（美术学专业论文）论中国现代壁画的材质美.pdf

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特质以及对人的心理影响。材质的艺术美属性题材质通过壁画家的n i 色t j 造，在 材质的物质美基础上将其与蹙画艺术相结合，赋予其精神内涵和文化内涵，使材 质人文化和艺术化。材震茭感在壁垂中得到舞肇，壁画也因材质的荚感丽添彩。 耱凌瓣貔矮美震程帮艺零荧耩注穗耱稿痰不霹分裁，在瓣逐豹统一书实瑗美鞠结 合。间时，本章强调了壁颐创作主体在材质的物质美升华到艺术荧的过程中不可 或缺的主导作用。 第五部分谈到文化与艺术语境下的材质奖，从材质的历史性和时代感，以及 兹痰貔垮麓惶，簌文位交熬羲壁蘑兹兹矮美，铃绞耪辩鲍美感与应惩等尼个方瑟 更翔舆体的论证现代壁蘧中的材覆美。 山东师范大学硕士学位论文 最后，肯定材质美在现代壁画中的重要作用，以及对材质美追求和探索的重 要意义。从另一个角度指出，在现实的壁画创作与材料运用当中，材质美与壁画 限制性条件之间的关系。在现实当中，材质美的实现受限于材料的特性和相应的 工艺手段以及经济方面的因素。“壁画设计者应具有必要的经济头脑，考虑其委 托人的经济利益，积极地去开发低成本的材料资源，用受限的资金，开发出超 值的、能产生最大艺术效果的低成本壁画材料资源。” 2 】对壁画材质美的追求 不等于沦为材料的奴隶，创造性地、能动地利用材料才能更好的发挥壁画中材质 的美感。在我国壁画事业复兴的今天，对材质美感的探索和研究必将为我国壁画 艺术的创新和发展带来新的契机。 关键字：现代壁画材质美物质美属性艺术美属性 分类号：j 2 1 8 6 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t s i n c et h ee m e r g e n c eo ft h ee p o c h m a k i n gc a p i t a li n t e m a t i o n a la i r p o r tf r e s c o s i n19 7 9 ，t h ew o r k so ff r e s c o sh a v em u s h r o o m e do nt h eb u i l d i n g si no u rc o u n t r y c u r r e n t l y , t h ea r to ff r e s c oi sd e v e l o p i n gh e a l t h i l y y u a ny a n f um e n t i o n si nt h eb o o k t h er e s t r i c t i o na n dd i f f e r e n tr e q u i r e m e n t so ff r e s c oi nt h e f u n c t i o n ，b e a u t y a p p r e c i a t i o n ，c o n c e p t ，m a t e r i a l s ，a n de x p r e s s i n gl a n g u a g ea s w e l ld e t e r m i n e si t s u n p r e d i c t a b l ef u t u r eo fm o d e mf r e s c oc o m p a r e d 、撕t 1 1t h et r a d i t i o n a lo n e ”w i t ht i m e s c h a n g i n g ，m o d e mf r e s c oi sq u i t ed i f f e r e n tf r o mt h et r a d i t i o n a lo n e i nt h el o n gh i s t o r y , m a t e r i a l sh a v eb e e np l a y i n gak e yr o l ei ne x p r e s s i n gt h ec u l t u r a la n da r t i s t i cs p i r i to f f r e s c o i ti st h ed e v e l o p m e n to fm a t e r i a l st h a tp r o m o t e st h er i c h n e s so ff r e s c o sa n d g o e sh a r m o n i o u s l yw i t ht h ed e v e l o p m e n to fb u i l d i n g sa n dc i t yc o n s t r u c t i o n t h i st h e s i si n t e n d st od i s c u s st h em a t e r i a lb e a u t yo