（设计艺术学专业论文）十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究.pdf

十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究 十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究 中文摘要 中西之间虽然有地域和民族的界限，但文化艺术之间的交流并没有国界，随着历 史的推进，中西文化的发展已经呈现繁花似锦，生机勃勃的美好景象，千百年的积淀 给我们后人留下了一笔宝贵的文化艺术遗产，为艺术研究者、工作者提供了有力的证 据和依据。中西插画艺术作为世界灿烂文化的组成部分，具有区别于其他文化的独特 体系。他们是历史的积淀，也是现代艺术发展的不竭源泉。 中西插画在各自的民族与地域的长期发展过程中，由于受到特定的民族文化、地 域环境、宗教因素、思维方式、审美差异等诸因素的影响，产生了多元化的艺术风格、 派别和表现手法。如：写实法、线描法、明暗法、立体主义、抽象主义、解构主义、 达达主义等等。这些手法之间又随着各种艺术之间的交流和融合而不断互补和创新， 形成了新的表现风格，比如把中国画的各种用笔、用墨的方式灵活地运用到插画艺术 的表现手段当中。本篇也是着重研究插画发展历史的1 7 、1 8 世纪这段特别的时段， 让我们了解到写实主义、传统装饰法是1 9 世纪才出现的词汇，但我们可以对十七、 十八世纪插画艺术风格的特点总结为这些手法。并总结出，在这些风格特征的形成过 程中最为关键的影响因素是本国的传统文化，而主导本国插画艺术风格关系最为密切 的是传统绘画风格。他们的表现手法和技法受到本民族传统绘画，如油画、国画( 指 中国) 、版画( 刻版画、铜板画) 等影响与制约，同时也与外来艺术文化的传播具有 较大的关联性。随着社会与时代的发展，虽然在科技上改变了传统的的许多作画方式， 人们的审美趣味有所转移，但插画艺术大的发展风格走向没有改变，现代插画艺术新 风格的形成与发展始终离不开传统插画艺术风格这个坚实的后盾，现代许多时尚流行 插画风格都是源于诸种传统插画艺术风格的融合，取其精华，自成一格，并在此基础 上取得新的进展。因此，我们研究插画艺术在关键历史时期的风格、流派、特点及发 展具有重要的意义，为更好认识插画艺术的发展规律和对现代插画艺术的创作者提供 更充实的理论依据。 插画艺术风格受到本国传统绘画风格和外来艺术风格两个主导因素的制约和影 响。两者在不断完善与发展的过程中逐渐形成了相互的协调与共进，寻找适合自身发 展的新途径，并在整体风格上不脱离各自发展的母体和主流。本文通过分析1 7 、1 8 i 十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究中文摘要 世纪中西插画吨长期发展过程中逐渐完善，相互借鉴的规律，找出中西插画艺术 风格的异同之处，并通过比较研究、综合归纳、反复引证等方式分析出各自风格形成、 变化的规律。在总结规律的基础上，规划出一条继承与发展的道路，为现代插画创作 者指导方向。 关键词：插画艺术风格；比较；传统绘画；木刻画；铜版画 n 作者：张志祥 指导教师：李超德 s e v e n t e e n ，e i g h t e e nc e n t u r yc o m p a r i s o ng oi n t oc h i n e s ea n dw e s t e r ni l l u s t r a t i o na r t i s t i cs t y l e a b s t r a c t c o m p a r i s o ni l l u s t r a t i o na r t i s t i cs t y l eb e t w e e nc h i n e s e i l l u s t r a t i o n a r t i s t i cs t y l enc t u n e s e w i t hw e s t e r nf r o ms e v e n t e e nt oe i g h t e e nc e n t u r y a b s t r a c t a l t h o u g hb o u n d a r yh a v i n gi nb e t w e e nr e g i o nw i t hn a t i o n ，c u l t u r ee x c h a n g e sa n dd o n o ta l r e a d yt h e r ei ss e v e r a ly e a r si nh i s t o r yi nn a t i o n a lb o u n d a r i e s ，c h i n e s ea n dw e s t e r n c u l t u r a le x c h a n g eb e t w e e nc h i n e s ea n dw e s t e r n c h i n e s ea n dw e s t e r ni l l u s t r a t i o na r ti s s p l e n d i dc u l t u r eo fw o r l di n g r e d i e n t ，h a v ed i f f e r e