（广播电视艺术学专业论文）中国数字电影产业体系的构建.pdf

山东师范大学硕士学位论文 摘要 在人类艺术发展史上，没有任何一门艺术能够像电影艺术这样与技术手段 有着如此不可分割的联系。可以说，电影发展过程也就是电影技术的进化过程。 电影艺术的里程碑式的分期往往是以科学技术为先导的，比如电影的默片时代、 有声时代、彩色时代以及如今飞速发展的数字时代等，都是与科学技术的重大 突破与变革和新成果的研发与存在不可分割的。不断发展进步的电影制作技术 为电影艺术家们提供了更广阔的创作自由度，为电影的艺术创作提供了更强有 力的手段，使得电影创作者的想象力得以更加充分的发挥，从而使得电影逐渐 发展成为一种具有强大艺术表现力和深刻影响力的大众传播媒介。 借助计算机和互联网技术发展的最新成果，数字电影是电影发展历程上一 次新的革命，是传统电影行业与现代科学技术相结合的产物。数字电影正在开 创电影制作的新纪元。数字电影对传统电影的巨大冲击表现在制作方式、生成 方式与存储介质上划时代的突破。数字电影正在迅速改变着电影的载体形式和 传输手段，电影的发行和放映也可以不再以物理的方式进行，数字电影对于电 影制作，已不再仅仅只是技术上的革新，更是电影发展过程中不可回避的潮流。 数字电影以其有效便捷的数字化创作手段、高效安全的传输发行方式、清晰逼 真的放映效果、丰富拓展的节目资源、严密可靠的版权保护措施等优势，在给 观众带来全新的视听感受的同时，对电影产业传统的生产、经营产生着巨大影 响和深刻变革，从而孕育了崭新的市场经营理念和运作模式，具有强大的生命 力和广阔的发展前景。与数字电影产业的发达国家美国相比，中国的潜在 数字电影市场是相当大的，但是中国数字电影的制作和发行体制由于长期在计 划经济模式下运作，缺乏市场意识、竞争意识和创新意识，加上专业数字技术 人才的缺乏，使得中国数字电影产业，尤其是在中国全面加入w t o 后，面临 着前所未有的严峻挑战和巨大冲击。因此，贯彻落实和大力依靠科学发展观， 借鉴世界数字电影产业发展的优秀经验，结合我国政治、经济和文化特点，创 新产业发展思路，突破产业发展瓶颈，探索并最终形成适合中国国情的科学的 数字电影产业体系就显得尤为迫切。 数字电影产业化，就是将一个个与数字电影相关的环节企业作为一个整体 山东师范大学硕士学位论文 来思考，从整体上全面发展数字电影行业，让数字电影在市场的主导下蓬勃发 展，创造效益。数字电影产业的内涵早已经脱离了早先电影产业比较单纯的内 容，而正在演变为成为数字电影大产业。广告、玩具、网络游戏都可以成为电 影施展拳脚的舞台，而这些行业也都在一定程度上依托着数字电影开拓自己的 市场。中国数字电影进行产业化的过程中，以电影的制片、发行、放映三个子 行业为主，但同时也要包括电影的后期产品开发，如音像制品、图书以及玩具 等等。这就是大数字电影产业关照下的数字电影产业内涵。 中国数字电影产业体系的构建，要在大胆创新体制观念上和不断探索生产 技术与制作模式的同时，数字电影相关企业应在政府积极的鼓励、引导和支持 下，真正成为市场主体，从而让中国数字电影企业在与国外同行的竞争与学习 中不断实现自身竞争力的提高和影片市场化与生产精品化的统一。 关键词：数字电影电影美学本体论电影观念产业体系 i i 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h r o u g h o u tt h eh i s t o r yo fa r t ，t h e r ei sn os i n g l ef o r mo fa r tt h a tc o u l dh a v ea c l o s e rr e l a t i o n s h i pw i t ht h et e c h n o l o g yt h a nm o v i e t h ed e v e l o p m e n to fm o v i ei s a l s ot h ee v o l u t i o np r o c e s so fm o v i et e c h n i q u e s f r o ms i l e n tm o v i e s ，t a l k i n gm o v i e s ， c o l o rm o v i e st ot o d a y sd i 百t a lm o v i e s ，t e c h n o l o g yh a s a l w a y sb e e nt h em i l e s t o n ei n e a c hs e p a r a t em o v i ep e r i o d ，p r o v i d i n gas t r o n g e re x p r e s s i o na n da g r e a t e rf r e e d o mi n t h ep r o d u c t i o no fm o v i e s t h em o v i e ，t h e r e f o r e ，h a sg r a d u a l l yb e c o m et h em a s s m e d i aw i t hg r e a ti m p a c ta n d e x p r e s s i v ef o r c e t e