（美术学专业论文）传统山水绘画对现代园林设计的影响.pdf

摘要 山水画与中国古典园林表现的都是自然山水，两者理论上极为 相通。山水画和山水园林都是中国传统文化思想的产物，就山水画和 园林而言，两者体现出人们对内在矛n j , b 在世界的分析和对自然规律的 认识，以画论代替园论，指导园林的设计和营造具有坚实的基础。中 国古典园林历经几千年，具有海纳百川的丰富内蕴和眩眼的魅力，成 为世界园林的奇葩。园林设计成为了一门艺术，它从一开始就与山水 绘画的美学思想存在着千丝万缕的联系，是各种艺术与园林融为一体 的荟萃艺术。传统山水绘画以其产生之时的狂热激情、原创的魅力对 园林设计产生了极为深远的影响，画论的阐述更是深刻地影响了园林 的创作，它不论是从外在的形式上还是从内在的设计语言上，都对园 林设计有着潜移默化的影响。著名的德国古典哲学家黑格尔在他的美 学著作中说：“园林有两种类型，一类是按绘图原理创造的，一类是 按建筑原理建造的，其中前者力图模拟大自然，把大自然风景中令人 心旷神怡的部分集中起来，形成完美的整体，这就是园林艺术 。本 文从研究山水绘画与中国古典园林的历史发展轨迹入手，得知山水画 在很大程度上影响着古典园林的发展。中国山水画与古典园林在漫长 的历史发展中形成了相辅相成、密不可分的关系，它伴随山水画的不 断发展和成熟，也促进了古典园林的不断完善。这正是古典园林的山 水画情结所在。故刘庭风指出没有山水i 面也就没有以山水画为构架的 中国园林，意境创造和气韵、骨法用笔和绘图、随类赋彩和宛自天开 都是相对应的。山水画及山水画论充当了中国古典园林设计与营造的 指导书籍，后来的同林专著有计成的园冶等。中国古典园林的博 大精深也不是随便就能学到手的，它是我们园林工作者学习的宝藏。 当今社会，我们正面临着时代的变革。中国加入、申办、奥运会成功 等“机遇”，让我们有更多的机会去应对挑战。我们应遵循、扎根过 去，立足现在，取向未来的原则，在现代高科技、新材料的支撑下， 不断创新进取，创出有中国文化特色的现代园林。通过继承和延续传 统山水绘画和古典园林的美学思想对现代园林设计的影响，中国的现 代园林设计必将朝着更快更好的方向发展。 关键词：古典园林山水画传统现代园林 a b s t r a c t l a n d s c a p ep a i n t i n g a n dt h e p e r f o r m a n c eo fc h i n e s e c l a s s i c a l g a r d e n s a r et h en a t u r a ll a n d s c a p e ，b o t hi nt h e o r y , v e r yc o n n e c t e d l a n d s c a p ep a i n t i n ga n dl a n d s c a p eg a r d e n so ft r a d i t i o n a lc h i n e s ec u l t u r e a r et h ep r o d u c to ft h o u g h t ，o nt h el a n d s c a p ea n dl a n d s c a p ei sc o n c e r n e d ， i tr e f l e c t sb o t hi n t e r n a la n de x t e m a lw o r l da tt h e a n a l y s i s a n d u n d e r s t a n d i n go ft h el a w so fn a t u r et od r a wo nt or e p l a c ep a r ko ng u i d e g a r d e nd e s i g na n dc r e a t eas o l i df o u n d a t i o n c h i n e s ec l a s s i c a lg a r d e n s t h r o u g hs e v e r a lt h o u s a n dy e a r s ，w i t ht h ew e a l t ho ft h e s e at a k e si n h u n d r e d so fr i v e r sa n di n t r i n s i cc h a r m , a n db e c o m et h ew o r l d sw o n d e r f u l g a r d e n s l a n d s c a p ed e s i g nh a sb e c o m ea na r t ，w h i c hf r o m t h eo u t s e tw i t h t h ea e s t h e t i c so fl a n d s c a p ep a i n t i n gt h o u g h tt h e r ei si n e x t r i c a b l yl i n k e d ， a r eav a r i e t yo fa r ta n dl a n d s c a p ei