（艺术学专业论文）TVB电视剧特色之研究.pdf

摘夏 摘要 t v b 作为全球最有影响力之一的电视媒体，是全港首家商营无线电视台，其制作 的节目在整个东南亚地区都有着深远的影响。从七十年代初期它所制作的电视剧集常 年占据着香港电视剧收视率的八成左右，时至今日，t v b 的剧集更在内地及海外华人 中拥有数目庞大的观众群。本文主要通过对t v b 剧集的发展概况、剧集的剧作特色， 即在邵氏传统影响下的剧集主题及其独特的创新性、t v b 剧集的主要类型( 武侠剧、 家族剧、职业剧、枭雄剧、爱情剧、轻喜剧、女人剧) 及其模式以及t v b 电视剧的制 作、营销特色，这几方面的深入分析来全面地将1 、侣剧集的特色整合提炼出来：首先， 对t 、忸剧集四十余年的发展概况的涉及，使得对t v b 的剧集有了更深一步的了解， 同时，通过一些实例分析得出一个结论，t v b 剧集的剧作特色，在很大一部分情况下 深受着邵氏影业传统的影响，这一点可以从剧集的主题上得以充分体现，同时，以邵 逸夫先生为首的邵氏家族的经营理念也深深影响着t v b 剧集的制作，所以其完全商业 化的运作成为了t v b 剧集特色的最终呈现。 关键词：t v b 剧集邵氏商业化符号 a b s t r a c t a so n eo ft h em o s ti n f l u e n t i a lt e l e v i s i o nm e d i a t v bi st h ef i r s tc o m m e r c i a lw i r e l e s s t e l e v i s i o ns t a t i o ni nh o n gk o n g ，a n di t sp r o g r a mh a sm a d ep r o f o u n di n f l u e n c ei nt h ee n t i r e s o u t h e a s ta s i a s i n c ee a r l y19 7 0 s ，t h et vs e r i e sw h i c ht v bm a n u f a c t u r e dh a st a k e nu pa p o r t i o no f8 0 i nh o n g k o n gm a r k e t e v e nu n t i ln o w , t h et v bs e r i e sh a sal a r g en u m b e ro f c h i n e s ea u d i e n c eg r o u p sb o mi nm a i n l a n da n do v e r s e a s t h i sa s s a yw i l lg i v eat h r o u g h a n a l y s i so nc h a r a c t e r i s t i c so ft v bs e r i e s ，b yc o m b i n i n gt h ed e v e l o p m e n to f i v b f e a t u r e so f s e r i e s ，w h i c ha r ei n f l u e n c e db ys h a o sf a m i l y , a n t h o l o g ys u b j e c t , u n i q u ei n n o v a t i v e , p r e d o m i n a n tt y p e ( k n i g h t - e r r a n tp l a y , f a m i l yp l a y , f i e r c ea n da m b i t i o u sp l a y , l o v ep l a y , p r o f e s s i o n a lp l a y , w o m a np l a y , a n c i e n tc o s t u m ec o m e d ya n dm o d e r nc i t yc o m e d y ) ，p a t t e r n s a sw e l la sm a n u f a c t u r ea n dm a r k e t i n gc h a r a c t e r i s t i c t h e s ea s p e c t sa n a l y z ea n dr e f i n e t h o r o u g h l yt h et v ba n t h o l o g yc h a r a c t e r i s t i cc o n f o r m i t y ：f i r s t ，t ot v b a n t h o l o g ym o r et h a n 4 0y e a rd e v e l o p m e n ts u r v e y t si n v o l v i n g ，e n a b l e dt ot h et v b a n t h o l o g yt oh a v ead e e p e r u n d e r s t a n d i n