（美术学专业论文）环境设计中的力动感.pdf

中文摘要 自从有了人类便有了人居环境，环境问题一直是人们比较关注的话题，直到目前人类仍 然在探索合宜的人居环境。北京宣言指出，“新世纪要把城市和建筑建设在绿色中”，足 见城市绿化和景观在人居环境中不可替代的重要性。环境的可持续发展也逐渐成为设计师面 临的重要课题，各种环境设计的理论、理念粉墨登场。作为理论知识的补充，力动感在环境 设计中所起到的作用是烘托环境气氛，寓动于静，给静止的环境景观注入活力。如果在设计 时能抱着这样一个目的，并结合产生力动的多种形式，将视觉艺术、造型艺术及实用和审美 功能融合在一起，可以优化环境，丰富环境内容。 力动感是通过人的感觉器官，对外界事物的刺激在心理上引起的一种共鸣，是由感官和 心理及个人以往经历的整合结果。视觉艺术和环境中的景观设计在表现上有互通的地方，从 静态和动态的视觉艺术及景观设计中的设计要素去感受力动。对环境中的力动产生的原因和 力动形式做了概括，并从环境设计的四个要素具体到造型艺术的点线面体，结合实际案例总 结出力动在设计中的作用。 全文约三万四千字，图片六十余幅。 关键词：感觉；力动；视觉艺术；环境；景观 a b s t r a c t e n v i r o n m e n t a lp r o b l e mh a sa l w a y sb e e nt h em a i ni s s u et h a tp e o p l ea t t a c hg r e a ti m p o r t a n c et o e v e rs i n c et h er e s i d e n t i a le n v i r o n m e n tc o m ei n t o b e i n g , c o i n c i d i n gw i t ht h ea p p e a r a n c eo f m a n k i n d s of 缸m a n k i n di ss t i l l e x p l o r i n g s u i t a b l er e s i d e n t i a le n v i r o n m e n t a sb e i j i n g d e c l a r a t i o ns a y s ，i nt h en e wc e n t u r yc i t i e sa n da r c h i t e c t u r a lc o n s t r u c t i o na r ee x p e c t e dt ob e b u i l ti ng r e e n , u r b a na f f o r e s t a t i o na n dl a n d s c a p ea o fn o n r e p l a c a b l ei m p o r t a n c e t h e r e f o r e , e n v i r o n m e n t a ls u s t a i n a b l ed e v e l o p m e n tg r a d u a l l yb e c o m e st h es i g n i f i c a n tp r o g r a mt h a ta r c h i t e c t s a r ef a c e dw i t h t h e o r i e sa n dc o n c e p t so f v a r i o u se n v f f o n m e n t a ld e s i g n sc o m eu pi ni t sw a k e a s s u p p l e m e n t a r yf o r c et ot h e o r e t i c a lk n o w l e d g ea b o u te n v i r o n m e n t a ld e s i g n s ，s e n s eo ff o r c ea n d m o v e m e n tp l a y sr o l e so fs e t t i n go f fe n v i r o m n e n t a la t m o s p h e r eb yc o n t r a s t ，i n f u s i n gm o v ei n t o q u 碗a n di n j e c t i n gv i g o ri n t os t a t i ce n v i r o n m e n tl a n d s c a p e o n l yw h e nd e s i g n i n gi sa i m e da t b l e n d i n gv i s u a la r t , m o d e l l i n ga r ta n dp r a c t i c a la n de s t h e t i cf u n c t i o nt o g e t h e rm a yi to p t i m i z e e n v i r o n m e n ta n de n r i c he n v i r o n m e n t a lc o n n o t a t i o n s e n s eo ff o r c ea n dm o v e m e n