n c ey uo t h e rd i s t i n c t i v ec u l t u r es y s t e m t h e ya r et h eh i s t o r yp r o d u c ts h a l l o wl a k e s ，w e l l h e a db e i n ga l s om o d e r na r t t h ec h i n e s e a n dw e s t e r ni l l u s t r a t i o nl o n gr a n g ei nt h er e s p e c t i v en a t i o na n dr e g i o nd e v e l o p sp r o c e s s m i d d l e ，s i n c et h ee f f e c ta c c e p t i n ga l lf a c t o r ss u c ha ss p e c i a l l ya p p o i n t e dn a t i o n a lc u l t u r e ， r e g i o ne n v i r o n m e n t ，r e l i g i o nf a c t o r s ，m o d eo ft h i n k i n g ，a p p r e c i a t i o no ft h eb e a u t y d i f f e r e n c eh a sp r o d u c e dv a r i o u sa r t i s t i cs t y l e ，i ft h ef a c t u a l i s m ，t r a d i t i o nd e c o r a t e ，t h el i n e d e p i c t s ，h u m o r o u sh y p e r b o l ew a i t sf o rt e c h n i q u eo fe x p r e s s i o n b u t , t h a tl e a d i n gf a c t o r h o m e l a n di l l u s t r a t i o na r t i s t i cs t y l er e l a t i o ni sm o s tc l o s ei st r a d i t i o nd r a w i n gs t y l ei nt h e p r o c e s so ft h e s es t y l ec h a r a c t e r i s t i cf o r m a t i o nb et h a tt h ek e yi n f l u e n c i n gf a c t o ri si nt h e h o m e l a n dt r a d i t i o nc u l t u r em o s t t h e i rt e c h n i q u eo fe x p r e s s i o na n dt e c h n i c a ls k i l la r e a f f e c t e da n dr e s t r i c t e db yt h i sn a t i o n a l i t yt r a d i t i o nd r a w i n g ( i fo i lp a i n t i n g ，t r a d i t i o n a l c h i n e s ep a i n t i n g ，b l o c kp r i n tw a i t ) t h ep r o p a g a t i o na tt h es a m et i m ea l s ow i t ho u t s i d ea r t c u l t u r eh a sb i g g e rr e l e v a n c e w i t l lt h ed e v e l o p m e n to fs o c i e t ya n dt i m e s ，t h o u g hal o to f h a v i n gc h a n g e dt r a d i t i o n s o ns c i e n c ea n dt e c h n o l o g yd r a w sap a i n tw a y , p e o p l e s a p p r e c i a t i o no f t h eb e a u t yi n t e r e s tc h a n g e st os o m ee x t e n t ，b i gi l l u s t r a t i o na r td e v e l o p m e n t s t y l em a k ef o rd o e sn o tc h a n g eb u t ，m o d e r nn e wi l l u s t r a t i o na r ts t y l ef o r m a t i o nc a n tb e s e p r a t e df r o ms os o l i dt r a d i t i o ni l l u s t r a t i o ns t y l eb a c k u pf o r c ea l lt