n t oo n em e t a - a r t t r a d i t i o n a ll a n d s c a p e p a i n t i n gc r e a t e da tt h et i m eo fi t s f a n a t i c a lp a s s i o n ，t h ec h a r mo ft h e o r i g i n a ll a n d s c a p ed e s i g nh a v eav e r yf a r - r e a c h i n gi m p a c t ，d r a wo nt h e t h e o r yi ti s ap r o f o u n di m p a c to nt h eg a r d e no fc r e a t i o n ，w h e t h e ri ti s f r o mt h ee x t e r n a lf o r mo ro nt h ei n h e r e n td e s i g no ft h el a n g u a g e ，h a v e h a dt oe x e r ta ni m p e r c e p t i b l ei n f l u e n c eo nt h el a n d s c a p ed e s i g ni m p a c t t h ef a m o u sg e r m a np h i l o s o p h e rh e g e lc l a s s i c a la e s t h e t i c si nh i sb o o k s a i d ：t h eg a r d e nh a st w ot y p e s ，o n et y p ei sc r e a t e db ym a p p i n gp r i n c i p l e ， o n et y p ei sb a s e do np r i n c i p l e so fb u i l d i n gc o n s t r u c t i o n ，a n do n eo ft h e f o r m e rt r y i n gt os i m u l a t en a t u r e ，t h en a t u r el a n d s c a p ei sr e f r e s h i n gp a r t t o g e t h e rt of o r map e r f e c tw h o l e ，t h i si st h eg a r d e na r t t h i sa r t i c l ef r o m t h es t u d yo fc l a s s i c a lc h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n ga n dl a n d s c a p eo ft h e h i s t o r i c a ld e v e l o p m e n to ft h et r a c ks t a r ta n dw a si n f o i r m e dt h a tt h e i i i l a n d s c a p ea tal a r g ee x t e n t ，a f f e c tt h ed e v e l o p m e n to fc l a s s i c a lg a r d e n s c h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n g sa n dc l a s s i c a lg a r d e n si nt h el o n gh i s t o r yo f d e v e l o p i n gac o m p l e m e n t a r ya n di n s e p a r a b l er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h e l a n d s c a p ei ti sa c c o m p a n i e db yt h ec o n t i n u o u sd e v e l o p m e n ta n dm a t u r i t y , b u ta l s ot op r o m o t et h ec o n t i n u o u si m p r o v e m e n to fc l a s s i c a lg a r d e n s t h i si sp r e c i s e l yt h ec l a s s i c a lg a r d e n so ft h el a n d s c a p ew h e r ec o m p l e x l i up o i n t e do u tt h a tt h e r ei sn ow i n ds ot h e r ei sn ol a n d s c a p et ol a n d s c a p e f o