18春福师《中国画论》在线作业二.doc

-(单选题) 1: 强调创作过程的移情作用，以达到创作主客体的完美统一的迁想妙得观点，是由（ ）提出的。A: 东晋顾恺之B: 南朝姚最C: 南齐谢赫D: 唐代张璪正确答案: (单选题) 2: “书画异名而同体”是（ ）提出的。A: 王微B: 王维C: 张彦远D: 张璪正确答案: (单选题) 3: （ ）明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。A: 郭熙B: 苏轼C: 苏澈D: 郭若虚正确答案: (单选题) 4: （ ）是宗炳提出的绘画观点，认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美，从中体悟“道”，就能够引起精神情感的超脱和愉悦，从而达到主客观和谐统一的境界。A: “迁想妙得”B: “六法”C: “卧游”D: “畅神”正确答案: (单选题) 5: （ ）标志着中国山水画的兴起，也是中国山水画论的先声。A: 论画B: 画云台山记C: 画品D: 画山水序正确答案: (单选题) 6: 中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（ ）。A: “借古论今”B: “弃古创新”C: “泥古不化”D: “师古为上乘”正确答案: (单选题) 7: （ ）的绘画理论集中见于其画论文章画山水序中。该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。A: 顾恺之B: 刘向C: 宗炳D: 石涛正确答案: (单选题) 8: “山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之勢突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”这是郭熙对山水画中（ ）的总结。A: 笔画技法B: 用墨色彩C: 线条粗细D: 空间表现正确答案: (单选题) 9: 淮南子一书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。“谨毛而失貌”所说的是绘画中（ ）。A: 近与远的关系B: 主与次的关系C: 整体与局部的关系D: 线条与色彩的关系正确答案: (单选题) 10: 儒学的经典包括诗、书、礼、乐、易、春秋。被认为是“群经之首”的是（ ）。A: 诗经B: 礼经C: 春秋D: 易经正确答案: (多选题) 1: 先秦两汉时期画论散见于哲学、文学著作中，诸子借论画以喻道，阐述其哲学观点或学术思想。此时期诸子提出了以下几个重要问题：（ ），对以后中国画论的发展，建立了核心思想基础。A: 艺术与政治的关系，即艺术的社会作用问题B: 艺术与现实生活的关系，即怎样反映社会生活的问题C: 艺术本身的特殊规律问题D: 艺术创作中作者的思想感情与作品的关系问题正确答案: (多选题) 2: 中国古代画论的形成条件主要有（ ）。A: 绘画实践日益成熟B: 文人对绘画的关注与参与（针对专篇画论的形成）C: 绘画理论在民间的传播D: 统治阶级对绘画理论建设的支持正确答案: (多选题) 3: 元代统治百年，中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化，一度陷于衰敝的状态，绘画艺术产生了重大的改观。绘画在审美方面与宋代绘画有所区别，（ ）。A: 更加注重绘画意境的追求B: 更加强调笔墨的个性化C: 寄予绘画的感情更为浓重D: 变实为虚，笔墨苍润正确答案: (多选题) 4: 下列属于魏晋时期的重要画论有（ ）。A: 曹植全三国文B: 顾恺之论画C: 画云台山记D: 画山水序正确答案: (多选题) 5: 郭熙提出“山水大物也，人之看者，须远而观之，方见得一障山川之形势气象。若士女人物，小小之笔，即掌中几上一展便见，一览便尽，此看画之法也。”包含了（ ）两种看画之法。A: 远望B: 近看C: 细察D: 卧游正确答案: (多选题) 6: 绘画理论发展到魏晋时期，（ ）。A: 儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变B: 士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现C: 人物画、肖像画趋于成熟D: 山水画风靡一时，已成大势正确答案: (多选题) 7: 下列属于图画见闻志的绘画理论贡献的是（ ）。A: 解释了谢赫的“六法”B: 发展了刘道醇的“六要”C: 认为画人物必须分清贵贱气貌D: 强调画家的艺术风格正确答案: (多选题) 8: 钱选与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。他提倡“士气说”，所谓“士气”指的是（ ）。A: 要有继承精神B: 作画以书法用笔C: 画家要有洁高的品格D: 作画要去邪、甜、俗、赖正确答案: (多选题) 9: “文人画”发展到元代，内容上、形式上的特点分别是（ ）。A: 内容更为含蓄，更加自我，更富有寓意，反映社会的政治方式更加巧妙、曲折、内在B: 强调以书法入画，书画同源的艺术观点C: 追求“逸气”，艺术个性更为鲜明D: 禅宗观念开始影响画家的思想正确答案: (多选题) 10: 以下属于汉代王充论画思想的有（ ）。A: 提倡美术反映现实，反对“尊古卑今”B: 反对绘画宣扬神仙鬼怪思想C: 认为绘画的功能不如文字著作D: 混淆了神话与“虚妄”的界限正确答案: (判断题) 1: “良工善得丹青理”表达了黄公望重视画家个人艺术修养的绘画理论。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 2: 韩非子是最早提出关于绘画与现实关系的问题，肯定客观现实是第一性的，摹仿现实的艺术是第二性的观点。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 3: 气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 4: 董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家，也是“华亭派”的主要代表。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 5: 朱景玄唐朝名画录开创了中国绘画断代史的体例。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 6: “黄家富贵，徐熙野逸，反映出了宫廷贵族与在野士大夫两种不同的情怀和审美趣味，两派并非截然对立，画法也不拘一格。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 7: 画鉴为元代倪瓒所作，他属于“元四家”之一。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 8: 庄子中的“解衣般礡”，是借用画画的故事讲道家“任自然”的思想，本意在论绘画，论画者要不受世俗礼法束缚的思想，精神上都不能受束缚。