（美术学专业论文）民国时期上海地区美术展览会初探.pdf

原创性声明 本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已发 表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的 任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名：盟日期：型坠7 本论文使用授权说明 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；学 校可以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 2 0 1 0 年3 月 a r ti n s t i t u t e ，s h a n g h a iu n i v e r s i t y 0 3 2 0 1 0 摘要 本文是一篇关于民国时期上海地区美术展览会的综合性研究。美术展览会 的起源基本是在清末民初，而选取民国时期作为研究的时间段，正是由于民国 时期特殊的历史背景，而上海地区又作为重要的开埠城市发展迅速，是上海艺 术市场催生的土壤。而作为艺术市场重要组成部分出现的美术展览会就成为特 殊的艺术现象，十分值得研究的。但由于多种原因，对民国时期美术展览会的 研究尚未引起足够重视，对它的认识还存在很大局限性，而真正对民国时期上 海地区美术展览会系统的综合性研究还相对空缺，这与这一市场化的艺术现象 在美术史以及艺术市场史上所起到的真正作用是不相称的。本文正是针对这一 现实，采取综合、分析与比较研究的方法对民国时期上海地区美术展览会的产 生与发展、与艺术市场要素之间的关系以及展览会的地位及影响等等进行了较 为全面的梳理与研究。本选题从展览会与各要素之间的关系出发，结合图像图 表与文献等史料，力求对民国时期上海地区美术展览会研究的进一步拓宽和深 化有所裨益。 关键词：民国时期上海地区美术展览会 a b s t r a c t t h i st h e s i sd i s c u s s e di n t e g r a t i v e l yt h ea r te x h i b i t i o ni ns h a n g h a id u r i n gt h e e a r l y2 0c e n t r y a r te x h i b i t i o no r i g i n a t e db a s i c a l l ya tt h ee n do fq i n gd y n a s t ya n d t h eb e g i n n i n go ft h ee a r l y2 0c e n t r y t h et i m er a n g eo ft h i sr e s e a r c hs e t sa tt h ee a r l y 2 0c e n t r y , i ti sb e c a u s eo ft h ep a r t i c u l a rh i s t o r i c a lb a c k g r o u n do fe a r l y2 0c e n t r y w h e ns h a n g h a ir e g i o nd e v e l o p e dr a p i d l ya st h em a j o rc i t yw i t ho p e n i n gp o r t ，t h u s f o s t e r e da n db o o s t e dt h ea r tm a r k e ti ns h a n g h a i a r te x h i b i t i o n ，a st h ei m p o r t a n t c o m p o n e n to fa r tm a r k e t ，b e c a m eas p e c i a l a r tp h e n o m e n o nw h i c hi so fg r e a t r e s e a r c hv a l u e h o w e v e r , d u et ov a r i e t yo ff a c t o r s ，r e s e a r c ho na r te x h i b i t i o n d u r i n gt h ee a r l y2 0c e n t r yh a s n o tb e e np a i de n o u g ha t t e n t i o nw i t hal i m i t e d k n o w l e d g e c o n t r a s tt ot h ee f f e c t so ft h i sm a r k e t - o r i e n t e da r tp h e n o m e n o no na r t a n da r t m a r k e th i s t o r y , t h e r eh a sn o tb e e