rt h ec h i n e s eg a r d e na r c h i t e c t u r e ，a r t i s t i cc r e a t i o na n dt h es p i r i t ，b o n e a n dp e nd r a w i n g s ，w i t ht h ec a t e g o r yo fs e l f - f uc a ia n dw a nt i a n k a ia r e c o r r e s p o n d i n g l a n d s c a p ep a i n t i n ga n dl a n d s c a p ep a i n t i n g so fc h i n e s e c l a s s i c a lg a r d e n ss e r v e da sad e s i g na n dc r e a t eag u i d eb o o kt h e nt h e r ei s t h eg a r d e no fm o n o g r a p h si n t ot h e y u a n y e a n ds oo n c h i n e s ec l a s s i c a l g a r d e n so fb oa r en o td e e pn o rc a n ，i ti s o u rg a r d e nt r e a s u r e sw o r k e r s s t u d y t o d a y ss o c i e t y , w ea r ef a c e dw i t ht h et i m ec h a n g e c h i n a s a c c e s s i o nb i d ，t h eo l y m p i cg a m e ss u c c e s s f u l l y , s u c ha s o p p o r t u n i t y , l e tu sh a v em o r eo p p o r t u n i t i e st om e e tt h ec h a l l e n g e w es h o u l df o l l o w , t ot a k er o o tt h ep a s t ，b a s e do nt h ep r e s e n t ，f u t u r e - o r i e n t e dp r i n c i p l e s ，i n t h em o d e mh i - t e c ha n dn e wm a t e r i a l st os u p p o r tc o n t i n u o u si n n o v a t i o n a n dp r o g r e s s ，t h e r ei sar e c o r do fm o d e mc h i n e s ec u l t u r ea n dl a n d s c a p e c h a r a c t e r i s t i c s t h r o u g h i n h e r i t a n c ea n d c o n t i n u i t y o ft r a d i t i o n a l l a n d s c a p ep a i n t i n ga n dc l a s s i c a lg a r d e n so ft h ea e s t h e t i ci d e ao fm o d e m g a r d e nd e s i g n ，l a n d s c a p ed e s i g no fm o d e mc h i n e s ew i l lm o v ef a s t e ra n d b e t t e rd i r e c t i o n k e y w o r d s ：c l a s s i c a lg a r d e n s ；l a n d s c a p e ；t r a d i t i o n a l ；m o d e mg a r d e n s i v 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：刘姝瑛吝襟j 孑2 0 0 9 年3 月2 2 日 t 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“ ”) 作者签名：刘姝瑛日期：200 9年3 月2 2 导师签名：乡哆幼 日期：沙产甲月形日 昌j 欲 h 传统山水绘画对现代吲林设计的影响 己i 吉 丁i目 一、选题背景 中国古典园林艺术活动是人类物质活动与精神活动的一个有机 组成部分，它与物质生活有着密切的联系更重要的是它满足了人们的 精神需要、审美需要、正是由于园林艺术存在着物质和精神两方面的 内容，这就构成了它与其它意识形态艺术的明显联系和区别，园林的 空间处理手法也与古典绘画艺术的表现方法有着许多相似之处都是 受绘画理论思想的指导，园林艺术是融入了各类艺术形式理论与实践 的一门综合性的应用学科，对于空间艺术如何汲取并应用古典园林艺 术的布局及空间处理手法，服务于现代的空间艺术活动，是一个重要 的研究专业而言课题。