ff r e s c o si nt h ef o l l o w i n g a s p e c t s f i r s t ，i tw i l lp o i n to u tt h em a t e r i a li so n eo fg r e a tf a c t o r st oc r e a t eb e a u t yi n m o d e mf r e s c o s ，t h e nt a l k sa b o u tt h ep r o p e l l i n ge f f e c tt h ed e v e l o p m e n to fm a t e r i a l s h a so nt h ef r e s c o s i nt e r m so ft h ee v o l u t i o no ft h ef r e s c o s f i m c t i o ni nh i s t o r y , t h i s s t u d ym a k e se x p l o r a t i o n si n t ot h es i g n i f i c a n c ea n ds p e c i a ls t a t u so ft h em a t e r i a l si n t h em o d e mf r e s c oa n dg r o u p sf r e s c o si n t ot h r e ep a r t s ：p r i m i t i v e ，a n c i e n ta n dm o d e m ， a m o n gw h i c hac o m p a r a t i v es t u d yw i l lb em a d e m e a n w h i l et h i sc h a p t e re m p h a s i z e s t h ep a r t i c u l a r i t yo fm a t e r i a l si nt h em o d e mf r e s c o s t h et h i r dp a r to ft h i ss t u d yd e a l s w i t ht h ec o n n e c t i o n sb e t w e e nm a t e r i a l sa n df r e s c o s t h ef o u r t hp a r t ，a l s ot h ec o r eo f t h i st h e s i s ，f o c u s e so nt h ed i a l e c t i cr e l a t i o n sb e t w e e nm a t e r i a lb e a u t ya n da r t i s t i c b e a u t y t h ea t t r i b u t eo fm a t e r i a lb e a u t yr e f e r st ot h ep a r t i c u l a r i t yo fi t so w na n d p s y c h o l o g i c a le f f e c to nh u m a nb e i n gb e f o r em a t e r i a l sc o m ei n t of r e s c o s ，w h i l ea r t i s t i c b e a u t yo fm a t e r i a l si sb a s e do nt h em a t e r i a lb e a u t y , c o m b i n e dw i t l lf r e s c o s a n di s i n v e s t e dw i t ht h es p i r i t u a la n dc u l t u r a lm e a n i n g s t h eb e a u t yo fm a t e r i a l si ss u b l i m e d i nt h ef r e s c o ，a n dv i c ev e r s a t h em a t e r i a lb e a u t ya n da r t i s t i cb e a u t yc a n n o tb ed i v i d e d ， a n dr e a c hp e r f e c tc o m b i n a t i o ni nt h ed i a l e c t i cu n i t y t h es t u d ys t r e s s e st h a tt h es u b j e c t o ff r e s c o e sp l a y sal e a d i n gp a r ti nt h et r a n s i t i o nf r o mt h em a t e r i a lb e a u