na ni n t e g r a t i v er e s e a r c ho na r te x h i b i t i o n s y s t e mo fs h a n g h a ir e g i o nd u r i n ge a r l y2 0c e n t r y t h i st h e s i ss e t t l e st of i l i n gt h eg a p b yq u a l i t a t i v e l yi n t r o d u c i n ga n da n a l y z i n gt h ee m e r g e n c ya n dd e v e l o p m e n t o fa r t e x h i b i t i o nd u r i n ge a r l y2 0c e n t r y , a n di t sr e l a t i o n s h i pw i t he l e m e n t so fa r tm a r k e t ， a n dt h ep o s i t i o no ft h ea r te x h i b i t i o n c o m b i n e dw i t hh i s t o r i c a lm a t e r i a l so fg r a p h s ， d i a g r a m sa n dl i t e r a t u r e s ，t h i st h e s i ss t a r t e df r o ma n a l y z i n gt h er e l a t i o n s h i po fa r t e x h i b i t i o nw i t ho t h e re l e m e n t s ，w h i c hc o n t r i b u t i n gt op r o v i d ef u r t h e ra n db r o a d e r s t u d i e so na r te x h i b i t i o nd u r i n ge a r l y2 0c e n t r y k e yw o r d s ：e a r l y2 0c e n t r yo fc h i n a ；s h a n g h a ir e g i o n ；a r te x h i b i t i o n 目录 绪 仑1 第一节论文的缘起与相关问题说明。1 第二节论文研究目的和意义2 第三节国内外研究概况3 第四节论文结构与主要研究内容9 第五节论文主要研究方法1 0 第一章民国时期上海地区美术展览会概述1 1 第一节美术展览会的发端、发展、演变原因及各时期特点1 1 第二节社会背景及其对美术展览会的影响。1 7 第三节美术展览会的举办主体及展览地点分析2 2 第二章美术展览会的举办者身份及市场运营研究3 4 第一节主办者身份之研究3 4 第二二节美术展览会的经济来源及收入去向。3 9 第三节市场其他要素与展览会的市场操作4 7 第四节展览会与艺术赞助的关系一5 6 第三章美术展览会的地位和影响6 9 第一节美术展览会的地位和影响6 9 第二节美术展览会对当代展览会的现实意义。7 2 结 仑。7 6 参考文献7 9 附录8 3 上海大学硕七学位论文民国时期i ：海地区美术展览会初探 绪论 一、论文缘起与相关问题说明 民国时期上海地区美术展览会是民国时期上海画坛重要的艺术现象之 一，他是艺术市场形成初期的标志性现象，它的出现与发展完善了民国时期 上海地区艺术市场的组成。然而，在美术史上人们对它还缺乏现对系统性的 深入认识，本论文试图对“民国时期上海地区美术展览会”进行一次较为全 面的梳理，对许多重要的问题，如展览会产生的历史原因，各种不同类型的 风格特征，美术展览会的社会意义及地位以及对现代展览会的借鉴意义等等 进行深入性的探讨。 本论文选题为“民国时期上海地区美术展览会”的研究，正是对这一特 使历史时期中特定地域的美术现象的研究，针对了该研究领域中的不足之处， 试图对“民国时期上海地区美术展览会进行一次较为全面的梳理，继而溯 本正源，辩谬明理，以期能够为“民国时期上海地区美术展览会研究的进 一步展开有所补益。对于重新构建并确立一个既蕴含深厚文化内涵又具有鲜 明地域特色的美术展览会史具有很重大的意义。 在展开本论文的论题讨论之前，关于本论题有几点需要做以下说明： 首先，截取民国时期作为本论文论题的研究时段，并不是单纯的将研究 局限于1 9 1 1 年至1 9 4 9 年，而是在晚清民国时期的上海艺术市场发展轨迹中， 将研究的焦点主要放在民国时期，在市场延续性的特点下，截取民国时期作 为研究的时间段，进行研究与讨论。 其次，本文讨论的是上海地区的美术展览会，选取上海地区作为研究地 域的原因，在研究意义中已有阐述，而本文在对上海地区做个案研究的同时， 也将其置放到全国地区，还用一定篇幅研究同时期欧洲美术展览会的关系。 最后，民国时期上海地区的展览会十分繁多，出现过各种主题的展览会， 如金石收藏展览会、手工作业展览会、雕塑展览会等等。