 乐渗透到剧中的每一个环节，达到“一气呵成”的效果。 ( 三) 多种风格技法融会贯通 山东师范大学硕士学位论文 在调性方面，充分利用各种调性来丰满音响效果，既有单一调性 的，也有调性转换的，既有调性游移的，也有近似无调性的，另外还 有一个重要的特点就是多调性的运用。如第四幕有一段精彩的多调性 段落： 合唱队四个声部在各自不同的调性上演唱，然后发展成平行共处 的双增四度音程叠置的和声进行，形象逼真地勾勒了仇虎内心的激烈 斗争和阴曹地府阴森恐怖的场面，使音乐形象的塑造更加个性化、立 体化。 ，o 矽一一一。o = i l o 。，、之一，o 、一 ，一一 。 + 0 7 啊，。一i + “ 叩o l ；“。o r t ，t 一 ，一一 一：- 。 诹0 h 怛怛 t t ：p ! 一 卜o ，i r “ 一 t ，h 一一 ii 。嚣。纽妇t 一 一 。1 ， r 7 7 ，。玎7r 。一阿一w 。 ；? 7p ；? 纫 万庙f j歼 q 史；谢 趣越 垂。挪十再；晒f j开 v 唧髓啪嘶s姗叫ed 0 0 ro p 嘶 像h 捌 i 饼登- k c | 矗鲥啦螂晰- s 波e n y 磊汹由瞄i 嘲i - p 孵如帮o ，p 嘲 一 ? r q t ：“t i 一三j 三也 蜒 一 1 一一 明露j 0 4o。 i i 1 i k 1 - 乎。iii i | j 士 - r li 。再。晒。fl 在和声方面，作曲家在和弦结构上主要运用了小二度、大七度、 增四度和减五度，以四、五度叠置的和弦为构架，加上其它各种音程 关系的叠置组合，使和声效果绚丽多彩。 在配器方面，将管弦乐队各种乐器常规演奏法与非常规演奏法相 互配合，采用了钢琴、弦乐组的特殊演奏技法，使发出来的音色与音 乐所要表达的内容不但能够符合而且极富特色。 在节奏方面，剧中较多地运用了京剧中“乱锤”的节奏特点，主 要由板鼓奏出，节奏由慢变快，具有很大的推动力。另外，戏曲中的 “紧拉慢唱也被借鉴进来，在第二幕结束前金子的咏叹调中就得到 运用。【7 】 作曲家金湘经过反复思考后将各种技法相互融合在一起：在风格 1 n 山东师范大学硕士学位论文 把握上，将表现人性的被扭曲、大自然的变形的，多采用近现代技法； 将表现人性复苏、大自然的本色美的，则多用浪漫主义、印象主义的 技法。在综合各种技法的同时，他还运用了多种不同的手法：在总体 构想上，凡是大段的唱腔则多用整块的、旋律线强的、调性相对明确 的手法；凡是朦胧的场景、戏剧性的段落以及宣叙调、韵白、说白之 类的段落，则多用结构模糊、旋律感弱、尖锐音程的多层结合等手法。 用这些截然不同的手法让它们在强烈的冲撞、反差中既表现了不同的 情与景，也表现出音乐自身的美。晒1 多种技法与手法的勾勒使得原 野更具戏剧表演力和欣赏价值，使人们从一个新的视角欣赏着曹禺 原作所释放出的美。 第三节原野成功的原因及其产生的深远影响 一、原野成功的原因 原野之所以能成功，不但因为它作为歌剧既具有完美的表达 力又具有深刻的感染力，更重要的是，它以歌剧的艺术形式，揭开了 中国社会的一角。剧本具有较高的文学性、戏剧性，并推陈出新，不 受固有格式的局限，按人物的语气、性格、心态、心理变化而安排， 因而更富有音乐性、歌唱性，给音乐的创作和演员的歌唱提供了创造 和展示才华的天地，这是歌剧成功的重要因素之一。四3 另外，原野 在相当高的层次上体现了歌剧的音乐性，将音乐与戏剧放在同等重要 的位置上，既改变了音乐在中国歌剧中的从属地位，也改变了剧本与 山东师范大学硕士学位论文 音乐相脱节的创作方法。作曲家、剧作家和导演将音乐渗透到剧中的 每个环节，有统一的整体构思，有完整的音乐布局、场景选择、人物 设置和戏剧冲突等。