（美术学专业论文）油画创作中计算机图像处理技术的应用.pdf

内蒙古师范大学硕士学位论文 中文摘要 当今随着计算机技术的日益普及，计算机图像处理技术在油画创作 中的巧妙运用，成为了一种新兴的创作手法。部分艺术家正以各自不同 的方式探索油画的诸多可能性。在油画创作构思和草图绘制阶段，合理适 度的使用图像处理技术对原创作品进行加工，能够启发创作者大胆的想 象，并高效率的完成草图绘制。艺术家尝试新的工作方式对拓展艺术创作 形式是非常有好处的。但是，艺术的价值在于创造，计算机图像处理技术 下的油画创作只是新时期下艺术创新的探索与试验，艺术观念支配下的 油画创作，不能唯技术是举，图像处理技术只是协助完成艺术创作的一种 手段和工具。只有在创作中注入艺术家独特的个性和深厚的情感，才能使 高科技与艺术完美的融合。 全文分为三部分：第一部分概述了图像处理技术在美术领域中的应 用状况；第二部分介绍了计算机技术对部分油画创作的影响；第三部分 着重通过自己油画毕业创作的实践体会，探讨计算机图像处理技术在油 画创作草图绘制阶段的应用，倡导一种朴素的创作理念，就是大胆理性地 运用高科技、新材料、新观念等手段为油画创作服务。 关键词：油画创作，计算机图像，技术应用 内蒙古师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t n o wa l o n gw i t hc o m p u t e rt e c h n o l o g y sd a y b y - d a yp o p u l a r i z a t i o n ，t h e c o m p u t e ri m a g e r yp r o c e s s i n gt e c h n o l o g yi n t h eo i l p a i n t i n g c r e a t i o n s i n g e n i o u su t i l i z a t i o i ；，h a sb e c o m eo n ee m e r g i n gc r e a t i o nt e c h n i q u e p a r t i a l a r t i s t s b yr e s p e c t i v e l y d i f f e r e n t w a ye x p l o r a t i o n o i l p a i n t i n gm a n y p o s s i b i l i t i e s i nt h eo i lp a i n t i n gc r e a t i o ni d e aa n dt h es c h e m a t i cd i a g r a mp l a n s t a g e ，t h er e a s o n a b l em o d e r a t eu s ei m a g e r yp r o c e s s i n gt e c h n o l o g yc a r r i e so n t h ep r o c e s s i n gt ot h eo r i g i n a lw o r k ，c a ni n s p i r et h ec r e a t o rb o l di m a g i n a t i o n ， a n dt h eh i g he f f i c i e n c yc o m p l e t e st h es c h e m a t i cd i a g r a mp l a n t h ea r t i s t a t t e m p t st h en e ww o r k i n gt od e v e l o pt h ea r t i s t i cc r e a t i o n f o r mh a st h e a d v a n t a g e b u t ，t h ea r t i s t i c v a l u el i e si nt h ec r e a t i o n ，u n d e rt h ec o m p u t e r i m a g e r yp r o c e s s i n gt e c h n o l o g y so i lp a i n t i n gc r e a t i o ni so n l yu n d e rt h en e w t i m et h ea r t i s t i ci n n o v a t i o ne x p l o r a t i o na n dt h ee x p e r i m e n t ，u n d e rt h ea r t i s t i c i d e ac o n t r o lo i lp a i n t i n gc r e a t i o n ，c a n n o to n l yt h et e c h n o l o g yb el i f t s ，t h e i m a g e r yp r o c e s s i n gt e c h n o l o g yi so n l ya s s i s t st oc o m p l e t et h ea r t i s t i cc r e a t i o n o n em e