本文的研究对象是 将美术书画作品作为展览主体的展览会，所以本文中所提到的的美术展览会 就是指有古代以及近现代书画家创作的平面作品，包括中国画、西画、版画 等，在本文论述中出现的“展览会”一词所指的就是美术展览会。 上海人学硕上学位论文 民国时期l 海地区美术展览会初探 二、论文研究的目的和意义 ( 一) 研究目的 民国时期是中国历史上的一个重要时期，也是中国艺术市场史中的重要 组成部分。民国时期的上海又是近代中国第一个开埠城市，其经济文化政治 的多样性，已引起学界普遍关注，使上海极具代表性。民国时期上海地区的 艺术市场空前繁荣，艺术家集聚上海谋求发展，这样的环境下美术“展览会 首次出现在上海并一度盛行。“展览会”作为舶来品进入中国近代艺术市场并 逐渐成为艺术传播的主流形式，所以对民国时期上海地区美术展览会的研究 不仅可以从这一切入点勾沉出近代上海的艺术市场史发端，更对现代展览会 事业的发展有借鉴作用。 “展览会 作为舶来品进入中国近代艺术市场并逐渐成为艺术传播的主 流形式，所以对民国时期上海地区美术展览会的研究不仅可以从这一切入点 勾沉出近代上海的艺术市场史，更对现代展览会事业的发展有借鉴作用。 本选题通过对民国时期上海地区美术展览会的历史沿革、组织形式，展 览地点、内容、形式以及活跃于其中的中外艺术家商业家等进行深入研究， 力求构建相对完整的脉络体系。同时进一步探究上海地区美术展览会与上海 地区艺术市场发展、其他地区艺术市场之间的互动关系，尽可能立体把握其 特点，以期研究民国时期上海地区美术展览会在当时国内外艺术市场中的重 要地位和深远影响。 ( 二) 研究意义 在近代美术史上，组织书画会社几乎是传统文人画家圈展示画作，切磋 画艺的主要方式，美术展览会在2 0 世纪初期尚属于一种新鲜的艺术传播手 段，将各门派艺术放置在同展场中面向全民呈现，而且有批评家撰写文章 进行评定尚属首次。而在中国近代艺术市场史中，“展览会 也是新出现的市 场现象，这一时期一定地域的美术展览会研究对经济、社会和学术方面的影 响都不可小视。 1 、对经济上的意义研究民国时期上海地区美术展览会诸方面，总结历史 经验，对于当今展览会的举办和文化传播发展具有相当重要的现实意义，尤 其在市场规划、政策制定和展览业的发展等方面其积极作用不言而喻，对区 域市场的深入研究，对推动现代区域经济有积极作用。 2 上海人学硕上学位论文民国时期上海地区美术展览会初探 2 、对社会上的意义民国时期的上海已发展成为以通商贸易为依托的国际 性大都市。正是各方面的繁盛滋生了上海艺术市场的繁荣。而美术展览会作 为艺术市场的重要组成部分也空前活跃，具有极强的开放性、广博性和市场 性。因此把民国时期上海地区美术展览会作为研究课题具有重要的历史意义， 并且以上海为个案，相对全国如何规范现代艺术市场有重要借鉴作用和社会 学意义。 3 、对学术上的意义民国时期上海地区美术展览会在美术史的研究中已经 引起一定关注，但在近代国内外艺术市场中的研究仍然相对空白，也具有重 要的历史地位和学术价值。故本课题研究能相对完整的建构这一时期特定地 域的艺术市场历史，填补这一时期研究中的薄弱环节，并与全国同时期艺术 市场相关研究呼应起来，也对该领域的学术研究有一定的推动作用。 随着艺术市场学科的不断建设与完善，对艺术市场的研究逐渐地从美术 史研究中突显出来，引得众多学者的关注。其中对民国时期上海地区艺术市 场的研究不断深化，而作为介于艺术生产者与消费者之间的展览会也以这样 的形式在上海出现并逐渐发展起来，形成一定的模式，具有可研究性。 三、国内外研究现状 为了本论文能够进行深入研究，提供一个良好的学术视野，特将论者所 掌握的资料及前人研究成果进行梳理。 ( 一) 国内学术界研究状况 1 、大陆地区学术界研究现状： 民国时期对专门的美术“展览会”这一新兴的艺术形式便出现了，当时 就有著名的艺术家对之进行评述与研究。对于展览会的伊始，最多学者赞同 这样的观点“中国之有美展，则以高氏为嚆矢”1 ，汪亚尘在近代艺术运动 与艺术教育中说“展览会的起点，是民国二年( 1 9 1 3 ) 在张园( 以前的静 安寺路) 第一次举行。其中陈列一部分国画与洋画，那是所谓的洋画，无非 是国画的变相 2 。在陈永怡的近代书画市场与风格变迁以上海为中心 ( 1 8 4 3 - - - , 1 9 4 8 ) 中对展览会的起源界定为“缘起于博览会与劝业会”。 1 高剑父先生小传民国二十五年( 1 9 3 6 ) 六月中国美术会季刊第一卷第二期 2 民报1 9 3 3 年7 月1 7 日、2 4 闩 3 上海大学硕 学位论文民国时期上海地区美术展览会初探 3 刘瑞宽也有类似的观点。他在中国美术的现代化美术期刊与美术展览活动 的分析( 1 9 1 1 - - - 1 9 3 7 ) 中这样的描述“书画作品的展示不再专属于文人雅集， 而开始以展览会的新形式现身，最早可溯自清宣统二年( 1 9 1 0 ) 在南京 举办的南洋劝业会，其作为中外交流的博览会，是中国第一次尝试 。 以笔者目前搜集的资料内容来看，经过整理和归纳，大致分为以下几个方面： ( 1 ) 对展览会的内容和相关信息进行描述和报道的记录性文章，这些大 多出现在当时的报刊杂志的宣传中。