ti si n n e rr e s o n a n c ea r o u s e db ys t i m u l a t i o nf r o mo u t s i d e c i r c u m s t a n c e s ，t h r o u g hp e o p l e ss e n s o r yo r g a n s ，a n di ti st h ei n t e g r a t e do u t c o m eo f s e n s o r yo r g a n s ， i n n e rf e e l i n ga n dp e r s o n a lp a s te x p e r i e n c e s v i s u a la r t sa n dl a n d s c a p ed e s i g nf o re n v i r o n m e n th a v e s o m e t h i n gi nc o m m o no np e r f o r m a n c et oe x p e r i e n c ef o r c ea n dm o v ef r o ms t a t i ca n dd y n a m i c v i s u a la r ta n dt h ed e s i g n i n ge s s e n t i a lf a c t o r si nl a n d s c a p ed e s i g n 岵t h i st h e s i ss t m i sl l pt h e c a u s e so ff o r c ea n dm o v m e n ti ne n v i r o n m e n tt o g e t h e rw i t hi t sf o r m sa n dc o n c l u d e st h er o l e st h e f o r c em o v e m e n tp l a y si nd e s i g n i n g ，c o m b i n i n gt h eg e n u i n ec a s e sa n df o u re s s e n t i a lf a c t o r so f e n v i r o n m e n t a ld e s i g ne v e ni n c l u d i n gt h eo v e r a l lk n o w l e d g eo f m o d e l i n ga r t t h i st h e s i si n c l u d e sa p p r o x i m a t e l y3 4 0 0 0w o r d sw i t hm o r et h a n6 0i l l u s l r a t i o n s k e yw o r d ：s e n s a t i o n , f o r c ea n dm o v m e n t , v i s u a la r t s ，e n v i r o n m e n t ，l a n d s c a p e i v 绪论 一、课题的意义 绪论 环境设计以设计景观为主，是在人类对人与自然关系不断加深认识的基础上，从最初的 破坏自然环境到改造自然环境，再到如今的保护自然环境，人作为主体一直在这层关系中担 任着主要角色。环境景观在人们生活中发挥着重要的作用，人始终处于环境之中，无论是室 内还是室外，环境景观的质量都将直接影响到人们的心理、生理以及精神生活。在人们生活、 工作、学习、休闲的都市圈、居住区、公园、广场等空间中，创造性地设计能赋予环境一定 的特色，给人留下深刻的印象。早期的景观设计往往被简单地理解为绿化设计，景观布置也 以园艺绿化为主，景观在整体规划中往往成为设计的附属，常常是轻描淡写一笔带过，未经 深入设计的环境效果难免不尽人意。如今，景观的使用几乎渗透到了环境的各个角落，在景 观设计中如何对这些设计元素进行综合取舍合理配置及营造合适的环境氛围乃是景观设计 的要点。 、 通过阅读大量的关于环境景观设计及相关学科的理论知识，并分析很多优秀成功的实 例，发现“万变不离其中”，设计的成败都以人对环境的感受为标准，美感、舒适感、协调 感等等，设计的原则，理念、手法的体现最终也要凭感觉去判断合理与否。 本课题对于力动感的研究与分析是想对环境设计方法做一个补充，同时作为导师研究视 觉艺术和形式美课题的一个子课题，希望研究成果对提高设计师的水平及行业的理论水平、 结构发展有一定的帮助，并能为完善环艺发展的理论体系做出贡献。 二、课题研究的内容 本课题对环境设计中现存的力动现象进行分析并总结出营造力动感的景观元素，在造型 构成的基本要素点线面体的力动形式上归纳出环境中的力动形成原因和设计要素的力 动感。对力动产生的基础一人对物体的感觉和力与运动的物理学意义分析，视觉艺术中的 力动形式研究都对环境设计中的力动感产生起着决定性的作用。并将结合设计领域中的相关 原理和理论产生的设计手法运用到实践中去 本文共分为四章，分别为；第一章是对力动感的一个概述。对力感、动感的特征和感知 分别进行解释、剖析，感知包括视觉感知、听觉感知及其它感官的感知。还对视觉艺术中的 力动现象进行了研究，主要是视觉传达中的静态与动态视觉艺术形式中的力动感分析。