（美术学专业论文）论政和以后宋代宫廷婴戏题材绘画兴盛的原因.pdf

杜环：论政和以后宋代宫廷婴戏题材绘画兴盛的原因 中文于两要 婴戏图是中国美术史上一种专门表现儿童题材的绘画，中国绘画史上的婴戏图 历史久远，山东临沂金雀山前汉墓出土的帛画中已经涉及这一题材，以后的历朝历 代也都有画家关注和表现这一题材。但是到了宋代，婴戏题材绘画几乎以一种突然 迸发的速度迅速流行于当时的画坛，成为宋代画家，特别是宫廷画家们反复描绘的 题材和对象。对此问题的解释，之前的婴戏图研究者往往只集中在商品经济发展、 市井文化兴起及祈求多子多福的传统观念、对子孙后代的关心几个方面上，但是如 果仔细推敲一下这些原因，便会发现这种解释是不足以令人信服的。 本文通过对相关史料的进一步分析和考证，发现人口问题与宋代宫廷婴戏图的 兴盛有着极为密切的关系，一方面统治者为了增加财政收入和扩充劳动力来源，鼓 励生育；另一方面又对人民施以沉重的赋税徭役，由此导致当时社会普遍流行“计 产育子 、“溺婴 等自觉控制人口数量的习俗。从这个意义上来说，我们需要更正 以往对宋代宫廷婴戏题材绘画发展的认识，即认为“它的兴盛是社会繁荣、商品经 济发展的产物”，恰恰相反，这是宋代帝国生存危机在当时艺术上的一种反映。代 表官方意志的宫廷画师们集中在宋代出现人口问题、国家调整相关政策以刺激民间 生育的特殊时期大量绘制婴戏图，说明宋代宫廷婴戏图的兴盛绝不是一个偶然的艺 术现象，而是很可能被朝廷当成了一种为政治宣传服务的工具，从而对当时的人们 起到了一定的教化和政策引导作用。自北宋后期开始，画院画家对婴戏题材绘画反 复创作这一文化现象，与当时社会所面临的危机，以及国家为此推行的一系列缓解 危机的政策有关，而这才是导致宋代宫廷婴戏题材绘画兴盛的关键因素。 宋代宫廷婴戏图的兴盛是政府推行人口政策在文艺上的反映。人口问题从北宋 末开始直到南宋，都是十分突出的社会问题，它与政府收入、兵源及维护政权的需 要等方面密切相关。针对婴儿夭亡率较高和生子不举之风的盛行，宋政府对生育行 为及贫下之家无力赡养新生儿的窘况采取了一定措施，这些都反映出宋政府力求增 殖人口的目的与决心。显然，这些在当时的文艺创作中不能不有所反映，就绘画而 言，宫廷婴戏图正是在这样的社会背景下发展起来的。从某种意义上来说，宫廷婴 戏题材绘画是当时政府推行人口政策的一种文化工具，或者是政府在鼓励生育上的 一大文化策略。 关键词：宋代；宫廷；婴戏题材绘画；兴盛；原因 扬州大学硕士学位论文 2 a b s t r a c t b a b yp l a yc h a r ti sas p e c i a lc h i n e s ea r th i s t o r yo fp a i n t i n g , s h o wc h i l d r e nt h e c h i n e s ep a i n t i n gf i g u r el o n gh i s t o r y , b a b yp l a ys h a n d o n gl i n y ig o l d e ns p a r r o wi nf r o n to f b o h u au n e a r t h e dh a nh a sb e e ni n v o l v e di nt h i ss u b j e c t ，a f t e rt h ep a s th a v ea l s ob e e na p a i n t e ra n dt h i st h e m e b u ti nt h es o n gd y n a s t y , t h eb a b yp l a yw i t hat h e m ep a i n t i n g a l m o s ts u d d e ns p e e dq u i c k l yp o pi nt h es o n gd y n a s t y , b e c a m ea t p a i n t i n gp a i n t e r s ， e s p e c i a l l yt h ec o u r tp a i n t e rp o r t r a y e dt h e m e sa n dr e p e a t e d l y t h ee x p l a n a t i o n ，t h es c e n e b e f o r et h eb a b yo f t e no n l yf o c u s e do ng r a p hc o m m o d i t ye c o n o m y t h em a r k e t p l a c e c u l t u r er i s ef o rm a n yc h i l d r e na n dt r a d i t i o n a li d e a s ，t h ec o n c e r no fo f f s p r i n gi ns e v e r a l a s p e c t s ，b u ti fac a r e f u ls t u d yo ft h e s er e a s o n s ，w i l lf i n dt h i se x p l a n a t i o ni s n o t c o