如马公愚全国美展开幕记、刘海粟的 美术展览开幕记、上海p r i b i r a 底个人展览会、李风的旅欧华人第一 次举行中国美术展览会大会之盛况、本校第一届成绩展览会纪事、王显诏 参观第一次全国美术展览会纪略、俞剑华名园展画记、绿荷的美术 联合展览会等。这类的文章以作者的视角对各种美术展览会的多方面情况 作了详细的介绍和记录，但鲜有评论和分析，所以这类文章对笔者了解当时 展览会的真实情况具有很大的参考价值。 ( 2 ) 相关美术展览会的缘起和社会意义分析的研究主要出现在个人回忆 录、自传等文集中。如汪亚尘艺术与社会、全国艺术家联合展览会缘起、 为什么要开美术展览会、许士联全国美展所负的使命、贺天健的由 全国美展推想今日美术之趋势等文章主要从大视角分析中国美术展览会的 的成因及其社会意义。这类文章对笔者进行研究时采用的视角有很大的启发 性，并且当时文章作者的观点与视角也成为笔者文中的研究对象。 ( 3 ) 对美术展览会进行综合评价或者艺术批评的文章，这些也散落在回 忆录，文集以及自传中，也被转载于对书画家个案研究的文章和书籍中。如 王济远的评安田稳展览会、胡根天的对于第二次全国美展的希望、徐 志摩的美展卉言、李毅士中国美术会第三届( 秋季) 美术展览会的回顾、 李宝泉的展览会月评画画与卖画、洪野的“上海艺术展览会”的旨 趣、丁衍镛的美术联展的意义与希望、范文照参观美展建筑部之感想、 张泽厚美展之绘画概评等文章为数甚多，并针对美术展览会的各个方面 做出了自己的评论，有针对参展作品的画评，也有对绘画欣赏方式及布展方 式的评论，如丰子恺展览会场的壁，更不乏站在传统书画家角度对展览会 3 陈永怡近代艺术市场与风格迁变以上海为中心1 8 4 3 1 9 4 8 ) ) ，北京：光明日报出版社，2 0 0 7 年，第 1 0 1 贞。 4 上海大学硕上学位论文民国时期卜海地区美术展览会初探 方式的评论，总之在当时的艺术市场中，这些褒贬不一的评论却将展览会推 向个新的境遇。这些源于大家之笔的论著无疑对笔者的课题研究有着重要 的影响和参考价值。 当然，由于笔者认知水平有限以及资料搜集中的缺失，这样的分类在一 定程度上可能有失偏颇，当站在历史的角度对这些文章再作研究时，笔者发 现此期虽未形成民国时期上海地区美术展览会的系统研究，但对其相关方面 的研究已经发轫。这些珍贵的文章是本课题研究的坚实史料基础，其中著名 的评论也是充实本课题的有力佐证。 ( 4 ) 1 9 4 9 年之后至今，也有不少国内学者的研究中也涉及到中国早期 美术展览会。在近代美术史研究著作中对美术展览会的界定和描述有相当重 要的作用。潘耀昌著的中国近现代美术史中虽并未单独将美术展览会列 出作为现象去研究，但是将其融入到西画东渐的洋画运动与现代艺术运动中 进行了描述和分析。在阮荣春胡光华著的中国近代美术史1 9 1 1 - - - - 1 9 4 9 ) ) 中 将美术展览界定为3 0 年代新艺术运动的主流。并将艺术社团和展览会紧密联 系到一起“有艺术社团的地方，就有展览会，这已经成为民国中期美术运动 的一种规律性的现象。”4 并界定了美术展览会“是艺术与广大民众见面，普 及大众的精神生活之中，达到美化社会推动历史进步的目的一。将美术展览会 置放到美术史中的研究，对其置放到艺术市场史中的研究，有相当的借鉴意 义，同样隶属于历史学研究方法的范畴，却运用不同的史学视角，将使得本 选题的研究更加科学和规范。 李树的美术展览会小史立足于整个近现代美术展览会发展进行宏观 研究，但都仅仅是侧重于介绍2 0 世纪3 0 年代后由中国共产党领导的美术展 览会，强调政治背景与环境对展览会因素的影响，而并未进行完整的地域性 研究，当然也没有专门论及上海地区特有的美术展览会。 关于美术展览会内容及展览方式变迁的研究。如文嘉琳的硕士论文中 国近代展览会研究主要分析了中国近现代美术展览会的兴起与观念迁变。 以阶段划分美术展览会观念的变化。将美术展览会分为学校美术成绩展览会、 社团美展、出国美展三个方面，论述其在中国美术近现代化中的作用，以及 4 阮荣春胡光华：中国近代美术史1 9 1 1 1 9 4 9 ) ) ，河北，天津人民美术出版社，2 0 0 6 年，第1 6 4 页。 5 上海大学硕士学位论文民国时期上海地区荚术展览会初探 与美术馆、画廊出现的关系。论者认为此文已经有对近代展览会进行溯源和 主题分类研究，但仍然是以美术史角度的研究为主，在展览会对民国时期艺 术市场的影响并未有充分认知，对现代艺术市场的借鉴和影响鲜有提及，这 便是笔者选题角度与之迥异之处。 郭梅的民国时期全国美展的生成与发展研究一文以民国时期四届全 国美展作为研究对象，分析其生成背景，并从政治经济文化角度梳理了四届 全国美术展览会的发生及发展。但文章并未把当时很多类型的小规模美术展 览囊括在内，而这些类型的展览会正是丰富艺术市场的重要支撑，本选题便 试图以此作进一步的深入研究。 