（艺术学专业论文）景观环境的细部研究.pdf

河北大学 学位论文独创性声明 本人郑重声明： 所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书 所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了致谢。 作者签名：日期：堕年上生月鱼日 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公布 论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。 2 、不保密盯。 ( 请在以上相应方格内打“ ) 保护知识产权声明 本人为申请河j 匕大学学位所提交的题目为( 景姗弭劫黔锄石漳) 的学位 论文，是我个人在导师畅金指导并与导师合作下取得的研究成果，研究工作及取得 的研究成果是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究经费资助下完成的。本人完全 了解并严格遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的各项法律、行政法规以及河北 大学的相关规定。 本人声明如下：本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大学的书 面同意和授权，本人保证不以任何形式公开和传播科研成果和科研工作内容。如果违反 本声明，本人愿意承担相应法律责任。 声明人：堑塑垦 。 日期：丝年上生月生日 作者签名： 导师签名： 期：堕年堕月生日 期：耸年监旦日 摘要 摘要 细部作为环境艺术设计中的核心单元，表达环境的空间和功能，因此，对环境细 部设计理性分析和逻辑推理，有助于当代环境的艺术设计的发展，但现有的理论大多 停留在环境形态的宏观层面上的研究，对于微观细节缺乏研究和推敲，或设计者疏于 对细部的关注，究其原因就是缺乏对环境细部设计的深入系统的研究，缺乏设计的指 导原则和正确的设计方法。 本文以景观环境的细部设计作为切入点。对细部设计中尺度、形式、和手法以及 技术进行了探讨，重点侧重于对细部的空间的研究，以及对形成细部的各个要素之间 产生的关联加以分析。引言是对整篇论文的总体概括和归纳，介绍论文选题背景和定 义，以及研究方法，论本分五章，第一章绪论，分析了细部设计中景观环境的基本概 念与内涵。同时，对细部的概念进行了界定；第二章，分析了环境细部的要素以及生 成手法，第三章从细部的公共空间的概念展开，主要在细部空间的组合及组织原则的 关联性、系统性上进行论述，从一定深度上阐释了细部对景观环境的价值。第四章细 部的技术措施及社会性，进一步强调细部的影响因素，第五章实例说明。结论主要内 容是对景观环境的细部研究的总结和现实意义的阐述。 综上所述，细部的特质决定了景观环境的细部设计是一项十分复杂的创作过程， 对中国的青年设计师来说尤为重要。 关键词：景观环境、细部 a b s t r a c t a b s t r a c t d e t a i l sa r eo n ei m p o r t a n tr e a l mi nl a n d s c a p e i te x p r e s s e sn o to n l yf u n c t i o no f e n v i r o n m e n t ，b u ta l s of u n c t i o n , b u ts t u d yo fd e t a i li sl i m i t e db yt h em a rr e a l m ，n o ws o m e e f f e c t i v ed e v e l o p m e n th a v eb e e np r o c e e d e di nd e t a i l so nd e s i g nt h e r ea r et o om a n yd e t a i l s d e s i g nw i t h o u ti n s t r u c t o ro fs t u d ya n dt h ec o r r e c t l yw a y f r o mt h eb e g i n n i n gt h ei s s u ed i s c u s s e dt h ed e f i n i t i o no fd e t a i l s ，c o m p o s i n go fd e t a i l s a n dt h ec h a r a c t e r i s t i co fd e t a i l s ，a l s oa n a l y z e dt h ec o n s t r u c t i o n i nc h a p t e ro n e ，t h e c o n c e p t o fd e t a i l sa r ep u to u t c h a p t e