我国是世界上园林发展最早的国家之一，从殷 商时代已经有了园林的雏形“囿”，到现在已经有3 0 0 0 多年的历史， 自然写意式的传统园林在世界上享有很高的声誉，特别是到了清朝， 传统园林发展到了鼎盛时期。中国山水画和古典园林的创作是文人热 爱山水、寄情山水、追求山水的情怀反映和现实载体。今天我们已经 走进了2 1 世纪，随着社会的进步，人们的生活和审美情趣发生了很大 的变化，我国传统园林主要是对于满足人们的需求而建造。现代园林 的分类越来越细，其内涵和外延也越来越广。园林建筑的发展趋向民 族化，地方化，特色化和自然化，适应现代人们的生活要求，文化理 念和时代特征使中国园林建筑在新的社会大环境中，体现自己的时 代风格，民族风格，达到一个精美完善的艺术体系，在世界现代化园 林中独树一帜，更放光彩。 硕十学位论文 二、选题目的和意义 从传统的山水绘画入手研究古典园林，得知绘画与园林之间形成 了“以园入画，画园成景 的“互动 关系，从而为现代园林设计提 供了一种思维模式，这种思维模式已具有世界园林设计的领先地位， 且极具中国化特色。因此，继承与创新是园林艺术生命赖以生存和发 展的保证，它是建立在对古典园林艺术的全面了解，尤其是对本土文 化和景观资源的深刻理解之上的。勇于创新，融贯中西，博采众长， 从现代园林设计中找出突破点，加入山水美学的概念，用古典园林的 思想指导现代园林设计，推动现代园林设计理念，以促进生态环境为 前提，以提高国人生活品质为目的，形成具有民族特色、文化内涵的 现代园林设计的新思路，才能使中国现代园林真正走向健康发展。 三、国内外研究现状 中国古典园林有着丰富的内涵和独特的艺术构思，它那出神入化 的造园风格，曾让世人叹为观止。目前国内的园林设计中模仿现象普 遍存在，园林设计不规范，在园林行业中，很多情况下，设计者不搞 研究调查，不顾实际盲目模仿，最后导致园林景观观赏效果降低，而 且浪费大量人力物力。在国外，如美国仅有二百多年的历史，但就目 前的规模与发展程度看，尤其是生态园林的超前发展已经达到了令人 信服的程度。而我国同国外相比目前存在着一定的差距。因此目前国 内园林设计大都向欧美看齐，过多的以符号、图案化为主，缺少对环 境和意境的设置，缺少更深层次的文化内涵，而国内外以山水绘画美 学为线索来研究现代园林设计的例子很少，专著几乎没有，因此，这 类专著对于我国高速发展的园林设计来说是十分必要和迫切的，加之 以这个线索来研究理论是很缺乏的，所以值得我们去探讨与研究。 传统ij i 水绘画对现代园林设计的影响 四、研究思路和方法 本文从中国山水绘画与古典园林的发展脉络入手，通过研究它们 的演变历程来认识二者之间的关系，以传统山水绘画对古典园林的影 响及古典园林与现代园林的比较为媒介，来总结中国传统山水绘画对 现代园林设计的影响，并指出我国现代园林的发展方向与前景。从空 间和元素的特点出发，运用现代园林的设计语汇，对中国古典园林加 以剖析，力求揭示其本质特征并彰显其现代意义。本文主要采用对比、 比较和运用抽象概括的分析、总结等研究方法。 五、本文可能的创新之处 本文可能的创新之处有：( 1 ) 深入研究古典园林中的山水美学思 想，用这种思想来指导现代园林设计，从而为现代园林设计提供一种 新的思维模式。( 2 ) 认识到的现代园林发展不足的真正原因与正确的 发展道路。( 3 ) 为现代园林设计的发展提供了理论基础。 硕十学位论文 第一章中国传统山水画与古典园林的演变历程 人们自古以来就有着亲近自然、追逐山水的欲望。“高山流水， 小桥人家”是古代人们所追逐的。古人描绘山水，便出现了山水画； 古人创造山水，便出现了中国古典园林。中国山水画与中国古典园林 的起源和发展有着密切联系，两者的创作一脉相成。在漫长的发展过 程中相互作用，逐渐形成了一种独特的风格和审美情趣。 中国纯粹的山水画开始于南北朝时期。最初的山水画是以宗教画 的形式出现的，到后来逐渐发展成为人物画中的背景，直到宗炳时期 才正真有了以风景题材进行绘画的山水画。而中国古典园林艺术则是 富有诗情画意山水画特色的园林。它历史悠久，文化内涵丰富，个性 特征鲜明，而且多彩多姿，极具艺术魅力，是我国艺术中的精粹，也 是世界三大园林体系之最。虽然中国古典园林的起源早于山水画，但 其发展的转折期、全盛期及成熟期都基本上与山水画的发展都相对 应。中国古典园林的主要特点就是山水写意化。它们之间的关系历经 长久的发展而形成了“以画入园，画园成景”的传统。在中国古典园 林史上，长期以画论代园论，像中国山水画家参与造园创作、设计与 建设的例子更是举不胜举，使得山水画与园林在创作手法和创作思想 上相互交织，相互影响，共同发展。园林，是指在一定的区域内，运 用艺术手法，通过种植花草树木、改造地形及营造建筑，创作出一个 优美的自然环境，具有游憩和调剂生活之用。根据使用者的不同，将 古典园林划分为皇家园林、私家园林，以及其他类园林( 包括寺庙园 林、衙署园林、书院园林、祠堂园林、郊野园林等) 这三大类别。 