t yt oa r t i s t i c 3 山东师范大学硕士学位论文 b e a u t y t h ef i f t hp a r ti sc o n c e m e dw i t l lt h em a t e r i a lb e a u t yi nt h ec o n t e x to fc u l t u r ea n d a r tf r o mt h ep e r s p e c t i v eo ft h eh i s t o r y , t i m e s ，t h et r a d i t i o n a lm a t e r i a lb e a u t ya n di t s a p p l i c a t i o n ，a sw e l la sm a t e r i a l se n v i r o n m e n t ，a n dt h em i n g l i n gn a t i v ec u l t u r e f i n a l l y , t h et h e s i se n s u r e st h ei m p o r t a n c eo fm a t e r i a l si nm o d e mf r e s c o s ，a n dt h e s i g n i f i c a n c eo f p u r s u i ta n de x p l o r a t i o n sf o rm a t e r i a lb e a u t y f r o ma n o t h e rp e r s p e c t i v e ， t h et h e s i sp o i n t so u tt h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h em a t e r i a l sb e a u t ya n dr e s t r i c t i v e c o n d i t i o n so ft h ef r e s c o e si nt h ep r a c t i c a lc r e a t i o na n da p p l i c a t i o n i nr e a l i t y , t h e r e a l i z a t i o no fm a t e r i a lb e a u t yi sr e s t r i c t e db yt h ea t t r i b u t eo fd , em a t e r i a l sa n d a c c o r d i n gc r a f t s m a n s h i pa n de c o n o m i cf a c t o r sa sw e l l f r e s c od e s i g n e r ss h o u l db e v e s t e d 埘t i le c o n o m i cm i n d ，t a k i n gi n t oc o n s i d e r a t i o nt h ei n t e r e s t so fc l i e n t s ，a n d d e v e l o pt h el o wc o s tm a t e r i a l s ，u s i n gt h el i m i t e df u n dt op r o d u c ee x t r a - v a l u e da n d m o s ta r t i s t i cm a t e r i a l so fl o wc o s tf r e s c o s t h ep u r s u i tf o rm a t e r i a lb e a u t y , h o w e v e r , d o e sn o tm e a nw ea l eb e c o m i n gs l a v e so fm a t e r i a l s o n l yu s i n gt h em a t e r i a l s c r e a t i v e l ya n da c t i v e l yc a ns h o wt h eb e a u t yo fm a t e r i a l s i nt h ef r e s c or e n a i s s a n c eo f o u rc o u n t r y ，t h ee x p l o r a t i o n sa n dr e s e a r c hw i l l ，f o rs u r e ，b r i n gn e wc h a n c e sf o rt h e c r e a t i o na n dd e v e l o p m e n to f t h ef r e s c oa r t k e yw o r d s ：m o d e mf r e s c o ，m a t e r i a lb e a u t y , t h ea t t r i b u t eo f m a t e r i a lb e a u t y , t h e a t t r i b u t eo f a r t i s t i cb e a u t y , c o n s t r u c t i o ne n v i r o n m e n t ，r e s t r i c t i o n c a t e g o r yn u m b e r ：j 2 1 8 6 4 山东师范大学硕士学位论文 引言 壁画的材质是制作壁画的工艺材料本身的形态与构造，即壁画材料的自然属 性。