c h n o l o g yi st h ep r i m a r yp r o d u c t i v i t y t h a n k st ot h el a t e s ta c h i e v e m e n to f m o d e mc o m p u t e rt e c h n o l o g y , d i 百t a lm o v i e ，ac o m b i n a t i o no ft r a d i t i o n a lm o v i e i n d u s t r ya n dm o d e mt e c h n o l o g y , h a st r i g g e r e dab r a n d - n e wr e v o l u t i o ni n t h e d e v e l o p m e n to ft h em o v i e d i 百t a lm o v i eh a so p e n e dan e we r a f o rt h i sa r t ，w i t hi t s g r e a ti m p a c to v e rs u c hd o m a i n sa sw a y so f p r o d u c t i o n ，g e n e r a t i o na n ds t o r a g e t h e c a r r i e ra n dt r a n s m i s s i o nm e t h o da r eu p d a t i n gr a p i d l y , a n dm e a n w h i l e ，t h el a u n c ha n d p r o j e c t i o n o fm o v i e sa r en o l o n g e ri m p l e m e n t e di n t h et r a d i t i o n a lp h y s i c a l w a y d i g i t a lm o v i ei sa ni n e v i t a b l et r e n dd u r i n gt h em o v i ed e v e l o p m e n t d i g i t a l m o v i e ，w i t hi t su n i q u ea d v a n t a g e s ，s u c ha se f f i c i e n td i g i t a l i z e dp r o d u c t i o n ，s a f e t r a n s m i s s i o n ，h i 曲d e f i n i t i o n ，r i c ha n du n l i m i t e dp r o g r a mr e s o u r c e s ，r e l i a b l e p r o t e c t i o no v e rc o p y r i g h t ，a n d s of o r t h ，o f f e r sn o t o n l yt h ea u d i e n c e an e w c o m p r e h e n s i o na b o u tm o v i e si na s p e c t so fb o t hs e e i n ga n dh e a r i n gb u ta l s ot h e m o v i ei n d u s t r yan e wc h a n c et ot r a n s f o r mi t sw a y so fp r o d u c i n ga n do p e r a t i n g ， w h i c ha r ep r o m i s i n gae r at ot h ei n d u s t r y c o m p a r e dw i t ht h ec o u n t r i e st h a ta r e e n j o y i n ga na d v a n c e dd i g i t a lm o v i ei n d u s t r y , c h i n ah a sag r e a tp o t e n t i a ld i g i t a l m o v i em a r k e t ，t h o u g hi t sd i g i t a lm o v i ei n d u s t r yi so u t - o f - d a t ed u et os u c hr e a s o n sa s t h eo l d - f a s h i o n e dp l a n n e de c o n o m yp a t t e m ，l a c ko fc o m p e t i t i v ea n dc r e a t i v ei d e a s a n ds u f f i c i e n tp r o f e s s i o n a ld i g i t a lt e c h n o l o g yt a l e n t s t h e r e f o r e ，t h ed i g i t a lm o v i e i n d u s t r yi nc h i n ai sf a c e dw i t hg r e a t e ro v e r s e ac h a l l e n g e sa n dc r a s h e st h a ne v e r b e f o r e ，e s p e c i a l l ya f t e rc h i n a 。