t h o da n dt h et 0 0 1 o n l yt h e np o u r si n t ot h ea r t i s tu n i q u ei n d i v i d u a l i t y a n dt h ed e e pe m o t i o ni nt h ec r e a t i o n ，c a nc a u s et h eh i g ht e c ha n dt h ea r t i s t i c p e r f e c tf u s i o n t h ef u l lt e x td i v i d e si n t ot h r e ep a r t s ：t h ef i r s tp a r th a so u t l i n e dt h ei m a g e r y p r o c e s s i n gt e c h n o l o g yi n t h ef i n ea r t sd o m a i na p p l i c a t i o nc o n d i t i o n ；t h e 内蒙古师范大学硕士学位论文 s e c o n dp a r ti n t r o d u c e dt h ec o m p u t e rt e c h n o l o g yt ot h ep a r t i a lo i lp a i n t i n g c r e a t i o ni n f l u e n c e ；t h et h i r dp a r t ；e a l i z e de m p h a t i c a l l yt h r o u g ho n e s e l fo i l p a i n t i n gg r a d u a t i o nc r e a t i o n sp r a c t i c et h a td i s c u s s e st h ec o m p u t e ri m a g e r y p r o c e s s i n gt e c h n o l o g yi nt h eo i lp a i n t i n gc r e a t i o ns c h e m a t i cd i a g r a mp l a n s t a g ea p p l i c a t i o n ，i n i t i a t e so n ek i n do fs i m p l ec r e a t i o ni d e a ，i sb o l dr a t i o n a l l y u t i l i z e sm e t h o d sa n ds oo nh i g ht e c h ，n e wm a t e r i a l ，n e wi d e at os e r v ef o rt h e o i lp a i n t i n gc r e a t i o n k e yw o r d s ：o i lp a i n t i n gc r e a t i o n ，c o m p u t e ri m a g e ，t e c h n i c a la p p l i c a t i o n 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研 究工作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和 致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不包含本人为获得内蒙古师范大学或教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡 献均已在论文中作了明确的说明并表示感谢。 签名，：型冬璺墼一日期：乃胡年j 一月f 矿日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学 位论文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机 构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学 位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影 印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子 文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 签名：致导师签名：五灸五乞 日期：z 锄年厂月，岁日 引言 引言 科技与艺术是人类智慧的伟大结晶。当今数码产品的普及，使社会大众都成了潜 在的图像制造者，高清晰度的图景摄录和图像处理为艺术家打开了一扇更自由的想象 之门，绘制出许多显示时代风貌的瑰丽画面，传统油画的创作理念、创作方式正在经 受巨大挑战。伴随着计算机绘画创作的日益成熟，计算机图像处理技术在油画创作中 的巧妙运用，也逐渐成为了一种新兴的创作手法。本文着重通过自己油画毕业创作的 实践体会，具体地探讨了计算机图像处理技术在油画创作草图绘制阶段的应用，以及 利用新科技启发艺术创作构思的问题? 