n v i n c i n g t h i sa r t i c l eo nt h eh i s t o r yo ft h ef u r t h e ra n a l y s i sa n dr e s e a r c h ，f o u n dt h a tp o p u l a t i o n i s s u e si ns o n gd y n a s t yc o u r t ，w i t ha ne x t r e m e l yc l o s er e l a t i o n s ，t h er u l e r si no r d e rt o i n c r e a s er e v e n u es o u r c e sa n de x p a n dw o r k f o r c e ，e n c o u r a g eb i r t h s ；t h eo t h e rh a n d ，t h e p e o p l ei nt h et a xb u r d e nt o i l ，r e s u l t i n gi nt h ep r e v a i l i n gs o c i a l ”o fc h i l dc a r e ”，p r o d u c e d d r o w n i n gc h i l d ”，”c o n s c i e n t i o u s l yp o p u l a t i o nc o n t r o lp r a c t i c e s i nt h i ss e n s e ，w en e e dt o c o r r e c tp a s tt h es o n gd y n a s t yc o u r ta n dt h eb a b yo p e r as u b j e c tp a i n t i n gd e v e l o p m e n t a w a r e n e s so ft h ev i e wt h a t t h es u c c e s so fs o c i a l p r o s p e r i t y , c o m m o d i t ye c o n o m y d e v e l o p m e n to ft h ep r o d u c to nt h ec o n t r a r y , t h es o n gd y n a s t yi m p e r i a lc r i s i so f s u r v i v a l i nt h ea r to far e s p o n s e t h eo f f i c i a lr e p r e s e n t a t i v e sw i l lf o c u so nt h ec o u r tp a i n t e r p o p u l a t i o ni s s u e si nt h es o n gd y n a s t y , a d j u s tt h er e l e v a n ts t a t ep o l i c i e st os t i m u l a t et h e s p e c i a lr e p r o d u c t i v ep e r i o dc i v i lm a p p i n gl a r g eb a b ys o u t ha f r i c a ，s o u t ha f r i c aa n dt h e b a b yt h es o n gd y n a s t yi m p e r i a lp a l a c ea n dp r o s p e r i t yi sn o ta na c c i d e n t a lp h e n o m e n o n o fa r t ，b u ti sl i k e l yt ob et h ei m p e r i a lc o u r ta sap o l i t i c a lt o o lo ft h ei n f o r m a t i o ns e r v i c e s t ot h ep e o p l eo ft h ep o l i c yo fi n d o c t r i n a t i o na n dg u i d i n gr o l e s i n c et h el a t ei nt h e n o r t h e r ns o n gd y n a s t y , a r tp e r f o r m a n c e sa n dc h i l do nt h es u b j e c tp a i n t e r sd r a w i n g r e p e a t e d l yc r e a t e dt h i sc u l t u r a lp h e n o m e n o n ，a n dt h e nt h es o c i a lc r i s i s ，a sw e l la st o a l l e v i a t et h ec r i s i s i nt h es e r i e so fp o l i c i e s ，a n dt h