h et i m ew i t hd e v e l o p i n g ， t h a tm o d e mal o to ff a di l l u s t r a t i o ns t y l ei si np o p u l a ra l li st of u s e ，a b s o r bt h e q u i n t e s s e n c eo r i g i n a t ef r o ma l lk i n do ft r a d i t i o ni l l u s t r a t i o na r t i s t i cs t y l e s t h e r e f o r e ，w e s t u d yi l l u s t r a t i o na r th a si m p o r t a n ts i g n i f i c a n c ei nd e v e l o p m e n to fk e yh i s t o r yp e r i o d ，f o r t h el a wk n o w i n gd e v e l o p m e n to fi l l u s t r a t i o na r tb e t t e ra n dt h ea u t h o rt om o d e mi l l u s t r a t i o n a r tp r o v i d er i c h e rt h e o r yb a s i s a c c e p t i n gh o m e l a n dt r a d i t i o nd r a w i n gs t y l ea n do u t s i d ea r to fi l l u s t r a t i o na r t i s t i cs t y l e r e s t r a i n ta n de f f e c t b o t hm a i nc u r r e n td e v e l o p i n gw i t ha d v a n c i n gt o g e t h e r ，a b s o r b i n g m s e v e n t e e n ，e i g h t e e nc e n t u r yc o m p a r i s o ng oi n t oc h i n e s ea n dw e s t e r ni l l u s t r a t i o na r t i s t i cs t y l e a b s t r a c t r e s p e c t i v ec r e a m , b u tb r e a k i n ge a c ha w a yf r o mi ns t y t i s t i cb l o c k o fw o o do fo v e r a l li nt h e m u t u a lc o o r d i n a t i o nh a v i n gt a k e nf o r mu n c e a s i n g l yg r a d u a l l yi n t h ep r o c e s si m p r o v i n ga n d p e r f e c t i n ga n dd e v e l o p i n g i l l u s t r a t i o np e r f e c t st h em a i nb o d yo fab o o kg r a d u a l l yb y a n a l y s i n g1 7t o1 8c e n t u r yc h i n e s ea n dw e s t e r ni nd e v e l o p i n gp r o c e s si nt h el o n gr a n g e ， l a wa n df o r m i n gc h a n g e sb yt h ef a c tt h a tc o m p a r i s o ng oi n t o ，s y n t h e t i c a li n d u c t i o n a n a l y s eo u te a c h s s t y l et oc o m et of m do u tp l a c eo fc h i n e s ea n dw e s t e r ni u u s t m t i o na r t i s t i cs t y l e d i v e r s i t yt h el a wd r a w i n g l e s s o n sm u t u a l l y o nt h eb a s i ss u m m i n gu pal a w , h a v ea p l a nf o r ar o a di n h e r i t i n ga n dd e v e l o p i n g ，b et h a tt h em o d e r ni l l u s t r a t i o na u t h o rg u i d e sd i r e c t i o n k e y w o r d s ：i l l u s t r a t i o na r t i s t i cs t y l e ；c o m p a r e ；t r a d i t i o nd r a w i n g ；p u r ea r td r a w i n g i v w r i t t e n b y ：z h i x i a n gz h a n g s u p e r v i s e db y ：c h a o d el i 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学 或其它教育机构的学位证书而使用过的材料口对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。 