倡导一种朴素的创作理念，就是大胆理性地运用 高科技、新材料、新观念等媒介为油画创作服务，计算机图像处理技术只是艺术创作 的一种手段和工具，只有在作品中注入艺术家独特的个性和深厚情感，才能使高科技与 艺术完美的融合。 一图像处理技术在美术领域中的应用 ( 一) 图像处理技术的应用历史 计算机图像处理技术首次获得实际应用是1 9 6 4 年美国航天探测器徘徊者7 号对发 回的月球照片使用了图像处理技术，推动了数字图像处理这门学科的诞生。但是，此 时的计算机对艺术家来说还是一个技术上比较难掌握的机器。计算机所作出的图像画 面作为一种新型图像，还只是模仿传统媒介并没有用来进行主流的艺术创作。西方科 学家米切尔诺尔和新泽西贝尔实验室的诺尔顿，利用计算机打印生产出了非常类似 标准现代艺术的作品这丌创了用计算机作画的先河。1 9 6 6 年纽约的一家画廊举办了第 一次计算机绘画的世界性展览。1 9 7 0 年威尼斯双年展中正式接纳了计算机绘画作品， 打开了计算机跨入艺术品殿堂的大门，这为计算机绘画创作丌辟了道路。2 0 世纪7 0 年代末计算机美术设计传入我国，给美术绘画业带来巨大的影响，8 0 年代以来，人工 智能与计算机绘画相结合，使计算机绘画有了新的发展方向，产生了一些新的计算机 绘画系统，诞生了无数风格各异的作品。中国从事计算机绘画的研究工作丌始于1 9 8 2 年，起步虽晚也取得了一定的成就。9 0 年代以来，随着个人计算机的普及和操作技术 内蒙古师范大学硕士学位论文 的更新，新一代的艺术家对计算机的操作已经不再陌生，逐步将其变成了协助创作的 工具。新的技术促成了新的媒介，传统绘画创作中对计算机图像处理技木的应用就此 应运而生。计算机图像处理过程是指将图像信号转换为数字信号并利用计算机进行处 理的过程。计算机图像处理技术作为计算机图形学的一个分支，在绘画创作中的运用 大多是指利用强大的图像处理软件并结合艺术家的创作需要，对各种图像素材所进行 的剪裁、变形、变色、拼贴等处理的过程。图像处理技术是计算机在美术领域应用的 一大特色，同时，它又是以p h o t o s h o p 、p a i n t e r 、c o r e d r a w w 等软件为主并针对图 像进行分析和变换处理的一项专门技术。在油画领域，这一技术和新影像技术相结合 突出的成就是成为文物保护应用技术的一部分。考古专家使用这一新技术，借助红外 线、紫外线、x 一光射线能够发现文艺复兴时期油画背后画家的创作过程，以及油画在 以后数百年中后人修复的痕迹。比如紫外线成像技术可以帮助鉴定油画所用的颜料和 成分。红外线能够显示油画表面以下的情况等。这对于后辈专研大师作品提供了方便。 ( 二) 图像处理技术在绘画中的成功应用 至从计算机具备了产生和处理图形图像的技术以来，计算机制造出的很多影像图 案给美术审美带来了不少的震撼与启发，这种体验是传统绘画所没有的，越来越多的 传统艺术家参与到这一新兴的艺术创作门类中，并不懈地探索实践传统绘画创作与计 算机图像处理技术的结合。同本奇幻插画大师，数字绘画手法的先驱“加贺谷穰”1 9 9 1 年开始尝试利用计算机进行绘制草稿和画面构图，1 9 9 5 年就全部采用计算机作画，发 表了从构图到色彩以及绘图制作完全计算机化的作品，创造了绘画领域划时代的“数 字绘画”技法。其作品画面极度细致，意境优美深邃，画面有着极强的透明感，内容 是将古代神话与现代科技相结合，在海内外享有极高的声誉。( 见图1 ) “目前在传 统绘画创作中使用计算机图像处理技术，除了包括图像处理软件的操作技术，还包括 画家沿用波普以来对各种图像资源运用的手法，其中就有对公共图像的挪用、改装、 并置与重组，还有使用摄影、摄像作为基本媒介，或者直接将获取的素材导入计算机 中进行技术化渲染，最终形成创作的蓝图”。 1 在中国当代的油画创作中就有很多画 家巧妙地挪用了公共图像并按大众文化的原则与趣味创造出自己需要的艺术形象，这 不仅赋予了画面新的意义同时也是对公共图像的再发现与再创造。例如“画家王广义 的作品大批判就利用文革的大批判报头与流行的可口可口乐商标，调侃地涉及了 强势文化对弱势文化大举入侵的问题。而画家张晓刚的作品大家庭则通过戏仿上 2 第一章图像处理技术在美术领域中的应用 个世纪五、六十年代在国内盛行的家庭照形式，巧妙地涉及了“极左”思潮妓酷抹杀 大众个性的问题。( 见图2 、图3 ) 广东艺术家黄一翰在他的当代水墨创作中，注重 从大众流行文化如广告、# 通、摄影中获取图像，计在计算机中加以处理后再搬上宣 纸。作品涉及了关于“新人类”的文化丰题。在他的观念水耀中，传统的笔墨处理手 法与计算机的碎片化感觉相结台，技法和手段混和共生，造成一种强烈片样的视觉冲 击力。( 见周4 ) ” 2 随着计算机挫术的同益普及，图像处理技术在油画创作中的应用 为中国当代艺术家提供了新的表现方式。部分艺术家乖以各自的方式小断的探索油画 的诸多可能性。“2 0 0 4 年在“北京季节”画廊举办了“影i i f 派中同影像绘厕”展 其中画家李松松选择计算机打印出来的影像图片，把山于扣e 1 误差造成的错色，夸张 地保尉在画砥卜。( 见圈5 ) 另位画家程广把儿时的家庭合影用计算机处理成马赛克 效果，按照色彩数字编号把图像复串0 在画面上，并刻意在而面里重新i i i j je 放大影像用 的格子残边，以区别于真j f 山计算机制作出来的马赛克效果。