传统山水绘画对现代园林设训的澎响 第一节中国山水画与古典园林的形成初期 早在l u 石器i i j 代，制陶j 二艺的出现使得绘j 田j 在陶器的装饰上得以 表现；在新石器时代，彩陶上的装饰图案代 表新石器时代绘画的最高水平；黑ij 岩画 狩猎图( 图l 一1 ) 原始岩画是中国绘画最 早的遗存，它包含着人类的智慧和本性，反 映了原始先民的朴素理想、信仰和生活。到 了秦汉，秦始皇实现了全中国的统，宫殿豳 壁画的大量开始涌现，于是促进了绘画的发 圈卜l 黑山岩画狩措圉 展。这时还未出现山水画，中国山水画的形成比人物画要晚，六朝之 前的山水画+ 开始是作为人物画的背景而出现的，人物的活动占主要 地位。在前期的陶器( 图卜2 ) ，铜器和画象砖上( 图1 3 ) 可以看 田卜2 人面鱼纹盆 到舟、车、桥梁、云、水等纹样，到了魏晋 南北朝时期画的山水树木( 也只有轮廓形象。 但东汉时期出现了表现山水的图圊，如山系 平陆早园汉墓壁画d l 水图。这时的人们 有r 许多关丁山水的观念，这种观念它起源 商代司母戊大方鼎于原始的宗教。对山灵的 崇拜，对水神的敬畏，人们在这种 崇拜和敬畏之中经历了漫k 的历史 过程。在神统治的社会里，一切神灵 无不隐匿于山水之中，山水是神灵 之埘。ij j 之高，水之深；山之广， 水之渺，蕴涵了天体宇宙的无限奥 妙。为了表小对山水神灵的崇拜和 固l 一3 山东嘉祥县武槊祠画像石 硕士学位论文 敬良，人们刻幽山水神灵的形象，用于祭祝或瞻仰，于是神话或神圆 便启发n 水画的独立形成。 而中国历史上最早的园林，它起源于殷周时期，生成期是殷、周、 秦、汉，这段时间是+ 种以宫室楼阁为主、禽兽充塞囿中的建宫苑形 式，基本上属于圈地性质，并不结合山水布局，处于中国古典园林发 展成型的初级阶段。中国园林它的雏形( 图1 4 ) 是苑( 将山川林木 围起来以供狩猎) 、园( 种植果木) 、圃( 种植蔬菜) 、囿( 豢养动 物) 。当时帝王以围猎为主，在封神演义周武王讨伐纣王的章回 小说中说到纣王当时就已经有供围猎行乐的鹿台和沙丘苑台，周文王 有灵苑，随后的春秋战国时代，更有温囿( 魏国) 、长洲苑( 吴国) 等。从历史文献、考古发掘和民族学研究成果相互印证而得到证明的 中国古典园林，它是随同中国古代文明社会的开始而开始的。周文王 建灵囿，“方七十里，其问草木茂盛，鸟兽繁衍。”天子、诸侯都有 囿，只是范围和规格等级上的差别，“天子百阜，诸侯四十”。这是 古人对园林建筑形式的萌芽期。主要是为了满足帝工、诸侯的精神需 求，将圈起来的地盘进行加工点缀。据诗经大雅灵合”记载： “经始灵台，经之营之，不日成之。经始勿亟，庶民子来。王在灵囿， 鹿鹿攸伏。”这是我国有文字 记载的园林形态。此阶段园林的特 征：一是皇家的，二是有功能的( 游 赏并狩猎) 。所反映的活动大多的 以狩猎、通神、求仙、生产为主。 初期的园林基本上保持了原 有地域的自然地貌。到了秦汉时期 棘邦达中国绘画史图录二海：上，# 人民姜术出版社 6 囹卜4 园林的雏形 传统山水绘曲对现代园林殴计的影响 宫苑偏重于离宫别馆的建造，布局规划不够合理，带有较多先寨时 鞫 黼 图1 5 阿房官 期的游猎或神瑞祯祥意识，这与我们通常 概念中幽雅闲淡的古典园林是有很大的区 别。随着一些大规模的帝王苑网的兴建， 一些叠石理水、凿池引流的造园手法日渐 成型，造园也有所立意和构思。秦始皇统 一六国后，大兴士木，阿房宫( 图卜5 ) 就 是秦始皇时园林中的最大规模的建筑。还 在首都咸阳渭水南边修建了上林苑，开了人丁堆山的风气。到汉朝时 期逐渐出现了人工开池。西汉时，汉武帝做起了长生不死之梦，于是 下令在长安北面的建章宫中开凿了太液 池，在池中堆了三座山，用来象征传说 里东海中的蓬莱、方丈和瀛洲这三座神 山仙岛( 图卜6 ) 。三国时代的园林从某 种意义上米说反映了军事上的需要。曹 操在邺城修铜雀园，筑冰井、铜雀、金 图卜6 神山仙岛 虎三台：魏明帝在洛阳大营宫室，在城西北隅筑金墉城。总括来说， 汉代以前的园林，基本上是以帝王贵族围猎的苑囿为主。到汉朝时， 它在秦朝的基础卜，把早期的游囿分化发展为以园林为主的帝王苑囿 行宫，除布置园景供皇帝游憩之外，还举行朝贺处理朝政。东汉 i 、j 期 皇家园林处于萌芽状态，到汉武帝刘彻时代，皇家苑囿的兴建达到一 个高潮。挈家园阿房宫林多为特定建筑与自然i | j 水相结合的布局同林 中礼仪类的宫室建筑，它布局严谨刈称，体形庄币，气势雄伟，与山 形水势等植物巧妙结合的同林。皇家i 司林成为r 当时的：流私家园 林，但基本上都属于粗浅意识的朦胧创作阶段。这些原始的画和原始 的圆台都是先民智慧和汗水的结晶，而秦汉时期的统促进了阔林和 中国绘画的发展，【i i 水宫苑的出现说明园林已经有意识的与自然山水 相结合了。 不过，在时代美学思潮的影响卜，个别皇家园林也于镂金错彩的 皇家气派中或多或少地透露一种天然清纯之美。据世说新语言语。 记载，东晋简文帝入华林园云：“会心处小必在远，翳然林术，便自 有濠濮问想也，觉鸟兽自来亲人”。这便是有感于华林园的天然清纯 而抒发来的仿佛逍遥物外的慨叹，是融入自然、悠然白怡的人生理 想。 第二节中国山水画与古典园林的成长期 六朝是巾围历史的伟大转折点，六朝由“人的自觉”到“文的 自觉”，各种艺术都现丁，i j 仃所末有的发展，我们完全有理由把这四 百年视为中华文化的文艺复兴，是继春秋l i j i 幽阿家争鸣后的第一次文 化高峰。