rt w ob e g i n sw i t ht h es t u d y0 1 1t h eo r i g i no ft h e l a n d s c a p ed e t a i l s ，ae n v i r o n m e n tl a n d s c a p ea n dd e t a i l sa n dt h e nt h ef o r ma n ds t y l es k i l l so n e n v i r o n m e n td e t a i l sa r ed i s c u s s e d0 1 1 i nc h a p t e rt h r e e ，t h ef u n c t i o ns c a l e ，t e c h n o l o g ya n d a e s t h e t i c so ft h ed e t a i l sa r ea n a l y z e da n di t ss o c i e t ya n dc u l t u r ec h a r a c t e r i s t i ci sa l s o d i s c u s s e d i nc h a p t e rf o u r ，t h ep r i n c i p l et h a ts h o u l db eo b s e r v e di nt h ed e t a i ld e s i g ni sp u t f o r w a r d s o m ec o m b i n a t i o na n do r g a n i z a t i o nt oo f f e rt h ep r a c t i c ef e a s i b i l i t ya r ea p p l y a t l a s t , e x a m p l e sa r es u m m a r i z e db yc o m p a r i n ga n da n a l y z i n gm a n yd e t a i li np r a c t i c e s f i n a l l y ，a9 0 0 dp r o s p e c to fa r c h i t e c t u r a ld e s i g no fd e t a i l si sp r e s e n t e da i ma tan e w i l l u m i n a t i o nf o rt h ef u t u r ed e s i g n e r k e yw o r d s ：e n v i r o n m e n tl a n d s c a p e d e t a i l s 目录 目录 弓i言1 第1 章绪论3 1 1 景观环境的基本概念及内涵3 1 1 1 景观环境孕育阶段一原始文明3 1 1 2 古典阶段封建社会3 1 1 3 近现代景观环境阶段4 1 2 细部的内涵及产生。4 1 3 细部的产生4 第2 章细部的要素及生成的手法8 2 1 景观环境的尺度8 2 2 景观环境的细部尺度。9 2 3 细部的美感形式1 0 2 4 形式的意涵。1 1 2 5 形式的秩序感1 l 2 6 细部生成的手法1 3 2 6 1 比例与律动1 3 2 6 2 对比与微差1 5 2 6 3 主要与从属1 6 第3 章细部空间的组织 3 1 细部公共空间的研究范畴1 8 3 2 公共景观环境的特征1 8 3 2 1 整体性18 3 2 2 灵活性1 9 3 3 细部空间的组合1 9 3 4 细部空间的组织2 1 i i i 目录 3 4 1 组织原则2 1 3 4 2 组织方式：2 2 第4 章细部的影响因素2 3 4 1 细部的技术因素2 3 4 1 1 水的功效2 3 4 1 2 植栽规划的要点2 4 4 1 4 街具2 4 4 2 细部的社会因素2 6 4 2 1 文脉。2 6 4 2 2 地域性2 7 第5 章实例 结语 参考文献 i v 2 9 3 7 3 8 l - j i 言 引言 是什么让我们对细部如此着迷，那么景观环境的细部是什么呢? 它如何在环境艺 术中显示多彩的式样? 正如弗兰普顿所言：建筑及环境具有本质上的构筑性，它的一 部分表现为与它的结构的具体形式是分不开的，对于清晰地表达大尺度和小尺度空间 同等重要，而这正是社会变化潜力所必须信赖的，由此可见，弗兰普顿把细部与 整体尺度看作同样重要。因此，根据环境创作的需要进行精致的细部设计，成为当今 设计实践的内容。景观环境的设计是一种设计的活动，对人的行为活动及生活、心理 方面有着重要的影响，是从细部的尺度探究环境的形态与式样，它对设计师有着细致 入微的要求，但也不能过分强调细部构造，否则会陷入局部和琐碎的泥潭，景观环境 的细部设计能展现设计师的审美与风格，也是设计师寻找一种既传承文化的传统又符 合现代审美的一种细部语言，这种语言作为环境艺术设计中的重要语言，在当今的实 践中必将成为深入研究的范畴；景观环境的设计应当为城市环境整体设计中的一部分， 目前的设计理论多停留在景观空间形态等宏观叙事理论及美学评价的判断上，对于细 部设计的理论国内学者只涉及部分或深入不够，没有对实践有着应有的指导意义，特 别在细部的生成机制，没有意识到细部生成的机制对环境设计中的位置及意义。