第二 章解释了力动产生的原因主要是由于力的不同形式的存在，对力动感形成的单个和整体因素 做了细致的表述，并引出了具有力动感的形态给人们带来的心里感受。第三章列举了环境设 计中体现力动感的环境要素，通过实例分析佐证了前一章节中的单个和整体因素在环境设计 中的作用。第四章是在前面三章的基础上，对环境中影响力动感的因素进行区分，对于如何 有效的体现环境中的力动感作了总结。 东南大学硕士学位论文 本文的研究重点是研究环境中产生力动感的各种形式及这些形式对人的生理和心理的 双重作用，目的是通过研究满足人们对生活环境品质提高的要求，以设计服务于人，同时要 求设计师协调好人类和自然生态的关系，使人类的生活环境在良好的生态环境下与自然一起 持续发展。 三、课题研究的方法 论文以理论研究为主，结合实际案例，并借助于艺术学、文学、物理学、构图学、视觉 学、哲学等学科的已有成果来研究。并在以上学科理论知识的基础上，有选择、有比较地将 相关理论纳入本课题的研究中。并通过分析、对比和类比的方法对力动感展开了广泛的讨论， 争取努力摸索出一套适合于环境设计的现状并行之有效的设计方法。 2 第一章力动感概述 1 1 力动感的特征 第一章力动感概述 提到“动感”一词，我们都会觉得很熟悉，因为这是一个时尚词汇，是指在原本静止 的状态中，引入鲜活的、互动的、动态的主观感受。而提出“力动感”一词也许会觉得比 较生僻，这是一个抽象概念的词汇，我对它的理解方式就是拆词解意，即“力感”和“动 感”的合成词，应该是人们通过感觉器官对外界事物所蕴舍或外露出来的力量与运动趋势 或运动状态的感受。由于实际生活中人们对力和 运动的体验，使我们在看到某些物体出现类似的 形态时会产生力感和运动感。如图1 - - 1 是我们 都很熟悉的澳大利亚的标志性建筑悉尼歌 剧院，建筑的造型既像海湾里的船帆，又似海里 的巨型贝壳，凹凸的外轮廓线更像是大海起伏的 波浪。扬起的船帆能让我们感觉到巨大的风力， 打开的贝壳让我们感觉到生命的张力，汹涌的波 浪则让我们感觉到海水强劲的推力。之所以产生 图l 一1 悉尼歌剧院 如此丰富的想象主要源于屋顶线条强烈的力动 感。 力与运动都以物体为中介，受到外在因素的影 响。力是一个物体对另一个物体的作用，是物体间 的一种相互作用。如图l 一2 所示，当物体置于坡 道上对，因为自重受到地球的引力作用和坡面的倾 斜而产生下滑的趋势，同时受到斜面对它的反向作 雾翥冀豸韶燃需嚣麓磊霎基弱：物体的受力分析力和运动的内在联系，使我们随时随处都能感觉到 。4 力动。就像地上的一株小草，也能激起人们内心力动的某种共鸣。小草是有生命的物种， 自古就有类似“野火烧不尽，春风吹又生”这样的诗句对生命的赞美。而对于生命力，总 能使人找到赞誉之词。小草的力感就体现在它顽强的生命力上，动感则表现在它生命的成 长过程中。所以力动感强调的是生命的运动。 要理解力动感可以从力动感的物理特征和精神特征两个方面入手。物理特征就是力和 运动的内在特征，凡是有运动感、力感的形体都能体现出方向感，但反之却不尽然。因为 力动随处可见，方向却不明难辨，有方向感的形体不一定体现出运动感和力感。方向感和 形体的轮廓有直接的联系：当各个方向上的比例接近时，如长短边比较接近的矩形，形体 的方向感就较弱，反之则较强。精神特征则是以人为主体，在特定的环境中对特定的物体 所产生的内在感受为依据，类似于人类生命的灵魂，它使人与物之间建立起了一种良好的 符合生命秩序和物质世界秩序的有机关系，对于感觉的主体一人来说，力动使其意识到 生命的存在与活力。本文中所提及的力动感中的力动属于被动注意，这种感觉不是在人们 主观意识的支配下，带有内在的生理和心理需求的情况( 有意识的去寻找) 下产生的，而 是客观状态下，在外界对我们的感官实施刺激的情况下产生的。 1 1 1 力感 3 东南大学硕士学位论文 运动必须用力，因此力感常伴随动感而生，即通过动感而悟到力感。力的存在不像运动 那样明显、形象，因为力只是物质间的一种相互作用，只能通过物体的状态来辨别力的存在 与否。“静者恒静，动者恒动”。著名的牛顿第一定律告诉我们：一切物体在没有受到外力 作用的时候，总保持静止状态或匀速直线运动状态。这一定律揭示了自然界一条最基本，最 重要的规律，它改变了过去那种认为有力则运动，无力则静止，力大运动得快，力小运动得 慢的长期占领人们思想的错误观念。所谓不受外力作用的物体，其实是其所受到的力达到了 一种平衡状态，或者相互抵消了。 无论是处于静止状态还是运动状态，我们都能体会到物体中所蕴藏的力，当然在环境设 计中，我们所涉及到的绝大部分物体都是静止的，以大到景观、景点，小到景物、元素的类 型出现，需要我们通过以眼睛为主要感觉器官来感受。典型的例子就是设计要素中植物的生 长姿态，尤其是树木，树干呈扭旋状态的树木具有强烈的动感。当我们观察年代久远的大树 型的根部时，一般树头周围会有较多较粗的根呈辐射状紧伏地面延伸入土，这样的根部不仅 使树具有苍老感，还能显示出树的力感。这种力感产生于人们对根部两种作用力的感悟：一 是根对树干有着强劲的支撑力；二是根须于地下则对树有强劲的拉力。根越粗越多这种力感 就越强，树也就更具稳固感。需要提出的是，支撑力和拉力都是借助根与泥土的摩擦力。因 此只有根着土才能体现力感，若根下悬空将会产生虚浮感，使力感大为削弱。