中国山水画就是在这样一个文 艺复兴的大潮中，从人物画的附庸中独 立h 来，逐渐成为气候。魏晋南北朝时 j l | j 是巾国山水| ：i 立i 的成氏时代。早期的山 水惭只在构成、造型j 二处于“群峰之 王毅中国园林x 化史 m 】上海：上海人民出版社，图1 7 洛神赋图 8 传统山水绘画对现代同林设计的影响 势”，“若饰犀栉”，但彻底摆脱了过去作为人物画的背景状态，着色 青绿，而且涂满绢或墙壁。戴逵的吴中溪山邑居图、顾恺之的 雪霁堂五老峰图是最早出现的山水画。正如张彦远历代名画 记所说：“或水不容泛，或人大于山；率皆附以树石，映带其他； 列植之状，则若伸臂布指。 在东晋画家顾恺之的论画中也写道： “凡画，人最难，次山水，次狗马，。”由此可见此时的山水画 已经与人物画相提并论，并且已初步从人物画的陪衬中独立出来，而 他的人物画洛神赋图( 图1 - 7 ) 卷中的部分配景山水中也可以领略 到当时山水画的大致形貌。此时山水画理论也已经基本成熟，而且讨 论了空间的表现，为之后中国山水画论奠定了基础。魏晋六朝时玄学 进一步促进了山水观念的转换，人们并不十分关注山水所画之象，而 是重视山水所蕴之道，即为“以形媚道”，“与道为一”。崇尚澄怀清 明的魏晋圣贤，如嵇康、阮籍等人，发明了“卧游”山水的方式，促 进了山水诗、山水画的独立和发展。宗炳更提出了“应目会心”，“应 目感神”，“神超理得 的视觉理念，对中国早期山水画作出了具有本 质意义的界定。因此，山水引入了人的精神，扩展了人的生活理念， 提升了人的品格境界，并得以“披图幽对”，“坐究四荒 ，“神飞扬” 而“思浩荡 。五代山水画、花鸟画在唐代的基础上进行不懈的探求， 取得比人物画更为突出的成就。在意境和审美情趣方面，五代山水画 较之唐代更能表现出各种不同的自然面貌和创造出富有个性的深妙 的意境。如荆浩、关仝作品中出现的是“云中山顶，四面峻厚”、“工 童教英，中国古代绘画简史，复旦大学出版社，19 9 9 硕十学位论文 关河之势，峰峦少秀色”的典型的北方山水；董源、巨然作品中出现 的是“溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南 ，“岚气清润，布景得天真多” 的典型的南方山水，这是唐代所不曾有的。此时在东晋及南朝园林中， 中国园林的四大要素山、水、植被、建筑均已齐备。造园技艺也 有了大的进步，远远超越了前代。李渔一家言提倡的“天然委曲 之妙”，沈复浮生六记的“人工而归于自然”等等，都是对这些 造园技艺的最好诠释。南北朝是园林艺术的形成期，也是我国园林史 上的一个转变时期。因为当时社会动荡、战火连绵，儒、道、佛、玄 诸家争鸣，彼此阐发。这个时期的宗炳和王微的“神”、虬隋”之说主 张山水画创作主观与客观的相统一，“天人合一”哲学思想对园林的 创作产生了非常深远的影响。 士大夫们为了逃避现实，隐逸江湖，力求精神上的解脱，大多寄 情山水，修建具有崇尚自然、古朴豁达特色的园林，致使私家园林如 雨后春笋，发展迅速。他们开始注重对自然美进行发掘和追求，山水 诗、山水画也应运而生，中国园林艺术走向了与自然山水与诗画相结 合自然山水园的道路。山水写意化，在这时也开始慢慢突显出来，强 调山水园林，重视和谐的美学思想，初步确立了再现山水的基本原则。 从此园林形成了融入山水画为一体的一个创作阶段，从总体到局部都 隐约透露着诗情画意。其有以讴歌自然美为主题的田园山水诗文有如 陶渊明的桃花源记等，为自然山水式园林的产生起到了有力的推 动作用，也为中国园林“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的空间 构图和意境的形成，提供了良好的版本。因此，古典园林艺术在其形 传统l 【i 水绘画对现代园林设计的影响 成的那一天起，就同山水绘画有着密切的血缘关系。这一阶段的中国 古典园林已经能够把自然山岳形象的主要特征，比较精练而集中地表 现出来，全面地体现大自然山水景观。人工山水园的筑山理水己不是 再运用汉代私园那样大幅度排比铺陈的单纯写实模拟的方法，而是将 对诗画的追求审美，运用到园林之中，充分表达山水园林重视和谐、 追求综合美并突破对自然美鉴赏所持的神秘和功利的美学思想。 六朝时人们在生产生活方面也逐渐取消了狩猎的方式，造园活动 开始普及于民间，而且升华到艺术创作的境界，园林的经营完全转向 于以满足作为人的本性的物质享受和精神享受为主，越来越多的把园 林当作一种观赏艺术来对待。比如说六朝时期江南的皇家园林，扬弃 了秦汉宫苑以宫、殿、楼阁建筑为主，充以禽兽的形式，而是继承了 古代园囿中山水的处理手法，游赏性有所增强，景观设计也更趋精致。 此时的皇家园林得到了进一步的定形发展，而私家园林则开始形成于 魏、西晋时期，并鼎盛于六朝。当时还随着佛教兴盛，佛寺建筑广为 开展，佛寺建筑采用宫殿形式，装饰华丽、金碧辉煌并附有庭园，有 其独特的种植，寺观丛林逐步成为了一般平民借以游览山水和玩乐的 胜地。从此寺观园林开始形成至六朝趋于定形化。因此六朝时期的园 林是形成三大园林模式的重要基础与成熟化的标志。 