材质包含材料的外在形态、色彩、质地和肌理等，是人的视觉对材料表象特 征和材料物理属性的综合反映和印象。壁画是融合了科技、设计、艺术等诸多要 素为一体的综合艺术形式，其中科技要素就包括壁画的材料及其相应的 ：艺加工 技术。现代壁画对建筑空间和环境的美化装饰作用迎合了我国日新月异的城市建 设和建筑的发展。村制是壁画艺术的载体，是将壁画的精神情感内容传达给审美 者的媒介，壁画的材料就像人的肉体承载着灵魂样承载着壁画艺术。 进入1 9 世纪人类社会的发展是艺术逐渐弱化了为宗教服务和为帝王御用的 职能，大规模的宗教壁【画式微，壁画艺术走向综合发展的阶段。西方。些浪漫主 义和象征主义画家以及倡导新艺术运动的建筑家、装饰艺术家们探索壁画艺术在 现代生活环境中的地位，他们脱离陈腐的绘画模式，积极的探求符合时代的形式 语言，是壁画创作朝着风格化和装饰化的方向发展。而中国壁画艺术的大发展是 以2 0 世纪7 0 年代末的改革开放为机遇、伴随着民族经济的发展而实现的。中国 ( 图1 ) 百花齐放侯一民邓澍 的壁画艺术家们吸收深厚的中国传统文化积淀和璀璨的民间文化艺术为营养，使 中国现代壁画呈现出全新的面貌。自1 9 7 9 年具有划时代意义的北京“首都国际 机场壁画群”问t | = 以来，壁画艺术作品在国内公共建筑中向雨后春笋般的涌现。 壁画艺术事业正得以健康的发展。 山东师范大学硕士学位论文 壁画是从属于建筑空间和环境的艺术。“正因为壁画艺术制约与客观的功能 上、审美上、观念上、材料上，以及表现语言的不同要求，因此现代壁画艺术相 较传统壁画艺术的概念已经具有难以界定的发展”。【3 】随着空问的多元化，空间 美感的实现需要壁画面貌的多元发展，需要壁画材料在更高的层次上的探索和研 究。材质美在壁画创作和审美上的地位越来越重要。材质美是现代壁画美感的内 在质因。正像袁运甫先生说的，现代壁画与传统壁画的概念已经有了很大的不同。 原始社会在生产力低下，壁画的形式主要是原始人雕刻和绘制在岩壁上的岩画大 多表现狩猎、巫术活动等；古代壁画功能主要是成教化助人伦，现代壁画更多的 是美化空间。壁画环境的多样化要求壁画材料更加多样。现代先进的工艺手段和 科学技术，义使更多的材料被开发应用于壁画制作，从而满足了壁画装饰更加复 杂的空间环境的需要。 第一章材质美一中国现代壁画特质 一、材质美是现代壁画产生艺术美的重要因素之一 材料是一一种多形态的元素，不同的材料在置于不同的建筑形制、光照条件， 等客观环境时会产生不同的视觉效应，比如在光照下呈现出粗糙与细腻，光泽与 ( 图2 ) 锻铜壁画 无光泽，反光强与反光弱，质地硬与质地软，透明与不透明，纹理的规则与不规 则等，不同的材料又体现出不同的文化渊源，一些传统材料如刺绣、丝绸绚丽的 山东师范大学硕士学位论文 色彩，细腻光滑的表面体现出中华民族所特有的富丽堂皇，陶片和石雕则体现出 古朴原始的气息。 现代壁画“对材料美感深层次的开发利用，拓展了壁画的创作思路。建筑风格、 功能、材料的多样，对壁画的形式、功能以及材质提出了新的要求，在这些因素的 作用下，纯装饰性的、以满足视觉欣赏为目的的壁画增多，大量抽象壁画应运而生， 各类型材料独具特色的审美特征也由此成为艺术家关注的对象。材料除作为壁画 的表现语言外，自身的美感愈来愈受到重视，开发材料的审美特征成为壁画发展的 内在要求。材料的功能也发生了变化，由单纯的内容承载物转变为既是承载物又 是表现的主体。材料成为表现主体，以自身的物理性和精神性特征参与创作，其审 美特征被充分挖掘，为壁画提供新的视觉经验。”【4 1 在现代壁画中，材质的美感是 壁画美感的内在质因，是壁画美感的一个重要元素。从某种角度讲，材质既是壁 画的内容，又是壁画的形式，是壁画向观者传达美的媒介和语言。 我国建筑的发展和城市的建设带动了壁画艺术的兴起，在城市生活中，它以 巨大宽阔的画幅、丰富耐看的形状、绚丽灿烂的色彩、精致多样的材质，展示了 自己的独特风貌和功能。随着社会生产力的发展，人们审美需求的不断增强，中 国壁画不断探索出新的面貌，壁画材料的科技含量和工艺水平也越来越高，种类 也越来越多，从而使壁画形势和语言呈现出更加丰富多样的面貌。材质美是现代 壁画产生艺术美的重要因素之一，材质美在艺术家对壁画美的追求和创新中不断 展露新的生机。 