sw t oe n t r y o nt h a to c c a s i o n ，i ti st i m et h a tw es e t a b o u tt h ec o n s t r u c t i o no fo u ro w ns e to fd i g i t a lm o v i ei n d u s t r i a ls y s t e mw i t ht h e i i l 山东师范大学硕士学位论文 p a i n s t a k i n ge f f o r t si nd r a w i n go nt h ee x p e r i e n c eo ft h ed e v e l o p e dd i g i t a l m o v i e i n d u s t r i e s ，i n t e g r a t i n gw i t ht h ep o l i t i c a l ，e c o n o m i c a la n dc u l t u r a lc o n d i t i o n so f c h i n a , i n n o v a t i n gi nt h o s ed a t e di d e a sa n dm a k i n gb r e a k t h r o u g h si nt h eb o t t l e - n e c k so f d e v e l o p m e n t t h ei n d u s t r i a l i z a t i o no fd i g i t a lm o v i er e q u i r e sah o l i s t i co v e d o o ko nt h er e l a t e d d i g i t a l m o v i ei n d u s t r ym e m b e r ss oa s t oa c h i e v eac o m p l e t e l y p r o f i t a b l e d e v e l o p m e n t t h ec o n n o t a t i o no f t h ed i g i t a lm o v i ei n d u s t r yh a sa l r e a d yg i v e nu pi t s t r a d i t i o n a ls i m p l e xc o n t e n t ，b u tb e e nt r a n s f o r m i n gi n t ot h eg r e a td i g i t a lm o v i e i n d u s t r y a d v e r t i s e m e n t s ，t o yi n d u s t r i e sa n do n l i n eg a m e sh a v eb e e ni n v o l v e di n t h eg r e a t d _ i g i t a l m o v i ei n d u s t r y i nt h e p r o c e s s o fc h i n a s d i g i t a lm o v i e i n d u s t r i a l i z a t i o n ，t h ew h o l ec o u r s e o fp r o d u c t i o n ，a sw e l la s t h el a u n c ha n d p r o j e c t i o n ，s h o u l db et h ep r i o r i t i e s m o r e o v e r , t h es a m e a t t e n t i o nn e e d st ob ep a i d t ot h el a t e rd e v e l o p m e n to ft h ei n t e r r e l a t e dp r o d u c t i o n s ，s u c ha s a u d i o - v i s u a l p r o d u c t s ，b o o k s ，t o y s ，a n ds of o r t h i nt h i ss e n s e ，t h ec o n n o t a t i o no f t h ed i g i t a l m o v i ei n d u s t r yu n d e rt h et h e o r yo ft h eg r e a td i g i t a lm o v i ei n d u s t r yi st h u sf o r m e d w i t ht h ep a i n s t a k i n ge f f o r ti nt h es y s t e m a t i c a li n