g a tt h es a m et i m e ，i td r a w sac o n c l u s i o nt h r o u g hs o m ee x a m p l e s ，t h et v b a n t h o l o g yd r a m a t i cw o r kc h a r a c t e r i s t i c ，i nt h ev e r yb i gp a r to fs i t u a t i o n st h ed e p t ht h es h a o m o v i ei n d u s t r yt r a d i t i o n si n f l u e n c e ，t h i sp o i n tm a yc o m ef r o mt h ea n t h o l o g ys u b j e c tb ea b l e f u l lm a n i f e s t a t i o n , s i m u l t a n e o u s l y , a sh e a d ss h a of a m i l y sm a n a g e m e n ti d e ad e e p l yi sa l s o a f f e c t i n g t a k em r s h a oy i f i lt h et v ba n t h o l o g ym a n u f a c t u r e ，t h e r e f o r ei t s c o m m e r c i a l i z a t i o n so p e r a t i o nh a sb e c o m et v ba n t h o l o g yc h a r a c t e r i s t i cf i n a l p r e s e n t c o m p l e t e l y k e yw o r d s ：t v ba n t h o l o g y s h a oc o m m e r c i a l i z a t i o nm a r k 河北大学 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书 所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了致谢。 作者签名： 盈韪：日期：上堕卫年月2 ： 日 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公布 论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。 2 、不保密。 ( 请在以上相应方格内打“4 ) 保护知识产权声明 本人为申请河北大学学位所提交的题目为( 砂眵易袒：别眄扯巧彩 ) 的学位 论文，是我个人在导师( 羞观) 指导并与导师合作下取得的研究成果，研究工作及取得 的研究成果是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究经费资助下完成的。本人完全 了解并严格遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的各项法律、行政法规以及河北 大学的相关规定。 本人声明如下：本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大学的书 面同意和授权，本人保证不以任何形式公开和传播科研成果和科研工作内容。如果违反 本声明，本人愿意承担相应法律责任。 声明人：扣砌 作者签名： 导师签名： 日期：翌塑2 年兰月2 日 日期：之竺乞年上月2 日 日期：呈翌2 年j 乙月卫日 引言 上世纪八十年代初随着改革开放的春风，一部分香港电视剧进入了内地的电视荧 屏，也走进了观众的视线中。1 9 8 3 年电视剧射雕英雄传的播出，掀起了港剧在内 地荧屏的收视热潮，而其广泛而深远的播出效应至今仍令人难忘。之后，以t v b 剧集 为代表的一批港剧以非常迅猛的态势占领了内地的电视屏幕。 尽管有许多人认为，打着鲜明商业标签的1 、m 电视剧未免太过肤浅与世俗，但 t v b 电视剧源源不断的生产以及观众丝毫不减的收看热情或许能够说明一些事实；并 且，自从射雕英雄传、上海滩等t v b 剧集在内地播出，之后的几十年中，你每 年都能在内地的电视荧屏上看到t v b 剧集的踪影，并且也几乎年年都有t v b 剧集在 内地掀起热播，比如万水千山总是情、流氓大亨、我本善良、鉴证实录、金 枝欲孽等，这样的例子不胜枚举。从上世纪七十年代开始，t v b 电视剧已经走了四 十一年之久，虽然如今的境况已远非上世纪八九十年代那般火爆，但仍然是吸引内地 观众视线的一部分不可或缺的娱乐产品。 t v b 的电视剧是香港的影视产业中不可忽略的特色代表，其鲜明的特色与亮点不 仅吸引着香港本地和内地观众的视线，乃至在整个东南亚地区观众心中都有着深远的 影响。t v b 是一个成熟而成功的电视媒体机构，而在这种企业模式自成系统的剧集产 品生产线，严格按规范化、市场化的规则运作下的电视剧，所具有的特色以及特色之 中所包含的具体元素等问题的探讨是本文研究的主要目的。 