i si st h er e s u l ti ns o u t ha f r i c aa n dt h e b a b yb o d ya n d t h es o n gd y n a s t y p a i n t i n gm a t e r i a lp r o s p e r i t yo f t h ek e yf a c t o r s s o n gd y n a s t yp a l a c ef i g u r eo fb a b yp l a yi st h ei m p l e m e n t a t i o no ft h ep o l i c yo f 杜环：论政和以后宋代宫廷婴戏题材绘画兴盛的原因 p o p u l m i o ni nt h el i t e r a t u r e t h ep o p u l a t i o np r o b l e mi nb e i s o n gd y n a s t ye n du n t i l n a n s o n gd y n a s t y , i sv e r yp r o m i n e n ts o c i a lp r o b l e m s ，a n dg o v e r n m e n tr e v e n u e s ，a n dt h e m a i n t e n a n c eo ft h ep o w e rt op o l i t i c a lc l o s e l yr e l a t e da s p e c t s i n f a n td i e dn o th i g h e rr a t e s a n dt h ew i n do ft h es o n gg o v e r n m e n t ，p o o rf e r t i l i t yb e h a v i o ra n dt os u p p o r tt h ef a m i l yo f n e o n a t a lc a s e s ，t h e s em e a s u r e sm u s tb et a k e nt or e f l e c tt h ep r o l i f e r a t i o no ft h es o n g g o v e r n m e n tp o p u l a t i o na n dd e t e r m i n a t i o n o b v i o u s l y , t h e s ea tt h et i m eo ft h el i t e r a r y c r e a t i o n ，i sn o tr e f l e c t e di nt h ep a i n t i n g ，c o u r t y a r db o d yi nt h i sb a b yp l a yd i a g r a mo ft h e s o c i mb a c k g r o u n d i nas e n s e ，t h ep a l a c ew a st h eb a b yp l a yt h e m ep a i n t i n gp r o m o t e db y t h eg o v e r n m e n to fap o p u l a t i o np o l i c yt o o l s ，o rb e c o m eac u l t u r eo ft h eg o v e r n m e n ti n t h ef a m i l ye n c o u r a g e dc u l t u r a ls t r a t e g y k e y w o r d s ： s o n g d y n a s t y ；p a l a c e ；b a b yp l a yt h e m ep a i n t i n g ；p r o s p e r i t y ；r e a s o n 扬州大学硕士学位论文 5 0 扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书 学位论文原创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是在导师指导下独立进行研究工作所取得的研究 成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表的研 究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声 明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：啦朝、 签字日期： 7 , o r 口年6 月 日 学位论文版权使用授权书 本人完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅。本 人授权扬州大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以 采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学技术信 息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通过网络向社会公 众提供信息服务。 