n o v a t i o na n dp r o d u c t i v e e x p l o r a t i o n ，t h ec o n s t r u c t i o no fc h i n a sd i g i t a lm o v i ei n d u s t r i a ls y s t e md e m a n d s t h o s er e l a t e dm o v i ec o r p o r a t i o n sb e c o m et h er e a lm a r k e tp l a y e lu n d e rt h e g o v e r n m e n t a lg u i d a n c ea n de n c o u r a g e m e n t t h e r e f o r e ，c h i n a sd i g i t a l m o v i e c o r p o r a t i o n sa r ec a p a b l eo fi m p r o v i n gt h e i rc o m p e t i t i v e n e s sa n dc o m b i n i n gt h e m o v i ec o m m e r c i a l i z a t i o na n dt h ee l a b o r a t i o nm o v i ep r o d u c t i o nt h r o u g h t h e c o m p e t i t i o nw i t ht h e i ro v e r s e ac o u n t e r p a r t k e y w o r d s ：d i g i t a lm o v i e ；m o v i eb e a u t ya p p r e c i a t i o n ；m o v i eo n t o l o g y ；m o v i e c o n c e p t ；i n d u s t r i a ls y s t e m i v 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。 据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写 过的研究成果，也不包含为获得( 注：如没有其他需要特别声明的，本 栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做 的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 幂粒 导师签字： 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权堂撞可 以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等 复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 龋泉毅l 字：嘲 签字日期：灭卅年g 月8 日 签字日期：s 日踮 山东师范大学硕士学位论文 引言 电影这门艺术，在其一百多年的发展史上，有几次大的技术革新对其流派 的形成和生产方式的改变起到了举足轻重的作用。从无声片开始到有声片、从 黑白片到彩色片、从固定笨重的摄影机到轻巧便携式摄影机等等，前沿科技在 电影创作中的应用不断影响着人们对于电影表现力的重新认识。但是没有一种 技术的发明与运用能像数字电影这样，对电影艺术产生如此强大的影响力；而 且在数字电影出现之前，无论技术如何革新，电影的制作历程、生产模式、产 业模式也基本上是保持不变的。直到1 9 7 7 年，乔治卢卡斯在电影制作中引入 大量的数字技术，从而完成了划时代的电影巨片星球大战，一种新的电影制 作方式开始逐渐改变人们早已熟悉了的传统电影制作方法。从那时起，电影制 作数字化的方式经历了一个快速的演变过程，每个电影制作部门都在寻找各自 的数字化创作手段和数字化解决方法，数字影音技术逐渐被全方位地运用到电 影制作的每一个环节。因此在短短的二十年时间内，数字化的影音技术已基本 上改变与覆盖了整个传统电影制作的流程与生产模式。一个全新的电影制片模 式已经形成，一个新的电影时代已经到来，这就是数字电影时代。 数字电影涵盖了电影行业的方方面面。首先，数字电影极大地延伸了电影 的题材范围，数字化影音技术所涉及的电影题材不仅仅是局限于科幻片和动画 片，它还包括了动作片、探险片、喜剧片，同时也已经或正在成为一批艺术性 高、写实性强的电影的核心技术；其次，数字电影制作方式打破了传统的电影 制作的模式性：影片的前期准备、中期拍摄和后期制作都可以同步进行，电影 影音信息处理已经达到了全方位的数字化，电影的制作、发行与放映也都是在 全数字化流程中实现的；最后，数字技术条件下的观众观看到了传统条件下无 法想象也是无法达到的影音经历，其电影的娱乐性、视觉画面效果都达到了前 所未有的程度。 中国电影正处于一个市场化的历史转型时期。目前，国内大部分院线档期 的相当部分都被进口数字大片作占据。造成这种结果的原因有很多，但从影片 的可视性与制作质量方面看，中国数字电影产业体系在规模上的弱小和体制上 的落后无疑是要承担主要责任的。