（比较文学与世界文学专业论文）变换的视角+不变的关注——论《金苹果》的叙事策略.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明： l 、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。 2 、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究 成果。 3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构 已经发表或撰写过的研究成果。 5 、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示 了谢意。 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学 校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电 子版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论 文进入学校图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进 行检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在 解密后适用本规定。 作者签名： 日期： 丝丝髫 j 哆，一g a c k n o w l e d g e m e n t s u p o nt h ec o m p l e t i o no ft h i st h e s i s ，i dl i k et oe x p r e s sm y h e a r t f e l tg r a t i t u d et o a l lt h o s ew h oh a v eh e l p e do re n c o u r a g e dm ei nt h ep a s tt h r e ey e a r s f i r s ta n df o r e m o s tis h o u l do w e n a yg r e a tt h a n k st om yr e s p e c t e ds u p e r v i s o r , p r o f w a n gx i a o y i n g ，w h ou s h e r e dm ei n t ot h ef i e l do fw o m e n sl i t e r a t u r e w i t h o u th e r t h o u g h t - p r o v o k i n gs u g g e s t i o n sa n de n t h u s i a s t i ce n c o u r a g e m e n t ，t h i s t h e s i sw o u l d n e v e r b e w h a t i t i s s e c o n d l y , i mg r e a t l yi n d e b t e dt op r o f z h a n gj i e ，p r o f c h e n ga i m i n ，p r o f c h e nx i n ，p r o f f uj u n ，p r o f y a oj u n w e i ，p r o f l uj u n ，p r o f h u a n gh e b i n ，a n da l l t h eo t h e rl e a r n e dp r o f e s s o r s t h e i rb r i l l i a n ta n di n t e r e s t i n gl e c t u r e sh a v eh e l p e dm e t oc u l t i v a t eag o o dl i t e r a r ys e n s ea n dg a i nad e e pi n s i g h ti n t ol i t e r a t u r e ia l s of e e lg r a t e f u lt om yc l a s s m a t e sa n df r i e n d s ，e s p e c i a l l yx uw e i ，w a n gl i n a n dl i uj u a n j u a nw h o s ew a t r lf r i e n d s h i pa n dg e n e r o u sa s s i s t a n c en e v e rf a i lt o a c c o m p a n yn l ei nm y t h r e ey e a r s s t u d i e s f i n a l l y , 1w o u l dl i k et o d e d i c a t et h i st h e s i st om yp a r e n t sa n dm yb e l o v e d h u s b a n d ，w h o s ee n d l e s sl o v ea n dw h o l e h e a r t e ds u p p o r te n a b l em es u c c e s s f u l l yt o c o m p l e t em yg r a d u a t es t u d yo f t h r e el o n gy e a r s 2 摘要 尤多拉韦尔蒂是美国二十世纪南方文学的代表作家之一。