更谈 不上行之有效的设计方法，细部应作为一种空间构成的界定，或具有转化领域的重要 作用，并具有系统性和结构的整体性，这种细部的完整性对于现在环境艺术设计中的 混乱局面将有着十分必要的指导意义；另外。细部不仅体现在能够满足环境的某种功 能性要求，这重要在于其审美价值、社会及地域性特征上，环境作为人类在自然界生 存和定居的主要寓所，与特定的地点和文化有不可分割的联系，社会性场域作为环境 的基本属性之一，环境形态在漫长的发展演变过程中与当地自然及人文因素相互作用 的结果，因此，景观环境设计以及在细部设计中表达社会性场域具有重要价值： 首先，细部设计理论应当是环境设计学科中的基础理论。它具有形式语义和功能 语义。任何一种事物，其形式的细部往往具备一定物质功能，而功能性细部又入往具 务一定的艺术形式，对于一个完善的细部来讲，二者往往是互相交融，完善统一，环 境空间作为一个组织丰富的事物也是这样，一方面它的完善功能是由多种构造，多种 材料处理而共同组成，另一方面它所具备的令人爱心悦目的形式是由众多相对独立的 i i j 北人学史学珂! _ | 学位论文 细部形象构成，它是功能和形式的有机统一体。因此，对于设计师来说，其基础性不 言自明，应当是学科理论中的基本问题。 其次，细部隶属于整体，整体中不可或缺的一部分。对于环境的理解，只从整体 形式的理解是不全面的，细部形式的变化丰富了整体形式，细部的刻画突出了主题， 使观者更深入更准确地了解整体形式的含义，由此，可以看出细部设计对认识整体起 着一种启示性作用。 最后，细部体现文化。在特定文化中，细部性达出文化层次的象征意义，由于环 境所处的不同历史与文化背景，其细部特征也不尽相同，因此，有意识地运用一些典 型细部设计，有助于创作出具有鲜明文化特征的设计作品。 本论文的研究方法为综合分析法及系统分析法。综合分析法：以大量的实例，归 纳分析其性质和客观规律，并形成相关理论，从细部得知到细部生成，探讨细部的社 会性场域的建构；系统分析法：本论文结合细部美学及细部的社会学、心理学，对课 题进行多角度及多层面的系统研究。 本课题的研究希望为将来的细部研究起到抛砖引玉的作用，也为进一步的研究打 下铺垫的作用。 2 第1 章绪论 1 1 景观环境的基本概念及内涵 美国近代景观专家认为：景观环境为建筑物与建筑物间的整体即开放空间，才是 构成都市景观环境的重要元素，于正伦则认为，景观环境是都市三度空间加上时间和 对人的视觉、心理感受等综合环境效应，自然、建筑、环境和设施等四项基本要素予 以组织并使之戏剧性的表演出来，相对于这些概念还有一个概念，那就是心理学常说 的意象，因不同的自然或人为环境因素，如空间文化差异，风俗习惯，甚至宗教，禁 忌等，所产生的不同风貌等差异。 景观环境是在这一自然条件和人文条件结合作用下形成的，研究范围极其广泛， 它涵盖了社会、文化、自然，现代科技与艺术领域，它必然是一定社会历史发展的产 物，而且，随着社会的变迁及社会文化、科学技术的发展而进行着新陈代谢，所以， 首先逐步建立起一个全面把握，才能从多方位，多角度来认识和感知景观环境。它的 发展过程为： 1 1 1 景观环境孕育阶段一原始文明 人们为抵御外界恶劣环境形成的原始聚落，随着原始农业的兴起而在原始聚落附 近出现了种植场，尔后出现的果蔬菜园，客观上开始了景观环境的萌芽状态。 1 1 2 古典阶段封建社会 由于农业的发展，便出现了阶级分化，进而产生了国家，不同地域的民族，由于 对自然造化的认识存在着明显的差异，景观环境的发展各成体系。 西方凡尔塞宫的总体布局上体现了君主至高无上，轴线具有明确的位置来贯穿府 邸，并有着几何对称关系，景观环境逐步展开，形成完整统一讲究人工图案美的整体 效果，表现为一种理性有序的理念，在景观的布局方面，凡尔赛花园强调一览无遗， 宏伟巨大，在开阔坦荡中通过宫殿和园林的景观来充分体现宏伟的气势，从而形成向 外辐射型景观环境效果。中国的古典园林，讲究空灵通透，不拘泥于形状，重在人与 自然的和谐的天成之美，超脱于自然，当时深受绘画，诗歌和文学的影响，以及吸取 了儒道释的美学思想，尊崇自然，逃避现实和追求清净无为的思想而形成一种文人特 1 河北人学文学硕 ：学位论文 有的恬静淡雅的意境，并通过自然因素的象和空间产生的意，形成多变化，多层次的 景观环境的逸趣。由于哲学认识论的差异及实践观念的不同，中国人基于一种整体的 思维及具体的辨证，而西方人主张绝对理念以及主客观分离中国园林的景观环境讲究 错落有致，自然天成的自然美和自然拟人化，所表现的是节秦、韵律、柳暗花明、宛茹天 成，浑然一体的意境，色彩、线韵、深刻地对自然美的概括和提炼，而西方自毕达哥 拉斯以来就从数的角度来探求和谐，寻求真理，文艺复兴时期的米开朗基罗通过对人 体的模数来认证形式美的法则，它不仅支配着建筑，绘画等古典美学形式甚至对音乐 等高度抽象的艺术也起着支配作用，所以西方景观环境注重规则有序的几何构图，强 调那种均衡、轴对称的形式美也就不足为怪了。 