在音乐创作手法上增加了许多新的创意，引进了 现代音乐的表现手法，使音乐更具震撼力并拓展了歌剧舞台的表现 力。歌剧原野的音乐特色是民族化与现代化的统一，并借鉴了欧 洲古典歌剧的创作经验，利用声乐和器乐的各种手段掀起一次次的戏 剧高潮和一层层的感情波澜。歌剧原野能够成功还有一个重要的 原因，就是它的音乐表达符合群众的欣赏水平，能被广大群众所接受， 能够以情动人。 原野的成功演出与导演和演员的努力也是分不开的，导演从 音乐的角度出发，严格要求并正确引导演员进入角色，演员的全身心 地投入以及精湛的演唱技巧，塑造了一个个生动鲜明的人物形象，引 起了观众的共鸣，令人赞叹。 二、原野产生的深远影响 1 、在1 9 8 7 年中国艺术节上，首演了由金湘作曲、万方编剧、李 稻川导演的歌剧原野，随即轰动了中国文化界，被誉为真正意义 上的“与世界歌剧媲美的中国歌剧。它首开先河，成为第一部立足于 西方舞台，在国际保留剧目中占有一席之地的中国歌剧，不仅是中国 歌剧史上的一座丰碑、一部划时代的杰作，而且也将是世界歌剧史上 光辉灿烂的一幕。 2 、歌剧原野有很深的文学底蕴，它改编自曹禺先生的同名 剧本，曹禺先生的杰作乃是歌剧原野的根基，而这部歌剧不仅谱 写了中国歌剧史上光辉的一页，而且使原野这部伟大的文学作品 更散发光芒。 3 、歌剧原野向人们证实了一条艺术真理，即真正有生命力 的作品是在借鉴和吸收的同时又要具有自身鲜明的个性。金湘的创作 就以鲜明的风格和独特的魅力深深地打动着观众，他的音乐效果就是 在继承和发扬了欧洲风格的基础上又加入了浓郁的东方色彩，是具有 高度水平的、极具个性的作品。 4 、歌剧原野的音乐给人们留下了深刻的启示。一是作曲家 只要心中想着听众，在听众欣赏能力所能接受的基础上坚持自己的创 作思路，总会走出自己的一番天地并对世界音乐创作做出贡献；二是 在吸收、溶汇各种传统的同时，要保持自己民族的特征，尤其是在文 化交流日益频繁的今天。“金先生成功的跨文化事业，进一步提 示了一个未来：所有文化的特点与精华，经过各自提炼之后使之溶合 在一起 。“纽约时报”的这些评论，不仅是对金湘音乐的高度评价， 也指出金湘的创作道路给人的重要启示。【1 0 】 山东师范大学硕士学位论文 第二章仇虎、金子角色的人物心理分析 一部作品成功与否，从创作上来说，关键在于对“人的发现， 在于是否发现了人们未曾发现的人的新的特质。艺术的创造就是对人 的发现，艺术的发现也总是从人的发现上开始的。【1 1 1 而对于人的发现 和描写，最主要又是通过对人物心理的刻画和分析来实现的。可以说， 没有对人物的心理进行分析就不能说对这个人物有准确完整的了解， 因此，必须深入细致地探索人物内心深处的情感、思想，进而描摩出 人物的心理活动，这样便能通过语言和动作等把内在的心理活动形象 化，从而使人物的真情实感更加确切地表达出来。曹禺先生曾经说过 这样一句话：“我倾心于人物，我总觉得写戏主要是写人，用心思就 是用在如何刻画人物这个问题上 。【1 2 1 曹禺不会单纯地描写一个好人 或者坏人，而是着眼于描写形象鲜明的、富有个性与真情实感的人物。 从某种意义上说，曹禺描写人物的思想与生活，刻画其内心世界，也 是为了借助笔下的人物来表达自己的情感、思想与理念，这既是剧中 人物的精神活动，也是曹禺自身情感的抒发。他把探索和刻画人的性 格灵魂放在戏剧创作的最核心位置上，倾心塑造了一些令人印象深刻 的戏剧形象，并进入了现代文学最著名的人物画廊。原野的成功 之处就在于善于表现人物丰富的内心世界，通过制造人物的心理矛盾 和变化使戏剧冲突达到高潮，在注重外部矛盾冲突和动作的同时，更 加注重人物内心活动的刻画和表现。