研究生签名； 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文 合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的 复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本 人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文 外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分 内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究 导师 日期：竺2 ：! 日期；乏竺212 十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究 引言 引言 一、论文的理论意义和实践价值 ( 一) 理论意义 插画艺术不论在中国还是在世界各国地都有着悠久的历史，它在广阔的艺术领域 及人们的生活中起着画龙点睛的作用。插画发展的悠久历史，可以与绘画史、壁画史 相媲美，自从人类开始用图形文字在悬崖峭壁、石板、贝壳、动物骨骼、树枝、叶片 等自然界各种能留下痕迹的物体上面做标记的时候开始，便出现了“图”的形象，至 此我们便可以把这些带有象征性或标记性的形状也可以看作是插图的萌芽或开端。从 许多有关插画的历史资料和文献来看，他们对插画的历史并没有作精确的计算，对具 体的发展状况和决定插画发展的主体因素也没做深入的分析和研究，但其插画发展的 每一时期的影响力却是不能忽视的，尤其到了1 7 、1 8 世纪，中西插画艺术有了一个 较完善的发展，虽然其应用范围并没有像今天这样广阔，但是插画艺术的发展推动了 艺术及其他视觉等领域的发展，这是毋庸质疑的事实。发展到这一时期，中西插画已 表现出明显的各自特征，这不光与中西文化的差异性相关，而且与各自的艺术风格以 及对插画最直接的影响因素- 传统绘画相联系。 本文通过对十七、十八世纪中西插画艺术风格比较性的研究，其重点是一方面， 从各自历史时期的风格特点、成因等作了总结和较深入的分析；另一方面，对这一历 史阶段插画艺术表现手法、作品的构成元素以实例依据进行较细致而充分的分析，并 总结出可靠结论和详实的观点。作者撰写前通过收集大量与十七、十八世纪插画有关 的书籍和文献( 包括历史古籍、插图绘本、版画类书籍、印刷书籍、绘画材料书等) ， 收集了大量这一历史时期的插画为例证，结合前辈理论家的分析和结论，对其作品进 行反复的比较和思考，以此作出系统而较科学的结论。这对以后从事插画艺术的研究 者、创作者，在理论和现实指导上能尽一点绵薄之力。 ( 二) 实践价值 研究中西插画，大到对总体时代插画艺术的表现风格研究和相互间的影响，小到 十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究 引言 对某一件插画作品的研究，深入地对其材料、工具、主题风格、创作原由及背景等方 面的研究，这都是本篇研究和探讨的重要方面。插画艺术发展到今天所展现出来的多 元化，各文化融合与吸收、相互带动的今天，与1 7 、1 8 世纪插画这一重要发展时期 的历史紧密联系。了解和认识中西插画的风格特征、历史状况、社会环境等对中西插 画艺术以后的发展有重要的推动作用，同时对插画艺术家的认识有个新的提高，更 为重要的是对1 7 、1 8 世纪中西插画艺术创作规律有一个全新的认识和提高，为以后 的插画创作者的创作和实践有一定的指导作用。 二、研究现状 从收集的各类资料来看，研究插画的著作或文献已不少，但许多作者研究插画的 内容其历史跨度大，并没有对插画某个历史时期的发展作详细的研究、深入的调查并 进行比较，得出一些较有启发性的结论，尤其对1 7 、1 8 世纪插画艺术这一重要的发 展时期，作深入研究的人更是少之又少。在此时期，中国虽然没有从事专职的插画家， 没有对插画艺术作深入系统化的研究，也并没有像西方那样把插画艺术当作人们生活 中必不可少的一门艺术，插画艺术在社会当中并不显得十分活跃，但是主导中国插画 艺术风格的线描、白描手法正是这一时期形成和发展起来的。插画在中国受中国画表 现手法的影响源于当时插画家身份的特殊性，许多插画作者实际上是中国画家或油画 家来充当的，并没有专门地从事插画创作和研究，把自己最熟悉的作画表现风格带入 插画的创作中。而在当时的西欧许多国家其插画的地位就不一样了，插画已经成为当 时人们生活中的重要组成部分，绘画艺术思想也相当活跃。 