1 1 3 近现代景观环境阶段 现代意义上的景观环境设计，尤其是第二次世界大战后，又出现了协调人与自然 相互关系的新趋势，强调人类、生物和自然环境为一体整体人类生态系统，强调社会 经济发展与自然界生态规律相协调。从人与自然的理性适应状态升华到一个更高的境 养，强调人类发展与环境资源的可持续性。 从景观环境设计的整体性上看，现代景观环境注重环境、生态绿化和行为心理， 从景观环境设计的具体方案上看，现代设计理念突出了以人为本的形式和功能相融合 的思想，不仅追求景观环境的休闲性，而且还充分体现景观环境的区域性，使地方的 风土文化得以展观，强调景观环境的完整性，突出细部的节点性。注重景观环境的氛 围及使景观环境更加艺术化和体现其时空观。“景观”具有可见景象的综合和某个限 定性区域的双重含义，它包括在自然中天成的自然景物和人为创造的人工环境。“环境 是自然因素，人工因素社会文化因素等几个方面的有机构成。 综合上述，景观环境的概念就为：在某一区域内具有形态和形式的独立性下，并 且具有一定社会文化内涵的特征，并且二者相互影响及制约。 1 2 细部的内涵 苏丹先生在环境艺术中的细部设计一文中对细部的定义：n 一个整体的视觉 形象，往往由许多具有相对独立性的单元形象组成，这些单元形象之间存在一种内在 4 第1 苹绪论 的严格秩序，同时这些单元形象又具有相对独立的技术和美学语言。”在此定义当中， 细部被明确提出作为整体的组成部分，是具有独立功能的，需要把它作为一个不可或 缺的因素分析它与整体之间的关系以及其自身的重要性。同时有一点是必须引起注意 的，那就是细部的相对性。 事物的性质和特点只有建立在相对和比较的概念之上才能够成立。由于细部是一 个相对于整体来讲的个体单元，它所存在的空间范围和环境空间的规模之间的差异是 巨大的，因此我们无法单纯从量上对细部进行界定，只能从它所反映的功能上去限定 即细部是在环境当中相对于主体功能来讲存在的局部形象，是依附于主体而存在的， 细部在形式、意义、情感以及传递信息等方面与整体有着千丝万缕的关系，细部所表 达的意义应当是主体意义的延伸。 在一个环境空间意义的实现过程中，其整体与局部是紧密地交织在一起的，真到 所有工作得以完成。也恰恰是这种关系为细部提供了背景，而细部是连接整体与局部 的桥梁，是环境空间意义的延伸。实际上所有的特质都已经具有既定的意义。然而细 部设计并非简单地把这些意义灌入到环境空间之中，只有设计者能够切实地感受到某 种物质本质特性，他才能塑造和提炼一个物质的形式。当然认识越深刻，形式的确定 就越彻底。也只有这样创作的过程才能多得到诠释。然而在逻辑与物质、形式与材料 之间存在着相当的距离。必须通过美学意义和逻辑秩序分析使环境空间成为存在，并 将环境空间关系中的细部处理与功能相结合，体现形式与意义的同一性。 细部并不仅仅是技术上的处理或组织。环境空间设计的起点在于寻找一种驾驶整 体的逻辑秩序，在设计过程的最后，往往又回到这一出发点上。在这一循环过程中， 整体与局部、形式与技术之间的关系必须加以注意。技术只是一种知识，而环境的意 志和思想是可以驾驭技术的，它们能够成为更为本质的东西。 笔者通过分析以前的学者论述和相关领域知识的学习，认为在建筑和环境艺术设 计领域中细部概念可以分为广议和狭义两部分：广义的讲，细部是相对于整体环境中 具备独立结构和功能的视觉单元，绝非细小而简单，是相对于整体空间范围而言的； 狭义的讲，细部是建筑和环境空间的结构与功能的基本单位，它们按照一定的秩序排 列在环境空间中较小的部分，也就是通常所理解的节点细部。 国苏丹环境艺术中的细部设计【m 】北京中国建筑工业出版社，1 9 9 8 5 河北大学文学硕卜学位论文 1 3 细部的产生 凯文林奇在其总体设计中认为：”细部是大景观环境下的细节，它应当是设 计整体过程中的一个部分，而不是事后的添加物或装饰品，是一项设计活动，注重感 觉和使用。” 我们可以从景观环境中找到细部的产生感觉，体会到它们之间有机的整合。 飞瀑水池别墅位于一个高1 8 m 的崖壁上，崖壁下面是一条河，入口道路通过庭院 的北面，弯弯曲曲，地穿过一片树林，然 后进入由弧形石墙所围成的台地，台地上 是一游泳池它打断了连绵的石墙，释放出 一道瀑布 可以看到一系列景观环境细部元素、 经过精心砌筑的石头墙，倾斜的溢流坎包 括内部水泥砂浆的抹面，外部镶嵌卵石的 质感粗糙的墙面以及平坦光滑的大理石压顶，弧形墙面旁有4 5 度倾斜的阶梯，阶梯旁 嵌有严重磨损的金属扶手，为上下的人们提供了所需的支撑，阶梯下是分割不规则、 衔接非常细致的大理石铺地，水池中的水很平缓地从压 项上溢出，而后，瀑布从高处的平滑的墙体上成水幕落 下，形成波光闪闪的水幕，水流的声音充满了穿透力， 传达到远处的空的牧场，通过景观环境的细部形式的纯 净表现出雅致的闲暇和美丽，从台地铺面，连续的弧形 石墙到动态的水流片断造就一令难忘的细部空间体验。 