张长虹的从“第一次全国美术展览会 到国立美术馆的建立一一中国 近代美术馆问题研究之一一文对第一次全国美展作了较为详细的梳理，并 指出了近现代美术展览会发生发展与博览会事业的关系，但文章侧重点在于 美术馆问题的研究，所以对近现代美术展览会的历史依然欠缺深入研究。 对近现代中国早期美术展览会出现问题的争论和探寻，如刘墨的历史 上的第一届全国美术展览会、水中天的中国早期展览并非“完全效法于日 本 、李伟铭的2 0 世纪早期中国的美术展览会摭言，对近现代中国早期 美术展览会出现问题的争论和探寻。就单个美术展览会作了初步梳理和个案 研究的抗战时期全国美展始末、民国时期第二次全国美展之盛况、三 十年代杨达权武尚仁的个人画展等。这些文章对中国展览会的起源进行分 析并与当时日本的帝展、文展的形式与成因做比较，在中国清末民初的社会 背景下，各届全国美术展览会的形成作了的诸多比较。对本丰富选题的研究 和观察有很大作用。 本选题从艺术市场学的视角出发，运用艺术市场史学的研究方法，这就 将美术展览会与其他市场构成因素发生关系，那么在学界对这些艺术市场组 成因素的研究便对本文的研究有很大帮助。 还有一些文章对艺术赞助和展览会市场机制进行了探讨。石莉的清末 民初上海画派与民间赞助主要阐述分析清末民初上海商人阶层的艺术赞助 活动和上海市民阶层的艺术赞助活动，文中描述“民国时期上海地区的书画 市场时，展览会是书画家扩大知名度以便更快的出手作品的途径。作者认为 6 上海大学硕十学位论文 民国时期卜海地区美术展览会初探 在上海举办展览会回报丰厚，画家通过画展赚钱，办展频频更是说明了上海 书画市场购买群体的庞大。 文章对赞助人的研究使笔者对美术展览会与艺术 赞助的关系的理解更深了一个层次。从社会学的角度对清末民初的中国书画 组织进行考察与比较的苏滨的中国清末民初的美术与社会研究博士论文， 就对美术展览会的阐述：“画会以精研古法，博采新知 为宗旨，并且通过定 期观摩、教学辅导、展览交流等活动来贯彻实行。其中，教学辅导和展览交 流，是对国粹主义审美范式进行扩大再生产的最重要且最有效的途径。也对 本选题研究美术展览与美专院校的关系提供理论帮助。郑工编著的演进与 运动：中国美术的现代化中对民国时期的美术展览会有这样的评述：各种 类型的美术展览会在这一时期最为活跃。各种个人画展、各个画会展览及美 术学校的学生作业展览，层出不穷。但在所有美术展览中，仍然以政府主办 的规格为高、影响也最大。这篇文章帮助本选题研究市场行为人的同时，将 政府机关作为考量对象之一，使得研究对象更加完整。 开始了从艺术市场角度的研究。陈永怡的近代书画市场与风格迁变以 上海为中心( 1 8 4 3 1 9 4 8 ) 一文从艺术市场的大视角分析清末民初上海地区 书画艺术市场各个组成部分，其中在书画展览会的章节中对其起源界定为“脱 胎于博览会与劝业会 并称之“从一开始便沾染了经济与商业的色彩，公开 展示，直接销售，与市场紧密结合，成为近代书画交易的重要渠道。”还提出 美术展览会的方式有“深刻改变传统文人画的创作和接受方式 5 的意义。这 对笔者的课题研究有很大的借鉴，但在大量阅读和分析史料后，笔者发现， 美术展览会和当时的艺术市场的各个组成部分有着千丝万缕的联系并相互影 响，这篇文章虽全面的介绍了近代上海地区书画市场，但是若从展览会角度 切入分析，能更加清晰的阐释民国时期艺术市场从形成到发展中各个组成部 分的渊源和影响。 关于展览会艺术传播价值的个案研究。1 9 4 9 年之后商勇的艺术启蒙与 趣味冲突阐释了美术展览会与改变传统观画方式和价值观的关系。“美术展 览这一西方传入的艺术传播媒介，改变了中国人的视觉经验和中国绘画的欣 5 陈永怡：近代书画市场与风格迁变以上海为中心( 1 8 4 3 1 9 4 8 ) ，北京，光明日报出版社，2 0 0 6 年，第1 1 4 页 7 卜海大学硕士学位论文民国时期上海地区美术展览会初探 赏习惯，也颠覆着中国绘画的特殊价值观与表达方式。 6 并以第一届全国美 展作为个案研究，表达了当时历史背景下的艺术的启蒙和趣味性之间的关系。 文章对全国第一届美术展览会的研究方法和表述方式是对本选题影响最大之 处，它促使笔者将美术展览会放在一个历史纵深的环境背景中分析，形成 个立体完整的研究体系。 综上所述，国内大陆地区对中国近代美术展览会的相关研究，从美术史 方面已经有一定深度的研究，但从艺术市场方面的研究有一定涉及，但尚未 形成系统性的研究，这将是本文研究的突破口，笔者将尽力争取深化前人的 研究。 2 、港澳台地区学术界研究现状： 台湾学者刘瑞宽在中国美术的现代化：美术期刊与美术活动的分析 1 9 1 1 1 9 3 7 中对将美术社团的美术展览会作了评价，认为其“功能和传统 书画会相去不远，一来质量良莠不齐，二来商业气息太浓。7 一 台湾大学教授颜娟英的文章官方美术文化空间的比较一1 9 2 7 年台湾美 术展览会与1 9 2 9 年上海全国美术展览会融入了文化地理学的概念，将官方 美术展览会在不同地区的发展进行比较分析，这也正是大陆地区研究的空缺。 还有一些学者的研究主要集中于台湾的美术展览，但不论从研究方法还是研 究思路上都有可以借鉴之处。 总的来说，台湾地区对中国早期美术展览会的研究在史料搜集和真实还 原上做得十分详实，并且在研究方法上用理论支撑观点加以史料论证，值得 笔者在研究中学习。 ( 二) 国外学术界研究现状 日籍学者吉田千鹤子在大村西崖和中国一以他晚年的五次访华为中心 ( 刘晓路译) 中提及“1 1 月在东城南池子石达子庙的欧美同学会举行了第一 回展。 ，“1 9 2 4 年4 月至5 月在北京和上海举行了第三回日中联合绘画展览 这次由于晨亩的实绩，获得外务省对华文化事业部的支援，参展画家的范围 也比上回扩大。 并且提出大村西崖有意愿将美术展览用于研究中国古代绘画 6 商勇：艺术启蒙与趣味冲突，南京艺术学院博1 ：论文，第1 3 页 7 刘瑞宽：中国美术的现代化：美术期刊与美术活动的分析1 9 1 1 1 9 3 7 ，北京，三联书店，2 0 0 8 年， 第2 3 6 页 8 t - 海大学硕士学位论文 民国时期卜海地区美术展览会初探 并保护艺术品不外流：“晨亩与西崖几乎同时在中国极力游说中国有关要人， 取得其承诺。结果，向两国政府提出中日绘画联合展览会准备设备扩充办 法意见书，表明为了收集和研究中国古代以来的美术品，防止美术品流失海 外，打算建立东洋美术研究室，希；望得到支持。西崖积极地参与这一活动， 多次与密友王一亭协商。8 英国学者劳伦斯比尼恩( l a u r e n c eb i n y o n ) 撰写的伦敦艺展特约 专家论中国艺术书画一文中论述了他在中国美术展览会上所看到的作品其 表现的画题各不相同，并论述了中国艺术发展的特征及中西艺术的异同。另 一位英国学者s t e l l ay ul e e 所写的十九世纪上海的艺术赞助，主要对十 九世纪上海画家与赞助人之间的关系进行了初步探讨。这篇论文勾勒出了十 九世纪上海艺术赞助的一个大致轮廓。但是，该文资料太少，例证不多。对 很多美术展览会等重要现象没有展开探索，甚至未及披露。 其实，国外学者在对中国近代美术及艺术市场进行相关内容研究时，善 于运用个案研究的方法，他们关注地域型精英在艺术市场中的作用，这使笔 者在选择研究方法和构建论文框架时得到启发。 四、论文的主要研究内容 清末民初，上海以得天独厚的地理环境与国际大都市的地位雄踞东南。 美术展览会作为艺术市场的重要组成部分也空前活跃，在经济文化领域中发 挥着前所未有的作用。“展览会”一词是源于西方的舶来品，但在民国时期一 度盛行。 本文选取民国时期的上海地区作为美术展览会的研究范围进行深入研 究，力求展现其相关史实，同时进一步探求展览会与当时上海地区艺术市场 中书画家、书画经纪人、赞助人、书画社团的互动关系，尽可能立体地把握 其特点，探讨民国时期上海地区美术展览会在当时国内外艺术市场中的重要 地位和深远影响。并试图分析其与美术馆、画廊的关系，并提出对现代展览 业的借鉴。 本文共分为三个部分。第一部分是用艺术市场史的方法，将展览会的演 变态势作历史纵深研究。在对美术展览会主体进行研究时，将其置放在全中 8 【同】吉f h 千鹤了著刘晓路译火村西崖和中国以他晚年的五次访华为中心，艺苑( 美术版) ， 1 9 9 7 年第一期，第2 5 页。 9 上海人学硕士学位论文民国时期上海地区美术展览会初探 国的社会环境和世界艺术市场发展史中，首先探究展览会的历史起源，其次 对民国时期展览会发生发展情况作历史分期，并且从展览会的主题、展览地 点、主办者等方面对展览会进行分类研究。第二部分以艺术市场学的视角， 研究艺术生产者、艺术消费者与艺术社会传播美术展览会之间的关系， 并结合史料梳理美术展览会举办资金来源，分析美术展览会所得收入的去向 以及民国时期上海地区艺术市场中的其他组成部分如书画经营机构、画家润 例以及社团助赈之间的关系及相互影响，并阐述展览会与艺术赞助之间的关 系。第三部分分析民国时期上海地区美术展览会对全国展览会的影响，及其 对当今展览业发展的借鉴意义。 五、论文的研究方法 本文试图从艺术市场学的角度去分析阐释民国时期上海地区展览会在民 国时期艺术市场中的地位，以及它与艺术市场其他构成之间的关系，并运用 历史研究的方法来总结民国时期的艺术市场史，以弥补美术史研究的不足。 本研究的特点在于：并不仅仅将美术展览会作为绘画史中的一个简单环节， 单纯地研究对绘画风格及艺术流派的影响，而是将美术展览会作为艺术市场 的一个重要组成部分，纳入民国时期的社会历史背景中，阐释作为中介的美 术展览会与艺术生产者及艺术消费者之间的关系，并分析展览会与其它艺术 中介之间密不可分的关系。在民国时期中国近代艺术史伊始阶段，社会经济 制度交替之时，以尚未成熟的艺术市场雏形作为研究对象，不仅能构建出中 国近代艺术市场发端及变化发展的线索，也可以通过这样的探究将中国艺术 市场放入国际化的大视角中，构建一个相对完整的艺术市场体系。 1 0 上海大学硕士学位论文民国时期上海地区美术展览会初探 第一章民国时期上海地区美术展览会概述 清末民初，上海以得天独厚的地理环境和国际化大都市的地位雄踞东南， 在本土文化受到各种不同文化的冲击的情况下，政治经济文化等各个方面均 发生了巨大的变化，而“中体西用”的政治思想也影响到文化艺术界，传统 文化与之产生冲突与融合，形成古今并存，中西混杂的社会现象，出现了新 兴的艺术风格，产生了在传统艺术市场中从未出现的市场表现形式。