金苹果一集 的故事在写作技巧上的成就可被视为韦尔蒂短篇小说艺术的集中代表。本文讨论 了金苹果写作技巧的一个重要特色，那就是变换的叙事视角。第一章讨论了 以女性作为聚焦人物的三个短篇“金色阵雨”、“兔子先生”和“月亮湖”。四位 女性的叙述展示了女性群体成为男权意志牺牲品的不平等的社会地位，以及她们 自我意识的觉醒。第二章讨论了以儿童为观察者的“六月演奏会”。儿童的眼光 客观地揭示了男权压制下女性追求自我意识和寻求身份认同的失败。第三章讨论 了以男性作为聚焦人物的“全世界都知道”和“西班牙来的音乐”。男性的叙述 显示了男女之间的问题重重的关系，从反面反映了女性倍受压抑的生存状态。第 四章指出韦尔蒂在“漫游者”中以全知视角再现了人物走向追寻自我的心路历程。 论文的结论指出，金苹果这部短篇小说集中的七篇故事，虽然叙事视角多变， 但关注的一直是女性在男权社会中的命运。 关键词：尤多拉韦尔蒂金苹果叙事视角女性 a b s t r a c t e u d o r aw e l t yi so n eo ft h el e a d i n gw r i t e r si na m e r i c a ns o u t h e r nl i t e r a t u r e w e l t y sa c h i e v e m e n ti nw r i t i n gt e c h n i q u e si nt h eg o l d e na p p l e si sc o n s i d e r e da st h e r e p r e s e n t a t i v eo fh e ra r ti ns h o r ts t o r yw r i t i n g t h i st h e s i si st od i s c u s so n eo ft h e m o s ti m p o r t a n tf e a t u r e si nt h eg o l d e na p p l e s , t h a ti st h ec h a n g e dn a r r a t i v ep o i n t so f v i e w t h ef i r s tc h a p t e rw i l lf o c u so n s h o w e ro fg o l d ”“s i rr a b b i t a n d “m o o n l a k e ”，w h i c ha r et o l df r o mw o m e n sp o i n t so fv i e w t h en a r r a t i o n so ff o u rw o m e n n o to n l ys h o wt h a tw o m e na r et r e a t e du n e q u a l l y , a n db e c o m ev i c t i m so fm e n sw i l l a n dv i o l e n c e ，b u ta l s or e v e a lw o m e n sa w a k e n i n gi ns e l f - c o n s c i o u s n e s s t h es e c o n d c h a p t e rw i l ld i s c u s s “j u n er e c i t a l ”，w h i c hi st o l df r o m t w oc h i l d r e n sp o i n t so fv i e w c h i l d r e n sp o i n t so fv i e wo b j e c t i v e l yr e f l e c tt h ef a i l u r eo fw o m e n ss e a r c h i n gf o r s e l f - r e a l i z a t i o na n ds e l s i d e n t i t y t h et h i r dc h a p t e rw i l lf o c u so n t h ew h o l ew o r l d k n o w s a n d “m u s i cf r o ms p a i n ”，w h i c ha r et o l df r o mm e n sp o i n t so fv i e w t h e n a r r a i o n so fm e ni m p l yt h ep r o b l e m a t i cr e l a i o nb e t w e e nm e na n dw o m e n ，a n d r e f l e c tw o m e n sl i v i n gs t a t ef r o