学位论文作者签名：杠研、 签字日期：护l0 年5 月日 导师签名： 朝盈影刁 签字日期：如( o 年6 月岁日 扬州大学硕士学位论文 4 导论 婴戏图是中国美术史上一种专门表现儿童题材的绘画，常被归为人物画或风俗 画的范畴，其画面生动活泼，充满着童真的情趣和温馨感人的意蕴，不仅记录了古 代儿童的同常生活状况，反映了当时社会的民风民俗和流行事物，而且体现了艺术 家和人们的审美趣味和精神追求。中国艺术史图集将“婴戏图注解为：“婴戏 亦作戏婴，是风俗画的重要题材之一，从唐代描绘妇婴的题材中脱胎而出，至北宋 成熟。多描绘儿童游戏和纠缠货郎，少则绘两三人，多则上百，借表现儿童天真烂 漫的生活情趣，祈祝国泰民安，多子多福。故婴戏图常作为节令画中的年画，张贴 于屏壁，增添年节的喜庆气氛。也就是说，婴戏图的概念有多种不同的界定，但 基本意思大同小异，只是表述方式的差异而已。大体说来，婴戏图包括切以描绘 儿童活动为主体的绘画作品，而并不局限于作品的名称，比如以“孩儿 、“d , j l ”、 “童 等等为名的绘画作品都属于其范畴。 婴戏题材绘画的发展在宋代达到高峰，这一时期的画史上出现了大批宫廷婴戏 作品，特别在宋室南渡以后，其繁盛程度达到了前所未有的高度。对此问题的解释， 之前的婴戏图研究者往往只集中在商品经济发展、市井文化兴起及祈求多子多福的 传统观念、对子孙后代的关心几个方面上，但是如果仔细推敲一下这些原因，便会 发现这种解释是不足以令人信服的。例如：在商品经济发展方面，未受到西北少数 民族入侵之前的宋代前期，显然比中后期更为发达，而婴戏图的繁盛期却集中在南 宋；对子孙后代的关注和重视更是中国人一贯的传统观念，并非只在宋代才有。本 文通过对相关史料的进一步分析和考证，发现人口问题与宋代宫廷婴戏图的兴盛有 着极为密切的关系，一方面统治者为了增加财政收入和扩充劳动力来源，鼓励生育； 另一方面又对人民施以沉重的赋税徭役，由此导致当时社会普遍流行“计产育子 、 “溺婴 等自觉控制人口数量的习俗。从这个意义上来说，我们需要更正以往对宋 代宫廷婴戏题材绘画发展的认识，即认为“它的兴盛是社会繁荣、商品经济发展的 产物”，恰恰相反，这是宋代帝国生存危机在当时艺术上的一种反映。 宫廷绘画是专为满足宫廷贵族的需求而作的绘画，本文所讨论的宋代宫廷婴戏 题材绘画即指那些服务于宋代宫廷的画院画家创作的婴戏题材作品。之所以提出 “宋代宫廷婴戏题材绘画 的概念，是因为宋代婴戏图的创作者绝大多数都是宫廷 画家；并且，从现存宋代婴戏题材作品的风格来看，也基本都属于院体作品。代表 杜环：论政和以后宋代宫廷婴戏题材绘画兴盛的原因 5 官方意志的宫廷画师们集中在宋代出现人口问题、国家调整政策刺激民间生育的特 殊时期大量绘制婴戏图，说明宋代宫廷婴戏图的兴盛绝不是一个偶然的艺术现象， 而是很可能被朝廷当成了一种为政治宣传服务的工具，从而对当时的人们起到了一 定的教化和政策引导作用。 目前对婴戏绘画进行研究的文章主要将重点集中在婴戏图的艺术特色、文化观 念及兴盛原因三方面内容上。如陆军、何中锋的浅析陶瓷婴戏纹的时代性，邓 建民的婴戏图的艺术特色，陈杰的从磁州窑彩绘婴戏纹看宋金时期的儿童活 动兼谈磁州窑彩绘婴戏纹的风格特点，曹建文的从具象到抽象演变的一个 民间艺术范例景德镇明代民间青花婴戏纹演变过程的考察等等。这类研究者 在他们的文章中不仅分析了婴戏图的艺术特色、时代特征，而且大多会简单回顾一 下婴戏图在美术史上的起源和发展演变过程，围绕着这种题材的主要艺术特色对其 进行比较概括的总结。另外，韩静在苏汉臣“秋庭婴戏图 对杨柳青娃娃画的影 响一文中，也详细分析了苏汉臣秋庭婴戏图的构图、设色、用笔用墨、人物 形象塑造等艺术特色和杨柳青早期娃娃类年画对它的借鉴和承继因素。 第二类是对婴戏图文化观念的思考及研究。宋代瓷器婴戏图的文化内涵、论 的传统理念和现代审视、明陈洪绶 与妙法莲华经、陈洪绶 新探、苏汉臣的婴戏图与傩戏五星会和中国古代人物画女性与儿童 图像谱系研究等文章都对绘画中的婴戏图做了文化内涵层次的分析。其中，论 的传统理念和现代审视一文中就陶瓷上的婴戏图纹饰作了一些概括的分 析，指出了婴戏图衍生的理论依据是道家“载营魂魄一，能无离乎? 专气致柔，触 婴儿乎”；王兆乾在苏汉臣的婴戏图与傩戏五星会一文中提出了对台湾童文娥 在四季婴戏图一书中对苏汉臣画五瑞图解释的质疑，即画面所反映的并非 “捉鬼大师驱赶凶神恶煞的仪式，而是五个孩童扮演“福 、“禄”、“寿、“喜、 “财五星表演祈福纳吉的仪式。胡懿勋在其博士论文中国古代人物画女性与儿 童图像谱系研究中，分析了婴戏图的图谱形成，提出了婴戏图属于文人谱系，是 文人对生命的理想。 另外一些研究宋代风俗画、工笔人物画的文章中也有对婴戏图兴盛原因的讨 论。例如：姜茜在绘画中的市民文化谈宋代风俗人物画，对于苏汉臣、李 嵩等人的婴戏题材绘画都有提及，在分析婴戏图在宋代兴盛的原因时，作者总结为 以下几个方面：以城市为核心的市民经济的发展、商品意识渗透到文化艺术中导致 扬州大学硕士学位论文 6 世俗艺术的兴起和市民文化对绘画审美价值取向的影响三个方面。