在1 7 、1 8 世纪的中国，画家还没有举办过一次专门的插画艺术展，研究主要是 从书籍、史书等插图中来获取资料，而在西方却常有展览。在西方之所以能够发展到 这么具影响力，已不仅是满足人们的日常审美的需求，更重要的是这些大师的插画作 品反映了当时人们的生活状态、社会文化背景时代、潮流特征和艺术风格的发展趋势， 大多插画大师同时充当油画家、漫画家、设计师等角色，他们的作品很具代表性和说 服力，尤其是分析他们艺术作品风格的融合性更具有典型性。 目前，学者对1 7 、1 8 世纪插画研究，一方面：对插画的风格、艺术个性、特征、 根源的分析；另一方面：对所处历史时期插画作品的构成形式、元素、艺术手法以及 2 十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究 引言 画家所处时代背景、生活个性、民族特点、政治文化等进行探讨和研究。在设计领域， 人们加强了对传统插画艺术文化及其内涵的研究，并且越来越重视在不同表现形式、 手法处理上，传统与现代的融合。从笔者收集的资料来看，涉及到1 7 、1 8 世纪中西 插画艺术风格研究的主要著作有中国古代插图史、中外插画选、插图的世界、 艺术历史理论研究、十七至十八世纪欧洲的中国风设计、插画艺术文化、中 国版画通史等，这些资料成为我研究分析这一历史时期中西插画艺术风格的重要理 论依据。从中可以清晰地了解中西插画文化发展的历史脉络，从而能更好地了解当时 插画艺术发展的历史状况。但是这些著作大都是就中西插画艺术整体风格进行分析和 说明的，没有就十七、十八世纪中西插画风格进行具体比较、研究和说明。本文中， 笔者在研究和比较两者风格异同的过程中，主要是以当时主要代表性画家的作品作为 研究、比较和分析的重要依据，以涉及这一时期两者领域的书籍、杂志、文献等作为 理论支撑。在此前提下，对两者的表现风格、艺术手法进行较全面系统的分析、同时 针对当前研究中的不足之处，本文力求严谨、客观地作出评价和分析，从而得出较科 学的结论。 三、论文探索的问题与研究方法 ( 一) 研究内容 1 、1 7 _ 1 8 世纪中国传统绘画与插画艺术的缘与流 2 、从西方纯艺术绘画中解析1 7 二1 8 世纪的插画 3 、1 7 _ 1 8 世纪中西插画的异同比较 4 、1 7 l 1 8 世纪中西插画对现代插画的启发和贡献 在尊重历史、尊重文化的前提下，研究中西插画艺术在近现代绘画领域的发展变 化，把握插画艺术绘画风格以及发展趋向的规律与规范，结合时代特征与文化因素， 坚持和谐、统一、整体的原则，力求插画艺术风格向着既能体现民族传统韵味，又能 吸收艺术精华，呈现出新的面貌，使中西插画艺术更好地服务于现代高度发展的文明 社会。 3 十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究 引言 ( 二) 研究方法 本章采用了图象学、比较分析、综合归纳、逻辑推理、采访调查等多种方法组织 材料进行论述。同时，文章将以美术学为理论基础，配合哲学、艺术学、历史学、地 理学、人文学科等相关知识进行深入系统、全面地分析论证。 ( 三) 可行性分析 在我们现实生活中，插画艺术虽然没有像油画、版画、国画、漆画等画种那样引 入注目，但插画的发展历史、内涵甚至作用绝不亚于他们，它不光是我们提高审美情 趣、辅助阅读、增加精神愉悦的一种对象，也是信息传递的一个重要渠道，而且插画 艺术和上面这些绘画艺术有着很深的渊源。随着社会物质文明和精神文明的向前发 展，社会进入了“读图时代 ，人们对插画的接触也越来越多，对插画的了解和认识 也不断地加深，插画给人们的生活带来的利益和作用也逐渐得到认可。现代社会为了 满足人们日益增长的多样化的物质文化需要和审美需求，插画的形式也出现了多样 化，新型材料和科技的进步也为插画艺术带来了新的生机和活力，但这些发展归根于 插画自身的发展经过了一个历史长足的发展时期，尤其是1 7 、1 8 世纪这一时段 具有特别的意义，过去的发展成果与进步和当今插画艺术家共同的努力造就了插画艺 术今天的繁荣。 综观对插画艺术有关的研究著作和文献，当今学术界大部分是对插画艺术的整体 发展趋势、风格、派别、门类、作用、时代影响等进行研究和分析，而少有文献或著 作对1 7 、1 8 世纪中西插画艺术风格的发展作专门性的比较研究以及系统的分析和结 论；或者许多网络、书籍资料中虽然提到这一时期也是只言片语，没有探讨到其根源， 道出他们之间的联系和区别，对现实指导作用甚微。因此本文从这一历史时段来研究 插画艺术风格起到了填补这些问题空白的作用；其二，本篇对1 7 、1 8 世纪插画艺术 风格形成各因素进行全面地分析，认真而务实地进行比较和分析，从根本出发，以典 型作品为实例，找出各自发展的的内在原因和规律，为认识插画艺术整体的历史发展， 对提高插画艺术工作者的认识和创作能力奠定了一定理论基础，具有一定的实践意 义。 4 十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究 引言 四、本文的创新点 本文研究的创新点首先在于结合1 7 、1 8 世纪中西插画的设计作品，注意历史时 代背景的影响研究；以大量的实例为依据，对插画的影响各因素作立体式的分析，结 合中西传统的文化要素，和中西插画表现手法上的区别来进行对比，从而找出两者的 区别和联系，以得出系统深入的结论。