同样道理在设 计中要加强力感就必须强调环境中的虚实搭配，在整体构图上疏密有致，尤其是形态上要有 动感，这是体现力感需要注意的地方。 1 1 2 动感 动感产生于对运动之物的观察。物体运动必然有其特征，运动特征会给观察者留下深刻 的印象，从而获得物体运动的认知经验，这便是动感产生的基础。当观察者再次看到相同或 相类似的特征时，就会体味到“动感”。例如：绘画、雕塑中的奔马原本是静止的，却能给 人以飞奔之感，这是基于人们熟悉奔马运动特征的缘故。 物体的运动形式不同，其运动特征也不尽相同。运动的物理学定义是物质在时间、空间 中的位置变化，包括移动、转动、流动、变形、振动、波动、扩散等。由此我们可以获得丰 富的运动认知经验，天体运动，自然界的各种生物运动，人体运动等等都是我们进行艺术创 作的源泉。自古代以来，人们就通过对地面物体和天体运动的观察，形成物体在空间中位置 的变化( 即运动) 和时间的概念。中国战国时期在墨经中已有关于运动和时间先后的描 述。亚里士多德在物理学中讨论了落体运动和圆运动。如果我们将物体运动的轨迹描述 下来，可以用简单的立体构成元素点线面来形容。仍然以图l l 的悉尼歌剧院建筑外 观为例，当我们联想到海浪时，浪涛的起伏运动就可以用曲线来概括，而曲线的特征之一就 是富有动感，其动感产生的基础来自多方面，除了上述大海的水流波荡之外，龙舞蛇行，罗 带当风、水袖轻扬等诸多动态都可抽象出曲线。具体运用在环境设计中则可以和道路、水岸、 形态各异的树形等联系起来。环境设计中的动感一定 是在力的作用下物体呈现出来的运动趋势给予人的 主观感受，物体自身并不一定有空间上的位置变化， 是静态的运动。 此外，不均衡的构图也易产生动感。重心偏离支 撑面的静物势必倒倾，这是自然现象留给人们的认知 经验。因此，当我们看到斜线或斜向物时，首先就会 产生不稳定的“倾向感”另一方面，物体的斜倾状 态与动物或人的运动瞬间( 如人起跑、虎扑食、马跃 图l 一3水景瀑布 障等) 出现重心离开支撑面的一瞬相类似，因而通过 4 第一章力动感概述 类比联想而产生了“趋动感”。 动感的唤起有直接与间接之分。环境中的动态景观属于直接唤起动感，如图l 一3 中的 水景瀑布设计与自然界中的瀑布流水相是一致的。然而，环境设计中的动感大多是间接唤起 的。是通过类比或联想而间接唤起动感。如图l l 中的悉尼歌剧院的外观就与我们联想到 的船帆、贝壳、海浪的外形相似，有这些物体运动的经验储存于我们的脑海之中，因此容易 唤起动感。 1 2 力动的感知 力动属于抽象概念，感知力动的直观形式有实物直观，模象直观和言语直观等，它们在 给我们提供感性认识方面，可以起着相互补充的作用。实物直观是指客观事物自身的力动直 接作用于人们的感官而产生的感觉，如鸟类飞翔、垂柳拂面，在地球万有引力的作用下，柳 条再轻也会受到重力而下垂，落到我们的皮肤上能感觉柔和有力的触动感，细细的流水穿过 指缝时，我们能体会到水的连贯力和流动感。实物直观具有鲜明性、生动性和真实性。 模象直观是指实物、事物的模型和图像，它是实际事物的模拟、缩影或抽象，如模型、 雕塑、图片、图画以及电视、电影等。模象直观可以摆脱实物直观的局限性，根据设计的力 动要求对实物进行模拟、放大、缩小、突出重点，可以变静为动或变动为静，把快变慢或把 慢变快，也可以变死为活、变远为近，从而把难以呈现的对象在人们面前呈现出来。最典型 的就是环境中的雕塑等小品设计，尤其是一些具象的形体，如人或动物的动作模拟，自然现 象的动态再现等。如图1 4 所示，以太极图形设计的一个介绍牌，通过视觉我们能得到的 信息就是形状( 圆形) 、色彩( 黑白) 及材质( 石材) ， 根据以往的经验我们可以感觉到圆形有向心的力 量，图中的曲线作旋转状，呈现动感；黑白色的对 比很强烈，能突出图的形态；石材的质地比较坚硬， 能觉出力感，这些都是通过物体表面感觉到的力动。 如果对太极图稍有了解，我们获得的信息就远不止 这些。太极图的大圆圈代表一，代表宇宙，代表无 极；黑白两色代表阴阳两方，天地两部；黑白之间 的曲线是划分阴阳界限的人部。这么一个简单的图 薹吴爰，二至兰窑窦岳耋蒿裹- 兰主兰嚣吾器委鬈 图一t太极图形 生太极；一生二即太极生两仪；二生三即阴阳交感 ，“ 化合；三生万物，就是太极合三为一。”从解释中我们可以感知到图形的内在力动，即宇宙 之威力，天地万物之运动。 言语直观是通过人们对事物的形象化的动态言语描述引起想象形成的，言语直观可利用 表象和再造想象，唤起我们头脑中有关事物运动形象的重现或改组，从而造出新形象。古今 中外很多诗词文字里都有精彩的描写力动的句子，令人浮想联翩。如毛泽东沁园春长沙 中的“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰 击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”就用有限的词句不仅描述了人物乘舟而去所看到的 动态景致，同时也突出了人物内心的激动心情，给予读者无限的遐想空间。 感知力动的每一种形式都有其自身的优势和劣势，实物直观的缺点就是事物的力动特 征难以突出，动静难以控制，不易留出联想的空间。模象直观还可使抽象难懂的东西，成 为具体的易认识的东西，所以环境设计中容易体现力动感的要素之一就是雕塑。但是，模 象直观不是实物，难免导致人们获得的感觉不很确切，因此在设计过程中，要注意模型或 雕塑等与实际事物之间的正确比例。