对影响宋代婴戏 风俗画兴盛因素的归纳，类似观点还出现在侯也的浅析宋代工笔人物画中的平民 化趋势、肖海英的尚真求理洗尽铅华宋代风俗画解读、b 阳的试论宋 代风俗画的兴盛以及董明慧的异彩纷呈夺造化宋代人物画管窥几篇文章 中。 关于婴戏图的专著，到目前为止有三本。人民美术出版社( 荣宝斋) 2 0 0 0 年7 月出版了婴戏图，书中以名信片的形式向读者展示了孩童做游戏的各种画 面，只能算是画册性质，并没有涉及到宋代宫廷婴戏图的分析。2 0 0 7 年1 月1 日， 西泠印社出版了李飞编著的吉祥百子( 中国传统婴戏图) 一书，此书主要是对历 朝历代各类婴戏题材图片的收集和整理，包括绘画、剪纸、民间年画、刺绣、陶瓷 等。蒲松年的中国娃娃喜庆欢乐的婴戏图由上海辞书出版社于2 0 0 9 年1 月出版，全书由“喜庆欢乐的婴戏图( 前言) ”和代表性图版两部分构成，介绍了 传统绘画艺术中的婴戏图，包括历代宫廷画家的作品、民间年画艺人的作品及其艺 术价值。上述三本著作虽然对婴戏题材绘画作品进行了较为完整的收集与整理，但 却均未提及本文所论“宋代宫廷婴戏图兴盛原因 这一问题。 因此，目前关于婴戏题材绘画的研究还是比较简泛的。但值得注意的是，杨琼 在宋代瓷器婴戏图的文化内涵一文中，除重点讨论了宋代瓷器婴戏图的文化内 涵外，还进一步深究了宋代瓷器婴戏图大量流行的原因，其中谈到了瓷器婴戏图的 流行与“两宋战乱及人口数量的影响、宋代对幼儿生养及教育的重视 等原因密切 相关。另外，彭德在中国美术史一书中也有相关的论点：婴戏图“是南宋以后 风俗画的另一重要题材，其流行同社会鼓励生育有关。北宋灭亡前夕( 11 2 4 年) ， 包括辽、西夏在内，全国人口总数接近一亿；到南宋初年( 1 1 4 1 年) ，包括金、西 夏在内，全国人口总数跌至七千万。南宋早期画院画家苏汉臣以画婴戏图著称，可 窥当时朝廷的人口政策。”杨琼、彭德对宋代婴戏图流行的原因作出了相当有见地 的推测，但两者都未将宫廷推动的婴戏图创作这一特殊的文化现象与一般意义上民 间婴戏图的创作做出有效的区分，故此，很难针对性地分析宋代院体婴戏图兴盛的 原因，也很难将宋代具体的人口政策与当时宫廷画家的婴戏图创作之间的关系进行 更为详细的探讨，而且一个国家入口政策的制定是社会、政治、军事、经济等因素 综合作用的结果，仅仅将宋代院体婴戏图兴盛的原因归因于人口因素显然是不全面 的。 杜环：论政和以后宋代宫廷婴戏题材绘画兴盛的原因 7 另外，曲巍巍在中国传统绘画中婴儿形象的历史演变与审美价值一文的第 二章“宋代技艺精湛的写实婴儿画 中讨论宋代婴儿画的兴盛时，谈到了画院以 及画院画家对婴戏图的兴盛所起到的推动作用。虽然作者没有对宋代宫廷婴戏图兴 盛的原因做出分析，但其将院体婴戏图的创作视为某种特定艺术现象加以审视的做 法，对于本文进一步分析院体婴戏图兴盛的原因，有一定启示。 如果联系到宋代的社会背景及统治者的一系列施政方针来看，就会发现对服务 于皇室、在一定程度上代表了政府意志的宫廷画院来说，许多画家集中在这段时间 反复创作同一题材这种现象，就不仅仅是画家个人对此内容偏好的原因了，而很可 能是政府推动的结果，甚至于宋代画院画家对婴戏题材绘画的创作或许本来就是出 于当时帝王的指定或命令。至于政府推动这一题材的原因及随之而来的结果则正是 本文试图论述的重点，因为本文认为婴戏题材在宋代宫廷得以兴盛的关键因素正在 于此。 1 宋代与宋代以前美术史上的婴戏图发展状况比较 中国绘画史上的婴戏图历史久远，山东临沂金雀山前汉墓出土的帛画中已经涉 及这一题材，可以看做是这方面最早的实物资料，以后的历朝历代也都有画家关 图表l 注和表现这一题材。但是到了宋代，婴戏题材绘画几乎以一种突然迸发的速度迅速 流行于当时的画坛，成为宋代画家，特别是宫廷画家们反复描绘的题材和对象。虽 韩静苏汉臣“秋庭婴戏图”对杨柳青娃娃画的影响，南京师范大学2 0 0 8 届美术学硕士学 位论文 扬州大学硕士学位论文 8 然与当时的山水、花鸟等绘画种类相比，婴戏图在绝对数量上并不占很大比例，但 就其自身的发展而言，婴戏题材绘画在当时已经达到了兴盛的状态。以下两个图表 所呈现的分别是对宋代和宋代以前婴戏绘画的发展状况比较、以及婴戏绘画在宋代 的发展状况。 从表1 、表2 可以看出，宋代画家对于婴戏题材绘画的创作，要远多于宋代之前 各个朝代的数量。纵观整个宋代曾经创作过婴戏图的画家，其中宫廷画师占了绝大 多数；流传至今的宋代婴戏绘画作品，也基本都是属于院体风格的。史料中有明确 记载、曾创作过婴戏绘画作品的宋代宫廷画家有11 位，这在宋代婴戏绘画创作者 总人数( 1 4 ) 中占了7 8 5 。宋代见著录的婴戏图作品总数约为5 1 件，其中4 9 件 属于院体风格作品，院体风格作品约占作品总数的9 6 。而4 9 件院体婴戏题材作 品中只有4 件为活动于苏汉臣之前的北宋前期宫廷画家所作。总之，宫廷婴戏题材 绘画在宋代，无论从作品数量上，还是有明确记载的表现婴戏题材内容的画家人数 上，均远远超过了前朝各代的发展水平。这些都说明了北宋后期宫廷画家对婴戏题 材绘画发展的推动作用，从而使这一题材在南宋的宫廷画院中得到了迅速发展。 图表2 资料来源：以上两表数据均依后文附表1 中宋代婴戏绘画作品部分计算得出。 