同时，此文注重从中西文化差异、世俗风情和 画家的艺术表现风格等差异中寻找和挖掘两者艺术风格的成因，这在目前对与此相关 课题的研究中亦不多见。 5 十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究第一章插画艺术概述 第一章插画艺术概述 插画在当今人们的生活中，不光起到丰富生活、提高生活品量和艺术品位的作用， 也是作为信息传递和交流的重要工具和途径。早期的插图常常表现在书千u 或某种文字 样式之中，被现代人看作是书籍装帧的一部分。从表层意义的理解上看，它是插附于 文字间的图画，而实际意义在于协助文字进行传达、传播信息，促进阅读和对页面起 到美化或装饰的效果。 在现代设计领域中，插画设计可以说是最具有表现意味的，它与绘画艺术有着亲 近的血缘关系。虽从插画艺术的起源来看，它并没有和绘画明显分开，有着同样悠久 的历史，没有母体与子体的关系，但从近几个世纪的某段历史时期来研究分析，我们 便会把传统绘画艺术拿作与之比较和分析的对象，同时把他们看作血脉相连的关系。 从对艺术表现技法上来看，插画艺术大量地借鉴了绘画艺术的表现技法，如用笔、用 色、用线等。插画艺术与绘画艺术的联姻使得前者无论是在表现技法多样性的探求， 或是在设计主题表现的深度和广度方面，都有着长足的进展，展示出更加独特的艺术 魅力，从而更具表现力。从某种意义上讲，绘画艺术成了基础学科，插画成了应用学 科。 纵观插画发展的历史，其应用范围在不断扩大，表现的内涵也越来越深，作用越 来越广，主要表现在三方面。第一：辅助文字传播信息的作用；第二：装饰书籍、刊 本，增强其审美性和出版物的可读性；第三：对学术的研究作用。特别是在信息高速 发达的今天，人们的日常生活中充满了各式各样地信息，吃、穿、用、住、行都缺少 不了插画的身影，且插画设计已成为现实社会不可替代的艺术形式。因此，研究1 7 、 1 8 世纪这段重要历史时期的中西插画发展，作深入的分析和总结其结果。达到更好 地学习和理解现代插画的诸多知识，更好地服务于社会，推动插画艺术的向前发展和 繁荣昌盛。 6 十七、十八世纪中西插画艺术风格b e 轻研究 第章插画艺术概述 一、关于插画 ( 一) 插画的概念及演变 中西文化的差异，对插画一词的定义、理解、表叙足有所区别的。在中国各类文 献资料中，对插画解释虽小有区别，但释义丈致相 同。辞海对“插画”的解释是：“指插附在书刊中 用来说明内容的图画。有的印在正文中间，有的用 插页方式，对正文内容起补充说明或艺术欣赏作 用。”这种解释主要是针对书籍插图作为的定义，是 一种狭义的定义。明、清小说中有描绘书中人物的 插图，称为“绣像”，也有画每回故事的，通常称 为“全图”，也叫做“回回国”。由于情报时代的 来临，现代社会的发展，现代插画的含义己从过去 狭义的概念f 只限于画和图) 变为广义的概念，“插画” 就是我们常所看的报纸、杂志、各种刊物或儿童图 画书里，在文字间所加插的图画和书封面、扉页中 的图形画面，统统称为。插画。( 图1 1 ) 。 在西方各国对插画的解释又稍又区别，他们往往也自身的文化联系在一起的。插 画在拉丁文的字义里，原是“照亮”的意思。望文思义，其英文名是i l l u s t r a t o r ， 这是后来的书籍中才沿用的。它原来是用阱增加刊物中文字所给予的趣味性，使文字 部份能更生动、更具象地活跃在读者的心中。而在现今各种出版品中，插画的重要性， 早已远远地超过这个“照亮文字“的陪衬地位。它不但能突出主题的思想，而且还会增 强艺术的感染力。插图的另一英文单词是i c o n ，通常专指宗教书籍中的圣像。西方现 代插图主要是指用视觉形象说明、论证文字的概念或图示事情的经过，由于技术的发 展、功能的丰富和媒体的拓展，现代插图也不再仅仅停留在绘画的层面上，摄影、图 表、电脑图形等技术手段都被囊括进插图的范畴。“插图”和“插画”本质上属于同 一概念，在实际运用时，“插画”更倾向于绘画性的插图。而“插图”的含义则更加 广泛一些。 十七、十八世纪中插画艺术风格比较研究 第一章插面艺术概述 ( 二) 插画与版画 从一定的历史阶段来看，插画和纯艺术绘画可咀说是子体 和母体的关系，也可以说是由共同的艺术根源产生发展而来的 艺术不同分支。他们的关系是相互依存相互促进的，有共同的 血缘关系和各自的特点。中西插画都于版画有着直接的联系， 明末清初，中国插画主要是以木刻、刻扳为主。对于木刻画的 认识上，在8 0 0 年前的宋朝书籍中就有所记载和描述，中国历 代刻印的书籍汗牛充拣，浩如烟海，其中不少附有精美插图， 由于这些图都是通过雕版印刷的方式取得的绘画作品复制品， 所以部是版画，也称木刻画或刻板插图。 版画艺术中的铜板画制作对十七、十八世纪的西方插画起 到革命性的影响。早期铜板画出自于印刷作坊里无名匠师之手， 他们用凹版印刷术雕版印刷圣像，制作书籍插图，装饰扑克纸 版和家具。这些图画的线条粗疏，构图简单，用手工绘染简单 的颜色。随着制造工艺和技术水平的提高，发展到1 7 一1 8 世纪， 铜板画己发展成为一个独立的艺术门类，在欧洲受到前所未有 的重视。欧洲铜版画也因此进入了一个繁荣发展的时期。 西欧进入繁荣发展时期的过程中也形成了各种艺术风格样 式( 比如巴洛克样式) 。巴洛克样式在艺术精神上和手法上与意 ：弹 螂! 磷 大利绘画时期的学院派中的古典主义、现实主义相互联系与区别，其创作的铜版画多 为普通人的生活写照。