有利于观察者确切地理解设计师的设计意图，也有助 5 东南大学硕士学位论文 于提高观察者的兴趣和加深记忆。而言语直观可以不受客观条件的限制，不受时间、地点、 空间的限制，但它不如实物直观和模象直观那样鲜明、完整和稳定，它容易中断、动摇、 暗淡，甚至不正确。因为言语和实物比较起来。总是软弱而无力的。 1 2 。1 感知 什么是感知，感知就是客观事物通过感觉器官在人脑中的直接反映，也就是人们对事 物的固有观点，由感觉和知觉两部分组成。感觉是人脑对直接作用于感觉器官的事物的个 别属性的认识。世界上任何事物都有多种个别属性。声音、颜色、气味、冷暖等都是事物 某一方面的个别属性，当直接作用于眼睛、耳朵、鼻子、皮肤等感觉器官时，就引起相应 的听觉、视觉、嗅觉、肤觉等。 知觉是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物的各个部分和属性的整体的反映。例如， 听到一首歌曲，看到一只小狗，闻到饭菜的香味等，这些都是知觉现象。 感觉与知觉既有联系又有区别。感觉是天生的反应，而知觉则要借助于过去的经验并 且有思维和记忆等的参与，因而知觉对事物的反映比感觉要深入、完整。知觉以感觉为基 础，缺乏对事物个别属性的感觉，知觉就会不完整；知觉是多种感觉的有机结合，感觉越 多样，知觉就越丰富越完整。知觉不是个别感觉成分的简单相加，它按一定方式来整合个 别感觉成分，并形成一定的结构，根据个体的经验来解释由感觉提供的信息，然后对感觉 材料进行加工和解释。感觉和知觉在日常生活中是密切联系着的。感觉是知觉的基础，没 有感觉就没有知觉。感觉也不能脱离知觉而孤立存在。例如，红色作为事物的个别属性， 我们很容易就和花朵、血液、西红柿等实物联系起来，绝不能脱离整体事物而被人看见， 红色总是某种具体事物的红色。冷作为事物的个别属性也不能脱离水、雪、冰块等整体事 物而被人感觉到，冷总是某种具体事物的冷。日常生活中，当我们对事物的个别属性感觉 到时，就同时知觉到了具体事物的整体。任何整个事物及其个别属性都是密切联系的，所 以知觉与感觉也是密不可分的，统称感知。 1 。2 2 视觉感知 视觉指外界的物体通过视觉器官，反映到大脑皮质的视中枢所产生的光觉、色觉、形 觉及双眼视觉。视觉功能作为种重要的感觉功能，主要由以下三方面的功能组成：1 ) 完 整的视觉通道，包括健康的眼睛、正常的视力和屈光状态；2 ) 视觉技巧，包括眼球运动， 双眼视和融合功能：3 ) 信息处理，包括识别、辨别、空间感知以及视觉与其它感觉的整合。 我们获得的绝大部分感觉都来自于视觉。环境设计中的力动感也不例外，因为力动感知的 主要渠道来自于视觉器官。 视觉与我们的工作、生活和学习有着密不可分的关系，心理学的研究表明，在人的信 息接受过程中，视觉所占的比重最大。自古以来，人们都知道视觉的重要性，眼睛为最珍 贵的人体器官，是人类心灵的窗口。在人类的五种主要感觉中，其吸收信息的比率分别是： 视觉占8 3 ，听觉占1 1 ，嗅觉占3 5 ，肤觉占1 5 ，味觉占l 从这组数据可以看出 视觉的比率最大，所以视觉在人类的感觉世界中占主导地位，视觉是各种感觉中最丰富多 彩的现象。所以视觉艺术的各种艺术形式中的力动感分析是我研究环境设计中的力动感的 主要依据。 1 2 3 其它方式的感知 由于感觉与知觉的特殊关系，在以视觉为获取外界主要信息的前提下，人类还有其它感 6 第一章力动感概述 官的感觉方式。其实早在二千多年以前，古希腊先哲亚里士多德就已经将感觉分类为五种， 即视觉、听觉、触觉、味觉和嗅觉。毛泽东的人的正确思想是从哪里来的? 中提到“无 数客观外界的现象通过人的眼、耳、鼻、舌、身这五个官能反映到自己的头脑中来，开始是 感性认识”。力动，也和其它的外界信息被感知一样，需要经过由感觉器官到人脑再被反映 出来的一个过程。 人与外界接触主要依靠各种身体感官与大脑之间的互动，通过看、听、闻、摸等的整合 作出反应，指挥身体的动作，两者不断互动，形成了感觉统合。有时甚至在不自觉的情况下， 身体会根据所见所闻做出本能反应，如听见音乐人们会翩翩起舞，看见凶猛的野兽会由于自 我保护而主动避让。力动的感知方式除了视觉感知之外，还有听觉感知，触觉感知和嗅觉感 知。人类的感觉器官虽然各自独立且分工不同，但它们在接受处理外来信息的方式上却很相 似；在大脑对外界力动传来的信息进行分析时也受到它们综合的影响。就比如视觉和听觉， 视觉感觉由眼睛产生，听觉感觉由耳朵形成，虽然两者是完全不同的感觉器官，产生的感觉 也完全不相同。但却存在很多类似之处，除了上述提到的接受处理外来信息的方式相似之外， 都是对事物个别属性的认识。在现实生活中，视觉感觉和听觉感觉还是共同运作互相影响的 感觉。我们在观看舞台演出时，舞蹈节目一定有音乐伴奏，演员的动作是随着音乐的节奏而 此起彼伏，在对舞蹈动作产生视觉感的同时也对音乐产生听觉感，并且特定的动作和特定的 音乐相吻合。我们在环境中感知到的力动，有时也会将物体的形态、颜色等视觉感受和相近 的听觉感受结合起来。 如图l 一5 ，看到环境中这样一个笔直矗立的树木标本( 阿 里山神木) ，从它挺拔的躯干感知到的无限力量能激发我们 的斗志，伸展的顶部枝桠和树身上形态各异的线条让我们感 觉它在扭动，也会不由自主的将自己的身心放松。这个感知 力动的过程就是依靠眼睛和大脑之间的互动，引发内心的感 受而形成的感觉统合。