原野的人物性格写得很成功， 每个人物都具有鲜明、强烈的个性，给人留下深刻的印象。剧中给人 山东师范大学硕士学位论文 印象最深刻的两个角色即男女主人公仇虎和金子。鲜明的人物形象、 强烈的心理冲突将这两个人物展示的淋漓尽致。俄国伟大的戏剧家斯 坦尼斯拉夫斯基说：“要想打动别人，首先应当感动自己。 一个演员 要想真正做到这一点，首先就应当了解人物的心理活动，把握人物的 性格变化，从而在舞台上形成一种忘我的状态，这样才能领悟到以戏 带心、以心带情、以情带形、以形带人的深刻含义。【1 3 1 只有真正读懂 剧本的内涵，真正了解剧中人物的内心世界，才能将情感真实地融入 到角色当中去，通过自己的想象和情绪记忆将角色完美的塑造出来。 第一节男主人公仇虎的人物心理分析 曹禺在谈到构思时曾坦言道：“当时是有这样一个想法，写这么 一个艺术形象，一个脸黑的人不一定心黑。我曾经见过一个人，脸黑 得像煤球一样，但是心地非常之好，他一生辛苦，可死的凄惨。”仇 虎便是这个形象。n 4 1 胡文指出，曹禺塑造这一形象的显著特点和巨大 成功，在于“他把仇虎的心理过程同他的动作体系相对应地有机和谐 的交织在一起，从而提供了在变化发展中表现仇虎心里性格的广阔天 地。”n 5 1 通过对其内心世界的矛盾冲突进行淋漓尽致的揭示，来充分 展示仇虎这个典型的人物形象。曹禺采用了以追求“心理真实”为最 高艺术真实的表现主义创作方法，并加以丰富和创造，将仇虎这个人 物的心理刻画得更加有血有肉。 另外还有一点值得说明的是，曹禺的模仿冲动又是仇虎形象诞生 的直接动力。曹禺在发扬自身本位风格的同时，又对自己不熟悉的、 山东师范大学硕士学位论文 属于前沿性的手法进行大胆的尝试，即对琼斯皇帝中的表现主义 方式进行了试验性的摹写。n 印在这一点上曹禺也说过：“我应在此声 明，如若用的适当，这是奥尼尔的天才，不是我创造的。n 7 1 因此仇 虎最后的结局与琼斯一样，内心充满了恐怖与矛盾，从而导致性格上 的分裂。 一、不可阻遏的复仇意识 2 0 世纪8 0 年代，人们似乎发现了原野的价值，而这种发现 主要是基于对作品所表现出来的复仇意识的肯定。应该说，复仇不是 无怨无故的攻击性行为，而是一种正当的反应性行为，是对外界的不 公待遇和无情打击的一种反抗。【1 8 1 仇虎报仇之心之所以如此强烈，与 他的遭遇和经历是分不开的。焦阎王不但害死了仇虎的父亲和妹妹， 还霸占了他家的粮田，又把仇虎陷害下狱还让自己的未婚妻给焦大星 作了续弦，是焦家害得他有如此凄惨的下场，因此心里萌生了报复的 意识，而正是这种原始野性的仇恨支撑着仇虎顽强地活了下来。另外， 仇虎在狱里过了八年非人的生活，磨炼了他的意志，也使复仇之火燃 烧得更旺。复仇的决心使仇虎理直气壮，因为复仇是他维护自身尊严 与利益的武器，是仇虎的精神支柱，是他感觉生命存在的唯一动力。 但是命运就是这样的不公，仇虎从炼狱中归来，发现报复的对象焦阎 王已经不复存在了，他有些惘然失措。但是复仇的念头没有改变，仍 然不肯善罢甘休。这是因为他不甘心让父亲和妹妹含冤而死，自己也 白白受了这么多年的炼狱之灾。另外还有一个重要原因是仇虎信奉 “父债子还”、“父仇子报”的封建宗法伦理观念，因此不熄的复仇之 山东师范大学硕士学位论文 火，注定就烧到焦阎王的儿子焦大星的身上。他回来不但要报杀 父之仇，而且也要报夺妻之恨。当他得知仇人的儿媳是他的恋人金子 时，便暗中与金子重叙旧情，其实这也是他复仇计划中的一个小小胜 利。在复仇力量的支撑下，他手刃了焦大星，借焦母之手杀死了小黑 子，弄得焦母精神恍惚，用这种“以恶抗恶，以牙还牙 的方式，达 到了他复仇的目的。