即艺术家创作时应有的精神状态。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 9: 王绎的写像密诀是论人物画的绘画技巧理论。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 10: “元四家”受唐朝董其昌、巨源影响很大。A: 错误B: 正确正确答案: (单选题) 1: 强调创作过程的移情作用，以达到创作主客体的完美统一的迁想妙得观点，是由（ ）提出的。A: 东晋顾恺之B: 南朝姚最C: 南齐谢赫D: 唐代张璪正确答案: (单选题) 2: “书画异名而同体”是（ ）提出的。A: 王微B: 王维C: 张彦远D: 张璪正确答案: (单选题) 3: （ ）明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。A: 郭熙B: 苏轼C: 苏澈D: 郭若虚正确答案: (单选题) 4: （ ）是宗炳提出的绘画观点，认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美，从中体悟“道”，就能够引起精神情感的超脱和愉悦，从而达到主客观和谐统一的境界。A: “迁想妙得”B: “六法”C: “卧游”D: “畅神”正确答案: (单选题) 5: （ ）标志着中国山水画的兴起，也是中国山水画论的先声。A: 论画B: 画云台山记C: 画品D: 画山水序正确答案: (单选题) 6: 中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（ ）。A: “借古论今”B: “弃古创新”C: “泥古不化”D: “师古为上乘”正确答案: (单选题) 7: （ ）的绘画理论集中见于其画论文章画山水序中。该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。A: 顾恺之B: 刘向C: 宗炳D: 石涛正确答案: (单选题) 8: “山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之勢突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”这是郭熙对山水画中（ ）的总结。A: 笔画技法B: 用墨色彩C: 线条粗细D: 空间表现正确答案: (单选题) 9: 淮南子一书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。“谨毛而失貌”所说的是绘画中（ ）。A: 近与远的关系B: 主与次的关系C: 整体与局部的关系D: 线条与色彩的关系正确答案: (单选题) 10: 儒学的经典包括诗、书、礼、乐、易、春秋。被认为是“群经之首”的是（ ）。A: 诗经B: 礼经C: 春秋D: 易经正确答案: (多选题) 1: 先秦两汉时期画论散见于哲学、文学著作中，诸子借论画以喻道，阐述其哲学观点或学术思想。此时期诸子提出了以下几个重要问题：（ ），对以后中国画论的发展，建立了核心思想基础。A: 艺术与政治的关系，即艺术的社会作用问题B: 艺术与现实生活的关系，即怎样反映社会生活的问题C: 艺术本身的特殊规律问题D: 艺术创作中作者的思想感情与作品的关系问题正确答案: (多选题) 2: 中国古代画论的形成条件主要有（ ）。A: 绘画实践日益成熟B: 文人对绘画的关注与参与（针对专篇画论的形成）C: 绘画理论在民间的传播D: 统治阶级对绘画理论建设的支持正确答案: (多选题) 3: 元代统治百年，中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化，一度陷于衰敝的状态，绘画艺术产生了重大的改观。绘画在审美方面与宋代绘画有所区别，（ ）。A: 更加注重绘画意境的追求B: 更加强调笔墨的个性化C: 寄予绘画的感情更为浓重D: 变实为虚，笔墨苍润正确答案: (多选题) 4: 下列属于魏晋时期的重要画论有（ ）。A: 曹植全三国文B: 顾恺之论画C: 画云台山记D: 画山水序正确答案: (多选题) 5: 郭熙提出“山水大物也，人之看者，须远而观之，方见得一障山川之形势气象。若士女人物，小小之笔，即掌中几上一展便见，一览便尽，此看画之法也。”包含了（ ）两种看画之法。A: 远望B: 近看C: 细察D: 卧游正确答案: (多选题) 6: 绘画理论发展到魏晋时期，（ ）。A: 儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变B: 士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现C: 人物画、肖像画趋于成熟D: 山水画风靡一时，已成大势正确答案: (多选题) 7: 下列属于图画见闻志的绘画理论贡献的是（ ）。A: 解释了谢赫的“六法”B: 发展了刘道醇的“六要”C: 认为画人物必须分清贵贱气貌D: 强调画家的艺术风格正确答案: (多选题) 8: 钱选与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。他提倡“士气说”，所谓“士气”指的是（ ）。A: 要有继承精神B: 作画以书法用笔C: 画家要有洁高的品格D: 作画要去邪、甜、俗、赖正确答案: (多选题) 9: “文人画”发展到元代，内容上、形式上的特点分别是（ ）。A: 内容更为含蓄，更加自我，更富有寓意，反映社会的政治方式更加巧妙、曲折、内在B: 强调以书法入画，书画同源的艺术观点C: 追求“逸气”，艺术个性更为鲜明D: 禅宗观念开始影响画家的思想正确答案: (多选题) 10: 以下属于汉代王充论画思想的有（ ）。A: 提倡美术反映现实，反对“尊古卑今”B: 反对绘画宣扬神仙鬼怪思想C: 认为绘画的功能不如文字著作D: 混淆了神话与“虚妄”的界限正确答案: (判断题) 1: “良工善得丹青理”表达了黄公望重视画家个人艺术修养的绘画理论。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 2: 韩非子是最早提出关于绘画与现实关系的问题，肯定客观现实是第一性的，摹仿现实的艺术是第二性的观点。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 3: 气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 4: 董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家，也是“华亭派”的主要代表。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 5: 朱景玄唐朝名画录开创了中国绘画断代史的体例。A: 错误B: 正确正确答案: (判断题) 6: “黄家富贵，徐熙野逸，反映出了宫廷贵族与在野士大夫两种不同的情怀和审美趣