以至于众多业内人士挖苦中国的数字电影制 山东师范大学硕士学位论文 作四处弥漫着电视剧的味道。可以说，落后与弱小的产业体系必然导致了影片 整体质量的低下，在中国数字电影产业以积极的姿态应对入世后愈加激烈的全 球化竞争时，制作水平的整体提高是中国数字电影必须面对的门槛，而数字电 影制作模式及其产业体系的构建和完善则是中国电影走出困境、面对未来的必 然出路。 数字电影产业体系既是一种运作方式，也是一种创作观念，同时更是一种 生产力。所以本文将着重探讨在新形势下中国数字电影产业应如何应对数字技 术所带来的技术上、观念上、体制上的变革，如何迅速适应找到并适应适合自 身特点的数字电影产业体系，以全面提升中国电影的制作质量和国际竞争力。 这是当代中国电影产业所面临的重大时代课题之一，同时也是一个关系到中国 电影艺术未来命运的重要议题。因此，这也是本文的目的与意义所在。 国内与数字电影产业相关的研究主要集中在以下两个方面：第一种是主要 论述数字电影技术对电影产业中电影制作的影响。张会军在由数字技术引起 的关于电影制作与观念的思考中提到“数字技术全面渗透到电影制作过程： 电影剧本的准备、前期造型的设计、画面形象的视觉化与预演、全部拍摄工作、 电影洗印过程、画面特技效果、画面加工与修改、剪接、声音的处理、电影的 发行、放映，无一例外，都要依赖数字技术给我们的工作提供极大的方便。”葛 菲也在如何面对电影制作中的数字技术中提出了“电影制作数字化指的是 计算机技术对包括前期创作、实际拍摄乃至后期制作在内的完整的工艺过程的 全面介入。这使我们认识到数字电影技术不只是指特技，它是一个电影制作从 始至终的数字化体系。还有一些文章是关于在数字化条件下电影的拍摄与制作 问题，如数字电影制作及拍摄技巧等。第二种是着重探讨数字电影产业化 的过程中所经历过或将要面临的数字技术及其设备的发展及其在影片中的应 用。主要介绍从传统特技到数字特技的发展过程以及一些具体的特技技术和设 备介绍。另外，关于美国和国产大片中具体三维动画和合成技术的分析也比较 多。由此可见，国内学者对于数字电影产业体系的构建、尤其是结合中国国情 探讨数字电影产业体系构建这一课题的涉猎并不多。 国外在数字电影产业体系这方面的研究较多，除了技术层面( 例如技术 总结和交流) 的介绍之外，有相当一部分的著作是关于数字电影的发展对电影 2 山东师范大学硕士学位论文 产业的影响的。另外还有一些关于美国电影产业的研究，比如美国电影产业 研究、数字影院和观众调查等等，从投资、宏观上来观察研究美国电影产 业本身的优势、问题及未来的发展趋势对于世界各国的电影产业市场化发展都 有很好的借鉴意义。 由于国外尤其是美国的数字电影产业体系已经比较完善，也经过了多年的 实践检验，所以其各种研究成果的借鉴性、实用性都比较强，这些都有利于我 们及时地了解和学习当今世界数字电影产业体系发展的先进成果和第一手经 验。然而，由于国外研究的翻译版本在国内并不多，其中提到中国数字电影产 业体系构建的更是风毛麟角，所以很有必要把国外的优秀研究成果与中国的具 体国情结合起来做一个实际、及时的研究，为构建中国数字电影产业体系提供 一点有效的指导和帮助。 本文的研究内容主要分为四部分：第一部分是简述电影从常规电影到数字 电影的发展历程，从而对数字电影有一个全面的认知；第二部分将着重探讨数 字电影本身，文章从数字电影的生产机制、传播机制和艺术特征等三个方面展 开论述；第三部分主要讨论构建中国数字电影产业体系的迫切必要，同时还会 就在构建过程中可能会遇到的各种问题进行全方位的思考；第四部分是本人对 如何构建中国数字电影产业体系所提出的一些建议，涉及到中国数字电影产业 发展的方向和对策。 文章的创新之处，是在科学界定“数字电影 含义的基础上，通过基于哲 学上美学方面的观点，分析数字电影给当今世界电影产业所带来的各种变革； 在此基础之上，深入分析了中国数字电影产业体系在发展过程中出现和存在的 问题以及将要面临的机遇，提出了符合中国经济、政治、文化等自身发展特点 的中国数字电影产业体系构建的一些行之有效的建议。 由于中国数字电影行业面临着许多具体而复杂的实际问题，在研究本题目 的过程中本人也遇到了许多难以解决的困难。首先，把众多国外成功的先进经 验对应到中国具体实际情况时，即便是那些经典的成功案例也未必适用于中国 的具体国情，缺乏可比性；其次，在搜集国内与本研究内容相关的研究成果时， 很难搜寻到具体而有效的案例和丰富的精确数据供本题使用。国内现有的与数 字电影制作和产业体系相关的研究成果，基本上无法在具体行业操作上为中国 3 山东师范大学硕士学位论文 数字电影的制作及其产业体系的建立分析出问题的所在，并指出一条可持续发 展的道路，也很少能够提出符合中国国情的中肯建议。本选题的研究对象，是 有关数字电影及中国数字电影产业发展过程中的困境与机遇，需要大量行业第 一手的准确数据来支撑的，是应该建立在众多有代表性的成功或失败案例基础 之上的。而现实却是，本选题既不能依赖众多现有的相关科研成果，作者又难 以深入产业的第一线搜集证据和资料，所以在一些章节中可能会缺乏充足有力 的论证来支撑自己的观点。因此我真诚地希望各位专家、学者和同事能够给予 批评、指导和建议。 