联系后文附表1 中对自西汉至宋代婴戏题材绘画发展的详细整理与统计可见， 除隋代找不到明确的相关记录外，几乎历朝历代都是偶尔有几位创作这一题材的画 家，而且留下名字的婴戏图创作者基本都是为宫廷服务的。在中国绘画史上，为宫 廷服务的画家对婴戏题材的创作，可以将南北朝时期的顾景秀、江僧宝视为发端， 杜环：论政和以后宋代宫廷婴戏题材绘画兴盛的原因 9 两人都曾画过d j l 戏鹅图。其中顾景秀是宋武帝时的画手，在陆探微之先，常 居武帝左右；而从江僧宝绘画作品的名称临轩图、御像、职贡图来看， 其绘画活动也是为当时宫廷贵族服务的。唐代的张萱、周防、韩混都是绘画史上的 名家，在古代画论的相关记载中提到他们都曾画过婴儿题材的作品。而后的五代时 期亦有宫廷画家周文矩、赵岳在绘画中表现婴戏题材。绘画史上有记载的婴戏图创 作者虽然基本都是服务于宫廷的画家，但是当其作为一个专门题材大规模地被宫廷 画家所表现，则出现于宋代，并且大致集中在以苏汉臣为代表的一批画家活动的年 代，也就是在北宋末至南宋时期。例如曾以苏汉臣为师的画院画家陈宗训，苏汉臣 的儿子苏焯以及刘松年、马远、李嵩等。 图表3 著录中有明确记载的 宋代宫廷婴戏图创作活动年代作品 者 毛文昌来神宗时期村童入学图 田景北宋前期二童子下棋于僧前 高克明宋真宗时期 村学图 陈坦宋神宗时期村学图、c d , j l 击瓮图 勾龙爽宋神宗时期善婴孩，得其态度 长春百子图、冬日婴戏图、 苏汉臣北宋末南宋初 秋庭戏婴图等2 9 件 徐世荣南宋界画兼j r 婴儿，类苏汉臣 刘松年南宋傀儡婴戏图、诱鸟图 陈宗训南宋秋庭戏婴图 马远 南宋蟋蟀居肇图 货郎婴戏图、骷髅幺j 戏图、 李嵩南宋 市担婴戏图、童子弈棋图 苏焯南宋 端阳戏婴图 资料来源：宣和画谱、画继、南宋院画录、宋中兴馆阁储藏图画记、图 画见闻志。 扬州大学硕士学位论文 1 0 另外，宋代美术史上还有不少佚名画家创作过婴戏题材绘画，而从风格上来看， 这些作品也基本都属于院体绘画。将视角集中到宋代这一历史阶段，更可以看出北 宋后期至南宋的画院画家群体对婴戏题材绘画创作的巨大热情。 历史的发展从来都是连续的，任何历史现象的出现都不是孤立的，导致其产生、 发展的原因是多方面的。同样，艺术史也是如此。所以，在对一种艺术现象进行分 析时，既需要有纵向的历史眼光，即要对出现这一现象的当时历史状况进行了解， 还要对其之前、之后的相关历史进行了解；同时又需要横向的历史思维对影响 这一历史现象的政治、经济、民俗等社会因素进行全面研究和探讨。只有这样，才 能更加客观地分析问题。因而，对于宋代宫廷画家对婴戏题材创作突然增多这一艺 术现象的讨论和解释，以及对宋代宫廷画家群体对婴戏题材绘画的推动原因的分 析，都离不开上述两条思路。 2 北宋后期社会危机对人口政策导向的影响 北宋后期的社会问题已经十分严重，外迫于边疆异族时时侵扰的压力，内受民 生凋敝、农民起义的打击，已经呈现一派危机。自建国以来便不间断的军事战争 及随之而来的岁币赔款，使政府开支越来越多，并直接导致了宋代农民负担的日益 增重。时刻存在的边患危机以及统治阶层的骄奢享受，都需要强大而稳定的财政基 础，而这却是此时的赵宋王朝所无力应对的。虽然徽宗之前的几位宋代皇帝在位时， 为了实现富国强兵的愿望，先后进行过“庆历新政”和王安石变法，但终因触动 了大地主大官僚的利益，均告失败。尤其是王安石变法，在失败的同时，还导致了 北宋帝国更大的生存危机，其保甲法、保马法、军器监法等强兵法内容的实施，促 使辽国与北宋间军事关系更加紧张，并不断发生战争。宋徽宗即位后，与位高权重 的宠臣们虽然打着新法的旗号，却不仅不行变法之实，相反，大造宫殿，专事享乐， 过着极其腐化的生活。其权臣们也极力搜刮民脂民膏，导致人民怨声载道。圆 著名的方腊起义( 宣和二年，1 1 2 0 年) ；宋江起义( 宣和元年至三年，l l1 9 年始) ：河北、 山东人民起义( 1 1 2 4 年) 均发生于这一时期。 1 1 1 4 年宋徽宗修建延福宫、万岁山，耗尽人力物力。“花石纲”、“虑奉局”等搜刮民财的 腐败行为，对社会造成极大危害，前后延续二十多年，而以政和年间( 1 11 1 l l1 7 年) 为最盛。 宋徽宗最宠信的官僚是被称为“六贼”的蔡京、王黼、童贯、梁师成、李彦、朱动以及杨戬、 高俅等人。他们公开出卖官爵，官职各有定价，所谓“三千索，直密阁；五百贯，擢通判”。并 设法侵夺民田作为“公田”，时称“括公田”。 杜环：论政和以后宋代宫廷婴戏题材绘画兴盛的原因 1 1 崛起于北宋后期的女真族更是严重威胁着北宋帝国的生存。自1 1 1 5 年建金国 以来，便以极快的速度逐步向中原地区扩张。1 1 2 0 年，金与宋缔盟，共同灭辽，在 与宋联合灭辽过程中，洞知了宋朝政的腐败，军队战斗力的低下，遂于1 1 2 5 年2 月灭辽后，即将进攻矛头指向中原，宋金战争开始。公元11 2 7 年春，金攻占汴京 ( 今河南省开封市) ，俘获宋徽宗、钦宗二帝北行，北宋灭亡。同年五月，徽宗第 九子赵构称帝，后定都临安( 今浙江省杭州市) ，建立起南宋王朝。经过十余年的 抗金战争，南宋与金逐渐形成隔淮河、秦岭一线相峙的局面。公元1 2 3 4 年，南宋 配合蒙古灭金。以后蒙古军队不断南侵，在公元1 2 7 6 年攻占临安。公元1 2 7 9 年南 宋亡于蒙古。