图片中细部只用简单的元素构成，但是考虑了景观 环境细部的尺度与视觉、听觉和材料的丰富性以及自始 至终的表达坚实的秩序感及逻辑性，它的动人之处是因为通过景观环境细部之间的秩 序感使得景观环境各元素之间空间联系到一起。 在这里，景观环境的细部不是材料的使用，也不是建造的精确性，它是针对基地 。凯文林奇，总体设计【m 】北京中国建筑工业出版社，2 0 0 0 6 第2 币细部的产生 的文脉和尺度、结构、秩序而做出的严谨考虑。同时还确立了各细部元素的位置、布 局和联系。我们就不难理解路易斯康与卡洛斯卡尔帕对建筑设计的探索。康曾经 称赞斯尔帕作品感觉到整体是一个不可分割的，这也显示了他自己的偏受。与传统的 建筑体系不同，元素组织在一起构成一个新的整体，所有的几何图案都是独立的，同 时又支持并加强着整体的组织形式。 7 河北大学文学硕 1 学位论文 第2 章细部的要素及生成的手法 近十年来现代主义运行复苏，有关细部处理上一个独特的转变就是将众多元素结 合到一起，成为一个整体，这种结合体集合了若干元素，但是获得了整体上的无论是 概念还是视觉上不可分割性，但是我们还是可以将它们在空间中识别出来，各具功能 的元素在视觉关系上依然有在张力与冲突，这种不可分割性使它们在一起形成一种错 觉，重叠杂乱无章，模棱两可的层次，这要比传统元素基本的组合而形成的整体关系 要复杂的多，因此对于细部的美学价值进行量化研究是非常必要的。 2 1 景观环境的尺度 细部设计介入景观环境之间的某个区域，在不考虑环境领域的大部分结构和功能 的前提条件下，细部不能看作一种单独的事物，而是一种以创造我们周围的一种各种 空间形式之间共同产生愉悦感受的特殊艺术形式。第一：景观环境中的大多数都是有 生命的，是生长的，其尺度在不断变化，第二：垂直方向的维度 比较起来，水平方向的维度更加丰富，这一事实状态也增大了追 求体量感和第三维度的难度，第三：天空和周围环境的条件决定 了尺度。第四：由于景观设计中生长着物质的松散性和不稳定状态，形式感很难获得， 而我们都知道，形式高度和体量的尺度都是形成之后无法改变的，而天空及地形和材 质等造成了景观环境设计的变化无常，因此，尺度也就成为一种微妙艺术而值得我们 去专门研究和学习。 l 社区区域尺度 此尺度景观设计所涉及的面积常在l 一1 啮n 范围内，此尺度景观设计多以城市街 道，城市大型居住区，大型公共公园空间或乡村村落的形式呈现。 2 街区广场尺度 此尺度景观设计所涉及的区域面积常在1 0 0 - - - 1 0 0 0 m 范围内，这种尺度景观设计是 要通过分析与设计，创造出有创新意义，引起人视觉注意的场所，这类场所常涉及如城市 公共广场、小型街道、住宅小区、村庄聚落、小公园等公园。此类空间综合感受为依 据，强调人在这类空间中的视觉，触觉的舒适感、精致感。艺术化的细部处理在此类 尺度景观设计中也非常重要。 r 第3 荦细部的要索及牛成的手法 3 庭园空间尺度， 小公园的尺度；通常在l 卜l o o m 范围内，这个尺度的景观关注的是细部要素 的空间组织，创新性尤其重要，为某个特定场所创造独特空间环境和气氛是这种尺度 景观设计的主要目的，设计师在考虑设计因素时对土地形状。微气候条件，人的活动 方式及特点进行较仔细的分析。 4 景观细部尺度 这一尺度代表尺寸是l 1 0 0 m 范围内，实际上这一尺度主要是景观的个体与细 部，如铺装细节、材料、色彩、个体植物。 以上列举了景观设计的几种常用划分尺度的方法，综合起来就是社区区域尺度( 1 1 0 范围) 街区广场尺度( 1 0 卜1 0 0 0 m 范围) 、庭园空间尺度( 1 卜1 0 0 m 范 周) 、景观细部尺度( 1 1 0 m ) 范围。 2 2 景观环境的细部尺度 细部尺度的景观设计中应当着重把握视觉中的尺度这一关键因素。作为一个设计 师最为引以为荣的能力就是对空间视觉尺度的精当把握。人的感觉和体验是一种情绪 化的，带想象性质的观察，人的眼睛是具有欺骗性的，同时，同样人的尺度感也是常 常会产生不同的变化的。视觉尺度设计中的“尺度 并不是一个恒定不变的标准，也 绝对不是唯一的感受。同样尺度的空间，经过设计师不同的设计和布置，完全会产生 不同的空间尺度感。例如，法式园林的巅峰时期代表作凡尔赛宫的设计，在尺度巨大 的平缓开敝地形上以“十 字形的轴线为中心展开的设计，利用透视学的原理，使人 在宫殿前广场上瞰整个园林时，感受到的空间尺度比原空间要小一些；而日本园林的 设计则正相反，日晒庭院的尺度一般都经较小，园林中布置的水钵、枯山水、灯笼等 的尺寸也比较小，另外庭院的设计以障景、藏景的手法为主，使空间的尺度感觉要比 实际的尺度大很多。 可见，人的眼睛是一种非常奇妙的感受器官。人眼睛观察的视觉尺度往往会产生 各种变化，特别是三维空间中的尺度。艺术与视知觉中详细地分析了人的眼睛如何 对平面图形产生错觉，仅仅是两根相同线段，因为线条端点的造型不同，就会感受到 一根线条长，而另一根线条比较短些。