通过对t v b 及其电视剧研究的考察，发现当代对于t v b 及其电视剧的研究呈现以 下几个特点：多数文章对于t v b 及其电视剧特色的研究不够深入与全面，角度略显单 一。同时一些报道性的文章仍然是对t v b 及其电视剧做一般的信息介绍和一些较为浅 显的点评。将t v b 电视剧的成功单纯的归结于其准确的市场定位，而没有以准确的市 场定位为基础做出深入与全面的探究。或者是仅对t v b 的运营模式所进行的研究。综 合以上几点，基本可以发现当代学者对t v b 及其电视剧的研究析辨有力，是很好的借 鉴，但仍存有偏颇与缺失。 本文在总结前人研究成果的基础上，试图对t v b 剧集的特色进行更为全面的挖掘 和整理，并对当代t v b 电视剧研究的偏颇与缺失予以纠正和补充。本文切入点新，综 m i t ： j ：支0 ：硕r 引i r 沦之 蔓! ! 曼曼曼笪曼曼皇曼! 曼曼! 曼! i i | 曼曼蔓曼曼曼! 曼曼曼曼皇曼皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼! ! 曼曼曼曼! ! ! ! 曼曼! 曼! ! ! 曼! ! ! ! 曼曼曼曼曼舅曼曼曼曼曼曼曼曼量 合运用哲学、文学、美学、艺术学、心理学等多学科的研究方法，突破了对t v b 剧集 单一化角度的研究。t v b ( 电视广播有限公司) 是全港首家商营无线电视台，将t v b 及其 电视剧作为一个成功的案例进行分析，寻找出t v b 电视剧成功的原因和成功的范式， 有利于在电视界将其作为一个良好的经验进行推广，从而对促进电视界的多元化发展 有所贡献。 2 剪1 节xf 香港t v l 3 , 1 1t v b 概况简介 第1 章关于香港t v b 香港t v b 的全称是香港电视广播有限公司，又被称为无线电视，t v b 是英文全 称t e l e v i s i o nb r o a d c a s t sl i m i t e d 的简称。t v b 是全港首家商营无线电视台，其整个机 构包括了九间电视台，分别是：地面电视的翡翠台( 粤语) 及明珠台( 英语) 、t v b 8 、 t v b 星河、t v b s 、t v b s g 、t v b s n 、t v b s a s i a 和翡翠卫星台七间卫星电视。而我 们平常所指的t v b 则更多所指向的是翡翠台。公司目前拥有包括合约艺员及海外附属 公司的员工在内的约五千名全职雇员( 2 0 0 8 年1 2 月裁员前的统计) ，整个公司的主要 业务则包括了电视广播、节目制作及其他有关广播的商业活动。现更成为仅次于内地 “中国广播电影电视集团”的世界第二大中文节目制作公司、全球三十大传媒企业中 唯一的华语电视传媒企业，亦获得了业界的不少荣誉：在1 9 9 7 年更获得了“全港2 0 大杰出商业机构、“全亚洲2 0 0 家卓越公司之一 等荣誉。此外在2 0 0 1 年又被美国国 家广播协会授予“2 0 0 1 年国家广播卓越大奖 。 1 9 6 7 年1 1 月1 9 日，香港t v b 在经过半年时间的试运行后正式开台，至今已有 四十一年的历史，香港n 忸的创立人是希慎兴业大股东家族成员利孝和先生。t v b 的正式开台这一举措是香港首家无线电视台以彩色系统来播映，所以在当时令全港大 约4 0 0 万的市民都为之瞩目，成为了香港无线电视的缔造者，这一举措更深刻的意义 则是把香港电子传媒的发展带入了一个新纪元。而邵逸夫先生入主1 、忸，则要从上世 纪七十年代末说起。在当时，邵逸夫先生的邵氏影业受到其前雇员邹文怀先生创立的 嘉禾影业的威胁，从而使邵氏电影在香港的票房占有率由当年的五分之三下降到了只 有十分之一；与此同时，欧美等发达国家对电视的普及，电视所带来的效益和影响力 已经远远超过电影，有着敏锐商业眼光的邵逸夫先生发现了电视业在未来发展的无限 商机，因此决定逐渐将生意的主力转移到了电视方面，并且在这期间陆续购入大量 t v b 的股份，成为了香港t v b 的第一大私人股东。1 9 8 0 年公司首任董事局主席利孝 和先生因心脏病去世，邵逸夫先生以最大的私人股东身份接任董事局主席，随后他集 中精力经营所属的明珠台和翡翠台，使其收视率长期在港岛独占鳌头，影响力更逐渐 扩大到了中国内地、澳门、台湾和世界各地的华人地区，创造了一代电视王国的辉煌 3 1 2t v b 剧集的发展概况 香港影视作品的商业化和精准的娱乐性是最为观众所津津乐道的，也是其经久不 衰的重要组成部分。t v b 的电视剧在亚洲地区的观众中有着为数不少的收视群体，并 且在国际上也享有一定的声誉，因此电视剧可算是t v b 整个节目制作中的明星产品。 t v b 向来都有一套适应自身的拍片机制，每年都会制作近千小时的电视剧集，而近几 年数量更有所增加。目前n 偈的电视广播城总共拥有五间电视剧录影厂，如同生产线 般每天不停地制作电视剧集，粗略统计一下，从1 9 6 7 年b 建台之初的首部剧集梦 断情天到现在，其每年所生产制作出的电视剧都接近一千五百部，折合成时间就大 约有八万多个小时。