人类智力的发展也源于感官接受外界 信息的刺激。从力动被感知的形式可以得出这样一个结论， 即力动感是人体各感觉器官( 感官) 综合作用的结果，需要 借助于人脑所获取的力动信息的更新和扩充。在环境设计中， 只要能充分的驾驭和利用设计语言，符合人们的审美方式， 并能充分的调动人自身的多种感官，加强人的多种感觉，就 图l 一5阿里山神木 可以创造出鲜明的力动感。 如图1 6 为台北市p e n n y b l a e k 大型商场入口 的水体设计，这个设计每间隔一小时就会播放优美 的音乐并伴有水下彩色的霓虹灯光闪烁。整体感觉 非常和谐，设计既不突兀也很吸引人。调动了人体 的视觉器官、听觉器官及触觉器官。听，有音乐和 流水声；看，有统一的整体构图和造型以及单个的 设计元素：台阶、水池、石块砌体、水帘等；触摸， 石块是粗糙的，承是顺滑而凉快的。单一器官引起 的感知也是单一的，要对外界事物的完整感知，必 然是多种感觉器官和审美心理以及以往经历的整 图1 6 台北p e n n y b l a c k 内水景图 合结果。 1 3 力动感与视觉艺术 7 东南大学硕士学位论文 按照传统的方法定义，视觉艺术是指用一定的物质材料和表现形式，塑造直观形象的艺 术。视觉艺术是一种感受的方式，它也是造型艺术。它所表现的形态主要为三维的立体形态， 即使是平面的两维绘画作品，也会因为色调变化和透视原理的运用而使人们产生三维感觉； 视觉艺术的另特征是它的静态的、凝固的特点，是在某一时间断面上凝固的审美客体。 视觉艺术是基于视觉认知规律，运用视觉习性的精神作用，在空间感观上创造心灵间沟 通的物质桥梁。无论是二维的平面，还是三维的立体，或是四维的精神，都可运用种种载体 的特有形态，创造出既不同于平常的物质生活形态，又游离于文化精神形态的视觉艺术形式。 我们平时接触到的广告信息表达形式，平面设计，建筑设计，绘画、书法、电影电视画面， 风景照片构图等等，都是平静而平凡地存在于每块社会时空中的视觉艺术形式。静态和动态 是视觉艺术的创作方法和表现形式的重要组成部分。 人对事物的认知，其中有8 0 以上的信息来自于视觉。力动感的信息采集也直接受到 视觉判断中的力动因素的影响，力动的感知同样源于个人本能的视觉艺术要求，以视觉艺术 的多种形式而存在。环境中可以产生力动感的设计要素几乎都是以视觉艺术的形式而出现 的，尤以三维的立体造型为主，所以力动感的创造必定符合视觉艺术设计的原则，设计时可 以此为基础。 1 3 1 静态视觉艺术 静态视觉艺术是指以一定物质材料和手段创造的可视静态空间形象的视觉艺术。它包括 绘画、雕塑、建筑、实用装饰艺术、工艺美术、书法、篆刻等种类。依据艺术的物化形式， 静态的视觉艺术也可以产生动态的效果，以静态表现动态。以下就列举几种静态视觉艺术中 所表现出来的力动感。 1 3 1 1 美术 美术通常指绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术等在空间开展的、表态的、诉之于人们视 觉的一种艺术。是艺术家运用一定的物质材料，如颜色、纸张、画布、泥土、石头、木料、 金属等，塑造可视的平面或立体的视觉形象，以反映自然和社会生活，表达艺术家的思想观 念和感情的一种艺术活动。 绘画是造型艺术中最主要的一种艺术形式。它运用线条、色彩和形体等艺术语言，通过 造型、设色和构图等艺术手段，在二维空间( 即平面) 里塑造出静态的视觉形象。尽管绘画从 形式上来说是静态的，但它可以描绘和表现动态过程。因 为这些视觉形象往往是以具象或象征性的抽象符号形式创 造某种艺术形象的精神性实践活动，容易产生强烈的力动 感。只要我们仔细观察，细细品味，就不难发现静态的画 面形象中渗透出来的的力动视觉。 在以斗争生活为绘画题材的西方美术创作中，当开始 对生活中的人物、风景、物品进行观察和直接描绘时，连 宗教题材的作品都带有明显的现实世俗因素。如图1 7 德拉克罗瓦的自由引导人民，画中以疾急奔放的笔触， 图1 7 挚挚聋罗瓦一 使浓厚、明亮的色彩充满强烈的力感，表现人物内心情绪 自由引导人民 的不安，他们在战争中超越自己，重塑自我，向往自由生活的迫切感在人物跑动的身姿中表 现的淋漓尽致，画面中的那一抹红色也变成了跳动的音符，力动感充斥着整幅画面的结构。 如图l 一8 中米开朗基罗的摩西所匦的人体造型结实浑厚，表现出强悍的力感和动感， 利用各种线条和强烈的明暗对比手法，使画面里的人物立体感很强，动作也非常明显似乎 8 第一章力动感概述 正准备站起来向他眼睛所注视的地方奔驰过去，从静态的画面 里我们能感觉出人物的动态活动过程，这中间充满一种崇高的 力量。 在中国绘画的工笔画和写意画两种不同的表现形式中，工 笔画用笔工整细致，敷色层层渲染，细节明彻入微，用极 细腻的笔触来描绘物象；写意画用简练、豪放、洒落的笔 墨，描绘物象的形神，抒发作者的感情。写意画在表现对象上 是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，用笔虽简，但意境深 远，在似与不似之间通过较强的美感形式表现出一定的力动感。 它有高度的概括能力，有以少胜多的含蓄意境，落笔和运笔比 较讲究，有时简单的一根线条通过用笔、用墨、用色的技巧， 能令人回味无穷。如图l 一9 的古木幽禽，出自中国画大师 张大干之手，简单的内容，兼具了中国画的两种表现形式，以 静物的静表现意境的动。