二、壁画材质当随时代一材质是推动壁画艺术发展的重要因素之一 在人类历史上，每次生产工具的改进无不带来生产力的飞跃。从旧石器时代到 新石器时代，从使用青铜再到使用铁制作生产工具，这样的变革很大程度上也是 材料的变革，生产力的发展提高了材料加工制造的技术，从而使得更先进的材料 诞生。 “从某种意义上讲，人类的发展历史也是一部材料的发展历史。从最早的 原始人结绳记事到石器、青铜、工业时代，以至今天的信息时代，每一种新材料的 出现都给人类历史的发展带来了质的飞跃，在世界艺术发展史上，我们更清楚地看 到艺术随着新材料的出现在造型语言及表达形式方面所发生的变化。”【5 1 在壁画 发展史上，面貌和风格的演变跟绘画材料发展和工艺的改进是分不开的。 对壁画材质美的追求与社会生产力的发展有直接关系。古代壁画采用较单一 山东师范大学硕士学位论文 的材料进行表现，而现当代壁画则把材料审美作为壁画审美的重要组成部分，在 材料上有大量的探索和广泛的选择。随着社会的变迁，使得对材质美感的追求成 为一种必然的需要。我国正处于和平发展的大环境当中，人民的物质文化需求是 第一位的。在这样和谐平稳的艺术和文化氛围当中，无论是室内壁画还是外空间 环境壁画，无论是主题性较强的壁画还是非情节性的壁画，无疑美化环境的装饰 性成为中国现代壁画最重要特性。现代壁画强调装饰功能，必然强调壁画与环境 的和谐统一，强调“大众”的视觉感受。壁画材质的美感就成为壁画的“装饰” 功能不可回避的重要元素。材质的探索和研究就比以往任何一个时代都显得重 要。无论是原始时期的壁画还是古代壁画，他们的壁画更多的包含着乞求丰收的 巫术礼仪活动的精神需求或者是统治者作为工具而且成教化助人伦的功利性。虽 然中国的造型艺术自古就有装饰性的特点，但装饰和美化环境并不是古代壁画的 首要功能，壁画材质在不同的时代有不同的意义。 1 、壁画的原始形态岩画 ( 幽3 ) 巫师与人面像 ( 图4 ) 狩猎 “原始绘画、比起文明时代 瞬息万变，原始社会这一人类 的朦昧时期，只能说是人类文化 在母体中资自孕育、缓慢成形、 痛苦降生的一个过程，这其间经 历了无数次艰难的蜕变。就劳 动工具来讲，从简单得把石头砸 出几个尖利的棱角，到把石头打 磨得通体光滑，从利用天然石 料，到用手把泥土捏成心中所希 望的形状并用火烧制的结实而 耐用，但在这样漫长的演变中， 绘画几乎是当时生产力发展程 度的写照，原始人借助当时有限 的工具，在石崖和岩壁上创造出 最为古老的壁画形式一一岩 山东师范大学硕士学位论文 画。”【6 | 原始艺术的发生和初期的发展，与原始宗教和原始巫术的关系极为密 切。万物有灵观和图腾信仰都对原始艺术发生着深刻的影响；就某一1 件或某些原 始艺术品来说，甚至就是某种原始宗教观念、巫术或某种图腾信仰的符号，因此， 原始艺术甚至可以看作是原始宗教、巫术和图腾信仰的组成部分。”【7 1 在研究原 始岩画的过程中，欲真正了解原始岩画的发生、本质及其价值，就不能忽略原始 岩画与原始宗教、巫术和图腾信仰的密切关系这，因素。这也恰恰是原始岩画与 后来的文明社会的壁画艺术的不同点之一。 从古代岩画的题材母体看，首先其内容是现实主义的，主要以原始人生活中 的客观事物为原型。经过抽象化、模式化、符号化、呈现出原始绘画特有的面貌。 其次，岩画的题材体现了作者对生活的理想和愿望，具有强烈的理想主义色彩。 而且，原始人对美的追求是第二位的，他们对“功利主义”的追求早于对审美的 追求。因此原始壁画具有强烈的“功利主义”色彩。 由此可见，原始人“对使用工具的合规律性的形体感受和在所谓装饰品 上的自觉加工两者不但有着漫长的时间距离( 数十万年) ，而且在性质上也是完 全不同的。如同欧洲洞穴壁画作为原始的审美一艺术。本质是无数利益的表 现形态，不可能离开它们独立存在样，山顶洞人的所谓装饰和运用红色，也并 非为审美而作。审美或艺术这是并为独立或分化，他们只是潜藏在这种种原始巫 术礼仪等图腾活动之中。”【8 】 原始人依托于石器和岩壁进行壁画创作活动，在生产力的约束下，在工具和 工艺材料两方面几乎没有其他的选择，只能取材于自然，进行简单而粗陋的加工。 今天的人们可以通过这种在特定时代，以特定物质媒介，在原始创作动机的驱使 下产生的壁画艺术作品上分析，可以了解原始社会的社会结构、人类生活、生产 状况等情况，说明了壁画作为公众艺术，一开始就较之于其他某些艺术形式更全面 地反映着社会生活，同时也突显出原始壁画中这种特定而单的材质质地。在原 始壁画中“功利主义”是第一位，而“艺术和审美”是第二位的。原始壁画的这 种粗犷朴实的材质特性只是现代人在审视过程中时所赋予的，而不是那个时代的 壁画创作者所主动追求的。 9 i ll 东师范大学硕士学位论文 2 、“叙事”、“载道”古代壁画 古代时期的壁画材料较之于原始社会更加多样，这与社会生产力发展，农业 生产关系相对发达有直接关系。中国壁画艺术有悠久的历史和优秀的传统，是民 族绘画的重要组成部分。在我国古代，壁画多施于洞窟、寺院和墓室，其功能主 要服务于宗教和礼教，伴随着宗教与墓葬风的兴盛而发展。 “佛教自印度传入 中国以来，就与艺术紧 密地联系在。起，佛教 与艺术产生了一种互动 关系，从而对中国古代 壁画的发展起了积极的 推动作用。从中国壁画 发展史来考察，司以这 ( 图6 ) 鹿王本生图 样认为，没有佛教在中 国的兴盛，就不可能有中国古代壁画的大发展。原因在于：方面，佛教出于宣 传教义的需要需借助绘画这种特殊的艺 术形式，变抽象的说教为形象的教义宣传 去打动人们的心灵，以此扩大佛教在民间 的传播和影响；另一方面，壁画作为宣传 佛教的载体，在宣传教义的同时，壁画自 身从规模、艺术形式到绘画材料及表现， 风格等方面也得到了丰富和发展。”1 9 从 古代壁画叙事性和宗教性来看，古代壁画 的功能主要是成教化助人伦，这个时期的 壁画更突出绘画性，对壁画材料研究利探 索使画面形式和色彩更加丰富，壁画的主 题内容得到更充分的表现。古代壁画注重 ( 图7 ) 产女雌鹿( 局部) 主题的表现，材料相对中一，主要的儿 种材料有：天然矿石颜料，动植物油汁的提炼，灭然石材等。 i n 山东师范大学硕士学位论文 3 、现代壁画对材质美的追求的多元化和综合性 壁画材料的综合运用是跟不同时代壁画的不同功能有着至关重要的关系，现 代人对壁画美的观念也随之改变。现代社会的城市规划，建筑风格、结构和材料 ( 矧8 ) 吨日爿的e 跃 刘青砩综合材料村f - 崭恻台大学科持榉 这些壁画所赖以生存的重要因素较之过去有了巨大的变化。壁画的材质运用也突 显出多元化和综合性的特点。“壁画中材料的物质性的凸现，使观众站立在壁画面 前所进行的交流变得直接和通畅，由于质料构成中不包含道德上的指向，交流可以 在没有任何强制压力下进行。综合性材料壁画中的质料成为交流的中介，然而它 不是用来诠释t 日= 界的符号，而是种功能，这种功能是敞开个世界，而不是去译 解。个世界。朴实无华的“物”避开思想，与传统壁画的叙事性产生了鲜明的对 比，在传统壁画向现代壁域的转变中，“载道”的功能被无言地消解在质料的语符 中。 1 0 1 现代科技的进步带来材料发展的多元化和综合性，这使得壁画家有了更多的 选择，无论是天然的还是人造的，也不沧是硬性的还是软性的，不同的材料凭借 他们不同的物质特性展现着多样的魅力。然而现代空间及建筑装饰的诸多元素使 得壁画家采用单一材料进行设计时显得力不从心。在有机的环境中采用综合的材 ( 图9 ) 波侠名综合材料拼嵌厦门歌剧院 山东师范大学硕士学位论文 科，椅他1 f j 剀天感利待。旺伺彬l 鲐苜开u 且仆，从j 口j 以i 两疋炅尔芏ih j 刖壁蒯们乖斗步 元化的需要。 “材料本身具备体、量、形、色、光、质等特性( 木、石天然的纹理，陶、 瓷窑变的裂纹，棉、麻编织的网格) ，在特定的环境中容易引发艺术家的创作欲 望，构成雏形意向，在进步完善中又得考虑主题与表现形式、形式与内容、色 彩与造型等关系，进而付诸实践。在实践中艺术家义必须考虑工艺，以完成环境 系统的设计。材料、工艺是贯穿始终的，材料又是多元的，仅仅木材就可分 为红木、楠木、黄杨木、槐木、梨木、椴木、银杏木；工艺也是多元的，仅仅髹 漆工艺就可包含彩绘、嵌漆、堆漆、雕漆、磨漆、刻漆。进入2l 世纪，材料的 概念扩展到声、光、电、信息、多媒体、网络等领域，准确的选择就显得更加困 难。周礼冬官考工记认为天有时、地有气、材有美、工有巧，合此四 者然后可以为良。也就是说艺术家应保持良好的心智和敏锐的洞察力，依据建 筑的人文环境做出时间性、地域性、个性的选择，主客体的统一，合目的性与合 规律性的统是艺术创作的原则，壁画创作中材料的综合性不仅使我们找到了准 确的审美手段，而且给我们提供了恰当的艺术表现手段。”【l l j 现代壁画对材质美的追求促使着艺术家和开发商们对材料的研发和探索。现 代壁画对材质美的追求具有了更广阔的发展空间。工艺制作的加强和绘画因素的 弱化是现代壁画一1 个重要现象，材质美感表现的要求促使工艺技术不断的改进， 工艺在壁画创作中比重增加，这使得材料的特性得到开发，同一种材料以更多的 形式出现。也使得更多的材料运用于壁画创作中成为可能。 工艺美术伴随着物质文明和精神文明的发展，由最原始的“甲+ ”发展到今 天的“多元”，它伴随着人类生活从简单到复杂的整个过程。壁画艺术是从社会 功能、形式语言、材料使用以及工艺技术方面彰显着时代特征。当代人们的生活 状态、价值观念、审美需求决定了壁画向多元化的发展趋势，以成教化助人伦 为功能的传统壁画向综合性材料壁画发展成为当代壁画艺术发展的主流。“工业 革命后，由于受新技术、新材料、新工艺的影响，艺术家的观念也发生了变化，产生 了各种艺术流派，在观念艺术表现手段上打破了材料在传统艺术门类之间的界 限。在包豪斯后期，典霍里那基就创作了以机械零件组合米表达空问笑系的立 体造型作品，在他的艺术家的抽象中这样描述对材料的组合：我发现了废弃 2 山东师范大学硕士学位论文 的金属零件、螺丝钉、插销和机器，我将它们装钉在木板上，并使它们跟画面结合， 在我看来，似乎只有运用这种方式，才能真正创造出空间语言，创造出正面和侧面 的感觉，创造出更为强烈的色彩效果。