在社会背景和文化背景共同作用下，造就了许多著名插画大师 的诞生，如荷兰的伦勃朗、英国的威廉荷加斯、法国的雅克卡洛等。这一切都离 不开传统绘画的作用和贡献。 二、插画的发展史略 ( 一) 插画的起源 插画艺术的发展，有着悠久的历史。对你我看似平凡简单的插画，却是有很深的 十七、十八世纪中日插画艺术a 鞯比较 究第章插画艺术橇述 文化内涵和历史底蕴。国外的插图发展初期与中国大致相同，据有考证的史料记载， 插画至少有2 0 0 0 多年的历史。最早的书籍插图来自于古埃及的死者书，这是古埃 及人给死者陪葬的文集，其中描绘了大量精致的图画，即使古埃及的文字对子现在来 说仍有很多疑团，但插圈生动地展现了古埃及人的社会生活和宗教观念，并在帮助研 究内文含义方面起到巨大作用，由此可见插图的力量。在造纸术发明前，人们用扁、 简、帛等记事，文化和艺术传播极其缓慢，但这些记事材料能较长久地保存起来，其 中就附有插图，1 9 7 5 年在湖北云梦县睡虎地1 1 号墓中出土一部秦简日书( 图1 2 ) 。 日书是一种选择时日吉凶的数术书。书中的“人 字”篇和“直室门”篇各有一幅插图。造纸术出现后， 早期的书通常是通过手抄本的方式传播，其中有插图 者更是少之又少，一般都需要有丰厚的资助才能完 成，比如早期的圣经、古兰经等，这些书通 常是身份的象征，插图在其中也经常只起到美化和装 饰的作用。伴随着印刷术的发明和推广，书籍的成本 越来越低，同时宗教也追切期望向世俗社会传道，于 是出现了一批伴有插图的宗教普及书籍，比如中国唐 代的金刚经、欧洲中世纪的圣经。书中的插 图生动地阐释了许多宗教书籍中不可或缺的部分。1 5 世纪活字印刷术诞生深刻地影 响了历史，推动文艺复兴走向辉煌。文艺复兴时期涌现了许多伟大的艺术家并且热情 地投入到插画创作中，比如丢勒、荷尔拜因等，他们大大提升了插画艺术的品质，把 想象与才华都注入其中，创作出了许多优秀的作品( 图1 _ 3 ) 。 ( 二) 中西插画艺术风格的发展脉络 中国古代天文、地理图志、文艺等作品中很早就出现了种类各异的插图样式，在 早期的插图画是刻在帛、牍等这些文卷上的，有秦汉出土的神龟占、六甲雨占 术牍与神龟图摹本。目前史料记载我国最早的版画作品唐肃宗时刊行的陀罗尼经咒 图( 图1 4 ) ，这可以从中看出插画和版画千丝万缕的联系，刊记确切年代的则 是唐懿宗成通九年( 8 6 8 年) 的金刚般若经中的扉页画( 图1 5 ) 。到了宋、金、 元时期书籍插画有了长足的进步。应用范围扩大到医药书、历史地理书、考古图录书、 9 十七、十八世纪中目插画艺术风格比较研究 辫章插面艺术概述 日用百科书等书籍中，并出现了彩色套印插画，经、史、子、集四部里差不多都有插 图。宋人小说中有上图和下文的呈现方法，类似于如今的连环画，称为“出相”；明、 清时期可以说是古代插图大发展时期，全国各地都有刻书行业，不同地域形成了不同 风格。出现了建安、金陵、武林、徽州、吴兴、苏州等门派以及出现了任渭长、陈洪 绶、刘源、萧云从、唐寅等著名插画艺术家。对插图的分类也是有讲究的，通常人们 把小说中有描绘书中人物的插图，称为“绣像”，也有画每回故事的，通常称为“全 图”，也叫做“回回图”。其形式也是多种多样，有卷首附图，文中插图( 单面、双 面、多页连式) 、上图下文、下图上文、文中嵌图等。 誊蕊 圈1 1 4陀罗尼经咒田)图1 5 “t 刚盘若经， 插图艺术发展到近现代，其作用和运用也进一步的延伸，几乎在在各领域的发展 中都有插画的影子。现代插图主要用视觉形象说明、论证文字的概念或图示事情的经 过，由于技术的发展、功能的丰富和媒体的拓展，现代插图也不再仅仅停留在绘画的 层面上，摄影、图表、电脑图形等等技术手段都被囊括进插图的范畴。“插图”和“插 画”本质上属于同一概念，在实际运用时，“插画”更倾向于绘画性的插图，而“插 图”的含义则更加广泛一些。 在我们今天的现实生活中，插画被广泛地用于社会的各个领域。并随着艺术的日 益商品化和新的绘画材料及工具的出现插画艺术进入商业化时代。插画在商品经济 时代，对经济的发展起到巨大的推动作用。插画的概念己远近超出了传统规定的范畴。 纵观当今插画界画家们不再局限于某一风格，他们常打破以往单一使用一种材料的方 十七、十n 世纪中西插画艺术风格较研究第一插* 艺术橇述 式，为达到预想效果，广泛地运用各种手段，使插面艺术的发展获得了更为广阔的空 间和无限的可能。在中国，插画虽然发展的较晚，但追其溯源，也曾有光辉的一页插 画经过解放后黑板报、版画、宜传面格式的发展，以及加世纪8 0 年代后对国际流行 风格的借鉴，9 0 年代中后期随着电脑技术的普及，更多使用电脑进行插画设计的新 作品不断涌现。 1 、十七、十八世纪中国插画艺术的发展概况 我们把从明万历二l 八年( 1 6 0 0 ) 至清襄庆四年( 1 7 9 9 ) 这段历史时期画家所 绘制出来的插画称作1 7 、18 世纪的中国插画，也是属于明末清初这段历史。明朝的 后期是市民文学唱主角的时代，文人创作大量的市民文学戏益和小说。戏曲、小 说的发达，为书籍插图艺术的发展和繁杂，提供 了极为广阔的表现空间。 在长久的发展过程中，书籍插图将戏曲，小 说这种市民文艺展现为视觉艺术。它在一块不大 的空间中，将戏曲、小说中的戏剧性情节表现在 读者面前。由于插图画面不受时间和空间的限制， 可以表现不同空问和时间的整个过程，将剧情交 代清楚，使读者不会糊涂，因而这种艺术形式受 到读者的欢迎，市场销路非常好。