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中国电视剧疲态 -精品资料 本文档格式为 WORD,感谢你的阅读。 最新最全的 学术论文 期刊文献 年终总结 年终报告 工作总结 个人总结 述职报告 实习报告 单位总结 正值香港社会为电视台牌照闹得沸沸扬扬之际，内地也传来 “ 国产剧严冬 ” 的警号。据称 “ 国产剧较上年产量下跌了 15%，市场囤积的 3 万集电视剧仅播出了 8000 集， 800 部上星电视剧仅有 35 部收视率破 1” 。显示了编剧高满堂的肺腑之言一语中的：如果我们一味地从改编到改编，从模仿到模仿，从娱乐至死到娱乐 至死，那么中国影视剧的发展没有明天可言。 类似的观点，其实也适用在上世纪 80 年代的香港电视业 1979 年，无线与丽的两台把第三间电视机构佳艺打沉后，进入短兵相接时期。丽的推出武侠剧天蚕变异军突起，一周播出五集促成观众 “ 转台 ” （以前身为弱台，丽的一直乏力以自制节目改变观众收视习惯）及 “ 不转台 ” （同一时段，无线原是单元剧或信息性的半小时节目，因天蚕变是一小时并具有独立节目所无的追看性，观众一旦接受改为收看丽的，便有继续试看其他剧集的可能），使无线阵脚大乱，遂动员郑少秋与全台四大花旦汪明荃李 司棋赵雅芝黄杏秀开拍楚留香。这一如临大敌的战略，自此把观众在连续剧以外的选择连根拔起，两家电视台正式进入每晚三线剧集纪元。以前取材社会各种面貌的处境剧、纪录片集、电视电影全遭扫荡一空，亦是由这时候开始，香港电视剧不论以什么时代作背景，都离不开以下三大主题：由低向上爬的 “ 传奇 ” ，多角男女关系，争权夺产。 戏剧是一种语境的艺术，电视剧的语境是生活。在香港电视由 60 年代的有线电视（也是 “ 有钱人玩意 ” ，因为必须付费），过渡至 70 年代无线电视的阶段，香港人经历生活的一大变化，就是在电视剧中找到 “ 自己 ” 。 当时新一代电视人，占半数是留学海外归来，或对电视充满革命抱负、创新理想的新浪潮分子，包括徐克、许鞍华、严浩、谭家明，还有尚在助理编导位置上从低做起、终于在 1980 年擢升编导，把轮流传拍出充满文字电影感的杜琪峰。可惜该剧在第二轮丽的攻势中收视率备受大地恩情冲击，又因是每晚 7 至 8点桥头堡时段的把关大将，无线为防不慎失守，便作出史无前例的 “ 壮士断腕 ” 被腰斩成四份一。 但在轮流传与单元剧被无线 “ 弃卒保帅 ” 之前，香港观众是很以小屏幕上的朝气勃勃为荣 不再只是搬演外国翻译剧，也不再是改编鸳鸯 蝴蝶派小说，而是把焦点对准经济起飞、逐步向大都会文化行进的社会与人心，时代气息充沛的作品一部部应运而生。 举个例子，核心家庭兴起，便有洋派中产小夫妻打情骂俏的相见好，但同时也有中下阶层一家三代六口人住在唐楼的 73。两个家庭被当年的香港人视为互不排斥的左邻右里，正是广纳百川的最佳见证。虽说这类单元剧的始祖源自美国的情境喜剧（ situation comedy），但当年的电视新血，还是能在严守 “ 半小时一景到底 ” 的同时，把 “ 处境 ” 的局限与微妙发挥到最淋漓尽致。不似今日港剧的同名剧种，名存实亡已久。 那，表面上也是反映人生。但千人一面的角色，千篇一律的情节，比较起以前情景剧的妙人妙事，妙语如珠，它所示范的，正是 “ 语境 ” 的失传。电视剧作为生活语境，本就是文化特色的呈现。美国人把娱乐等同犯罪快感，美剧一直踩在道德钢线上。英国人重视母语，受欢迎英剧无不咬文嚼字。日剧最讲求趋势，再糖衣外壳，内里仍是日本人对国情国民苦口婆心。苦心孤诣大推文创，韩剧的元素都隐藏了韩国消费的力必多。 香港呢？以前是明星， lifestyle 和小人物发迹史三大主旋律压住场面，但在台湾与内地的经济与文创发展不让专美以 来，港剧有其市场，也不再有其优势。 可是那边厢岌岌可危，这边厢又已传来 “ 续集，翻拍，占近六成，新剧数量逐渐减少，明年国产剧依然创新乏力，难出亮点 ” 不禁使人伤情到乍悟：中国人的 “ 创意 ” ，难道只是消费保障的代名词？ 阅读相关文档 :陈日胜的海稻和合作社 曾经的大庆与今天的回望 璀璨的安纳托利亚文明 爸爸 ,你去哪儿了 “ 金牌教辅 ” 是怎样炼成的 郑小瑛 “80” 后的音乐梦 爸爸去哪儿 看真人 ,也看秀 印度火星之旅有点悬 罗马俱乐部走近中国 重在解决 “ 官官相护 ” 形象 应运而生的国 家安全委员会 教辅市场 “ 战国时代 ” 是好帮手还是 “ 头号敌人 ” C 盘分区我做主 不同冲突引发的网络故障 网络问题解决向协议要效率 奇思妙想玩 “ 活 ”优盘 教育国际化的目标审视与探讨 咖啡拉花 泡沫上的魔术 中部发展、政策研究与教育政策建议 争做一位淡泊以明志、宁静以致远的教育人 台湾印象 (二 ) 海外投资者怎么看 E 最新最全【学术论文】【总结报