mt h er e v e r s es i d e t h ef o u r t hc h a p t e ri sa l la n a l y s i s o f “t h ew a n d e r e r s ”，i nw h i c hw e l t yu s e so m n i s c i e n tp o i n to fv i e wt or e f l e c tt h e m e n t a lp r o c e s so ft h ec h a r a c t e ri ns e e k i n gs e l f - r e a l i z a t i o n t h ec o n c l u s i o no ft h e t h e s i sp o i n t so u tt h a ta l t h o u g hw e l t yu s e sc h a n g i n gp o i n t so fv i e wi nt h eg o l d e n a p p l e s , h e ru n c h a n g i n gf o c u si so nw o m e n sf a t ei nap a t r i a r c h a ls o c i e t y k e yw o r d s ：e u d o r aw e l t y t h eg o l d e na p p l e sn a r r a t i v ep o i n t so f v i e ww o m e n 4 刖舌 尤多拉韦尔蒂( e u d o r aw e l t y ，1 9 0 9 2 0 0 1 ) 是美国二十世纪南方文学的代表 作家之一。她的创作“独立于任何文学流派”，在“南方文艺复兴中独树一帜， 在当代美国小说中卓尔不群。”“”。她的作品不是宏伟的构建，而是精巧的艺术品 的集合。韦尔蒂以细腻的笔触描写了她熟悉的南方社会，尤其是小镇生活的方方 面面，描写了孤独寂寞、多愁善感的人物性格，展示了南方生活的完整画卷，表现 出强烈的地方观念，具有浓重的南方乡土气息。 韦尔蒂一生著作甚丰，涉及各种文体，但评论界普遍更看重其短篇小说的成 就。以金苹果为题的故事集在写作技巧上的成就可被视为韦尔蒂短篇小说艺 术的集中代表。首先，该书在结构上有别于其它联系松散的短篇小说集。它由在 地点、时间、人物和主题上都相关的七个短篇衔接而成，标题依次是：“金色阵雨”、 “六月演奏会”、“兔子先生”、“月亮湖”、“全世界都知道”、“西班牙来的音乐”、 “漫游者”。韦尔蒂将全书故事发生地点锁定在密西西比州的一个名叫摩根纳的 小镇上，主要人物贯穿全书，时间也从第一篇的2 0 世纪初逐渐发展到最后一篇的 2 0 世纪中叶。在一篇作品中未解决的问题，在另一篇作品中解决了。一篇作品中 的动机看似偶然，在另一篇作品中却是核心动机。整个小说集“宛如一部反映小 镇生活的连续剧，每一集都可以独立来看，若合在一起则更全面、更集中地反映了 小镇生活的各个方面”和作者对女性的关注。“”其次，在韦尔蒂笔下，神话就 是技巧。金苹果的神话网络“统一于小说中的人物、空间和主题整体性。”。“” 艾略特( t s e l i o t ) 曾说：“当代历史是一幅枉费, o f l 的、无政府主义的巨大景象， 而神话方法仅仅是一种控制、安排和形成这种巨景并且赋予其意义的方法。”“” 韦尔蒂大量地利用了当时真实的背景，又创造性地使用了艾略特所谓的“神话的 方法”，使“现实和神话熔为体”。“3 阿特兰塔神话、珀修斯神话和凯尔特神 话交相辉映，表现了小说的不同层面。“这些想象的描绘和主题的放射及相互观照 所组成的网，是整体效果严格而精心的创造。”。“”再次，金苹果对传统的叙 事模式进行了大胆的创新。韦尔蒂不再全部采用传统的作者全知叙述，而是尝试 通过多个人物的视角来叙述故事。聚焦人物年龄和性别的差异使他们的叙述各具 特色，而故事的不同层面也随之展现。当然，在韦尔蒂笔下叙事视角的变换并非仅 仅是技巧的试验，而是与故事的主题牢牢地相结合，成为反映意义的不可缺少的 组成部分。 金苹果中各种写作技巧的运用一方面给作品的理解增加了难度，另一方 面也给读者提供了从不同的角度解读金苹果的机会。国内外的评论家们主要 是从神话原型、女权主义、以及精神分析学等角度对金苹果的结构和人物进 行了解读。最早的评论，如凯夫特( r u t hm v a n d ek i e f t ) 在尤多拉韦尔蒂 一书中分析了金苹果中所反映出的二十世纪初到二十世纪中期美国南方社会 的发展变迁以及这种变化给人带来的种种影响。此后，有些评沦家，如苏克斯 ( d a n i e l l ep i t a v y s o u q u e s ) 和麦克汉纳( t h o m a sl m c h a n e y ) 等则更多地注意到 了金苹果一书的独特艺术形式。他们认为，金苹果从整体上看似乎是一 个由神话故事编织的大网。因而，他们试图从神话原型的角度对书的结构、人物 和事件所表达的意义进行重新阐释。到二十世纪七、八十年代，随着女权运动的 兴起，加上韦尔蒂又是一位女作家，于是又有评论开始从女权主义角度分析韦尔 蒂的这部作品，认为韦尔蒂笔下男性如同珀修斯，女性如同美杜莎。二者一直处 于此涨彼消的争斗中。