这也促进了明 代戏曲、小说插图的发展，无论在内容、形式上， 还是画家丰富的想象力，明代的戏眭、小说插图 所放射出来的光芒更是史无前例的。如金碴继志 斋的旗亭记二卷四十出，有插图十二幅( 图 缫 鬻 i ? jj 豢鬻鬻 、_ 。 惦彻日r ；z = & 量h i 1 日 弘 = 。 ；* i 0 e i 1 随。瑚卫j 研。m l 6 ) 、武林容与堂幽闺记二卷四十出等。也有超过百幅咀上的大制作，如新 刊大字魁本全相参增奇妙注释西厢记五卷，有插图一百五十五幅。清代画家王伯敏 对古本戏曲丛刊三集作过统计，三集共收古本戏曲三百种，其中有插图的明刻古 本戏曲二百十二种，插图八千三百余幅，等等这些可见其明代插图画的发展程度。 清朝入关后，采取了极端专制的文化政策，禁书焚书，文网苛密，屡兴文字大狱。 读书人为避祸，多沉溺于断简残编，孜孜于考据之学。城门失火，殃及池鱼”。明代 十七、p 儿世纪中西插画艺术风格比较研究第一章插画艺术槲述 蓬勃发展的版刻插图艺术也由此而逐渐衰落下来。 清代版刻插图艺术的衰落是有一个过程的，并非朝夕之间便一蹶不振。清初，承 明余绪，仍有一些精美作品出现，如旌德鲍承勋所刻扬州梦、秦楼月等戏曲剧 本插图，精丽典雅，被认为是徽版的殿军；四雪堂刊隋唐演义、封神演义，古 吴三多斋刊古今列女传演义，以及笠翁十种曲等，均不逊兴盛时期的徽版名 作。一些著名的刻工，如黄顺吉、刘荣、汤尚、汤义、蔡思璜、谭一葵等，亦不负名 工之誉。使版刻插图在清乾、嘉之前，仍出现了短暂的繁荣。 从清朝插图艺术发展的整段历史来看，清朝撮先衰弱下去的插图品类，恰恰是最 受民众欢迎、明代最为兴盛的小说、戏曲作品插图。当然在清初期这种衰弱还并不明 显，1 8 世纪的清，在戏曲插画、连环画、小说插图画等方面还是取得很大的成就的。 对于后来戏曲、小说类插图的衰弱也主要与政治因素有关。在政治上讲究：治天下必 先正人心，厚风俗。要正人心，厚风俗，必需崇经学。所有小醢淫词，应严禁销毁。 在这种情况下，小说、戏曲类书籍插图自然也难逃厄运。乾嘉之后这类作品鲜见有精 美可观者，其因概出于此。 其实，清统治者仇视的是对大清 朝不利的文献图籍，而不是插图艺术 本身。相反，插图以其直现性、形象 性，恰好可以作为对“圣朝”歌功颂德的 工具。因此，在清政府组织刻印的图 书中，多附有精美插图。清政府刻书 多由武英殿提调，这类图书的插图就 被称为殿版画。本书收录的御制耕 织图诗、圆明固诗图、避暑山庄 三十六景诗图、墨法集要、临项 圣谟雪景等，就都是殿版画的代表作品。拿董解元西厢插图( 图1 7 ) 为例， 其用笔多细笔皴擦，工致娟丽，章法多变，印刷质量均为上乘。内廷刻书如此重视插 图，为前朝所无。但同样因为供奉内廷，片面追求谨严工稳这些作品又不如民间作 品灵动飘逸，意趣天成。 十七、十八世纪中西捕画艺术风格比较研究 第一插面艺术概述 在统治者对戏曲、小说类作品的高压政燕下， 清朝民间版刻插图中的两大品类人物画和山 水画，却得到了长足的进步。人物插图中的凌烟 阁功臣图、无双谱、晚笑章画传，以及水 浒全图、剑侠传、博古叶子( 图l 一8 ) 、三 国画像等，都是这方面的佳构。明末政治黑暗， 文臣昏睦，武将懦弱，终至亡国。汉族知识分子希 望有古贤臣名将那样的人物出来扭转乾坤，重整山 河。清前期人物画的发达，和这种心态多少有关。 清朝的山水插图( 主要是方志图书中的插图) ， 取得了前所束有的辉煌成就。大画家萧云从绘太 平山水图画，笔力凝重，气氛沉郁，所寄托的亦 髓等豢 黼 缫 是明季遗黎对故国佳山秀水的哀思，具有强烈的民族主义和爱国主义气息，在古代山 水插图中，可称前无古人、后无来者。 明代发展起来的套版彩印插图，到清代亦有发展和联系。清康熙年间沈因伯刊行 的芥子园画传“一幅之色，分别先后，凡数十 版，有积至逾尺者”，至今仍被奉为画学的圭桌。西 湖佳话卷首冠佳景十图为金陵王衙彩色套印本， 图画富丽精工，亦为套印书中的大观。 ( 三) 西方插画艺术风格的发展脉络 欧洲的插画历史与我国相似，近两千多年历 史，对于确切的时间目前仍无法考证，最早也是主 要运用于宗教读物之中。在中世纪圣经手抄本 中称i l l u m i n a t i o n ，指圣经或祈祷文中的装饰 性文字或图案造型。 大量的欧洲插图首先出现在宗教读物之中。在 母 黟碧 一：熬i ， ；懿 ；一一e t ；t i ：i 黼i “ 印刷术还没发明使用之前，也是直接手绘在手抄本的书籍之中，其插图还用花边形成 装饰边框，显得富丽、高贵又精致，也显示了西方艺术与东方艺术在审美上的差异。 十七、十八世纪中西插画艺术风格比较研究第一章插画艺术概述 对于1 7 18 世纪西方插画艺术这段历史来说，是一个繁荣昌盛、生机勃勃、形 式多样、大师云集的时代。由于铜板画已经发展成为一个独立的艺术门类，在欧洲受 到极大的重视。铜版画制版技术不断扩展和创新，极大地丰富了铜版画的表现力和艺 术内涵，这为插画艺术的发展提供了良好的前提和基础。 插画界的众多大师相继涌现。在不同时代造就了知名插画大师，1 7 世纪的有圭 尔奇诺( g u e r c i n o ) 、伦勃朗( r e m b r a n d t ) 、雅克卡洛的作品；18 世纪有荷加斯、威廉布 莱克、乔凡尼巴蒂斯达提耶波罗皮拉涅兹、弗朗西斯科何塞德戈雅等画家。 英国浪漫主义的先驱威廉布莱克，他创作的铜