可见，北宋后期受异族侵略和威胁的程度与之前相比，是更加严重的， 并且在南渡后的一个半世纪里，赵宋王朝依然在军事和外交上频受打击。 2 1 军事战争对宋代社会的影响 战争对宋代社会正常生产生活秩序的破坏极大，从北宋后期开始至南宋，战争 不断，赵宋王朝一再受到西北和东北少数民族建立起来的辽、西夏、金、蒙等政权 的入侵，人口的正常增长也一再受到严重的影响。另外，战争中士兵的主要来源是 农民，青壮年从军，农业生产必定受到影响。士兵从粮食的生产者变为消耗者，使 本来就有限的商品粮更加紧张。军人和运粮民工也大多是青壮年男子，他们长期离 家必然会使配偶减少生育机会，同时使家中的老人、儿童家属因缺少赡养、抚养而 缩短寿命，甚至死亡。赵宋王朝自始至终都面临战乱威胁，因此统治者极为重视军 事政策的制定。 2 1 1 人口在两宋战争间受损的情况 战争对人口最明显的影响是直接杀伤，不仅造成军士人员的死亡或残疾，还会 大量伤及非军士人员。两宋之际，因金兵南下，北方流民武装集团作乱以及方腊、 杨么战争等原因，给沿途人民带来惨重的战争灾难，江淮和长江以南各路以及四川 北部的土著人口损失更是相当严重。作为战争的进攻方，首先考虑的就是如何能够 控制被征服的地区，而要控制被征服的地区，从根本上来说就是要控制这一地区的 人民，以使他们不敢抵抗或放弃抵抗。在这种战争观念下，进攻方便往往在占领某 一地区后，将屠城和掠夺财产作为一种必不可少的军事手段加以利用，以达到恐吓 对方和获得最大物质利益的目的。以曾作为宋金交战地的临安、平江、建康三府战 争前后的人口数量为例，两浙路的临安府在金兵进入以前估计有户2 3 1 万，经方腊 扬州大学硕士学位论文 1 2 战争和金兵南侵，“户口所存，裁十二三 。公元1 1 2 9 1 1 3 0 年，金朝大将金兀术 率领大军，南下攻宋，1 1 3 0 年破建康，人民被杀被掠达十之八九，“逃而免者不过 十分之一 ，原有固定人口1 7 万，经金兵三日屠杀，只剩下2 万人左右。建炎三年 十二月金军占领洪州时，曾实行屠城，“杀城中老小七万余人，很多人只好逃到比 较安全的南部山区避难。此外，建炎四年平江府( 治苏州市) 也遭金军屠城，据说 战乱时“死者近五十万人，得脱者十之一二而已。浙东的明州、越州为金军所破 后，金军在明州屠城，使得“明州无噍类 ；又进行搜山，“由是遍州之境，深山穷 谷平时人迹不到处，皆为虏人搜剔杀掠，不可胜数。可以看出战争对于宋代平民 造成的巨大伤亡。以上几府在经过战争后，人口数量锐减。蒙古军队占领北方后， 滥杀平民的凶暴程度更是超过当年的女真人，四川地区在遭到蒙古帝国的屠杀前， 大约有1 3 0 0 2 0 0 0 多万人，屠杀后竟然不满8 0 万人，几乎成了无人区。 北宋宣和七年( 公元1 1 2 5 年) ，金军开始大举攻宋，建炎三年( 公元1 1 2 9 年) 进入秦岭淮河以南作战，不久又渡过长江，追击南迁的宋高宗等。与此同时， 数以百计的北方流民武装也在长江南北攻城略地，战争的烽火燃遍南宋境内，人口 损失惨重。战乱给宋代人民的生命和财产造成巨大的损失，江、淮之间和汉水上游 因处在南北交界地带，为南宋境内战争开始最早、结束最晚的区域，人口损失最为 酷烈。这一区域的淮南东、淮南西两路“民去本业，十室而九，其不耕之田，千里 相望，流移之人，非朝夕可还 。荆湖北和京西南两路“自鄂渚至襄阳七百里，经 乱离以后，长途莽莽，杳无居民”。“金州( 治金陕西安康市) 残弊特甚，户口几无”。 另外，长江以南的两浙、江西、江东、湖南四路及湖北路的南部，因蒙受了六七年 的战乱，人口也有一定的损失。据李纲梁溪集卷九六所载，江西一路“洪州分 宁、奉新等县，人户所存才有十之三四。 另外，两浙北部在两宋之际特别是 建炎四年蒙受金军的破坏十分惨重，两浙路的严州( 治今浙江建德市东) 、江东路 的徽州( 治今安徽徽县) 和江西路的赣州，绍兴前期的户数均不到三四十年前的北 宋崇宁元年户数的9 0 。下表为北宋崇宁元年至南宋嘉定十六年南宋全国总户数及 各时期的年平均增长率。 图表4 显示自崇宁元年至绍兴三十二年，也就是在宋高宗统治的整个南宋初期， 参见吴松弟：南宋人口史第最章，上海古籍出版社2 0 0 8 年版，第2 0 3 页。 参见吴松弟：南宋人口史第五章、第六章，上海古籍出版社2 0 0 8 年版，第2 0 4 、2 1 6 页。 吴松弟：南宋人口史第五章，上海古籍出版社2 0 0 8 年版，第1 8 3 1 8 9 页。 杜环：论政和以后宋代宫廷婴戏题材绘画兴盛的原因 1 3 全国总人口数一直是处于下降趋势的。结合后文附表2 中对北宋崇宁元年至南宋嘉 定十六年南方各路户数的统计，可以发现，到绍兴三十二年，在两宋之际人口下降 较多的路中，两浙、江东、江西、湖南四路的户数均已超过北宋后期的崇宁元年， 图表4 资料米源：本表据南宋人口史第二章对宋代户口数额的考证和估测结果计算。 利州路与崇宁户数仍有一段距离，而淮东、淮西、湖北和京西南四路均不到崇宁户 数的十分之四，表明它们在两宋之际战乱中人口受损的惨重程度。这导致了两个结 果：一是国家绝对人口数量的减少，两宋之际战乱中人口受损极为惨重的地区，户 数仍然是远低子北宋末期的。二是局部地区人口的增多，人口密度不断加大，由此 成为人口极为稠密的地区。如：两浙、江东、江西、湖南四路。 