( 见图6 ) 另一位画家黄 引则通过借用路易威登的名牌图片广告，探讨了叫尚消费带来的身份异化问题。( 见图 7 ) ”e 3 慝曩 幽卜i 加贸谷禳作品) ( 幽12 f i j 义作品 酗13 张晓刚f 1 晶)( h 14 黄翰佧一* ) ( 蝌卜5 车松松作品) 内蒙古师范大学硕士学位论文 削卜6 榉j 作品)国卜7 黄引作晶) 【可见，现代科技因素的介入，使艺术家对图像资源的利用表现的更为材料化和技 术化。伴随着计算机技术与传统美术的结合和不断渗透，高科技工具与传统绘画艺术 结合的更为紧密了，在拓展新创作形式的同时也丰富了传统绘画创作的风格种类。 ( 三) 高科技下的计算机绘画创作 计算机图像处理技术与传统美术结合诞生的就是计算机绘画。优秀的计算机绘画 创作应该是以传统美术为丰富的设计渊源，这是因为计算机绘画创作不同于一般的 纸上绘画，它是利用计算机的专业手段和技巧进行创作，如果创作者其备一定的 绘画基础和素养就会有助于创作出更优秀的计算机绘画作品。2 0 0 8 年北京的奥 运吉祥物福娃，在吐计的全过年q 就一直遵循着一个传统绘画理思想与计算机技术相融 合的理念，最终j l 个可爱福娃的形象创作是韩美林先生手绘的水墨升华陈绍华先生的 计算机图形创作。可见，传统艺术的深厚精髓能够很好地丰富计算机绘画创作，并弥 补其色q 作中艺术文化内涵的、足。作为一种新的创作尝试，汁算机绘画具有传统绘画 艺术所尤浊比拟的优越性，最人的好处是町以快捷而且资源不断地提取数字绘画( 包 括像素画、矢量绘图、二三维绘圃) 、数码成像、扫描图像等，而且获取的图像颜色真 实、效果奇丽、修改方便、制作速度快捷、保存耐久以及运输方便等优势。创作 i l 算机绘画，需要创作者有丰富的创作经验和对计算机岂术疯狂而执著的热情。首先 需要建立一个完善的数码工作站，耍配备高性能的计算机和盛新的专业图像处理软件 其他迩要有 1 描仪、打印机、数码相机，如粜有w a c o m 专业的手绘扳和i n t u o s 压感笔 以及可咀直接在盒旺式屏幕卜勾画的c i n t i q 数位屏就更完美了。( 见图8 ) 4 第一章图像处理技术在美术领域中的应用 豳罄惫 ! 目# i 鹋 晰n 嫱掇 1 q & 雠 削卜8 ) 目前，在美术软件的，r 发中，出现了很多而向绘画爱好者和艺术家的专业绘画软 件，这些软件越来越走向专业化和多样化。通过使用这些软件，艺术家们找到了能够 快捷有效并随时修改作品的有力工具，尤其在素材和草稿准各阶段。a d o b e 公司的 p h o t o s h o p 、m a t a c r a t i o n 公司推“5 的p a i n t e r 这牡专业的绘画软件工其，令全世 界的绘画艺术家为之欣喜。使用p a i n t e r 软件，计算机可以自由模仿多种绘画风格和 效果，油圃的厚重、水彩的淋漓、版画的简洁、包括各种绘画流派都可咀假乱真。例 如画家可以把一幅数码照片通过p a i n t e r 软件的处理轻松的变为一幅油m 质感逼真的 作品，( 见图9 、图1 0 ) 更为奇特的是一些软件还可以将不同的绘画效果穿插糅合在 起，激发r 小少艺术家的创作灵感。绘画软件的丌发足不断更新发展的，优秀的软什 工具为艺术家在客观条件卜提供了无比优越和自由的环境。熟练掌握软件的操作技法 再结合必要的绘画理念对于艺术创作而言就是如虎添翼。以常用的p h o t o s b o p 软件为 例在处理图像索材时一般采用以f ) l 种技法： 内蒙古师范大学硕士学位论文 ( 四) p h o t o s h o p 软件的一般技法 计算机图像处理软件所做出的画面效果是完全独立于创作者的，画面出现的一些 特殊效果，常常不以人的意志为转移具有很大的随机性。但恰好是这种偶然性和随机 性，包含着艺术的很多必然性，一个成熟的软件系统不仅可以帮助艺术家实现既定的 想法，必要时还可以生成许多意外的想法。不同的图像处理软件其处理方式是不尽相 同的，例如p h o t o s h o p 软件不仅可以构筑各种平面图形，还可模拟油画、水彩、蜡笔 画、铅笔画、中国画、浮雕等多种绘画效果。计算机图像处理软件在诠释某一种绘画 技法时很多时候是对这一技法所产生效果的模拟，并使一些复杂的绘画技法变的更简 单化。以下是采用p h o t o s h o p 软件进行计算机绘画创作的一般技法： 1 、图像素材的的整理 计算机图像处理技术可观的成就相伴而来的就是无比丰富的图像世界，这一过程 快捷而且资源不断。整理图像素材时，锐化或柔化图像素材，能改善模糊的图像并增 强图像轮廓的清晰度，还可以根据需要进行不同区域的选择处理。对于有瑕疵的图像 素材还可以去除杂点、尘埃和划痕更好的修复画面，也可以做相反的选择，适度增加 杂点从而产生租糙的画面效果。运用矫正或扭曲图像素材这一功能，还能矫j 下倾斜的 图像在各种工具的协助下灵活自由的调整素材将变得格外的轻松与简单。 2 、画面构图创意的启发 在使用通道、快速蒙扳、历史记录等工具时，对图像选区进行编辑、拼缀是很快 捷的，这阜的“蒙板”是利用遮挡，将两个毫不相干的图像天衣无缝地融合在一起。 p h o t o s h o p 软件既可以自行绘制新图像。