那么， 美术展览会就是在这一短时期内产生并得到迅速发展并成为现代艺术市场重 要组成之一。 第一节美术展览会的发端、发展、演变原因及各时期特点 一、美术展览会的发展、演变和渊源 为了将民国时期上海地区的美术展览会做一个全面的分析和立体的解 读，我们需要纵观民国时期上海的社会背景略作分析并对美术展览会的渊源 作出综合考量。 ( 一) 美术展览会发展的社会背景 上海是位于长江下游的上海是中国最早的通商口岸之一，在开埠通商之 前仅是一个滨海小县，有记载日：“自太仓之浏河日淤浅后，海舶改由吴淞出 入，于是渐遂臻繁盛蚧，由于其便利水运条件和特殊的地理位置，上海成为 资本主义打开中国国门的首选之地。 自1 8 4 3 年之后，与广州同时作为被迫开埠城市之一的上海，在短短的半 个世纪中很快发展成为当时中国的经济中心，对外贸易和条约口岸的工业造 就了买办、商业资本家、专业人士与产业工人，而这些新的城市社会阶层的 产生，从某种意义上说正是民国时期上海地区艺术市场的发展的一种契机。 而各类重大的政治活动也发生在经济富庶的长江下游，学术精英之中积极投 身改良运动，引入西方的观念和体制，倡导“中体西用 ，在当时的环境中产 生的思潮一定程度上推动了艺术流派的传承与变革。 发展到2 0 世纪初，进入民国时期的上海，不论从政治体制还是经济状况 9 葛兀旭沪游杂记，上海：上海书店，2 0 0 6 年，第1 页。 1 1 上海大学硕士学位论文民国时期上海地区美术展览会初探 来说都有了较大的发展，在文化领域也形成了独具特色的海派文化。辛亥革 命之后，民国初年民国政府还存在内部派系斗争，但由于上海独特的发展历 程和现状，所以不论中国政治如何频繁变动，上海都不会过多的受到政治的 影响，上海的经济、文化发展依旧繁荣。租界从1 9 世纪下半叶就在上海出现， 存在的时间越长就越发成为一个相对稳定且独特的形式，很大程度上姚公鹤 在上海闲话中这样说上海： 面之兴盛，论者多归于英人商业眼光之透辟。其实以不然，上 海开埠当前清道光壬寅之后，然迄道光三十年间滨江茅屋，芦苹为 邻商市萦条，烟户零落。阅裘雪司氏上海通商史则知，此十年 问，沪市固未见进步也。及咸丰三年，刘丽川踞城为乱时则太平军 亦已占有南京，刘与英领阿法暗通，观上海道吴健彰之不死于难， 此中消息颇费推详。而太平军之发难，其初, i - a 亦严守中立，故租 界内得圈出战线之外。于是远近避难者，遂以沪上为世外桃源。当 太平军通近上海之际，某寓公名租界为“四素地”盖界内籍, i - a 之 势力以免兵祸，所谓素夷狄、素患难者是。而流窝之中宫贵贫贱相 率偕来则所谓素宫贵，素贫贱者是。此为上海市面兴盛之第一步。 及乎租界治权全入外人，而清季党祸之兴，则又率以上海为通逃筱， 迄革命事起，内地扰乱于是上海人口遂增至百万以外。以上海微江 带海，复经外人之竭力经营，工商发达，运输便利。其足以吸收全 国之商业固已。然无吾国数次之内乱其效果亦决不至是。1 0 而据史料记载，租界是由1 8 4 3 年1 1 月8 日曾在印度炮兵队任职的英国 陆军参谋乔治巴富尔乘坐小火炮轮，到达上海，与上海道台宫慕久正式会谈， 双方确定1 1 月1 7 号，到上海开埠。随后，巴富尔觅地建立了英国驻沪领事 馆，经过将近两年的反复交涉，上海同意在外滩一带划出一块土地，共外国 人居住。这就是租界的由来。 上海长期位于中国的边隅，又是远东最大的通商口岸以及大量的外国资 本的注入，上海经济飞速发展，随着全国经济中心的南移，逐步成为全国范 围内的少有的几个经济中心之一。在全国政治纷乱战争频繁的民国时期，相 1 0 姚公鹤上海闲话，上海：上海古籍f j 版社，1 9 8 9 年版，第7 0 页。 1 2 上海人学硕上学位论文 民国时期上海地区美术展览会初探 对平静的上海成为富商、资本家的栖息地，国内富商携资涌入很大程度上推 动了上海本地经济的发展，形成一定的市场机制。而在这样的移民潮中，不 乏书画家的身影，他们有的为了生计，有的为了避难纷纷选择来到上海并积 极投身到市场中，出现很多以“鬻书画为生 的人。而书画家在走向市场的 同时，受到国外艺术市场的影响，在留学归来的艺术精英类似“中体西用 的观念引导下，出现了美术展览会这样一种形式，这对传统的书画观看方式 和展示形式来说都是一种全新的挑战。 ( 二) 美术展览会的渊源 传统的文人相互间的交流和互动的集会被称作“雅集 ，这样的形式早在 清代伊始的书画家中间就出现并持续盛行至晚清民初，上海一地就有张鸣珂 寒松阁谈艺琐录、王韬瀛塥杂志及蒋宝龄墨林今话等书记录了晚 清书画家在上海的活动。“雅集 采取较为私密化的方式，相互交流，范围较 小，并不能与近代出现的公共性展览会相比。笔者认为2 0 世纪前期的美术运 动，不但扩大了书画雅集规模，出现了展览会，现代社团，美术出版物美术 学校等，而在这一时期上海经济快速发展和城市都市化的进程中，传统书画 文人也迅速投身于迅速营造公共空间，面对社会各个阶层，逐步转换成现代 的样式，形成民国时期上海地区独有的艺术市场。