空间中的造型元素就更加复杂了，很多因素都 9 河北大学文学硕【j 学位论文 会影响到空间的尺度感，如果比较粗浅地概括出来，应当有如下几种规律： 第一，空间的布局方式会影响视觉尺度感。同样尺寸的一块场地，如果平坦开阔， 没有任何物体，空间的尺度会感觉比实际小一些；如果适当加入一些构筑物，空间就 会显得比实际尺寸要开敞，尺度感更大，但是，如果场地中的内容过多，过于拥挤的 话，空间的尺度感又会显得比较狭窄。一般来说，轴线式对称规则的平面布局空间的 尺度感会显得比自然式布局的空间尺度感要小一些。 第二，空间中构筑物的颜色和质感会影响视觉的尺度感。同样的空间中，如果构 筑物( 包括植物和矮墙) 的表面肌理比较粗糙，色彩比较浓烈艳丽，则会拉进构筑物 与观者的距离感，这些物体本身会表现得比较活跃，抢眼，从而使空间的尺度感变得 比实际的尺寸要小些，近一些。相反地如果空间中构筑物的肌理比较平滑、细腻，颜 色比较清淡、柔和，甚至带有反光、折射或反射的特性，这些构筑物就会显得比较“虚 ， 距离仿佛更远而空间的尺度感也会显得更加大。 第三、空间中构筑物的尺寸和形态会影响视觉的尺度感。二般来说，高大的，整 体的构筑物放置在空间中，会使空间显得比实际要小一些，这是因为对比效果产生的 视觉错觉，而低矮的，小尺寸的，分割得比较琐碎的物体放置在空间中，会使空间的 尺度感觉要比实际的更大一些。 2 3 细部的美感形式 “形式 的概念在不同的文明中有着不同的理解与阐释，中国古代美学和文艺理 论中“形式的主要涵义是形象，是外在的式样。而西方理论家对形式的理解为“形 式是活的、造型不是静止不动的，特别注视对图形和意味，造型的特异性在于建构了 完整的存在秩序例如，石头纹理，或者铺地上的裂缝和缝隙等细部，这些都是经过 长时间发展之后形成的，就起源和最宽泛的意义而言，形式都不只是轮廓，近来探讨 古生物的起源为了证明艺术形式的确建构自我独立的领域，我们有必要回到美学的研 究，美学情感的内涵是任何人都有的生物性特质，让感官可以感知价值，并且反过来 参与外在的韵律，回应不同的价值，所以，形式基本上不仅仅是线条和色彩，而是动 态和组织，把外在世界的具体的质感，当成感知对环境反应的秩序。 国陈琪瑛空间美感的当代诠释【m 】台北：文化股份有限公司，2 0 0 7 1 0 第3 章细部的曩素及生成的于法 形式并不是物体的外在表现，它酝酿了物体存在的关系。细部处在空间里，细部 根据本身的需要，在主体和环境所给定的关系中，一点改变，所见空间的逻辑程式也 随之改变。不论从任何角度切入，空问都一样多面而复杂，不存在自身赋予该环境的 特定形式，如果追踪这个形式的变化，不只是它的本身，更留心它特定架构里的种种 关系，就可以看到一个完整的环境，被分隔成各式各样的空间。形式不但让人感觉， 而且有自己的结构关系。它包含了感知空间的所有形态，更建构成该空间的逻辑，最 重要的是，创造了新的空间整体形态和组织逻辑，形式不是奇特的几何学，更不是什 么特别复杂的形态学，艺术的形式受制于环境空间中的关系，因此细部的形式除了展 示本身的独立性外，应把它当成一种关系，用来确定环境中的细部关系。 2 4 形式的意涵 形式除了基本的构成外，还由既定的意象发展而来。我们总是希望在形式里读到 它所蕴含的意义，把形式的概念不同于意象和符号，意象在描述某物，符号代表某物， 而形式本身就是自己。一旦某个符号有了重要的形式价值，形式价值会强有力的影响 符号的价值，使符号的意义逐渐流失，将之转化成新的意味。 形式不会只是个空壳，形式必有一定的意义。除了具有比例、节奏、渐变等基本 手法所造就的外形以外，还具有一个内在意象发展的关系，因此，在其意象变化的各 种作用下呈现出形式的不同变化，其道理在于当内在的意象无法满足1 日有的形式时， 则势必再创造一种崭新的形式机能与之对应，在此形式机能下发展出在形式深度上具 有强烈的适应性，除了形态印象之外，还包含了形式在我们生活中所延伸的精神意义。 正如建筑的体量，音乐的音调，书法的笔触，在不断交融的美感意含中，一旦意象与 形式取得了共同作用的面向时，便能发展出一种富有突发性的美感意涵。 2 5 形式的秩序感 鲁道夫阿恩海姆在其建筑形式的视觉动力中“如果秩序被认为是一种 接受或放弃两可的性质，是可以抛弃由物而取而代之的东西，那么只能产生混乱。在 履行任何组合系统的功能的时候，无论其功能是物质还是精神的，秩序必须被认为是 不可缺少的。如果没有各个组成部分的整体协作，则引擎难以工作，管弦乐队难以演 河北人学文学硕卜学何论文 奏，运动队难以比赛；一件艺术作品或建筑作品如果不能呈现出有秩序的图案，就难 以履行其功能，难以传达其信息；无论在何种复杂的程度上，秩序都是可以做到的， 无论是复活节岛上简单雕像，还是贝尼尼所谓的复杂雕塑，亦或是一处农所，一座博 罗米尼教堂。如果没有秩序，就无法表达作品要说明什么” 通过形式如何顺应内在的组织逻辑是再诱人不过的事，有时候甚至是最有价值的。 撒在提琴面板上的沙，会对应弓的运动，震跳成不同的对称图形。