还可以运用现成的图像进行“嫁接”和改编， 把已有图像变形、排列、穿插，这种改变原始素材的构图比例、逻辑关系并且重新组 6 第一章图像处理技术在美术领域中的应用 成新形象的方法早就被达达艺术家实验过了，结合上面素材的整理技法想要获得达利 作；晶中如梦境一般的场景在软件工具的操作下完全可以轻松获取，只要你拥有足够大 胆的想象力。( 见图1 1 ) 血对计算机提供的一些随机偶然的集群图案只要艺术家们 是客观和诚恳的，就能够发现并跳出自己已有定势的限定，创作出更多视觉错位的新 奇作品。 3 、图形图像颜色的调整 p h o t o s h o p 软件中的色阶曲线、颜色均衡等功能除了能调整正常的自然色彩以 外，更多的是还可以政变客观素材的颜色以达到画家主观表现的月的甚至还可以完 全变成反相的底片一样的负像色彩。通过整体或局部凋整图像素材的深浅和冷暖，可 以使画面产生许多丰富或意想不到的效果。计算机中的电子调色板颜色更为的新、亮、 时尚，这不但开拓了艺术家的色彩视域，同时也减轻了艺术家在传统文化背景下的现 实重负。 4 、画面绘画效果的渲染 p h o t o s h o p 软件中的滤镜功能能将图像处理成多种不同肌理的绘丽效果。在渲染 画面效果时会用到喷笔法、点阵法，这需要有很深的美术功底，需要熟练掌握图像象 桑的构成及色阶的组成规律，手法更要细腻还要耐性1 足，一般在放大中“点画”、“喷 绘”，缩小观察，然后再放大“ 画”创作的作品r 叮塑性大，丽而的效果奇佳。缺点 就足埘时较长，对创作者美i ：技巧要求很高。( 见图1 2 ) 综合咀r ，虽然计算机绘画创作在某些方面，不能像油四和雕犟月b 样具备传统艺 术种类所特有的材质美感。但足通过使用些专软件，艺术家可以真j 下髓心所欲地 创作出不同风格流派，代表自己艺术思想的计算机绘画作品。笔者认为，计算机绘l f 婴想作为个画种存在，其关键就警要有其它| | 种所达小到的效果和技法。只有提高 创作者的艺术素养和审美h 照光，大肌地尝试和熟悉各种软件功能与1 具的使h 并在刨 作中融入传统绘画理念爿能提高计算机绘画作品的艺术价值。 旧卜j 】让利作品) 7 ( h i1 2 1 h i i ；g h o p 台成的f l , 1 h ) 内蒙古师范大学硕士学位论文 二、计算机技术对部分油画创作的影响 ( 一) 当代部分油画创作的新趋向： 随着计算机技术的日益普及，9 0 年代后，中国当代油画创作出现了一些新的表现 方式，画家的价值取向和艺术表达方式都发生了一些明显的变化。新的创作方法正在 悄然渗入油画创作中。部分新一代的艺术家对油画的可能性进行了探索性的摸索，很 多作品明显带有大众文化的视觉特征，作品中的造型语汇、表现手法和组织方式正在 呈现全新的趋向： 1 、趋向影像化 在当代中国画坛一批年青的油画家为了能够更深刻地表达生活，常常会自己摆放 导演一些超现实的场面，然后按照流行图像的方式去抓拍、渲染直到向画布转移。一 部分油画创作同趋影像化。提到影像技术对油画创作的影响就必须提德国画家格哈 特李希特，他的经典柔光晕眩技术给欣赏过他作品的人们留下了无法磨灭的印象。 李希特通过画面明确的告诉观者：“他画的就是照片”。这是一种不同以往的以照片为 参考的创作方式和创作理念。李希特作为新时期的代言，影响力是国际化的。( 见图 1 3 ) 当代中国一些青年画家或多或少的都受到他的艺术思想影响。“在2 0 0 3 年中国当 代油画邀请展中，画家熊莉钧( 见图1 4 ) 采用动漫的方式夸张地处理画面，在创作之 前，画家也采取了摆拍的方式，设计了人物形象的动势，以独特的艺术语言突出了一 些年青人盲目模仿西方生活方式，自我放纵、追求瞬间快乐的人生价值观。画家付泓 和李大方吸取了影像表现的方式。( 见图1 5 、图1 6 ) 付泓通过d v 摄影将同常生活片段 编辑呈现出来，映射了在后工业机械时代中索然无味、循环重复、机械式的个体生存 状态。而画家李大方则套用电影和电视剧惯用的“图像加字幕 方式，这种图文并貌 的解说性绘画反映了现实社会中人情的冷暖和个体的孤立。 4 比较一下这些画家的 作品，能够看出，虽然画家切入社会的角度和风格很不相同，但他们都使作品中的图 像与场景很好地进入了已设定的内涵构架中，非常有利于观者对作品的读解，进而参 与再创作。可见，创作中对影像艺术的合理借用，能够提高作品艺术图像表达的科学 性、真实性以及捕捉对象的精确性。更好的使欣赏者与艺术作品发生共鸣。 8 第二章计算机技术对部分油画创作的影响 图21 3 李希特作晶) f x ! u 矗d w t h | h 喇 5 口d 口峨a 删蛐 o 目嘎| 镛i 月；o “l 4 _ - 址口，_ d q 。j ；- h - - l 固 蜥幽 _ 日m # d 孵u 瑚 j “，h 二i a 嘲_ _ “口m i 4 w - 础螺t * 口埘日 _ 隅瞥 d 轴口， - a a1 嘁，口珊删? z l t , l 口 日日l 2 n 张口 a t 目 ：l t # # 岍删憾嗍a a 商 h h 日i 蛐岍5 * 哺 _ _ r k m 口o m 日m i ul 二“日m h 捕k d z 口蜘 k ，口删j m 目 _ - i ( 剖21 5 付挂作品)( 蹦21 6 李_ 大方作品) 2 、趋向形象平常化 油圃作晶巾的形象同渐平常化，当代的油画作品丌始u i 原先的英雄形象逐步向平 常一姓过渡。