虽然这受到了西方与日本 的相关发展经验的影响，但确实在中国文人书画家传统绘画的基础上，传承 了中国艺坛原有的人际关系，形成了脱胎于中国传统艺术形式，却又有别于 西方日本的表现形式的焕然一新的艺术市场组成。所以对美术展览会这个角 度切入进行研究，一定程度上能够窥见民国时期上海地区艺术市场全态。 当书画作品的展示不再是文人雅集的专属品的时候，展览会这种新形式 就出现在上海地区艺术市场了，在目前对中国近代美术史的研究中，大部分 学者认为近代展览会的形式缘起于清宣统二年( 1 9 1 0 ) 在南京举办的“南洋 劝业会，设立了“美术馆 展出中国传统书画和刺绣作品，这是中国首次举 办对外交流性质的“博览会”。近代美术教育家姜丹书说：“当年的劝业会中 包含着美术馆，可以说是合国货展览会和美术展览会而一之的。”1 1 而在蔡元 培提出的“实利主义”1 2 的影响下，国货和美术的展览合而为一，就使得美 1 1 姜丹书姜丹书艺术教育杂著，浙江，浙江教育出版社，1 9 9 1 年。 1 2 实利主义是由蔡元培提出的提出“军国民教育、实利主义教育、公民道德教育、世界观教育、美 1 3 上海人学硕1 ：学位论文民国时期上海地区美术展览会初探 术展览，与博览会劝业会的商业推广效应重叠，明显带有了一定的商业色彩。 二、展览会的分期、演变原因及各时期特点 随着社会的发展和政治经济的变化，民国时期上海地区美术展览会的发 展也是一个有发展过程的，总的来看分为三个时期：萌芽期( 1 9 1 1 1 9 2 7 ) 、 发展期( 1 9 2 8 1 9 3 7 ) 、稳定期( 1 9 3 8 1 9 4 9 ) 。 表l 1 ：民周时期卜海地区美术展览会务时期数量对比表： 明牙删发展期稳定期 ( 1 9 1 1 1 9 2 7 )( 1 9 2 8 1 9 3 7 )( 1 9 3 8 1 9 4 9 ) 展览会数量 3 4 08 3 41 3 7 0 平均每年展览会数昔4 98 31 1 4 资料来源：申报民国日报报等杂志报刊中，笔者统计数目 ( 一) 萌芽期( 1 9 1 l 1 9 2 7 ) 此时的上海画坛依旧是以传统绘画为主线，延续着清末“四王”的画风， 但随着政治的转变，经济的转型，文化方面也发生着巨大的变化，表现突出 的就是传统美术的发展受到了一定的局限和桎梏，呈衰弱趋势。随着赵之谦、 吴昌硕、任伯年等人的先后迭起，开创了传统美术的革新之路。在1 9 1 9 年的 “五四”运动之后，掀起了中国近代史上的一次文化动荡的震荡，外来文化 与传统文化的冲突，进一步导致了一场新美术运动。而在上海独特的文化现 象就使得表现最为明显，进入这罩的不仅是商业资本和工业生产，也伴随着 文艺思潮和艺术作品。而从西方游学归来的蔡元培等人就成为主张东西方文 化交融，提倡美术教育改革的地方精英，推动了上海地区艺术市场的发展。 此时的展览会在1 9 1 9 年之前尚未形成雏形，多以雅集和书画社团的形式对作 品进行陈列展示，美术学校的学生作品展场次数量也不多，对美术展览会性 质还没有形成固定的界定，出现的展览均带有综合性质，泥塑、竹丝、陶瓷、 织毯、刺绣等工艺品都出现在展览会中，成为展览会的主要展品。以下是当 时上海报纸的一些报道： 平泉书屋第二次书画助赈会在成都路贞吉里举行，展出画件数 百件。并有百美条幅、( ( - f f 花图陈列后楼，供游客清赏，至 1 4 日止，凭券入场。” 感教育皆近同之教育所不可偏废”的教育思想，他主张五育并举，认为是富国的手段，他认为世界 的竞争4 i 仅仅是红武力，尤j e 足在财力。闪此加强科学技术教育，提高生产力，发展国民经 济，国家富强才能够在世界竞争中生存下来。 1 3 申报，1 9 1 1 年1 0 月1 2 日。 1 4 上海大学硕士学位论文民国时期上海地区美术展览会初探 城东女学开第一期书画研究会，由汪吹六、沈墨仙两先生主任 教授，会员约二十人。每日实习三小时，至8 月2 0 日第一期结业， 并开成绩展览会。 普益习艺所成绩展览会在该所举行。展品有图画泥塑竹丝纸扎 陶瓷织毯染色等彩灯各所所制之物。至1 1 月2 8 日止。1 5 1 、美术学校的成绩展览会 五四运动的发生之后，新文化思潮与旧传统理念的撞击在上海书画圈中 引起了轩然大波。在市场化的艺术交际中，固守传统的书画家们开始逐渐显 得力不从心，传统的文人雅集书画善社逐步变革成为适应当时市场要求的社 团，旅欧归国的学者们面对中国的美术现状纷纷提出自己的主张。他们坚持 引入西方美术教育的理念，于是美术学校如雨后春笋般的成长起来，虽然各 个学校主办者坚持的教育理念各有偏颇，但是从市场的角度来看，他们都选 择了室内习作，外景写生，成绩展览会等教学方式进行教学。与此同时，学 校成绩展便成为了当时美术展览会的主流形式频繁出现。1 6 2 、美术社团的作品公展及美术杂志 民国初期的美术社团的兴盛，他们在研究创作之余，定期将会员作品公 开展览，对美术展览会的发展和美术的广泛传播都有着至关重要的推动作用。 清末上海画坛出现了民间发起的书画社团，这些都是通过私人去邀请当时的 书画名流参与。这些社团一般兴于民国初年，但因为是民间组织和当时社会 因素，有的前后存在了几十年，而有的就稍纵即逝。而民初发展较好的美术 社团，大部分以学