中国画具备诗的意境，比如说郑板桥 画竹有题诗日：“咬定青山不放松。立根原本乱崖中，于磨万仞 还坚挺，任尔东南西北风。”单从这题跋诗词上来看就已经给我 们用文字描述出了一幅美丽的动态画面，把竹子那种高风亮节、 虚心向上，不畏严寒的精神勾画出来，这已经确定了这幅画的 意境，郑板桥再借助自己深厚的书画功底把这种意境跃然纸上， 再附以自己的乱石铺街体，错错落落把这意境加以升华。抒兴 完后，再钤一枚印章，将整个作品的意境统一起来。从色彩上 来讲，黑白中加以少量的红色。使作品达到一相当完美的程度。 曾经在一本书中看到过这样一句话：“只有诉诸感觉的东西 才能引起强烈的感动。”我国湖南长沙楚墓出土的战国时代人 物龙风帛画，初看既没有艳丽漂亮的色彩，又没有楚楚动人的 形象，似乎没有什么美感可言，但仔细观察画面中对人和动物 的勾勒，发现那道劲有力的线条，透出一股古拙的美，这里的 力动感借助于它的构图：画面上方占有大部分面积的龙风，总 体呈倒立三角形，用波浪线形展示龙的翻跃，用旋形结构表示 风的展翅欲飞，用这种强烈的动势使画面产生一种向上的视觉 力感：为了防止视觉力感向上的倾斜，作者着意将位于画面下 方双手合十的细腰长裙女子，置成稳定的呈小等腰三角形。形 状恰如一只胀大的气球下悬着一只吊篮，使画面整体取得均衡 的效果。为了加大“吊篮”的视“重量”。人物采用了与龙凤 不同的细线勾勒佐以淡墨晕染的表现方法。( 图1 - - 1 0 ) 再看 到宋文治先生的山水图，是以笔墨为基础的传统文人画， 作者将自己的情感和理想作为创作要素，远山、远水、近山、 近水相互辉映，共同形成清晰与朦胧交错的美感、力感。鸟群、 船只则呈动势，在静静的山水存托下，给人以动感。( 图i 一 1 1 ) 雕塑是美术中最具视觉冲击力的艺术形式之一，它是三维 空间的实体，给予人的感受，首先来自它的形体。形体美是雕 塑的形式美的灵魂。再看一些古代写实雕塑的形体，不仅比例 图l 一8 米开朗基罗 一摩西 图1 9 古木幽禽 图1 一1 0战国时代 人物龙凤帛画 匀称、结构严谨，更是通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。雕塑形象单纯，难于作复 9 东南大学硕士学位论文 杂的描绘，所以创作者可以利用其形体变化，体量和外轮廓造 成雕塑的节奏韵律感和力动感，赋予象征性和寓意性。如法国 马约尔的地中海，一个体态安详健壮，体肤光洁丰胰，体 量感沉重厚实，富有优美曲线的女裸雕像，仿佛坐在茫茫的海 边，右手侧放支撑着身体，左手托着低垂的头，她似在朦胧中 小憩，又似在寂寂中冥想。这恰如阳光下的地中海，在平静、 温柔之中，孕育着顽强的生命和永恒的运动。作品丰满的女人 体象征美丽富饶的地中海，从一个形象和姿态中显露出内心的 情感的涌动，形体表达内在精神。( 图1 1 2 ) 雕塑艺术中的力动感除通过其形体展示动势之外，选用的 材料和主题内容也能表现力动。很多构思奇巧，造型成功的小 石雕在作者精细逼真的雕琢之下，保持了石材原有的特点。并 图1 一1 1 宋文治的 利用材质肌理对比和加工留痕，增强表现力和审美情趣。如霍 山水图 去病墓的各种动物 图l 1 2 马约尔一地中海 雕刻多是利用石材的原形稍加雕凿，既使其具有生 命，又保持了石质的美感。 雕塑离不开 环境，作品大多是 为某一特定环境 制作的，使作品作 用于环境，和环境 融为一体并共生 出新的景观。爱得 华的美人鱼， 置于丹麦哥本哈 根海滨公园中的巨石上。她倚坐在水边礁石上，使礁石、海 水、天光、倒影都成为作品内涵不可缺少的部分。( 图l 一 1 3 ) 美国的红色立方体是纽约海上保险公司大厦前的雕 塑。在林立的高楼大厦间，斜立的几何体和几何形楼群，形 图1 1 3 爱德华一 成了正与斜的对立统一关系，暗示了保险公司。强烈的红色 吴八里 使它成为公共环境中的点睛之作。无论是从雕塑的形体、材 质和颜色看，它的力动感都不言而喻。 1 3 i 2 书法 书法是以毛笔及各类硬笔为表现工具的一种线条造型 艺术。它更接近于音乐，有人称书法为“无声之音”，音乐 的要素一是旋律，二是节奏。书法的要素一是“功”，指功 力、技巧，即指对笔画、结构、章法等的把握。二是“性”， 指性情、风格，即指作品中寄托的意趣，情操、学识、修养 和感情。苏轼说：“书必有神、气，骨、血、肉，五者决一， 不为成书也。” 书法是以汉字为对象的书写之法，汉字由点线组成，点 是线的浓缩，线是点的延伸。线条美表现在线条的力度和节 图l 一1 4沈鹏书法 1 0 第一章力动痦概述 奏上，不论何种书法作品，都必须以“力度”为基础。没有笔力，形态再美，也毫无审美内 涵。只有笔力雄浑，才显示其美妙。所谓“力透纸背”、“入木三分”，就是对笔力的称赞。 线条的节奏像音乐。音乐的节奏是通过音的长短、高低体现出来的，而线条的节奏则是通过 用笔的轻重快慢表现出来的。音乐可以“一唱三叹”，书法线条可以“波三折”。这正是节 奏上的起伏。 书法中的力动感就蕴藏在线条的力度和节奏里，体现在每个字点线之间的搭配组合，即 艺术结构上。简单的笔画可以产生出姿态万千、变化无穷的结构造型。如小篆的古朴、隶书 的阿娜、楷书的端庄、行草的险劲等。