今天的人们早已不再相信虚幻的英雄与神话，更多地是丌始关注现实群 体的生存状态以及实实在在的人性问题等。一些画家在剖作中更加倾向丁描绘那些塌 贴近百姓生活以及大众所关注的热点，忻东旺的农民t 形象、刘晓东的二蛱汜录“ 无1 ：体现m 当代油岫创作趋向形象的平常化。例如“北京女画家喻红在她的作品中试 图显现微观影像在当代岂术作品中的应用，i f 莉面中看似平常的个人成长配录，却表达 m2 0 眦纪6 0 年代出牛的一代人在现代史之卜进行的哲学和美学精神的反省，从中既 - 以看出作者的深厚功底，义能细细品味出作者赋r 作品的思维。( 见幽17 ) ”r 5 还有 青年世家芦朝阳在作品中更多的是想表达现实与自我矛盾之问所带来的个体受伤，透 g 内蒙古师范大学硕士学位论文 过烟雾缭绕、精神倦怠的人物，可以明显感到，个体在现实面前的困惑和无夺，( 见图 1 8 ) 另一位代表人物何森，作品中巧妙借鉴了模糊效果的摄影手法，描绘的是一些都 市中墉懒的少女形象，看似很闲散的状忘却深刻地透露出一种迷茫的困惑，画家力图 通过一种颓废的情绪突出现代年青人无聊孤独的心情。( 见图1 9 ) 这些看似平常的东 西经过艺术家的处理却往往变得不再寻常其中传达出的是艺术家强烈的个人情感和 深深的思索。法国雕塑家罗丹认为：“所谓大师就是这样的人，他们用自己的眼睛去看 别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上发现出美来。” ( 图2 - 1 7 喻红作品)( 幽2 - 1 8 尹朝阳作品)( 幽2 - 1 9 何森作品) 3 、趋向传统审美趣味的消失 今天互联网的发展，促使当代艺术家建构一种全新的艺术语言体系和思维方式。 大量的图像信息，使得现代人的感知机制无法对每一个图像加以沉思，只能被动地接 受视觉引导，以直观的读例方式柬完成对影像和图像的快餐式消费。这种以视觉为中 心的立化不仅彻底改变了人们获取知识、了解事卷、掌樨规则的基本方式，也使油画 的图像内涵与形式经受了重大冲击，油画创作出现了图像变异的i i ；，| 题。当代油画创作 的资源由壤初的“自然”资源转换为现在的“图像”资源，画家的审美理念发生了根 本变化。“在传统油画中，肌理是画面视觉美感的一个重要因素，特别是印象派以后的 绘画对作品表面肌理的营造非常在意。然而油画发展到今天，部分画家的作品趋于平 面化，不再思考太多的色彩荚系，画家消除了作品中的肌理甚至笔触痕迹，以此柬模 拟照片平整的表面，把更多地心思放在了对作品精神内涵和作品视觉张力的追寻上。 颜色方面，当代油画的很多作品色彩运用得很主观，更多的是通过考虑作品的需要、 作者观念与思想情感表达的需要、以及作品视觉美感的需要束用色，而小再是单纯地 描摹和再现自然颜色。很多作品或者是黑白灰的颜色，或者就是简单的单色渲染，并 l o 第二章计算机技术对韶分油画创作的影响 且一些典型传统美感的笔触、力度与速度感也在逐渐地消失。这种传统审美意识的消 失，表明了当代油画的审美趣味开始转向。” 6 】画家江衡作品中通过描绘一位追求时 尚，矫柔造作的女性形象，反应了现代人在空虚精神世界下的消费快感。赵能智自 j 作 品通过夸张变形的匾部表情，挖掘了现代人内心所呈现出的自我分裂症状，尤其想表 达的是现代人面对物质丰裕而精神匮乏下的自我恐惧与困惑。( 见图2 0 、图2 1 ) 其实 无论哪种风格的作品，部真实地从一个侧而说明了时代在向前发展变化，大众的审美 趣味和存在方式在不断改变，艺术创作者必须紧随时代的发展步伐，以更加饱含真情 实感的态度投入艺术创作。 幽22 0u 衡作品)( 酗2 - 2 1 赵能杆忭品) 4 、趋向视觉感受的极端化 今天，在各种彤式的视觉刺激下，人的感受往往会变得有些麻术。当代艺术家为 了得到大众的关注，在作品的视觉教果上大做文章。首先是作品的尺度和图示形缘走 向极端化。“侧如把一些平常不起限的物体放大或缩小若干倍，用超大的尺、j - i f i 幅来表 达。如张晓涛( 见图2 2 ) 通过动物与器具，隐寓性地表现了新人类生存的孤独感与 残酷忭。这种罔示形象在尺度| 一的过度放大和缩小给观者造成一科异样新鲜的感觉， 容易形成较强的视觉冲击力和吸引力。还有画家方力钧的泼皮现实主义绘画创作， 作曲代表r 一种玩世或痞文化。( 见图2 3 ) 画家把或咧着人嘴傻笑或憨屑占脸做忧心 状的形蒙，以超大的尺寸放大任面枷卜，试罔通过作品想引起观肯肘这4 b 人物形象的 注意，光头有效地消除了原型的现实个性，强有力地把各异的片段统台为一个很具体 的整体”。：7 另一位幽家俸作杰的肖像系列( 见陶2 4 ) 色彩r 采h 】了艳俗肛【格， 蹦像是人众的美女样扳，颜色虽然堆，0 1 l f m 家依靠个性化的造型语占和表达方式 内蒙古师范大学硕士学位论文 努力寻求一种图示本身的趣味性和视觉刺激感，超大的i 田i 幅使作品充满了视觉的张力 综上所述，笔者认为油画制作技术要有时代性，创作内容更要有时代感，无论当代 油画仓u 作呈现出怎样的一种新趋向，优秀的作品总能反映个时期段历史进程中人 们的真情实感以及对理想和审美的追求。艺术家探索尝试新的工作方式对拓展艺术创 作是有好处的，新观念的影响、新媒介技术的使用、无疑会带给艺术创作很多新鲜的 构想。但是最终天力艺术家的意念才是艺术色4 作的第一位。