在这众多的剧集当中，包含了各类形形色色的内容题材题材，也 涉及了人们生活的各个方面。时装爱情剧、古装武侠剧、跌宕警匪剧、温馨的邻里剧、 青春励志剧、纯爱偶像剧、悬疑推理剧等各类剧集，可谓剧种多样，基本上可以满足 主要收视阶层和年龄段观众的喜好。在每年这么多的剧集中，也势必会涌现出几部热 播之作，创造了不少的收视奇迹。更有一些剧集甚至会在众多观众的心目中留下不可 磨灭的深刻回忆，成为经典之作，当然，这些优秀的作品也为t 电视剧带来了口碑。 具体说来，t v b 的剧集发展至今已四十一年有余，其发展概况大致可分为以下四 个阶段： 1 2 1 萌芽开创期：开台初始至上世纪七十年代末 1 9 6 7 年至七十年代末这个时期，被我称之为t v b 电视剧的萌芽开创期。由于年 代的相对久远，很多剧集和风光的景象我们已无法亲眼目睹，只能从流传至今的一些 剧集和印象深刻的演员身上来回顾。 以下几部剧集可以说代表了这个时期t v b 电视剧的发展概况和特色，分别是：梦 断情天、书剑恩仇录、楚留香和狂潮。 梦断情天是t v b 电视剧的开山之作，拍摄于建台初始的1 9 6 8 年。其意义在 于，这部长剧揭开了t v b 制作电视剧的序幕，同时更开创了粤语电视剧成为香港电视 节目主流的先河。 在萌芽开创期，t v b 就从一开始就确定了古装剧和时装剧双向发展的路线。 4 冤l 千天于香i 兰t x b 书剑恩仇录和楚留香这两部剧集的问世则充分代表了t v b 电视剧在这个 时期对于武侠剧的探索与成就。1 9 7 6 年播出的书剑恩仇录正式掀起了t v b 武侠 剧的浪潮，这部剧根据金庸的同名小说改编而来，优秀的剧本本身，在加上当时t v b 的大牌演员郑少秋、汪明荃、李司棋、任达华等来出演，都使这部剧在当时成就了一 段佳话。如果说书剑恩仇录是t v b 武侠剧成功开篇的话，那么楚留香这部剧 集则代表了这个时期武侠剧发展的成就与高峰。这部剧改编自另一位武侠大师古龙的 作品，在演员出演上丝毫也不逊色于书剑恩仇录，同样排出了郑少秋、汪明荃、赵 雅芝和米雪这样的豪华阵容。尽管由于早期的各种拍摄制作条件的限制，这部楚留 香在布景、武打设计、服装造型上与今日的武侠剧有一定的差距，但是这并不能动 摇这系列楚留香剧集，在1 、，b 武侠剧集发展中以及在观众心目中的地位；同时， 更使郑少秋所饰演的楚留香这一荧幕形象成为了古装剧中的经典。正是因为有了一个 良好的开端，倚天屠龙记、绝代双骄、萧十一郎等武侠剧才能应运而出，从而 也因为其良好的发展态势，使得武侠剧在很长一段时间里成为了t 弋，b 电视剧类型中最 为重要的一种类型。 狂潮这部剧，在”倡电视剧的历史中具有其里程碑的意义，它的出现打破了 当时古装剧一统天下的局面。在这个萌芽开创时期，1 、儡对时装剧的发展也做出了极 大的探索和努力，曾先后翻拍了琼瑶的作品烟雨蒙蒙和心有千千结以及张恨 水的作品，只是当时的t 、m 并不能很好的驾驭此类言情作品中的浪漫情致和鸳鸯蝴蝶 般的飘渺情感。因而狂潮这部剧的成功，才会具有如此非凡的意义。它不仅在华 语影视圈下掀起了收视的热潮、成就了极具英雄气概的周润发的成功，同时作为无线 首部百集豪华时装剧，豪华的演员阵容，超长的剧集，在当时是一个不小的轰动以及 颇为大胆的创举。毫不夸张的说，狂潮的成功，让t v b 电视剧找对了时装剧在未 来的正确走向，也让观众开始重新关注时装剧，同时更为之后八十、九十年代时装剧 的崛起和辉煌奠定了坚实的基础。 1 2 - 2 发展探索期：上世纪八十年代初至八十年代末 如果说七十年代是t v b 电视剧的艰苦开创期，那么八十年代这个时期则可以算是 t v b 电视剧的起飞时期。在这个发展探索的时期，t 与亚洲电视成为了垄断香港电 视业的两大巨头。 s 洲北，：。；：上7 纠l 史r ：位论文 1 9 8 3 年的射雕英雄传，这部剧集充分代表了这个时期n 倡电视剧发展的特点。 不同于萌芽开创期t v b 剧集制作上的青涩尝试，八十年代这个时期的的t v b 电视剧 开始逐渐走向成熟，不少作品无论在剧本创作、角色选择还是后期制作上都更为慎重， 而不会尝试像七十年代般总是盲目照搬名著而忽视自己原创班底的构建。因此这部射 雕英雄传中的人物：“俏皮聪慧的黄蓉，老实忠厚的郭靖，英俊非凡的杨康，美丽深 情的穆念慈，极具喜感的老顽童，深不可测的黄药师，阴森恐怖的梅超风 从主 角到配角，都在很多观众心目中成为了无可替代的经典塑造。也正是这种渐渐独立的 创作思路的成熟，让1 、，b 电视剧早在八十年代这个发展探索时期就找对了未来几十年 的发展道路的方向。 可以说射雕英雄传代表了这个时期t v b 电视剧的特色，而神雕侠侣和上 海滩这两部剧则代表着这个时期t v b 电视剧的发展成就。在很多观众心中，这部刘 德华和陈玉莲联袂主演的神雕侠侣并不如射雕英雄传般影响广泛，但选角的 精准以及对金庸武侠作品的驾轻就熟，都让这段小龙女与杨过的生死之恋传为一段佳 话。这个时期的t v b 武侠剧，在剧本改编、演员选择方面都能够达到最佳的契合，只 能说比起萌芽开创期来要更加的成熟。同时，也为之后t v b 武侠剧的继续繁荣奠定了 坚实的基础。