如这幅中国书法家协会主席沈鹏的行草作品，于刚劲 质朴中带有雄浑之气，字与字之间的似断还连，正是气力的延续，可以看出书者连贯的章法、 疏落的结体，起伏的线条节奏，活跃的文字恰如跳动的音符跃然纸上，字里行间充满力动， 以强大的“力感”和“动势”感染着观者。( 图l 一1 4 ) 1 3 2 动态视觉艺术 动态的视觉艺术形式往往比静态的更容易吸引人。越来越多的动态视觉艺术占据了我们 的视觉领域，像电影、动画、网页设计、舞台表演等。动态的视觉艺术之所以在视感上占有 优势，是因为它更立体，更具体，更易为人们所接受。因为动态视觉中的运动感不言而喻， 而运动又是伴随着力出现的，力和运动更加直观的展现于我们面前。所以力动感的获得在动 态的视觉艺术中是轻而易举的事。 1 3 2 1 电影 回顾电影的发展史，从无声到有声，从黑白到彩色，电影在观念和技法上都发生了质的 变化，并以其自身语言构成了独特的体系及多种流派手法。但不管电影如何发展，以活动的 影像再现历史、现实、情节、人物和环境等纪实性的视觉形式特征是肯定的。电影中的力动 从电影的任何一种视觉语言里都能感受到，在色彩、字幕、特技、声音表现以及画面中，尤 其以特技、声音和画面的感觉最强，在很多大片中都很好地运用了这些元素，使观众的注意 力高度集中，充分享受影片带给我们的视觉冲击。 如图卜- 1 5 ，在电影十面埋伏中，章子怡饰演 的盲歌妓听声击鼓的场面，通过鼓声的节奏，连柔 软的绫罗绸缎都能给人以强势的力感，画面中浓郁 的色彩，人物的动作，尤其是背景音乐，借用了著 名琵琶传统大套武曲，描绘了楚汉相争中垓下之战 的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞 坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易 声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声” 都充满了强劲的力动感。 图1 1 5 十面埋伏剧照 1 3 2 2 舞台表演 舞台表演的形式有很多种，如舞蹈、音乐剧、歌剧、小品等。舞蹈是我们最喜闻乐见的 一种形式，它主要是用身体语言来表现人的内心感受、内在世界，有时，甚至作品本身都难 以言传。抽象的现代舞可以使观众发现舞蹈有广泛的联想及诠释空间，并令其想象力解放出 来，进入创作性的思考领域。 舞台表演不仅能带给观众视觉上的艺术形象，还能引起心灵上的共鸣。当然，所有感觉 东南大学硕士学位论文 ( 包括力动感) 的产生和形成与演员及观众自身的心 理素质如气质、性格、观念、自信心和文化素质等因 素有关，并深受其影响。此外，还受到舞台环境( 包 括布景、灯光、音响等) 的影响。如著名舞蹈家杨丽 萍的舞蹈孔雀和云南映象，在舞台环境的作用 下把舞蹈的神思表现得淋漓尽致，如图1 - - 1 6 ，孔雀 中具体表现在当舞蹈进入高潮的一刹那间，表现孔雀 的内心世界时，随着音乐、灯光、背景的逐渐加强， 通过杨丽萍的手和身体动作的加剧，使舞者内心情感 的表达和动作得到了完美、有机的结合。图1 1 7 是 舞蹈云南映象的剧照。 图l 一1 6 杨丽萍舞蹈 对视觉系统的了解可以帮助我们更清楚的 一h 扎隹” 理解视觉艺术中的各种形式。以视觉感受为主的 环境设计中的诸多要素也是一门综合性的艺术， 它们能带动观众多角度、多方位地欣赏、感受对 象。其中的力动感受、心理效应表现在作品的多 个方面，包括造型、构图、体量、尺度、质感、 放置方式等等因素，我们将在下一章中进行研究 与分析。如何有效的表现力动感，探索这个问题， 对环境设计的创作无疑是大有裨益的。 图1 1 7 杨丽萍舞蹈一云南映象 第二章环境设计中力动感的形成 第二章环境设计中力动感的形成 2 1 力动产生的原因 由于力与运动都以物体为中介，受到外在因素的影响。所以力动的产生源于力的作用和 人们对运动物体的认知经验在脑中留存的固有印象。不管是动态物体展现的直观力动，还是 静态视觉艺术表现出来的主观力动感，都以生命力为模式。大自然赋予很多物种以生命，人、 动物、植物等，凡是有生命的物体就具有活力，就会以多种运动着的形式出现，环境中的景 观同样以各种各样的形式展示着力动的因素。 力动的种类繁多，因为物体的受力和运动方式都各不相同，不同形式的力会引起不同结 果的运动方式。然而环境设计中的力动感并不是在实际力的作用下引发运动产生的，只是在 力和运动关系的基础上结合形式美法则，对环境中的平面与空间构图的设计要素的主观感 受。究其根源，力是力动产生的主要原因。 2 1 1 力的不同形式 作用于物质问的力根据力和物质的关系，可以分为遥感力和直接作用力。遥感力是指物 质在没有彼此接触的空间内形成的彼此感应力或一方对另一方的能量力。如磁铁吸引铁，星 球之间的引力场等。直接作用力是指物质问的彼此接触或者外在因素直接作用于物体形成的 力，主要表现为环境力的影响。 环境中的力动形式主要体现在力的形式上，有力就存在运动。按力被感知的明显程度， 可将力分为外露力和内练力，外露的力伴随着明显的运动感，就像前面提到的动态视觉艺术 形式或者物体的运动，比如人的各种行为，打球、推车、跳舞等。很多以生命的活力为主题 的环境设计所表现出来的就是典型的外露型的力 “柔中带刚”、“含而不露”，是力的内在特征。内练的力取决于人的感觉敏感度，一般 这种力总是伴随着气势而出现。力与势是大干世界一切有生命事物的基本特征，势力即力量 与气势。就如前面论述的书法作品