从这里可以看到，材料在艺术家那里已不再 是单一的表现，而是逐步走向了综合。他们已有意识地认识到不同物质材料组合 的艺术作品所呈现出来的空间和色彩的关系。在这方面最早进行尝试的还有毕加 索和勃拉克。对于艺术家来说，材料是进行构思的源泉，是表现审美感觉的手段。” 1 2 1 壁画家们利用多种材料的特定美感将他们有机的组合拼接，在这个过程中诠释 了对壁画材质美多元化与综合性的理解，充分表达了艺术家的创作意图，不断的 满足时代对壁画材质美的需求。 第二章材质与壁画诸要素的关系 一、材质与题材： 特定的材料对壁画的题材有着直接的影响。如石材的基本特点是坚硬、耐久 和有重量感，因此适用于形体简洁、尺度巨大宏伟的公共建筑，以渲染建筑的象征 性、纪念性和高贵典雅的气质。其次石材往往具有天然的纹理、斑斓的色彩和微 妙的肌理。如果在表现宏大的历史题材、纪念性题材时发挥其拙朴、厚重和高贵 的艺术特质会给壁 画内容的表达起到 锦上添花的作用。再 如编织和扎、蜡染材 料由于工艺精确、厚 重、丰富和自然的感 觉并有独特意味，视 觉和心理感受是一 种亲切、温暖、和谐 的美感。 ( 圈1 0 ) 锦绣江淮李向伟木雕 山东师范大学硕士学位论文 这幅锦绣江淮表现的是安徽农业的发展。似乎很难有那种材料能比木质 材料将农作物以及劳动人民从事农业生产的情景表现的如此亲切真实。木质材料 取白天然植物，从本质特性上更加接近农作物，可以更真实地将农业题材的气息 还原给观众。而且木质材料属于中硬度材料，比较适合精微严谨的塑造。在作品 中细碎树叶的叠压，线条刚柔疏密的表现，还有远近水纹质感的表达都体现着木 质材料与农业题材的切合。总之，在题材与材质恰当的结合中壁画题材得到恰如 其分的表达，材质相应地实现了它的价值，美感也得到充分地展现。壁画题材的 设定与构思离不开对材质因素的考究。 二、材质与形式： 壁画的造型是受到材质的限制 的，壁画的造型需要按照材质的特性 处理，造型要有针对性，尤其通过材 料和工艺手段制作的壁画造型。如陶 瓷壁画的造型要服从于陶版烧纸、瓷 砖彩绘等材料和工艺生产特性和条 件；纤维编织壁择的造型要服从纺织 工艺的经纬线、对角线的编织结构等 等。不同材料的造型要求使得特定的 ( 图1 1 ) 壁毯 材质呈现不可替代的形式特点和美感。 三、材质与色泽 4 在采用材料及其相应工艺的壁画中，发挥材料本身的或通过工艺流程制作所 ( 罔1 2 ) 大观园林载华等 花岗石雕刻箔金 山东师范大学硕士学位论文 呈现的物质性、机械性的色泽美感作用，是现代材料性壁画的重要特点。材料本 身的色泽有一种天然的美感，是其他任何绘画手段所不能替代的。不同的材质给 壁画带来不同的色彩效果，比如不锈钢，具有银灰色光泽，表面光滑，反光性强， 可以与周围环境中照明情况形成特定效果。壁画大观园( 图8 ) 以黑色花岗 石为基本材料，经过雕刻再附以箔金，产生金碧辉煌的色彩效果，跟稳重的黑色 产生强烈的反差。并且与大厅其他部分色调有机的交融和呼应，从而产生无比华 丽和高贵的氛围。箔金和花岗石在壁画中的结合充分展现了色泽美。 第三章壁画材质的“物质美”和“艺术美” 如张道一先生所说：“通常所说的两种文化论，即物质文化和精神文化，是 不全面的。事实上，人类创造的文化，首先是兼物质和精神而不可分离的本元 文化，”。u 3 “各种材料有自身的物理性质，而通过加工技术可以使材料的 物理性能得以用不同方式表达出来，形成材料质地的美感。而材料质地的这种外 在形式美感，又通过人的情感体验产生内在美，从而获得精神价值。因此，材料语言 包括材料的物理效能和精神效能，它们共同对视觉和心理产生作用。”【1 4 j 从壁画材 质角度讲，材质具有其天然属性。材质本身的特性对人产生影响，使人的心理产 生相应的反映，材质在被人改造为艺术品之前具备的自然美感即材质的物质美。 如大理石具有华贵、凝重的特点，以及各式各样的天然纹理；木质材料具有自然 温和的色泽而且可塑性强，能够产生较丰富的变化，由于源于自然与人的生活关 系密切，从而给人亲切的感觉。材质通过艺术家的改造后介入壁画是材质产生艺 术美的必然条件。材料通过壁画家的主观改造使之艺术化，精神化，从而在壁画 作品中焕发人文精神和情感美；使材质具备艺术美属性。壁画中的材质的同时具 有物质美属性和艺术美属性，这两种属性辩证统一，不可分割。壁画美感的表现 有赖于两者的完美结合。 一、材质的物质美属性 材质是壁画造型的物质基础，是构成现代壁画形式美至关重要的因素。材料 质地、肌理的不同特性导致人心理的不同反应，因而壁画应针对不同功能的公共 环境，不同的接受人群以及人的心理状态选择材质。认识材质的物质美属性，利 山东师范大学硕士学位论文 用其本身的特质，使材质的美感得到恰当而充分的表达。壁画材质的物质美感是 壁画视觉美感的重要组成部分，在壁画中材质本身的特性作为一种纯形式美的元 素展现出来。 “壁画具有物质性，一幅壁画作品的最终确立必然落实到物。壁画的语符是 物性的材质。一幅壁画作品完成之后，被设置于公共场所，它是实实在在的，是 触手可摸的。