1 9 8 0 年拍摄的上海滩描写的是二十世纪三十年代以旧上海为背景的 一段儿女情仇，在演员阵容上也同样派出了当时正当红的周润发搭配演技精湛的赵雅 芝与吕良伟来出演。剧集长度仅为二十五集的上海滩播出后，在华语影视界谱写 了一个长达二十余年而无人能及的神话故事，之后在内地、马来西亚等地播出时均也 创下极高的收视率。所带来的热播效应也可见一斑：一是以旧上海十里洋场为背景的 故事成为影视作品中的热门题材；同时”旧也开始了对民国题材电视剧的追拍，例如， 又一次改编张恨水作品的京华春梦，此后还有万水千山总是情、千王之王等 作品应运而出。其次，中篇长度的电视剧成为制作主力，结束了t v b 盛行一时的百集 长篇剧集的制作。上海滩的成功，让t v b 的时装剧找到了多元化发展的模式，一 方面以上海滩为模板继续开拓民国题材，另一方面则继续沿用狂潮的套路不 断改进现代时装剧，流氓大亨、义不容情等都是内地观众所熟知的作品，更成了 九十年代港台剧打开内地市场的敲门砖，也为九十年代港台时装剧指明了发展的方向。 在这个时期的t v b 电视剧，仍旧是古装剧和时装剧的双线发展。同时，更因为在 6 第1 幸父。f - 香港t 、r 一次次时装剧的尝试下，使t v b 电视剧的剧本创作班底逐渐成熟，更慢慢具备了摆脱 仅依靠改编名作传统制作路线的能力，继而为九十年代”m 时装剧的红极一时提供了 必不可少的条件与基础。所以，也可以说这个时期的n 甩电视剧是个继往开来的时期。 1 - 2 3 成就辉煌期：上世纪九十年代初至九十年代末 尽管t v b 在八十年代的发展探索时期就获得了武侠剧与时装剧的双丰收，但上世 纪九十年代才真正是t v b 电视剧的辉煌时期。 从这个时期的t 、侣电视剧来看，一部部成功的武侠剧是n 倡电视剧能够在华语 影视界屹立多年的必备条件之一，而成就辉煌时期的武侠剧的最大特点就是金庸剧和 新派武侠剧的两厢辉映、相辅相成。在前两个时期的发展中，t v b 的武侠剧多是改编 自金庸、古龙这两位武侠大师的作品，对于原创的武侠题材作品几乎都是浅尝辄止的， 在这个时期，由于t v b 在不断的发展中早已逐渐拥有了一批优秀的原创制作团队，于 是，在陆续改编了大部分知名武侠小说后，t v b 为了延续其武侠剧的优势，利用自身 精良的制作团队，开始了新派武侠剧的继续探索。新派武侠剧可分为神话题材和小说 衍生两大主题内容。神话题材主要是以神话故事为背景，加入侠义精神与武侠传奇等 元素，进行拼贴整合，却也以其引人入胜的传奇剧情吸引着广大观众，代表作品有： 蜀山奇侠、日月神剑、蜀山奇侠之仙侣奇缘等。小说衍生这一主题内容的新 派武侠剧则是指鉴于之前观众对于金庸作品的推崇以及深入人心，遂把金庸原著里那 些虽然经典之前却被忽略的人物搬上了荧幕，从而借助原著里原有的一些相关的故事 情节，进行了内容的再创作，例如中神通王重阳、射雕之九阴真经、射雕之南 帝北丐等剧集，这样的尝试倒也获得了观众的认可。同时，在这个时期n 倡还有推 出了一部分纯粹剧作原创武侠剧，如魔刀侠情、乌金血剑、武林幸运星等剧， 其风格也为之后的华语武侠剧提供了一定的借鉴。于此同时t v b 也继续对金庸的作品 青睐有加，其中首推两部影响甚广、甚受欢迎的作品便是9 5 年版的神雕侠侣和 9 7 年版天龙八部，这两部作品是t 、，b 继8 2 版天龙八部、8 3 版射雕英雄传 及神雕侠侣后又一次把金庸剧推到了一个新的历史高度。所以说t v b 武侠剧在改 编原著武侠剧、新派武侠剧和原创武侠剧的交相辉映中蜕变得更加成熟、也逐渐具备 了大局势态。而且，已逐渐发展成熟的武侠剧无论在服装造型、剧情策划、场景布置 等方面都有了相当大的改进，为其在荧幕上的辉煌具备了必要的条件。 7 f + i e ，j 乏 仍fi f i i 论立= 武侠剧在这个时期开始走向辉煌，而时装剧的表现也同样亮眼。以下几部剧集可 以说代表了这个时期t v b 时装剧的最高成就，它们分别是我本善良、创世纪、 刑事侦缉档案和鉴证实录。而这四部剧恰巧也代表了t v b 电视剧中两种剧集 类型家族剧和职业剧。如果说八十年代的义不容情是家族剧的良好开端，那 么我本善良这部剧代表了家族剧的发展，创世纪则代表了家族剧这一剧集类型 的辉煌。增强剧集的内涵，对社会伦理方面的思考与探索都是这个时期家族剧所着重 追求的。此外超强的明星阵容、悬念迭起的剧情、错综复杂的人际关系、刺激残酷的 家族内外的勾心斗角等一连串的因素，既给观众深度探析了人性的阴暗的一面，揭开 其华丽外表下对于物质的奢求和贪欲，又让观众看到了人间的真善美等诚挚情感的可 贵。当然这一时期的家族剧表现亮眼的还有很多，如大时代、笑看风云、巨人 等，也是同样优秀的作品。此外，以刑事侦缉档案和鉴证实录为代表的职业 剧类型，则充分说明了”m 电视剧不断推陈出新的精神，职业剧在这个时期”仍电 视剧的发展中有着举足轻重的地位，它一方面再次向大众表明了t v b 原班创作团队在 编剧方面的天赋，此外这种剧集类型在今后发展的很长一段时间里成为了n ，b 电视剧 的特色代表。该类型的电视剧，不仅以其扣人心弦的剧情引人入胜，更是把剧中人物 刻画的真实亲切、贴近生活，更顺便以此生动的方式对观众进行了各个行业的知识的 普及。