第1 章从常规电影到数字电影：数字电影导论 电影是一门以视觉元素为叙事方式的讲故事的艺术，而视觉元素的形成与 所用的技术手段密切相关。在人类的艺术发展史上，没有哪一门艺术能像电影 这样与技术手段有着如此紧密的联系。可以说，一部电影发展史，同时也是一 部电影技术史。从电影媒介诞生的那一天起，电影就与当时的“高科技”紧密 地联系在一起。影视艺术的里程碑式的分期往往是以科学技术为先导的，比如 电影的默片时代、有声时代、彩色时代以及如今飞速发展的数字时代等，都是 与科学技术的重大突破与变革和新成果的研发与存在不可分割的。纵观整个电 影的发展过程我们可以清楚地发现，电影艺术与现代技术活跃了一百多年。电 影制作技术的不断发展进步为电影艺术创作提供了强有力的支持和推动力，大 大地拓宽了电影人的创作自由度，使其想象力得以更加充分和到位的发挥，从 而使得电影逐渐发展成为一种具有强大艺术表现力和深刻影响力的大众传播媒 介。 1 1 常规电影 电影的生成与完善经历了漫长的岁月。一方面，摄影技术经历了漫长而又 复杂的发展过程，另一方面，电影的放映技术也是随着科技的不断进步而逐步 演化成熟的。这两个方面是相对对立同时又相互联系的，它们的共同发展史组 成了电影这一媒介的进化历程。 4 山东师范大学硕士学位论文 摄影技术产生于1 9 世纪的欧洲。1 8 7 8 年，英国摄影师爱德华姆布里奇 成功地反复运用多架照相机给一匹正在奔跑的马进行连续拍摄。4 年后，法国 科学家马雷设计了一种带抓钩的可以在9 毫米宽的胶片上以每秒6 0 格的频率进 行拍摄的软片摄影枪，当涂有感光剂的纸带经过镜头聚焦处时，摄影枪中的两 只抓钩就固定住了纸带，使画格依照先后顺序分别曝光。这也成为现代电影的 奠基技术。另外，美国的托马斯爱迪生和他的机械师迪克逊为了使胶片能够 在摄影机中以同样的间隔移动，发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决 了机械传动的技术问题，再加上后来的电驱动胶带摄影机和赛璐珞胶卷的运用， 人们能够用胶卷拍摄一分钟的分解动作画面，其基本原理与现在的摄影机大体 相同。这也标志着电影摄影技术已经趋向成熟。 电影的放映技术也经历了几个重要阶段。首先是体现“视觉暂留原理的 玩具阶段。1 9 世纪6 0 7 0 年代，欧洲先后出现了留影盘、动景器和加转动画等 玩具观影设备。这些设备可以让多幅画面作快速圆周运动，利用影响在人眼视 网膜上暂留的原理使人获得图像中人物的运动感。幻灯和动画片阶段是电影放 映技术的第二个重要阶段。1 8 世纪末法国出现商业性幻灯放映，不久，幻灯机 由放映单幅的画面阶段发展到放映连续的胶片画面阶段。1 8 8 8 年法国人埃米 尔雷诺发明的“光学影戏机 使人们可以在幕布上看到几分钟的活动影像。 1 8 9 4 年，爱迪生实验室的“电影视镜”问世，这是一种长方形立柜式的箱子， 上面装有放大镜，里面装有能裹5 0 英尺左右胶卷的滑轮，可以进行连续活动影 像的放映。直到1 8 9 5 年，法国的卢米埃尔兄弟发明了“连续放映的机器”。这 里面装有3 5 毫米凿孔胶片间歇运动的牵引机构和遮光旋转机构，并装有一个摄 影镜头和放映镜头。装上摄影镜头时，可以以每秒1 2 幅的频率摄影、获得负片。 取下摄影镜头，可以将曝光后的负片与另一条未曝光的胶卷贴在一起经由曝光 转成正片。放映时，正片装入机内。点燃灯泡后，光束穿过胶片和镜头，静止 的画面以极短的间隔次数高速地通过片窗，使影像在观看者的视网膜上暂留， 于是，观众便看见了一组流畅的活动画面。1 8 9 5 年1 2 月2 8 日，卢米埃尔兄弟 在巴黎卡布辛大街1 4 号大咖啡馆中，用这台“连续放映的机器 首次售票公映 了自己拍摄的影片，终于使电影投入了实用阶段。虽然，此时的电影还是无声 的，但影片的摄影机和放映机已经设备齐全。这一天不仅标志着电影放映技术 5 山东师范大学硕士学位论文 的成型，同时也标志着电影的真正诞生。 电影作为一种崭新的传播媒介和艺术形式在世界范围内得到迅速发展后， 其第一项重大技术进步是有声电影的研制成功。录音技术的发展将电影带进了 有声电影时代。从电影诞生到有声电影的产生经历了3 0 多年的时间。 1 8 7 7 年爱迪生发明了留声机，使人类记录说话的声音由梦想变成了现实。 1 9 0 5 年德国人鲁莫尔成功地解决了声光信号的转换问题，从而将声音转变成光 学信号刻录在胶片上。1 9 0 6 年，法国人罗斯特又发明了把声音直接刻录在电影 胶片上的技术，其原理已经与今天的有声电影相差无几。声音的加入，从根本 上改变了电影原来貌似纯视觉艺术的特性，推动电影进入声像结合、视听交叉 的美学新天地，使得影片中的形象更加充实、饱满、完整和立体化。 1 2 数字化的电影 这里的“电影”指的是传统的模拟电影( a n a l o gf i l m ) ，所以数字化的电影 全称应当是“数字化的模拟电影 。新事物的产生和旧事物的消亡不会也不可能 一蹴而就，而是需要一段逐步取代的时间过程，也就是说需要经历新事物逐渐 扩大其在旧事物中的比重这一阶段。数字技术引入电影的过程也不例外。传统 的模拟电影发展了一百多年，其制作理念已经完备，制作方法也已经成熟，许 多经验理所当然也就成为了电影拍摄的不二法则。这些都使得现在的大多数电 影制作剧组，尤其是国内的剧组，采用的还是模拟的电影制作方式。