与国外对韦尔蒂的研究相比，国内对她的研究很少，能找到 的只有少数几篇文章。其中，陈丽对书中的漫游者进行了全面分析，认为韦尔蒂笔 下的漫游者形象已不再局限于传统的男性角色，而是逐渐向女性过渡。 然而，遗憾的是，无论是国外的还是国内的评论都忽略了金苹果写作技巧 的另一个重要特色，那就是叙事视角的多样性。而对于金苹果来说，视角不仅 仅是讲故事的角度，更是韦尔蒂表达主题意义的方式。在金苹果中，韦尔蒂 不再全部采用传统的作者全知叙事，而是尝试利用不同聚焦人物，从多个人物的 视角来叙述故事。因此本文从聚焦人物的角度对七篇故事进行了分类。根据聚焦 人物的年龄和性别，七篇故事可以分为四类：1 以女性作为聚焦人物。包括“金 色阵雨”、“兔子先生”和“月亮湖”三个短篇；2 以儿童作为聚焦人物。包括“六 月演奏会”；3 以男性作为聚焦人物。包括“全世界都知道”和“西班牙来的音 乐”二个短篇；4 全知聚焦方式。包括“漫游者”。本文试从这四个方面对金 苹果进行分析，探讨该小说集中多变的叙事视点，以及由此反映出的作家对女 性命运的不变的关注。 一女性视角 “金色阵雨”讲述的是斯诺蒂麦克莱恩和她丈夫金麦克莱恩之间的恩怨 纠葛。对于斯诺蒂这样个类似弃妇的人物的经历和感受，韦尔蒂没有如传统的 表现女性不幸命运的叙事作品那样去大肆渲染男女主人公的冲突，也没有让女主 人公直接进行血泪控诉，而是通过斯诺蒂的好友和邻居凯蒂雷尼的视角，以旁观 者的眼光展开叙述。有意思的是，凯蒂在故事的一开篇就称呼读者为“你”，并且 声称她“跟一个过路人以后不会再见到她 斯诺蒂 ，也不会再见到我的过路人 谈谈她的事。” 8 ( 3 读者仿佛就是摩根纳小镇的一位过客，偶然走进小镇，正与凯蒂 闲话家常。而斯诺蒂和金的故事就此展开。金在和斯诺蒂结婚后不久就投河自杀 了，这使斯诺蒂伤心不已。凯蒂的叙述视角虽然戒绝了读者对斯诺蒂和金的一1 5 理 和感情的了解，但是凯蒂的旁观者的位置却使她能够有更多的机会昕到人们的闲 言碎语，了解事情的真相。不久，就有传言说有人在西部看到了金。凯蒂的叙述 告诉读者金只是假装自杀，实际是抛弃了斯诺蒂，独自在外游荡。而斯诺蒂却被蒙 在鼓里，认为金已经死了。事情到此并未结束，金偶尔还是会回到小镇，并且使斯 诺蒂怀了孕。“有好几个人说，他有孩子在镇上的孤儿院里，另外还有一些知道的和 不知道的，到处都有。”【8 】( 4 ) 斯诺蒂生双胞胎儿子的时候，金没有出现，“就象他的那 些私生子出生时他没有到场那样。”隙1 1 ) 金的行为，关于他的流言蜚语以凯蒂轻松 的i z l 吻讲述出来。轻松的讲述和沉重的话题形成了鲜明的对比。而女主人公的不 幸更是跃然纸上。 强奸或许是男权社会中男性对女性采用的最具暴力的压制行为，这种行为无 论在心理上还是在生理上都会给受害者带来巨大的痛苦。对受害者( 通常为女性) 的描写也最能引起人们对处于弱势地位的女性的同情。韦尔蒂在“兔子先生”中 再次沿用了这样一个传统的故事主题。不同的是，玛蒂威尔郝利菲尔德作为 聚焦人物讲述的是自己的故事。玛蒂还在1 5 岁的时候就在小镇的树林中被麦克 莱恩家的双胞胎强奸了。“双胞胎中的一个抓住了她围裙的腰带，另一个扑过来， 一个抓住了她的手臂，另一个光着脚，赤裸着跳到她身上。”1 8 1 0 9 玛蒂作为事件的亲 历者以颤抖的声音讲述了这充满暴力的一幕。玛蒂的害怕、恐惧和所受的屈辱也 在描述中呈现。这次经历给玛蒂留下了难以磨灭的伤痛，“使她一生恐惧。”【8 ( 9 9 几年后，就在同一片树林，再次发生了同样的事件。而这次，玛蒂面对的是那对双 胞胎的父亲金。玛蒂初见到金时的反应恰好印证了凯蒂在“金色阵雨”中对他的 描述，“他只是偶尔回来看看麦克莱恩太太，他任何时候都可能出现，过了一晚就又 消失了，谁能想到他今天离这么近呢? ”“”虽然玛蒂的丈夫已经提醒玛蒂注意 堤防金，“你知道是他，你听说过他是什么样的人。”可是金还是在开枪赶走了他之 后强奸了玛蒂。玛蒂威尔( w i l l ) 成了男性“意志”( w i l l ) 的牺牲品。 “月亮湖”同样以对一个象征着“强奸”的“拯救”场景的描述揭开了温情 脉脉的“拯救”面具下男性实质上对女性的侵犯。简妮洛芙和妮娜卡米凯尔 作为故事的观察者讲述了事件的过程。她 j j - - 人的对所见所闻的反应和态度也代 表了小镇女性群体的观点和感受。摩根纳镇上的一群女孩在湖边开始了她们为期 一周的露营生活，参加的人，从监督的丽兹嘶达克小姐，到来自富裕家庭的姑娘， 再到孤儿院的女孩子们，全部都是女性。整个营地仿佛就是一个女性的世界，只有 两个人例外，一个是黑人厨师的儿子艾克姆，另一个就是本故事的英雄洛克莫里 森。就是这女性世界里仅有的两位男性，却控制了整个女性世界。艾克姆“只轻 轻推了艾思特的脚后跟”。”就导致艾思特落入湖中。而后洛克拯救艾思特的过 程在女性叙述者的描述下与强奸毫无两样。从一开始抢救行动就带有明显的强奸 的意象，“他抓住她的头发，就象要抓住任何他想要的东西那样，”洛克将她从水 里拖出，放到桌子上，用“手在她嘴里抠，呻吟着倒在她的身上，上下移动，一次 又一次地用手抠她的肋骨下部。”。“。洛克救艾患特的行为却使所有的女性旁观 者被惊呆了，“救命比她们想象的还要糟糕。“”“”由于韦尔蒂技巧地选择了女性 群体视角的叙事策略，洛克的“英雄行为”在女性视角的审视下失去了其救命的 特征，呈现出的是对女性的亵渎，遭到责难。