除上述两部剧外，一号皇庭、第三类法庭妙手仁心、烈火雄心等也 算是职业剧中的翘楚，更为重要的一点是，此类剧种在观众中的走红，也捧红了一批 ”墙新生代的演员，如欧阳震华、郭可盈、陶大宇、陈慧珊等，为t v b 的明星队伍 源源不断的输入新晋力量。 如果说”m 的电视剧在这个时期不断创造着辉煌，那么为古装剧中的增添新的剧 集类型，则充分表明了t 、偈不断创新的决心与成就。古装轻喜剧的出现就充分说明了 这点。古装轻喜剧这种类型，虽然当中也有不少武打因素，但却是以喜剧成分为主。 如西游记、苗翠花、醉打金枝等都是收视率极高的古装轻喜剧作品，可见这 种新鲜的类型在观众心目中是深受喜爱的，也让观众见识到了1 、僵剧集制作班底驾驭 喜剧的能力。 和萌芽开创期与发展探索期一样，这个时期的t v b 电视剧仍旧是经典作品层出不 穷的时期。但不同的是，发展至九十年代的t v b 电视剧，剧集类型在不断的拓宽与增 饵1 争天十香港t 、b 加，在原有的王牌类型剧集的基础上，大胆的创新与精心的制作，都使这个时期的t v b 电视剧呈现出了前所未有的辉煌。同时，需要说明的一点是，由于t v b 剧集直到九十 年代才真正打开了内地市场的大门，从而产生了八十年代与九十年代t v b 经典作品的 相互重合。各种事实都说明，这个时期的t v b 剧集以厚积薄发之势显示出了其在华语 影视剧方面的王者本色。 1 2 4 蛰伏转变期：2 1 世纪初至今 在经历了上世纪三十余年的不断发展后，成就了这个时期1 、，b 剧集称霸华语影视 界的强者地位。t v b 剧集的成功营销以及网络等现代通信技术的不断发达，从而让剧 集的传播周期越来越短，因此这个时期的t v b 电视剧无论在内地、港台、东南亚乃至 世界华人地区都有着广泛而深远的影响力。 先来说t v b 剧集中发展历史最久的武侠剧，于2 0 0 1 年推出的寻秦记便是这 个时期武侠剧最好的成绩单。需要明确的是，发展到这个时期的t v b 武侠剧，经典作 品的改编似乎已发掘不出创新，几乎金庸、古龙的大部分作品都被搬上了荧屏，一些 口碑不错的作品更被编排了有两三次之多。因而t v b 开始了新的开拓与尝试，而新派 武侠大师黄易的作品搬则是一个不错的选择，不同于金庸、古龙的武侠小说，黄易的 作品充满了新奇的元素，以玄幻为主要基调，其作品中角色的刻画也大都流于张扬， 同时对年代背景的涉及也是比较模糊的，古龙作品中引以为傲的风花雪月，在其作品 中则更多的是为丰满人物而存在。这部寻秦记的成功，仰仗于其剧中穿越古代的 离奇剧情、丰满独特的人物个性、现代化的搞笑桥段、恢宏大气的场景拍摄以及较为 独特的人物情感纠葛等元素，以一种更加新鲜的方式带出了武侠剧的另一种韵味，受 到了观众的大力追捧，其热播之势更是蔓延到了整个华人世界。之后1 、，b 又对黄易的 其它作品进行了改编，大唐双龙传的推出，虽然不及寻秦记在观众中掀起更加 热烈的收视热潮，但仍旧延续了其一如既往的良好口碑。只是之后的覆雨翻云却 是反响平平。究其原因，或许是改编黄易的作品，在剧本创作这个起跑点上就输给了 严谨大气的合庸作品以及古龙作品中的浪漫多情。虽说凭借这一新鲜的武侠作品倒也 博得了观众的喜爱，但想超越之前几个时期的武侠剧经典之作的艺术高度和在观众中 的深远影响则是不大可能的。这个时期的武侠剧，为创造一个新的辉煌做了不少的努 力与尝试，虽然口碑不差，但或许是因为整个收视大环境的影响，使其达到上世纪t v b q 河北，：7 芦文。了坝i ；17 ，f 仑殳 曼_ 一 ；ii i 皇曼曼曼曼曼蔓曼皇曼曼曼曼曼! 曼曼曼曼! ! ! ! ! ! ! 曼! 曼! ! 曼! 曼曼蔓曼曼曼曼曼曼曼曼曼量曼! 曼曼曼舅曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼量 武侠剧的黄金时期似乎是不可能的，而陷入困顿之景的这个时期的t 武侠剧的确需 要一个更好的探索契机。 这个时期的t 、但以更大的精力致力于发掘更多元化的内容题材，一是继续对轻喜 剧题材的涉猎，如足秤老婆八两夫、我的野蛮奶奶等，都是此类型剧集的口碑 作品；二是创新的古装轻喜剧题材剧集，这些剧集尽管偶尔也有着武打场景、搞笑片 段，但归根结底跑不出爱情的套路，让一些剧集获得了观众的追捧，收视长虹，如金 牌冰人、锦绣良缘、帝女花等剧都取得了不错的口碑和收视成绩。三是对偶像 纯爱剧的尝试，2 1 世纪初，韩剧在亚洲引起达规模的热播，t v b 看准时机也开始涉猎 这一题材，拍摄剧集天幕下的恋人，播出后意外获得不少观众的好评，2 0 0 8 年再 次推出最美丽的第七天亦同样赢得不少口碑，只是t 婚对这一题材的剧集一直持 保守态度，所以并未大规模制作。但也同样印证了其对不同题材剧的优秀的掌控能力。 此外，t v b 也制作了一些继续延续上世纪九十年代系列剧的剧集，如妙手仁心、 烈火雄心、洗冤录、陀枪师姐等剧的续集。应着观众们对之前剧集的喜爱及 t 、，b 制作团队的专业协作和原班人马的卖力演出，这些续集也仍旧续写了原来剧集的 辉煌，不仅收视率不错，观众口碑更是不错，从而也把系列剧的优势和影响力发挥到 了极致，为九十年代n 倍所流行的系列剧风潮划上了完美的句号。 而真正代表t v b 该阶段成绩的剧集则是2 0 0 4 年的金枝欲孽、2 0 0 7 年的溏 心风暴和同年的岁月风云。