俗话说：“日有所思，夜有所梦。仇虎的复仇观 不但存在于现实生活中，由于这种想法的强烈，复仇的情绪时常也在 幻觉中显现。他面对着焦阎王的画像，就出现了一系列的幻觉一狰狞 的大汉、洪老、焦阎王、仇父、仇妹。当出现仇父被活埋的幻觉时， 忍无可忍的仇虎疯狂地对着焦阎王连放了三枪，这时幻影才消失。从 这些幻觉便可以看出这种原始生命力的复仇存在于仇虎的全部意识 中，是他生存和一切行为的力量之源。 另外，在仇虎得知焦阎王死的那一刻起，他的复仇计划便发生了 改变，不再是简单的你死我活、肉体上的复仇，而采取的是令焦家更 加痛苦的精神上的复仇。仇虎之所以这样做，是要焦家偿还血债，让 焦阎王死了也不得安宁。仇虎让焦母一个人活着，因为在他看来，焦 母是焦阎王死后不散的阴魂，他要看到焦母失去儿子和孙子的痛苦并 从中获得满足。仇虎对金子说：“我要她( 指焦氏) 活着，一个人活 着”，因此他要折磨焦母，以此达到精神上复仇的目的。 二、人性良知的呐喊 仇虎是善良的却被仇恨所扭曲，是正义的却被愤怒所蒙蔽。仇虎 本性是好的，他的所作所为是被焦阎王给逼出来的。他一开始并没有 山东师范大学硕士学位论文 要杀大星的念头，因为他相信因果报应，但是命运却偏偏要让他把复 仇的刀刃架在大星的脖子上。如果说仇虎是一个心狠手辣的人，那么 他对于杀害大星这件事根本就不用犹豫。仇虎知道大星本性善良而且 是无辜的，对焦阎王的行为一无所知，对自己又是以诚相待，要不是 因为大星是阎王的儿子，父债要子偿，仇虎是无论如何也下不了手。 仇虎迟迟不对焦大星下手以及下手前的矛盾心里可以看出他善良的 一面。因此，仇虎为了减轻自己的负罪感，求得心理上的安慰他试图 激怒大星先动手，然后再作为被动的反抗来杀死大星。最后当仇虎一 刀结果了大星时，他善良的一面又一次地显现了出来。此时的仇虎望 着死去的大星，惊恐的说：“我的手杀过多少人，可是这一双手头一 次是这么的发抖。此时此刻，对于仇虎来说复仇已经失去了意义， 有的只是忏悔和愧疚。他还对小黑子的死耿耿于怀，小黑子的死是他 一手策划的，明知瞎眼的焦母会进屋用铁拐打他，就故意把小黑子放 在床上，让焦母亲手打死自己的亲孙子。仇虎也知道这个处于襁褓中 的婴儿，与自己无怨无仇，却也遭此下场，仇虎的灵魂在动摇，人性 的良知在呼唤他，“冤有头，债有主 的传统观念使仇虎承担着巨大 的压力和深深的自责。仇虎说：“我原来只是恨瞎子! 我只想把她顶 疼的人亲手毁了，我再走路。可大星死后，我就不成了，那一会儿工 夫，我什么心事都没有了。我忘了屋里有个黑子”通过仇虎自言白 语的话语，可以看出他的良心在深深的受着谴责，仇虎虽然复仇成功 了，但是内心却充满了恐惧和不安，足以说明他从根本上是个好人， 虽然复仇占据了他的大部分意识，但仍然也有良心未泯的一面。 山东师范大学硕士学位论文 三、善于斗心斗智 从仇虎的外貌上看：头发像乱麻，硕大无比的怪脸，眉毛垂下来。 右腿打成瘸跛，背突起仿佛藏着一个小包袱。筋肉暴突，腿是两根铁 柱。身上一件密结纽袢的蓝布衣褂，被有刺的铁丝戳些个窟窿，破坏 处露出毛茸茸的前胸。从外表上看，仇虎给人留下的是粗野、莽壮、 可怕的印象，但是“人不可貌相”，如果他不是有着过人的聪明与智 慧，又怎能想出如此缜密的复仇计划，并最终达到目的。仇虎不但做 事不鲁莽，相反他还是个心思细腻的人，善于洞察别人的心理，从而 “对症下药”，从仇虎对金子说要带她去那“黄金铺满的地方 便可 以看出。仇虎看透了金子的心理，知道金子厌倦了被婆婆压抑和欺负 的生活，因此说要带金子去“黄金铺满的地方”，他知道这是金子渴 望的生活，这样做会使金子的心一步步倾向于自己，从而获得金子的 全部感情。