第三节中国山水画与古典园林的全盛期 隋唐结束了战乱状态，是中国历史上的全盛时期。山水画的发 展，首先表现在隋唐兴建的大量宫廷和台阁上，他们在设计依山傍水 的建筑时，先要绘画大量山水背景，从而促使了山水画的进步。这时 l i 期u 现了展子虔、李思训、 王维、张璨等一大批山水画 大师。展子虔的游春图 ( 图卜8 ) 反映了隋代或初唐 青绿山水画的面目，虽然还 没有彻底摆脱装饰的味道， 圉卜8 游春图 但写实能力已经有了极大的提高，已能将山水画和人物画及花鸟画的 抒情性提升到几乎相同的台阶。山水画就是从这里开始正式走上了蓬 勃发展的道路。唐代吴道子及李思训、李昭道父子其本质是在追求山 水精神的同时着力表现1 l i 水的意境。 隋唐时期社会的兴盛，大量华丽宏大的宫殿建筑的兴建促进了山 水画和园林艺术的全面发展。山水画影响着同林，诗人、画家直接参 与造园活动，园林艺术开始有意识地融糅诗情画意，追求“神似”， 甚至有按画建园，用画来指导造园，使得园林与山水画关系更加密切。 隋炀帝“亲自看天下山水图，求胜地造宫苑”。迁都洛阳之后“征发 大江以南，五岭以北的奇材异石，以及嘉木异草、珍禽异兽，”都运 到洛刚去充实名园苑，。时间古城洛冈| 成了以园林著称的京都。 从隋唐到两宋期间，中国的古典园林达到了全面发展时期。从这 围l 一9 王雏的辋川别业 一阶段的园林，在讲究园林本身形 式上，以园言志，以景寄情。尤其 受庸宋文人写意山水画的影响，形 成了写意的山水艺术思想。盛唐期 传统山水绘画对现代吲林设计的影响 中国山水画已有很大发展，水画家多为写实手法，出现了寄兴写 情的画风。园林方面也开始有体现山水之情的创作。诗人、画家 直接参与造园，将诗情画意写入园林之中。如工维、自居易和柳宗元 等，对后世启发颇多。有名的私家园林包括王维的辋川别业( 图卜9 ) 和白居易的庐山草堂( 图卜1 0 ) ，都是山居郊墅的代表。唐代著名 诗人王维则提出了山水画意境的一个准则画中有诗。他一方面 “承前”，为当时中国【i 水画之集大成者，一方面“启后”，开启五代 董源等人的水墨风格，成为“南宗”之祖。王维在蓝田县天然胜区， 利用自然景物，略施建筑点缀，因植物和山川泉石所形成的景物 题名，使山貌水态林姿的美更加集中地突出地表现出来。私家园 林勃兴唐代是中国历史上空前的 鼎稿期，文化艺术达到了新的高 峰，在有利的环境下，园林出现了 前所未有的昌盛。 在中国的园林的发展史上，文 囊麟 图卜1 1e 熟的山水田 州。文人化”的同林。 人化医i舀卜1 0 白居易的庐山草堂 林是承前启后的重要阶段。文人园林指的 是士流园林，它更侧重赏心悦目，又能体 现隐逸者寄托的理想，也能陶冶性情。推 而广之，则不仅是文人经营的或者文人所 有的园林，也泛指那些受到文人趣味浸润 五代宋初山水画在这一时 i 】成为i t , t , f 七的i = 流艺术，被称为“百代 标程”的山水面。如巨然的山水图( 图卜1 1 ) 。很多依据这种jl i 水画的程式来造园。有些园内的景物呈现出“一池之水，包容江海： 几撮山石，喻指众岳”的意境。他们还依据园林最重要的造园原则是“源 于自然，师法自然”，无论是水景、山石景、建筑景还是植物景营造， 都离不开“自然”这两个字，这而且与我们当代的“可持续发展”的思想 是极为吻合的。 而在此时唐代山水文学兴旺发达，他们经常写作山水诗文， 这对山水风景的鉴赏必然都具备一定的能力和水平。凭借文人他 们对自然风景的深刻理解和对自然美的高度鉴赏能力来进行园林 的经营，同时也把他们对人生的哲理的体验，更加将感情融注于 造园艺术之l 卜l 。文人官僚的十流园林所具有的清沁雅致格调，得 以更进一步地提高、升华、更附着上层文人的色彩，这便出现 了“文人园”。 到了北来，政治上一直保持着相对安定的局面。因此当政者重视 绘画艺术，画家的社会地位倍受尊崇。这 。时期，山水画高度成熟，并居画坛之首。 图卜12 荆浩( 匡庐圉立轴) 圈卜13 董源的潇湘图局部 传统山水绘面对现代吲林设计的影响 宋代山水画表现了画家埘自然的画理与画法的探求，通过自然变化透 视社会的变革，并关注人在山水中的地位，多以论道、访友、寻幽、 游乐为题材的山居图、行旅图等方式，寄情山水，表现对人生理想与 生活品味的追求。李成、范宽所画雪景、寒林、行旅诸图，创造了中 国山水画永恒的主题。王诜、郭熙、许道宁、米芾、米友仁等亦各具 特点，把北宋山水推向一个历史的高峰。李成和范宽是北宋初期i l i 水 画家的代表，上承荆浩以水墨为主的传统，以表现北方雄浑壮阔的自 然ij i 水为主，与五代的关仝一起，被认为是“三家鼎峙，百代标程” 的大师，他们的创作具有划时代的意义。除北方山水系统的山水画外， 长于界画的郭忠恕，善于表现湖山小景的惠崇、赵令穰，以及继承唐 代以来的青绿山水| 田i 法的王希孟等，都在中国山水画的发展过程中， 有着各自的独特贡献。还出现了匡庐图立轴( 图卜1 2 ) 开创的北 方山水画派，北派创造，大山大水的 雄伟壮丽的全景式构图，南派开创的 江南山水画派，则善于表现平淡疏远 的江南风光，如他的潇湘图( 图 卜1 3 ) 。此时宋朝时期的水画和园 林同时达到了成熟阶段。