2 0 0 4 年的金枝欲孽，是一部又一次火爆了整个华 语影视界的剧集，成功之后，各种效仿之作层出不穷，更掀起了拍摄宫廷女人题材的 热潮。同上所说，金枝欲孽的故事发生在深宫内院，看似有限的空间却演绎出如此 之多的人生无常、世事变迁，再加上宫廷女人间的勾心斗角，更可说是戏上加戏，看 点十足，当然这些也成为了这部剧集成功的原因之一。但是真正让金枝欲孽在内 地引发热潮的，是该剧在湖南台的热播，并且成为湖南台继大长今后又一热播剧 集。同时，也正是因为金枝欲孽一剧的成功，使得n ，b 开始重点把资金、班底都 花费在了这一题材的剧集上，之后的几部原班底人马创作的剧集胭脂水粉、火舞 黄沙及珠光宝气等剧集，虽然和前者达到的商业效应不能相比，但从编剧、制 作、投入、演员等制作方面上，都可算是尽心尽力、精工细作，不失为近年来t v b 的佳作，在一定程度上也得到了市场的认可。2 0 0 7 年播出的溏心风暴，是t v b 对 l o 弱1 于关f 香惩r 、f r 皇曼曼皇曼! 曼曼曼曼皇曼曼曼曼皇曼曼曼皇曼曼i i i i i i 一_ 一a a 一 i 一一；h i 皇曼曼皇皇曼皇鼍鼍 家族剧这一类型的又一次改良，同时这一改变也获得了空前的成功，剧集收视率屡创 新高，更被称之为“溏心效应 。与上世纪八九十年代的家族剧不同，溏心风暴不 再把商战作为家族剧讲述的重点内容之一了，反而是让“家族亲情 这一内容开始独 大。虽然有家长里短的琐碎之嫌，却也因更加亲切平和的故事与情感获得了观众的喜 爱。随着九七年香港的回归，迈入二十一世纪的这个时期t v b 电视剧与内地影视界的 合作更加的亲密与频繁了，曾先后多次与内地电视界合拍了不少影视作品。而在2 0 0 7 年，香港回归十周年之际，t v b 推出的这部岁月风云成为了t v b 和内地影视界 合作的一个里程碑意义的作品。岁月风云这部剧集动用了t v b 制作中心大量的人 力、物力和财力，更是斥巨资和人力与中央电视台合作拍摄了这部岁月风云，监制 是梁家树和潘嘉德两位t v b 剧集的王牌制作人，在这部剧集的内容创作上也是精益求 精，同时在演员方面无论主角配角，亦派出了：刘松仁、苗侨伟、林峰、佘诗曼、宣 萱、胡杏儿、吴卓羲等大牌演技派明星的豪华阵容。岁月风云这部剧的制作阵容绝 对可以和上世纪九十年代的创世纪相媲美，同时在内容和演职人员方面则凸显出 了与内地影视界的亲密合作。这个时期的t v b 剧集，走出港岛自身的局限，对内地影 视市场的拓展愈加的积极。而和央视合作的这部岁月风云更使得t v b 剧集与内地 影视的连接和合作更加的多元化了起来。岁月风云在央视和t v b 几近同时的播出， 在业界也引起了广泛关注，更让这部剧在一众香港回归题材影视剧中脱颖而出，成为 了其中的佼佼者。 二十一世纪的t v b 剧集，发展更加多元化，剧集类型也在不断推陈出新，如果说 七十年代是萌芽期l 十年代起飞期、九十年代是辉煌期的话，那么二十一世纪的n 仍 剧集则是一个充满转机的蛰伏期。 i ”f 北，、 文学形il y f i 仑二 第2 章t v b 电视剧的创作特色与剧集分类 2 1 在邵氏传统影响下o j e i j 集主题及其独特的创新性 可以说，发展至今的t v b 剧集，自从邵逸夫先生出任董事局主席后，都鲜明的带 上了邵氏传统的印记，谈到其剧作特色，是无法回避邵氏传统对它的影响，而这种传 统更可追溯到了邵氏兄弟创办的上海天一时期。同时，邵逸夫先生对n ，b 的经营理念 也深深影响着t v b 的剧集制作，并且这种影响也鲜明地体现在了t v b 剧集的剧作方 面。 2 1 1 宣扬忠孝仁义、注重中国古典文化在t v b 剧作中的体现 邵氏家族的影视产业可从上海“天一时期算起，上海“天一 在1 9 2 4 年正式成 立开始拍摄影片，在当时的列强侵略瓜分中国的大背景下，“天一提出的拍片宗旨是： “注重旧道德旧伦理，发扬中华文明，力避欧化。这个口号的提出，在当时就受到 了很多业界人士的大力支持，同样在广大民众间也深得认可。“天一 公司所拍摄的一 些根据民间传说或是经典小说改编的影片如梁山伯与祝英台、孟姜女、白蛇传 等都在当时取得了不错的票房成绩。撇开当年邵醉翁的“应当提倡旧道德忠孝节义不 谈，后来邵逸夫的香港邵氏电影公司，同样拍摄了不少同一类型的古装片，同时又加 入了武侠与动作的元素，使得其取得的成绩颇为壮观，如貂蝉、江山美人、杨 贵妃、梁山伯与祝英台、七仙女、十三太保等片，其中梁山伯与祝英台 更是在台湾也极受欢迎，更间接地催生了台湾健康写实电影的出现。并且这些中 国古装电影在海外华人观众群体中也极受欢迎，在银幕上为大众构建出了一个文化 中国的想象，满足了很多海外华人心中的思乡之情，也抚慰了他们身上的背井离乡 之痛”。盟大银幕如此，电视剧集方面当然也不外乎此，1 、，b 的电视剧同样很重视中国 的传统文化，任何一个民间故事或者是传统文化元素它都会加以借鉴，并加入现代人 的想象与演绎，不会天花乱坠但又引入入胜，如帝女花、人龙传说、洛神等， 都获得了很大的成功，让观众欣赏好看故事的同时也领悟了中华文化的博大精深。所 国参阅伍宏，影视大亨邵逸夫团结i l 版社2 0 0 8 年版，第7 页 。