所以数字 技术作为一种新生事物，即便有着诸多显著的优势，也不会在短时间内完全取 代模拟制作方式，而是要以其最具有优势的环节为突破口逐步渗透进模拟制作 的流程中去，这个环节也就是当今模拟电影的发展趋势和数字电影在较长一段 时间内的发展进程。 数字化的含义是指将一切以模拟形式存在的信息转化成由“o 和“1 ”表 示的数字信息，我们将这个转化过程称之为数字化的过程。它不仅指电影电视 所包含的模拟视听信息的转换，也包括其他领域中模拟信息的转换。计算机智 能处理数字化了的信息，而以往的信息都是以模拟的形式存在的，必须进行这 一步的转化。 数字化的电影( d i 西t i z e df i l m ) 的含义是把以胶片为载体记录的影像转换 6 山东师范大学硕士学位论文 成数字信号在计算机中进行处理，在数字化的环境中完成电影的前、后期制作， 再转化成胶片放映或者用数字电影放映机进行放映的电影作品。数字化的电影 在目前来说主要指电影制作数字化，即计算机技术对包括前期创作、实际拍摄 乃至后期制作在内的完整的工艺过程的全面介入。比如，在前期创作中通过计 算机辅助系统，对未来影片的场景、情节、画面等进行模拟设计及效果预演， 以便找出最佳的叙事技巧和创造视觉冲击力的方案；在实际拍摄中通过计算机 控制技术，完成某些用传统方法无法实现的拍摄；在后期制作中用计算机对影 像和声音进行加工处理，把实拍素材和计算机图像合成，乃至在计算机上自由 方便地编辑影片。 电影的数字化使得在电影制作过程中引入了许多数字制作的环节，但仍然 需要采用大量的传统制作工艺。因为数字化电影所用的载体依然是胶片，这是 它最本质的特征。在那些数字技术处理过的画面中，不仅输入的仍是实拍的胶 片影像，就算经过复杂处理合成后的数字图像，在输出端仍然需要记录在胶片 上，也就是说数字化的电影最终必须还原为胶片影像。这其间经过了一个转换 的过程，而这种转换过程是非常耗时耗力的，它在某种程度上限制了数字技术 的发挥。所以，从一定程度上讲，数字化的电影只是一个过渡阶段的产物。我 们正处在模拟与数字信息并存的时代，随着电影数字化进程的发展，数字技术 在电影中的比重会逐渐增多，当数字技术的比重已经超过了模拟技术、不再以 辅助模拟技术的角色而进入电影制作从而成为主流技术时，电影的制作环节就 发生了质的变化，产生出了一种全新的电影形式数字电影。 1 3 数字电影 1 3 1 数字电影的定义 数字电影( d i g i t a lf i l m ) 是指电影从制作工艺、制作方式到发行及播映方 式的全面数字化。即从前期拍摄到后期合成、制作以及发行、放映环节全部实 现数字化的电影。具体说就是以数字设备摄制、存储，以电脑软件合成、制作， 以卫星、光纤、磁盘、光盘等物理载体传送，并能够将数字信号还原成符合电 影技术标准的影像与声音，放映在银幕上的电影作品。相对于传统的以胶片为 7 山东师范大学硕士学位论文 载体的电影来说，数字电影最关键的进步是将以胶片为传播载体、以拷贝为发 行方式的传统电影改变成以数字文件形式发行或通过网络、卫星直接传送到影 院、家庭等终端用户，让全球各地的观众在同一时间观看到同一部电影。数字 电影包括三个重要的环节：数字制作、数字传输和数字放映。 数字技术给整个电影制作最富有颠覆性和革命性的变革是对电影制作上的 影响。数字制作是指电影的前后期制作全部采用数字设备来完成。采用高清晰 度数字摄像机完成画面的拍摄，将获得的数字视音频信号在数字非线性编辑和 后期制作系统中完成电影的剪辑、配音、动效、合成等工作，获得一个数字视 音频文件。 从电影制作的过程来看，后期剪辑、合成的数字技术已经成熟并得到了广 泛的应用，而作为数字电影素材来源的最重要环节，高清晰度数字摄像机也愈 加成熟。高清晰度数字摄像机在画面构图和取景方面符合电影宽高比1 6 ：9 的 视觉习惯，因为有了寻像器实时监看，这样就比电影胶片的记录更容易符合艺 术的构思。除此之外，还有很多辅助设备的运用，比如遮光斗、滤色片、调光 环的使用都是符合电影画质来配套使用的。高清晰度数字摄像机不仅能支持多 种逐行或隔行扫描的电视信号格式，而且符合传统电视摄像使用习惯，移动方 便，机器的可靠性高。它本身可以提供许多图像处理功能，不需要额外的信号 处理，高清晰度数字摄像机就可以得到非常自然和光滑的肤色。如果用光得当， 高清晰度数字摄像机可以创作出明暗适当、完全类似于胶片的图像。所以在拍 摄的过程中就体会到了高画质、大视角所带来的视觉冲击力，尤其在拍摄一些 气势恢宏的大场景时，能够给人以不同寻常的艺术感觉。 数字技术不仅在改变着电影的制作手段和载体形式，同时也正在改变着电 影的传输和放映手段。因为通过数字技术制作出来的数字电影要想让观众清晰 地看到，就必须要解决两大问题：一是承载着数字电影信息的数据流能够迅速 传输；二是活动影像还原的问题，即要有大屏幕、高亮度、高清晰度、色彩逼 真的数字放映机。而近几年数字技术的飞速发展为以上问题的解决提供了可能， 并由此引发了全球的电影产业在电影制作、发行、保存等方面全方位的革命。 数字传输和数字放映就是由电影版权所有者将数字电影文件通过卫星、因特网 络直接以数据流的形式传输到数字影院里的存储设备，或由光盘、磁盘或磁带 8 山东师范大学硕士学位论文 这样的物理载体直接传送或发行到影院，影院则通过装备了一块压缩了数百万 个微型镜片的高亮度、高清晰度、高反差的数字电影放映机来放映到银幕上。 