“艺术e 作要与时代同步， 并引领时代潮流，而时代的进步、发展、和变化也必然会带柬艺术的发展与变化。”8 二者是相互影响共同推进的。 蚓2 2 2 张晓涛作晶)( 幽2 - 2 3 方力钧作品) ( 图22 4 停上e 杰作晶 ( 二) 图像处理技术的局限性 计算机图像处理技术虽然以其强大的绘丽功能拓宽了艺术家构思创意的空问。但 是在传统艺术创作的某些方面，计算机图像处理技术还是存在诸多自身的局限性： 1 、绘画感觉地迷失 在运用计算机图像处理技术进行艺= 专创作的时候，画家还是会面临一些所谓的局 限性和障碍。传统绘画创作过程，肌构闰到明暗，从色彩到线条，辱一个笔触，都是 画家激情在作品上的物化结果。而在用计算机进行艺术创作时，画家首先嘶对的是束 至电脑显示器l 瑚视觉象豢，对返一媒介材料的掌握只能依赖于人的视觉感受，是无 法调动其它感官共同参与的。艺术构思的过程是材料与精神的统过程- 艺术家的审 美感受和体验往往是带着对材料的直觉和意识共同进行的，! 灵感被刹那问触动时， 媒介材料所显示出的材质美和艺术家内心的意象构成叠影，这种契合常常会令艺术家 迷狂陶醉。而在计算机媒介下，画家无法用材料柬构思，本身的体验与感受得不到发 挥，单一的材料和工具决定了画家只能用单一的材料束进行审美感知和审美体验，画 1 2 第二章计算机技术对部分油画创作的影响 家丰富的心理体验与现有媒介所提供的狭窄表现手段难以交织、叠合，也就无法完成 创作构思阶段特有的心物体验。可以说，计算机媒介在某种程度卜或多或少的束缚了 画家丰富敏感的物理感受，进而也影响了绘画作品语言的多样性和绘画感觉的迷失。 2 、绘画语言的单一 掌握绘画语言的分寸是艺术家修养和品味的重要标志。在绘画艺术作品的结构层 次中，物质媒介层是绘画作品最基本的层次，不同门类绘画的媒介材料展示了不同的 材质美和绘画语言特征，同时也构成了绘画门类划分的依据，对于计算杌所生成的图 像，除了清晰逼真的画面，几乎没有更新的视觉语言，更没有鲜明的物理特性的差异。 模拟效果后的视觉形象会随着光电的逝去而消散，即使输出稿图也几乎诞失了绘画本 身的韵味。可见，计算机的图形语言只是一种技术性的工具语言，不是一种艺术性的 创作语言。数字图像最终还是难以跳出虚拟的数字空间进入现实的世界，计算机技术 作为绘画媒介材料除了模拟只能显示它的技术性。因为计算机绘画创作缺少自身独特 的语言特征，因此作品也就无法进一步的划分画种门类。 3 、作品思想的缺乏 在绘画发展的历史中，出现过千姿百态的表现手法、形式技巧和风格特征，无论 哪种形式，都要求艺术家的思想性与艺术形式要完美结合，也就是作品不仅要反映画 家的思想感情和世界观，同时还要具有艺术美感。计算机的基本绘画原理( 透视学原 理、明暗关系、色彩关系等) 与传统绘画是一致的，也可以说是对诸多绘画形式的模 仿，而创作者如果只是一味地玩弄计算机技巧，或者毫无意义的堆积拼凑画面各类素 材，无疑会使作品思想陷入“电脑气 的低俗之中，这显然是计算机绘画创作的误区。 艺术的最大意义在于创新，而创新只有通过个性才能够得以实现，重复的绘画形式是 没有生命力的，一个伟大的画家，都有属于自己独特的美的符号存在。而要发展计算 机绘画艺术关键是要能创造出传统笔墨所不能代替的“电子笔墨”效果，这也是计算 机绘画发展的最终出路。 4 、画家主观能动性的局限 画家作为创作的主体其主观能动性有时在计算机上也是难以发挥的。我们知道传 统绘画中的勾、皴、点、染等是借助特定工具和材料进行的，这对于画家来说是一种 心手相应、自然而然的过程。例如中国厕就很讲究对“笔墨”的研究，很多笔法介绍 既是对笔画图式的形容，也是笔尖动作的方法和顺序，画家只有把笔化作“手的延伸”， 心手一致，y j 能把其中的轻重缓急、抑扬顿挫、浓淡干湿转化为现实的视觉语言。可 1 3 内蒙古p 币范大学硕士学位论文 是当传统的颜料、油彩、画笔、画刀甚至手指演变为了键盘、鼠标、光笔、数字化仪 器等，原本自然感性、直观流畅的创作方式变得理性、机械，手工操作式的绘画技能 被彻底淡化了，鼠标替代了以前握惯的画笔，艺术家再也找不到作画过程中的“笔墨 快感 ，也就激发不了即兴创作的灵感。虽然现在的计算机软件能随机提供多种笔墨线 条，但这些都太格式化，缺少变化，仅仅通过改变笔尖的压力就想获得预想的效果根 本不能满足艺术家在作画过程中对笔墨变化的需求。所以，有些创作者在计算机上绘 制出的“国画 作品，生硬而缺乏灵气可谓“有形而无神”。让我们来看看p a i n t e r 软件对笔触的选择方法：“请在控制面板中选取一个笔尖触感。想要制作较宽的笔触请 使用轻柔的笔尖设定，而想要画较细线条时则使用用力的笔尖设定。通过点取力度 可以进行适度调整，在手动一栏中可输入合适数值，或拖动压力曲线来设定想要 的力度 可以想象，通过计算机进行绘画创作若要调整笔力大小，必须在对话框 内定义精确的数值才能再进入创作。这样，不但创作过程中复杂微妙的精神状态和灵 感思维，无法与计算机媒介相契合，而且艺术创作的模糊性与计算机应用程序的精确 性也无法达到统一。另外作为一个画家的技巧和技法除了包括艺术造型、构图、着色 的能力外，还应包括继承和创新的能力。绘画史上，画家除了具有高超的绘画技巧与 才能外，还在创作中不断地探索新的表达方式，包括新的技术和材料。