与此同时，艾思特先被艾克姆推落入 水，后被洛克救活的过程又象征着女性在生活中的“他者”地位，无沧是生还是 死都受到男性的控制和支配。而这一点，正是韦尔蒂选择这种叙事视角的意义所 在。 从女性的视角，韦尔蒂以三位女性斯诺蒂、玛蒂和艾思特的经历向读者展示 了女性群体成为男权意志牺牲品的不平等的社会待遇。然而韦尔蒂笔下的女性并 不只是让人同情的可怜虫。就在这些遭受不幸的女性声身上，我们欣喜地发现了 反抗的迹象。如果说斯诺蒂给儿子取名时的自作主张只是一个传统女性对丈夫不 负责任行为的小小的抗争，那么玛蒂在被金强奸之后在树林里的游荡则象征着她 已不再仅仅是男人们追逐的目标，她开始有找寻自我的意识。而艾思特从一出现 就是个具有独立意识的女性。她通过向简妮和妮娜重新拼写她的名字表明，她知 道她是谁，也知道自己要做什么。艾恩特被洛克救醒的时刻，也正是她自我意识觉 醒的时候。女性的目光关照下的女性，她们的不幸更真实，她们自我意识的觉醒也 更具震撼力。 二儿童视角 在“六月演奏会”中，韦尔蒂采取了与传统表现女性悲剧命运的叙事作品截 然不同的叙事策略；她突破了传统的全知成人视角模式，复归于儿童，让两名儿 童来讲述发生的故事。故事围绕小镇摩根纳麦克莱恩家被废弃的房子展开。故事 的两位女主人公艾克哈特小姐和维吉碰巧在同一天回到这里，而不远处雷尼家的 一对姐弟观察到她们的一举一动。以这幢房子为中心，读者透过洛克和凯西的视 角逐步了解本故事的两位女主人公一位是德裔钢琴家艾克哈特小姐，一位是 颇有音乐天赋但个性叛逆的维吉雷尼她们过去和现在的生活以及她们之间 的恩怨纠葛。但是，故事并没有被按照其发生的时间顺序呈现给读者。此时的韦 尔蒂仿佛就是一位经验丰富摄影师，她极有技巧地利用两位儿童的眼光，从容不 迫地调整镜头，转换角度，时而直接观察，时而间接回忆，将她们过去的生活和现 在的状况交替呈现，而故事也在这往返跳跃的过去和现在之间逐渐清晰。从结构 上来看，整个故事随着叙事视角的转变自然地分成四个部分：1 洛克的视角；2 凯西的视角( 1 2 岁) ；3 洛克的视角；4 凯西的视角( 1 6 岁) 。现实层面的故事讲 述的是艾克哈特小姐和维吉当前的活动，主要在第一、三和四部分按照顺序依次 展开，而过去层面的故事则讲述了四年前在同一地点发生在艾克哈特小姐和维吉 身上的事件，主要在第二部分通过凯西漫长而详细的回忆展示出来。这两个层面 的故事互相映照，互为因果，共同构成艾克哈特小姐和维吉的整个故事。 现实层面的故事首先从洛克的视角展开。洛克是个只有九岁的小男孩。对他 而言离他家不远麦克莱恩家的那幢空房子就是一个未知的神秘世界，因而，即便是 躺在病床上，洛克也总想满足一下自己的好奇心，看看里面究竟会有什么。透过他 的望远镜，洛克将故事两位女主人公目前活动的立体画面展现在读者面前：楼下 老太太( 艾克哈特小姐) 正忙于给房间的各个角落铺上报纸，而楼上维吉正和男朋 友追打嬉闹。洛克的镜头在楼上和楼下两个场景这问来回移动。可是，作为儿童 由于受他的年龄、身份、地位、阅历的限制，洛克的思考是极其有限的，他只展 示了他观察到的，却在叙述的过程中给整个故事留下了许多“空白”。 凯西在第二部分的讲述填补了洛克留下的“空白”。那首熟悉的乐曲“凡 e l i s e ”打开了凯西尘封已久的记忆。过去层面的故事随即展开。艾克哈特小姐在 恋爱失败后似乎就已准备将她的一生奉献给音乐。她通过举办六月演奏会确立了 自己的身份，同时也向人们显示音乐才是她的最终的人生选择。可是她的身份认 同只能是暂时的。维吉的离开，几桩所谓的“性丑闻”使她“最后一线成功的希 望”破灭。【8 】( 4 9 随着一战的爆发，艾克哈特小姐失去了所有的学生，房东将“艾克 哈特小姐赶了出去，而她的钢琴还有其它大部分东西都被扣留作房租”。f 8 】虽然 凯西因为年龄、阅历等的局限，并不能真正懂得成人世界，也不能理解所有发生的 事情，可是，儿童眼里的世界更为真实，言说更切中肯綮。凯西的视听见闻真实地反 映了小镇传统道德观念对女性的歧视和压制：男人作为害人者可以逍遥法外，不 受指责，而女性作为受害者却倍受责难，最后甚至被迫放弃她所钟爱的音乐。 现实层面的故事在第三部分同样以洛克为聚焦人物紧接着第一部分继续发 展。但与第一部分不同的是，这时洛克已经爬到了门外的一棵树上，从树上倒挂着 继续看发生的事情。而正由于洛克倒挂在树上，他所描述的放火和救火的场面已 不再是通常我们看到的那种，而似乎更像是一场打闹剧。救火人的动作被夸大变 形。可是儿童与成人的情感就是这样难以沟通，洛克因为看到一场闹剧而兴高采 烈时，却正是艾克哈特小姐因为失去一切悲愤交加之时。作者并不是直接渲染艾 克哈特小姐的悲剧命运，而是从侧面由旁观的儿童以一种轻松欢悦而非沉重悲怆 的笔调表达出来。文字形式上欢快的笔调与实质上传达出艾克哈特小姐的悲愤形 成鲜明反差。艾克哈特小姐的真实境遇就在这种极不协调的儿童式的快乐情绪映 射下呈现出来。而与此同时，韦尔蒂似乎要利用洛克倒挂在树上的这种上下颠倒 的视角来暗示小镇对艾克哈特小姐古怪行为的种种听起来似乎合理的议论恰恰 是颠倒了是非，是对艾克哈特小姐的偏见。 故事的第四部分讲述了艾克哈特小姐和维吉的结局：艾克哈特小姐被人从房 子里拖了出来，送到了疯人院；维吉的自我放任的行为也暴露在众目睽睽之下。 