同样的，无论是人 类还是自然中都保持着高度的秩序感，整个自然界的存在、变化以及昼夜的更替等时 空的运动都是按着一定的秩序进行着。人类社会中，根据秩序，会把经由间接、转调 或类似关系而衍生的形式聚集起来，这也就是细部的集成，把意象简约到人们能够理 解的、最单纯的形式，而分析其中各部分的关系时，又一定可以运用秩序推理，我们 知道，这种逻辑秩序的特征会因时间、地点而改变，细部由内部的这种逻辑的发展而 成形，细部的变化并不因为外来的元素装饰而随机抉择，而是依循着隐藏的法则，也 就是秩序。 在诉说细部设计的领域中，秩序也同样存在，我们绝不能把它想像成抽象的地带， 凡物质均有尺寸、形状、纹理：秩序是将物质材料的基本属性顺应一定的处理方式， 唤起暗示，甚至推衍出其他的形式，达到一定的整体效果，以及每个细部所要表达的 意义，直至产生一个和谐的效果。 秩序将人类的感知力和想象力及理解能力完全统合于一起，将分解重构，转化为 流动、多彩、丰富细腻的细部，各种形式所组成的复杂性细部中都可以找到秩序，形 成各个细部的共鸣，并由此而联系在美感特质上具有整体的向度的表现，因而就其对 形式的主导与整合效果而言，秩序在形式的本质上有一种制约性，也就是其美感的旨 趣。 综上所述，我们可以归纳形式的品质和独特性。形式并非外在的形态，不仅仅是 它们自己赤裸的表征，形式的内涵在于一个空间的秩序。 国鲁道夫阿恩海姆建筑形式的视觉动力k m i 北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 6 1 2 第3 章细部的要素及生成的手法 曼曼鼍皇曼曼曼曼曼曼曼苎曼舅舅舅曼量量量曼曼曼曼曼曼曼曼! 曼曼曼皇量曼曼童曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼量曼曼皇皇舅舅曼曼蔓曼曼曼鼍曼皇曼皇量笪曼皇曼曼曼曼曼曼曼量曼 2 6 细部生成的手法 2 6 1 比例与律动 “作为比例，其意思是指整体与局部之间的实际关系这个关系是合乎逻辑的 必要的；而作为一种特性，它们同时又要满足理性和眼睛的要求。 比例是指一个部分与另外一部分或整体之间的适宜或和谐的关系。这种关系不仅 仅是重要性大小的关系，也是数量大小与级别高低的关系。 维特鲁维在建筑十书中指出：“所谓比例就是指美观，各部分组成适度、这就 是说，建筑物的各个长、宽、高相互协调，即整体要与其局部统一相适应。” 同 样，所谓统一是指建筑物的各个部分及其之间的协调，出各个部分形成整体也是有一 定呼应关系的。 毕达哥拉斯相信数是一切事物的本质，整个有规定的宇宙的组织，就是数以及数 的关系的比例系统。在古希腊的神殿建筑中，柱子、梁和屋顶的细部形状及其比例关 系逐渐形成标准模式，柱式作为一种基本法则被人们所接受和传承。在古希腊，历史 上共出现五大楼柱式，分别为：多立克式、爱奥尼式、科林斯式以及塔斯干式和复合 柱式。在每一种柱式中，以柱子的底部直径为基准而确定其他各部分的尺寸。如穹顶， 因此这个穹顶就仿佛一个半球被四个平面切割而成，它的重量完全由四个墩柱承担。 这就产生了帆拱独特的外形。 。 一般而言，细部总是先以功能性的形式出现，而后逐渐完善。如斗拱，随着技术 的进步，建筑的墙身普遍用砖，房屋的出檐不需要像原来那么深远，斗拱的悬挑作用 出逐渐减弱，斗拱的尺寸也日益缩小，这样檐下斗拱的结构作用相对减弱而逐渐成为 斗装饰性的部分了。从斗拱的演变来看，早期如唐、宋建筑的斗拱多体大而排列稀疏， 结构作用明显而后期如明、清建筑的斗拱多体小而排列较密，结构作用已大大削弱。 细部形式的选择最初往往是因功能的要求而起的，比如说传统的高台建筑的台基 外侧，或石桥拱券的外侧，均匀的分布着石雕兽头。作为排水构建的细部，其形态生 动的兽形构件最初仅仅只是完成其排水的功能。 。威奥莱勒丢克法国建筑学理论词典【m 】北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 6 维特鲁维建筑十书【m 】北京：中国建筑工业出版社，1 9 8 6 1 3 f i i 】北大学文学硕 ：学能论义 所有的造型艺术，都存在着比例关系是否协调问题，合适的比例可以满足观者的 审美要求。历史上的毕达哥拉斯学派就试图在自然界杂多的现象中找出统摄一切的原 则与因素。这个学派认为，万物最基本的元素是数，数的原则统治着宇宙中一切现象。 这个学派认为美就是和谐，首先从数学和声学的观点出发去研究音乐节奏的和谐，认 为音乐节奏的和谐是由高低、长短、强弱等各种不同的音调按照一定数量的比例形成 的。毕达哥拉斯学派还将音乐中的和谐推广到建筑、雕塑等造型艺术当中，在建筑与 环境中，无论是要素本身。各要素之间或要素与整体之间，无不保持着某种确定的数 的制约关系。这种制约关系当中的任何一处，如果超出和谐所允许的限度，就会导致 整体上的不协调。在环境细部设计当中，无论是整体还是局部，都存在大小是否合适? 长短或宽窄是否合适以及程度是否合适等一系列数量之间的关系问题。如果说这些关 系都恰到好处，那就意味着具有良好的比例关系，而具有这样才能达到和谐共产生美 的意象。 