2 1 2 募兵制对宋代社会产生的消极影响 宋代太祖建国后推行了一系列以实现高度中央集权为宗旨的军事政策，建立起 枢密院一三衙统兵体制、以文制武制度及募兵制。其中，募兵制度的实行加剧了宋 代中后期的社会危机，严重影响了宋代的经济生产，从而对宋代人口政策的调整产 生了一定影响。宋代实行募兵制。募兵制即雇拥兵役制度，宋朝不论禁兵、厢兵， 还是南宋的屯驻大军等，一般都采用招募的办法。宋代募兵的对象是流民和饥民。 逢灾荒之年招募流民、饥民为兵，这是宋代的一项传统国策。宋太祖认为：“可以 扬州大学硕士学位论文 1 4 利百姓者，唯养兵也。方凶年饥岁，有叛民而无叛兵：不幸乐岁而变生，则有叛兵 而无叛民。”饥年招兵的目的是防忠于未然，将反抗的因素转化为镇压的因素。在 募兵制下，不少破产的农民和逃荒的饥民，的确是将当兵作为谋生之途而自愿投募 的。但在军情紧急、兵源枯竭的情况下，抓夫的事例也屡见不鲜。如宋徽宗末期， 开封府“诸军捉人刺涅，以补阙额，率数人驱一壮夫，且曳且殴，百姓叫呼，或啮 指求免 圆；南宋时期，由于战争频繁，兵员损耗严重，为弥补空缺，“强刺平民为 军 的风气更为盛行。 由此可见，宋代虽然名义上实行募兵制，在不少场合下， 依然强行征兵。 募兵制在实行之初，确实收到了很好的效果。如宋太祖时由于拣选严格、军纪 严明、训练有素，兵虽少而精，保持了较强的战斗力。但是，随着历史的进展，这 些制度的各个方面逐渐沿着相反的方向转化，变成了影响宋代社会正常发展的一大 障碍。募兵制在很大程度上是为了避免造成藩镇割据的局面和防止人民反抗，因之， 在发生灾荒的地方，常把灾民招募为兵，意在把一些可能反抗现政权的潜在力量转 变为维护现政权的力量。但这些目的没有完全达到，反而对当时的社会生产( 主要 是农业生产) 产生了消极作用，并大大加重了政府的负担。宋代荒年招募饥民为兵， 迫使大批强壮劳动力脱离生产第一线，从而妨碍了正常的农业生产。因当时农业生 产力主要还是依靠人力，而募兵制使强壮劳动力源源不断流入军队成为职业兵，并 形成一个寄生的社会人群，这对于农业生产的影响是十分严重的。政府在遇凶年时 大量招收饥民为兵，这些被募为兵的农民便再也不可能回到农业生产上去了。农村 劳动力的大量流失，必然给正常的农业生产造成极大的危害，且破坏了下层人民正 常的生产生活秩序，阻碍了社会的向前发展。 募兵制对宋代社会的消极影响除了表现在严重影响正常的社会生产外，还造成 了宋朝的财政危机。宋建国之初有兵2 2 万，太宗时增至6 6 万余，真宗时增至9 1 万多人，至仁宗庆历年间更高达1 2 6 万人。在8 0 年间增加了近6 倍。赡养数目庞 大的常备军，造成了宋财政上的严重危机。为解决危机，统治者又千方百计地加紧 搜刮民脂民膏。由此导致人民的经济压力更大，在这种生存条件下，人民便很难正 常的生儿育女。募兵制度的推行，使人口的再生产陷入了一种恶性循环，它不仅破 转引自电子图书中国全史( 5 3 ) 史仲文胡晓林主编，人民出版社1 9 9 4 年版。 元脱脱等：宋史，卷一百九十三，兵七( 召募之制) ，中华书局1 9 9 9 年版，第3 2 11 3 2 1 2 页。 元脱脱等：宋史，卷二十七，高宗纪，中华书局1 9 9 9 年版，第3 4 1 页。 杜环：论政和以后宋代宫廷婴戏题材绘画兴盛的原因1 5 坏了农业生产的正常进行，也进一步加重了人民的兵役和赋税负担，而这正是影响 宋代人口正常增长的一个重要原因。 可见，在募兵制度下，宋虽豢养了百万大军，但结果不仅没有带来国力的强盛， 反而产生了诸多的社会问题，直接导致了从事农业生产人口的减少，以及财政支出 的过大，为此，国家不得不在人口问题上鼓励生育，以解决劳动力不足、财政紧张 等实际问题。 2 2 财政政策对宋代人口的影响 中央集权专制在宋代进一步加强，这种政体的特殊性造成了官禄兵饷开支的浩 繁，加上与北方少数民族之间不断爆发的战争，使国防经费的支出长期维持在高水 平，而统治阶级又无止境地挥霍，这些情况的出现，使财政支出增加迅速，以致连 年出现赤字，北宋政权的绝大部分时期在为摆脱财政危机而拼命挣扎。可是，力图 改革积贫积弱局面的“革冗员、去冗兵、节冗费 的措施，即精简官员兵丁、节俭 反浪费的办法又在实际上无法推行，因此统治者便转向扩大财政税收，并不断变换 手段和方式，通过各种强制手法榨取下层人民的劳动成果。至于南宋，由于历年向 金、蒙输银买和，国库早已枯竭，起初的对策是不断新设税赋，后来又陆续发行纸 币，导致纸币贬值3 0 0 倍，严重危害了商业经济的正常发展。这对于本已饱受战乱、 灾荒之苦的宋代民众来说，无异于雪上加霜。宋代横征暴敛之重，苛捐杂税之多前 所未有。 宋代一些反映民间疾苦的风俗画便向我们展示了这一社会现实。郑侠的流民 图、李唐的村医图、王居正的纺车图以及一些描述广大下层民众生活状态 的作品都体现了此种状况。流民图绘京城遭受饥荒之苦的灾民，此图描绘神宗 统治时期的社会现象，反映出宋代政治的一些弊端给底层人民带来的巨大苦难。今 天的我们已无法看到作者所画的具体内容，但是从明代周臣的流民图和近现代 画家蒋兆和的流民图中，我们都可感受到民众生活在水深火热、流离失所状态 中的悲惨命运。其表现手法或许更多的是象征或暗示，但也一定是对当时社会现实 的写照。村医图描述村医为村民治病的情形。这幅作品通过对郎中、侍童、病 人、帮佣者衣衫的褴褛、面容的愁苦无助以及周围环境的荒凉破败