被遗忘了几年的艾克哈特小姐和维吉再次成为全镇人议论的中心。而在故事的最 后，当凯西躺在床上再次回想艾克哈特小姐和维吉的时候，文本以内心独白的形 式展露了凯西的心情，她意识到“她们之间的距离”，认识到虽然她们选择了不同 的生活道路一艾克哈特小姐执着于音乐摊吉放弃音乐过着任性放纵的生活，可 是到头来她们有着几乎类似的结局，一个进了疯人院，另一个同样为小镇所不容， 认识到“我们也是偷看的。没有人会对这种事情感到惊奇，除了我们两个。” 8 1 0 0 ) 在“六月演奏会”中，韦尔蒂将情感投射到两个儿童身上，由他们站在一个 “新”的角度来瞰视万物，以一种已经荒疏和陌生了的儿童感受的形式去铺写成 人世界里的真实生活。洛克和凯西的视角为韦尔蒂开启了一扇客观反映女性现实 生活的别致的窗户。对二人的视角的选用不仅有意识地遮蔽了他人的内心世界， 而且揭开了覆盖在“现实生活表层的谎言和虚伪，呈现出了生活本身的真实和残 酷。” 7 】( 5 0 透过这样不谙世事的儿童眼光，男权压制下女性追求自我意识和寻求 身份认同的失败被儿童不经意间揭示出来。 三男性视角 “全世界都知道”和“西班牙来的音乐”讲述的是麦克莱恩家双胞胎冉和尤 金成年之后的婚姻生活以及他们所面临的困惑。两个故事均采用内聚焦的方式， 以男性的视角叙述。不同的是前者采用第一人称叙述，后者采用的是第三人称。 冉和尤金讲述了他们的不幸和痛苦。冉和尤金的双胞胎身份使他们二人的问 题更加引人注目，因为他们虽然不住在一起，一个在密西西比的偏僻小镇，一个在 加利福利亚的繁华都市，可是他们面临同样的困难。“父亲我真想和你谈谈，你在 明i u l , ? ”“7 “全世界都知道”一开篇，冉就呼唤着他的父亲，承认他有多想和 父亲交流，谈谈他的困境。他的这旬呼唤使得下文的讲述听起来就象是冉，也就是 “我”正试图和“在场”的父亲进行交流，对父亲述说他的经历和感受。可是他 父亲事实上的不“在场”使得他的述说看起来就象是一个长长的内心独自，充满 困惑和矛盾。冉和镇上一位小他十岁，条件相当的姑娘简妮洛芙斯达克结了 婚，婚后住在简妮的娘家。可是，不久，冉因为怀疑简妮跟他在银行的同事关系暖昧 而虐待她，这导致二人又分开了。冉对想象中“在场”的父亲讲述着他作为男人 和丈夫的沮丧。期望父亲能帮助他走出困境。可是，金常年在外漫游井艮本不可能 给冉任何建议和帮助。冉只好独自面对一切，承受痛苦。与此同时，在加利福利 亚的尤金和冉一样面临着家庭危机。儿童时代父亲角色的缺失使他们的儿童时代 和成人生活一片荒芜。冉和尤金没有学习的对象，不知道如何扮演家庭角色、如 何承担家庭责任，更不知道如何解决他们婚姻生活中的问题。冉一再呼唤着他的 父亲，于是“全世界都知道”知道了他的痛苦和疑问，可是他的父亲不知道。 同时，母亲对冉和尤金的影响也不可忽视。他们亲眼目睹了母亲容忍父亲三 番五次地离家出走独自承担家庭重任。因此在他们心中母亲的形象已经牢牢扎 根，在以后的婚姻生活中他们也必然以他们的母亲作为参照，衡量身边的女性。面 对身边不能容忍他们的妻子，冉和尤金不约而同选择了暴力和另寻新欢。冉对简 妮的不忠行为耿耿于怀，念念不忘要对女人进行报复。他先是在幻觉中开枪打死 了简妮，而后又在旅馆中用枪对准梅鼎，将她当成他发泄怒火和欲火的工具，强奸 了她。而尤金一天自己“都不知道为什么的原因”打了艾玛一个耳光，冲出门，和 一个曾经有一面之缘具有女性特征的西班牙音乐家开始了毫无目的的游荡。【8 ” 韦尔蒂以两位男性叙述他们的婚姻经历和他们的感受，揭示了夫妻关系对儿 童成长的影响，以及男女之间的问题重重的关系。她更以双胞胎将自己的痛苦转 嫁给他们身边的女性的行为向读者显示女性是更深的受害者。 四全知视角 “漫游者”给金苹果画上了完美的句号。凯蒂，“金色阵雨”的叙述者， 刚刚去世。摩根纳小镇正忙于准备后事，他们的出场提示故事已经接近尾声。与 前面六个故事不同，“漫游者”采用的是传统的作者全知叙事。韦尔蒂不再选择 书中的某个人物充当观察者，她犹如上帝般全知全能，决定故事人物的命运。正如 韦尔蒂在书中通过维吉之口说的那样，“在死者家中，所有的故事，但不是死者的 故事，而是生者的。”【8 8 ) 韦尔蒂技巧地利用凯蒂的葬礼将小镇的人们带进了维吉 已经破烂不堪的家中，并借此机会交代了他们的结局。 作为死者的女儿，维吉再次成为众人关注的目标。此时，她家挤满了她母亲的 朋友，镇上和她年龄相仿的富裕的居民，她母亲的亲戚。维吉以前的玩伴大多已经 结婚，扮演着传统的家庭主妇的角色。可是，维吉拒绝接受这种传统的女性角色。 维吉已经是四十岁的中年妇女，在一家家具厂工作，她精力充沛，还是象小时候那 样难以捉摸。她和不同的男人保持关系，拒绝“固定的工作，或是男人。” 8 ( 2 4 7 ) 维 吉曾经离开过小镇一段时间，又不得不回来照顾中风的母亲。 凯蒂的去世使维吉在身体上从繁琐的家务劳动中解脱出来。葬礼的晚上，她 在河水中的感受又象征着她在精神上取得了自由和独立。就象肖班a t ec h o p i n ) 觉醒中的艾德娜在海里感受到自由和解放那样，维吉在河中游泳经历了完全 的自由和轻松，河水似乎给了她力量，使她能够继续漫游，探寻自我价值和人生的 意义。此时的维吉对于自己该做什么样的选择还没有清醒的认识。故事的最后， 维吉正准备离开小镇，开始新生活，天空下超了雨。