宋代文人图1 14 金明池 “写意”极盛，所谓“古j 面i 画意不画形”，就是宋代文人主体精神张 扬的生动表现。而像荆浩、董源作品中这种写意的文风也被运用到了 吲林之巾，也越_ 粜越写意化。私家同林以文人同林为主要特色，根据 造周者对山水的艺术认识和生活需求，蚓地制宦地表现山水真情和诗 硕十学位论文 情画意的园，也就是文人们的写意山水园。文人园林是当时文人和画 家共同参与造园活动的典范，进一步加强了写意山水园的创作意境。 北宋中后期，苏轼明确提出了“士人画 的概念，强调绘画要追求“萧 散简淡 的诗境，不拘泥于物象的外形刻画，要求达到“得意忘形” 的境界，这对后来的绘画和造园活动的发展都产生了深远影响。到南 宋时期的马远、夏圭一派开创出了以少胜多、以偏概全的绘画手法， 精练的画面，构图偏于一角，以一角一隅之山水、小情小景之意境布 局结构，如马远被称作“马一角”，夏圭被称作“夏半边”，创造了山 水画构图新范式。留出大片空白，从而萌生出无限的意境。当时的画 论有宋代郭熙的灵泉高致和李成的山水诀等都十分深刻地论 述了山水画的立意、构图的要领和原则，为园林的构思、布局、色彩 等提供了深厚的人文底蕴。从此这些使园林与诗画的结合更为紧密， 使造园艺术另辟蹊径，臻于新的境界。这时的皇家宫苑或士人园林， 置石、叠山、理水、莳花、植木都十分考究，宫廷御苑设计也愈发精 致特别。园林将主体的思想情感融化渗透于“境”中，更加强调了园 林情景交融，讲求意境美学思想。大型园林不但模仿自然山水，而且 还集仿各地名胜于一园，形成园中有园、大园套小园的风格。如北宋的 汴梁，不但有垦岳、金明池( 图1 - 1 4 ) 等大型园圃更有无数的中小型 园林，艮岳的营建，更是我国园林史上的一大创举，它集中反映了我国 众多山水特色，意境丰富，成为宋后元、明、清官苑的主要借鉴，后代 的官苑均在继承这一传统的山水官苑形成的基础上进一步发展。到南宋 时同林规模愈来愈小，而空间变化却愈见丰富，景物愈趋精饬。 传统山水绘山对现代同林设计的影响 第四节中国山水画与古典园林的兴衰期 元代的历史是比较短暂的，但元代文学在中国文学发展的过程中， 却有划时代的意义。元代是中国历史上第一个由少数民族建立的大一 统政权。在政治上始终奉行民族压迫政策，在经济上也实行对汉民族 的掠夺政策，元朝统治者最终未能建立稳定的政治秩序和完备的法律 制度。随着民族和阶级矛盾的口益激化，加上广泛而严重的自然灾害 所引起的剧烈社会动荡，终于导致元末农民大起义，葬送了元王朝的 统治。由于元代社会的特殊性，元代绘画在唐，五代，宋的基础h ， 有了显著的发展，特点是取消了阃院制度，文人【珥j 兴起，人物画相对 减少。元代山水l 由j 基本上以赵孟府和元四家黄公望，王蒙，吴镇， 田1 - 15 黄公望“富春山居图局部 倪瓒，为代表。元末四大家 出现，不仪完善了l u 水画的 水墨技法，而且因为时代的 特点，为l j i 水画在审美范畴 内增添了“逸”的概念。山水淡于教化而重自娱，强调高逸脱俗，尚抒 发而轻模拟，讲究变化，注重技法，尊阴柔而拙刚阳，喜平淡弃绚烂， 绘画注重诗书画结合，舍形取神，简逸为上，重视情感的发挥，审美 趣味发生了显著的变化黄公望富春山居图( 图1 - 1 5 ) 局部，体现 了中国画的又一次创造性的发展。这种具有明显时代特点的审美时尚 在l “水面意境的领域内创造了一个新的标准，后世则将此推为最高的 准则。他们不仅创造了自己独特个人风格和| | i i | 法，同时也推动水墨ij 水的形成与发展，标志着i ij 水嘶的一个新的高峰，对后i 业影响极大。 时i 划为纸奉的j 泛应川，水耀的多种技巧得到r 超乎纠j 木的发j 乏， 这利，绘画材质的变化一特米了厕风的变化。元代ij i 水川5 种i 每- 1 - 荒寒，无 人之境，如倪瓒等人的作品，更是突显了 j 冰画所能达到的纯粹精7 中 与境界。在赵子昂的基础上又个具特色和创造，以简练超脱的手法， 把中国山水画提高到了个新的高度，对明清的影响极火。同时这一 时期画派纷起，许多i 【i 水画家白成体系，也促进了画科的全面的发展。 而明末后期的i i 水画土流追求的是淡、柔、静、寂。明清两代在i j l 水 的精神和意境方而已无能为力，为r 挽到历史的颓势，董其昌( 图 卜1 6 ) 打了“复古”的旗帜。以革其吕为领衲的华亭派，墨色清淡， 古雅秀娟，在理论上，董其昌也极有建树，提出“南北宋”学说。在 一个过于强调笔墨和程式的j 尚中，人们的艺术价值_ 有通过“临”、 “仿”、“抚”、“幕”来标识自己的传统渊源，确矗自己。清代的丽派 还彳以张盘为首的“京江派”，以潘恭寿为首的“丹徒派”。另外岭南 地区的黎简、李魁，也都享誉乡阜。 明代为一i ，吲山水i 卿最为鼎盛的时期。j 叫派林市，闽人无数，如“浙 派”、“吴门派”、“华亭派”等等，明画录载行山水嘶家四1 r 丁多人。 田l 一16 蕈其吕昼锛堂图卷 从莆源、范宽入手，兼及王蒙、 浙派代表圆家有戴进、吴伟、张路、 汗肇、朱邦、蓝瑛等人。他们取法 马远、复圭，大多采用方笔，粗率 顿拌，萧疏苍劲。而以沈周、文微 明、膊寅、仇英为代表的吴门派则 吴镇，用笔多细长挺秀、清明典雅、 传统i | i 水绘l i ! | j 对现代园林设训的影响 痕逸生动，书卷气