绘画史同时也 是一部媒介材料及相应技术发展的历史，很绘画媒材都是画家在绘画实践中偶然的发 现。但存计算机媒介条件下，画家要改进现有的绘制方法或开发新的绘制方法，首先 他必须是一个计算机专家或通过与计算机专家的交流来实现完成。这对于绘画创作而 言，总还是很滞后的，难以获得较长足的发展。 笔者认为，科学的创造发明，有时离不开艺术的情感和艺术的思维。艺术创作 某些时候也需要严谨的科学思维方法和先进的技术手段来完善。积极主动地运用新技 术、新观念为艺术创作服务，合理适度地发挥计算机图像处理技术在艺术创作中的优 势并回避其不足，需要的是一种辩证意识和扬长避短的念度，任何一个新事物的产生 都要有一个不断成熟与完善的过程，对待计算机图像处理技术足这样，对待其他新材 料、新观念、新方式等也是亦然。今天，社会的进步促成了高科技与艺术的完美结合， 艺术创作在不断的创新与探索中j 下呈现出百花齐放，百家争鸣的新气象，艺术家的个 性与情感在和谐宽松的大环境中得到了自由的抒发，更多风格迥异、个性突出的艺术作 品如雨后春笋般地涌现，这既是艺术发展的必然，亦是文明进步的必然。 1 4 第三章图像处理技术对我毕业创作的帮助 三、图像处理技术对我毕业创作的帮助 艺术创作是一个充满新奇的经历也是一个复杂的精神劳动过程。在油画创作中合理 适度的运用计算机图像处理技术对自己的原创作品进行加工，能够丰富油画创作的技 术手段，而对于计算机随机制造出的图案特效还可能为创作者的构思创意带来不少启 发与引导，尤其能够极大的提高绘制创作草图的效率，更好的为创作服务。这种新的工 作方式对拓展油画创作是非常有好处的。以下根据笔者在自己毕业创作中的实践体会， 具体谈一下油画创作中利用p h o t o s h o p 软件绘制创作草图的过程： ( 一) 题材的选择 题材是进行创作之前必想之事，对于画家来说，一切自然的东西，都具有独特的 审美意义，这与画家直接与间接的生活经历与实践经验紧密关联。生活经历越丰富， 创作积累就越多，在创作上的自由度也就越大。关于画什么样的题材，可谓“仁者见 仁、智者见智 ，对于题材的选择每个人的喜好不同，笔者在素材的收集上很多时候是 根据自己的绘画能力和个人喜好来选择的，由于写实能力不是很强，对较大场景和空 间把握的也不是很好，基于这些自身的弱项只能在选材上扬长避短。经过大量的素材 筛选并结合个人绘画特点，从中选择了一批以唐俑、乐俑为主题的图片资料。素材的 收集阶段，笔者主要采用了网络下载、画册扫描、相机翻拍的方式，这一阶段是油画创 作的准备环节。庞大的互联网络提供了大量的高质量图片，利用数码相机和扫描技术 还能把一些优秀书籍画册中的图片直接导入计算机中进行编辑整理。古今中外经历过 的没经历过的统统一览无遗，只要你拥有一双智慧的发现美的眼睛，想要足不出户地 浏览世界各大美术馆的经典名作只需轻轻地点击鼠标即可完成。利用计算机的这一优 势为我毕业创作的前期素材收集提供了极大的便利。 ( 二) 构思创意 积累好第一手的原始素材后就具备了大体的创作方向，紧接着就要及时地把原始 材料转化为心中的审美意象，这一过程就是构思创意的过程。构思阶段是创作动机的升 华，是对艺术发现的梳理与加工。创作者的很多主观因素源源不断地渗入客观对象并 对其进行改造，使其从客观物象变为艺术形象，这个过程是痛并快乐的过程。笔者从 1 5 内蒙古师范大学硕士学位论文 波普画家劳申伯格和安迪沃霍尔的作品，( 见图2 5 、图2 6 ) 中获得启发力图在创作 中融入现代、古代、中西文化等元素，采用了不同材质的拼贴、肌理制作等方法，使 面面形成一种强烈反差- b ：冲突的视觉效果。这同时也是笔者大学本科油画毕业色作的 再次延续。在晟初的创作构想中，通过利用p h o t o s h c p 软件很多的想法和创意是与绘 制草图的过程共同展开的。软件提供的诸多功能使创作构思逐步完整成型。我的创作 构思是这样的：首先依次将所选素材进行了归纳整理憨态敦实的唐俑仕女对比消瘦 单薄的现代模特、古朴苍劲的篆刻文字反差排版规范的现代文字为了追求一种新 鲜的视觉形式，笔者将所有的素材拉伸变长并使透视完全1 i 同与常规。整个过程笔者 尝试了好多方案虽终确立了最后的构思创意。艺术构思过程是主观想象和思维的过程， 没有想象参与的作品不可能是创作。这也是中国古代绘画理论中关于“眼中之竹，变 为脾中之竹”的过程。当确立了太体的创作构想后就好比赋予了作品的灵魂这令笔者 兴奋不已。带着这种兴奋之情创作过程的构思阶段也基本结束。 幽3 2 5 * 申伯格作品)( 酗3 - 2 6 宜迪沃霍尔作晶) ( 三) 草图设计 “油i 画创作中草图的绘制是艺术构思的延续与升华，及时地将审美意象，变为审美 雏形，并形成创作稿闺是个艰辛的体验。因为，最初获得的素材形象，只是种记忆表 象，而通过艺术思维加工而形成的审美意象，则是种想象后的表敦，二者在人头脑中 1 6 黼翻一翮 第三章图像处理技术对我毕业创作的帮助 的浮现是不稳定的，暂时的，有时甚至是模糊不定，若明若暗，稍纵即逝的，只有及时地 捕捉到审美意象，并让其明确和清晰下来，直至完全形成直观形象，就成了创作活动中 一个至关重要的环节。 9 笔者的油画毕业创作草图基本上都是在计算机上使用 p h o t o s h o p 软件完成的。首先在纸上勾了一张线描稿，只关注轮廓，忽视体积与质感， 直观的审视画面的平面构成和黑白灰