维吉想起艾克哈特小姐，她一 直憎恨艾克哈特小姐要将她领入音乐事业，过艾克哈特小姐的那种枯燥、机械、 刻板的生活。面对大雨，维吉忽然间理解了艾克哈特小姐，懂得了生活中，“爱和 恨，生和死，最重要的是希望和绝望，它们如此接近一有时候很难分清彼此。” 8 1 ( 2 6 6 ) 她了解了艾克哈特小姐和她彼此之间对对方生活的影响。维吉这刊清楚地意识到 自己的追寻目标，决定要在艾克哈特小姐的道路和她自己纵情声色的生活之间找 到一种平衡。 韦尔蒂选择以全知的视角来叙述故事，展现书中主要人物的结局和维吉的一t 3 路历程。韦尔蒂没有对人物的行为作出评价，但是她通过让她们选择不同的人生 道路，表达了自己的观点。在全书的末尾，韦尔蒂没有说明维吉的生活将会如何， 可以肯定的是无论她做什么，那都将必定是永恒的追寻。 金苹果中韦尔蒂透过不同的聚焦人物，以女性的目光展现了女性在生活 中的“他者”地位、以儿童的视角客观地再现了女性自我追求的失败，以男性视 角从反面揭示了婚姻中女性倍受压抑的生存状态，最后又以全知的视角通过人物 表明了她对女性的看法，认为妇女不应再只局限在婚姻家庭的圈子里，而应与男 子们一样有选择生活方式和生活环境的自由。可是，无论叙事视角怎样变换，作者 关注的对象始终是女性在以男性为中心的社会中的命运。 注释： 1 r u t hv a n d ek i e f t “e u d o r aa l i c ew e l t y ”，j e f f r e yh e l t e r m a n ，r i c h a r dl a y m a n e d s d i c t i o n a r yo f l i t e r a r yb i o g r a p h yv 2 d e t r o i t ：g a l er e s e a r c hc o m p a n y , 1 9 7 8 2 陈丽：“变化的世界，永恒的追求评金苹果中漫游者的形象”，山东 外语教学，2 0 0 3 年第2 期 3 6 何群立，邹颖萍：“神思浩渺色彩斑斓：韦尔蒂小说艺术”，四川外语 学院学报，1 9 9 4 年第3 期 4 5 王人力：“韦尔蒂和她的小说”，美国当代小说家论，钱满素编北 京：中国社会科学出版社，1 9 8 7 7 t 黎君；“儿童视角的叙事学意义”，绍兴文理学院学报，2 0 0 4 年第2 期 8 引文皆出自 美国 e u d o r aw e l t y , t h eg o l d e na p p l e s o r l a n d o ：h a r c o u r tb r a c e j o v m a o c v i s h p u b l i s h e r s ，1 9 7 7 中文为笔者自译，不妥之处，敬请批评指正。 1 4 i n t r o d u c t i o n 0 1e u d o r aw e l t y sl i t e r a r yc a r e e r “i n d e p e n d e n to fa n ys p e c i f i cl i t e r a r yg r o u p ，c l e a re v e no ft h ei n f l u e n c eo fh e r m o s ti l l u s t r i o u sf e l l o wm i s s i s s i p p i a n ，w i l l i a mf a u l k n e r , ”e u d o r aw e l t y ( 19 0 9 - 2 0 0 1 ) s t a n d sp r e e m i n e n ta m o n gw r i t e r so ft h es o u t h e r nl i t e r a r yr e n a i s s a n c ei na m e r i c a n l i t e r a t u r e ( k i e f t , 1 9 7 8 ：5 2 4 ) h e rb e s tw o r ki sa sd i f f i c u l tt od e s c r i b eo r “p l a c ea si ti s r e m a r k a b l ea n ds e c u r ei ni t se x c e l l e n c e ”( k i e f t ，1 9 7 8 ：5 2 4 ) i ft h e r ei sa n yk e yt o h e ri m p o r t a n c e ，i te x i s t si nt h ef a i t h f i l le x e r c i s eo fa “c r e a t i v ei m a g i n a t i o nw h i c hs e e s ， h e a r s ，a n dc e l e b r a t e st h em y r i a dl i f eo f h u m a n k i n d ，s u f f e r st h r o u g had i l e m m a , p r o b e s am y s t e r y , m a df u s e si n n e ra n do u t e rr e a l i t y , t r