律动原是音乐上的一种形式，我们在诗歌或音乐舞蹈方面，可以很明显地领略到 韵律的形式之美，在造型艺术上的绘画、雕塑与建筑等各个方面，同样可以使观察者 感觉到类似于音乐的韵律，例如因为接触到形、色、线条而引起内心的不同感受类似 于轻快、激昂和消沉等感觉，而这种感觉同音乐的感受并无二致。所以大家常说建筑 是凝固的音乐。， 在视觉艺术中，律动是任何物体的诸元素成系统重复的一种属性，而这些元素之 间，具有可以认识的关系。一个环境空间的大部分效果，就依靠这些韵律关系的协调 性、简洁性来取得。在整个世界当中存在着种种律动，从原子里的电子旋转，到宇宙 中星体的轨道运行等，这些都是韵律在整个宇宙中的宏观与微观现象，因此韵律是广 泛渗透于整个世界之中的事实。对上上述各种现象和事物，人们在意识的加以模仿和 运用，从而创造出各种以具有条理性、重复性和连续性为特征的美的形式韵律美。 在艺术中，具备强烈韵律的图案能增加艺术感染力，每一个可知元素的重复，可以加 深对形式和丰富方面的认识。韵律。在这里，音乐的短句与主题的重复和扩展，在作 品的总体效果里形成一种庄重感，而不是捉摸不定的行列。但是，音乐里除了庄重之 外，还存在一定类型的韵律，一种自由韵律，由反复所造成的韵律，可以形成抑扬顿 挫的整体图案。 1 4 第3 章细部的耍素及乍成的手法 在环境细部中，有许多律动形式是十分重要的。韵律可以是不确定、开放式的， 也可以是确定的、封闭式的。只把相类似的形式单元做等距离的重复，没有一定的开 始与一定的结尾，我们称之为开放式韵律。在环境空间中，它所产成的视觉效果往往 是动荡不定，具有不限定和不确定的感觉。 环境空间中另一种极为重要的韵律是线条的韵律，而这种韵律可能仅仅是一种直 线线条的长短或弯曲度有系统的变化。有了线条长度的韵律，同样也可以曲线运动的 重复。例如圆到椭圆的渐变，是以曲率半径的相应变化为基础的：螺旋形同样也具有 曲率半径由小大到的有趣渐变。螺旋形是最有韵律的形式之一，因为它是绕一个焦点 反复弯转和曲率半径不断渐变的结合形式。这种螺旋最终缠绕到最小弯度的一点上， 做出一个有力地结束，巴洛克时期的螺旋线条做盾饰甚至由花的做法得以流行。事实 上，在韵律的曲线是巴洛克时期设计的出发点，常常运用有韵律的弯曲，给巴洛克建 筑注入巨大的活力。螺旋线是最广泛流行的韵律曲线之一，它的表现形式极富变化。 由于韵律本身具有极其明显的条理性、重复性、连续性，因而在环境人间设计领 域中借助于韵律处理既可以建立起一不定期的秩序，同样又可以获得各式各样的变化， 而这种变化有助于获得机有统一性。关于这一点我们可以通过韵律在不境细部空间中 运用的广泛性和普遍性无论整体或局部、内部空间或外部体形，单体或群体而得 到有力的证明。 韵律具有一种超人们意识的无可议的吸引力，如韵律是一种超越人们意识的无可 争议的吸引力，如果从一个点可以看到两个视野的话，其中一个有韵律而另一个没有， 那么观众都会自然地或本能地转向前者。体量或线条的韵律，是产生秩序的最可靠的 手法之一，当韵律得到正确处理的时候，环境空间必然产生有机的美感。 2 6 2 对比与微差 环境细部设计中的对比与微差，是反映和说明环境细部中同类性质的特性之间差 异或相似的程度，微差的关系，可以在比较对象的尺寸和形式等差异时发现。 对比关系的概念，是指性质相同而存在的明显差异，如构成元素的大与小、重与 轻、水平与垂直等。 微差关系的概念，是指如尺寸、形式和色彩等彼此区别不大的细微差异。这种偏 差反映了一种性质向另一种性质的转变：由强向渐强转变最后形成弱。 1 5 河北大学文学硕卜学位论文 并非所有的环境细部的任何性质和特性的随意比较都能称之为对比和微差。作为 不同的种类或者性质的因素之间是无法加以比较的。仅仅是在比较任何同类特性的对 象大小、形式、色彩时，才能有类似的比较。对比与微差的使用只存与空间形的构成 元素之间存在明确合理的联系时，才能够符合空间构成的罗辑，使环境空间的艺术表 现力得以加强。而当对比与微差与空间的比例尺度关系相矛盾时，则是毫不疑义的。 对比与微差对于细部空间中的秩序形成有着重要作用。首先对比关系与微差关系 起着判断环境尺度的作用。当把细部空间的构成元素与尺度较大的构成元素进行比较 时，作用十分显著。通过这种关系，观察者可以在较远的距离认识环境细部与整体之 间关系。对比与微差可以使观察者在对若干形体的认识上，获得合乎逻辑变化的印象。 也就是说，运用对比是存在的差异加大；反过来讲，用连续的呈微差状的形体缩小端 点与结束点之间的差异，使他们的差异在感觉上并不明显。提到了对比与微微差就必 须提到视错觉，对于产生对比与微差错觉的原因，可以用普遍生理学中的“相互感应 的心理学上说“感觉对比 规律时，通常是引用对比的不同种类加以阐述。例如在吃 水果之前，如果预先吃一些糖果的话，那么水果的味道必然变酸。 作为设计表现手段的对比与微差在运用时，总是与其他的手段紧密联系的。首先 要联系所处的空间、比例、尺度、节奏等手段。一方面，对比与微差的比较是为了着 重显示环境空间的一些客观性质，在最具