他试图靠自己的言语来打动金子，并不断告白着：“金子 你不知道我想你，这些年我没有死就是为了你”。另外，还“肯爱一 笑轻千金 ，以此来试探金子的表现，从以上这些都可以看出仇虎有 自己独特的处事方式，并且善于用心计来取得金子的欢心。另外，他 与焦母笑里藏刀的对话，在探索焦母的心理过程中也显示了他的机智 和敏锐。表面上是对焦母显示出顺从，实际上是针锋相对，步步紧逼， 暗示了他的血海深仇，这八年来所受的苦以及要坚决复仇的决心。 四、复仇后的双重人格 仇虎凭借自己强壮的体魄和缜密的策划终于实现了自己的复仇 计划，但是这一切似乎并没有最终结束。仇虎复仇以后，从为亲人复 山东师范大学硕士学位论文 仇的沉重使命中解脱出来，但随之而来的传统道德和良知的诘问使他 几乎精神错乱。他陷入了双重性格的痛苦挣扎中：一方面觉得报了两 代的冤仇是理所当然、天经地义的，因为是焦家害得自己全家那么惨， 所以他们最后这种家破人亡的结果是不值得同情的；另一方面，他所 杀害的人都是无辜的，并不是最初想要报复的对象，因此觉得复仇的 成功并不是那么的心安理得。他从一个被害者、反抗者变成了一个双 手沾满无辜者鲜血的杀人者，他痛楚的感到自己的双手是无论如何也 洗不净了。仇虎复仇后的种种表现，既是封建道德思想腐蚀的结果， 又是自己杀了人后善良天性不安的结果。他带着负罪的心理逃进树林 中，已是神思恍惚，惶恐不安，耳边不时响起大星“幽幽的声音， 眼前晃动着小黑子惨死和焦母招魂的幻影，这显然是他忏悔心理的外 化。f 19 1 为驱散这种恐怖，仇虎一遍遍地向自己陈述他一家的苦难遭际， 来为自己的残杀作辩护。“我现在杀他焦家一个算什么? 杀他两个算 什么? 杀了他全家算什么? 他儿子死了，我为什么要担待? ”“小黑 子不是我害的，那是他奶奶动的手，那不怪我。”这时，仇虎性格中 反抗和仇恨的一面占了主导，但是尽管这样，依然抹不去他的自责和 恐慌，大星和小黑子的死总是在他面前晃动，焦氏那厉鬼般的嚎叫也 使他恐惧，这时，仇虎性格中善良和迷信的一面又毫无保留的展示出 来。正是仇虎这种性格的双重分裂，使他觉得有一股无形的力量向他 讨还人道，追逼生命，他无法解脱最终以自杀的方式结束生命。所以 潘文认为，通过仇虎这个农民形象，作家深刻细腻地展现了“富有反 抗性，但还没能挣脱传统精神重负的部分农民复杂的社会性格 。【2 0 】 为了将仇虎内心矛盾的斗争展现得更加激烈，曹禺运用了新的手 法，即表现主义的创作手法，目的是将人物的内心世界外部化，将精 神生活的发展变化直接呈现在观众面前，从而增强戏剧冲突。曹禺表 现主义手法的运用，能够更深刻地剖析仇虎恍惚矛盾的精神世界，从 而将仇虎那种被压迫的具有原始野性的人性美清晰地展示出来，增加 了悲剧的色彩。 五、性格中的变态美 人物内心的真、善、美、假、恶、丑并不是截然对立，而是有一 定的相互联系。变态美是复杂多样的世界和人生的一个重要组成部 分，它既不同于优美，也不同于丑恶。变态美是恶的和谐形式，它既 具有和谐与鲜明，又具有力度与野性的特征。变态美在人物性格的表 现上是一种充满了张力的野性和残忍，以及一种整体美感上的和谐与 鲜明，给人以愉快中的苦涩，快感中的厌烦。【2 1 】 仇虎性格中的变态美正是通过仇虎压抑的内心世界表现出来的。 他遭受了心灵与肉体的折磨，忍受了非人的痛苦，这些遭遇正是他产 生变态心理和性格的根本原因。仇虎性格中的变态美，从他对金子的 爱中便可以体现出来。仇虎是爱金子的，但是他刚开始与金子重叙旧 情，并不是单纯的爱情所驱使，而是因为金子是焦阎王的儿媳，他是 为了报复焦阎王，所以最初他对金子的情感是在爱中掺杂了一丝报复 感。仇虎对着焦阎王的画像