1 3 2 数字电影的优点 数字电影与以往的传统电影相比具有如下优点： 后期制作成本得到降低，适合特技处理。以往要对画面进行特技处理的话， 必须将胶片转换成数字形式。这样一来工序复杂、耗资巨大，也降低了图像质 量。而数字电影直接以文件的形式存在，可以非常方便地在后期制作系统中完 成所需要的一系列效果。 电影版权得到有效保护，因此保证了电影院线收入的稳定。多年来困扰电 影发行商的一个严重问题就是电影版权问题，尤其是在数字时代，影片的无损 复制能力给版权保护带来了严重的威胁。盗版光盘的猖獗更是使电影出版商蒙 受了巨大的损失。而采用了数字电影放映手段之后，片源从一开始就掌握在发 行商手中，各影院只能播放数字电影的数据流，而不能复制电影本身。即使是 通过光盘发行的方式进行放映，数字加密技术也能给防止盗版加上一道强有力 的安全锁。另外，影片的发行场次也可以由发行商控制，通过计算机联网管理 能使影院无法偷漏或隐瞒偏方收入，从而保证电影发行方的利益。 拷贝洗印、存储和运输的费用得以节省。由于数字电影是以电脑文件的格 式存在的，不需要像电影胶片那样需要占用大量的空间进行储运，这样就节省 了大量的费用。当然，由于技术发展尚不成熟，数字电影在发行、传输过程中 暂时也需要相当高的成本来租用卫星线路或者网络。但随着数字技术的飞速发 展和普及，这部分成本肯定会越来越小。 画面清晰、稳定、无磨损，可以满足无限制场次的放映。以往人们在比较 数字电影与胶片电影的优劣之处时所持的最主要观点就是传统的胶片电影的分 辨率要高于数字电影。其实这只看到了问题的一个方面。诚然，从画面的素材 源来看，胶片摄影机所拍摄的画面的分辨率可以高达4 0 9 6 3 0 7 2 ，但这只是拍 摄底片的质量。在经过洗印、套底、剪辑、拷贝等一系列工序之后，电影院得 到的发行拷贝的画面质量已经大大降低了；更何况因为电影放映机是机械接触 式的，每一次放映都会划损胶片。因此，一部拷贝的放映场次是有限的。另外， 电影每秒2 4 格画面是放映光源通过放映光孑l 照射到影片上来实现的，机械快门 9 山东师范大学硕士学位论文 的构造影响了它放映画面的平滑程度。 而由数字高清晰摄像机拍摄的画面则不同。虽然在前期拍摄中获得的第一 版的素材的分辨率只有1 9 2 0 x1 0 8 0 ，远远不如传统胶片摄像机拍摄的素材分辨 率。但是由于画面是以数字形式存在的，因此在后期的剪辑制作过程中是无损 的，即画面本身的质量( 分辨率) 不会因为后期的人为操作或客观变化而发生 任何变化；再加上用高亮度的数字电影放映机来放映，因此，实际获得的画面 清晰度并不逊色于胶片电影放映的效果。前面提到过，数字电影的画面质量不 会因为后期的人为操作或客观变化而发生任何变化，所以数字电影在专用放映 机上放映时不会有机械磨损这一说法，可以无限次地、效果始终如地进行放 映。另外，目前数字电影的色彩越来越丰富，饱和度也提高了很多，对比范围 也得到加大。数字影院所放映的影像不再受到纤维屑、闪烁、灰尘、划道、片 门振动、断片或波动的影响，也不会因久置而降低画质，放映时更不存在抖动 的问题，画面平滑流畅。 1 4 数字电影谱系学 纵观整个电影行业的发展，数字技术应用于电影之中并非是从近几年才开 始的。在传统的电影制作领域中早己应用到了某种数字技术。比如电影洗印机 的程序控制、数字彩色配光机，一些摄影机控制和录音部分设备的数字化也都 先后有了一段历史。但是，这些数字技术的应用还只停留在原有制作工艺和原 有硬件设备形式几乎不变的基础上所作的局部改进，目的是为了提高技术水平、 生产效率和自动化程度，对整个电影的制片过程影响并不大，而对电影艺术创 作的影响更是无从谈起。 数字技术与电影产业的结合始于上个世纪7 0 年代，兴盛于9 0 年代，成熟 与世纪之交。数字电影的发展主要经历了以下几个阶段： 第一阶段：旨在视觉奇观的营造，注重电影的画面视觉效果，以给观众留 下视觉上的刺激为主要目的。计算机技术最早被应用在科幻影片中，尤其是以 宇宙探险为故事背景的影片，这是顺理成章的事，因为再没有什么比宇宙太空 这种题材更能给导演们提供壮观的场景舞台了。例如著名导演斯坦利库布里 克1 9 6 8 年在美国国家太空总署的协助下完成的巨片 2 0 0 1 年漫游太空。一代 1 0 山东师范大学硕士学位论文 又一代的导演们和电影特效专家合作，为观众讲述了一个又一个惊险刺激的故 事，而模拟宇宙的壮观场景是讲述太空故事的关键。 从2 0 世纪7 0 年代中期开始，计算机图形学随着计算机交互性图形系统的 建立得到全面发展和广泛应用，并大量用于电影的后期制作。从1 9 7 7 年开始， 一系列的太空电影开始出现，直至美国导演卢卡斯的星球大战达到高潮。 该片运用计算机进行摄影机运动控制，并控制宇宙飞船模型的运动轨迹，把宇 宙空间逼真地呈现在银幕上，如同“上帝在宇宙中操纵着摄影机拍摄到的画 面。影片拍摄过程中，有近千人参于了摄制工作，采用了6 0 余种不同的特效， 还聘请了当时著名的电脑特效专家担任制作顾问。尤其是影片中长达l o 分钟的 宇宙大战非常精彩，太空船激战的场面十分壮观。这些场面过程连贯完整，让 观众看后历历在目，许多特技镜头的强烈刺激性给观众留下了深刻的印象，高 超的电脑特效也使影片大为增色，这些因素无疑是影片获得成功的重要原因。