a n s m u t i n gi ti n t ot h el a n g u a g ea n d f o r m so ff i c t i o n ”( k i e f t ，1 9 7 8 ：5 2 4 ) i nh e rr e m a r k a b l yp r e s c i e n ti n t r o d u c t i o nt oa c u r t a i no fg r e e na n do t h e rs t o r i e s ，k a t h e r i n ea n n ep o r t e rq u o t e se u d o r aw e l t ya s h a v i n gc o m m e n t e d ：“ih a v e n tl e dal i t e r a r yl i f ea ta l l b u t id of e e lt h a tt h ep e o p l e a n dt h i n g sil o v ea r eo fat r u ea n dh u m a nw o r l d ，a n dt h e r ei sn oc l u t t e ra b o u tt h e m ( p o r t e r ：v i i i ) i n d e e d ，t h r o u g hy e a r so fw r i t i n g ，w e l t yh a sc o n s i s t e m l yp r e s e n t e dh e r r e a d e r sw i t h “f u n d a m e n t a lt r u t h sa n de s s e n t i a lh u m a n i t y , a l lt h ew h i l ea v o i d i n gt h e u n n e c e s s a r yc l u t t e ro f f a d s ，f a n c i e s ，i d e o l o g i e s ，a n di n a n i t i e s ”( t u m e r , 1 ) a p r o l i f i cw r i t e r , w e l t yh a sp r o d u c e df i v en o v e l s ，f o u rc o l l e c t i o n so f s h o r ts t o r i e s ac o l l e c t i o no fe s s a y sa n dr e v i e w s ，o n eb o o ko fa u t o b i o g r a p h y , a n dab o o kf o r c h i l d r e n ，e t c i nh e rw o r k se u d o r aw e l t yh a se x p l o r e dab r o a dr a n g eo fs u b j e c t sa n d s t y l e s a tf i r s t ，s h ew a sa p p l a u d e df o rt h es h a r p n e s so fh e re y ea n do fh e rt o n g u e ， h e rf i d e l i t yt oo b s e r v ed e t a i l so fl a n d s c a p ea n dh a m a nb e h a v i o r , a n dt h eu n c a n n y p r e c i s i o nw i t hw h i c hs h er e p r o d u c e dt h ea u t h e n t i ca c c e n t so fc o l l o q u i a ls p e e c h a s h e ra r tm a t u r e s ，s h em o v e sf a r t h e ra w a yf r o mt h ei d e ao ff i c t i o na sa n e c d o t e ，p l o ta n d c h a r a c t e rb e c o m el e s si m p o r t a n t d i a l o g u e ，i nw h i c he a r l i e rs h ee x c e l l e d ，o f t e n b e c o m e sam e a n so fe v a d i n gc o n t a c ta n dc o m m u n i c a t i o n t h ei n t e n s i t yo ff e l t e x p e r i e n c ei se s t a b l i s h e do b l i q u e l y , t h r o u g hn a t u r a li m a g e sf o rt h em o s tp a r t ，a ss h e a t t e m p t st og i v es u b s t a n c et ot h eu n s e e