参阅伍宏，影视大亨邵逸夫团结：i j 版i q ：f l l 版社2 0 0 8 年版，第1 4 4 页 1 2 羁! 币t v bi u 税州臼勺州仃 子巴 i i i 以由此可以看出邵逸夫掌舵的t v b 对民间传说、古典小说、甚至是武侠片的钟爱，乃 是天一、邵氏兄弟电影的延伸。 因此，即使是四十一年的t v b 剧集的发展中，虽然剧集的类型和题材在不断的丰 富和改良，但是其每部剧集所宣扬的核心思想却从未动摇过，始终是对“忠孝仁义 等人文精神的颂扬。 如2 0 0 8 年播出的溏心风暴的续集家好月圆这部剧，虽然是现代时装剧， 要内容是以月饼为线索，牵扯出一个大家族内的恩怨情仇与万千纠葛。“家好月圆庆中 秋这是一句非常应景的吉利话，多多少少都寄予了对家的深情。剧中的女主人公钟 笑荷给儿女们起的名字里，就暗藏了这句话，大儿子甘永家、- - j l 子甘永好、养女孙 皓月、三儿子甘永圆、小女儿甘永庆、小儿子甘永中以及钟笑荷好姐妹殷红的女儿于 素秋，他们名字的末字连起来就是那句好兆头的“家好月圆庆中秋 ，寓意着一家人争 气圆满、温馨快乐。可好事却往往天不遂人愿j 钟笑荷视为好姐妹的殷红居然与自己 的老公甘泰祖暗通款曲，两个她最信任的人同时背叛伤害了她，本想为了这个家的完 整而咬牙忍过去，无奈殷红运用不光明的手段迫使老公与她离了婚，于是一家变成了 两家，一群孩子也被迫分开了。家虽然分开了，可血缘亲情是断不了的，经历过一系 列的风风雨雨后，善良的钟笑荷终于使家人又重新团聚在了一起，而狠毒卑鄙的殷红 也受到教训幡然醒悟。这部剧所传达出的信息其实不过是：中国人最重视的无非一个 “家字，亲情最宝贵，和和美美家人团聚才称得上圆满，否则事业再成功、权势再 熏天，无人分享也会被人说一句可怜。 在邢的每一部剧集中，你都能看到其核心情感的体现。如医疗题材职业剧妙 手仁心虽然是为观众展示医务工作者的事业与感情，却也表现出了“医者父母心 这一理念；餐饮题材职业剧美味天王中，通过剧中对厨师这一行业及各种名菜的 烹饪过程的解析，让观众在大饱眼福之余更借由做菜的步骤暗喻出不少人生的哲理； 悬疑推理的警务题材职业剧法证先锋则通过对法政科这一观众较为新奇的警务职 业的触及，经过侦破一例例案件却无时无刻不在传达着“法网恢恢，疏而不漏的天 理；还有现代轻喜剧阿旺新传中，通过一个低智商阿旺的艰辛成长史，让观众领 悟到“真、善、美”在我们生活中的重要所以说类型再多变，题材再创新，附着 于其中的执着理念却从来没有变过，始终呈现出的是一种中华民族传统而浓郁的“伦 ；, ：f i t j ：乏学 卿f 。f 一论乏 理之美”与“亲和之美”。 2 1 2 剧集独特的创新性借鉴不要紧，最重要带出自己的特色 邵逸夫的影视界生涯中我们不难发现，邵逸夫始终把自己定位成一个商人，而非 一个文艺人，他在很多场合也都说过自己视电影为- f j 生意，既然视为生意那必然是 以赚得利益的最终目的。上世纪八十年代中后期，邵氏影业的事业愈发不景气，从而 果断的将事业的中心逐步转移到当时正逐渐蓬勃的电视事业上来。他坚持电影是生意， 因此“卖座的电影就是好电影 ，而这一理念放在电视行业中，就是“收视率高的电 视节目就是好的电视节目”了。以下的一些事例都可以说明邵逸夫把电视也同样当作 生意来经营，对所谓艺术的创新是全然不顾的：“亚视在1 9 8 0 年推出大地恩情一 剧收视率以7 ：3 压倒t v b 正在播放的轮流转，这对”m 而言无疑是当头一棒， 立刻腰斩并换上新的节目播出，才得以扭转劣势。这还不是仅有的一次，1 9 9 9 年t v b 的天地最前线与亚视的外购剧还珠格格对上了，以4 ：6 的收视率败下阵来， 天地最前线最后同样被迫中断播出，以新的节目迎战。而且有时得悉对方正在拍 一新剧，1 、忸则会采取主动，尽快以时间换取空间，务求比其抢先播出，从而打击对 方。如亚视当年筹备拍摄元太祖铁木真的故事一代天骄，t 、，b 以迅雷不及掩耳的 速度拍摄同题材剧集成吉思汗，并仗着财力、物力、人力均胜对方的优势，首先拍 竣，抢先播出，占尽播放时机，收视当然压倒稍后推出的对方了。同样的情形还发生 在李翰祥导演离开邵氏到台湾拍七仙女，邵氏也依样画葫芦，赶拍同名七仙女 并状告李翰祥在片中使用黄梅调侵权，最后邵氏胜诉，李翰祥的七仙女在香港遭 禁演，邵氏的七仙女在无敌手的情况下票房大胜。还有导演何梦华赶拍故都春 梦，在嘉禾公司的啼笑姻缘( 故事内容相同) 推出前抢先公映，大收旺场之效。 这种兵不厌诈的方法竟然屡试不爽，每次捷报频传，成为最后的大赢家。” 在经营邵氏影业时期，邵逸夫就认为只有被平民大众接受与喜爱的剧本才是好剧 本，因此他的电影就是要迎合大众的口味。在他看来，一味的追求电影的艺术性实在 不是明智之举的，浅显通俗的大众文化才是为他带来经济效益的良方。也正式因为邵 。参阅伍宏，影视大亨邵逸夫团结出版社2 0 0 8 年版，第1 4 5 页 。参阅伍宏，影视大亨邵逸夫团结出版社2 0 0 8 年版，第1 4 5 页 参阅伍宏，影视大亨邵逸犬团结 l ：版社2 0 0 8 年版，第1 4 5 页 1 4 第! 币t v bf u 似州的删1 f 巴 逸夫一直把电影当成一门生意来经营，而对于这样一门日新月异、瞬息万