它的色彩、肌理、光泽、质地等物的特征是以一种强制的方式来传 达给观众的。一幅壁画最终展现为物，现代壁画则更是将材质的物性作为审美的 基础。这种物本来被置于人的世界之外，但经历审视、测量、挑选、经营、锤打、 刨光、铆钉之后，其面貌焕然一新。无序的材料被有机的安置在一起，共同构筑 出画面，它们毫无遮蔽地现身，毫无阻隔地与人遭遇。材料具有的赤裸直白的物 质感，在所有的环境中都可以先入为主，人们可以忽视壁画的故事性、情节性、 观念性、风格性却无论如何都回避不了壁画存在的物质性。”【i 5 】 在壁画中，所有的材料都有其本身的特性，我们在处理这些材料之前，必然 要了解其特性。对于材质特性的把握，必须从其所具有的形态特征，如材质的质 地、光泽、颜色以及特定的肌理开始着手。每种材料的特质来源于两个方面：首 先，作为客观存在物，材料具有一些固有属性。不论是天然的，还是人工生产的， 都是以各异的形态呈现在人们的眼前。它们有本身特定的化学成分及分子结构， 每一种材料都具有一定的重量、体块、硬度、韧度、色彩及肌理特点。一张木板 不会具备玻璃具有的透明感，而一块不锈钢所散发的光泽也无法用黄铜来取代， 汉白玉纯洁高贵的色泽是其他石材难以表现的。物质的这些固有属性，决定了它 在人的生活中所扮演的角色。例如，石头被人用以建筑楼房和桥梁，木头则被用 来打造家具。一切的举动都在物质固有属性的牵引下顺理成章，这在人类世世代 代的生活中，成为人们的经验，成为人类文明的一部分。 材料的物质属性在造型中不可忽视，因为在材质作用于人的视觉后，往往会 驱使人们去触摸，而进一步引起更多相应的心理反应。“审美快感、舒适感是 美感赖以发生的基础，在壁画艺术中，材质既可以作用于人的视觉，也可以作用 与于人的触觉，这必然引起人生理上和心理上的反应，或愉悦舒适，或厌恶排斥， 壁画这种公共艺术形式作为注视审美功能的人类创造物，其材质必须让人感到舒 适宜人，符合人的生理结构和人的特定心理要求，j 1 1 6 j 由此可见，材质的物质属性 山东师范大学硕士学位论文 性既可以作为独立的审美要素出现，同时也是壁画家对材质进行艺术化改造并于 壁画的内容形式相结合的重要依据。 二、材质的“生命化”材质的艺术美属性 壁画家利用材质的特质将其创作为壁画的过程就是作者将艺术美通过材质 物化为壁画作品的过程。壁画家对材质进行艺术化改造并应用于壁画是以材质的 物质美属性为重要依据的。 材料在艺术家的眼中是富有情感的，古朴、利i 秘的陶瓷可以让我们想到尘封 的历史；明亮、冰冷的不锈钢可以让我们想到未来的科技；斑斓、典雅的玻璃可 ( 图1 3 ) 无籁唐小禾 以让我们找到梦幻般的感觉；柔和、含蓄的纤维可以让我们忘却冷漠和喧嚣；流 动、飘逸的霓虹可以让我们想到繁华的都市；亲切，坚韧的木材可以让我们想到 宁静的乡村和温馨的居室。这些联想足以引发优秀的艺术创作。 “人的审美感受之所以不同于动物性的感官愉 快，正在于其中包含有观念、想象的成分在内。美之 所以1 i 是，1 般的形式，而是所谓有意味的形式，正 在与它是积淀了社会内容的自然形式。所以美在形式 而不即是形式。离开形式( 自然形式) 同然没有美， 山东师范大学硕士学位论文 只有形式( 自然形式) 也不称其为美。”【l7 】也就是说，从自然状态下的材料到壁 画中的材料转化过程中被赋予了“社会内容”。“另外，材质的性格来自于人类 的心理情感。人类有个习惯就是将生命和情感外化到无生命的事物中去，使它 们具有意义。自然美是人的心灵活动所赋予的，只有当人用艺术家的眼光去观照 自然时，自然才显得美。当。个杂乱无章的，无形式的质料被人类用心灵主动地 赋予了形式时，它就具有表现力。这就是人与物的交流。中国传统美学认为，在 自然界中流转不居的生命形态与人的本身有着共同之处。因此，中国人对自然物 有着天生的亲和态度，在他一f r h e 中，人和自然物在某些品质上是r 一致的，所谓仁 者乐山，智者乐水；还认为，人的思想情感常起于对物质形态的观察，所谓遵 四时以吸逝，瞻万物而思纷，悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。在壁画之中，当 材料作为独立的审美要素加以考察时，它是具有表情的。这种表情原本并不是质 料固有的，因为有了人的参与，质料才有了令人感动的能力。美学家鲁道夫阿 恩海姆以同形说解释这种现象：艺术表现性的最终原因就在于艺术品的力的 结构与人类情感的结构是同构的。总之，情感性是材质具有表现力的主要原因之 一。对材质情感的把握，是。个材料壁画家所必备的能力。”1 18 】这也是使壁画充 分发挥材质美感的重要前提。壁画家依据材质的物质美属性进行加工创造，将其 融入到壁画的形式，材质成为艺术作品情感的载体，使其美感得到发挥和发展。 同时使他已经不仅仅是一块冷冰冰的钢铁或石块而是成为艺术的语符，从而使材 质被“生命化”。 在现代壁画中材质可以作为画面中相对独立的审美要素，在壁画美的表达 ( 罔1 4 ) 法定天下稀海飞不锈钢 北京